מונחים מוזיקליים באיטלקית. קצב במוזיקה: איטי, מתון ומהיר

המוזיקה אולי גנרית, אבל התווים המוזיקליים הם רק באיטלקית. אם אתה שר או מנגן בכלי נגינה (או רוצה ללמוד), למד תחילה את המילים הבאות באיטלקית.

בקריקטורה מפורסמת אחת בניו יורק, אישה מעירה לבעלה הערה קאוסטית: "אני חושבת שאיטלקית מדברים בגן עדן, וגרמנית מדברים בגיהנום." מלבד הכלה, לא משנה מה דעתך על החוזקות והחולשות הפונטיות של גרמנית, האיטלקית בהחלט ראויה למוניטין שלה. הלשון מייצרת תערובת של עיצורים רכים ותנועות פתוחות נעימות שיקסימו את אוזניו של כל אחד. אין זה מפתיע שלאיטלקים יש היסטוריה ארוכה של תרומות מוזיקליות.

למרות שמדינת איטליה המודרנית קמה רק ב-1861, אזורים רבים תרמו לפיתוח התרבות המוזיקלית שלה - בעיקר טוסקנה. שם, בפירנצה, התפתחו בהדרגה מסורות של הוספת מוזיקה על תווים, ומילים כמו " קרשנדו"או " דימינואנדו"נכתבו בניב הטוסקני בשל ייעוד הביטוי והפרשנות המנחה.

זה היה אותו ניב טוסקני, או ליתר דיוק אבולוציה של הגרסה הפלורנטינית שלו, שהפכה בסופו של דבר לאיטלקית, השפה הלאומית של איטליה המאוחדת, ואשר נלמדת בקורסי שפות זרות ברחבי העולם כיום. אם אי פעם תרצו ללמוד לנגן על כלי נגינה, לשיר או לנגן במוזיקה של סקרלטי, ורדי ופוצ'יני, כדאי שתכירו גם כמה מהמילים הללו. ואם מקומכם אינו על הבמה אלא בקהל, עדיין תוכלו להתאמן על ידי לימוד המשמעות של המילים הללו, שרבות מהן משמשות בדיבור היומיומי.

תפקידים ומבצעים

פרימה-דונה

אם אחד מחבריך מתנהג כאילו השמש מאחוריהם, העולם חייב להם את חייהם, ובניינים חייבים להשתחוות להם, כנראה שהם מתנהגים כמו פרימדונה. אנו משתמשים בביטוי זה בצורה מזלזלת כדי לתאר אדם יהיר ונרקיסיסטי, ומשמעותו המילולית היא "גברת ראשונה" - לא אשת הנשיא, אלא התפקיד הנשי המוביל באופרה. היא תמיד במקום הראשון והיא האטרקציה העיקרית של הכל, אבל אל תקנא בה: במופעי אופרה רבים, ממאדאמה בטרפליי ועד סלומה, הגברת המובילה מתה בסופו של דבר בצורה נוראית!

מילה נוספת לאינדיבידואליסט בלתי נסבל המרוכז בעצמו היא " פְּרִימָדוֹנָה” . מילולית, "אלוהות נשית", פרשנות שאולי כבר ניחשתם מהדמיון שלה למילה האנגלית "devine". זה גם מתייחס לזמר הראשי ויש לו קונוטציות חיוביות יותר באופרה, סוג של שבח לכוחות הפרשנות דמויי האלה של המבצע. (ואם אתה רוצה להתקשר לחבר זכר, השתמש ב" דיבו").

או "מאסטר" באנגלית. המונח מיושם בדרך כלל על מנצח, אך גם על מנהל מוזיקלי או מורה למוזיקה, מלחין ומוזיקאים וזמרים מכובדים אחרים. אם יש לך כישורים ויכולות מיוחדות המאפשרות לך להקנות ידע לאחרים, סביר להניח שתיקרא " מָאֵסטרוֹ” .

ביטויים

לא, זה לא כלי נגינה. בניקוד, אם אתה מוצא קטע המציין « פְּסַנְתֵר» , אתה חייב לנגן או לשיר ברוגע. “ פְּסַנְתֵר” פירושו "רך ואיטי" ("רך ונמוך"). אם מישהו מדבר בקול רם מדי או מוזיקה צועקת מהרמקולים, אתה תמיד יכול לומר " פְּסַנְתֵר, לְכָלטוֹבָה” - שפירושו "לא כל כך חזק, בבקשה!"

ההפך מ " פְּסַנְתֵר» , שבפרטיקוד מוסיקלי פירושו "רועש", אבל באיטלקית יומיומית רגילה זה אומר "חזק" או "עוצמתי". ואם תצטרף ל" פְּסַנְתֵר" ל " פוֹרטֶה"זה יעבוד" פְּסַנְתֵר” – השם המקורי של כלי הנגינה שאנו קוראים לו פסנתר – עכשיו אתה מבין מאיפה הוא קיבל את שמו.

קרשנדו

“קרשנדו" בא מ " פְּסַנְתֵר" ל " פוֹרטֶה" וגם במוזיקה וגם בדיבור יומיומי פירושו "התפתחות". אם במקרה פגשת את האחיין שלך שישה חודשים מאוחר יותר, אתה תמיד יכול להגיד " לבואstaiקרשנדו!". - "אתה גדל מהר!"

ז'רגון תיאטרון

אִינטֶרמֵצוֹ

וכאן, אתה יכול לזהות מיד את המקבילה האנגלית שלו "הפסקה". בתחום המוזיקה" אִינטֶרמֵצוֹ” הוא חיבור מכשיר קצר. בשפה המקובלת, פשוט הפסקה במהלך הופעה. מעכשיו בטח תקראו להפסקות קפה " אִינטֶרמֵצוֹ" מי יודע, אולי זה יזכה לפופולריות!

אופרה/אופרה

כל אמן גדול משאיר אחריו מורשת בעלת משמעות גדולה, כלומר. " גרנדיאוֹפֵּרָה” - יצירות נהדרות להתפעל. במובן זה " אוֹפֵּרָה" - "עבודה". א " אוֹפֵּרֶטָה" - "מופע קטן", ומציין אופרה קומית, חסרת משמעות לגבי מוזיקה ונושאי. (והנה, " אופרה"היא המילה האיטלקית ל"עובד" - בדרך כלל במפעל. בצורה זו קל יותר לנחש את המשמעות, מכיוון שהיא קרובה מאוד למילה האנגלית "מפעיל".

אתה מכיר את המילה הזו - זה מה שאתה צועק בסוף הופעה או הופעה נהדרת. אולי תזכור מיד את המילה "אמיצה", אבל " בראבו" יהיה קשה יותר. יש לו מספר משמעויות: "טוב", "בעל ערך", "נועז", "ראוי לכבוד", "אמיץ" ("אמיץ") במונחים מוזיקליים, אנחנו בהחלט יכולים לתרגם את זה כ"מיומנות", דרך לומר שהמבצע באמת מוכשר. בעצם, אתה יכול להשתמש במילה זו כדי לתאר את האישיות או הפעולות של מישהו, אבל היזהר לא לבלבל " בראבו” ו" בראווה” , במיוחד כשאתה מוחא כפיים בסוף התוכנית. הקריאה הראשונה היא עבור המבצע הגבר והשנייה עבור המבצעת.

קצב ונפש

בתפאורה המוזיקלית, " אלגרו" מעיד על קצב תוסס ומהיר, ובמקרים אחרים משמעותו היא "משמחת". אולי שמעתם את השם "אלגרה" כשפניתם לנערה במגרש המשחקים בעבר?

לא" פסטו", א" presto"! המילה הזו מתארת ​​קצב מהיר מאוד כשמשתמשים בה כסימן של מתורגמן מוזיקלי, וגם אם אתה מצקצק באצבעות לאחר הכנת ארוחה נפלאה ורוץ לחדר האוכל כדי להודיע ​​שהכל מוכן, אתה תמיד יכול לצעוק " פרסטו"- "מוכן" ("מוכן!") - לאורחים שלך!

אם אתה רואה את הכיתוב על הניקוד " andante", יש לשחק בצורה מתונה ורגועה. המשמעות הבאה שלו היא "הליכה", כך שאין צורך למהר.

ישנם עוד הרבה מונחים מוזיקליים איטלקיים שמהם נגזרות האמור לעיל, אך אנו מקווים שהקדמה זו תפתח את התיאבון שלכם למוזיקה יפה ולשפה המעולה שמאפשרת ביטוי מוזיקלי.

מילות מפתח:קרשנדו, דימינואנדו, מוזיקה מאת סקרלטי, ורדי, פוצ'יני, פרימה-דונה, פרימדונה, דיווה, אינטרמצו, אופרה, אופרטה

