מלא נוסטלגיה, תצלומים סובייטיים מלאי חיים מאת סמיון פרידליאנד.

על מפת ארצנו קשה למצוא מקום בו לא הייתם מבקרים סמיון אוסיפוביץ' פרידלנדעם המצלמה שלך. אם תחבר את כל הצילומים של פרידלנד (ויש כ-19 אלף כאלה!), אז אתה יכול לראות את ההיסטוריה של המדינה הסובייטית בשנות ה-30-1960: המלחמה הפטריוטית הגדולה, מבנים חדשים ושדות חווה קולקטיביים, ערים וכפרי טייגה, מעשיו ומעללי העם הסובייטי. בתמונות שלו - תלמידים מטורקמניסטן בהפסקה, חניכים סינים במפעל בנובוסיבירסק, חוקרי טבע צעירים של בית הספר התיכון ניז'נה-צ'מסקי, ערי ברית המועצות - אוכטה, וורקוטה, סבסטופול, סטלינוגורסק ...

סמיון פרידליאנד נולד ב-1905 בקייב במשפחתו של הסנדלר היהודי אוסיפ מויסביץ' פרידליאנד. בשנת 1922 סיים את בית הספר השבע-שנתי. על פי זיכרונותיו של יורי קריבונוסוב, "הוא בכלל לא נראה כמו קייבן טיפוסי - והשפה שלו הייתה ללא הניב הדרומי הרגיל, ולא הייתה בה שאיפה רוסית קטנה, מהדרום היה בה רק הומור מתון עם עצב, בדיוק כמו יצחק בבל".

אילו מקומות בסטלינוגורסק, עיר צעירה של כימאים וכורים, שכבר הצליחה לשרוד את לידתה מחדש לאחר הכיבוש הגרמני בשנות המלחמה, עניינו את צלם העיתונות המטרופולין סמיון פרידליאנד? זה די לא צפוי...

1. בית ספר למוזיקה לילדים

גם בזמן המלחמה בספטמבר 1944לפי החלטת ועדת ההגנה, בית הספר למוזיקה סטלינוגורסק החל לעבוד. בדירה קטנה בקומה החמישית החלו 5 מורים בראשות המנהל ל.ב פורמן ו-20 תלמידים בפעילותם בשתי התמחויות בלבד - פסנתר וכינור. אבל כבר מאז 1 בנובמבר 1945בית הספר עבר לבניין חדש, שהוקצה לתחנת הכוח של מחוז סטלינוגורסק, והשיפוץ בוצע על ידי מפעל מושבוגול. קבוצה זו של 850 מועמדים כללה 220 מהילדים המוכשרים ביותר.

נכון להיום, "בית הספר למוזיקה לילדים מס' 1" הוא השלב הראשון בחינוך המוזיקלי ומכין תלמידים בעלי כישורים מקצועיים לקבלה לבית ספר למוזיקה (שגם בעיר יש, אגב - מכללת נובומוסקובסק למוזיקה על שם מ.י. גלינקה, אבל אבוי , הוא נפתח בעיר 10 שנים מאוחר יותר מהטיול הזה על ידי סמיון פרידליאנד).

2. מועדון על שם ארטם

סטודיו לילדים:

3. גן כורים

לבסוף, נושא הכרייה התחיל:

- אה, רגע, רגע! ואיזה סוג של צעצוע יש לך, תוכל להראות לי?!
טוב, אולי אני אראה לך!

4. כורים בהשתלמויות

בבתי ספר סטחנוב:

5. במכרה עם גיבור

קשה בלימוד - קל בשחיטה. מכונת חיתוך בפעולה:

והנה המכונאי של אותה מכונת חיתוך פחם - הגיבור האמיתי של מוסבס, עם פרצוף מרוח בפחם, איבן אלכסייביץ' פילימונוב, מביט בתפר הפחם בצורה עניינית, כאילו לא שם לב לצלם המטרופולין:

איבן אלכסייביץ' פילימונוב- כורה תורשתי, נולד ב-27 באפריל 1914 בחוות סוקולובקה (כיום הכפר סוקולבו-קונדריוצ'נסקי, בתוך העיר נובושחטינסק, מחוז רוסטוב). משנת 1930 עבד כגרר במכרה. עד מהרה עבר לאזור מוסקבה, שם פותחו מרבצי פחם באופן אינטנסיבי, ונכנס למכרה מספר 12 "Krasnoarmeiskaya" כעוזר למפעיל המכונה. איבן פילימונוב עבר למכרה מס' 2 אוזלובסקיה של הקומביין מוסקובוגול כמנהל עבודה מנוסה ועד מהרה הביא את ייצור הפחם ל-10,000 טון לחודש.

