Sveiki mieli fotografai!
Ne paslaptis, kad gera fotografija daug labiau priklauso nuo fotografo įgūdžių nei nuo jo įrangos. Prabangus fotoaparatas negarantuoja gražių nuotraukų. Puikių kadrų paslaptis slypi fotografijos techninių ypatumų ir jų sąveikos vienas su kitu supratimu.
Šiandien mes kalbėsime apie svarbų komponentą - apie spalvą.
Spalva turi įtakos mūsų suvokimui. Tai gali būti kompozicijos įrankis, sukuriantis balansą ir kontrastą. Pasąmoningai į spalvą reaguojame greičiau nei į formą ar tūrį. Spalvos gali „apsvaiginti“ ir „smūgiuoti“ kaip garsai arba perteikti harmoniją glausta, bet prasminga diapazone.
Spalvos taip pat turi galią sukelti skirtingas žiūrovo reakcijas, nes savo nuotaikas ir emocijas siejame su skirtingomis spalvomis.
Psichologiškai spalvas galima skirstyti į stiprias ir silpnas, raminančias ir jaudinančias, sunkias ir lengvas, šiltas ir šaltas.
Spalvos atrodo storesnės baltame fone, o ryškesnės juodame fone.
Kiekvienas žmogus turi savo subjektyvų požiūrį į spalvą. Tačiau daugumai žmonių yra bendrų, būdingų spalvų suvokimo momentų. Pavyzdžiui, raudona yra pripažinta kaip aktyviausia ir sunkiausia spalva, po jos seka oranžinė, mėlyna, žalia ir galiausiai balta. Jei imsite tuos pačius skirtingų spalvų kvadratus, raudona atrodys mažiausia, mėlyna - daugiau, o balta - didžiausia.
Įdomus faktas, susijęs su šia psichologine spalvos iliuzija. Kaip žinia, Rusijos ir Prancūzijos nacionalinės vėliavos turi tris vienodo pločio spalvotas juosteles: mėlyną, baltą ir raudoną. Taigi jūrų laivuose šių juostų santykis keičiasi santykiu 33:30:37. Tai daroma taip, kad per atstumą visos trys juostos atrodytų vienodos.
Spalvų ratas
Spalvų santykį apibūdinančio modelio nėra vieno, tačiau fotografijoje dažniausiai naudojamas vadinamasis spalvų ratas. Jį sudaro keli skirtingų spalvų sektoriai. Apskritime yra trys pagrindinės spalvos: raudona, geltona ir mėlyna. Oranžinė, žalia ir violetinė vadinamos tarpinėmis, jas galima gauti maišant pagrindines.
Spalvų ratas yra spalvų sąveikos supratimo pagrindas. Čia yra du paprasti principai:
- Kaimyninės spalvos apskritime sudaro ramius harmoningus derinius.
- Priešingos spalvos sudaro kontrastingą derinį.
Tuo pačiu metu kiekviena iš priešingų spalvų atrodo ryškesnė ir sodresnė.
Yra keletas pagrindinių darbo su spalva taisyklių:
Šviesos krypties pasirinkimas
Objektų forma ir spalva keičiasi priklausomai nuo apšvietimo pobūdžio. Keičiant apšvietimo kryptį ir pobūdį galima subalansuoti spalvas.
Fotografavimo kampo keitimas
Keisdami fotoaparato padėtį, galite labai pakeisti objekto apšvietimo kampą ir taip stipriai paveikti jo spalvą bei formą.
Žiūrėjimo kampas, priešingai nei fotografavimo kampas, lemia objekto, kurį gali užfiksuoti fotoaparato objektyvas, padėtį. Tai priklauso ne tik nuo fotoaparato padėties, bet ir nuo taško, iš kurio fotografas žiūri į objektą. „Apatinio“ ir „viršutinio“ kampo sąvoka yra tiesiogiai susijusi su apatiniais arba viršutiniais šaudymo taškais, t.y. neįprastas fotografavimo kampas.
