Continuamos con el tema de las ilusiones auditivas. Aquí hay extractos de la "Biblia del físico principiante": el libro "Física entretenida" de Ya.I. Perelman
A pesar de que el libro se publicó en el siglo pasado (lo conocí personalmente cuando tenía 15 años) y que muchas cosas ya las sabes de la escuela (“Los osos de Internet” lo llamarán “bayan”), sin embargo, Espero que sea interesante de leer.
Engaños auditivos
Si por alguna razón imaginamos que la fuente del ruido luminoso no está cerca de nosotros, sino mucho más lejos, entonces el sonido nos parecerá mucho más fuerte. Ilusiones auditivas similares ocurren con bastante frecuencia con las bombas; Simplemente no siempre les prestamos atención.
He aquí un caso interesante que el científico estadounidense William James describió en su “Psicología”:
“Un día, ya entrada la noche, estaba sentado leyendo; De repente se escuchó un ruido terrible desde la parte alta de la casa, se detuvo y luego, un minuto después, se reanudaron las palabras, salí al pasillo a escuchar el ruido, pero no se repitió allí. Tan pronto como logré regresar a mi habitación y sentarme con un libro, se escuchó de nuevo un ruido fuerte y alarmante, como antes del comienzo de una tormenta. Vino de todas partes. Extremadamente alarmado, salí de nuevo al pasillo y nuevamente el ruido cesó.
Al regresar a mi habitación por segunda vez, de repente descubrí que el ruido lo hacía un pequeño perro que dormía en el suelo con sus ronquidos!... Al mismo tiempo, es curioso que, habiendo descubierto la verdadera causa del ruido , ya no pude, a pesar de todos mis esfuerzos, retomar la vieja ilusión."
"Los milagros del ventriloquismo"
"Si alguien camina por la cumbrera del tejado", escribe el Prof. Humpson - su voz dentro de la casa da la impresión de un leve susurro. A medida que se aleja hacia el borde del edificio, el susurro se vuelve más débil. Si nos sentamos en cualquier habitación de la casa, entonces nuestro oído no puede decirnos nada sobre la dirección del sonido y la distancia de la persona que habla. Pero en base al cambio de voz, nuestra mente concluirá que el hablante se está alejando de nosotros. Si la propia voz nos dice que su dueño se está moviendo sobre el tejado, entonces creeremos fácilmente en esta afirmación. Si, finalmente, alguien comenzara a hablar con esta persona, como si estuviera afuera, y recibiera respuestas significativas, entonces la ilusión sería completa.
Estas son las condiciones bajo las cuales opera un ventrílocuo. Cuando le toca hablar al hombre del tejado, el ventrílocuo murmura débilmente; cuando le llega el turno, habla con voz plena y clara para resaltar el contraste con la otra voz. El contenido de sus comentarios y las respuestas de su interlocutor imaginario refuerzan la ilusión. El único punto débil de este engaño podría ser el hecho de que la voz imaginaria de la persona de afuera en realidad proviene de la persona que está en el escenario, es decir, tiene una dirección falsa.
También cabe señalar que el nombre de ventrílocuo es inapropiado. El ventrílocuo debe ocultar a sus oyentes que cuando llega el turno del compañero imaginario, en realidad es él quien habla. Para esta cadena utiliza varios trucos. Con la ayuda de todo tipo de gestos, intenta desviar de sí mismo la atención de los oyentes. Inclinándose hacia un lado y llevándose la mano a la oreja, como si escuchara, intenta ocultar los labios lo máximo posible. Cuando no puede ocultar su rostro, intenta realizar sólo los movimientos más necesarios con los labios. A esto contribuye el hecho de que a menudo sólo se requiere un susurro vago y débil. Los movimientos de los labios están tan bien ocultos que algunas personas piensan que la voz del artista proviene de algún lugar profundo de su cuerpo, de ahí el nombre: ventrílocuo.