המילון מכיל את המונחים הנפוצים ביותר.ראה גם צורה מוזיקלית;כלי נגינה;תורת המוזיקה. במונחים איטלקיים, השתייכות לשפה אינה מצוינת.אוֹתֶנְטִי 1) קצב אותנטי במערכת מז'ור-מינורי: רצף של אקורדים דומיננטיים וטוניים; 2) במצב המערכת המודאלית של ימי הביניים, שהטווח שלה בנוי מהטון היסודי ומאוקטבה כלפי מעלה.אדג'יו (adagio) 1) ייעוד קצב: איטי (איטי יותר מאנדנטה, אך זריז יותר מלרגו); 2) חלק מיצירה או יצירה נפרדת בקצב נתון.אדגיסימו (adagissimo) ייעוד קצב: איטי מאוד.אד ליביטום (לפי הרצון) "כרצונו": אינדיקציה המאפשרת למבצע לשנות בחופשיות את הקצב או הביטוי, כמו גם לדלג או לנגן חלק מקטע (או קטע אחר של טקסט מוזיקלי); מודעה מקוצרת. lib.אגיטטו (אגיטטו) כינוי של אקספרסיביות: "בהתרגשות".אקפלה (א-קפלה) מונח המתייחס למוזיקת ​​מקהלה המיועדת לביצוע ללא ליווי אינסטרומנטלי.שבח סוגר מתולתל המשלב מספר עמודים.אַקוֹרד הצליל המשולב של כמה צלילים מחוברים זה לזה.התקדמות אקורד תנועה של אקורדים לפי עקרונות מסוימים.אליאטוריקה שיטת קומפוזיציה מודרנית המבוססת על הכנסת אלמנטים של מקריות למבנה היצירה.אלא ברווה (alla breve) סימן זמן (): ביצועים מהירים של מטרים דו-צדדיים, שבהם הניקוד אינו ברבעים, אלא בחצי תווים.אלרגנדו (allargando) "מתרחב". ייעוד המתייחס הן לקצב (חלקם האטה) והן לכושר ההבעה (הדגשת כל צליל).אלגרטו (אלגרטו) 1) ייעוד קצב: איטי יותר מאלגרו, ומהיר יותר מהאנדנטה; 2) חתיכה קטנה או חלק ממחזור.אלגרו (אלגרו) "עליז, בשמחה"; 1) ייעוד טמפו: בקרוב; 2) יצירה בטמפו אלגרו, חלק ממחזור, החלק הראשון של מחזור סונטה-סימפוני קלאסי (סונטה אלגרו).הַלְלוּיָה (בעברית "שבח את אלוהים") ביטוי שנמצא לעתים קרובות במוזיקה ובתהילים מקודש; לפעמים חלק עצמאי מהמוזיקה במחזור הליטורגי;בס אלברטיאני ליווי למנגינה, המורכב מאקורדים "שבורים", "מפורקים", כלומר. אקורדים שבהם הצלילים אינם מושמעים בו זמנית, אלא בתורם. הטכניקה אופיינית למוזיקת ​​קליבר של סוף המאה ה-18.אַלט 1) הקול השני מלמעלה בניקוד מקהלה או אינסטרומנטלי בעל ארבעה קולים. האלטו בוצע במקור על ידי פלסטו זכר ומכאן השם, שפירושו המילולי "גבוה"; 2) קול נשי נמוך, המכונה לעתים קרובות "קונטרלטו"; 3) כלי התואם בגובה למיקום הוויולה בתווים למשל, ויולה כלי מיתר, סקסופון אלט, חליל אלט וכו'.אמבוצ'ור תנוחת שפתיים בעת נגינה בכלי נשיפה.קרן אנגלית אבוב אלט בגובה חמישית נמוך יותר מאבוב רגיל.אנדנטה (אנדנטה) 1) ייעוד קצב: בינוני; 2) יצירה בטמפו אנדנטה או חלק ממחזור.אנדנטינו (אנדנטינו) 1) ייעוד קצב: זריז יותר מאנדנטה; 2) יצירה קצרה בטמפו אנדנטה או חלק ממחזור.אנימאטו (אנימאטו) כינוי של אקספרסיביות: "אנימציה".מִכלוֹל 1) שילוב של קולות או כלי נגינה (סולו נגד מילה); 2) באופרה פרגמנט לשני סולנים או יותר או לסולן (סולנים) עם מקהלה.ציפייה (אנגלית) 1) צליל שבוצע מעט מוקדם יותר מהקצב הקצבי אליו הוא שייך; 2) נגינה של אחד מצלילי האקורד קצת מוקדם יותר מהאקורד עצמו.אנטיפון טופס המאפשר השתתפות חלופית של שתי קבוצות של מבצעים. המונח חוזר לשמו של אחד מז'אנרים של השירה הליטורגית העתיקה - האנטיפון, שבוצע לסירוגין על ידי שתי מקהלות.אפוגיאטורה קישוט או השעיה לא מוכנה, בדרך כלל דיסוננטי ביחס לאקורד הראשי ומתחיל לאחד מהצלילים המרכיבים אותו. האפוגיאטורה הארוכה נופלת על הקצב החזק של המוט ונפתרת על הקצב החלש. אפוגיאטורה קצרה (באיטלקית acccaciatura, accaciatura; ברוסית משתמשים במונח "פוראשלג") מבוצעת בקצרה לפני הקצב התחתון (במוזיקה של תקופת באך גם בקצרה, אבל בקצב התחתון).הֶסדֵר (עיבוד, עיבוד) עיבוד של יצירה מוזיקלית לקאסט של מבצעים מלבד המקור (או ממה שהתכוון על ידי המחבר).אריסו אריה קטנה; שם התואר "אריות" מתייחס לסגנון ווקאלי עשיר יותר מלודית מאשר רצ'יטטיבי אבל פחות מפותח מאריה.ארקו (ארקו) פשוטו כמשמעו "קשת": אינדיקציה קולל "ארקו למבצעים על כלי מיתר מנגנים בקשת, לא בפיציקאטו.ארפג'יו אקורד שבו הצלילים לא מנוגנים בו זמנית, אלא ברצף.מִפרוּק דרך להצגת צליל בעת נגינה או שירה, בדומה להגייה בתקשורת דיבור.אסאי (אסאי) "מאוד"; למשל, adagio assai לאט מאוד.אטקה (התקפה) 1) אינדיקציה בסוף חלק, מורה על תחילת החלק הבא ללא הפרעה; 2) מובהקות, בהירות שבה הסולן לוקח את הטון, או הדיוק, בהירות הכניסה בו-זמנית של חברי האנסמבל, התזמורת, המקהלה.בְּקֶצֶב (קצב) לחזור לקצב המקורי לאחר שינויו.אָטוֹנָלִיוּת המונח מיושם על מוזיקה שבה אין מרכז טונאלי ספציפי ויחסי העיצורים הנלווים.אפקטואוזו (אפטואוזית) כינוי של אקספרסיביות: "עם תחושה".אירופון, כלי נשיפה מכשיר שבו הצליל עולה כתוצאה מרעידות של עמוד האוויר בצינור.בָּרִיטוֹן 1) קול גברי של רגיסטר אמצעי, בין טנור לבס; 2) כלי מקבוצת הסקסופונים עם מנעד בריטון.בַּס 1) הקול התחתון של נגינה אינסטרומנטלית או ווקאלית; 2) קול גברי של רישום נמוך; 3) כלי נגינה בטווח נמוך (לדוגמה, ויול בס).באסו ממשיך (באסו רצף) (גם בס כללי, בס דיגיטלי) "בס רציף, כללי": מסורת של מוזיקת ​​בארוק, לפיה הקול התחתון בהרכב בוצע על ידי כלי מלודי בטווח המתאים (ויולה דה גמבה, צ'לו , בסון), בעוד כלי אחר (מקלדת או לאוטה) שיכפל את השורה הזו יחד עם אקורדים, שצוינו בתווים באמצעות תווים דיגיטליים קונבנציונליים, מה שמרמז על אלמנט של אימפרוביזציה.באסו אוסטינאטו (basso ostinato) פשוטו כמשמעו "בס קבוע": משפט מוזיקלי קצר בבס, החוזר על עצמו לאורך כל ההרכב או כל קטע שלו, כשהקולות העליונים משתנים בחופשיות; במוזיקה מוקדמת טכניקה זו אופיינית במיוחד לשאקון ולפאסקגליה.טִבעִיסימן ( ), המציין שהטון הנתון אינו עולה או יורד; משמש לעתים קרובות כאינדיקציה לביטול של עלייה או ירידה שנעשתה בעבר בטון במידה נתונה; bekar הוא רק סימן אקראי ולעולם לא ממוקם עם המפתח.בל קאנטו (bel canto) סגנון שירה הקשור לאופרה איטלקית; היופי של הפקת הסאונד והשלמות הטכנית גוברים בו על כושר ההבעה הדרמטי.שָׁטוּחַ ( ) וכפול שטוח ( ) סימנים המציינים ירידה בצליל בחצי טון או שני חצאי טון, כלומר. טון שלם.נטל פזמון (אנגלית) או יצירה מקהלה נפרדת המושרת בהברות חסרות משמעות.להיות ב (אנגלית) פעימה קצבית, דגש קצבי.פתק כחול (אנגלית) בג'אז, מנגן את התואר השלישי או השביעי בסולם מז'ור עם נפילה קלה (המונח קשור לז'אנר הבלוז).ב אופ (אנגלית) אחד מסגנונות הג'אז: קשור לאנסמבל קטן, הוא היה פופולרי בסוף שנות הארבעים.Breve משך התווים, בעיקר במוזיקה עתיקה: שווה לשני תווים שלמים.סוֹלְלָה קבוצת כלי הקשה (אנגלית) בתזמורת סימפונית או כלי נשיפה.וָרִיאַצִיָה טכניקת קומפוזיציה המורכבת מחזרה שונה של חומר שהוצג בעבר.טון מוביל הצעד השביעי בסולם מז'ור, הרמוני ומלודי (עם תנועה עולה) מינור: כאן נוצר חצי טון, שנמשך לכיוון הטוניק הממוקם בחצי טון גבוה יותר (לדוגמה, בדו מז'ור הצלילסִי נמשך לכיוון שלמעלהלפני ). ויברטו שינוי נדנוד קל בגובה הצליל או עוצמת הקול של טון מתמשך ליצירת אפקט צבעוני נוסף.Vivace (vivache) ייעוד של טמפו ואקספרסיביות: מהיר, תוסס.וִירטוּאוֹז – מבצע בעל יכולת יוצאת דופן וטכניקה מבריקה.להשמיע קול 1) שירה לצלילי תנועות (תרגיל); 2) יצירה לקול (ללא מילים) וליווי.מחזור קול מושג הדומה למחזור פיוטי: קבוצת רומנים או שירים המאוחדים על ידי רעיון משותף, כמו גם נושאים מוזיקליים.גוֹבַה גובה גובה יחסי, נקבע לפי מספר הרעידות בשנייה.גמא, קנה מידה סט צלילים השייכים למערכת מודאלית כזו או אחרת ומסודרים בסדר מסוים (בדרך כלל בתנועה מתקדמת בעלייה או יורדת בצורת סולם). בשימוש יומיומי, המונחים "קנה מידה" ו"קנה מידה" משמשים לסירוגין, אך הסולם אינו חייב להיכתב בצורת סולם.קצב הרמוני המהירות שבה אקורדים משנים זה את זה.הַרמוֹנִיָה – 1) צליל סימולטני של מספר צלילים (אקורד); 2) חיבורים בתוך התקדמות אקורדים; 3) מדע החוקים של יחסי אקורדים; 4) ההיבט ה"אנכי" (הרמוני) של יצירה מוזיקלית, באינטראקציה עם ההיבט ה"אופקי" (מלודי).שימוש ס מוּסִיקָה(גרמנית) 1) כיוון במוזיקה (בעיקר גרמנית) של המאה ה-20, שהתמקד במודע בדרישות הביצוע והטעם של יצירת מוזיקה חובבנית; 2) מוזיקה יישומית, פונקציונלית (לדוגמה, מוזיקת ​​ריקודים, מוזיקת ​​תיאטרון, מוזיקת ​​קולנוע וכו').Gesammtkunstwerk (גרמנית) "יצירת אמנות כוללת": מונח שהוצע על ידי ר' וגנר ומרמז על אחדות הפעולה הבימתית, המוזיקה והעיטור בדרמה המוזיקלית שלו.הקסאקורד – סולם דיאטוני של שישה צלילים; בשימוש בתיאוריה של גידו ד'ארצו.הטרופוניה סוג של פוליפוניה שבה אותה מנגינה מבוצעת על ידי שני קולות או יותר עם הבדלים קלים. סוג עתיק זה של פוליפוניה מאפיין מספר תרבויות אסייתיות ואפריקניות, כמו גם כמה ז'אנרים של פולקלור רוסי ופולקלור של עמים אירופאים אחרים.גליסנדו (glissando) טכניקת ביצוע בעת נגינה בכלים, המורכבת מהחלקה קלה של אצבע לאורך מיתר לאורך לוח האצבע עבור כלי מיתר, החלקת אצבע אחת או יותר לאורך המקלדת (לרוב לאורך המקשים הלבנים), וכו'.Gocket סוג של טכניקה פוליפונית במוזיקת ​​ימי הביניים, המורכבת מהפצה של צלילים בודדים או קטעים של קו מלודי בין קולות שונים.פנקס ראשים הרישום הגבוה ביותר של הקול האנושי; כאשר משתמשים בו, הגולגולת משמשת תהודה.קוֹל 1) צלילים המופקים על ידי מיתרי הקול האנושיים; 2) קו מלודי או חלק מהמרקם של הרכב נתון, אינסטרומנטלי או ווקאלי.הומופוניה סוג של כתיבה מוזיקלית שיש בה קו מלודי וליווי הרמוני שלו.קבר ייעוד (חמור) של קצב והבעה: לאט, חגיגי.אופ é ra (צרפתית) "אופרה גדולה": ז'אנר של אופרה צרפתית מהמאה ה-19, המובחן בקנה מידה גדול, דרמה חיה ובידור.פזמון גרגוריאני שירה מונודית ליטורגית (קולית) של הכנסייה הנוצרית המערבית; נקרא על שמו של האפיפיור גרגוריוס הראשון (בערך 540-604), שהסדיר את שירת הכנסייה.עיט לכינור ולכלים דומים, צלחת עץ (או פלסטיק) שעליה נמתחים המיתרים ועליה מונחות אצבעות המבצע בזמן הנגינה.צליל חזה שימוש ברישום התחתון של הקול, כאשר החזה משמש תהודה לצליל שחולץ.גרופטו סוג של מליזמה (קישוט) במוזיקה ווקאלית או אינסטרומנטלית, המורכבת מסביב, שירת הטון הראשי מלמטה ומלמעלה: למשל, עם הטון הראשילפני הגרופטו ייראהמחדש אני עושה. מסומן כ. דה קאפו (דה קאפו) "מההתחלה"; הוראה המחייבת לחזור על קטע או חלק שלם של יצירה מההתחלה; בקיצור D.C.דאל סגנו (dal senyo) "מתחילים מהסימן"; הוראה המורה לחזור על קטע מסימן; בקיצור D.S. טרייל מלחמה טרייל סימולטני בשתי רמות גובה.מטר כפול מטר, שעבורו אופייניים שני מתחים עיקריים לכל סרגל: חזק וחלש יותר. לדוגמה, ב-6/8 יש שני הדגשים: הצליל השמיני הראשון חזק, הצליל הרביעי חלש.לשון כפולה טכניקת הפקת סאונד בכלי נשיפה מסוימים (לדוגמה, חצוצרה, קרן, חליל), שבה מופקים צלילים כפולים על ידי תנועה מהירה של לשונו של המבצע (בדומה להגייה המהירה של הצלילים "t-k").הערות כפולות שילוב בו-זמני של שני צלילים או יותר בכלי מיתר (לדוגמה, כינור).ג'ֶז אחד מהסגנונות המוזיקליים של המאה ה-20, שמקורו בארה"ב; ג'אז מאופיין בתפקיד גדול של אלתור ומורכבות הקצב.Giocoso (jocoso) כיף, שובב.טווח 1) באוקטבה בתורת המוזיקה של ימי הביניים; 2) שם אחד מצינורות החליל של העוגב; 3) עוצמת קול של קול, כלי נגינה וכו'.דִיאָטוֹנִי סולם של שבעה צלילים בתוך אוקטבה, ללא צלילים משתנים.דיוויזי (חטיבות) הוראה לחברי האנסמבל המזהירה על חלוקת המפלגה למספר קולות עצמאיים.חַד ( ) וכפול חד ( ) סימנים המציינים עלייה בטון בחצי טון או שני חצאי טון, כלומר. טון שלם.דימינואנדו (diminuendo) אינדיקציה דינמית בדומה ל-decrescendo.סמלים דינמיים מילים (לדוגמה, פורטה), קיצורי אותיות (לדוגמה, ואוֹ ע ) וסמלים (לדוגמה, מזלגות) המציינים את רמת הביצוע הדינמית והשינויים בה.לְשַׁלֵשׁ – 1) סוג של פוליפוניה 12-15 מאות שנים; 2) הקול הגבוה ביותר במקהלה או בקבוצת כלים (ברוסיה בתווים של מקהלה למקהלת בנים, לפעמים יחד עם מקהלת גברים, בעיקר בנגינה מקודשת).צרימה – צליל סתמי, לא מתמזג של שני צלילים או יותר. לעתים קרובות דיסוננס הופך לקונסוננס. דיסוננס, כמו קונסוננס, הוא מושג המשתנה מבחינה היסטורית.שליטים נוספים – סרגלים קצרים הממוקמים מעל או מתחת למטה כדי לציין צלילים שהם מעל או מתחת לטווח שמכסה המטה.דולורוסו (doloroso) אינדיקציה לכושר ביטוי: "עצוב".דולצ'ה (דולצ'ה) אינדיקציה להבעה: "בעדינות", "בחיבה".דוֹמִינָנטִי דרגה חמישית בסולם מז'ור או מינור (לדוגמה,מלחבדו מז'ור). דקרשנדו (decrescendo) חיווי דינמי: ירידה הדרגתית בעוצמת הקול. מצוין גם במזלג. ריתוק צליל אחד או יותר של אקורד שנמשכים בעוד קולות אחרים עוברים לאקורד חדש; מעצרים הם בדרך כלל דיסוננטים עם אקורד חדש ואז נפתרים לתוכו.זאטקט צליל אחד או יותר בתחילת ביטוי, הנכתבים לפני שורת התיבה הראשונה של החיבור. הפעימה נופלת תמיד על הפעימה החלשה וקודמת לפעימה החזקה של המידה המלאה הראשונה.הקלטת קול קשר אסוציאטיבי ישיר בין מוזיקה לטקסט במוזיקה ווקאלית; למשל, תנועה בקנה מידה עולה על המילים "ועלה לגן עדן".תְעוּדַת זֶהוּת é תיקון (צרפתית) פשוטו כמשמעו "אובססיה": מונח המקושר בעיקר למוזיקה הסימפונית של ג' ברליוז ומציין את הנוכחות ביצירה של נושא צולב הקשור למושגים חוץ-מוסיקליים (לדוגמה, נושא המאהב ב-סימפוניה פנטסטית , הנושא של הרולד בסימפוניההרולד באיטליה ). אידיופון כלי שמקור הצליל בו הוא גוף רוטט (לדוגמה, גונג, משולש).חיקוי חזרה על רעיון מוזיקלי, מדויק או שונה מעט, בקולות שונים של מרקם פוליפוני.אימפרסיוניזם תנועה אמנותית באמנות פלסטית ובמוזיקה שקמה בסוף המאה ה-19; מה שאופייני לו הוא פנייה בעיקר לרגשות, ולא לאינטלקט, רצון לצבעוניות, להתגלמות רשמים חולפים, לנופים רוחניים. במוזיקה, הנציג הבולט ביותר של האימפרסיוניזם הוא סי דביסי, וכן מחברים שהושפעו מהסגנון שלו.אִלתוּר האמנות של יצירה או פרשנות ספונטנית של מוזיקה (בניגוד להקפדה על טקסט שהוקלט מראש).היפוך , עִרעוּר 1) במובן מלודי, הצגת מניע או נושא בתנועה הפוכה: למשל, במקוםלהיות מי ѕ אני מחדש עושה ; 2 ) במובן הרמוני, בניית אקורד מסוים לא מהמדרגה הראשונה (הנמוכה יותר), אלא ממדרגה אחרת: למשל, היפוך ראשון של שלישיהתעשה מי סול הוא אקורד שישימי מלח לעשות . כלי נגינה, תזמור אמנות הפצת קולות בעלי מרקם מוזיקלי בין חברי האנסמבל; ס"מ. תִזמוּר. הַפסָקָה מרחק מוזיקלי ומתמטי (אקוסטי) בין שני צלילים. מרווחים יכולים להיות מלודיים, כאשר הצלילים נלקחים בזה אחר זה, או הרמוניים, כאשר הצלילים מושמעים בו-זמנית.אינטונציה 1) מידת הדיוק האקוסטי היחסי שבו צלילים משוכפלים על ידי סולן או אנסמבל (קולי או אינסטרומנטלי); 2) המניע המלודי הראשוני של נוסחאות ימי הביניים לפסלמודיה (שירת תהילים עם דקלום מלודי).קבלטה 1) אריה אופרה וירטואוזית קטנה; 2) הקטע המהיר האחרון של האריה האופראית.קאוואטינה אריה לירית קצרה מסוג שיר.Cadance הרצף ההרמוני הסופי של משפט מוזיקלי. הסוגים העיקריים של הקדנס הם אותנטיים (טוניק דומיננטי), פלגל (טוניק תת דומיננטי).קידנס בקונצ'רטו אינסטרומנטלי לסולן ותזמורת קטע סולו וירטואוזי, המוצב בדרך כלל לקראת סוף הפרק; קדנזות הולחנו לעתים על ידי מלחינים, אך לעתים קרובות הושארו לשיקול דעתו של המבצע.חדר מוזיקה מוזיקת ​​אנסמבל אינסטרומנטלית או ווקאלית, המיועדת להופעה בעיקר באולמות קטנים. ז'אנר אינסטרומנטלי קאמרי נפוץ הוא רביעיית המיתרים.Cantabile (cantabile) סגנון ביצוע מלודי, קוהרנטי.קנטילנה מנגינה ווקאלית או אינסטרומנטלית בעלת אופי לירי, מלודי.קנטוס פירמוס (לטינית) (cantus firmus) פשוטו כמשמעו "מנגינה חזקה": מנגינה מובילה, לעתים מושאלת, המהווה את הבסיס לחיבור פוליפוני.Cantus planus(לטינית) (cantus planus) שירה חד-קולית חלקה קצבית, האופיינית לפזמון גרגוריאני.לְסַרֵס קול גברי, סופרן או אלט, בשימוש באופרה האיטלקית, בעיקר מתקופת הבארוק.מֵעֵין (כמו) אוהב, אוהב; כמעט מרסיה כמו מצעד.רביעייה רביעיית כלי מיתר: אנסמבל של שני כינורות, ויולה וצ'לו; רביעיית פסנתר: אנסמבל של כינור, ויולה, צ'לו ופסנתר.רובע חלוקת פעימה קצבית לארבעה חלקים שווים.חמישייה חמישיית כלי מיתר: אנסמבל המורכב בדרך כלל משני כינורות, שתי ויולות וצ'לו. כמה יצירות של בוצ'ריני ושוברט נכתבות לשני כינורות, ויולה ושני צ'לו; חמישיית פסנתר: אנסמבל המורכב מרביעיית כלי מיתר (שני כינורות, ויולה, צ'לו) ופסנתר; חמישייהפוֹרֶל שוברט הוא חריג נדיר לכלל, שכן הוא הלחין כינור, ויולה, צ'לו, קונטרבס ופסנתר.קווינטול חלוקת פעימה קצבית לחמישה חלקים שווים.קוודליבט (quadlibet) יצירה מוזיקלית קומית המשלבת כמה מנגינות ידועות, לעתים קרובות מושאלות משירי עם או פופולריים.צֶ'מבָּלוֹ כלי מקלדת מיתר מהמאות ה-16 עד ה-18, שבו פלקטרים ​​קטנים משתלבים במיתרים בעת לחיצה על המקשים.קלאביקורד כלי מקלדת קטן מתקופת הרנסנס והבארוק שבו סיכות מתכת קטנות פגעו במיתרים בעת לחיצה על המקשים, והפיקו צליל נמוך ועדין.Clavier שם כללי לכלי מקלדת מיתר (קלאביצ'ורד, צ'מבלו, פסנתר וכו').קלנגפרבנמלודיה (גרמנית) מושג הקשור לתחום הדודקפוניה, בפרט ליצירתם של א' שנברג וחסידיו: כל תו או כל מניע קצר בתווים מיועדים לכלים שונים.אֶשׁכּוֹל קונסוננס דיסוננטי, המורכב ממספר צלילים הסמוכים זה לזה.מַפְתֵחַ 1) הסולם העיקרי של הרכב מסוים, הנקרא על שם טוניק העמוד הראשי שלו ומסומן בסימנים במפתח; 2) סימן בתחילת המטה הקובע את מיקום גובה הצליל של התווי המוזיקלי שלאחר מכן (לדוגמה, בס, כינור, אלט וכו'); 3) מכשיר בכמה קלידים וכלי נשיפה לכיוון הכלי.סימני מפתח שטוחים ותותרים, המוגדרים בתחילת כל מקל שעליו מוקלטת מוזיקה, ומציינים את המפתח: למשל חד אחד במפתח מתייחס למקשים ז' מז'ור ודו מינור, שטוח אחד מציין את המקשים F מז'ור וד מינורקוד החלק האחרון של הרכב מוזיקלי, לפעמים מפתח קדנס אחרון. הקודה תורמת לשלמות החיבור; במקרים מסוימים הוא מגיע לשיאו העיקרי.קולורטורה סגנון שירה וירטואוזי, הכולל בדרך כלל סולמות מהירים, ארפג'יו וקישוטים; בדרך כלל, קולורטורה קשורה לקול סופרן גבוה וקליל, במיוחד באופרה.קון בריו (con brio) כינוי של אקספרסיביות: "תוסס".קון מוטו (קון מוטו) כינוי של קצב והבעה: "עם תנועה".קון פוקו (con fuoco) כינוי של אקספרסיביות: "עם אש".הַצלָלָה עָרֵבָה עיצור, צליל העיצור של שני צלילים או יותר; המושגים של עיצורים משתנים במוזיקה של תקופות וסגנונות שונים.קונטרלטו הקול הנשי הרשום הנמוך ביותר.קונטרפונקט סוג של כתיבה מוזיקלית שבה קולות (שניים או יותר) נעים בעצמאות יחסית.קונטרבסון בסון גדול המנגן באוקטבה נמוכה מבסון רגיל.קונטרנור קול גברי גבוה מאוד (מעל הטנור).מַפּוּחִית בקונצרט אינסטרומנטלי בארוק (קונצרטו גרוסו) קבוצת סולנים, בדרך כלל שני ויולים ובאסו רצף. מלווה 1) כינור ראשון בתזמורת: מבצע זה מנגן קטעי סולו של הפרטיטורה ובמידת הצורך מחליף את המנצח; 2) מוזיקאי המוביל קבוצת כלי תזמורת; 3) פסנתרן הלומד יצירה (חלק) עם זמרים, נגנים, רקדני בלט ומופיע איתם בקונצרטים.קונצ'רטטו (קונצרטו) סגנון המאפיין את מוזיקת ​​הבארוק ומרמז על "תחרות" בין קבוצות תזמורת, מקהלות וכו'.קורנטו(קורנטו) , אבץ כלי נשיפה או כלי נשיפה של סוף תקופת הרנסנס והבארוק, קודמו של הקורנט; יש לו חבית חרוטית, שופר בצורת קערה וסולם כרומטי.קרשנדו (crescendo) ייעוד דינמיקה: עלייה הדרגתית בנפח. מצוין גם במזלג. פריטים 1) סולמות כגון מז'ור או מינור; 2) בימי הביניים, מערכת של אופנים דיאטוניים ("על מפתחות לבנים") (מודים, סולמות), שמקורם באופנים יווניים עתיקים ומהווים את הבסיס לשירת הכנסיות של ימי הביניים ולז'אנרים שהתפתחו על בסיסה; בהקשר זה, אופנים מימי הביניים נקראים לעתים קרובות אופני כנסייה. לכל מצב מימי הביניים יש טווח אוקטבות וניתן לייצג אותו בשתי צורות: אותנטי ופגלאלי. ארבעה מצבים אותנטיים עיקריים דוריאן ממִחָדָשׁ, פריגית מ מִי, לידיאן מ ו ומיקסולידיאן ממלח . למצבי הפלאג המקבילים יש את אותו טון יסוד, אבל הטווח הוא בדרך כלל רביעית נמוכה יותר. בתקופת הרנסנס, נוספו המצבים הבאים למצבים המתוארים: המצב האיאולי מלָה והמצב היוני מלפני עם צורות פלגל מתאימות. ס"מ. מסגרות ; 4) לוחות ורידים, עצם או עץ הממוקמים על צוואר לאוטה, גיטרה וכלי נגינה דומים אחרים ומסמנים את מיקומם של צלילים מסוימים עבור המבצע.לארגטו (larghetto) 1) ייעוד טמפו: איטי, אבל קצת יותר זריז מאשר לארגו; 2) יצירה או חלק ממחזור בקצב נתון.לארגו (largo) פשוטו כמשמעו "ברחבה": 1) ייעוד של קצב; במובן המקובל הקצב האיטי ביותר האפשרי; 2) יצירה או חלק ממחזור בקצב נתון.לגטו (לגטו) ייעוד של אקספרסיביות: באופן קוהרנטי, ללא הפסקות בין צלילים.לגיירו (leggiero) ייעוד של אקספרסיביות: בקלות, בחן.מוֹטִיב חוֹזֵר באופרות של ריכרד וגנר (ומחברים אחרים המשתמשים בטכניקת הלייטמוטיב ביצירות מז'אנרים שונים) מוטיב מלודי, קצבי, הרמוני הקשור לדמות, נושא, זמן ומקום פעולה, כמו גם לרגשות מסוימים ולרעיונות מופשטים. .ס"מ. LEITMOTHIO. לנטו (לנטו) ייעוד קצב: איטי.לִיברִית טקסט של אופרה ואוטוריה, לעתים קרובות בצורה פואטית.לִיגָה קו מעוקל מתחת או מעל התווים המקשר אותם לביטוי; אם ליגה מחברת שני תווים מאותו גובה, אז התו השני לא מנוגן, ומשך הזמן שלו מתווסף למשך התו הראשון.שיקר ("שיר" גרמני) מונח המתייחס למילים הרומנטיות של מלחינים גרמנים מהמאה ה-19.אופרה לירית (opéra lyrique) מונח המתייחס לאופרה הצרפתית מהמאה ה-19. ומציינת סוג של ז'אנר שהוא, כביכול, בין "אופרה גדולה" (גרנד אופרה) ל"אופרה קומית" (אופרה קומיקס).טמפו לאיסטסו (טמפו ליסטסו) "באותו קצב": הכינוי מציין שהקצב נשמר, גם אם נעשה שימוש אחר כך בערכי תווים שונים.לָאוּטָה כלי מיתר מרוט.ס"מ. לָאוּטָה. מא לא טרופו (ma non troppo) לא יותר מדי; allegro ma non troppo לא מהר מדי.מדריגל 1) ז'אנר ווקאלי חילוני דו או שלושה קולות במוזיקה האיטלקית של המאה ה-14; 2) מקהלה פוליפונית חילונית באיטליה ובאנגליה במאה ה-16 ובתחילת המאה ה-17.מז'ור וקטן משתמשים במונחים: 1) כדי לציין את האיכות של מרווחים מסוימים (שניות, שלישיות, שישיות, שביעיות), למשל, עשויים להיות שני שליש: מז'ור או מז'ור (למי ) וקטין, או קטן (ל-E-flat ), כלומר. המרווח הגדול רחב יותר בחצי טון מהמרווח המינורי המקביל; 2) לייעד שני סוגים עיקריים של שלשות ואקורדים הבנויים עליהם: שלישיה, שהמרווח הראשון שלה הוא שלישי מז'ור מז'ור (תעשה מי סול ), שלישייה עם שליש מינורי בקטנה הבסיסית (ל-E-flat G ) ; 3) לייעד את שני הסולמות הנפוצים ביותר במוזיקה האירופית אחרי 1700 מז'ור (עם שליש מז'ור בין מעלות I ל-III) ומינורי (עם שליש מינורי בין מעלות I ל-III). הסולם המז'ורי מהתו C נראה כך:do re mi fa sol la si do . לסולם המינורי שלוש צורות: מינור טבעי, שבו נוצרים יחסי חצי טון בין II ל-III ובין V ו-VI מעלות, וכן מינורות הרמוניות ומלודיות, שבהן מעלות VI ו-VII משתנות (משנה).ס"מ . סולמות מוזיקליים.מדריך ל מקלדת; ברוסית מתייחס בדרך כלל למקלדות עוגב וצ'מבלו.מרקטו (מרקטו) ייעוד של אקספרסיביות: ברור, עם הדגשה.מדיאנטה דרגת סולם III: למשל,מִיבדו מז'ור. מליסמס (קישוטים) 1) קטעים מלודיים או מנגינות שלמות המבוצעות על הברה אחת של הטקסט. הסגנון המליסמטי אופייני לשירת כנסייה עתיקה של מסורות שונות (ביזנטית, גרגוריאנית, רוסית עתיקה וכו'); 2) עיטורים מלודיים קטנים במוזיקה ווקאלית ואינסטרומנטלית, מסומנים על ידי סימנים קונבנציונליים מיוחדים או תווים קטנים.הערה קטנה פתק (או קבוצת הערות) שנכתב קטן יותר מהאחרים. לסימון כזה יכולות להיות שתי משמעויות: 1) במוזיקה שנוצרה לפני המאה ה-19, ולפעמים מאוחר יותר, "תו קטן" היה קישוט שלא היה לו משך קצבי משלו, אלא שואל, "גרע" אותו מהמשך הבא. ; ברוסית במקרה זה נעשה שימוש במונח המושאל "פורשלג"; 2) במוזיקה של המאה ה-19, במיוחד ביצירותיהם של ליסט, שופן ואנטון רובינשטיין, סדרה של "תווים קטנים" משמשים לעתים קרובות בקדנסות וביטויים דומים בסגנון, ולקטע בכללותו יש אורך מסוים (עבור לדוגמה, סרגל או שני תיבות וכו'), ומשך הזמן של כל אחד מה"תווים הקטנים" נקבע על ידי המבצע (בדרך כלל קטעים כאלה מבוצעים rubato, כלומר "בחופשיות").מַנגִינָה מחשבה מוזיקלית המתבטאת באופן מונופוני ובעלת גובה גובה וקונטור קצבי מסוים.לי לא (מנו) "פחות"; meno mosso (meno mosso) ייעוד טמפו: רגוע יותר, לא כל כך מהיר.מטר צורה קצבית המורכבת מפעימות לחוצות ולא לחוצות (חזקות וחלשות) לסירוגין, כמו רגל בשירה. הסוגים העיקריים הם: מד בי-ביט (עם פעימה אחת לחוצה ואחת לא לחוצה לכל סרגל) ומד תלת-פעים (עם פעימה אחת לחוצה ושתי פעימות לא לחוצה לכל סרגל).ייעוד מד וגודל מטר מסומן בדרך כלל על ידי שני מספרים שנקבעו בתחילת התווי המוזיקלי: המספר העליון מציין את מספר הפעימות בסרגל, התחתון את יחידת הספירה הקצבית. אז, חתימת הזמן של 2/4 מראה שלמדד יש שתי פעימות, כל אחת עם רבע.מֶטרוֹנוֹם מכשיר מכני לקביעת הקצב של יצירה, שהומצא במאה ה-19.Mezza voce (mezza voce) בקול נמוך.מצו פורטה (מצו פורטה) לא רועש במיוחד.מצו סופרן – קול נשי בגובה בינוני, בין סופרן לקונטרלטו.מיקרוטון המרווח קטן מחצי טון (בסולם מחוסמ).מִעוּטָנוּת – סגנון מוזיקלי של המחצית השנייה של המאה ה-20, המבוסס על חזרה ארוכה, אולי בשינויים קלים, על חומר מוזיקלי לקוני מאוד.אָפְנוּת שיטת ארגון מגרש, המבוססת על עקרון הסולם בניגוד לעיקרון מז'ור-מינורי טונאלי. המונח חל על מוזיקה מונודית כנסייתית עתיקה של מסורות שונות, כמו גם על תרבויות מזרחיות ועם (במקרה זה, המונח "מודאליות" עשוי להתאים למונח "מוד").moderato (moderato) ייעוד קצב: בינוני, בין אנדנטה לאלגרו.וויסות במערכת מז'ור-מינור, שינוי במפתח.M אולטו (מולטו) מאוד; ייעוד קצב: molto adagio ייעוד קצב: איטי מאוד.מונודי 1) שירת מקהלה סולו או חד-קולית ללא ליווי; 2) סגנון המוזיקה האיטלקית של תחילת המאה ה-17, המתאפיין בדומיננטיות של המנגינה על פני ליווי אקורד פשוט.מורדנט עיטור (מליסמה), המיועד כ( ) או ( ) ומורכב מתנועה מהירה מדרגה אחת למעלה או למטה וחזרה מיידית; ניתן גם לעלות ולמטה כפולה.מֵנִיעַ דמות מלודית-קצבית קצרה, היחידה העצמאית הקטנה ביותר של הצורה המוזיקלית של יצירה.Musica ficta(מוזיקה פיקטה), musica שקר (מוסיקת פאלס) פרקטיקה רווחת בעידן של סוף ימי הביניים וראשית הרנסנס, שבעקבותיה, במהלך הביצוע, הוכנסו שינויים כרומטיים במוזיקה שנעדרו בטקסט המוזיקלי הכתוב על מנת למנוע את המרווח הדיסוננטי של המוזיקה. tritone או להגדיל את דרגת VII (טון מבוא).ס"מ . סולמות מוזיקליים.מוסיקת קונקר è te (צרפתית) אחת המגמות במוזיקה של המאה ה-20, שמקורה בצרפת: כאן משמשים גם צלילים מוזיקליים וגם צלילים טבעיים כחומר עיקרי, מוקלט על סרט ולאחר מכן נתונים לסוגים שונים של טרנספורמציות אקוסטיות ואחרות.הגדרות תהליך התאמת הגובה של כלים שונים (לדוגמה, מיתר או פסנתר), שבו הצליל מקבל את הצליל האופייני למערכת טמפרמנט נתונה, והצליל של כלי זה עולה בקנה אחד עם כוונון של כלים אחרים.צליל לא אקורד צליל שאינו חלק מאקורד נתון, אלא נשמע יחד איתו.סגנון נוימטי באמנות ימי הביניים, שיטת כתיבה ווקאלית שבה ישנם מספר צלילים לכל הברה של הטקסט בניגוד לסגנון ההברתי, שבו כל הברה מתאימה לטון אחד, והסגנון המליסמטי, שבו כל הברה מתאימה לפזמון מורחב יותר. .Nevmas סימנים של סימנים עתיקים, בדומה להירוגליפים; nevma יכול להיות טון בודד או מבנה מלודי ארוך למדי. ניומות רוסיות ישנות נקראות ווים.ניאו-קלאסיציזם אחת המגמות במוזיקה של המאה ה-20, המתאפיינת בשימוש בז'אנרים, צורות, מודלים מלודיים וכו', שחושבה מחדש ברוח מודרנית. תקופות הבארוק והקלאסיציזם.לא טרופו (לא troppo) לא יותר מדי; אלגרו מא לא טרפו טמפו ייעוד: לא מהיר מדי.הערה ייעוד גרפי של צליל מוזיקלי, כמו גם הצליל עצמו.צוות סט של חמישה קווים אופקיים בתווי מוסיקלי.צלילים עיליים צלילים על הנכללים בספקטרום הצליל המופק על ידי עצם רוטט, ויברטור (לדוגמה, מיתר או עמוד אוויר), וממוקמים מעל הטון הראשי. צלילים עיליים נוצרים כתוצאה מרטט של חלקי הוויברטור (חצאיו, שליש, רבעים וכו'), לכל אחד מהם יש גובה משלו. לפיכך, הצליל המופק מהוויברטור מורכב ומורכב מצליל יסוד ומערכת של צלילים עיליים.אובליגטו (obligato) 1) במוזיקה של המאות ה-17 וה-18. המונח מתייחס לאותם חלקי כלי ביצירה שלא ניתן להשמיט ויש לבצע; 2) ליווי בכתב מלא ביצירה מוזיקלית לקול או לכלי סולו ולקלייר.אוֹקְטָבָה מרווח בין שני צלילים שיחס התדר שלהם הוא 1:2.שְׁמִינִיָה אנסמבל של שמונה מבצעים, וכן יצירה אינסטרומנטלית קאמרית לחיבור זה.אוֹפּוּס(אופוס) (לט. אופוס, "עֲבוֹדָה"; תיאור מקוצר): הכינוי שימש מלחינים מאז תקופת הבארוק ומתייחס בדרך כלל למספר הסידורי של יצירה נתונה ברשימה (לרוב כרונולוגית) של יצירותיו של מחבר נתון.נקודת איבר, דוושה צליל בס (או מספר צלילים), שכנגדו נעים קולות אחרים בחופשיות; טכניקה זו משמשת לעתים קרובות במוזיקת ​​עוגב; בסגנון הקלאסי, נקודות עוגב מופיעות בדרך כלל לפני הקאדנס האחרון.אורגנום צורה של פוליפוניה מערבית מוקדמת (מהמאה ה-9), המשתמשת במנגינות השאולות מהמונודיה הכנסייתית.טון בסיס הצליל הראשי (לרוב הנמוך יותר) בתוך קבוצת צלילים נתונה (מרווחים, אקורדים, מצבים וכו').אוסטינאטו (אוסטינאטו) חזרה חוזרת על דמות מלודית או קצבית, סיבוב הרמוני או צליל אינדיבידואלי (במיוחד לעתים קרובות בקולות בס).פנדיאטוני סגנון של כתיבה הרמונית שבה נעשה שימוש חופשי בהרמוניות דיאטוניות, לרוב מחוץ לכללי ההרמוניה המסורתית.תנועה מקבילה תנועה מקבילה עולה או יורדת של שני קולות או יותר, שבה נשמר אותו מרחק רווח בין הקולות הללו (לדוגמה, תנועה בשליש מקביל או ברביעים מקבילים).אקורדים מקבילים תנועה עולה או יורדת של אקורדים בעלי מבנה זהה או דומה, ללא ההחלטות שנקבעו בהרמוניה מסורתית.מקביל מז'ור ומינור מז'ור ומינור, בעלי אותם סימני מפתח ומרוחקים זה מזה בשליש מינורי (לדוגמה, דו מז'ור וא-מינור).שיר דפוס (אנגלית) שיר הומוריסטי שבו המילים מוגדרות למנגינה פשוטה המורכבת מחזרה חוזרת על אותם הצלילים; יש לבטא את המילים במהירות ובבהירות.הַפסָקָה המונח משמש גם לציון ההפסקה עצמה הפסקה בצליל וגם הסימנים הקובעים אותה.פזנטה (pesante) ייעוד של אקספרסיביות: קשה.סולם פנטטוני סריגים בחמישה שלבים; סוג ראשי חצי טון פנטטוני ("על מקשים שחורים"); אופנים דומים נמצאים לעתים קרובות במוזיקה של המזרח הרחוק; הם גם אופייניים למספר מסורות עממיות אירופאיות, בפרט רוסית.קצב צולב שימוש בו-זמני במטרים שונים (תבניות קצביות) בקולות שונים, למשל, דו-צדדי ומשולש.מעבר קרבה (או צליל בו-זמנית) בניקוד של טון ובצורתו המשתנה, למשל,סִיו B-Flat . בסגנונות מסוימים, דיבור אסור בהחלט.Perpetuum mobile (perpetuum mobile) (בלטינית עבור "תנועה תמידית"): יצירה הבנויה על תנועה קצבית מהירה מתמשכת מתחילתה ועד סופה.פיאניסימו (pianissimo) שקט מאוד; מְקוּצָר:עמ . פְּסַנְתֵר (פסנתר) בשקט; מְקוּצָר:ע . פיו (piu) יותר; כינוי פיו אלגרו טמפו: מהיר יותר.פיציקטו (pizzicato) מריטה: דרך לנגן בכלי מיתר על ידי מריטת המיתרים באצבעות.פלגל – 1) במוזיקה המבוססת על מערכת מז'ור-מינורית, קצב שבו האקורד התת-דומיננטי מתפוגג לטוניק (תנועה ממדרגה IV לדרגה I, או משלישייהפא לה דולטריאדה תעשה מי סול בדו מז'ור); 2) בשירת כנסיות מימי הביניים, מצב הממוקם רביעית נמוכה יותר מהאופן האותנטי המקביל ובעל טון יסוד משותף איתו.רב-מודאליות שימוש בו-זמני במספר סולמות (לדוגמה, מז'ור ומינורי) ביצירה.פוליריתם שימוש בו-זמני בדפוסים קצביים מנוגדים מובהקים בקולות שונים.פוליטונליות צליל בו-זמני של שני צלילים או יותר.פּוֹלִיפוֹנִיָה סוג כתיבה הדורש תנועה עצמאית של כל אחד משני קולות או יותר.ס"מ. פּוֹלִיפוֹנִיָה. חֲצִי טוֹן חצי טון, או 1/12 אוקטבה.פורטמנטו (פורטמנטו) מעבר החלקה מצליל אחד לאחר, המשמש בשירה ובנגינת כלי מיתר.פורטו שיטת (פורטטו) להפקת סאונד, בין לגטו לסטקטו.פוסטלוד יצירה אינסטרומנטלית המבוצעת לאחר סיום שירות בכנסייה נוצרית מערבית (בדרך כלל על עוגב), וכן יצירה אינסטרומנטלית או תזמורתית עצמאית הדומה ל"אחרית דבר".פְּרִימָדוֹנָה מבצעת מובילה בתפקידים נשיים בבית האופרה.מוסיקה בתוכנית מוזיקה אינסטרומנטלית ותזמורתית הקשורה בהתגלמות רעיונות השאולים מהתחום החוץ-מוסיקלי (ספרות, ציור, תופעות טבע וכו'). השם בא מטקסט התוכנית איתו ליוו מלחינים פעמים רבות יצירות מסוג זה.צליל חולף צליל שאינו חלק ממבנה האקורד, אלא מחבר באופן ליניארי שתי הרמוניות עיצורים (מופיע בדרך כלל על פעימה חלשה של תיבה).פרטיססימו (prestissimo) ייעוד קצב: מהיר במיוחד; מהיר יותר מ presto. פרסטו (presto) ייעוד קצב: מהיר מאוד.צלילי תהילים נוסחאות מלודיות פשוטות יחסית, לפיהן בוצעו תהילים וטקסטים ליטורגיים אחרים בכנסייה הנוצרית המערבית של ימי הביניים.קצב מנוקד דפוס קצבי שנוצר על ידי הגדלת הקצב בחצי משך הזמן על ידי חציית הפעימה החלשה הבאה. מסומן על ידי נקודה מימין לשטר.התפתחות פיתוח רעיון מוזיקלי על ידי בידוד שברי נושאים, שינוי מפתחות הנושאים, הרחבתם, שילובים שונים זה עם זה וכו'. התפתחות נקראת גם החלק השני, המתפתח של צורת הסונטה (סונטה אלגרו).רְשׁוּת תנועה מדיסוננס לקונסוננס.רקכוד תנועה חוזרת, מהסוף להתחלה, של הנושא.רלנטנדו (rallentando) ייעוד קצב: האטה הדרגתית.פזמון, פזמון מערכת של מוזיקה ווקאלית מונודית, בעיקר שירה כנסייתית של עדות שונות.הירשם 1) קבוצת צינורות עוגב היוצרים גוון מסוים; 2) חלק מסוים בטווח של קול או כלי בעל איכויות קולוריסטיות וגווניות מובהקות (לדוגמה, הפלסטו של "ראש רשום").שְׁנַאי החלק האחרון של היצירה בצורת סונטה, שבו מופיעים שוב נושאי האקספוזיציה; reprise מתייחס גם לחזרה על חומר מוזיקלי בחלק האחרון של צורות שונות, למשל, תלת-חלק.תגובה הפזמון של הכנסייה המערבית, שבו שר הסולן ופזמון המקהלה מתחלף; ההגדרה "משיב" יכולה להתייחס לטכניקה דומה במוזיקה של סגנונות שונים.לְהִמָנַע 1) בצורה של חומר מוזיקלי בלתי ניתן לשינוי מסוג רונדו המופיע לאחר קטעים מנוגדים; 2) פזמון את החצי השני, הבלתי ניתן לשינוי, של הפסוק בצורת פסוק (לדוגמה, בשיר).ריפיאנו (ripieno) במוזיקה אינסטרומנטלית של תקופת הבארוק, ייעוד הנגינה של התזמורת כולה; זהה לטוטי.ריטארדנדו (ritardando) ייעוד קצב: האטה הדרגתית.ריטנוטו (ritenuto) ייעוד טמפו: ירידה הדרגתית בקצב, אך על פני תקופה קצרה יותר מ-ritardando.קֶצֶב ארגון זמני של מוזיקה; במיוחד רצף של משכי סאונד.ריטורנל פשוטו כמשמעו "להחזיר". באופרה המוקדמת, המונח התייחס להחזרות חוזרות ונשנות של מנגינה (כגון פזמון); בקונצרט בארוק, ה-ritornello היה החזרה התקופתית של וריאציות של הנושא הראשון, שבוצעו על ידי התזמורת כולה (בניגוד לקטעי הביניים בביצוע כלי סולו).רוֹקוֹקוֹ סגנון אמנות של המחצית הראשונה של המאה ה-18, כולל מוזיקה; הרוקוקו מאופיין בשפע של מוטיבים נוי וקווים גחמניים.רובאטו (רובאטו) פרשנות גמישה של הצד הטמפו-קצבי של היצירה, חריגות מקצב אחיד על מנת להשיג כושר ביטוי גדול יותר.שורה, סדרה מבנה בסיסי בדודקפוניה (טכניקת קומפוזיציה 12 גוונים); בצורתה הטהורה, הסדרה מורכבת מ-12 צלילים בלתי חוזרים המופיעים בסדר שנקבע על ידי המלחין; בפועל, סדרה יכולה להיות מורכבת ממספר שונה של צלילים שאינם חוזרים על עצמם.נַדְנֵדָה סגנון של מוזיקת ​​ריקוד ג'אז עבור תזמורת להקת ביג הפופולרית בסוף שנות ה-30 ותחילת שנות ה-40.חבילה קטע של תוכן משני, לעתים קרובות מווסת, המשמש כמעבר מקטע אחד של צורה מוזיקלית לאחרת.סדר פעולות חזרה על מוטיב או ביטוי ברמת גובה שונה.שִׁשִׁיָה אנסמבל של שישה מבצעים או הרכב להרכב זה.סקסטול חלוקה של פעימה קצבית לשישה חלקים שווים.שְׁבִיעִיָה אנסמבל של שבעה מבצעים (כל אחד עם חלק משלו) או הרכב להרכב זה.סדרתיות, סדרתיות טכניקת קומפוזיציה, שבה נעשה שימוש בסט של צלילים שאינם חוזרים על עצמם (בגרסה קלאסית 12 צלילים, אך ייתכן שיהיו פחות) וההרכב כולו מורכב מחזרה מתמשכת של סדרת סט זו או מספר סדרות; קצב, דינמיקה, גוון וכו' מאורגנים לפי אותו עיקרון. הגרסה הראשונית והפשוטה ביותר של סדרתיות היא דודקפוניה, שבה נלקח בחשבון רק גורם הגובה.סילבי סגנון כתיבה ווקאלי שבו יש צליל אחד לכל הברה (ללא פזמונים תוך הברה).נתח חזק הלחץ המטרי העיקרי במידה, בדרך כלל בפעימה הראשונה שלה.סִינקוֹפָּה העברת דגש מפעימה לחוצה לקצב לא לחוץ.סינתיסייזר כלי נגינה אלקטרוני.שרצו יצירה או חלק ממחזור בקצב מהיר.מחסן, מכתב סוג האינטראקציה של הקולות במרקם המוזיקלי. סוגים עיקריים: מונודיה (קול יחיד); פוליפוניה, או קונטרפונקט (כמה קווים המקיימים אינטראקציה חופשית); הומופוניה (לחן בליווי).סקורדטורה (סקורדטורה) שינוי זמני לכיוונון רגיל של כלי מיתר.שרזנדו (שרצנדו) בשובבות.סימנים אקראיים סימנים המשמשים לציון עלייה או ירידה בטון. שלט חד () נותן עלייה בחצי טון; שלט שטוח () נמוך בחצי טון. סימן חד כפול () מעלה את הצליל בשני חצאי טונים, סימן שטוח כפול () מוריד אותו בשני טונים למחצה. סימן בקאר () מבטל את הסימן האקראי הקודם. הסימן האקראי תקף לשטר שלפניו הוא מוצב ולכל החזרות שלו בגבולות מידה נתונה.סוֹלוֹ (סולו) יצירה או פרגמנט למבצע אחד או לסולן מהרכב, תזמורת וכו'.סולמיזציה מערכת של שמות הברה של הערות:לפני , מִחָדָשׁ , מִי , ו , מלח , לָה , סִי . סולפג'יו 1) תרגילים ווקאליים, המושרים על תנועות או הברות; 2) אחד מהדיסציפלינות של קורס תורת המוזיקה.סוֹפּרָנוֹ 1) החלק העליון בתצוגת המקהלה; 2) הקול הנשי הגבוה ביותר (או קולו של הנער); 3) מגוון של כלים מסוימים למשל, סקסופון סופרן.מד דו-צדדי מורכב מטר (גודל), המאופיין בקיבוץ של שברים מטריים בשלשות (6/4 או 6/8).טרימטר מורכב מטר (גודל), המאופיין בשלוש קבוצות של שלושה שברים מטריים כל אחת (9/6 או 9/8).סוסטנוטו (sostenuto) ייעוד של אקספרסיביות: מאופק; לפעמים הייעוד יכול להתייחס גם לקצב.קול סוטו (sotto voche) כינוי של אקספרסיביות: "בקול נמוך", עמום.נֶפֶשׁ אחד מסגנונות המוזיקה הפופולרית האמריקאית, המבוסס על פולקלור שחור ושירה רוחנית.צֶ'מבָּלוֹ במאות ה-17 וה-18. סוג של צ'מבלו בגודל קטן, כמו גם פסנתר קטן.ספיריטסו (ספיריטוזו) בהתלהבות.סטַקָטוֹ (סטקטו) בפתאומיות: אופן הפקת סאונד שבו כל צליל, כביכול, מופרד על ידי הפסקה מהשני; הדרך ההפוכה של הפקת סאונד legato (legato), באופן קוהרנטי. Staccato מסומן על ידי נקודה מעל הפתק.Stile rappresentativo (סגנון rappresentative) סגנון אופרה של תחילת המאה ה-17, שעיקרו העיקרי הוא שהעיקרון המוזיקלי צריך להיות כפוף לביטוי של רעיונות דרמטיים או לשקף את תוכן הטקסט.סטרטה 1) בפוגה, במיוחד בחלקה האחרון, הצגת נושא פוליפוני בצורת חיקוי פשוט או קנוני, שבו הקול המחקה נכנס לפני סוף הנושא בקול המתחיל; 2) האצת קצב הפעולה והקצב של המוזיקה בגמר האופרות האיטלקיות.תת-דומיננטי ממש "מתחת לדומיננטי": תואר IV במג'ור או מינורי (לדוגמה,ובדו מז'ור). משנה ממש "מתחת לחציון": תואר VI במג'ור או מינורי (לדוגמה,לָהבדו מז'ור). סול פונטיצ'לו (sul ponticello) פשוטו כמשמעו "על סטנד": הוראה לנגן כלי מיתר לנגן קרוב לעמוד כדי להפיק צליל חזק ומבריק יותר.סול טאסטו (sul tasto) פשוטו כמשמעו "על לוח היד": הוראה לנגן כלי מיתר לנגן ליד לוח היד כדי להפיק צליל רך ומכוסה.לְהַשְׁתִיק מכשיר המאפשר לעמעם ולרכך את הצליל של כמה כלים.ספורצנדו (sforzando) דגש פתאומי על צליל או אקורד; מְקוּצָר. סג (segue) להמשיך כמו קודם: הוראה שמחליפה, ראשית, את הוראת ה-attacca (כלומר, מורה על ביצוע החלק הבא ללא הפרעה), ושנית, מורה על המשך הביצוע באותו אופן כמו קודם (במקרה זה הכינוי semper משמש לעתים קרובות יותר).Semibreve(קיצור למחצה) – פתק שלם. Semplice (sampliche) ייעוד של אקספרסיביות: פשוט.סמפר (sempre) כל הזמן, תמיד; semper pianissimo שקט מאוד כל הזמן.סנזה (senza) בלי; senza sordino להוריד את האילם.טבלטורה מערכות תווים נפוצות בתקופת הרנסנס והבארוק לכלים כמו עוגב, צ'מבלו, לאוטה וגיטרה; טבלטורות אינן משתמשות בסימון של חמש שורות, אלא במגוון סימנים מספרים, אותיות וכו'.טַקט יחידה של מטר מוזיקלי, שנוצרת מלחצים מתחלפים בעלי עוצמות שונות ומתחילה בחזקה שבהם. המידות מופרדות זו מזו על ידי קו אנכי על המטה.מוזיקת ​​תיאטרון מוזיקה שתבוצע במהלך הצגת מחזה דרמטי; במאה ה 19 בדרך כלל הולחנו פתיחה והפסקה.נושא הרעיון המלודי העיקרי של היצירה; המונח משמש לעתים קרובות כדי לציין את הנושא העיקרי של פוגה ויצירות פוליפוניות אחרות, כמו גם את החלק העיקרי בצורת סונטה.גָוֶן צביעה ספציפית האופיינית לקול או כלי נגינה מסוימים.לִפְסוֹעַ מהירות התנועה במוזיקה.טֶמפֶּרָמֶנט יישור של יחסי מרווחים במבנה המוזיקלי, שבו מרווחים מסוימים שונים מהערכים האקוסטיים הטהורים שלהם. כיום הנפוץ ביותר הוא מה שנקרא מזג שווה, שבו האוקטבה מחולקת ל-12 חצאי טונים שווים. מאפיין את המחצית השנייה של המאה ה-20. התנועה לקראת תחיית המוזיקה העתיקה הביאה להחייאתן של שיטות טמפרמנט שונות השייכות לרנסנס, הבארוק, הקלאסיציזם וכו').טֶנוֹר 1) החלק השני מלמטה באות ארבעה קולית; 2) קול גברי גבוה; 3) סוג כלי נגינה של הרגיסטר המקביל למשל, סקסופון טנור; 4) בפוליפוניה מימי הביניים, טנור היה קול שבו הנושא העיקרי (לעיתים מושאל) של החיבור (cantus firmus) נאמר במשכים גדולים.מיקום קרוב סידור של אקורד שהצלילים המרכיבים שלו קרובים זה לזה ככל האפשר.טסיטורה הטווח העיקרי של הקול או הכלי (ללא הרגיסטרים הקיצוניים).טטרקורד סולם ארבעה שלבים בטווח הרביעיות.טוֹן 1) צליל בודד בגובה ובמשך מסוים; 2) מרווח המורכב משני חצאי טונים (לדוגמה, שניה מז'וריתעד מחדש ). מַפְתֵחַ 1) מיקום הגובה של הפרט למשל, דו מז'ור; 2) מערכת של חיבורים בגובה רב המרוכזים סביב טוניק העיצורים הראשי. המונח "מפתח" משמש כניגוד למונח "מודאליות", המשויך למצבים שאינם קלאסיים מז'ור ומינור.טוניק הבסיס העיקרי של מצב או מפתח, המתבטא בצורה של צליל בודד (לדוגמה,לפני בדו מז'ור) או אקורד (לדוגמה, טריאדהתעשה מי סול בדו מז'ור). תמלול, עיבוד, תמלול עיבוד של יצירה לכלי אחר או לקאסט שונה של מבצעים מאשר במקור, למשל תעתיק של יצירה מקהלה להרכב אינסטרומנטלי. אפשר לקרוא לתעתיק גם עיבוד של יצירה לאותו כלי כמו במקור, למשל, כדי להעניק לו וירטואוזיות גדולה יותר.טרנספוזיציה, טרנספוזיציה – העברת יצירה שלמה או קטע ממנה למפתח אחר.שְׁלִישִׁיָה אקורד המורכב משלושה צלילים המסודרים בשלישים, למשללמי מלח. סִלְסוּל החלפה מהירה מאוד של שני צלילים סמוכים; מקוצר כ:tr . טרֶמוֹלוֹ חזרה מהירה של טון, לפעמים בטווח של שתי מעלות, לפעמים ברמת גובה אחת.מטר משולש, גודל גודל, המאופיין בדרך כלל בנוכחות בכל מידה (3/4, 3/2) של פעימה חזקה אחת ושתי חלשות.שִׁלוּשׁ שלישיית מיתרים: אנסמבל של כינור, ויולה וצ'לו; שלישיית פסנתר: אנסמבל של פסנתר, כינור וצ'לו.שְׁלִישִׁיָה חלוקת פעימה קצבית לשלושה חלקים שווים.טרִיטוֹן מרווח המורכב משלושה צלילים שלמים ונוצר בסולם הדיאטוני בין מעלות IV ל-VII; בימי הביניים, הטריטון נחשב למרווח אסור.לשון משולשת טכניקת הפקת סאונד בכלי נשיפה מסוימים (חצוצרה, קרן, חליל), בדומה לקנה כפול, אך דומה להגיית צלילי "ת-ק-ת" בקטעי טריפלט מהירים.טרובדור בדרום צרפת במאות ה-12 וה-13. משורר-מוזיקאי חצר.טרובר בצפון צרפת במאות ה-12 וה-13. משורר-מוזיקאי חצר.טוטי (טוטי) כולם ביחד; במוזיקת ​​אנסמבל בארוק המונח מתייחס לכל המבצעים, כולל קטעי סולו; במוזיקה תזמורתית מאוחרת יותר, המונח מתייחס לקטעים שבוצעו על ידי התזמורת כולה.טמפוס מושלם, טמפוס אימפרפקטום (lat.) כינויים של גדלים תלת אונות ודו-lobed בימי הביניים המאוחרים ובתקופת הרנסנס.טנוטו (tenuto) sustained: הייעוד מחייב שמירה על מלוא משך השטר; לפעמים זה אומר עודף קל של משך הזמן.דינמיקה מדורגת (אנגלית) שינויים פתאומיים ברמה הדינמית, אופייניים למוסיקת הבארוק.להגביר הצגת מניע או נושא כאשר הם חוזרים על עצמם לאורך זמן ארוך יותר.קישוטים תו אחד או קבוצת תווים, שנכתבים באותיות קטנות ומתווספים למנגינה הראשית לצורך "צביעתו", "לקשטו".לְהַקְטִין הפחתה, בדרך כלל במחצית, של משך הזמן כאשר חוזרים על מניע או נושא.יָד אַחַת 1) מרווח אפס תיאורטי, המרחק בין שני צלילים באותו גובה; 2) למעשה ביצוע של צליל או מנגינה על ידי כל המבצעים באותו גובה.פַלסֵט הרגיסטר הגבוה ביותר של הקול הגברי, המשתמש במהוד ראש וממוקם מעל הטווח הראשי.תְרוּעַת חֲצוֹורוֹת 1) מנגינה מורחבת פחות או יותר בביצוע חצוצרות או כלים אחרים מאותו סוג; בקול תרועה, בדרך כלל משתמשים במהלכים בשלישיות; 2) כלי נשיפה.פרמטה הפסקה או השהייה חופשית של צליל או אקורד; fermata מסומן על ידי הסמלאו . הגמר החלק האחרון של מחזור אינסטרומנטלי רב-חלקי (במסורת הקלאסית מהיר ותוסס) או קטע האנסמבל האחרון של האופרה כולה או המערכה האישית שלה.בסדר גמור (בסדר) סוף (סימונים מסורתיים בניקוד).פוֹרטֶה (פורטה) ייעוד של אקספרסיביות: רם; מְקוּצָר ו. פְּסַנְתֵר שמו של כלי מיתר המקלדת המודרני הנפוץ ביותר, המתייחס לסוגיו - פסנתר ופסנתר כנף.ס"מ. פְּסַנְתֵר. פורטיסימו (fortissimo) חזק מאוד; מְקוּצָר ff. פורשלאג קישוט המורכב מביצוע צליל נוסף קצר מאוד לפני הצליל הראשי.מִשׁפָּט קטע של מנגינה, שבמשמעותו ניתן להשוות למשפט דיבור (או עם פסקת משנה במשפט מורכב).ניסוח ביצוע ברור ואקספרסיבי של ביטוי מוזיקלי וכל המרכיבים הקובעים את משמעות הדיבור המוזיקלי, תוך שימוש בשינויים גמישים בקצב, דינמיקה, מיקום הדגשים וכו'.מטושטשת באמצעות כמה טכניקות פוגה, לרוב חיקויים, למשל פוגה אלגרו.חמיולה טכניקה קצבית שבה מטר של שלוש פעימות משתנה לשתי פעימות על ידי שינוי הדגשים בקצב. טכניקה זו הייתה נפוצה במאה ה-15 ושימשה מאוחר יותר, במיוחד כדי להגדיל את התנועה הקצבית בקטעים האחרונים, לפני הקאדנס האחרון.מקהלה 1) אנסמבל של זמרים, המחולק בדרך כלל לארבעה חלקים (סופרן, אלט, טנורים, בסים); 2) קבוצת כלים בתזמורת סימפונית או כלי נשיפה, המשלבת כלים מאותו סוג (למשל "מקהלת מיתר").אקורדופון, כלי מיתר כלי שבו צליל מופק על ידי רטט של מיתר.כרומטיזם השימוש בצלילים משתנים (לא שייכים לסולם הראשי).סולם כרומטי סולם המורכב מחצאי טונים בלבד (12 באוקטבה).סולם טון שלם סולם המורכב מגוונים שלמים, כלומר. מייצג אוקטבה המחולקת לשישה חלקים שווים.מחזור הרכב מוזיקלי המורכב מכמה חלקים, כאשר החלקים משולבים דרמטורגית ותמטית.בס דיגיטלי הקלטה מקוצרת של ליווי אקורד שאומץ בעידן הבארוק באמצעות מספרים שהוצבו מעל או מתחת לתווים של קול הבס. מבצע על כלים מסוג הרמוני (צ'מבלו, עוגב, לאוטה) יכול לשחזר את המרקם ההרמוני המלא של היצירה באמצעות הקלטה דיגיטלית.צ'נטי, שאנטי שירי עבודה (אנגלית) של מלחים אנגלים ואמריקאים, המבוצעים בקצב מסוים כדי להקל על העבודה.חֵלֶק קטע עצמאי יחסית של צורה מוזיקלית גדולה, בדרך כלל עם התחלה וסיום מוגדרים בבירור.רבעטון – מרווח השווה לחצי טון.סימון צורה-תו סוג אמריקאי מוקדם של סימון שהשתמש בארבע צורות שונות של תווים: משולש, עיגול, אליפסה וכוכבית.Sprechstimme (גרמנית) "מדקלם", Sprechgesang "שירה הצהרתית" טכניקת כתיבה ווקאלית שפותחה על ידי א.שנברג וחסידיו ומורכבת מכך שהזמר אינו משחזר צלילים בגובה מדויק, אלא נראה שהוא מחליק, גולש מצליל אחד לצליל לאחר; כאשר רושמים על גבעולים של הערות, במקום "ראשים" ממקמים "צלבים" (). תַעֲרוּכָה החלק הראשון של מספר צורות, בעיקר צורת פוגה וסונטה, שבו מוצג (מוצג) החומר התמטי של החיבור כולו.אקספרסיוניזם סגנון של אמנות חזותית של העשורים הראשונים של המאה ה-20, המזוהה בדרך כלל עם מוזיקה אטונלית ודודקפונית.מוזיקה אלקטונית מוזיקה, שחומר הסאונד שלה נוצר באמצעות סינתיסייזר.Empfindsamer Style סגנון (גרמני) של ביצוע מוזיקת ​​בארוק, המתעלם מהמוסכמות הגלומות בעידן זה ושמטרתו שידור ישיר וחופשי של התוכן הרגשי של היצירה.אנהרמוניזם עם טמפרמנט שווה, היכולת להקליט את אותו הצליל בדרכים שונות: למשלחדו B-Flat . סִפְרוּת אנציקלופדיית מוזיקה , כרך . 15. מ', 19731982
Kruntyaeva T., Molokova N.מילון למונחים מוזיקליים לועזיים . M. SPb., 1996
Buluchevsky Yu., Fomin V.מילון מוזיקה תמציתי . סנט פטרסבורג מ', 1998
ספר עיון-מילון מוזיקלי קצר . מ', 1998
מילון אנציקלופדי מוזיקלי . מ', 1998