Dominuojanti (vyraujanti) spalva turėtų būti siejama su pagrindine tema, o jei pagrindinė spalva nėra pagrindinė kompozicijoje, svarbu, kad ji palaikytų ir išryškintų pagrindinį temą. Geriausia, kai vaizde į vieną visumą sujungiamos kelios spalvos.
spalvinis akcentas
Spalvos stiprumas labiau priklauso ne tik nuo kiekio, bet ir nuo vietos. vienerius metus kai kurios spalvos dėmė ramiame fone gali sukurti įspūdingą vaizdą. Silpnas spalvos akcentas gali būti sustiprintas, jei jis ribojasi su kontrastinga spalva.
Spalvotos nuotraukos kontrastas išreiškiamas tonų (spalvų) sodrumu ir įvairove. Ryškios kontrastingos spalvos (jei jos yra subalansuotos) suteikia nuotraukai efektyvumo ir galios. Kontrastas padidėja, kai raudona derinama su žydra, žalia su purpurine, mėlyna su geltona.
Šio reiškinio prigimtis slypi mūsų regėjimo fiziologijoje. Žmogaus akis negali vienu metu sufokusuoti skirtingo bangos ilgio spindulių (raudonai geltonų spindulių židinio nuotolis yra ilgesnis nei mėlynai žalių). Todėl, kai matome visas spalvas iš karto, akių raumenys pradeda „trūkčioti“, bandydami koreguoti bangas. Ši psichologinė disharmonija sukuria kontrasto jausmą.
Pagrindiniai deriniai (spalvos priešingose spalvų rato pusėse):
Mėlyna - oranžinė
Raudona Žalia
Violetinė - geltona
Papildoma (spalvos, kurių derinys suteikia spalvą, esančią ant apskritimo tarp jų):
Raudona Geltona
Mėlyna raudona
Geltona - mėlyna
Spalvų harmonija
Kurdami nuotrauką, mažai žmonių atkreipia dėmesį į kadro spalvos komponentą.
Svarbų vaidmenį įvaizdžio suvokime vaidina ir spalvų dermė.
Kurie santykiai yra ikoniškiausi, o kurie, priešingai, prieštarauja autoriaus idėjai.
Taip, ir žiūrovo suvokimas pradiniame etape prasideda suvokus „malonu-nemalonu akiai“.
Pradėkime nuo pirminių ir antrinių spalvų fotografijoje klausimo.
Pagrindinės spalvos tikrai yra mėlyna, žalia, raudona. Šiuo atžvilgiu esami spalvų kompozicijos kanonai vadovaujasi šiomis spalvomis.
Juos maišydami tikrai gausite bet kokią kitą spalvą. Balta šviesa gaunama sumaišius visas tris pagrindines spalvas, nurodant harmoniją.
Antrinės spalvos dedamos ant šviesaus apskritimo priešais viena kitą – žalsvai mėlyna ir raudona, purpurinė ir žalia, geltona ir mėlyna. Jei pradėsite maišyti pagrindinę spalvą su papildoma spalva, kuri jai tiesiogiai prieštarauja, gausite pilką.
Papildomos spalvos gaunamos, kai kitų dviejų santykis yra violetinė, oranžinė, violetinė.
Jei darysime prielaidą, kad paimsime bet kurią iš pagrindinių spalvų ir palyginsime ją su papildoma, gausime spalvų kontrastą.
O jis savo ruožtu pagyvina vaizdą, suteikia dinamiškumo kadro kompozicijai, o jei, priešingai, naudojame harmoningus derinius, tada suvokimas tampa ramesnis.
Svarbi detalė:„Stipri“ spalva fotografijoje turi būti naudojama taip, kad kadras būtų subalansuotas.
Ar fotografijoje būtina naudoti spalvų kontrastą?
Vėlgi, viskas priklauso nuo jūsų idėjos. Ši technika tikrai yra galinga priemonė kadro kompozicijai suvokti. Galingiausias kontrastas gaunamas, jei pagrindinė spalva yra koreliuojama su antrine, kadras pasirodo „blyškus“.
Vienas iš tokių pavyzdžių yra mėlynos ir geltonos spalvos maišymas. Dėl to jūs gaunate spalvų rezonansą, kuris sustiprina emocinį poveikį.
Taip pat nepamirškite, kad jei kadre viena spalva vyrauja prieš kitą, tai sumažina ekspozicijos poveikį.