Entonces, los milagros imaginarios de la ventriloquia se basan enteramente únicamente en el hecho de que no somos capaces de determinar con precisión ni la dirección del sonido ni la distancia al cuerpo sonoro. En circunstancias normales logramos esto sólo aproximadamente; pero es suficiente para ponernos en condiciones inusuales para la percepción del sonido, y ya sucumbimos a los errores más graves al determinar la fuente del sonido. Al observar yo mismo al ventrílocuo, no pude superar la ilusión, aunque entendí bien lo que estaba pasando aquí.
Curiosidades de la audición
Cuando mordemos una galleta dura, escuchamos un ruido ensordecedor, mientras que nuestros vecinos comen las mismas galletas sin hacer ruido perceptible. ¿Cómo logran evitar este ruido?
El hecho es que el ruido y el estruendo existen sólo en nuestros oídos y poco molestan a los oídos de nuestros vecinos. Los huesos del cráneo, al igual que los cuerpos sólidos y elásticos en general, conducen muy bien los sonidos y el sonido en un ambiente denso a veces se amplifica hasta proporciones extremas. Al llegar al oído a través del aire, el crujido de una galleta se percibe como un ligero ruido; pero el mismo crujido se convierte en rugido si llega al nervio auditivo a través de los huesos duros del cráneo. Aquí hay otro experimento de la misma zona: sostenga el anillo de un reloj de bolsillo entre los dientes y cierre bien los oídos con los dedos: Escuchará fuertes golpes, lo que intensificará el tictac del reloj.
Beethoven, que se había quedado sordo, escuchaba, dicen, tocar el piano, sosteniendo un extremo de su bastón contra él y el otro extremo contra sus dientes. Asimismo, los sordos que tienen oído interno pueden bailar al son de la música: los sonidos llegan a sus nervios auditivos a través del suelo y los huesos.
¿Dónde chirría el saltamontes?
Muy a menudo determinamos erróneamente no la distancia, sino la dirección en la que se encuentra el objeto sonoro.
Nuestros oídos son bastante buenos para distinguir si el sonido de un disparo proviene de nuestra derecha o de nuestra izquierda.
Pero a menudo no pueden determinar la posición de la fuente de sonido, si está directamente delante o detrás de nosotros: un disparo hecho delante a menudo se oye como si viniera desde atrás.
En tales casos, sólo podemos distinguir, por la fuerza del sonido, un disparo lejano de uno cercano.
He aquí una experiencia que nos puede enseñar mucho. Coloca a alguien en medio de la habitación con los ojos vendados y pídele que se siente en silencio sin girar la cabeza, luego, tomando dos monedas en tus manos, golpéalas una contra la otra, permaneciendo todo el tiempo en ese plano vertical que corta la cabeza de tu invitado. la mitad, entre sus ojos. Haga que el sujeto intente adivinar el lugar donde hicieron clic las monedas. El resultado es absolutamente increíble: el sonido se produce en un rincón de la habitación y el sujeto apunta a un punto completamente opuesto.
Si te alejas del mencionado plano de simetría de la cabeza hacia un lado, los errores ya no serán tan graves. Esto es comprensible: ahora el sonido en el oído más cercano de su huésped se escucha un poco antes y más fuerte; Gracias a esto, el sujeto puede determinar de dónde proviene el sonido. 
Esta experiencia explica, entre otras cosas, por qué es tan difícil notar el canto de un saltamontes en la hierba. Se escucha un sonido agudo a dos pasos de ti, a la derecha del camino. Miras allí, pero no ves nada; El sonido viene de la izquierda. Giras la cabeza hacia allí, pero el sonido ya proviene de un tercer lugar. Cuanto más rápido te vuelves hacia el chirrido, más rápido se realizan estos saltos invisibles del músico. En realidad, sin embargo, el insecto se encuentra en un solo lugar; Sus asombrosos saltos son producto de tu imaginación, consecuencia de tu oído. Tu error es que giras la cabeza colocándola exactamente de manera que el saltamontes quede en el plano de simetría de tu cabeza. En esta condición, como sabemos, es fácil cometer un error en la dirección del sonido: se escucha el chirrido de un saltamontes frente a ti, pero por error lo colocas en la dirección opuesta.