הטרמינולוגיה המוזיקלית מכסה תחומים מוזיקליים שונים: כולל דינמיקה, קצב, תווים מוזיקליים, אופי הביצוע וכן דרכי פרשנות של היצירה. השפה השלטת בטרמינולוגיה המוזיקלית היא איטלקית. עובדה מעניינת שכדאי לציין היא שאפילו מוצרט כתב כמה מהאופרות שלו באיטלקית.

עד המאה ה-18, לא היה שפע מודרני בקביעת קצב הביצוע. בעבר הקצב נקבע לפי קצב המטר, שכן משך הצליל (שלם, חצי, רבע וכו') נחשב לערך מוחלט.

חוסר הדיוק והסובייקטיביות של רעיונות לגבי משך לפעמים מעמידים מוזיקאים במצב קשה. סביר להניח שהמונחים והמושגים המוזיקליים הראשונים הגדירו בצורה מדויקת יותר דינמיקה וקצב. במאה ה-19 גדלה באופן דרמטי ההתמחות של המוזיקאים, ומלחינים הפסיקו בהדרגה להיות מבצעים, כפי שהיו בעבר. זה האחרון הוליד עלייה במספר המונחים המשמשים בתווים מוזיקליים.

בתחילת אותה מאה בנה מאלזל מטרונום, שאיפשר לקבוע במדויק את הקצב בעת ביצוע יצירות מוזיקליות. ל' בטהובן, למשל, השתמש במטרונום בקלות רבה יותר מאשר בטרמינולוגיה מילולית. ביצירותיו האחרונות, בטהובן הציג דיבור גרמני על מנת להגדיר בצורה מדויקת יותר את הרוח והרגשות של המוזיקה.

במאה ה-20, ברוב המדינות, שפת האם החלה לגבור על האיטלקית בעת הקלטת מוזיקה על תווים. הטרמינולוגיה המוזיקלית הבינלאומית הושפעה מאוד מ-C. Debussy, שהמונחים המתוחכמים שלו כבשו מלחינים רבים. א' סקריאבין, למשל, בהשראת סי' דביסי, החל להשתמש בשפה הצרפתית, והמציא מונחים חדשים, מקוריים לא פחות. ובכל זאת, למרות המגמות המתקדמות ביותר של המאות האחרונות, השפה האיטלקית היא ששמרה על משמעותה הבינלאומית באוריינות מוזיקלית.