עם תחילת המלחמה הפטריוטית הגדולה, הכורים קיבלו "שימור" - המדינה הייתה זקוקה לפחם. עם התקרבות הכוחות הגרמניים לאוזלוביה פונה חלקית ציוד המוקשים. אבל הם לא הספיקו להוציא הרבה, אז הם הסתתרו במקום, עמוק מתחת לאדמה, בעבודות הרחוקות ביותר. כך עשו גם הכורים של מכרה מס' 2. במהלך כיבוש אגן הפחם ליד מוסקבה, בחנו שלטונות הכיבוש הגרמניים את המכרות על מנת לשקם אותם, ויצרו חברה משותפת לניצול מוסבס. ואז הגיעו פקודות שחייבו את הכורים ללכת לעבודה. על פי זיכרונותיו של I. A. Filimonov:

ארבע פעמים באו אלי עושי היטלר וניסו להכריח אותי לעבוד במכרה. בכל מיני תירוצים, נרתעתי. אבל, מוודא שלא ישאירו אותי מאחור, ברחתי מהבית לעיר דונסקוי, שם התחבאתי עד לבואו של הצבא האדום.

גיבור העבודה הסוציאליסטית
איבן אלכסייביץ' פילימונוב, 1948.
צילום: אלכסנדר אוסטינוב.

פרסים, פרסים ותארי כבוד

• בתערוכה "10 שנים של צילום סובייטי" הוענקה לו דיפלומה של תואר ראשון.

כתוב ביקורת על המאמר "פרידליאנד, סמיון אוסיפוביץ'"

סִפְרוּת

• אנרי ורטאנוב "סמיון פרידלנד", כתב העת "Revue fotografie" עמ' 11-14, מס' 2 1975

ספרים בהשתתפות S. Friedland

• "אנתולוגיה של הצילום הסובייטי, 1917-1940" הוצאת PLANET, מוסקבה 1986

יצירות ראויות לציון

• דיוקן צילום "כוורן יהודי" - הוצג לראשונה לציבור בתערוכה של יצירות של מאסטרים של צילום סובייטי במוסקבה ()

אלפי ארכיונים של תצלומים נמצאים בספריית אוניברסיטת דנוור וזמינים בצורה אלקטרונית.

קישורים

• האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה: [ב-30 כרכים] / פרק. ed. א.מ. פרוחורוב. - מהדורה שלישית. - M. : אנציקלופדיה סובייטית, 1969-1978.
• www.ozet.ort.spb.ru/rus/index.php?id=577
• www.sem40.ru/famous2/m1050.shtml

הערות

קטע המאפיין את פרידלנד, סמיון אוסיפוביץ'

שבוע לאחר מכן, פייר נתן לאשתו ייפוי כוח לנהל את כל האחוזות הרוסיות הגדולות, שהיוו יותר ממחצית מהונו, ועזב לבדו לסנט פטרבורג.