De ahí la conclusión práctica: si quieres determinar de dónde viene el sonido de un saltamontes, el canto de un cuco y sonidos lejanos similares, no gires la cara hacia el sonido, sino, por el contrario, gírala hacia un lado. . Sin embargo, esto es lo que hacemos cuando, como dicen, somos “cautelosos”.
insectos zumbando
¿Por qué los insectos suelen emitir zumbidos? En la mayoría de los casos, no tienen órganos especiales para ello; El zumbido, que sólo se escucha al volar, se debe simplemente al hecho de que, al volar, los insectos baten sus alas varios cientos de veces por segundo. El ala es una placa vibratoria, y sabemos que cualquier placa vibratoria con suficiente frecuencia (más de 16 veces por segundo) genera un tono de cierto tono.
Ahora comprenderás cómo fue posible saber exactamente cuántos golpes hace un insecto en particular por segundo mientras vuela. Para ello, basta con determinar escuchando el tono del tono emitido por el insecto, porque cada tono tiene su propia frecuencia de vibración. Utilizando la “lupa del tiempo” se pudo establecer que la frecuencia de los aleteos de cada insecto es casi constante; Al regular el vuelo, el insecto cambia sólo la magnitud del aleteo (la “amplitud” de las vibraciones) y la inclinación de las alas: el número de aleteos por segundo aumenta sólo bajo la influencia del frío. Por eso el tono que emiten los insectos al volar se mantiene inalterable...
Se ha descubierto, por ejemplo, que una mosca doméstica (que emite un tono F al volar) realiza 352 aleteos por segundo. Un abejorro aletea 220 veces por segundo. Una abeja que emite el tono A bate sus alas 440 veces por segundo cuando vuela libremente, pero sólo 330 veces (tono B) cuando vuela cargada de miel. Los escarabajos que producen tonos más bajos al volar mueven sus alas con menor rapidez. Por el contrario, un mosquito produce entre 500 y 600 vibraciones por segundo con sus alas. A modo de comparación, tenga en cuenta que la hélice de un avión realiza una media de unas 25 revoluciones por segundo.
Eco desde el fondo del mar
Durante mucho tiempo, la gente no obtuvo ningún beneficio de los ecos hasta que se inventó una manera de medir la profundidad de los mares y océanos con su ayuda. Este invento nació por casualidad. En 1912, el enorme vapor oceánico Titanic se hundió con casi todos sus pasajeros; se hundió debido a una colisión accidental con un gran témpano de hielo. Para evitar tales desastres, intentaron utilizar el eco en la niebla o de noche para detectar la presencia de una barrera de hielo delante del barco. El método no se justificó en la práctica, "pero dio lugar a otra idea: medir la profundidad del mar mediante el reflejo del sonido en el fondo marino. La idea resultó ser un gran éxito". 
En la Fig. Verás el diagrama de instalación. A un costado del barco hay un cartucho colocado en la bodega, cerca del fondo, que produce un sonido agudo al encenderse. Las ondas sonoras atraviesan la columna de agua, llegan al fondo del mar, se reflejan y regresan, llevando consigo un eco. Se detecta mediante un dispositivo sensible instalado, como el cartucho, en el fondo del barco. Un reloj preciso mide el intervalo de tiempo entre la aparición de un sonido y la llegada de un eco. Conociendo la velocidad del sonido en el agua, es fácil calcular la distancia al obstáculo reflectante, es decir determinar la profundidad del mar o del océano.
La ecosonda, como se llamó esta instalación, supuso una auténtica revolución en la práctica de medir las profundidades del mar. El uso de los profundímetros de los sistemas anteriores sólo era posible desde un barco estacionario y requería mucho tiempo. El lotlin debe bajarse de la rueda en la que está enrollado con bastante lentitud (150 m por minuto); El ascenso inverso es casi igualmente lento. Medir una profundidad de 3 km con este método requiere 3/4 de hora. Con la ayuda de una ecosonda se puede realizar la misma medición en unos segundos, a la máxima velocidad del barco, obteniendo un resultado incomparablemente más fiable y preciso. El error en estas mediciones no supera el cuarto de metro (para lo cual los intervalos de tiempo se determinan con una precisión de 3000 de segundo).