רשמתי את המונחים האיטלקיים הנפוצים ביותר הנחוצים לעבודה של מוזיקאי, כי... לפעמים שחקני טובא אפילו לא יודעים מה פירוש או מרמז של מונח מסוים בקטעים שהם לומדים.

תנאים עבור TEMPO ושינויים בה

קצב איטי:

• lento (lento) - לאט, חלש, בשקט
• lento assai (lento assai) - לאט מאוד
• lento di molto (lento di molto) - לאט מאוד
• largo (largo) - רחב, לאט
• largo assai (largo assai) - נרחב מאוד
• largo di molto (largo di molto) - רחב מאוד
• largo un poco (largo un poco) - קצת יותר רחב
• adagio (adagio) - לאט לאט
• קבר - באופן משמעותי, חגיגי, מלכותי, בכבדות

קצב בינוני:

• andante (andante) - צעד, תנועה חיננית
• andante cantabile (andante cantabile) - לאט ובניגון
• andante maestoso (andante maestoso) - לאט ובמלכותיות
• andante pastorale (andante pastorale) - לאט פסטורלי
• andante vivace (andante vivace) - תוסס ונלהב
• andantino (andantino) - ולא andante
• moderato (moderato) - במתינות, באיפוק
• allegretto (allegretto) - תוסס

קצב מהיר:

• אלגרו (אלגרו) - בקרוב
• vivo, vivace (vivo, vivache) - במהירות, תוסס

קצב מהיר מאוד:

• Presto, prestissimo (presto, prestissimo) - מהר, מהר מאוד

מונחים נוספים המאפיינים רגשיות מוזיקלית:

• אבנדונו (אבנדונו) - מדוכא, מדוכא
• abbandonamente (abbandonamente) - מדוכא, מדוכא
• accarezzevole - בחיבה
• affettuoso (affettuoso) - מכל הלב
• agitato (agitato) - בהתרגשות, בהתרגשות
• אמביל - נחמד
• alla (alla) - בעין, ברוח
• alla marcia (alla marchya) - ברוח מצעד
• alla polacca (alla polyakka) - ברוח הפולנית
• אמורוסו (amaroso) - באהבה
• אנימאטו (animato) - בהתלהבות, בהנפשה
• appassionato (appassionato) - בלהט
• ardente (ardente) - בלהט
• brillante (מבריק) - מבריק
• buffo (buffo) - קומי
• בורלסקו ​​(בורלסקו) - קומי
• cantabile (cantabile) - מלודי
• capriccioso (capriccioso) - בקפריזיות
• con amore (con amore) - באהבה
• con anima (con anima) - בהתלהבות, עם אנימציה
• con bravura (con bravura) - בצורה מבריקה
• con brio (con brio) - בלהט
• con calore (con calore) - עם חום
• con dolcezza (con dolchezza) - בעדינות, ברכות
• con dolore (con dolore) - בעצב
• con espressione (con espressione) - עם הבעה
• con forza (con forza) - בכוח
• con fuoco (con fuoko) - עם אש
• con grazia (con grace) - בחסד
• con malinconia (con malinconia) - מלנכוליה
• con moto (con motto) - בתנועה
• con passione (con passione) - עם תשוקה
• con spirito (con spirito) - בהתלהבות
• con tenerezza (con tenerezza) - עם רוך
• con vigore (con vigore) - באומץ
• deciso (dechizo) - בהחלטיות
• dolce (dolce) - ברוך
• dolcissimo (dolcissimo) - בעדינות רבה
• dolente (dolente) - עצוב, מעורר רחמים
• doloroso (doloroso) - עצוב, עצוב
• אלגנטי (elegante) - אלגנטי, יפה
• elegaco (elejyako) - באופן מתלונן, עצוב
• energico (אנרגיה) - אנרגטית
• eroico (eroiko) - בגבורה
• espressivo (espressivo) - בצורה אקספרסיבית
• flebile (phlebile) - מתלונן
• feroce (feroche) - בפראות
• festivo (festivo) - חגיגי
• fiero (fiero) - בפראות
• פרסקו (פרסקו) - טרי
• funebre (funebre) - הלוויה
• furioso (furioso) - בזעם
• giocoso (dzhyokozo) - בשובבות, בשובבות
• gioioso (gioyoso) בשמחה, בעליזות
• grandioso (grandioso) - מפואר, מפואר
• גרציוסו (gracioso) - בחן
• guerriero (guerriero) - במיליטנטיות
• imperioso (imperioso) - ציווי
• impetuoso (אימפטואוזו) - במהירות, באלימות
• innocente (innocente) - בתמימות, פשוט
• lagrimoso (lagrimoso) - מצער
• languido (languido) - עם תשישות, חסר אונים
• lamentabile (lamentabile) - מתלונן
• leggiero (degyero) - קל
• leggierissimo (leggerissimo) קל מאוד
• lugubre (lyugubre) - קודר
• lusingando (lyuzingando) - מחמיא
• maestoso (maestoso) - חגיגי, מלכותי
• malinconico (malinconico) - מלנכולי
• מרקטו (מרקטו) - הדגשה
• marciale (marciale) - צועדים
• marziale (martiale) בלוחמנות
• mesto (mesto) - עצוב
• misterioso (mysterioso) - באופן מסתורי
• parlando (parlyando) - רסיטטיבי
• פסטורלה (pastorale) - פסטורלית
• patetico (patetico) - בלהט
• pesante (pesante) - כבד, כבד
• piangendo (piandzhendo) - מצער
• pomposo (pomposo) - מפואר, עם ברק
• quieto (Kieto) - ברוגע
• recitando (recitando) - מספר
• religioso (religioso) - ביראת כבוד
• rigoroso (rigoroso) - בקפדנות, בדיוק
• risoluto (risoluto) - בהחלטיות
• rustico (כפרי) - סגנון כפרי
• scherzando (scherzando) - בשובבות
• scherzoso (scherzoso) - בשובבות
• semplice (מדגם) - פשוט
• רגיש (sensibile) - רגיש
• serioso (ברצינות) - ברצינות
• soave (soave) - ידידותי
• soavemente (soavemente) - ידידותי
• sonore (sonore) - סונורוס
• ספיאנטו (שיכור) - בפשטות
• spirituoso (spirituoso) - מבחינה רוחנית
• strepitoso (strepitoso) - רועש, סוער
• teneramente (teneramente) - ברוך
• tranquillo (tranquille) - ברוגע
• vigoroso (vigorozo) - חזק, עליז

כמה מונחים שנמצאים לעתים קרובות בספרות מוזיקלית:

• a capella (a capella) - במקהלה, ללא ליווי אינסטרומנטלי
• a due (או 2) (דואט) - שני אנשים מבצעים את אותו חלק
• ad libitum (ad libitum) - אופציונלי: אינדיקציה המאפשרת למבצע לשנות בחופשיות את הקצב או הביטוי, כמו גם לדלג או לנגן חלק מקטע (או קטע אחר של טקסט מוזיקלי); מודעה מקוצרת. lib.
• arco (arco) - פשוטו כמשמעו "קשת": אינדיקציה coll arco למבצעים על כלי מיתר - נגן עם קשת, לא פיציקטו
• attacca (התקפה) - מעבר לחלק הבא ללא הפרעה
• קצב (קצב) - חזרה לקצב המקורי לאחר שינויו.
• basso continuo (baso continuo) (גם בס כללי, בס דיגיטלי) - "בס רציף, כללי": מסורת של מוזיקת ​​בארוק, לפיה הקול התחתון בהרכב בוצע על ידי כלי מלודי בטווח המתאים (viola da גמבה, צ'לו, בסון), בעוד כלי אחר (מקלדת או לאוטה) שיכפל את השורה הזו יחד עם אקורדים, שצוינו בתווים באמצעות תווים דיגיטליים קונבנציונליים, מה שמרמז על אלמנט של אימפרוביזציה
• basso ostinato (basso ostinato) - פשוטו כמשמעו "בס קבוע": משפט מוזיקלי קצר בבס, החוזר על עצמו לאורך כל ההרכב או כל קטע שלו, עם וריאציה חופשית של הקולות העליונים; במוזיקה מוקדמת טכניקה זו אופיינית במיוחד לשאקון ולפאסקגליה.
• בן (בן) - טוב
• תו כחול (אנגלית) - בג'אז, ביצוע של התואר השלישי או השביעי בסולם מז'ור עם ירידה קלה (המונח קשור לז'אנר הבלוז)
• מסקנת coda (קוד).
• col (col) - עם
• בוא (בוא) - כמו
• קון (קון) - עם
• דה קאפו (כן קאפו) - "מההתחלה"; הוראה המחייבת לחזור על קטע או חלק שלם של יצירה מההתחלה; בקיצור D.C.
• dal segno (dal senyo) - "החל מהסימן"; הוראה המורה לחזור על קטע מסימן; בקיצור D.S.
• diminuendo (diminuendo) - אינדיקציה דינמית בדומה ל-decrescendo
• divisi (חלוקות) - חלוקה (כלים או קולות הומוגניים מבצעים חלקים שונים)
• ה, אד (אה, אד) - ו
• בסדר (בסדר) - סוף (כינוי מסורתי בניקוד)
• forte (forte) - ייעוד של אקספרסיביות: רם; מְקוּצָר
• מא (מא) - אבל
• mezza voce (mezza voce) - בקול נמוך
• מצו פורטה (מצו פורטה) - לא חזק במיוחד
• מולטו (מולטו) - מאוד; ייעוד קצב: molto adagio - ייעוד קצב: איטי מאוד
• לא (לא) - לא
• non troppo (non troppo) - לא יותר מדי; allegro ma non troppo - כינוי טמפו: לא מהיר מדי
• obligato (obligato) - 1) במוזיקה של המאות ה-17 וה-18. המונח מתייחס לאותם חלקי כלי ביצירה שלא ניתן להשמיט ויש לבצע; 2) ליווי בכתב מלא ביצירה מוזיקלית לקול או לכלי סולו ולקלייר
• אופוס (אופוס) (אופוס בלטינית, "יצירה"; מקוצר כ-op.): הכינוי שימש מלחינים מאז תקופת הבארוק ומתייחס בדרך כלל למספר הסידורי של יצירה נתונה ברשימה (לרוב הכרונולוגית) של היצירה. יצירות של מחבר נתון
• ostinato (ostinato) - חזרה מרובה על דמות מלודית או קצבית, סיבוב הרמוני, צליל אינדיבידואלי (במיוחד לעתים קרובות בקולות בס)
• poi (poi) - אז
• perpetuum mobile (לטינית עבור "תנועה תמידית"): יצירה הבנויה על תנועה קצבית מהירה מתמשכת מתחילתה ועד סופה
• pianissimo (pianissimo) - שקט מאוד; מקוצר: עמ'
• פסנתר (פסנתר) - בשקט; מקוצר: p
• piu (piu) - עוד; piu allegro - ייעוד קצב: מהיר יותר
• pizzicato (pizzicato) - מריטה: דרך לנגן בכלי מיתר על ידי מריטת המיתרים באצבעותיך
• portamento (portamento) - מעבר החלקה מצליל אחד לאחר, המשמש בשירה ובנגינת מיתרים
• portato (portato) - שיטה להפקת סאונד, בין לגטו לסטקטו
• quasi (קואזי) - כאילו
• rallentando (rallentando) - כינוי קצב: האטה הדרגתית
• רסיטטיבי (קיצור דקלום.) (רסיטטיבי) - רסיטטיבי
• ripieno (ripieno) - במוזיקה אינסטרומנטלית של תקופת הבארוק, ייעוד הנגינה של התזמורת כולה; זהה לטוטי
• ritardando (ritardando) - ייעוד קצב: האטה הדרגתית
• ritenuto (ritenuto) - כינוי של טמפו: הפחתת הקצב בהדרגה, אך על פני תקופה קצרה יותר מאשר ritardando
• rubato (rubato) - פרשנות גמישה של הצד הטמפו-קצבי של היצירה, חריגות מקצב אחיד על מנת להשיג כושר ביטוי גדול יותר
• scherzando (scherzando) - בשובבות
• segue (segue) - זהה לקודם
• senza (senza) - בלי
• simile (simile) - זהה לקודם
• סולו (מלח) - אחד
• סולי (מלח) - רבים של סולו, כלומר. יותר מסולן אחד
• sostenuto (sostenuto) - ייעוד של אקספרסיביות: מאופק; לפעמים הייעוד יכול להתייחס גם לקצב
• sotto voce (sotto voche) - כינוי לכושר הבעה: "בקול נמוך", עמום
• staccato (staccato) - בפתאומיות: אופן הפקת צליל שבו כל צליל מופרד, כביכול, בהפסקה מהשני; הדרך ההפוכה של הפקת סאונד היא legato (legato), באופן קוהרנטי. Staccato מסומן על ידי נקודה מעל הפתק
• stile rappresentativo (סגנון rappresentativo) - סגנון אופרה של תחילת המאה ה-17, שהעיקרון העיקרי שלו הוא שהעיקרון המוזיקלי צריך להיות כפוף לביטוי של רעיונות דרמטיים או לשקף את תוכן הטקסט
• sforzando (sforzando) - דגש פתאומי על צליל או אקורד; מקוצר sf
• segue (segue) - המשך כמו קודם: הוראה, ראשית, מחליפה את הוראת ה-attacca (כלומר, מורה על ביצוע החלק הבא ללא הפרעה), ושנית, מורה על המשך הביצוע באותו אופן כמו קודם (ב במקרה זה, הכינוי סמפר משמש לעתים קרובות יותר)
• semibreve (semibreve) - תו שלם
• tace (tache) - לשתוק
• tacet (taches) - שקט
• tutti (tutti) - הכל (למשל כל התזמורת)
• tenuto (tenuto) - מתמשך: הייעוד קובע שמירה על מלוא משך השטר; לפעמים זה אומר עודף קל של משך הזמן
• אוניסונו (אוניסון) - באחדות
• voce (voche) - קול
• voci (vochi) - קולות

המשך יבוא...

אוֹתֶנְטִי– 1) קצב אותנטי במערכת מז'ור-מינורי: רצף של אקורדים דומיננטיים וטוניים; 2) במערכת המודאלית של ימי הביניים - מצב, שהטווח שלו בנוי מהטון היסודי אוקטבה כלפי מעלה.

אדג'יו(adagio) – 1) ייעוד טמפו: איטי (איטי יותר מאנדנטה, אך זריז יותר מלרגו); 2) חלק מיצירה או יצירה נפרדת בקצב נתון.

אדגיסימו(adagissimo) - ייעוד קצב: איטי מאוד.

אד ליביטום(ad libitum) - "כרצונו": אינדיקציה המאפשרת למבצע לשנות בחופשיות את הקצב או הביטוי, כמו גם לדלג או לנגן חלק מקטע (או קטע אחר של טקסט מוזיקלי); מודעה מקוצרת. lib.

אגיטטו(אגיטטו) - כינוי של אקספרסיביות: "בהתרגשות".

אקפלה(א-קפלה) הוא מונח המתייחס למוזיקת ​​מקהלה המיועדת לביצוע ללא ליווי אינסטרומנטלי.

שבח– סוגר מתולתל המשלב מספר עמודים מוזיקליים.

אַקוֹרד- הצליל המשולב של מספר צלילים מחוברים זה לזה.

התקדמות אקורד -תנועה של אקורדים לפי עקרונות מסוימים.

אליאטוריקה– שיטת קומפוזיציה מודרנית המבוססת על הכנסת אלמנטים של מקריות למבנה היצירה.

אלא ברווה(alla breve) - ייעוד של חתימת זמן (): ביצוע מהיר של מטר שתי פעימות, שבו הספירה מתבצעת לא ברבעים, אלא בחצי תווים.

אלרגנדו(allargando) - "מתרחב". ייעוד המתייחס הן לקצב (חלקם האטה) והן לכושר ההבעה (הדגשת כל צליל).

אלגרטו(אלגרטו) - 1) ייעוד קצב: איטי יותר מאלגרו, ומהיר יותר מהאנדנטה; 2) חתיכה קטנה או חלק ממחזור.

אלגרו(אלגרו) - "בשמחה, בשמחה"; 1) ייעוד טמפו: בקרוב; 2) יצירה בטמפו אלגרו, חלק ממחזור, החלק הראשון של מחזור סונטה-סימפוני קלאסי (סונטה אלגרו).

הַלְלוּיָה(בעברית - "שבח לאל") - ביטוי המצוי לעתים קרובות במוזיקה ובתהילים מקודש; לפעמים זה חלק עצמאי מהמוזיקה במחזור הליטורגי;

בס אלברטיאני- ליווי למנגינה, המורכב מאקורדים "שבורים", "מפורקים", כלומר. אקורדים שבהם הצלילים אינם מושמעים בו זמנית, אלא בתורם. הטכניקה אופיינית למוזיקת ​​קליבר של סוף המאה ה-18.

אַלט– 1) הקול השני מלמעלה בניקוד מקהלה או אינסטרומנטלי בן ארבעה קולים. האלט בוצע במקור על ידי פלסט זכר - ומכאן השם, שפירושו המילולי "גבוה"; 2) קול נשי נמוך, המכונה לעתים קרובות "קונטרלטו"; 3) כלי התואם בגובהו למיקום הוויולה בתווים - למשל ויולה כלי מיתר, סקסופון אלט, חליל אלט וכו'.

אמבוצ'ור– תנוחת שפתיים בעת נגינה בכלי נשיפה.

קרן אנגלית- אבוב אלט בגובה חמישית נמוך יותר מאבוב רגיל.

אנדנטה(אנדנטה) – 1) ייעוד קצב: בינוני; 2) יצירה בטמפו אנדנטה או חלק ממחזור.

אנדנטינו(אנדנטינו) - 1) ייעוד קצב: זריז יותר מאנדנטה; 2) יצירה קצרה בטמפו אנדנטה או חלק ממחזור.

אנימאטו(animato) - כינוי של כושר ביטוי: "בחי".

ציפייה(אנגלית) – 1) צליל שבוצע מעט מוקדם מהקצב הקצבי אליו הוא שייך; 2) נגינה של אחד מצלילי האקורד קצת מוקדם יותר מהאקורד עצמו.

אנטיפון– טופס המאפשר השתתפות חלופית של שתי קבוצות של מבצעים. המונח חוזר לשמו של אחד מז'אנרים של השירה הליטורגית העתיקה - האנטיפון, שבוצע לסירוגין על ידי שתי מקהלות.

אפוגיאטורה- קישוט או השעיה לא מוכנה, בדרך כלל דיסוננטי ביחס לאקורד הראשי ומתחיל לאחד מהצלילים המרכיבים אותו. האפוגיאטורה הארוכה נופלת על הקצב החזק של המוט ונפתרת על הקצב החלש. אפוגיאטורה קצרה (באיטלקית acccaciatura, accaciatura; ברוסית משתמשים במונח "פוראשלג") מבוצעת בקצרה לפני הקצב הנמוך (במוזיקה של עידן באך - גם בקצרה, אבל בקצב התחתון).

הֶסדֵר(עיבוד, עיבוד) - עיבוד של יצירה מוזיקלית לקאסט של מבצעים מלבד המקור (או ממה שהתכוון על ידי המחבר).

אריסו– אריה קטנה; שם התואר "אריות" מתייחס לסגנון ווקאלי עשיר יותר מלודית מאשר רצ'יטטיבי אבל פחות מפותח מאריה.

ארקו(ארקו) - פשוטו כמשמעו "קשת": אוסף ההוראה "ארקו למבצעים בכלי מיתר הוא לנגן בקשת, לא בפיציקאטו.

ארפג'יו- אקורד שבו הצלילים לא מנוגנים בו זמנית, אלא ברצף.

מִפרוּק- דרך הצגת צליל בעת נגינה בכלים או בשירה, בדומה להגייה בתקשורת דיבור.

אסאי(אסאי) - "מאוד"; למשל, adagio assai - לאט מאוד.

אטקה(התקפה) – 1) ציון בסוף חלק, מורה על תחילת החלק הבא ללא הפרעה; 2) מובהקות, בהירות שבה הסולן לוקח את הטון, או הדיוק, בהירות הכניסה בו-זמנית של חברי האנסמבל, התזמורת, המקהלה.

בְּקֶצֶב(טמפו) – חזרה לקצב המקורי לאחר שינויו.

אָטוֹנָלִיוּת- המונח מיושם על מוזיקה שבה אין מרכז טונאלי ספציפי ויחסי העיצורים הנלווים.

אפקטואוזו(affettuoso) - כינוי של אקספרסיביות: "עם תחושה".

אירופון, כלי נשיפה- מכשיר בו הצליל עולה כתוצאה מרטט של עמוד האוויר בצינור.

ב

באסו ממשיך(basso continuo) (גם בס כללי, בס דיגיטלי) - "בס רציף, כללי": מסורת של מוזיקת ​​בארוק, לפיה הקול התחתון בהרכב בוצע על ידי כלי מלודי בטווח המתאים (ויולה דה גמבה, צ'לו, בסון), בעוד כלי אחר (מקלדת או לאוטה) שיכפל את השורה הזו יחד עם אקורדים, שצוינו בתווים באמצעות תווים דיגיטליים קונבנציונליים, מה שמרמז על אלמנט של אימפרוביזציה.

באסו אוסטינאטו(basso ostinato) - פשוטו כמשמעו "בס קבוע": משפט מוזיקלי קצר בבס, החוזר על עצמו לאורך כל ההרכב או כל קטע שלו, עם וריאציה חופשית של הקולות העליונים; במוזיקה מוקדמת טכניקה זו אופיינית במיוחד לשאקון ולפאסקגליה.

ד

דה קאפו(דה קאפו) – "מההתחלה"; הוראה המחייבת לחזור על קטע או חלק שלם של יצירה מההתחלה; בקיצור D.C.

דאל סגנו(dal senyo) - "החל מהסימן"; הוראה המורה לחזור על קטע מהסימן; בקיצור D.S.

ד טרייל מלחמה– טרייל סימולטני בשתי רמות גובה.

מטר כפול- מטר ששני מתחים עיקריים לכל סרגל אופייניים לו - חזק יותר וחלש יותר. לדוגמה, ב-6/8 יש שני מבטאים: השמיני הראשון חזק, הרביעי חלש.

לשון כפולה- טכניקת הפקת סאונד בכלי נשיפה מסוימים (לדוגמה, חצוצרה, קרן, חליל), שבה מופקים צלילים כפולים על ידי תנועה מהירה של לשונו של המבצע (בדומה להגייה המהירה של הצלילים "t-k").

הערות כפולות- שילוב בו-זמני של שני צלילים או יותר בכלי מיתר (לדוגמה, כינור).

ג'ֶז- אחד מהסגנונות המוזיקליים של המאה ה-20, שמקורו בארה"ב; ג'אז מאופיין בתפקיד גדול של אלתור ומורכבות הקצב.

Giocoso(jocoso) - כיף, שובב.

טווח– 1) בתורת המוזיקה של ימי הביניים – אוקטבה; 2) שם אחד מצינורות החליל של העוגב; 3) עוצמת קול של קול, כלי נגינה וכו'.

דִיאָטוֹנִי– סולם שבעה צלילים בתוך אוקטבה, ללא צלילים משתנים.

דיוויזי(חטיבה) - הוראה לחברי האנסמבל המזהירה על חלוקת המפלגה למספר קולות עצמאיים.

ז

ריתוק- צליל אחד או יותר של אקורד שנמשך בזמן שקולות אחרים עוברים לאקורד חדש; מעצרים הם בדרך כלל דיסוננטים עם אקורד חדש ואז נפתרים לתוכו.

זאטקט- צליל אחד או יותר בתחילת ביטוי, הנכתבים לפני שורת התיבה הראשונה של החיבור. הפעימה נופלת תמיד על הפעימה החלשה וקודמת לפעימה החזקה של המידה המלאה הראשונה.

הקלטת קול– קשר אסוציאטיבי ישיר בין מוזיקה לטקסט במוזיקה ווקאלית; למשל, תנועה בקנה מידה עולה על המילים "ועלה לגן עדן".

ו

תיקון רעיון(צרפתית) - מילולית "אובססיה": מונח המקושר בעיקר למוזיקה הסימפונית של ג' ברליוז ומציין את הנוכחות ביצירה של נושא צולב הקשור למושגים חוץ-מוסיקליים (לדוגמה, נושא המאהב ב- סימפוניה פנטסטית, הנושא של הרולד בסימפוניה הרולד באיטליה).

אידיופון– כלי שמקור הצליל בו הוא גוף רוטט (לדוגמה, גונג, משולש).

חיקוי- חזרה על מחשבה מוזיקלית, מדויקת או מעט שונה, בקולות שונים של מרקם פוליפוני.

אימפרסיוניזם- תנועה אמנותית באמנות פלסטית ובמוזיקה שקמה בסוף המאה ה-19; מה שאופייני לו הוא פנייה בעיקר לרגשות, ולא לאינטלקט, רצון לצבעוניות, להתגלמות רשמים חולפים, לנופים רוחניים. במוזיקה, הנציג הבולט ביותר של האימפרסיוניזם הוא סי דביסי, וכן מחברים שהושפעו מהסגנון שלו.

אִלתוּר- אומנות היצירה או הפרשנות הספונטנית של מוזיקה (בניגוד למעקב קפדני אחר טקסט שהוקלט מראש).

היפוך, עִרעוּר– 1) במובן מלודי, הצגת מניע או נושא בתנועה הפוכה: למשל, במקום do – re – mi * mi – re – do; 2) במובן הרמוני, בניית אקורד מסוים לא מהצעד הראשון (התחתון), אלא משלב אחר: למשל, היפוך ראשון של שלישיה לעשות - מי - מלחהוא אקורד שישי מי - מלח - לעשות.

כלי נגינה, תזמור– אומנות חלוקת קולות המרקם המוזיקלי בין חברי האנסמבל; ס"מ. תִזמוּר.

הַפסָקָה– מרחק מוזיקלי ומתמטי (אקוסטי) בין שני צלילים. מרווחים יכולים להיות מלודיים, כאשר הצלילים נלקחים בזה אחר זה, או הרמוניים, כאשר הצלילים מושמעים בו-זמנית.

אינטונציה - 1) מידת הדיוק האקוסטי היחסי שבו צלילים משוכפלים על ידי סולן או אנסמבל (קולי או אינסטרומנטלי); 2) המניע המלודי הראשוני של נוסחאות ימי הביניים לפסלמודיה (שירת תהילים עם דקלום מלודי).

ל

קבלטה - 1) אריה אופרה וירטואוזית קטנה; 2) הקטע המהיר האחרון של האריה האופראית.

קאוואטינה- אריה לירית קצרה מסוג שיר.

Cadance– רצף הרמוני המשלים משפט מוזיקלי. סוגי הקאדנס העיקריים הם אותנטיים (דומיננטיים - טוניקים), פלגלים (תת דומיננטיים - טוניקים).