חודשיים חלפו לאחר קבלת ידיעות בהרי הקירחים על קרב אוסטרליץ ומותו של הנסיך אנדריי, ולמרות כל המכתבים דרך השגרירות וכל החיפושים, גופתו לא נמצאה, והוא לא היה בין האסירים. הדבר הגרוע ביותר עבור קרוביו היה שעדיין קיימת התקווה שהוא גדל על ידי התושבים בשדה הקרב, ואולי הוא שוכב מחלים או גוסס איפשהו לבדו, בין זרים, ואינו מסוגל למסור חדשות על עצמו. בעיתונים, שמהם נודע לראשונה לנסיך הזקן על תבוסתו של אוסטרליץ, נכתב, כמו תמיד, בקצרה ומעורפלת מאוד, שהרוסים, לאחר קרבות מבריקים, נאלצו לסגת ולעשות נסיגה בסדר מופתי. הנסיך הזקן הבין מהידיעה הרשמית הזו ששלנו הובס. שבוע לאחר העיתון שהביא את הידיעה על קרב אוסטרליץ, הגיע מכתב מקוטוזוב, שהודיע ​​לנסיך על הגורל שפקד את בנו.
"הבן שלך, בעיני", כתב קוטוזוב, עם כרזה בידיו, לקראת הגדוד, נפל גיבור ראוי לאביו ולמולדתו. לצערי הכללי שלי ושל כל הצבא, עדיין לא ידוע אם הוא חי או לא. אני מחמיא לעצמי ולך בתקווה שבנך חי, כי אחרת, בין הקצינים שנמצאו בשדה הקרב, שעליהם הוגשה לי הרשימה באמצעות חברי פרלמנט, והוא היה נקרא.
לאחר שקיבל את החדשות הללו בשעת ערב מאוחרת, כשהוא לבדו בשעה. בחדר העבודה שלו, הנסיך הזקן, כדרכו, למחרת יצא לטיול הבוקר שלו; אבל הוא שתק עם הפקיד, הגנן והאדריכל, ולמרות שנראה כועס, לא אמר דבר לאיש.
כאשר, בשעה הרגילה, הנסיכה מרי נכנסה לראותו, הוא עמד מאחורי המכונה והתחדד, אך, כרגיל, לא הביט בה בחזרה.
- א! הנסיכה מרי! הוא אמר לפתע בצורה לא טבעית והפיל את האזמל. (הגלגל עדיין הסתובב מהנדנדה שלו. הנסיכה מריה זכרה זמן רב את החריקה הגוססת הזו של הגלגל, שהתמזגה עבורה עם מה שבא לאחר מכן).
הנסיכה מרי התקדמה לעברו, ראתה את פניו, ומשהו שקע בה פתאום. עיניה לא יכלו לראות בבירור. היא ראתה מפניו של אביה, לא עצוב, לא מת, אלא כועס ועובד על עצמה באופן לא טבעי, שעכשיו, עכשיו, אסון נורא, הגרוע ביותר בחיים, אסון שעדיין לא חוותה, אסון בלתי הפיך, בלתי מובן, תלוי עליה ומחץ אותה.מוות של מי שאתה אוהב.

נ.ק. מידוב נולד בשנת 1918 בכפר פרבומאיסקי (לפני המהפכה אבוקבו), האזור האוטונומי של קרצ'אי. לאחר שסיים את לימודיו בבית הספר היסודי, הוא הפך לרועה צאן, רועה סוסים. בשנת 1938, כבר בלנינגרד, גויס לצבא האדום ונשלח לשרת צפונה, בגדוד הרגלים ה-112 (דיוויזיית הרגלים ה-52). בהרכבו, בספטמבר 1939, השתתף במסע הכוחות הסובייטיים במערב בלארוס, ועד מהרה במלחמה עם פינלנד.

ממש בימים הראשונים של המלחמה הועבר הגדוד לכיוון מורמנסק. ב-29 ביוני 1941 נכנס לקרב מול הנאצים מפקד מדור המקלעים בגדוד 112, סמל זוטר מידוב, יחד עם חבריו החיילים. כאן, על גבולות הנהרות טיטובקה וזפדניה ליצה, נלחם נזיר קטוביץ' עם האויב במשך יותר מ-3 שנים.

בנובמבר 1941 הוא נפצע. לאחר שקיבל טיפול בבית החולים, בהסכמת המפקד, נסע מידוב למחנה הצלפים: הוא החליט לבדוק את יכולותיו. צלפים נבחרו בקפדנות, אבל מידוב עבר את הבחינה. לאחר שבילה כמעט חודש במחנה האימונים של הצלפים, הוא הלך "להתאמן". בשעון הצלף הראשון, הצלף הצעיר הרג 7 פשיסטים. באמצע נובמבר 1941, בחשבון הצלפים של מידוב כבר היו 83 אויבים הושמדים. ב-16 בנובמבר הוא נפצע בשנית ונשלח לבית החולים.