Taip pat nepamirškite apie tikrąjį pačios spalvos poveikį. Šiltos spalvos – tokios kaip raudona ir geltona – „išsikiša“, fokusuoja į objektą ar subjektą, bet „šaltos“ – mėlynos, žalios – „traukiasi“, vizualiai padidina kadro erdvinę raišką. Jei norite maišyti šiltą spalvą su šalta, tuomet šilta tikrai dominuos, o šalta bus „fonas“.
Žinoma, kiekviena spalva neša savo papildomą semantinį krūvį, suvokdamas nuotrauką žiūrovą pirmiausia atbaido jo paties asociacijos.
Taip pat yra visuotinai priimtų idėjų apie spalvas.
Raudona yra iššūkis, meilė, kraujas, įspėjamoji spalva.
Geltona ir oranžinė – saulė, džiaugsmas.
Šaltos spalvos, pavyzdžiui, mėlyna, asocijuojasi su dangumi, jūra ir vienatve.
Galiausiai žalia sužadina taiką ir ramybę.
Todėl nereikėtų pamiršti apie pasąmoningą spalvos įtaką žmogui kuriant kompoziciją.
Kaip pasiekti spalvų sodrumą fotografijoje?
Vienas iš svarbiausių veiksnių yra natūralios šviesos kokybė. Ryškiausios spalvos gaunamos ryte arba po pietų, kai šviesa nukreipta į objekto priekį.
Jei dirbate studijos sąlygomis, specialių filtrų naudojimas turės įtakos spalvų sodrumui kadre.
Kokios spalvos dera viena su kita?
„Spalvų rate“ viena šalia kitos esančios spalvos suteikia harmoningų derinių (geltona su raudona, geltona su žalia, žalia su mėlyna ir). Tačiau dar mažiau kontrastingos spalvos gali sudaryti harmoniją.
Tokia harmonija kadre žiūrovą veikia raminančiai. Negana to, naudodami vieną spalvą ar jos atspalvius galite padaryti gražių nuotraukų. Šį efektą galima pasiekti naudojant švelnią šviesą, kuri sujungia spalvas. Šis efektas sukurtas dirbtinai ir vadinamas „monochromine spalva“.
Šiltos spalvos veikia stimuliuojančiai, šaltos – priešingai. Šiltos spalvos artimos geltonajam spektrui, šaltos – mėlynam (vėsumo, nakties šalčio, ryto rūko spalva yra prieš saulėtekį). Jie sukelia tam tikras emocijas. Fotografai puikiai žino, kad šilti tonai nuotraukose vizualiai tarsi išsikiša į išorę, todėl objektai yra išgaubti, o šalti, priešingai, atsitraukia, todėl objektai tampa įgaubti.
Tai reiškia spalvas, kurios harmoningai dera viena su kita. Šią koncepciją naudoja ir menininkai, ir fotografai. Norėdami vizualiai parodyti šią koncepciją, buvo išrastas spalvų ratas, kuriame rodomos trys spalvų poros, esančios viena priešais kitą. Šis ratas sukurtas remiantis šiuolaikine spalvų erdvės koncepcija CMYK, kuri apima:
1. Raudona - raudona; Žydra – mėlyna su neoninio švytėjimo atspalviu
2. Geltona – geltona; Mėlyna mėlyna, kuri artėja prie violetinės spalvos
3. Žalia - žalia; Magenta - purpurinė.
Visas šias spalvas galima derinti skirtinga tvarka, tačiau būtent kūriniuose aprašytas derinys sukels kur kas didesnį publikos atgarsį.
Papildomos spalvos Kaip pasireiškia spalvų rato harmonija? Iš karto galite pamanyti, kad šios spalvos nedera. Užrašai kiekviename apskritime yra spalvoti iš priešingo apskritimo. Tai aiškiai parodo derinį. Šis nesuderinamumas, kuris pasireiškia svarstant spalvų derinį, yra apgaulingas. Faktas yra tas, kad būtent su šiuo deriniu žmogus gali suvokti tiek objekto spalvą, tiek struktūrą. Spalvos yra kontrastingos viena kitai, todėl net sodrių ir sunkių spalvų, tokių kaip violetinė, raudona ar tamsiai mėlyna, raidės yra aiškiai matomos. Taip pasiekiama vizualinė harmonija. Būtent šią spalvų schemą galima rasti populiariame grafiniame redaktoriuje „Photoshop“. Jį rasite Spalvų balanso įrankyje:
"Spalvų balansas" grafiniame redaktoriuje fotošopu Gamtoje yra papildomų porų spalvų suderinamumo įrodymų. Kas gamtoje derinama pagal šią taisyklę? Pavyzdžiui, smėlėtas geltonas paplūdimys ir mėlynas dangus, purpurinės gėlės žaliuose lapuose, vėlgi, geltona saulė ir mėlynas dangus, saulėlydis, jungiantis raudoną saulę ir mėlyną dangų. Pavyzdžius galima pamatyti nuotraukose. Senovės Egipto šventyklos kadre matyti įvairūs geltonos spalvos atspalviai – nuo tamsios iki šviesios, kurie susilieja su mėlynu dangumi. Formos ir geometrija taip pat turi įtakos vaizdo pojūčiui, tačiau jei pakeisite originalias spalvas, jausmas bus labai skirtingas.