קידנס– בקונצ'רטו אינסטרומנטלי לסולן ותזמורת – קטע סולו וירטואוזי, המוצב בדרך כלל קרוב יותר לסוף הפרק; קדנזות הולחנו לעתים על ידי מלחינים, אך לעתים קרובות הושארו לשיקול דעתו של המבצע.

חדר מוזיקה– מוזיקת ​​אנסמבל אינסטרומנטלית או ווקאלית המיועדת להופעה בעיקר באולמות קטנים. ז'אנר אינסטרומנטלי קאמרי נפוץ הוא רביעיית המיתרים.

Cantabile(cantabile) - סגנון ביצוע מלודי, קוהרנטי.

קנטילנה– מנגינה ווקאלית או אינסטרומנטלית בעלת אופי לירי, מלודי.

קנטוס פירמוס(לטינית) (cantus firmus) - פשוטו כמשמעו "מנגינה חזקה": מנגינה מובילה, מושאלת לעתים קרובות, המהווה את הבסיס לקומפוזיציה פוליפונית.

Cantus planus(lat.) (cantus planus) - שירה מונופונית חלקה מבחינה קצבית, אופיינית לפזמון גרגוריאני.

מֵעֵין(מעין) – אוהב, אוהב; quasi marcia - כמו מצעד.

רביעייה –רביעיית כלי מיתר: אנסמבל של שני כינורות, ויולה וצ'לו; רביעיית פסנתר: אנסמבל של כינור, ויולה, צ'לו ופסנתר.

רובע– חלוקת פעימה קצבית לארבעה חלקים שווים.

חמישייה -חמישיית מיתרים: אנסמבל המורכב בדרך כלל משני כינורות, שתי ויולות וצ'לו. כמה יצירות של בוצ'ריני ושוברט נכתבות לשני כינורות, ויולה ושני צ'לו; חמישיית פסנתר: אנסמבל המורכב מרביעיית כלי מיתר (שני כינורות, ויולה, צ'לו) ופסנתר; חמישייה פוֹרֶלשוברט הוא חריג נדיר לכלל, שכן הוא הלחין כינור, ויולה, צ'לו, קונטרבס ופסנתר.

קווינטול– חלוקת פעימה קצבית לחמישה חלקים שווים.

קוודליבט(quodlibet) הוא יצירה מוזיקלית קומית המשלבת כמה מנגינות ידועות, לעתים קרובות מושאלות משירי עם או פופולריים.

צ'מבלו -כלי מקלדת מיתר מהמאות ה-16 עד ה-18 שבו פלקטרים ​​קטנים משתלבים במיתרים בעת לחיצה על המקשים.

קלאביקורד -כלי מקלדת קטן מתקופת הרנסנס והבארוק שבו סיכות מתכת קטנות פגעו במיתרים בעת לחיצה על המקשים, והפיקו צליל נמוך ועדין.

Clavier– השם הכללי לכלי מקלדת מיתר (קלאביצ'ורד, צ'מבלו, פסנתר וכו').

קלנגפרבנמלודיה(גרמנית) - מושג הקשור לתחום הדודקפוניה, בפרט ליצירתם של א' שנברג וחסידיו: כל תו או כל מניע קצר בתווים מיועדים לכלים שונים.

אֶשׁכּוֹל– קונסוננס דיסוננטי, המורכב ממספר צלילים צמודים זה לזה.

מַפְתֵחַ– 1) הסולם העיקרי של הרכב מסוים, הנקרא על שם העמוד הראשי שלו - הטוניק ומסומן בסימנים במפתח; 2) סימן בתחילת המטה הקובע את מיקום גובה הצליל של התווי המוזיקלי שלאחר מכן (לדוגמה, בס, כינור, אלט וכו'); 3) מכשיר בכמה קלידים וכלי נשיפה לכיוון הכלי.

סימני מפתח– שטוחים ותותרים, מונחים בתחילת כל מקל שעליו מוקלטת מוזיקה, ומציינים את המפתח: למשל חד אחד במפתח מתייחס למקשים ז' מז'ור ו-אי מינור, שטוח אחד מציין את המקשים F מז'ור ו-D קַטִין

קוד- החלק האחרון של יצירה מוזיקלית, לפעמים מפתח את הקדנס האחרון. הקודה תורמת לשלמות החיבור; במקרים מסוימים הוא מגיע לשיאו העיקרי.

קולורטורה– סגנון שירה וירטואוזי, הכולל בדרך כלל סולמות מהירים, ארפג'יו וקישוטים; בדרך כלל, קולורטורה קשורה לקול סופרן גבוה וקליל, במיוחד באופרה.

קון בריו(con brio) - כינוי של אקספרסיביות: "תוסס".

קון מוטו(קון מוטו) - כינוי של טמפו וכושר ביטוי: "עם תנועה".

קון פוקו(con fuoco) - כינוי של אקספרסיביות: "עם אש".

הַצלָלָה עָרֵבָה- עיצור, צליל העיצור של שני צלילים או יותר; המושגים של עיצורים משתנים במוזיקה של תקופות וסגנונות שונים.

קונטרלטו– הקול הנשי הרשום הנמוך ביותר.

קונטרפונקט- סוג של כתיבה מוזיקלית שבה קולות (שניים או יותר) נעים בעצמאות יחסית.

קונטרבסון– בסון גדול המנגן באוקטבה נמוכה מבסון רגיל.

קונטרנור– קול גברי גבוה מאוד (מעל טנור).

מַפּוּחִית– בקונצרט אינסטרומנטלי בארוק (קונצרטו גרוסו) קבוצת סולנים, לרוב שני ויולים ובסו קונטינואו.

מלווה– 1) כינור ראשון בתזמורת: מבצע זה מנגן קטעי סולו של הפרטיטורה ובמידת הצורך מחליף את המנצח; 2) מוזיקאי המוביל קבוצת כלי תזמורת; 3) פסנתרן הלומד יצירה (חלק) עם זמרים, נגנים, רקדני בלט ומופיע איתם בקונצרטים.

קונצ'רטטו(קונצרטו) - סגנון המאפיין את מוזיקת ​​הבארוק ומרמז על "תחרות" בין קבוצות תזמורת, מקהלות וכו'.

קורנטו(קורנטו) , אבץ- כלי עץ או פליז של סוף תקופת הרנסנס והבארוק, קודמו של הקורנט; יש לו חבית חרוטית, שופר בצורת קערה וסולם כרומטי.

ל

פריטים– 1) סולמות כגון מז'ור או מינור; 2) בימי הביניים, מערכת של אופנים דיאטוניים ("על מפתחות לבנים") (מודים, סולמות), שמקורם באופנים יווניים עתיקים ומהווים את הבסיס לשירת הכנסיות של ימי הביניים ולז'אנרים שהתפתחו על בסיסה; בהקשר זה, אופנים מימי הביניים נקראים לעתים קרובות אופני כנסייה. לכל מצב מימי הביניים יש טווח אוקטבות וניתן לייצג אותו בשתי צורות - אותנטי ופגלאלי. ארבעה מצבים אותנטיים עיקריים - דוריאן מ מִחָדָשׁ, פריגית מ מִי, לידיאן מ וומיקסולידיאן מ מלח. למצבי הפלאג המקבילים יש את אותו טון יסוד, אבל הטווח הוא בדרך כלל רביעית נמוכה יותר. בתקופת הרנסנס, נוספו המצבים הבאים למצבים המתוארים: המצב האיאולי מ לָהוהמצב היוני מ לפניעם צורות פלגל מתאימות. ס"מ. מסגרות; 4) לוחות ורידים, עצם או עץ הממוקמים על צוואר לאוטה, גיטרה וכלי נגינה דומים אחרים ומסמנים את מיקומם של צלילים מסוימים עבור המבצע.

לארגטו(larghetto) - 1) ייעוד טמפו: איטי, אבל קצת יותר זריז מאשר לארגו; 2) יצירה או חלק ממחזור בקצב נתון.

לארגו(largo) - מילולית "רחב": 1) ייעוד של קצב; במובן המקובל - הקצב האיטי ביותר האפשרי; 2) יצירה או חלק ממחזור בקצב נתון.

לגטו(legato) – כינוי של אקספרסיביות: באופן קוהרנטי, ללא הפסקות בין הצלילים.

לגיירו(leggiero) - ייעוד של אקספרסיביות: בקלות, בחן.

לייטמוטיב -באופרות של ריכרד וגנר (וסופרים אחרים המשתמשים בטכניקת הלייטמוטיב ביצירות מז'אנרים שונים) - מוטיב מלודי, קצבי, הרמוני הקשור לדמות, נושא, זמן ומקום פעולה, כמו גם עם רגשות מסוימים ומופשטים. רעיונות. ס"מ. LEITMOTHIO.

לנטו(lento) – ייעוד קצב: איטי.

לִיברִית- טקסט של אופרה ואוטוריה, לעתים קרובות בצורה פואטית.

לִיגָה- קו מעוקל מתחת או מעל התווים המקשר אותם לביטוי; אם ליגה מחברת שני תווים מאותו גובה, אז התו השני לא מנוגן, ומשך הזמן שלו מתווסף למשך התו הראשון.

שיקר(גרמנית "שיר") הוא מונח המתייחס למילים הרומנטיות של מלחינים גרמנים מהמאה ה-19.

אופרה לירית(opéra lyrique) הוא מונח המתייחס לאופרה הצרפתית מהמאה ה-19. ומציינת סוג של ז'אנר שהוא, כביכול, בין "אופרה גדולה" (גרנד אופרה) ל"אופרה קומית" (אופרה קומיקס).

טמפו לאיסטסו(טמפו ליסטסו) - "באותו קצב": הכינוי מציין שהקצב נשמר, גם אם ישמשו ערכי צלילים שונים בעתיד.

לאוטה -כלי מיתר מרוט. ס"מ. לָאוּטָה.

M

מא לא טרופו(ma non troppo) - לא יותר מדי; allegro ma non troppo - לא מהר מדי.

מדריגל– 1) ז'אנר ווקאלי חילוני דו או שלושה קולות במוזיקה האיטלקית של המאה ה-14; 2) מקהלה פוליפונית חילונית באיטליה ובאנגליה במאה ה-16 ובתחילת המאה ה-17.

מז'ור וקטן– משתמשים במונחים: 1) לציון האיכות של מרווחים מסוימים (שניות, שלישיות, שישיות, שביעיות) – לדוגמה, עשויים להיות שני שליש: מז'ור או מז'ור ( לעשות - מי) וקטין, או קטן ( C – E שטוח), כלומר. המרווח הגדול רחב יותר בחצי טון מהמרווח המינורי המקביל; 2) לציין שני סוגים עיקריים של שלשות ואקורדים הבנויים עליהם: שלישיה, שהמרווח הראשון שלה הוא שלישי מז'ור - מז'ור ( לעשות - מי - מלח), שלישייה עם שליש מינורי בבסיס – מינורי ( C – E שטוח – G); 3) לייעד את שני הסולמות הנפוצים ביותר במוזיקה האירופית לאחר 1700 - מז'ור (עם שליש מז'ור בין מעלות I ל-III) ומינורי (עם שליש מינורי בין מעלות I ל-III). הסולם המז'ורי מהתו C נראה כך: do - re - mi - fa - סול - לה - סי - דו. לסולם המינורי שלוש צורות: מינור טבעי, שבו נוצרים יחסי חצי טון בין II ל-III ובין V ו-VI מעלות, וכן מינורות הרמוניות ומלודיות, שבהן מעלות VI ו-VII משתנות (משנה). ס"מ. סולמות מוזיקליים.

מדריך ל- מקלדת; ברוסית מתייחס בדרך כלל למקלדות עוגב וצ'מבלו.

מרקטו(מרקטו) - ייעוד של אקספרסיביות: ברור, עם הדגשה.

מדיאנטה– דרגת הסקאלה השלישית: למשל, מִיבדו מז'ור.

מליסמס(קישוטים) – 1) קטעים מלודיים או מנגינות שלמות המבוצעות על הברה אחת של הטקסט. הסגנון המליסמטי אופייני לשירת כנסייה עתיקה של מסורות שונות (ביזנטית, גרגוריאנית, רוסית עתיקה וכו'); 2) עיטורים מלודיים קטנים במוזיקה ווקאלית ואינסטרומנטלית, מסומנים על ידי סימנים קונבנציונליים מיוחדים או תווים קטנים.

הערה קטנה- פתק (או קבוצת הערות) שנכתב קטן יותר מהאחרים. לסימון כזה יכולות להיות שתי משמעויות: 1) במוזיקה שנוצרה לפני המאה ה-19, ולפעמים מאוחר יותר, "תו קטן" היה קישוט שלא היה לו משך קצבי משלו, אלא שואל, "גרע" אותו מהמשך הבא. ; ברוסית במקרה זה נעשה שימוש במונח המושאל "פורשלג"; 2) במוזיקה של המאה ה-19, במיוחד ביצירותיהם של ליסט, שופן ואנטון רובינשטיין, סדרה של "תווים קטנים" משמשים לעתים קרובות בקדנסות וביטויים דומים בסגנון, ולקטע בכללותו יש אורך מסוים (עבור לדוגמה, סרגל או שני תיבות וכו'), ומשך הזמן של כל אחד מה"תווים הקטנים" נקבע על ידי המבצע (בדרך כלל קטעים כאלה מבוצעים rubato, כלומר "בחופשיות").

מַנגִינָה- מחשבה מוזיקלית המובעת בצורה מונופונית ובעלת גובה גובה וקונטור קצבי מסוים.

לי לא(מנו) - "פחות"; meno mosso (meno mosso) - כינוי קצב: רגוע יותר, לא כל כך מהיר.

מטר- צורה קצבית המורכבת מפעימות לחוצות ולא לחוצות (חזקות וחלשות) לסירוגין, כמו רגל בשירה. הסוגים העיקריים הם: מד בי-ביט (עם פעימה אחת לחוצה ואחת לא לחוצה לכל סרגל) ומד תלת-פעים (עם פעימה אחת לחוצה ושתי פעימות לא לחוצה לכל סרגל).

ייעוד מד וגודל– המטר מסומן בדרך כלל על ידי שני מספרים שנקבעו בתחילת התווי המוזיקלי: המספר העליון מציג את מספר הפעימות בסרגל, המספר התחתון מציג את יחידת הספירה הקצבית. אז, חתימת הזמן של 2/4 מראה שלמדד יש שתי פעימות, כל אחת עם רבע.

מֶטרוֹנוֹם- מכשיר מכני לקביעת הקצב של יצירה, שהומצא במאה ה-19.

מצו פורטה(מצו פורטה) - לא רועש במיוחד.

מיקרוטון- המרווח קטן מחצי טון (בסולם מחוסך).

מִעוּטָנוּת– סגנון מוזיקלי מהמחצית השנייה של המאה ה-20, המבוסס על חזרה ארוכה, אולי בשינויים קלים, על חומר מוזיקלי לקוני מאוד.

אָפְנוּת- שיטת ארגון מגרש, המבוססת על עקרון הסולם - בניגוד לעיקרון מז'ור-מינורי טונאלי. המונח חל על מוזיקה מונודית כנסייתית עתיקה של מסורות שונות, כמו גם על תרבויות מזרחיות ועם (במקרה זה, המונח "מודאליות" עשוי להתאים למונח "מוד").

moderato(moderato) – כינוי קצב: בינוני, בין אנדנטה לאלגרו.

וויסות– במערכת מז'ור-מינור שינוי מפתח.

מולטו(מולטו) – מאוד; ייעוד קצב: molto adagio – ייעוד קצב: איטי מאוד.

מורדנט- קישוט (מליסמה), המכונה () או () ומורכב מתנועה מהירה מדרגה אחת למעלה או למטה וחזרה מיידית; ניתן גם לעלות ולמטה כפולה.

מֵנִיעַ– דמות מלודית-קצבית קצרה, היחידה העצמאית הקטנה ביותר של הצורה המוזיקלית של יצירה.

Musica ficta(מוזיקה פיקטה), musica שקר(מוסיקת פאלס) - פרקטיקה רווחת בימי הביניים המאוחרים ובראשית הרנסנס, שבעקבותיה, במהלך הביצוע, הוכנסו למוזיקה שינויים כרומטיים שלא היו בטקסט המוזיקלי הכתוב - על מנת למנוע את המרווח הדיסוננטי של הטריטון או להגדיל את דרגת VII (טון מבוא). ס"מ. סולמות מוזיקליים.

מוסיקת בטון(צרפתית) - אחת המגמות במוזיקה של המאה ה-20, שמקורה בצרפת: כאן, צלילים מוזיקליים וטבעיים משמשים כחומר עיקרי, מוקלט בסרט ולאחר מכן נתון לסוגים שונים של טרנספורמציות אקוסטיות ואחרות.

נ

הגדרות- תהליך התאמת גובה הצליל של כלים שונים (לדוגמה, מיתר או פסנתר), שבו הצליל מקבל גובה אופייני למערכת טמפרמנט נתונה, והצליל של כלי זה עולה בקנה אחד עם כוונון של כלים אחרים.

צליל לא אקורד- צליל שאינו חלק מאקורד נתון, אלא נשמע יחד איתו.

סגנון נוימטי- באמנות ימי הביניים, שיטת כתיבה ווקאלית בה ישנם מספר צלילים לכל הברה של הטקסט - בניגוד לסגנון ההברה, שבו כל הברה מתאימה לטון אחד, והסגנון המליסמטי, שבו כל הברה מתאימה לסגנון יותר. פזמון מורחב.

Nevmas- סימנים של סימנים עתיקים, בדומה להירוגליפים; nevma יכול להיות טון בודד או מבנה מלודי ארוך למדי. ניומות רוסיות ישנות נקראות ווים.

ניאו-קלאסיציזם- אחת המגמות במוזיקה של המאה ה-20, המתאפיינת בדרך כלל בשימוש בז'אנרים, צורות, מודלים מלודיים וכו', שנחשבה מחדש ברוח מודרנית. תקופות הבארוק והקלאסיציזם.

לא טרופו(לא טרופו) - לא יותר מדי; allegro ma non troppo - כינוי טמפו: לא מהיר מדי.

הערה -ייעוד גרפי של צליל מוזיקלי, כמו גם הצליל עצמו.

צוות- סט של חמישה קווים אופקיים בתווי מוסיקלי.

על אודות

צלילים על -צלילים על הנכללים בספקטרום הצליל המופק על ידי עצם רוטט, ויברטור (לדוגמה, מיתר או עמוד אוויר), וממוקמים מעל הטון הראשי. צלילים עיליים נוצרים כתוצאה מרטט של חלקי הוויברטור (חצאיו, שליש, רבעים וכו'), לכל אחד מהם יש גובה משלו. לפיכך, הצליל המופק מהוויברטור מורכב ומורכב מצליל יסוד ומערכת של צלילים עיליים.

אובליגטו(obligato) – 1) במוזיקה של המאות ה-17 וה-18. המונח מתייחס לאותם חלקי כלי ביצירה שלא ניתן להשמיט ויש לבצע; 2) ליווי בכתב מלא ביצירה מוזיקלית לקול או לכלי סולו ולקלייר.

אוֹקְטָבָה– המרווח בין שני צלילים שיחס התדרים שלהם הוא 1:2.

שְׁמִינִיָה– אנסמבל של שמונה מבצעים, וכן יצירה אינסטרומנטלית קאמרית לחיבור זה.

אוֹפּוּס(אופוס) (אופוס בלטינית, "יצירה"; מקוצר כאופ.): הכינוי שימש מלחינים עוד מתקופת הבארוק ומתייחס בדרך כלל למספר הסידורי של יצירה נתונה ברשימה (לרוב הכרונולוגית) של היצירות של מחבר נתון.

נקודת איבר, דוושה- צליל (או מספר צלילים) הנמשך בבס, שקולות אחרים נעים כנגדו בחופשיות; טכניקה זו משמשת לעתים קרובות במוזיקת ​​עוגב; בסגנון הקלאסי, נקודות עוגב מופיעות בדרך כלל לפני הקאדנס האחרון.

אורגנום- צורה של פוליפוניה מערבית מוקדמת (מהמאה ה-9), המשתמשת במנגינות השאולות מהמונודיה הכנסייתית.

טון בסיס– הצליל הראשי (לרוב הנמוך יותר) בתוך קבוצת צלילים נתונה (מרווחים, אקורדים, מצבים וכו').

אוסטינאטו(ostinato) - חזרה חוזרת על דמות מלודית או קצבית, סיבוב הרמוני או צליל אינדיבידואלי (במיוחד לעתים קרובות בקולות בס).

פ

פנדיאטוני- סגנון של כתיבה הרמונית שבה נעשה שימוש חופשי בהרמוניות דיאטוניות, לרוב מחוץ לכללי ההרמוניה המסורתית.

תנועה מקבילה- תנועה מקבילה עולה או יורדת של שני קולות או יותר, שבה נשמר מרחק מרווח זהה בין הקולות הללו (לדוגמה, תנועה בשליש מקביל או ברביעים מקבילים).

אקורדים מקבילים- תנועה עולה או יורדת של אקורדים מאותו מבנה או מבנה דומה, ללא ההחלטות שנקבעו בהרמוניה מסורתית.

מקביל מז'ור ומינור -מז'ור ומינור, בעלי אותם סימני מפתח ומרוחקים זה מזה בשליש מינורי (לדוגמה, דו מז'ור וא-מינור).

שיר דפוס(אנגלית) - שיר הומוריסטי שבו המילים נקבעות למנגינה פשוטה המורכבת מחזרה חוזרת על אותם הצלילים; יש לבטא את המילים במהירות ובבהירות.

הַפסָקָה- המונח משמש לציון גם את ההפסקה עצמה - הפסקה בצליל, וגם את הסימנים הקובעים אותה.

פזנטה(pesante) - כינוי של אקספרסיביות: קשה.

סולם פנטטוני- סריגים בחמישה שלבים; הסוג העיקרי הוא סולם חצי טון פנטטוני ("על מקשים שחורים"); אופנים דומים נמצאים לעתים קרובות במוזיקה של המזרח הרחוק; הם גם אופייניים למספר מסורות עממיות אירופאיות, בפרט רוסית.

קצב צולב– שימוש בו-זמני במטרים שונים (תבניות קצביות) בקולות שונים, למשל, דו-צדדי ומשולש.

מעבר- קרבה (או צליל בו-זמני) בניקוד של טון ובצורתו המשתנה - למשל, סִיו B-Flat. בסגנונות מסוימים, דיבור אסור בהחלט.

Perpetuum mobile(perpetuum mobile) (בלטינית עבור "תנועה תמידית"): יצירה הבנויה על תנועה קצבית מהירה מתמשכת מתחילתה ועד סופה.

פיאניסימו(pianissimo) - שקט מאוד; מְקוּצָר: עמ .

פְּסַנְתֵר(פסנתר) – שקט; מְקוּצָר: ע .

פיו(piu) – עוד; piu allegro - ייעוד קצב: מהיר יותר.

פיציקטו(pizzicato) - מריטה: דרך לנגן בכלי מיתר על ידי מריטת המיתרים עם האצבעות.

פלגל-1) במוזיקה המבוססת על מערכת מז'ור-מינורית, קצב שבו האקורד התת-דומיננטי מתפוגג לטוניק (תנועה ממדרגה IV לדרגה I, או משלישייה פא - לה - דולטריאדה לעשות - מי - מלחבדו מז'ור); 2) בשירת כנסיות מימי הביניים - מצב הממוקם רביעית נמוך מהמצב האותנטי המקביל ובעל נימת יסוד משותפת איתו.

רב-מודאליות- שימוש בו-זמני במספר סולמות (לדוגמה, מז'ור ומינורי) (מצבים) ביצירה.

פוליריתם– שימוש בו-זמני בדפוסים קצביים מנוגדים מובהקים בקולות שונים.

פוליטונליות- צליל סימולטני של שני צלילים או יותר.

פּוֹלִיפוֹנִיָה- סוג כתיבה הדורש תנועה עצמאית של כל אחד משני קולות או יותר. ס"מ. פּוֹלִיפוֹנִיָה.

פורטמנטו(פורטמנטו) - מעבר החלקה מצליל אחד לאחר, המשמש בשירה ובנגינת כלי מיתר.

פורטו(פורטטו) - שיטת הפקת סאונד, בין לגטו לסטקטו.

פוסטלוד -יצירה אינסטרומנטלית המבוצעת לאחר סיום שירות בכנסייה נוצרית מערבית (בדרך כלל על עוגב), וכן יצירה אינסטרומנטלית או תזמורתית עצמאית הדומה ל"אחרית דבר".

דיווה -מבצעת מובילה בתפקידים נשיים בבית האופרה.

מוסיקה בתוכנית– מוזיקה אינסטרומנטלית ותזמורתית הקשורה בהתגלמות רעיונות השאולים מהתחום החוץ-מוסיקלי (ספרות, ציור, תופעות טבע וכו'). השם בא מהתוכנית - הטקסט איתו ליוו מלחינים לא פעם יצירות מסוג זה.

צליל חולף- צליל שאינו חלק ממבנה האקורד, אלא מחבר באופן ליניארי שתי הרמוניות עיצורים (מופיע בדרך כלל על פעימה חלשה של תיבה).

פרטיססימו(prestissimo) – כינוי קצב: מהיר במיוחד; מהיר יותר מפרסטו.

פרסטו(presto) – ייעוד קצב: מהיר מאוד.

צלילי תהילים- נוסחאות מלודיות פשוטות יחסית - מודלים שלפיהם בוצעו תהילים וטקסטים ליטורגיים אחרים בכנסייה הנוצרית המערבית של ימי הביניים.

קצב מנוקד- דפוס קצבי שנוצר על ידי הגדלת הקצב בחצי משך הזמן על ידי חציית הפעימה החלשה הבאה. מסומן על ידי נקודה מימין לשטר.

ר

התפתחות– פיתוח רעיון מוזיקלי על ידי בידוד שברי נושאים, שינוי מפתחות הנושאים, הרחבתם, שילובים שונים זה עם זה וכו'. התפתחות נקראת גם החלק השני, המתפתח של צורת הסונטה (סונטה אלגרו).

רְשׁוּת– תנועה מדיסוננס לקונסוננס.

Rakokhod -תנועה חוזרת, מהסוף להתחלה, של הנושא.

רלנטנדו(rallentando) - כינוי קצב: האטה הדרגתית.

פזמון, פזמון- מערכת של מוזיקה ווקאלית מונודית, בעיקר שירה כנסייתית של עדות שונות.

הירשם– 1) קבוצת צינורות עוגב היוצרים גוון מסוים; 2) חלק מסוים מהטווח של קול או כלי בעל איכויות צבעוניות וגווניות מובהקות (לדוגמה, "אוגר הראש" - פלסטו).

שְׁנַאי– החלק האחרון של היצירה בצורת סונטה, שבו מופיעים שוב נושאי האקספוזיציה; ריפרייז מתייחס גם לחזרה על חומר מוזיקלי בחלק האחרון של צורות שונות - למשל, תלת-חלק.