בהוראת חיילי החזית הקרליאנית מס' 182 מיום 27.3.1942 הוענק למפקד חוליית הצלפים של גדוד רובאי המשמר ה-35 (דיוויזיית רובאי המשמר ה-10, ארמייה 14) סמל המשמר נ.ק. מידוב. לאחר ההתאוששות, הוא המשיך בעבודת הלחימה. לאחר שסיים את קורסי סגן זוטר קצרי המועד, הוא קיבל פיקוד על כיתת צלפים. ציון הצלפים הסופי של נזיר מידוב הוא לפחות 104 אויבים שהושמדו (נתונים לספטמבר 1942).

פעם אחת גילו הגרמנים את עמדתו של מידוב ופתחו עליו באש במרגמות. פיצוץ מוקשים גרם לו זעזוע מוח, וכתוצאה מכך התדרדרה ראייתו. בשובו מבית החולים, נזיר קטוביץ' לא יכול היה שוב לתפוס את מקומו בין הצלפים. הוא המשיך להילחם, פיקד על מחלקה של מקלעים.
באוקטובר 1944 ביצעו חיילי החזית הקרליאנית והצי הצפוני את המבצע ההתקפי של Petsamo-Kirkenes, שבעקבותיו הובסו כוחות גרמנים וגורשו מהקוטב הסובייטי, שוחרר גם חלק משטחה של נורבגיה. בקרבות אלו השתתף גם סגן מידוב. ב-15 באוקטובר, יחד עם אחיו-חייליו, הוא שחרר את טורוד פטסאמו (פצ'נגה), ולמחרת נפצע קשה משבר פגז.

נזיר קטוביץ' בילה כמעט 3 שנים בבתי חולים, לאחר שעבר את הניתוחים הקשים ביותר בעמוד השדרה. כשקם על רגליו, הכירה בו הועדה הרפואית כנכה מקבוצה ב'. בשנים שלאחר המלחמה חי ועבד בכפר פרבומאיסקי. נפטר ב-9 בפברואר 1982. שמו של מידוב ניתן לאחד מבתי הספר באזור הארקטי הסובייטי, ורובה הצלפים שלו שמור במוזיאון של העיר מורמנסק.

מקורי נלקח מ כרונוגרף בצלם סמיון פרידליאנד (1905-1964)

למרבה ההפתעה, מעט מאוד ידוע על הביוגרפיה של אחד מהצלמי העיתונות המוכשרים ביותר של ברית המועצות, סמיון אוסיפוביץ' פרינליאנד. בינתיים, קשה למצוא מקום על מפת ארצנו שבו סמיון פרינליאנד לא ביקר במצלמתו. אם תחבר את כל התמונות של פרידלנד (ויש כ-19 אלף כאלה!), אז אתה יכול לראות את ההיסטוריה של המדינה הסובייטית בשנות ה-30-1960 - המלחמה הפטריוטית הגדולה, מבנים חדשים ושדות חווה קיבוציים, ערים וכפרי טייגה, מעשיו ומעללי העם הסובייטי.

סמיון פרינליאנד נולד ב-1905 בקייב במשפחתו של הסנדלר היהודי אוסיפ מויסביץ' פרידליאנד. בשנת 1922 סיים בית ספר בן שבע שנים. מאז 1925, הוא עבד במגזין "אוגוניוק", שבאותה תקופה נוהל על ידי בן דודו, העיתונאי והסופר הסובייטי המפורסם מיכאיל קולצוב, תחילה כעוזר צלם עיתונות, ולאחר מכן כצלם עיתונות. בתערוכה "10 שנים של צילום סובייטי" הוענקה לו דיפלומה של תואר ראשון. ב-1930 עבר לסוכנות הצילום של יוניון (לימים Soyuzphoto), שם עבד עד 1932 כצלם עיתונות, עורך וראש מחלקת ההמונים. בשנת 1932 סיים את לימודיו במחלקה לצילום של המכון הממלכתי לקולנוע. מאז 1932 עבד במגזין "ברית המועצות בבנייה". מאז 1933 - צלם עיתונות של העיתון היומי של המפלגה המרכזית Pravda. בסוף שנות ה-30 היה יושב ראש איגוד צלמי העיתונות של מוסקבה. במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה - צלם הסובינפורמבורו. בשנות ה-50 היה ראש מחלקת הצילום של מגזין "אוגווניוק". הוא בן דוד לשני אחים - הסופר מיכאיל קולצוב (1898-1942) והקריקטוריסט הסובייטי המפורסם בוריס יפימוב (1900-2008).