Kita nuotrauka daryta naktį. Iš karto akį patraukia mėlynai violetinio viešbučio ir geltonai rudo Eifelio bokšto derinys. Tamsiai geltono viešbučio pastatas fone užbaigia kompoziciją. sukuriant perėjimą tarp pagrindinių objektų.
Be jokios abejonės, visi matė monarchų chalatus ir atributiką. Pagrindinė karalių spalva – violetinė, o pagrindinis simbolis – auksinė lelija. Prabangūs violetiniai chalatai, išsiuvinėti auksu. Kita nuotrauka daryta Fontenblo. Tai buvusi karalių rezidencija ir paskutinis imperatoriaus Napoleono prieglobstis. Nuotraukoje pavaizduotas dekoratyvinis vidinės sienos elementas. Ilgą laiką spalvos išbluko, tačiau geltoni atspalviai vis tiek kuria raštą violetiniame fone.
Štai dar viena spalvų pora: žalia ir violetinė. Šis derinys būdingas gamtai.Žalia augmenija ir violetinės gėlės sukuria gyvą kontrastingą vaizdą. Orchidėja žalios žolės fone atrodo nuostabiai. Verta paminėti, kad beveik visi paveikslėlyje esantys darbai atliekami tik pagal spalvą. Dauguma detalių yra nefokusuotos.
Dar vienas kadras iš dirbtinio pasaulio. Nuotrauka simbolizuoja RGB spalvų erdvę. Išorė buvo apšviesta besikeičiančia spalva. Foninis apšvietimas pasikeitė pagal papildomą taisyklę. Labai įdomu stebėti akcentų kaitą. Objektai paeiliui išbluko spalvų erdvėje ir iš jos. Šiame paveikslėlyje violetiniame fone labiausiai išsiskiria žali grėbliai.
Dabar apsvarstykite raudoną ir šviesiai mėlyną (ciano). Nuotraukoje pavaizduotas vienas iš praėjusio amžiaus šeštojo dešimtmečio automobilių. Automobilio spalva dera su raudonu kilimu, bet kaip atsiranda atspindžiai ant mėlynų dėmių.
Paskutinėje nuotraukoje yra paprastos parduotuvės. Šias spalvas galima rasti bet kur. Šiame pavyzdyje raudonos ir turkio spalvos derinys patraukia ypatingą dėmesį ( žalsvai mėlyna). Taip. turkis, nes žalsvai mėlyna- tai turkis, nors oficialiuose šaltiniuose jis dažniau vadinamas šviesiai mėlynu. Šios spalvos nuostabiai kontrastuoja ir išsiskiria. Nuotraukoje yra dar viena pora - tai šviesiai geltonos ir tamsiai geltonos (oranžinės) spalvos pastatas kartu su purpuriniais tonais.
Žinojimas apie spalvų derinius gali padėti reklamoje ir fotografijoje. norint gauti gerą rezultatą, reikia viską suplanuoti iš anksto ir parinkti deramas spalvas.
Remiantis medžiaga iš svetainės:
Daugelis iš mūsų nerūpestingai naudoja spalvas fotografijoje. Tačiau kai tik selektyviai pažiūrėsite į kadro atspalvius ir atkreipsite dėmesį į kompozicijos spalvas, pastebėsite kokybinį savo darbo pokytį.
Grįšime prie pagrindų spalvų teorija ir papasakosiu, kaip naudoti spalvų ratas puikiai derinti ir derinti spalvas. Tada sutelksime dėmesį į spalvų naudojimą ir skirtingus būdus sukurti ryškius, įdomius kadrus.