תגובה– פזמון הכנסייה המערבית, שבו מתחלפות שירת הסולן ופזמון המקהלה; ההגדרה "משיב" יכולה להתייחס לטכניקה דומה במוזיקה של סגנונות שונים.

הימנעות – 1) בצורת רונדו - חומר מוזיקלי בלתי ניתן לשינוי המופיע לאחר קטעים מנוגדים; 2) פזמון - החצי השני, בלתי ניתן לשינוי, של הפסוק בצורת פסוק (למשל, בשיר).

ריפיאנו(ripieno) - במוזיקה אינסטרומנטלית של תקופת הבארוק, ייעוד הנגינה של התזמורת כולה; זהה לטוטי.

ריטארדנדו(ritardando) - כינוי של קצב: האטה הדרגתית.

ריטנוטו(ritenuto) - כינוי של קצב: הפחתת הקצב בהדרגה, אך על פני תקופה קצרה יותר מ-ritardando.

קצב -ארגון זמני של מוזיקה; ספציפית, רצף של משכי צליל.

ריטורנל -פשוטו כמשמעו "להחזיר". באופרה המוקדמת, המונח התייחס להחזרות חוזרות ונשנות של מנגינה (כגון פזמון); בקונצרט בארוק, ה-ritornello היה החזרה התקופתית של וריאציות של הנושא הראשון, שבוצעו על ידי התזמורת כולה (בניגוד לקטעי הביניים בביצוע כלי סולו).

רוקוקו -סגנון אמנות של המחצית הראשונה של המאה ה-18, כולל מוזיקה; הרוקוקו מאופיין בשפע של מוטיבים נוי וקווים גחמניים.

רובאטו(רובאטו) – פרשנות גמישה לצד הטמפו-קצבי של היצירה, חריגות מטמפו אחיד על מנת להגיע לאקספרסיביות רבה יותר.

שורה, סדרה– המבנה הבסיסי בדודקפוניה (טכניקת קומפוזיציה 12 גוונים); בצורתה הטהורה, הסדרה מורכבת מ-12 צלילים בלתי חוזרים המופיעים בסדר שנקבע על ידי המלחין; בפועל, סדרה יכולה להיות מורכבת ממספר שונה של צלילים שאינם חוזרים על עצמם.

עם

נדנדה -סגנון של מוזיקת ​​ריקוד ג'אז עבור תזמורת להקת ביג הפופולרית בסוף שנות ה-30 ותחילת שנות ה-40.

חבילה- קטע של תוכן משני, לעתים קרובות מווסת, המשמש כמעבר מקטע אחד של צורה מוזיקלית לאחרת.

סדר פעולות- חזרה על מניע או ביטוי ברמת גובה שונה.

שִׁשִׁיָה– אנסמבל של שישה מבצעים או חיבור להרכב זה.

סקסטול– חלוקת פעימה קצבית לשישה חלקים שווים.

שְׁבִיעִיָה– אנסמבל של שבעה מבצעים (כל אחד עם חלק משלו) או הרכב להרכב זה.

סדרתיות, סדרתיות- טכניקת קומפוזיציה שבה נעשה שימוש בסט של צלילים שאינם חוזרים על עצמם (הגרסה הקלאסית היא 12 צלילים, אך ייתכן שיהיו פחות) וכל הקומפוזיציה מורכבת מחזרה מתמשכת של סט זה - סדרה או מספר סדרות ; קצב, דינמיקה, גוון וכו' מאורגנים לפי אותו עיקרון. הגרסה הראשונית והפשוטה ביותר של סדרתיות היא דודקפוניה, שבה נלקח בחשבון רק גורם הגובה.

סילבי -סגנון כתיבה ווקאלי שבו יש צליל אחד לכל הברה (ללא פזמונים תוך הברה).

נתח חזק- הלחץ המטרי העיקרי במידה, בדרך כלל בפימה הראשונה שלה.

סינקופה -העברת דגש מפעימה לחוצה לקצב לא לחוץ.

סינתיסייזר- כלי נגינה אלקטרוני.

שרצו– יצירה או חלק ממחזור בקצב מהיר.

מחסן, מכתב– סוג של אינטראקציה של קולות במרקם המוזיקלי. סוגים עיקריים: מונודיה (קול יחיד); פוליפוניה, או קונטרפונקט (כמה קווים המקיימים אינטראקציה חופשית); הומופוניה (לחן בליווי).

סקורדטורה(סקורדטורה) - שינוי זמני לכיוונון הרגיל של כלי מיתר.

שרזנדו(שרזנדו) - בשובבות.

סימנים אקראיים- סימנים המשמשים לציון עלייה או ירידה בטון. הסימן החד () נותן עלייה של חצי טון; סימן שטוח () - מונמך בחצי טון. הסימן חד כפול () מעלה את הצליל בשני חצאי טונים, הסימן כפול שטוח () מוריד את הצליל בשני חצאי טונים. הסימן bekar () מבטל את הסימן האקראי הקודם. הסימן האקראי תקף לשטר שלפניו הוא מוצב ולכל החזרות שלו בגבולות מידה נתונה.

סוֹלוֹ(סולו) – חיבור או פרגמנט שלו למבצע אחד או לסולן מהרכב, תזמורת וכו'.

סולמיזציה- מערכת של שמות הברה של הערות: לפני, מִחָדָשׁ, מִי, ו, מלח, לָה, סִי.

סולפג'יו- 1) תרגילים ווקאליים, המושרים על תנועות או הברות; 2) אחד מהדיסציפלינות של קורס תורת המוזיקה.

סוֹפּרָנוֹ– 1) החלק העליון בתצוגת המקהלה; 2) הקול הנשי הגבוה ביותר (או קולו של הנער); 3) מגוון כלים מסוימים - למשל סקסופון סופרן.

מד דו-צדדי מורכב– מטר (גודל), המאופיין בקיבוץ של שברים מטריים בשלשות (6/4 או 6/8).

טרימטר מורכב– מטר (גודל), המאופיין בשלוש קבוצות של שלושה שברים מטריים כל אחת (9/6 או 9/8).

סוסטנוטו(sostenuto) – ייעוד של כושר ביטוי: מאופק; לפעמים הייעוד יכול להתייחס גם לקצב.

קול סוטו(sotto voche) - כינוי של כושר ביטוי: "בקול נמוך", עמום.

נֶפֶשׁ- אחד מסגנונות המוזיקה הפופולרית האמריקאית, המבוסס על פולקלור שחור ושירה רוחנית.

צֶ'מבָּלוֹ– במאות ה-17 וה-18. סוג של צ'מבלו בגודל קטן, כמו גם פסנתר קטן.

ספיריטסו(ספיריטוזו) - בהתלהבות.

סטַקָטוֹ(סטקטו) - בפתאומיות: אופן הפקת צליל שבו כל צליל מופרד, כביכול, בהפסקה מהשני; השיטה ההפוכה להפקת סאונד היא לגטו, באופן קוהרנטי. Staccato מסומן על ידי נקודה מעל הפתק.

Stile rappresentativo(Rapprezentativo style) הוא סגנון אופרה של תחילת המאה ה-17, שעיקרו העיקרי הוא שהעיקרון המוזיקלי צריך להיות כפוף לביטוי של רעיונות דרמטיים או לשקף את תוכן הטקסט.

סטרטה– 1) בפוגה, במיוחד בחלקה האחרון, הצגת נושא רב-קולי בצורת חיקוי פשוט או קנוני, שבו הקול המחקה נכנס לפני סוף הנושא בקול המתחיל; 2) האצת קצב הפעולה והקצב של המוזיקה בגמר האופרות האיטלקיות.

תת-דומיננטי- ממש "מתחת לדומיננטי": תואר IV במג'ור או מינורי (לדוגמה, ובדו מז'ור).

משנה -ממש "מתחת לחציון": תואר VI במג'ור או מינורי (לדוגמה, לָהבדו מז'ור).

סול פונטיצ'לו(sul ponticello) - פשוטו כמשמעו "על סטנד": הוראה לנגן כלי מיתר לנגן קרוב לעמוד כדי להפיק צליל חזק ומבריק יותר.

סול טאסטו(sul tasto) - פשוטו כמשמעו "על קרש היד": הוראה לנגן כלי מיתר לנגן ליד לוח היד כדי להפיק צליל רך ומכוסה.

לְהַשְׁתִיק- מכשיר המאפשר לעמעם ולרכך את הצליל של כמה מכשירים.

ספורצנדו(sforzando) - דגש פתאומי על צליל או אקורד; מקוצר .

סג(segue) - המשך כמו קודם: הוראה, ראשית, מחליפה את הוראת Attacca (כלומר, היא מורה על ביצוע החלק הבא ללא הפרעה), ושנית, היא מורה על המשך הביצוע באותו אופן כמו קודם ( במקרה זה ייעוד סמפר משמש לעתים קרובות יותר).

Semibreve(קיצור למחצה) – פתק שלם.

Semplice(sampliche) - כינוי להבעה: פשוט.

סמפר(sempre) - כל הזמן, תמיד; semper pianissimo - שקט מאוד כל הזמן.

סנזה(סנזה) – בלי; senza sordino - הסר את האילם.

ט

טבלטורה– מערכות סימון נפוצות בתקופת הרנסנס והבארוק לכלים כגון עוגב, צ'מבלו, לאוטה וגיטרה; טבלטורות אינן משתמשות בסימון של חמש שורות, אלא במגוון סמלים - מספרים, אותיות וכו'.

טַקט- יחידה של מטר מוזיקלי, שנוצרת מלחצים מתחלפים בעלי עוצמות שונות ומתחילה בחזקה שבהם. המידות מופרדות זו מזו על ידי קו אנכי על המטה.

מוזיקת ​​תיאטרון– מוזיקה שתבוצע במהלך הצגת מחזה דרמטי; במאה ה 19 בדרך כלל הולחנו פתיחה והפסקה.

נושא- הרעיון המלודי העיקרי של היצירה; המונח משמש לעתים קרובות כדי לציין את הנושא העיקרי של פוגה ויצירות פוליפוניות אחרות, כמו גם את החלק העיקרי בצורת סונטה.

גָוֶן- מאפיין צביעה ספציפי של קול או כלי מסוים.

לִפְסוֹעַ– מהירות תנועה במוזיקה.

טֶמפֶּרָמֶנט- יישור של יחסי מרווחים במבנה המוזיקלי, שבו מרווחים מסוימים שונים מהערכים האקוסטיים הטהורים שלהם. כיום הנפוץ ביותר הוא מה שנקרא מזג שווה, שבו האוקטבה מחולקת ל-12 חצאי טונים שווים. מאפיין את המחצית השנייה של המאה ה-20. התנועה לקראת תחיית המוזיקה העתיקה הביאה להחייאתן של שיטות טמפרמנט שונות השייכות לרנסנס, הבארוק, הקלאסיציזם וכו').

טֶנוֹר– 1) הצד השני מלמטה במכתב בן ארבעה קולים; 2) קול גברי גבוה; 3) מגוון כלים של הרגיסטר המקביל - למשל סקסופון טנור; 4) בפוליפוניה מימי הביניים, טנור היה קול שבו הנושא העיקרי (לעיתים מושאל) של החיבור (cantus firmus) נאמר במשכים גדולים.

מיקום קרוב- סידור אקורד בו הצלילים המרכיבים שלו נמצאים בקרבה מרבית זה לזה.

טטרקורד– סולם בן ארבעה שלבים בטווח הרביעיות.

טוֹן– 1) צליל בודד בגובה ובמשך מסוים; 2) מרווח המורכב משני חצאי טונים (לדוגמה, שניה מז'ורית לפני - מחדש).

מַפְתֵחַ– 1) מיקום הגובה של הפרט – למשל, דו מז'ור; 2) מערכת של חיבורים בגובה רב, המרוכזת סביב העיצור הראשי - הטוניק. המונח "מפתח" משמש כניגוד למונח "מודאליות", המשויך למצבים שאינם קלאסיים מז'ור ומינור.

טוניק- הבסיס הבסיסי של מצב או מפתח, המתבטא בצורה של צליל בודד (לדוגמה, לפניבדו מז'ור) או אקורד (לדוגמה, טריאדה לעשות - מי - מלחבדו מז'ור).

תמלול, עיבוד, תמלול -עיבוד יצירה לכלי אחר או לקאסט מבצעים שונה מהמקור - למשל תעתיק של יצירה מקהלה להרכב אינסטרומנטלי. אפשר לקרוא לתמלול גם עיבוד של יצירה לאותו כלי כמו במקור - למשל כדי להעניק לו וירטואוזיות גדולה יותר.

טרנספוזיציה, טרנספוזיציה– העברה של יצירה שלמה או קטע שלה למפתח אחר.

שְׁלִישִׁיָה- אקורד המורכב משלושה צלילים המסודרים בשלישים, למשל לעשות - מי - מלח.

סִלְסוּל- החלפה מהירה מאוד של שני צלילים סמוכים; מקוצר כ: tr .

טרמולו -חזרה מהירה של טון, לפעמים בטווח של שתי מעלות, לפעמים ברמת גובה אחת.

מטר משולש, גודל- גודל שאופייני לו יש פעימה אחת חזקה ושתיים חלשות בכל מידה (3/4, 3/2).

שלישיה -שלישיית מיתרים: אנסמבל של כינור, ויולה וצ'לו; שלישיית פסנתר: אנסמבל של פסנתר, כינור וצ'לו.

שְׁלִישִׁיָה– חלוקת פעימה קצבית לשלושה חלקים שווים.

טריטון -מרווח המורכב משלושה צלילים שלמים ונוצר בסולם הדיאטוני בין מעלות IV ל-VII; בימי הביניים, הטריטון נחשב למרווח אסור.

לשון משולשת -טכניקת הפקת סאונד בכלי נשיפה מסוימים (חצוצרה, קרן, חליל), בדומה לקנה כפול, אך דומה להגיית צלילי "ת-ק-ת" בקטעי טריפלט מהירים.

טרובדור -בדרום צרפת במאות ה-12 וה-13. משורר-מוזיקאי חצר.

טרובר– בצפון צרפת במאות ה-12 וה-13. משורר-מוזיקאי חצר.

טוטי(טוטי) - כולם ביחד; במוזיקת ​​אנסמבל בארוק המונח מתייחס לכל המבצעים, כולל קטעי סולו; במוזיקה תזמורתית מאוחרת יותר, המונח מתייחס לקטעים שבוצעו על ידי התזמורת כולה.

טמפוס מושלם, טמפוס אימפרפקטום(lat.) - כינויים של גדלים תלת אונות ודו-lobed בשלהי ימי הביניים ובתקופת הרנסנס.

טנוטו(טנוטו) – מתמשך: הייעוד קובע שמירה על מלוא משך השטר; לפעמים זה אומר עודף קל של משך הזמן.

דינמיקה מדורגת(אנגלית) – שינויים פתאומיים ברמה הדינמית, אופייניים למוסיקת הבארוק.

U

להגביר- הצגת מניע או נושא כאשר הם חוזרים על עצמם לאורך זמן ארוך יותר.

קישוטים- תו אחד או קבוצת תווים, הכתובים באותיות קטנות ומתווספים למנגינה הראשית לצורך "צביעתה", "קישוטה".

לְהַקְטִין- הפחתה, בדרך כלל בחצי, של משך הזמן כאשר חוזרים על מניע או נושא.

יוניסון - 1) תיאורטית - מרווח אפס, המרחק בין שני צלילים באותו גובה; 2) מעשית - ביצוע צליל או מנגינה על ידי כל המבצעים באותו גובה.

ניסוח– ביצוע ברור ואקספרסיבי של ביטוי מוזיקלי וכל המרכיבים הקובעים את משמעות הדיבור המוזיקלי, תוך שימוש בשינויים גמישים בקצב, דינמיקה, מיקום הדגשים וכו'.

מטושטשת- באמצעות כמה טכניקות פוגה, לרוב חיקויים, למשל פוגה אלגרו.

איקס

חמיולה– טכניקה קצבית שבה מטר של שלוש פעימות משתנה לשתי פעימות על ידי העברת הדגשים בקצב. טכניקה זו הייתה נפוצה במאה ה-15 ושימשה מאוחר יותר, במיוחד כדי להגדיל את התנועה הקצבית בקטעים האחרונים, לפני הקאדנס האחרון.

מקהלה– 1) אנסמבל זמרים, המחולק בדרך כלל לארבעה חלקים (סופרן, אלט, טנורים, בסים); 2) קבוצת כלים בתזמורת סימפונית או כלי נשיפה, המשלבת כלים מאותו סוג (למשל "מקהלת מיתר").

אקורדופון, כלי מיתר- כלי שבו צליל מופק על ידי רטט של מיתר.

כרומטיזם- שימוש בצלילים משתנים (לא שייכים לסולם הראשי).

ג

סולם טון שלם– סולם המורכב מגוונים שלמים, כלומר. מייצג אוקטבה המחולקת לשישה חלקים שווים.

מחזור -הרכב מוזיקלי המורכב מכמה חלקים, כאשר החלקים משולבים דרמטורגית ותמטית.

בס דיגיטלי- הקלטה מקוצרת של ליווי אקורד שאומץ בעידן הבארוק באמצעות מספרים שהוצבו מעל או מתחת לתווים של קול הבס. מבצע על כלים מסוג הרמוני (צ'מבלו, עוגב, לאוטה) יכול לשחזר את המרקם ההרמוני המלא של היצירה באמצעות הקלטה דיגיטלית.

ח

צ'נטי, שאנטי(אנגלית) - שירי עבודה של מלחים אנגלים ואמריקאים, המבוצעים בקצב מסוים כדי להקל על העבודה.

חֵלֶק- קטע עצמאי יחסית של צורה מוזיקלית גדולה, בדרך כלל עם התחלה וסיום מוגדרים בבירור.

רבעטון– מרווח השווה לחצי טון.

ש

סימון צורה-תוסוג אמריקאי מוקדם של סימון שהשתמש בארבע צורות שונות של תווים: משולש, עיגול, אליפסה וכוכבית.

Sprechstimme(גרמנית) - "מדקלם", Sprechgesang - "שירה מכריזה" - טכניקה של כתיבה ווקאלית שפותחה על ידי א' שנברג וחסידיו ומורכבת מהעובדה שהזמר אינו משחזר צלילים בגובה מדויק, אלא נראה שהוא מחליק, גלישה מצליל אחד לשני; בעת רישום על גבעולים, הערות ממוקמות במקום "ראשים" - "צלבים" ().

ה

תַעֲרוּכָה– החלק הראשון של מספר צורות, בעיקר צורת פוגה וסונטה, שבו מוצג (מוצג) החומר התמטי של החיבור כולו.

אקספרסיוניזם- סגנון של אמנות חזותית של העשורים הראשונים של המאה ה-20, המזוהה בדרך כלל עם מוזיקה אטונלית ודודקפונית.

מוזיקה אלקטונית– מוזיקה שחומר הצליל שלה נוצר באמצעות סינתיסייזר.

Empfindsamer Style(גרמנית) - סגנון ביצוע מוזיקת ​​בארוק, המתעלם מהמוסכמות הטמונות בעידן זה ושמטרתו העברת ישירה וחופשית של התוכן הרגשי של היצירה.

אנהרמוניזם– עם טמפרמנט שווה, היכולת להקליט את אותו הצליל בדרכים שונות: למשל חדו B-Flat.

סִפְרוּת:

אנציקלופדיית מוזיקה, כרך . 1–5. מ', 1973–1982
Kruntyaeva T., Molokova N. מילון למונחים מוזיקליים לועזיים. מ' - סנט פטרסבורג, 1996
Buluchevsky Yu., Fomin V. מילון מוזיקה תמציתי. סנט פטרסבורג – מ', 1998
ספר עיון-מילון מוזיקלי קצר. מ', 1998
מילון אנציקלופדי מוזיקלי. מ', 1998



*************************************

***************************************************************************

מילון קצר של מונחים מוזיקליים

לִוּוּי(ליווי צרפתי - ליווי) - רקע מוזיקלי לעיקרית מנגינות, שיש לו חשיבות משנית בעבודה.

אַקוֹרד(אקורדו איטלקי, אקורד צרפתי - הסכם) - קונסוננס, צליל של כמה (לפחות שלושה) צלילים מוזיקליים, שנלקחו, ככלל, בו זמנית. א' מחולקים לעיצורים ולדיסוננטים (ראה. הַצלָלָה עָרֵבָהו צרימה).

פעולה(אקטוס בלטינית - פעולה) - חלק שהושלם יחסית בהצגה תיאטרלית ( אופרות, בַּלֶטוכו'), מופרדים מחלק דומה אחר על ידי הפסקה - הַפסָקָה. לפעמים א' מתחלק ל ציורים.

מִכלוֹל(אנסמבל צרפתי - ביחד) - 1. שם מחזמר עצמאי יחסית פרקים V אוֹפֵּרָה, המייצג שירה בו זמנית של שני זמרים או יותר, חלקים ווקאלייםשאינם זהים; לפי מספר המשתתפים א' מחולקים ל דואטים, שִׁלוּשׁאוֹ terzets, רביעיות, חמישיות, סקסטותוכו' 2. לְשַׂחֵק, מיועד להופעה משותפת של כמה מוזיקאים, לרוב נגנים. 3. איכות הביצוע המשותף, מידת הקוהרנטיות, אחדות הסאונד הכולל.

הַפסָקָה(Entr'acte צרפתית - אותיות, אינטראקציה) - 1. הפסקה בין מעשיםמופע תיאטרון או מחלקות קוֹנצֶרט. 2. תזמורתי מבואלאחד המעשים, למעט הראשון (ראה. פְּתִיחָה)

אריאטה(ארייטה איטלקית) - קטן אַריָה.

אריסו(אריוסו איטלקי - כמו אריה) - מגוון אריות, מאופיינת בבנייה חופשית יותר, הקשורה יותר למחזמר הקודם ואחריו פרקים.

אַריָה(אריה איטלקית - שיר) - פותחה פרק ווקאלי באופרה, אורטוריותאוֹ קנטטהשרה זמרת אחת בליווי תִזמוֹרֶת, בעל מזמור רחב מַנגִינָהושלמות המחזמר טפסים. לפעמים א' מורכבת מכמה נוֹגֵד(ראה) סעיפים. זנים של א. - אריאטה, אריוסו, קאוואטינה, קבלטה, קנזון, מוֹנוֹלוֹגוכו '

בַּלֶט(בלט צרפתי מבלון איטלקי - ריקוד, ריקוד) - מחזמר גדול כוריאוגרפית(ס"מ.) ז'ָאנר, שבו האמצעי האמנותי העיקרי הוא ריקוד, וכן פנטומימה, המוצגת על במה תיאטרלית בעיצוב דקורטיבי ציורי, בליווי מוזיקה תזמורתית. ב בצורת סצנות ריקוד עצמאיות הוא לפעמים חלק אופרות.

בַּלָדָה(בלדה צרפתית, בלאר איטלקי - ריקוד) - במקור שמו של הריקוד הפרובנסלי (צרפת) שירים; ואז - ספרותי ופיוטי ז'ָאנר, הקשורים לאגדות עם או מספרים על אירועי העבר. מתחילת המאה ה-19. - ייעוד ווֹקָאלִיואינסטרומנטלי מחזותמחסן נרטיבי.

בָּרִיטוֹן(באריטונו ביוונית - נשמע כבד) - קול גברי בין בַּסו פנקס טנור; שם אחר הוא בס גבוה.

ברקרול(מאיטלקית barca - סירה, barcaruola - שיר של סירה) - מגדר שירים, נפוץ בוונציה, גם השם ווֹקָאלִיואינסטרומנטלי מחזותדמות מלודית מהורהרת עם חלקה, מתנדנדת לִוּוּי; מידה 6/8. שם נוסף לב' הוא גונדולייר (מהגונדולה האיטלקית - סירה ונציאנית).

בַּס(באסו איטלקי - נמוך, בסיס יווני - בסיס) - 1. הקול הגברי הנמוך ביותר. 2. שם כללי לנמוך מאגר תזמורתכלי נגינה (צ'לו, קונטרבס, בסון וכו').

בּוֹלֵרוֹ(בולרו ספרדי) - ריקוד ספרדי, הידוע מסוף המאה ה-18, של תנועה מהירה בינונית, מלווה במכות קסטנייטות; מידה 3/4.

ביילינה- יצירה של אפוס עממי רוסי, סיפור על זמנים עברו, על מעללי גיבורים וגיבורים עממיים. לב' יש אופי של חלק נינוח רסיטטיבי, בדומה לנאום לשיר-שיר; לפעמים בליווי נגינה בנבל ובכלי נגינה אחרים.

וַלס(צרפתית valse, גרמנית Walzer) הוא ריקוד שמוצאו מריקודי עם אוסטריים, גרמניים וצ'כיים. ו' רוקדת בזוגות בתנועה מעגלית חלקה; מידה 3/4 או 3/8, לִפְסוֹעַשונים - מאיטי מאוד למהיר ביותר. הודות ליכולות הפיגורטיביות וההבעה המיוחדות שלו, ו' התפשטה מאמצע המאה ה-19 לא רק כריקוד וכריקוד. קוֹנצֶרט(ס"מ.) ז'ָאנר, אבל גם כחלק חשוב מהמוזיקה אופרות, בַּלֶט, סימפוניותואפילו תָא — סוֹלוֹו מִכלוֹל(ראה) עובד.

וריאציות(Latin variatio - שינוי) - קטע מוזיקלי המבוסס על שינוי הדרגתי במה שנאמר בהתחלה נושאים, שבמהלכו התמונה הראשונית מתפתחת ומעשירה מבלי לאבד את תכונותיה החיוניות.

וִירטוּאוֹז(וירטואוז איטלקי - ליט. אמיץ, אמיץ) - מוזיקאי מבצע בעל שליטה מושלמת בכלי או בקולו, מתגבר בקלות ובצורה מבריקה על כל קושי טכני. וירטואוזיות היא המיומנות והשלמות הטכנית של ביצוע מוזיקלי. מוזיקה וירטואוזית היא מוזיקה גדושה בקשיים טכניים ודורשת ביצוע מבריק ואפקטיבי.

מוזיקה ווקלית(מקול איטלקי) - מוזיקה לשירה - סוֹלוֹ, מִכלוֹלאוֹ כּוֹרָל(ראה) עם לִוּוּיאו בלעדיו.

מבוא- הקטע הראשוני שמציג ישירות חלק ווֹקָאלִיאו יצירה אינסטרומנטלית, ציור או פעולהמופע מוזיקלי ותיאטרוני.

גאבוט(בצרפתית gavotte) - ריקוד צרפתי עתיק ממוצא עממי; לאחר מכן, מהמאה ה-17, הוא נכנס לשימוש בחצר, ובמאה ה-18 הוא תפס מקום במחול סְוִיטָה. המוזיקה של ג' אנרגטית, מהירה בינונית בתנועה, בחתימת הזמן של 4/4 עם פעימה של שני רבעים אופיינית.