הודות לספריית אוניברסיטת דנוור, שעשתה דיגיטציה והעמידה גישה חופשית (כאן אני רוצה לזרוק אבן בגינה למוזיאונים ולארכיונים שלנו) את רוב הצילומים של סמיון פרינליאנד, נוכל להכיר את עבודתו .

01. יש מעט מאוד תצלומים המתארים את סמיון פרידלנד עצמו, אני מציג בפניכם כמה מהם.

02. סמיון פרידליאנד (מימין) ואלמוני במדים.

03. סמיון פרידלנד על נהר הסורה

04. סמיון פרידליאנד עם אשתו אוקסנה.

05. אוקסנה פרידלנד עם שני בנים.

06. אוקסנה פרידלנד עם שני בנים.

07. סמיון פרידליאנד עם בניו.

08. סמיון פרידלנד (מימין) בים

09. סמיון פרידליאנד עם בניו.

10. סמיון פרידליאנד עם בניו

11. סמיון פרידלנד

12. סמיון פרידלנד (משמאל בתמונה)

מתוך זיכרונותיו של יורי קריבונוסוב ()

הוא (פרידליאנד) נולד בקייב, אבל הוא בכלל לא נראה כמו קייב טיפוסי - ושפתו הייתה ללא הניב הדרומי הרגיל, ולא הייתה בו שאפתנות רוסית קטנה, מהדרום היה לו רק הומור מתון עם עצב, בדיוק כמו יצחק בבל. בשנת 1925, בהזמנת בן דודו, הגיע למוסקבה. באותו זמן, אחיו, מיכאיל קולצוב (ללא שם בדוי, גם פרידלנד) כבר היה מפורסם מאוד: העיתונאי מספר אחת והיוצר של אוגווניוק, שם החל סמיון אוסיפוביץ', אז רק סיומה, לעבוד כצלם עיתונות. שנה לאחר מכן הוא החל להשתתף בתערוכות צילום, קיבל פרסים ודיפלומות על עבודתו ועבר במהירות לשורות מיטב צלמו העיתונות בארץ. אבל הצילום לבדו לא הספיק לטבעו העמוק, והוא החל לכתוב הערות, דוחות ואפילו חיבורים, ו הוא עשה את זה טוב מאוד. אבל שנת "המהפך הגדול" התקרבה, והעיתונאי הצעיר הבין שהמילה, שנידונה לחוסר חופש, טומנת בחובה סכנות גדולות, והניח את העט והתרכז לחלוטין במצלמה. להיות "מגולח היטב בשורה השנייה", ועזב עמדות נפץ. כך, לאחר שהפך לקלאסיקה של התיאוריה וההיסטוריה של הצילום, וגם מוזיקולוג, עזב סרגיי אלכסנדרוביץ' מורוזוב את המחלקה לספרות בפרבדה והתכסה בצילום כמגן לחיים, שהביא תועלת רבה גם לה וגם לו. פרידלנד ביקר גם בפרבדה - כצלם עיתונות, ובכתב העת "ברית המועצות באתר בנייה", וב"סויוזפוטו", שדרכו עברו כמעט כל חלוצי הצילום העיתונות הסובייטית, ולמדו ב-VGIK במחלקת המצלמה. ואז החלה המלחמה, והוא עבר אותה כצלם עיתונות של הסובינפורמבורו. ואז, בעקבות הדוגמה של הבן האובד, הוא חזר ל"בית אביו" - כתב העת "ניצוץ". שם פגשנו אותו, בשנת 1951, כשהגעתי לשם כמומחה משוחרר של שירות המודיעין של צילומי אוויר לאחר כמעט שמונה שנים שהוקדשו לתעופה ימית, ושבעתי רק שבע שנות תיכון בחשבון הקרבי שלי. לכל זה יש את הקשר הישיר ביותר לסמיון אוסיפוביץ', כי הוא מיד לקח את החינוך שלי. הוא הלך בעקבות לימודי בבית הספר הערבי של פרבדינסק לנוער עובד, ומאוחר יותר, כשנכנסתי לאוניברסיטה הממלכתית של מוסקבה. היו אלה פרידלנד והעיתונאית הוותיקה סאווה טימופייביץ' מורוזוב (נכדו של אותו מורוזוב) שהצטרפו אליו, וראש מחלקת ההסברה, יעקב מויסביץ' גיק, שהתעקשו שאכנס לא לפקולטה לעיתונאות, כפי שרציתי, אלא הפקולטה לפילולוגיה. "האם אתה", אמרו לי, "אתה הולך ללמוד את ההיסטוריה והתיאוריה של העיתונות המפלגתית? לך לפילולוגיה, תדע ספרות ושפה, ותראה את הפרקטיקה של עבודת כתבי עת בכל יום במערכת. " על העצה הזו, אני אסיר תודה להם עד היום!