Jei nuspręsite praktikuotis, tada pravers ryškūs drabužių elementai. Jie gali būti nebrangūs. Pirmiausia parodysime, kaip sukurti išskirtinį portreto vaizdą, pridedant vieną ryškią spalvą prieš neutralų atspalvį.
Tada galite pereiti prie eksperimentų su papildomomis spalvomis.
Trečiasis etapas – sukurti įspūdingus efektus maišant tos pačios spalvos atspalvius. Galiausiai pakalbėkime apie įvairių spalvų naudojimą smagioms vaivorykštės nuotraukoms.
Ir, svarbiausia, sužinosite, kaip skirtingos apšvietimo parinktys gali smarkiai paveikti spalvų suvokimą fotografijoje.
Tikriausiai žinote, kad spalva gali turėti didžiulę įtaką mūsų nuotaikai. O naudojant jį protingai – tai puikus būdas pagyvinti savo kadrus.
Lengviausias eksperimentas su spalva yra pridėti vieno ryškaus atspalvio akcentą, o ne vyraujančią neutralią kompoziciją.
Šiuo atveju raudona spalva veikia nepriekaištingai. Be to, bet koks šiltas atspalvis, pavyzdžiui, oranžinis arba šviesiai rožinis, puikiai atrodys kaip židinio taškas.
Aukščiau esančioje nuotraukoje modelis turi raudonas lūpas ir tą patį šaliką, kuris aiškiai išsiskiria iš juodo palto ir pilkų sienų. Akių kontūras pagyvina kadrą.
Įvaldę paprastą vienos ryškios spalvos naudojimą, pabandykite kontrastuoti du portreto atspalvius.
Lengviausias būdas suderinti du atspalvius nuotraukoje yra naudoti spalvų ratą. Tiesiogiai priešingos spalvos, pavyzdžiui, oranžinė ir mėlyna arba raudona ir žalia, paprastai gerai papildo viena kitą.
Vizualus skirtingų spalvų suvokimas gali sukelti labai stiprią emocinę reakciją.
Pavyzdžiui, raudona simbolizuoja aistrą ir pavojų, o mėlyna skatina atsipalaidavimą ir akimirksniu ramina.
Naudodami kelis tos pačios spalvos atspalvius paveikslėlyje, galite sąmoningai sukelti žiūrovui tam tikrus jausmus. Mūsų pavyzdyje žali atspalviai yra sujungti. Tai sukuria raminamąjį poveikį.
Pasirinkite tinkamą baltos spalvos balansą
Dviem aukščiau pateiktiems portretams buvo pritaikyti skirtingi baltos spalvos balanso nustatymai, o tai smarkiai paveikia vaizdo spalvų paletės pokyčius. Pirmuoju atveju „volframo lempos“ WB nustatymas sušvelnino violetinės modelio suknelės toną ir suteikė portretui vėsios nuotaikos. Antrajame buvo išlaikyta natūrali šviesa, kad nebūtų paveikti skirtingi nuotraukos atspalviai.
Pasitaiko, kad taisyklių ir principų pažeidimas fotografijoje suteikia itin malonų efektą. Tai taip pat taikoma spalvų teorijai.
Pabandykite maišyti ir suderinti spalvas, kad pamatytumėte, kas atsitiks. Kuo daugiau eksperimentuosite, tuo geriau pradėsite suprasti, kas atrodo gerai, o kas tiesiog šviesu.
Šiame portrete susitiko mėlynos sienos, žalia suknelė, violetinė skara ir geltonos gėlės, o tai, remiantis visomis teisėmis, neturėtų atsitikti nuotraukoje. Tačiau kartu su švelnia šviesa buvo galima sukurti gana patrauklų vaivorykštės efektą.
Dizaineriai dažniausiai naudoja ruošinį su skirtingų spalvų palete ir automatiškai gauna derančius atspalvius.
Norint efektyviai naudoti spalvas, labai svarbūs ne tik tinkami atspalviai, bet ir apšvietimas.
Spalvos, nufotografuotos atšiaurioje saulės šviesoje, atrodys labai skirtingai nei fotografuojamos esant silpnam patalpų apšvietimui. Raktas į tai, kaip suvokiamos spalvos, yra šviesos šaltinio padėtis. Tai aiškiai matote trijose toliau pateiktose nuotraukose.