הַרמוֹנִיָה(הרמוניה יוונית - מידתיות, עקביות) - 1. אחד מאמצעי ההבעה של אמנות מוזיקלית, הקשורים אקורד(ראה) שילובי צלילים והרצפים שלהם המלווים את העיקר מַנגִינָה. 2. מדע אקורדים, התנועה והקשרים שלהם. 3. שמם של שילובי צלילי אקורדים בודדים כאשר מאפיינים את כושר ההבעה שלהם ("הרמוניה קשה", "הרמוניה קלה" וכו'). 4. ייעוד כללי של מגוון האמצעים האקורדליים האופייניים ליצירה מסוימת, מַלחִין, מוזיקלי סִגְנוֹן("ההרמוניה של מוסורגסקי", "הרמוניה רומנטית" וכו').

הִמנוֹן(מזמורים יווניים) - שיר הלל חגיגי.

גרוֹטֶסקִי(גרוטסק צרפתי - מוזר, מכוער, מוזר) - טכניקה אמנותית הקשורה בהגזמה או עיוות מכוון של התכונות האמיתיות של התמונה, מה שמקנה לה אופי מוזר, פנטסטי, לעתים קרובות קריקטורי-הומוריסטי, לפעמים מפחיד.

גוסלי(מ- Old Russian gusel - מיתר) הוא כלי עממי רוסי עתיק, שהוא קופסה שטוחה וחלולה שעליה מותחים מיתרי מתכת. נגינת הג'י בדרך כלל ליוותה ביצועים של אפוסים. המבצע בג' הוא הגוסלר.

דִקלוּם- קריאה אמנותית של שירה או פרוזה בצורה מרוממת רגשית. ד.מחזמר - רפרודוקציה נכונה ב רסיטטיביאינטונציות אופייניות - עליות, נפילות, מבטאים וכו' - של דיבור אנושי אקספרסיבי.

כלי נשיפה מעץ- השם הכללי של קבוצת כלים הכוללת את החליל (עם זנים של חליל פיקולו וחליל אלט), אבוב (עם הזן אבוב אלט, או קרן אנגלית), קלרינט (עם זנים קלרינט פיקולו ובס קלרינט), בסון (עם סוג של קונטרבסון). D.d.i. משמש גם ב תזמורות כלי נשיפה, שונים הרכבים קאמרייםואיך סולו(ראה) כלים. בתזמורת ציוןקבוצה ד ד ו. תופסת את השורות העליונות, ממוקמות בסדר המצוין לעיל.

דצימט(מלטינית decimus - עשירית) - אופראיאוֹ אנסמבל קאמריעשרה משתתפים.

דו שיח(דיאלוגים יווניים - שיחה בין שניים) - סְצֵינָה-שיחה בין שתי דמויות אופרות; מפקד של מחזמר קצר לסירוגין ביטויים, כאילו עונים זה לזה.

Divertissement(דיvertissement צרפתי - שעשועים, בידור) - קטע מוזיקלי שנבנה כמו סוויטות, המורכב מכמה סוגים שונים, בעיקר מחול, מספרים. ד' נקרא גם נפרד אינסטרומנטלי לְשַׂחֵקבעל אופי משעשע.

דִינָמִיקָה(מהיוונית dynamikos - כוח) - 1. חוזק, עוצמת קול. 2. ייעוד מידת המתח, שאיפה אפקטיבית של הנרטיב המוזיקלי ("דינמיקה של התפתחות").

דרמטורגיה- ספרות הכרוכה בהתגלמות בימתית; מדע החוקים של בניית מחזה דרמטי. במאה ה-20, המונח ד' החל להיות מיושם גם על אמנות מוזיקלית ותיאטרלית, ולאחר מכן על יצירות אינסטרומנטליות וסימפוניות גדולות שאינן קשורות לבמה. ד' מחזמר - מערכת עקרונות לבנייה ופיתוח של מוזיקה אופרות, בַּלֶט, סימפוניותוכו' לצורך יישום הגיוני, עקבי ואפקטיבי ביותר של התכנית העלילה הנבחרת, אידיאולוגית.

דומא, דומא- נרטיב עממי אוקראיני שִׁירחינם רסיטטיבי-אלתורמחסן עם תמיכה אינסטרומנטלית. בדרך כלל השיר מוקדש לסיפור על אירועים היסטוריים, אבל לפעמים הוא מקבל תכונות של שיר כנה ועצוב בעל תוכן לירי גרידא.

תזמורת כלי נשיפה— תִזמוֹרֶת, המורכב מ נְחוֹשֶׁתו כלי נשיפה מעץו תופיםכלים. לפני. יש לו סאונד עוצמתי ומואר.

כלי נשיפה- מכשירים, שונים בצורתם, בגודלם ובחומר, המייצגים צינור או קבוצת צינורות הנשמעים עקב תנודות עמוד האוויר הכלוא בהם. לפי החומר ושיטת הפקת הסאונד, D. and. מחולקים ל נְחוֹשֶׁתו עץ. למספר ד ו. גם שייך אֵיבָר.

דוּאֵט(מתוך צמד לט. שתיים) - אופראיאוֹ אנסמבל קאמרישני משתתפים.

דואטינו(דואטינו איטלקי) - קטן דוּאֵט.

ז'ָאנר(ז'אנר צרפתי - סוג, אופן) - 1. סוג היצירה המוזיקלית, הנקבע על פי קריטריונים שונים: אופי הנושא (למשל, אפי, קומי), אופי העלילה (לדוגמה, היסטורי, מיתולוגי), הרכב המבצעים (למשל F - אופראי, בַּלֶט, סִימפוֹנִי, ווֹקָאלִי(ראה), אינסטרומנטלי), נסיבות ביצוע (לדוגמה, J. קוֹנצֶרט, תָא(ראה), משק בית), תכונות של הצורה (לדוגמה, Zh. רומנטיקה, שירים, אינסטרומנטלי או תזמורתי מיניאטורות) וכו' 2. ז'אנר (במוזיקה) - קשור למאפיינים האופייניים של ז'אנרים מוזיקליים יומיומיים עממיים. 3. סצנת ז'אנר - סצנה יומיומית.

סוֹלוֹ- התחל שיר מקהלה, בביצוע זמר אחד - סולן.

זינגשפיל(Singspiel גרמנית מ- singen - sing and Spiel - play) - מגדר אופרה קומית, ששילב שיחה דיאלוגיםעם שירה וריקודים; ז' קיבלה את התפתחותה הגדולה ביותר בגרמניה ובאוסטריה במחצית השנייה של המאה ה-18 ובתחילתה. XIX מאות.

אִלתוּר(מלטינית אימפרוביזוס - בלתי צפוי, בלתי צפוי) - יצירתיות בתהליך הביצוע, ללא הכנה מוקדמת, בהשראה; גם מאפיין של סוג מסוים של יצירה מוזיקלית או אינדיבידואלי שלה פרקים, מאופיין בחופש מצג גחמני.

מִכשׁוּר- אותו הדבר כמו תִזמוּר.

הַפסָקָה(lat. intermedia - ממוקם באמצע) - 1. מחזמר קטן לְשַׂחֵק, ממוקם בין החלקים החשובים יותר של יצירה גדולה יותר. 2. פלאג-אין פרקאוֹ סְצֵינָהביצירה תיאטרונית מרכזית, משהה את התפתחות הפעולה ואין לה קשר ישיר אליה. 3. קלסר פרקבין שני אירועים נושאים V פוּגָה, פרק חולף ביצירה אינסטרומנטלית בכלל.

אִינטֶרמֵצוֹ(אינטרמצו איטלקי - הפסקה, הפסקה) - לְשַׂחֵק, חיבור קטעים חשובים יותר; גם שם של מחזות בודדים, בעיקר אינסטרומנטליים, בעלי אופי ותוכן משתנים.

מבוא(Introductio לטינית - הקדמה) - 1. בית אופרה בגודל קטן פְּתִיחָה, יישום ישירות לפעולה. 2. כל סעיף ראשוני מחזות, בעל משלו לִפְסוֹעַואופי המוזיקה.

קבלטה(מקאבלרה איטלקית - לפנטז) - בית אופרה קטן אַריָה, לרוב בעל אופי גבורה מוגבה.

קאוואטינה(cavatina איטלקי) - סוג של אופרה אריות, מאופיין בבנייה חופשית יותר, מלודיות לירית, חוסר טֶמפּוֹ(ראה) ניגודים.

חדר מוזיקה(ממצלמה איטלקית - חדר) - מוזיקה ל סולנים(ראה סולו) כלים או קולות, קטנים הרכבים, מיועד להופעה באולמות קונצרטים קטנים.

קָנוֹן(קאנון יוונית - כלל, דוגמה) - סוג של מוזיקה פוליפונית המבוססת על כניסה חלופית של קולות מאותו מַנגִינָה.

קאנט(מלטינית cantus - שירה) - במוזיקה רוסית, אוקראינית ופולנית של המאות ה-17-18, שירים ליריים למקהלה תלת-קולית ללא ליווי; בעידן של פיטר הראשון, ברכות מק' התפשטו במרץ בצורת מצעד(ס"מ. מרץ) דמות, המבוצעת לרגל חגיגות רשמיות.

קנטטה(מקנטרה איטלקית - לשיר) - יצירה גדולה לזמרים - סולנים, מקהלהו תִזמוֹרֶת, המורכב מסדרה של מספרים - אַרִי, רסיטטיבים, הרכבים, מקהלות. ק' נבדל מהאורטוריה בהיעדר עלילה מפורטת ומגולמת בעקביות.

קנטילנה(מלטינית cantilena - מזמורים) - מלודי רחב מַנגִינָה.

קנזונה(קנזונה איטלקית - שיר) - השם הישן של השיר האיטלקי שיריםבליווי אינסטרומנטלי; לאחר מכן - שם האינסטרומנטלי מחזותדמות לירית מלודית.

קנזונטה(קנזונטה איטלקית - שיר) - קטן קנזון, מלודי ווֹקָאלִיאו אינסטרומנטלי לְשַׂחֵקמידה קטנה.

צִיוּר— 1. ביצירה מוזיקלית ותיאטרלית, חלק פעולה, לא ניתן להפרדה הַפסָקָה, אבל הפסקה קצרה שבמהלכה מורידים את הווילון לזמן קצר. 2. ייעוד יצירות סימפוניות אינסטרומנטליות, המאופיינות בקונקרטיות ובהירות מיוחדת של דימויים מוזיקליים; לפעמים יצירות כאלה שייכות ז'אנר של מוזיקת ​​תוכנית.

רביעייה(מלטינית quartus - רביעי) - אופראי-ווקאלי או אינסטרומנטלי (לרוב חוּט) מִכלוֹלארבעה משתתפים.

חמישייה(מלטינית quintus - חמישית) - אופראי-קולי או אינסטרומנטלי מִכלוֹלחמישה משתתפים.

קלאבייר(ראשי תיבות גרמנית Klavierauszug - מיצוי פסנתר) - עיבוד, עיבוד ל פְּסַנְתֵרעבודה שנכתבה עבור תִזמוֹרֶתאוֹ מִכלוֹל, ו אופרות, קנטטותאוֹ אורטוריות(עם חיסכון ווֹקָאלִימסיבות).

קודה(קודה איטלקית - זנב, סוף) - החלק האחרון של יצירה מוזיקלית, בדרך כלל בעל אופי אנרגטי ומהיר, המאשר את הרעיון המרכזי שלה, הדימוי הדומיננטי.

קולורטורה(קולורטורה איטלקית - צביעה, קישוט) - צביעה, וריאציה ווֹקָאלִימנגינות במגוון קטעים גמישים ומרגשים, וִירטוּאוֹזקישוטים.

צֶבַע(מצבע לטיני - צבע) במוזיקה - הצביעה הרגשית השולטת של פרק מסוים, המושגת על ידי שימוש במגוון רושמת, גוונים, הַרמוֹנִי(ראה) ואמצעי ביטוי אחרים.

קוליאדקה- השם הכללי של טקסים עממיים סלאביים שיריםממוצא פגאני הקשור לחגיגת חג המולד (ערב השנה החדשה).

מַלחִין(מלחין בלטינית - כותב, מהדר, יוצר) - מחבר יצירה מוזיקלית.

הרכב(לטינית compositio - הלחנה, עיבוד) - 1. יצירתיות מוזיקלית, תהליך יצירת יצירה מוזיקלית. 2. המבנה הפנימי של יצירה מוזיקלית זהה לצורה המוזיקלית. 3. קטע מוזיקלי נפרד.

קונטרלטו(קונטרלטו איטלקי) - הקול הנשי הנמוך ביותר, זהה לזה ב אלט מקהלה.

קונטרפונקט(מלטינית punctum contrapunctum - נקודה מול נקודה, כלומר תו מול תו) - 1. שילוב בו-זמני של שני קולות או יותר עצמאיים מבחינה מלודית. 2. מדע חוקי השילוב של צליל בו זמנית מנגינות, כמו פּוֹלִיפוֹנִיָה.

בניגוד(ניגוד צרפתי - הפוך) - אמצעי אקספרסיבי בהיר של מוזיקה, המורכב מהתקרבות והתנגדות ישירה של שונה, שונה בתכלית באופיו של מוזיקלי פרקים. ק' מוזיקלית פיגורטיבית-רגשית מתבצעת בעזרת טֶמפּוֹ, דִינָמִי, צְלִילִי, הירשם, טימברלי(ראה) ועוד התנגדויות.

קוֹנצֶרט(מלטינית concertare - תחרות, קונצ'רטו איטלקי - הסכם) - 1. ביצוע פומבי של יצירות מוזיקליות. 2. עבודה גדולה, בדרך כלל תלת חלקית, עבור סוֹלוֹ(ראה) כלי עם תִזמוֹרֶת, מבריק, מרהיב, עם אלמנטים מפותחים וִירטוּאוֹזִיוּת, בחלק מהמקרים מתקרבים בעושר ובמשמעות של תוכן אידיאולוגי ואמנותי ל סימפוניות.

רגע השיא(מלטינית culmen - top, top) - רגע המתח הגבוה ביותר במחזמר התפתחות.

פָּסוּק(צמד המילים הצרפתי - בית) - חלק חוזר שירים.

שְׁטָר(קופור צרפתי - חיתוך, קיצור) - צמצום יצירה מוזיקלית על ידי הסרה, השמטת כל פרק,V אוֹפֵּרָה — סצנות, ציוריםאוֹ פעולה.

לזגינקה- ריקוד נפוץ בקרב עמי הקווקז, טמפרמנטלי, נמרץ; מידה 2/4 או 6/8.

מוֹטִיב חוֹזֵר(לייטמוטיב גרמני - מניע מוביל) - מחשבה מוזיקלית, מַנגִינָה, משויך ב אוֹפֵּרָהעם אופי, זיכרון, חוויה, תופעה או מושג מופשט מסוים, המתעוררים במוזיקה כשהיא מופיעה או מוזכרת במהלך פעולה בימתית.

לנדלר(גרמנית Ländler) - ריקוד עם גרמני ואוסטרי, קודמו וַלסתנועה תוססת, אך לא מהירה; מידה 3/4.

לִיברִית(ליברית איטלקית - מחברת, ספר קטן) - טקסט ספרותי שלם אופרות, אופרטות; הצגה מילולית של תוכן בַּלֶט. הסופר ל' הוא סופר ליברית.

מדריגל(מדריגלה איטלקית) - שיר חילוני פוליפוני אירופאי מהמאה ה-16, בעל אופי מעודן, בדרך כלל עם תוכן אהבה.

מזורקה(מתוך מזור פולני - תושב מזוביה) - ריקוד פולני ממוצא עממי, אופי תוסס, עם חד, לפעמים מסונכרן(ס"מ.) קֶצֶב; מידה 3/4.

מרץ(מצעד צרפתי - הליכה, תהלוכה) - ז'ָאנר, קשור ל קֶצֶבהליכה, מאופיינת בתנועה ברורה, מדודה, אנרגטית. מ' יכול להיות צועד, חגיגי, אבל; מידה 2/4 או 4/4.

כלי נשיפה— כלי נשיפה, עשוי נחושת ומתכות אחרות, היוצרים קבוצה מיוחדת בסימפונית תִזמוֹרֶת, הכולל קרניים, חצוצרות (לעיתים מוחלפות בחלקן בקורנטים), טרומבונים וטובה. M.D.I. הם הבסיס להקת כלי נשיפה. בסימפוניה ציוןקבוצת M.D.I. נכתב תחת הקבוצה כלי נשיפה מעץ, בוצע לפי הסדר שלעיל.

מיסטרזינגרס(גרמנית מייסטרזינגר - אמן שירה) - בגרמניה של ימי הביניים (מאות XIV-XVII) נגנים של גילדה.

מלודקלאמציה(מיוונית מלוס - שיר ו-declamatio לטינית - דקלום) - קריאה אקספרסיבית (לרוב שירה), מלווה במוזיקה.

מַנגִינָה(מלודיה יוונית - שירת שיר ממלוס - שיר ואודה - שירה) - הרעיון המרכזי של יצירה מוזיקלית, המתבטא במנגינה מונופונית, האמצעי החשוב ביותר להבעה מוזיקלית.

מֵלוֹדרָמָה(מהמלוס היווני - שיר ודרמה - פעולה) - 1. חלק מיצירה דרמטית מלווה במוזיקה. 2. מאפיינים שליליים של יצירות או פרקיםמאופיין ברגישות מוגזמת, רגשנות וטעם רע.

מינואט(תפריט צרפתי) - ריקוד צרפתי עתיק, במקור ממקור עממי, במאה ה-17 - ריקוד חצר, בסוף המאה ה-18 הוא הוכנס למחול הסימפוני מחזור(ס"מ. סִימפוֹנִיָה). מ' נבדלת בתנועות חלקות וחינניות; מידה 3/4.

מסה(צרפתית messe, lat. missa) - יצירה רב-חלקית גדולה עבור מקהלהבליווי אינסטרומנטלי, לפעמים בהשתתפות זמרים - סולניםכתוב בטקסט לטיני דתי. מ' זהה למיסה קתולית, ליטורגיה.

מצו סופרן(ממצו איטלקי - אמצעי וסופרן) - קול נשי, ברגיסטר תופס עמדת ביניים בין סוֹפּרָנוֹו קונטרה. מצו-סופרן ב מקהלה- זהה לוויולה.

מִינִיאָטוּרָה(מיניאטורה איטלקית) - קטן תִזמָרתִי, ווֹקָאלִי(ראה) או יצירה אינסטרומנטלית.

מוֹנוֹלוֹג(מהמונוס היווני - אחד, דיבור מבוטא על ידי אדם אחד) במוזיקה - אחד היעילים ביותר צורות ווקאליות סולו V אוֹפֵּרָה, שבדרך כלל לוכד תהליך של חוויה או רפלקציה אינטנסיבית המובילה להחלטה. מ', ככלל, בנוי מכמה לא זהים, פרקים מנוגדים.

מֵנִיעַ(מאיטלקית motivo - סיבה, מוטיבציה, ו-lat. motus - תנועה) - 1. חלק מנגינות, בעל משמעות אקספרסיבית עצמאית; קבוצת צלילים - מנגינה, מאוחדת סביב מבטא אחד - לחץ. 2. במשמעות המשותפת - מנגינה, מנגינה.

דרמה מוזיקלית- במקור זהה ל אוֹפֵּרָה. במשמעותו המשותפת, אחד מ ז'אנריםאופרה, המאופיינת בתפקיד ראשי של פעולה דרמטית אינטנסיבית הנפרשת על הבמה ומגדירה את עקרונות ההתגלמות המוזיקלית.

קומדיה מוזיקלית- ס"מ. אוֹפֵּרֶטָה.

לֵילִית(נוקטורן צרפתי - לילה) - שם שהתפשט במאה ה-19 עבור אינסטרומנטלי קטן יחסית (לעתים רחוקות - ווֹקָאלִי) מחזותאופי לירי-מהורהר עם מלודי אקספרסיבי מַנגִינָה.

מספר- הקטן ביותר, שלם יחסית, המאפשר ביצוע נפרד ועצמאי פרק אופרה, בַּלֶטאוֹ אופרטות.

אבל לא(מלטינית nonus - תשיעי) - סוג נדיר יחסית של אופרה או מוזיקה קאמרית מִכלוֹללתשעה משתתפים.

הו כן(אודה יוונית) - שם של יצירה מוזיקלית שהושאלה מספרות (לעתים קרובות יותר - ווֹקָאלִי) בעל אופי משבחים חגיגי.

שְׁמִינִיָה(מאוקט הלטינית - שמונה) - מִכלוֹלשמונה משתתפים.

אוֹפֵּרָה(אופרה איטלקית - פעולה, יצירה, מאופוס לטינית - יצירה, יצירה) - סינתטי ז'ָאנראמנות מוזיקלית, לרבות פעולה דרמטית, שירה וריקוד, בליווי מוזיקה תזמורתית, כמו גם עיצוב ציורי ודקורטיבי. יצירה אופראית מורכבת פרקי סולו — אַרִי, רסיטטיבים, ו הרכבים, מקהלות, סצינות בלט, מספרי תזמורת עצמאיים (ראה. פְּתִיחָה, הַפסָקָה, מבוא). או' מחולקת למעשים ותמונות. כז'אנר עצמאי, או' התפשט באירופה במאה ה-17, וברוסיה מאמצע המאה ה-18. התפתחות נוספת הובילה להיווצרותם של סגנונות לאומיים שונים וסוגים אידיאולוגיים ואמנותיים של אופרה (ראה. O. גדול צרפתי, או.-בופה, או. קומיקס, O. לירי-דרמטי, O. צרפתית לירית, או קבצנים, O.-seria, אפי, זינגשפיל, דרמה מוזיקלית, אוֹפֵּרֶטָה). כתוצאה מההתפתחות ההיסטורית המגוונת, הפכה המוזיקה לז'אנר הדמוקרטי ביותר מבין הז'אנרים המונומנטליים המורכבים של האמנות המוזיקלית.

האופרה הצרפתית הגדולה(גראנדופרה צרפתית) הוא זן שהתפשט באמצע המאה ה-19, המתאפיין בהתגלמות של נושאים היסטוריים במופע מונומנטלי וצבעוני עשיר ברגעים אפקטיביים.

אופרה בופה(אופרה-באפה איטלקית) - איטלקית אופרה קומית, שקמה במחצית הראשונה של המאה ה-18. על אודות. התבסס על סיפורים יומיומיים, ולעתים קרובות קיבל סממן סאטירי. פותח מ"קומדיה של מסכות" העממית האיטלקית (commediadelarte), O.-b. שיקף את המגמות הדמוקרטיות המתקדמות של סוף המאה ה-18 והמחצית הראשונה של המאה ה-19.

קומיקס אופרה- שם ספציפי כללי לז'אנר האופרה שצמח באירופה מאמצע המאה ה-18 בהשפעת רעיונות דמוקרטיים בניגוד לאמנות אריסטוקרטית חצרנית. O.K. במדינות שונות נשאו שמות שונים: באיטליה - אופרה בופה, בגרמניה ובאוסטריה - זינגשפיל, בספרד - טונדילה, באנגליה - אופרה של קבצנים, או בלדה, אופרת שירים. O.K. הוא השם המקובל למגוון הצרפתי של ז'אנר זה, המאופיין בהכללה של דיבור. דיאלוגים.

אופרה לירית-דרמטית- מגוון שהתפתח באמנות האופרה במחצית השנייה של המאה ה-19. עבור או. ל.ד. מאופיין בהבאת לקדמת הבמה גורלות אישיים ויחסים אנושיים דרמטיים, לעתים טרגיים, המוצגים על רקע אמיתי של החיים, תשומת לב מעמיקה. מַלחִיןלחיי הנפש של הגיבורים, לרגשותיהם, לסתירות הפסיכולוגיות ולקונפליקטים שלהם.

אופרה לירית צרפתית- שם מתאים אופרה לירית-דרמטית צרפתית.

האופרה של הקבצן(eng. beggarsopera) - מגוון אנגלי אופרה קומית, שבהם שירי עם היו בשימוש נרחב - בלדות.

סדרת אופרה(אופרה איטלקית - אופרה רצינית, בניגוד לקומיקס) - אופרה איטלקית מהמאה ה-18, הקשורה לסביבה האריסטוקרטית החצרנית. מבוסס, ככלל, על נושאים מיתולוגיים והיסטוריים-אגדיים, O.-s. התבלט בפאר ההפקה, וִירטוּאוֹזזוהר חלקים ווקאליים, אך בהתפתחותו הוא הוגבל על ידי המוסכמות של עלילות, מצבים ודמויות.

אפוס אופרה- סוג של אופרה קלאסית, שפותחה בעיקר ברוסיה, המאופיינת בשימוש בעלילות מאפוסים עממיים - סיפורים, אגדות ודוגמאות של יצירתיות של שירי עם. פעולה במה ומוזיקה O. e. נשמרים ברוח נרטיב מלכותי ונינוח. ל ז'ָאנרה. מצורף גם סיפור אופרה-אגדה.

אוֹפֵּרֶטָה(אופרטה איטלקית - אופרה קטנה) - מופע תיאטרון המשלב שירה וריקוד בליווי תִזמוֹרֶתעם סצנות שיחה, שמקורן ב אופרה קומיתהמאה ה- XVIII. הקומדיה האירופית של המאה ה-19 מאופיינת בשפע של סיטואציות קומיות בעלות אופי סאטירי או משעשע גרידא. באמנות המוזיקלית והתיאטרלית הסובייטית, או' נקרא לעתים קרובות יותר קומדיה מוזיקלית.

אוֹרָטוֹרִיָה(מאורטוריה הלטינית - רהיטות) - ווקאלית-סימפונית גדולה ז'ָאנראמנות מוזיקלית, שיצירותיה מיועדות לביצוע ביחד, סולנים-זמרים ו תִזמוֹרֶת. או' מבוסס על עלילה מסוימת, המספרת בדרך כלל על אירועים היסטוריים או אגדיים של החיים הלאומיים, בדרך כלל בעלי גוון הירואי נשגב. העלילה של או' מגולמת במספר השלמות סוֹלוֹ, כּוֹרָלו תִזמָרתִי(ראה) מספרים, לפעמים מחולקים רסיטטיבים.

אֵיבָר(מהיוונית אורגנון - כלי, כלי) הוא הגדול מבין כלי הנגינה המודרניים, שהיה קיים ושופר במשך מאות שנים. O, היא מערכת של צינורות שנשמעים כתוצאה מנשיפת זרם אוויר לתוכם, המופק באופן מכני. נוכחותם של צינורות בגדלים וצורות שונות מאפשרת להפיק צלילים בגבהים שונים ו גָוֶן. בקרת O. מתבצעת באמצעות מקלדות, ידניות (עד שלושה מדריכים) ורגל (פדאל), כמו גם מתגים רבים רושמת. מבחינת עוצמה ועושר ססגוני של סאונד, או' מתחרה עם סימפוני תִזמוֹרֶת.