Si la medición precisa de grandes profundidades es importante para la ciencia de la oceanografía, entonces la capacidad de determinar de manera rápida, confiable y precisa la profundidad en lugares poco profundos es una ayuda importante en la navegación, garantizando su seguridad: gracias a la ecosonda, el barco puede navegar con seguridad y acercarse rápidamente a la orilla.
Las ecosondas modernas no utilizan sonidos ordinarios, sino “ultrasonidos” extremadamente intensos, inaudibles para el oído humano, con una frecuencia de varios millones de vibraciones por segundo. Estos sonidos se crean mediante vibraciones de una placa de cuarzo (piezocuarzo) colocada en un campo eléctrico que varía rápidamente.
Sonidos en la sala del teatro.
Cualquiera que haya visitado muchas veces varios teatros y salas de conciertos sabe bien que, en términos de audibilidad, hay salas con buena acústica y con mala acústica; en algunas salas se pueden escuchar claramente las voces de los artistas y los sonidos de los instrumentos musicales a distancia, mientras que en otras los sonidos, incluso de cerca, no se perciben claramente. La razón de este fenómeno está muy bien expuesta en el libro del físico estadounidense Wood: “Sound Waves and Their Applications”).
“Cualquier sonido producido en un edificio se escucha durante bastante tiempo después de finalizar el sonido de la fuente; Debido a múltiples reflexiones, gira varias veces alrededor de los edificios y, mientras tanto, se escuchan otros sonidos que el oyente a menudo no puede captar en el orden correcto ni comprender. Entonces, por ejemplo, si un sonido dura 3 segundos y el hablante habla a un ritmo de tres sílabas por segundo, entonces las ondas sonoras correspondientes a 9 sílabas se moverán todas juntas por la habitación y crearán completa confusión y ruido, por lo que el oyente no podrá entender al hablante.
Al encontrarse en tales condiciones, el hablante debe hablar con mucha claridad y no demasiado alto. Pero normalmente los oradores, por el contrario, intentan hablar en voz alta y con ello sólo aumentan el ruido”.
Hasta hace poco, construir un teatro con buena acústica se consideraba una cuestión de suerte. Actualmente, se han encontrado métodos para combatir con éxito la duración del sonido no deseada (llamada “reverberación”), que estropea la audibilidad. Este libro no es el lugar para entrar en detalles de interés sólo para los arquitectos. Sólo señalaré que la lucha contra la mala acústica consiste en crear superficies que absorban sonidos innecesarios. El mejor absorbente de sonido es una ventana abierta (así como el mejor absorbente de luz es un agujero); Incluso se toma como unidad de medida la absorción acústica el metro cuadrado de una ventana abierta. Los propios visitantes del teatro absorben muy bien los sonidos, aunque dos veces peor que una ventana abierta: cada persona equivale aproximadamente a medio metro cuadrado de una ventana abierta. Y si es correcta la observación de un físico de que "el público absorbe el discurso del orador en el sentido más literal de la palabra", entonces no es menos cierto que una sala vacía también es desagradable para el orador en el sentido literal de la palabra. .
Si la absorción del sonido es demasiado grande, también se produce una mala audición. En primer lugar, la absorción excesiva amortigua los sonidos y, en segundo lugar, reduce la reverberación hasta tal punto que los sonidos se escuchan como irregulares y dan la impresión de cierta sequedad. Por lo tanto, si se desea evitar una reverberación que dure demasiado, tampoco es deseable una reverberación que sea demasiado corta. La mejor cantidad de reverberación varía de una habitación a otra y debe determinarse al diseñar cada habitación.
Hay otro objeto en el teatro que es interesante desde el punto de vista físico: una cabina de apuntadores. ¿Has notado que en todos los cines tiene la misma forma? Esto se debe a que la cabina de apuntador es una especie de dispositivo físico. La bóveda de la cabina es un espejo sonoro cóncavo que tiene una doble finalidad: retrasar las ondas sonoras procedentes de la boca del apuntador hacia el público, y además, reflejar estas ondas hacia el escenario.
espejos de sonido
Un muro de bosque, una valla alta, un edificio, una montaña: cualquier obstáculo en general que refleje un eco no es más que un espejo del sonido; refleja el sonido de la misma manera que un espejo plano refleja la luz. 