כן, זו הייתה תקופה קשה. מיכאיל קולצוב נעצר ונורה - הוא ידע יותר מדי, חוץ מזה הוא היה פעיל ועצמאי יתר על המידה בשיפוטיו, והצל של "אויב העם" היה תלוי גם על סמיון אוסיפוביץ' וגם על אחיו של קולצוב, הקריקטוריסט בוריס אפימוב (גם פרידלנד). ). וכאשר "המנהיג המדמם" נעלם, והחל השיקום, שניהם, לאחר שילוב מאמציהם, ניסו לברר משהו על אחיהם המפורסם, אך הם לא גילו דבר - זמן קצר לאחר מעצרו, הוא החל להיות רשום תחת מספרים שכל הזמן השתנו, ואז עקבותיו אבדו באופן בלתי הפיך במעיים של הגולאג. או שאולי כל זה היה רק ​​הסחת דעת, והם ירו בו מיד לאחר מעצרו, כפי שנעשה בדרך כלל. ועכשיו יש מצבת אבן בבית הקברות דונסקוי בפינת המשפחה של פרידלנד, שמתחתיה אין ארון קבורה, ורק על האבן הזאת רשום: "מיכאיל קולצוב. 1898-1942". בואו נשמור על זכרו בחיים...

עבודתו של סמיון פרידליאנד משלבת באופן אורגני באופן מפתיע אלמנטים של צילום קלאסי עם הקומפוזיציות והטכניקות המאוזנות היטב של שיטת הצילום, שהחלה להציג ללא הגבלה רק מאמצע שנות החמישים, וסמיון אוסיפוביץ' מצא זאת הרבה קודם. .

בסביבות אמצע שנות החמישים הוא מונה לראש מחלקת הצילום של אוגוניוק. המחלקה הזו הייתה במצב מצער מאוד. עד סוף השנה החמישים ושתיים הכל היה מסודר במחלקה, כי הוביל אותה אדם בעל ידע ומבין - מארגן מצוין של עסקי הצילום אלכסיי אלכסנדרוביץ' וולגמוט. שם משפחתו עורר חשדות מסוימים בקרב אנשים מסוימים, והוא נגרר לישיבת המפלגה בהאשמה בהסתרת לאום: בדרכון שלו היה רוסית. בינתיים התנפח "תיק הרופאים", והמאבק ב"אנשים ללא מולדת" הגיע להיסטריה מוחלטת. בפגישה התברר שהוא גרמני מאביו, ולא מה שחשבו, והוא העיר בהומור: "כן, הסתרתי את הלאומיות שלי כדי לעבור את כל המלחמה בטנק". בנוסף, התברר כי בעסקי המסיבות הוא גרמני ורשום. אבל הם לא נסוגו ממנו, והכריזו עליו כ"איש קפדן", שנגדו הצביעו רק שני שוחרי אמת תמימים - הריטוש לאשה בורוביקוב ואני, חוטא. גם לפני זמן לא רב לוחמים משוחררים, לא יכולנו להבין למה הוא נמשך: אחרי הכל, גם הרוסי צודק וגם הגרמני צודק... ובכן, הוא הודח מתפקידו תחת "המחמיר" ועשה את ראש המעבדה. ובמקומו מינו אדם שסדר גמור בשמו המלא, רק שהוא היה אנאלפבית לגמרי, משעמם ולא הבין כלום בצילום.