Kiekvienu atveju modelio skara atrodo labai skirtingai.
Foninio apšvietimo naudojimas suteikė naujų galimybių suvokti atspalvius. Galite pritemdyti spalvas iki pastelinių tonų ir sukurti skirtingus kontrastus naudodami šoninį apšvietimą. Be to, tie patys principai galioja ir dirbtiniam, ir natūraliam apšvietimui.
priekinis apšvietimas
Pastačius saulę ar kitą pagrindinį šviesos šaltinį tiesiai už fotografo, spalvos bus tokios, kokios jas suvokiame realiame gyvenime. Tai yra, su visais ryškiais ir tolygiai apšviestais tonais. Būtent tai matome aukščiau esančiame paveikslėlyje su modelio vaivorykštės skara.
Galinis (galinis) apšvietimas
Spalvų ratas
Daugelis iš mūsų iki tam tikro momento negalvoja apie nuotraukos spalvų schemą. Tuo tarpu spalva stipriai veikia žiūrovą ir labai paveikia visos fotografijos suvokimą. Išsiaiškinkime, kokias taisykles turime žinoti ir taikyti, kad mūsų nuotraukos būtų suvokiamos harmoningai.
Iš mokyklos laikų visi žinome posakį, padedantį prisiminti 7 spalvas iš spalvų spektro: „Kiekvienas medžiotojas nori žinoti, kur sėdi fazanas“. Tie. visi prisimename, kad šviesos spindulys per prizmę lūžta į 7 spektrines spalvas: raudoną, oranžinę, geltoną, žalią, mėlyną, indigo ir violetinę. Meninėje terpėje šios spalvos vaizduojamos kaip chromatinis (tai yra spalvotas) spalvų ratas. Taigi, pažvelkime į šį spalvų ratą ir su kuo jis valgomas.
Visos spalvos formuojamos tik 3 pagrindu pirminės spalvos- raudona, mėlyna ir geltona.
Jei šias spalvas sumaišysite vienodai, gausite oranžinę, žalią ir violetinę. Šios spalvos vadinamos sudedamoji dalis. Taigi gauname šešių dalių spalvų ratą.
Ir jei pagrindinės ir antrinės spalvos sumaišomos vienodai, tada gauname tretinės spalvos. 
Surinkę visas šias spalvas kartu, gauname 12 dalių spalvų ratas, kuri šiandien yra visos spalvų teorijos pagrindas.
Šiuo spalvų ratu jau galima pasirinkti harmoningus spalvų derinius. Bet vis tiek šiame rate visos spalvos yra grynos – ryškios ir sočios. Nuotraukoms nepageidautina jas naudoti gryna forma, bet geriau atskiesti, t.y. pridėkite prie jų achromatines spalvas – juodą ir baltą. Taigi toje pačioje spalvoje galite gauti daugybę atspalvių ir tonų. Jei prie spalvos pridedame baltą, tada jos sodrumas sumažėja iki pastelinių tonų. Ir atvirkščiai, pridėjus juodą, padidės pagrindinės spalvos sodrumas.
Kitaip tariant, toks chromatinių spalvų praskiedimas su achromatinėmis vadinamas „spalvų ištempimu“, kuris suteikia mums būtent tokį spalvų ratą, pagrįstą visomis 12 spalvų, bet su daugybe tonų ir atspalvių.
Harmoningi spalvų deriniai
Kas iš viso to išplaukia ir kodėl mums visa tai reikia žinoti? Bet tik tam, kad mūsų nuotraukose sumaniai panaudotume harmoningus spalvų derinius, kad jos būtų įdomesnės ir patrauklesnės žiūrovui. Taigi pagrindinis spalvų schemos harmoningiems deriniams sekantis.
Prie schemų pateikiami apytiksliai pavyzdžiai (nebūtinai tos pačios spalvos, bet tos pačios spalvos).
Vienspalvis (vienos spalvos) derinys
Tos pačios spalvos tonų ir atspalvių derinys tame pačiame spalvų rato sektoriuje. Tai yra, viena spalva skiriasi tik ryškumu ir sodrumu. Gana sunku pasiekti tokį derinį nuotraukose (ypač gatvėje), nes. retai gamtoje turime vienos spalvos gamą. Bet jei norite, tokią schemą galite pasiekti atlikdami spalvų korekciją, tai nesunku padaryti studijoje.