תִזמוֹרֶת(מהתזמורת היוונית - בתיאטרון היווני העתיק, המקום מול הבמה שעליה עמדה המקהלה) - קבוצה גדולה של נגנים מבצעים, המיועדת לביצוע משותף של יצירות מוזיקליות. בניגוד מִכלוֹל, כמה מסיבותב-O הם מבוצעים בו זמנית על ידי כמה מוזיקאים, כמו קול אחד מקהלה. בהתבסס על הרכב הכלים, התזמורות מחולקות לסימפוניות, פליז, כלים עממיים, פופ, ג'אז וכו'. התזמורת האופראית, כמו התזמורת הסימפונית, מורכבת מארבע קבוצות עיקריות של כלים - קבוצות כלי נשיפה מעץ, פליז, תופים, מחרוזותכלי קשת, וכולל גם כמה כלים בודדים שאינם כלולים באף אחת מהקבוצות (נבל, לפעמים פסנתר, גיטרה וכו').

תִזמוּר- יצירת תזמורת ציונים, התגלמות המחשבה המוזיקלית באמצעות אמצעי ההבעה התזמורתית. O. - אותו הדבר כמו מִכשׁוּר.

פָּרוֹדִיָה(יוונית parodià, מ-para - נגד ואודה - שיר, שירה, אותיות, שירה הפוך) - חיקוי לצורך עיוות, לעג.

ציון(partitura איטלקית - חלוקה, הפצה) - תווי מוזיקלי מִכלוֹל, תִזמָרתִי, אוֹפֵּרָה, אורטוריו-קנטטה(ראה) וכו' מוזיקה שדורשת מבצעים רבים. מספר השורות של שיר נקבע לפי מספר החלקים הכלולים בו - אינסטרומנטלי, סולו-קוליו כּוֹרָל, המסודרים בסדר מסוים.

המשלוח(מלטינית pars - חלק) - חלק מהמוזיקה מִכלוֹל, אופרותוכו', בביצוע אחד או קבוצה של מוזיקאים או זמרים.

פָּסטוֹרָלִי(מלטינית pastoralis - רועה צאן) - מוזיקה, מחזמר לְשַׂחֵקאו תיאטרלי סְצֵינָה, מתבטא בגוונים עדינים ורכים מבחינה לירית, מצייר תמונות רגועות של טבע וחיים כפריים שלווים אידיאליים (cf. אִידִילִיָה).

שִׁיר- בסיסי ז'אנר ווקאלימוזיקת ​​פולק והז'אנר הקשור למוזיקה ווקאלית בכלל. פ' מאופיין בנוכחות של ברור, קמור, אקספרסיבי ודק מנגינות, בעל תוכן פיגורטיבי ורגשי מוכלל, המגלם רגשות ומחשבות לא של יחיד, אלא של עם. השילוב של תכונות אלו נכלל במושג השיריות כאמצעי מיוחד להבעה מוזיקלית, דרך חשיבה מוזיקלית מיוחדת. מוזיקה עממית, המשקפת במגוון אינספור של זנים וז'אנרים את ההיבטים המגוונים ביותר של חיי העם, היא המקור העיקרי לאמנות מוזיקלית. בפיתוח האמנות העממית ובשבירה אמנותית מאוד של מאפייניה הלאומיים, הכשרון הגדול ביותר שייך לרוסים מלחינים קלאסיים. ביצירותיהם, השירה מיוצגת באופן נרחב כז'אנר יומיומי, ויחד עם זאת, השיריות, עקרון השיר, היוותה עבורם הכלי האמנותי המוביל. במובן הצר, שיר הוא יצירה ווקאלית קטנה עם או בלי ליווי, המאופיינת בפשטות ובניגודיות אקספרסיבית מלודית, בדרך כלל ב צורת פסוק, כמו גם יצירה אינסטרומנטלית בגודל ובאופי דומים.

תת קולי- עצמאית פחות או יותר מַנגִינָה, מלווה את המנגינה המרכזית במוזיקה פוליפונית. הנוכחות של פ' מפותחת היא תכונה אופיינית של פולק רוסי כּוֹרָל(ראה) מוזיקה.

פּוֹלִיפוֹנִיָה(מהיוונית poly - רבים וטלפון - קול, אותיות, פוליפוניה) - 1. שילוב בו-זמני של שניים או יותר עצמאיים מנגינותבעל משמעות אקספרסיבית עצמאית. 2. מדע המוזיקה בעל אופי פוליפוני, זהה ל קונטרפונקט.

הקדמה, משחק מקדים(מלטינית prae - לפני ולודוס - מחזה) - 1. מבוא, מבוא למחזה או הושלם פרק מוזיקלי, במת אופרה, בַּלֶטוכו'. 2. שם נפוץ לקטעים אינסטרומנטליים קטנים בעלי תוכן, אופי ומבנה משתנים.

הקרנת בכורה- הופעה ראשונה אופרות, בַּלֶט, אופרטותבתיאטרון שלב; ביצוע פומבי ראשון של יצירה מוזיקלית (תקף על יצירות מרכזיות בלבד).

מקהלה- חלק שירים, תמיד, יחד עם אותו טקסט מילולי, שחוזר על עצמו אחרי כל אחד מהם פָּסוּק.

קינות, קינות— שִׁיר-בכי, אחד הנפוצים ביותר ברוסיה שלפני המהפכה ז'אנריםאֲנָשִׁים שירים; בדרך כלל יש אופי של נוגה-נרגשים רסיטטיבי.

פּרוֹלוֹג(מלטינית prae - לפני ולוגוס יווני - מילה, דיבור) - החלק המבוא בדרמה, רומן, אוֹפֵּרָהוכו', הצגת הנרטיב; לפעמים פ' מציג את האירועים שקדמו לאלו המתוארים.

התפתחות מוזיקלית- התנועה של דימויים מוזיקליים, שינויים שלהם, התנגשויות, מעברים הדדיים, המשקפים את התהליכים המתרחשים בחייו הנפשיים של אדם או הגיבור של מופע תיאטרון מוזיקלי, כמו גם במציאות הסובבת. ר.מ הוא גורם חשוב במחזמר דרמטורגיה, מפנה את תשומת הלב של המאזין לחלקים המשמעותיים ביותר בסיפור. ר.מ מתבצעת תוך שימוש במגוון טכניקות קומפוזיציה והבעה; כל אמצעי הביטוי המוזיקליים משתתפים בו.

אַשׁכָּבָה(מתוך רקוויאם לטיני - שלום) - יצירה מונומנטלית עבור מקהלה, סולנים-זמרים ו תִזמוֹרֶת. בתחילה, ר' היא מיסה קתולית לוויה. לאחר מכן, ביצירותיהם של מוצרט, ברליוז, ורדי, איבד ר' את אופיו הפולחני-דתי, והפך למחזמר דרמטי בעל משמעות פילוסופית ז'ָאנר, מונפש על ידי רגשות אוניברסליים עמוקים ומחשבות גדולות.

רסיטטיב(מלטינית recitare - לקרוא, לדקלם) - דיבור מוזיקלי, הגמיש ביותר טופס סולולשיר פנימה אוֹפֵּרָה, מאופיין בגדול קִצבִּי(ראה) גיוון וחופש בנייה. בדרך כלל ר' מציג אַריָה, תוך שימת דגש על הלחן המלודי שלו. לעתים קרובות בר' משוחזרות האינטונציות האופייניות של דיבור אנושי חי, שבזכותן הוא מתברר ככלי הכרחי ביצירת דיוקן מוזיקלי של דמות. הזנים העיקריים של ר' הם R.-secco ("יבש", מלווה בקפיצי נדיר אקורדים של תזמורתאו מצילה), ר'-אקמפגנאטו ("מלווה", נשמע על רקע ליווי אקורד קוהרנטי) ור'-אובליגוטו ("חובה", המעיד על צורך במחשבה מלודית עצמאית בליווי התזמורתי).

ריגודון(ריגודון צרפתי, rigaudon) - ריקוד פרובנס (צרפתי) עתיק מהמאות ה-17-18, עם תנועה ערה ונמרצת; חתימת זמן 4/4 או 2/3 עם רבע זמן.

קֶצֶב(מהריתמוס היוונית - זרימה מדודה) - ארגון התנועה המוזיקלית בזמן, חילופין תקופתיים והיחס בין פעימות חזקות וחלשות. קבוצה שחוזרת על עצמה מדי פעם של פעימות חזקות וחלשות נקראת פעימה. מספר הפעימות במידה נקרא חתימת הזמן. ר' הוא אמצעי אקספרסיבי חשוב לאמנות מוזיקלית, המשיג עושר וגיוון מיוחדים במוזיקת ​​ריקוד הקשורה לתנועה הפלסטית של גוף האדם.

רומנטיקה(רומנטיקה צרפתית) - סוֹלוֹלִירִי שִׁירבליווי אינסטרומנטלי, המאופיין במבנה אינטימי של רגשות, תוכן אינדיבידואלי, עדינות מיוחדת ומגוון אקספרסיבי לִוּוּי. ווֹקָאלִי מַנגִינָהר' כולל לרוב אלמנטים רסיטטיבי.

רונדו(רונדאו צרפתי מרונדה - עגול, שם של שיר מקהלה צרפתי ישן) - טופסבניית מחזמר מחזות, המורכב מכמה (לפחות שלושה) נוֹגֵד פרקים, מופרד על ידי פרק ראשון שחוזר מעת לעת (פזמון).

Sarabande(בספרדית: zarabanda) - ריקוד ספרדי עתיק בטבע של תהלוכה איטית ומלכותית; מידה 3/4. ז'ָאנרס' שימש לעתים קרובות ליצירת תמונות של הרהור אבל עמוק ומסע הלוויה.

סגוידילה(ספרדית seguidilla) - ריקוד ספרדי מהיר בליווי גחמני קֶצֶבקסטנייטות; מידה 3/4 או 3/8.

שִׁשִׁיָה(מלטינית sextus - שישית) - אופראי-ווקאלי או אינסטרומנטלי מִכלוֹלשבעה משתתפים.

סֶרֶנָדָה(מתוך סרה האיטלקית - ערב, מואר "שיר ערב") - במקור בספרד ובאיטליה שיר אהבה שמושר עם לִוּוּיגיטרות או מנדולינות מתחת לחלון של אהובך. לאחר מכן - יצירות בעלות אופי מזמין עבור אינסטרומנטלי הרכביםו תִזמוֹרֶת. לאחר מכן, ש' - שמם של שירי סולו לירי בליווי אינסטרומנטלי, מסוגנן ברוח גיטרה לִוּוּי, כמו גם שם המחזור האינסטרומנטלי או התזמורתי הלירי.

סִימפוֹנִיָה(מהסימפוניה היוונית - עיצור) - יצירה מונומנטלית לתזמורת, ז'ָאנרשהתעצב במחצית השנייה של המאה ה-18. ש', ככלל, מורכב מארבעה חלקים גדולים, מגוונים, מנוגדים, המשקפים מגוון רחב של תופעות חיים ומגלמים שפע של מצבי רוח וקונפליקטים. לחלק הראשון של השיר יש בדרך כלל אופי קונפליקט-דרמטי והוא נשמר בתנועה מהירה; לפעמים קודמת לו הקדמה איטית. השני הוא פזמון לירי, חדור מצבי רוח של השתקפות. שלישית - מינואט, שרצואוֹ וַלס- בתנועת ריקוד תוססת. רביעי - הגמר, המהיר ביותר, לרוב בעל אופי חגיגי ואופטימי. עם זאת, ישנם עקרונות אחרים של בנייה. מכלול החלקים, המאוחדים ברעיון פיוטי משותף, יוצר מחזור סימפוני.

שרצו(שרצו איטלקי - בדיחה) - יצירה אינסטרומנטלית או תזמורתית קטנה בעלת אופי תוסס, עליז, עם חד וברור קֶצֶב, לפעמים רוכש צלילים דרמטיים. מתחילת המאה ה-19 נכנס ש' לסימפוניה מחזור, תופסים בו מקום מינואט.

בופונים- נושאי אמנות עממית רוסית במאות ה-11-17, שחקנים נודדים, מוזיקאים ורקדנים.

סוֹלוֹ(סולו איטלקי - אחד, בלבד) - ביצוע עצמאי של מבצע אחד עם שלם לְשַׂחֵקאו באחד נפרד פרק, אם המחזה נכתב עבור מִכלוֹלאוֹ תִזמוֹרֶת. מבצע ש' - סולן.

סונטה(מסונאר איטלקית - לצליל) - 1. במאה ה-17 - שמה של כל יצירה אינסטרומנטלית, בניגוד לווקאלית. 2. מהמאה ה-18 - שם יצירה לכלי אחד או שניים, המורכבת משלושה או ארבעה חלקים בעלי אופי מסוים, היוצרים סונטה. מחזור, במונחים כלליים דומים לזה הסימפוני (ראה. סִימפוֹנִיָה).

סונטה אלגרו- הצורה שבה כתובים החלקים הראשונים סונטותו סימפוניות, - נשמר במהירות (אלגרו) לִפְסוֹעַ. טופס ש' א. מורכב משלושה חלקים גדולים: אקספוזיציה, פיתוח וריקאפיטולציה. אקספוזיציה היא הצגה של שני דימויים מוזיקליים מרכזיים ומנוגדים שנוצרו בראש ובמשנית מסיבות; התפתחות - התפתחות הָהֵןהצדדים העיקריים והמשניים, ההתנגשות והמאבק של הדימויים שלהם; reprise - חזרה על אקספוזיציה עם יחס חדש של תמונות של המפלגות הראשיות והמשניות, שהושגו כתוצאה ממאבקם בפיתוח. טופס ש' א. זה היעיל ביותר, דינמי, הוא יוצר הזדמנויות רבות לשיקוף מציאותי של תופעות המציאות האובייקטיבית וחיי הנפש של אדם בחוסר העקביות הפנימי שלהם ובהתפתחות המתמשכת שלהם. טופס ש' א. התפתח עד אמצע המאה ה-18 ועד מהרה הפך נפוץ לא רק בחלקים הראשונים סימפוניות, סונטות, רביעיות, אינסטרומנטלי קונצרטים, אבל גם בחלק אחד סִימפוֹנִי שירים, קונצרט ואופרה פתיחים, ובמקרים מסוימים באריות אופרה מורחבות (למשל, האריה של רוסלן באופרה של גלינקה "רוסלן ולודמילה").

סוֹפּרָנוֹ(מהסופרה האיטלקית - למעלה, למעלה) - הקול הנשי הגבוה ביותר. ש' מתחלק ל קולורטורה, לירי ודרמטי.

סִגְנוֹן(במוזיקה) - מכלול מאפיינים המאפיינים את יצירתם של מלחינים ממדינה מסוימת, תקופה היסטורית או מלחין בודד.

כלי מיתר- כלים בהם צליל עולה כתוצאה מרטט (תנודה) של מיתרים מתוחים. לפי שיטת הפקת הסאונד S. and. מחולק לכלי קשת (כינור, ויולה, צ'לו, קונטרבס), קלידים ( פְּסַנְתֵרוקודמיו, ראה פטיש) וכלים מרוטטים (נבל, מנדולינה, גיטרה, בלליקה וכו').

סְצֵינָה(סצנה לטינית מיוונית skene - אוהל, אוהל). — 1. במה תיאטרלית עליה מתרחשת ההצגה. 2. חלק ממופע תיאטרון, נפרד פרק פעולהאוֹ ציורים.

תַרחִישׁ(תרחיש איטלקי) - תיאור פחות או יותר מפורט של מהלך הפעולה הנפרש על הבמה ב אוֹפֵּרָה, בַּלֶטו אוֹפֵּרֶטָה, שחזור סכמטי של עלילתם. על סמך ש' הוא נוצר לִיברִיתאופרות.

סְוִיטָה(סוויטה צרפתית - סדרה, רצף) - שם של יצירה מחזורית מרובת חלקים בה משווים את החלקים לפי העיקרון בניגודויש להם קשר אידיאולוגי ואמנותי פנימי פחות הדוק מאשר במחזור הסימפוני (ראה. סִימפוֹנִיָה). בדרך כלל השיר הוא סדרה של ריקודים או מחזות תיאוריים והמחשה בעלי אופי פרוגרמטי, ולעיתים תמצית מיצירה מוזיקלית ודרמטית מרכזית ( אופרות, בַּלֶט, אופרטות, סרט).

טרנטלה(טרנטלה איטלקית) - ריקוד עם איטלקי מהיר מאוד, טמפרמנטלי; מידה 6/8.

נושא מוזיקלי(נושא יווני - נושא הסיפור) - עיקרי, נושא התפתחותרעיון מוזיקלי המובע במנגינה קטנה יחסית, שלמה, תבליט, בעלת הבעה ברורה ובלתי נשכחת (ראה גם מוֹטִיב חוֹזֵר).

גָוֶן(גוון צרפתי) - איכות ספציפית, צביעה אופיינית של צליל קול או כלי נגינה.

לִפְסוֹעַ(מקצב איטלקי - זמן) - מהירות הביצוע ואופי התנועה ביצירה מוזיקלית. ט' מסומנת במילים: לאט מאוד - largo (largo), לאט - adagio (adagio), רגוע, חלק - andante (andante), מהיר בינוני - moderato (moderato), מהר - אלגרו (אלגרו), מהר מאוד - presto (presto). לפעמים ט' מוגדרת בהתייחסות לאופי הידוע של התנועה: "בקצב וַלס"," בקצב מרץ" מאז אמצע המאה ה-19, T. מסומן גם על ידי מטרונום, כאשר המספר מתאים למספר משכי הזמן המצוינים לדקה. הכינוי המילולי ת' משמש לעתים קרובות כשם של יצירה או חלקים בודדים שלה שאין להם כותרת (לדוגמה, שמות חלקים בסונטה מחזור- אלגרו, אנדנטה וכו', אדג'יו בלט וכו').

טֶנוֹר(מלט. טנרה - להחזיק, להדריך) - קול גברי גבוה. T, מחולק ללירי ודרמטי.

Tercet(מלטינית tertius - שלישי) - ווקאלי אופראי מִכלוֹלשלושה משתתפים. שם אחר לט' הוא שִׁלוּשׁ, משמש גם לציון אינסטרומנטלי הרכביםעם אותו מספר של מבצעים.

שִׁלוּשׁ(טריו איטלקי מ-tre - three) - 1. במוזיקה ווקאלית אותו דבר כמו tercet. 2. אנסמבל אינסטרומנטלי של שלושה מבצעים. 3. החלק האמצעי ב מרץ, וַלס, מינואט, שרצואופי חלק ומלודי יותר; משמעות זו של המונח נוצרה במוזיקה אינסטרומנטלית עתיקה, שביצירותיה בוצע החלק האמצעי על ידי שלושה כלים.

טרובדורים, טרוברים- אבירים-משוררים וזמרים בצרפת של ימי הביניים.

פְּתִיחָה(אוברטור צרפתי - פתיחה, התחלה) - 1. יצירה תזמורתית שבוצעה לפני ההתחלה אופרותאוֹ בַּלֶט, בדרך כלל מבוססת על נושאי העבודה שהיא קודמת לה ומגלמת בתמציתיות את הרעיון המרכזי שלה. 2. שם של יצירה תזמורתית עצמאית חד-פעמית, הקשורה לרוב למוזיקה בתוכנית.

כלי הקשה- כלי נגינה שמהם מופק צליל על ידי מכה. ו. ישנם: 1) עם גובה צליל מסוים - טימפני, פעמונים ופעמונים, סלסטה, קסילופון ו-2) עם צליל של גובה בלתי מוגדר - טום-טום, תופים גדולים וקטנים, טמבורין, מצלתיים, משולש, קסטנייטות וכו'.

מרקם(lat. factura - ליט. חלוקה, עיבוד) - מבנה מארג הצליל של יצירה מוזיקלית, לרבות מַנגִינָהמלווה אותה הדיםאוֹ פוליפוניים הַצבָּעָה, לִוּוּיוכו '

פנדנגו(פנדנגו ספרדי - ריקוד עם ספרדי בתנועה מתונה, בליווי נגינת קסטנייטות; מידה 3/4.

פנטזיה(פנטזיה יוונית - דמיון, בדרך כלל בדיה, בדיה) - וִירטוּאוֹזעבודה חינם טפסים. 1. במאה ה-17 אלתורמבוא לדמות פוּגָהאוֹ סונטה. 2. קומפוזיציה וירטואוזית על נושאיםכל אופרות, זהה לתעתיק (לטינית transcriptio - כתיבה מחדש) או פרפרזה (מפרפרזה יוונית - תיאור, חידוש, פרפרזה). 3. יצירה אינסטרומנטלית המאופיינת באופי מוזר ופנטסטי של המוזיקה.

תְרוּעַת חֲצוֹורוֹת(פנפרה איטלקית) - אות חצוצרה, בדרך כלל בעל אופי חגיגי, חגיגי.

הגמר(פינאלה איטלקית - גמר) - החלק האחרון של עבודה מרובה חלקים, אופרותאוֹ בַּלֶט.

פוּלקלוֹר(מפולק אנגלי - אנשים ואומנות - הוראה, מדע) - אוסף של יצירות של אמנות ספרותית ומוזיקלית עממית בעל פה.

צורה מוזיקלית(פורמה לטינית - מראה, מתאר) - 1. אמצעים לגלם תוכן אידיאולוגי ופיגורטיבי, לרבות מַנגִינָה, הַרמוֹנִיָה, פּוֹלִיפוֹנִיָה, קֶצֶב, דִינָמִיקָה, גָוֶן, חשבונית, וכן עקרונות קומפוזיציה של בנייה או ו' במובן הצר. 2. ו' במובן צר - תבניות מבוססות ומפותחות היסטורית של מבנה יצירות מוזיקליות, דפוסי פריסה ויחסים של חלקים וקטעים הקובעים את קווי המתאר הכלליים של יצירה מוזיקלית. הנפוצים ביותר הם F. tripartite, פָּסוּק, וריאציות, רונדו, סונטה, וכן F. בנייה סְוִיטָה, סונטהו סִימפוֹנִי(ס"מ.) מחזורים.

פְּסַנְתֵר(מאיטלקית forte-piano - רם-שקט) - השם הכללי של מקלדת חוּטכלי נגינה (פסנתר כנף, פסנתר זקוף), המאפשר, בניגוד לקודמיו - צ'מבלו, פטיש, clavichord, לקבל צלילים בעלי עוצמות שונות. טווח שמע ו רמקולים, יכולת הבעה ומגוון צבעוני של סאונד, יכולות וירטואוזיות-טכניות מעולות הפכו את פ. סוֹלוֹוצופי קונצרטים (ראה קוֹנצֶרט) כלי, כמו גם משתתף ברבים אינסטרומנטלי קאמרי הרכבים.

רסיס(מתוך lat. fragmentum - שבר, חתיכה) - שבר של משהו.

מִשׁפָּט(ביטוי יווני - דמות דיבור, הבעה) - במוזיקה קטע קצר יחסית שלם, חלק מנגינות, ממוסגר על ידי הפסקות (caesuras).

פוּגָה(פוגה איטלקית ולטינית - ריצה) - יצירה בת חלק, כלומר פוליפוניים(ראה) מצגת ואחריה התפתחותאחד מנגינות, נושאים.

פוגאטו(מתוך פוגה) - פוליפוניים פרקבאינסטרומנטלי או ווֹקָאלִי לְשַׂחֵק, בנוי כמו פוגות, אבל לא גמור והופכת למוזיקה מסוג רגיל, לא פוליפוני.

פוגוטה(פוגטה איטלקית - פוגה קטנה) - פוּגָהקטן בגודל, עם קטע פיתוח מופחת.

זועם(צ'כית, ליט. - גאה, יהיר) - ריקוד עם צ'כי בקצב מהיר, טמפרמנטלי; גודל משתנה - 2/4, 3/4.

האבנרה(האבנרה הספרדית - ליט., הוואנה, מהוואנה) - ריקוד שירי עם ספרדי, מאופיין בצלול דיסקרטי קֶצֶב; מידה 2/4.

מקהלה(מצ'ורוס יווני) - 1. להקת שירה גדולה, המורכבת ממספר קבוצות, שכל אחת מבצעת את שלה. מפלגה. 2. יצירות למקהלה, עצמאיות או כלולות ביצירה אופראית, שבהן הן אחת הצורות החשובות ביותר, המשמשות לרוב ביצירת שירי עם המוניים. סצנות.

פזמון(מתוך choros יוונית) - 1. שירת מקהלה כנסייתית לטקסט דתי, נפוץ בימי הביניים. 2. יצירה או פרק אחר של מקהלה או פרק המבוסס על תנועה אחידה ונינוחה אקורדים, מאופיין באופי מהורהר לעילא.

חוטה(ספרדית jota) - ריקוד עם ספרדי של תנועה חיה טמפרמנטית, מלווה בשירה; מידה 3/4.

מחזור מוזיקלי(מהיוונית kyklos - מעגל, מעגל) - סט של חלקים של יצירה רב-חלקית, העוקבים זה אחר זה בסדר מסוים. צבע מבוסס על עקרון הניגודיות. הזנים העיקריים הם מוזיקה סונטה-סימפונית, מוזיקת ​​סוויטות (ראה. סִימפוֹנִיָה, סְוִיטָה); הצורות המחזוריות כוללות גם המוניםו אַשׁכָּבָה.

Cembalo(איטלקית cembalo, claviecembalo) הוא השם האיטלקי לצ'מבלו, קודמו של הפסנתר המודרני. במאות ה-17–18 היה צ' חלק מ אופראיאוֹ תזמורת אורטוריה, המלווה את הביצוע רסיטטיבים.

אקוסז(צרפתית écossaise - "טרטן") - ריקוד עם סקוטי של תנועה מהירה; מידה 2/4.

ביטוי(מלטינית expressio - ביטוי) במוזיקה - יכולת הבעה מוגברת.

קִינָה(אלגיה יוונית מ-elegos - תלונה) - לְשַׂחֵקאופי עצוב ומתחשב.

אֶפִּיגְרָף(אפיגרפיה יוונית - כיתוב מואר על אנדרטה) - שם פיגורטיבי לביטוי המוזיקלי הראשוני שהושאל מספרות, נושאיםאו קטע שקובע את האופי השולט, המחשבה המובילה של היצירה כולה.

פרק(epeisodion ביוונית - אירוע, אירוע) - חלק קטן מהפעולה המוזיקלית והתיאטרלית; לפעמים קטע המוכנס לתוך יצירה מוזיקלית שיש לה אופי של סטייה.

אֶפִּילוֹג(אפילוגים יווניים מאפי - אחרי ולוגו - מילה, דיבור) - החלק האחרון של העבודה, סיכום האירועים, לפעמים מספר על אירועים שקרו לאחר זמן מה.

כתובה(יוונית epitaphios) - מילת הלוויה.

*****************************************************************************

************************