כשהרופאים שוחררו, נקרא פרידלנד לשקם את המחלקה, שהחלה לחזק אותה באמצעות משיכת כוחות רעננים. במהלך נסיעת עסקים ללנינגרד, הוא ביקר במועדוני צילום, ובאחד מהם מצא שני בחורים מוכשרים - ג'נה קופוסוב ולב שרסטניקוב, אותם הזמין לאוגוניוק. שניהם הפכו מהר מאוד לא רק למפורסמים, אלא לאחד מצלמי העיתונות הטובים בארץ. פעם אחת פגש אותי פרידלנד במסדרון - הוא הלך מהמערכת וממש הקרין זוהר - ואמר: "תקשיבי, עגבניה!" (הוא קרא לכולם עליך, אפילו פנה בכינוי; והיו לי הרבה כאלה בחיי; "עגבנייה" של אוגניקוב - לשיער אדום בוהק). "הרגע הכנסתי אותך ואת קופוסוב לצלמי עיתונות במשרה מלאה! מזל טוב!"

הוא הקדיש זמן ומאמצים רבים לחיפוש כישרונות צעירים. כחבר מערכת של כתב העת הסובייטי פוטו, הוא השתתף בסמינרים ובתערוכות, ניתח אותם במאמריו ובביקורותיו ותרם תרומה רבה לפיתוח תורת הצילום בכלל וצילום עיתונות בפרט. והוא גם מצא זמן לעבוד במדורי הצילום של איגוד העיתונאים והחברה לידידות עם מדינות זרות. ובמגזין שלנו, הוא הציג את התכנון לטווח ארוך של מידע צילומי. אבל במקום הציור הקודם של מסגרות עתידיות, הוא פיתח רעיונות לדיווחי תמונות ומאמרי תמונות, הסביר באילו שיטות יצירתיות יש להשתמש כדי לחשוף נושא מסוים, במה להתמקד וכיצד ליצור אחדות של צילום וטקסט. בכך הוא ראה את הפרטים העיקריים של צילום עיתונות כסוג עצמאי של עיתונים ומגזינים. אבל, אפילו בהיותו פרגמטי כזה, הוא נשאר תמלילן בנשמתו. אני זוכרת את האמירה שלו בתגובה לקינה שלי, שאומרים, ראיתי סיפור נפלא, אבל לא יכולתי לצלם אותו - אמצעי הצילום שלנו התבררו כחסרי אונים: "אל תדאג. לא הכל אפשר לצלם, רק תדע איך להעריץ ולספוג את היפה בנשמה שלך. זה יעזור לך בהמשך החיים, ולא רק בצילום". ובתמונות שלו תמיד הייתה הרבה נשמה ורכיב הכרחי כמו פלסטיק. אפילו בתור עוזר מעבדת צילום, הדפסתי פעם את התמונה שלו. הזיכרון כבר לא מחזיק את כל העלילה, אבל הייתה שם ספינת קיטור, גלים, חוף ועוד משהו. הוא עמד מנגד ותיקן את העבודה שלי. וניסיתי, יישמתי כל מיני טריקים, כולל מים חמים ועצירת התפתחות של חלקים מסוימים בתמונה. וכמו שזה קורה די נדיר, קיבלתי את זה מהדפוס הראשון. אז היה צורך להדפיס את התמונה הזו לאיזושהי תערוכה, ולא משנה כמה נלחמנו עוזרי המעבדה, הכתבים ואני, אף אחד לא הצליח להשיג את האיכות הזו. פרידלנד נכח בכל זה, הסתכל, הניד בראשו ולבסוף צחק: "טוב, זה קורה גם בצילום".

עכשיו בואו נראה כמה תמונות של סמיון פרינלי, ומתישהו מאוחר יותר אעשה בחירות מפורטות יותר.

13. מלחמה פטריוטית גדולה

17. המדינה מתאוששת לאחר המלחמה

"כמה טוב לחיות בברית המועצות"

ערים של ברית המועצות ופרויקטי בנייה גדולים

23. קייב

24. סוצ'י

25. ולדיווסטוק

26. שערים של Zhigulevskaya (Kuibyshevskaya) HPP

27. קויבישב

28. מוסקבה

29. מוסקבה

אנשי עבודה

ועוד הרבה נושאים

ראה גם.