Panašus spalvų derinys- trijų gretimų spalvų derinys spalvų rate (nuotraukos pavyzdyje - geltona, oranžinė-geltona ir oranžinė).
Papildomoji (papildomoji) schema- dvi priešingos spalvos spalvų ratuke (nuotraukoje raudona ir žalia).
Sugedęs papildymas (arba padalinta nemokama schema)- spalvų derinys, kai vietoj vienos spalvos paimtos dvi gretimos spalvos dviejose priešingose spalvose (geltona, oranžinė, mėlyna nuotraukos pavyzdyje).
Triada- trijų spalvų derinys, vienodai nutolusių spalvų ratu (t. y. lygiakraštis trikampis, įrašytas į apskritimą). Įdomiausia ir mylimiausia pagal daugybę schemų. Idealiu atveju viena spalva kompozicijoje veikia kaip pagrindinė, kelia nuotaiką, antroji muša ir palaiko pirmą spalvą, o trečia – akcentus.
Yra ir kitų derinių, apimančių keturias ar daugiau spalvų (stačiakampis, kvadratas – tetradas, penkiakampis). Tačiau tokios spalvų įvairovės fotografijai geriau nenaudoti. Tai leidžia labai patyrusiems menininkams (fotografams, dizaineriams) ir nelabai patyrusiam spalvų srityje labai lengvai susipainioti ir daryti nesąmones.
Spalvų teorija ir fotografo taikymas praktikoje
Kas išplaukia iš visos šios spalvų teorijos ir kaip fotografas gali visa tai pritaikyti praktiškai?
Pirmiausia nepatingėkite pagalvoti apie nuotraukų spalvų schemą dar prieš filmavimo pradžią. Jei tai kūrybinga nuotrauka, tada mąstydami apie vaizdą nedelsdami įsivaizduokite vietą ir pabandykite pasirinkti drabužius, kurie derėtų spalvomis. Ne išimtis ir komercinė fotografija. Žinodami studijos interjerus ar filmavimo vietą po atviru dangumi, susitarkite su klientu dėl drabužių spalvų gamos, kad galiausiai jūsų nuotraukos atrodytų gražiai ir skoningai.
Apdorojant - analizuokite gautas spalvas nuotraukoje. Kuri spalva dominuoja, kurios akcentuoja, kurios yra perteklinės ir jas reikia visiškai pašalinti iš kadro (pakeisti spalvą, t. y. pašalinti sodrumą, pakeisti atspalvį ar net perdažyti kita spalva). Nedvejodami aktyviai naudokite „Photoshop“ spalvų korekcijos ir tonizavimo įrankius – spalvų balansą, selektyvų spalvų korekciją, kreives, gradiento žemėlapį.
Norint analizuoti spalvas ir parinkti harmoningus derinius „Photoshop“, yra labai patogus įrankis – „Cooler“. Jį buvo galima rasti internete „Adobe“ svetainėje, o „Photoshop CS6“ jis yra integruotas į patį redaktorių („Window-Extension-Cooler“). Aušintuvas yra spalvų ratas, kurį galite susukti kaip norite, pasirinkdami spalvų schemas ir gaudami harmoningą spalvų paletę. Labai patogu analizuoti nuotrauką ir iškart pasukti spalvų rato parametrus greta, keičiant atspalvius, ryškumą ir spalvų sodrumą. Iš gautos paletės spalvos numerį galite nukopijuoti tiesiai į „Photoshop“ paletę, naudodami tai koreguodami spalvas, pavyzdžiui, naudodami „Gradient Map“ įrankius arba tapydami teptuku „Soft Light“ režimu.
Taip pat yra dar viena nuostabi nuoroda – tas pats internetinis aušintuvas visiems, kurie dirba su spalvomis.
Jei norite sužinoti daugiau apie tai, kaip praktiškai dirbti su spalvų korekcijos ir tonizavimo nuotraukomis, kviečiame į mūsų foto mokyklą mūsų kursuose arba.
Straipsnyje panaudotos nuotraukos kaip mūsų komandos fotografo pavyzdys.