אוסף פנטסטי לחלוטין של תצלומים צבעוניים של ברית המועצות, שצולמו מ-1950 עד 1958 ובאיכותם דומה לצילום דיגיטלי מודרני, נפתח בפניי. מחבר הנס הזה הוא סמיון אוסיפוביץ' פרידלנד (1905-1964), שמורשתו הפכה לרשותנו, כמו במקרה של פרוקודין-גורסקי, בזכות האמריקנים. ליתר דיוק, הצוות של אוניברסיטת דנבר, שסרק אלפי פריימים מסרט Agfacolor ופרסם אותו לגישה חופשית.
אוסף זה הוא אנציקלופדיית תמונות אמיתית של חיי ברית המועצות שלאחר המלחמה, שמבחינת רוחב היקפה התמטי והגיאוגרפי שלה, קרובה ל"אוסף ציוני הדרך של האימפריה הרוסית" של אותו פרוקודין-גורסקי. . כמו האחרון, לפרידלנד (בהיותו ראש מחלקת הצילום של אוגוניוק) הייתה הזכות לצלם במקומות שבהם נצטווה לאזרחים סובייטים רגילים ולנוסעים זרים.
בדיוק כמו החלוץ הטרום-מהפכני של צילום צבע, האוסף של פרידלנד מכיל גם "פרוטוקול", צילומים תיעודיים וגם סקיצות אמנותיות מאוד של מאסטר וירטואוז, יצירות אמנות צילום אמיתיות.
אפשר רק לתהות מדוע האוסף הגדול של פרידלנד ב-RuNet כמעט ולא ידוע, למעט מסגרות ענקיות.
אנסה לתרום להכנסתו לתפוצה תרבותית רחבה. העבודה הזו לא קלה, כי יש יותר מאלף מסגרות צבעוניות ייחודיות (ב.וו בכלל, כמעט 20 אלף!), רובן אינן חתומות או מתוארכות. כבר התחלתי לעבוד על זיהוי.
אני אפרסם כאן קצת בסדרות ובצילומים בודדים.
בתור התחלה, כמה עבודות יפות ומעניינות.

ולדיווסטוק באמצע שנות ה-50:

מי זוכר את ארכנגלסק כזה?


רזולוציה גבוהה

וגורקי?

בדיוק כמו פרוקודין-גורסקי, פרידלנד יצרה תדמית חיובית של ארץ יפה.

טיול למפל בצפון הקווקז:


רזולוציה גבוהה

תראו את יצירות המופת של התמונות האלה!


רזולוציה גבוהה

פרידלנד היה צלם רב תכליתי.
הוא הצליח כמעט בכל הז'אנרים.

פורטרטים:

סצנות מבוימות, כמו התמונה "בוקר טוב" (Kolkhoz Transcarpathia) 1952:

עדיין חיים:

כמו כל חלוצי הצילום הצבעוני, הוא אהב לצלם פרחים:

בחרתי במרקם בהיר:

הוא היה אמן בקביעת צבעים, משחק צללים:

צילומי הפורטרט שלו מזכירים לי מאוד את עבודתם של ג'ק דלאנו ואלפרד פאלמר מהאוסף המפורסם של קודוקרום אמריקאי 1939-1943:

רוב היצירות של פרידלנד נושאות את רוח זמנן, עידן.

"גברת עסקים" סובייטית:

"אספנים"

כמובן, הוא הראה את הצד החיובי של המציאות הסובייטית, הביטויים הטובים ביותר שלה. יופיה של המדינה ואנשיה, פועליה, יוצריה. אני חושב שמבחינה זו הוא לא היה כל כך שונה מפרקודין-גורסקי, שלא אהב לצלם כיבים חברתיים.
אפשר להאשים את שניהם בעובדה שהם יצרו "דיוקן טקסי".
כן, שני הצילומים מבוימים, אבל האנשים אמיתיים, כמו בתים יפים, אתרי בנייה שוקקים, קטרי קיטור רבי עוצמה - כל אלה לא היו נוף, אלא מציאות מוחשית למדי.

הילדים האלה בשדרה של עיר חדשה שנבנתה בערבה החשופה כדי לשרת את תעלת וולגה-דון בתמונה של 1952 הם אמיתיים למדי:

הודות לטכנולוגיות חדשות ולאמריקאים (!) התמונות הללו מאוסף נשכח הגיעו אלינו 60 שנה מאוחר יותר, כמו אור של כוכב כבוי.
כמה תגליות נפלאות עוד לפנינו!