Los espejos de sonido no sólo son planos, sino también curvos. Un espejo sonoro cóncavo actúa como reflector: concentra los “rayos sonoros” en su foco.
Dos platos hondos permiten realizar un interesante experimento de este tipo. Coloque un plato sobre la mesa y sostenga un reloj de bolsillo a unos centímetros del fondo. Sostenga la otra placa cerca de su cabeza, cerca de su oreja, como se muestra en la Fig. 151, Si la posición del reloj, la oreja y las placas se encuentra correctamente (esto es posible después de una serie de pruebas), escuchará el tictac del reloj, como si viniera de la placa que sostiene en su cabeza. . La ilusión se intensifica si cierras los ojos: entonces es imposible determinar positivamente al escuchar en qué mano está el reloj: en la derecha o en la izquierda. 
Los constructores de castillos medievales a menudo creaban estas curiosidades sonoras colocando bustos en el punto focal de un espejo sonoro cóncavo o en el extremo de un tubo parlante hábilmente escondido en la pared. En la Fig. 152, tomado de un libro antiguo del siglo XVI, se pueden ver estos ingeniosos dispositivos: el techo en forma de bóveda dirige los sonidos traídos desde el exterior por una trompeta parlante a los labios del busto; enormes tubos parlantes tapiados en el edificio traen diversos sonidos desde el patio a los bustos de piedra colocados cerca de las paredes de una de las salas, etc. Al visitante de tal galería le parecía que los bustos de mármol susurraban, tarareaban, etc.
Sonido en lugar de cinta métrica
A veces, conocer la velocidad del sonido en el aire se puede utilizar para medir la distancia a un objeto inaccesible. Un caso así lo describe Julio Verne en su novela “Viaje al centro de la Tierra”. Durante sus viajes subterráneos, dos viajeros, el profesor y su sobrino, se perdieron. Cuando finalmente lograron intercambiar voces desde lejos, se produjo entre ellos la siguiente conversación:
- “¡Tío!”, grité (el sobrino cuenta la historia).
- ¿Qué, hijo mío? - Escuché después de un tiempo.
- En primer lugar, ¿a qué distancia estamos unos de otros?
- No es difícil descubrirlo.
- ¿Está intacto su cronómetro?
- Tómalo en tus manos. Di mi nombre y observa exactamente el momento en que comienzas a hablar. Repetiré el nombre tan pronto como me llegue el sonido, y también notarás el momento en que te llegue mi respuesta.
- Bien. Luego, la mitad del tiempo transcurrido entre las señales y la respuesta mostrará cuántos segundos tarda el sonido en llegar a usted. ¿Estás listo?
- ¡Atención! Digo tu nombre. Pegué la oreja a la pared. Tan pronto como la palabra "Axel" (el nombre del narrador) llegó a mis oídos, inmediatamente la repetí y esperé.
- "Cuarenta segundos", dijo el tío, "por lo tanto, el sonido me llegó en 20 segundos". Y como el sonido viaja a un tercio de kilómetro por segundo, esto corresponde a una distancia de casi siete kilómetros”.
Si entiendes bien lo que se cuenta en este pasaje, te resultará fácil resolver por tu cuenta el siguiente problema: Escuché el silbido de una locomotora lejana un segundo y medio después de notar el humo blanco que provocaba este sonido; ¿A qué distancia estaba de la locomotora?
¿Cómo encontrar un eco?
nadie lo vio
Y todo el mundo ha oído,
Sin cuerpo, pero vive,
Sin lengua - gritos.
Nekrásov
Entre las historias del humorista estadounidense Mark Twain hay una divertida ficción sobre las desventuras de un coleccionista que tuvo la idea de hacerse una colección… ¿qué te parece? ¡Eco! Los excéntricos compraron incansablemente todos aquellos terrenos donde se reproducían ecos múltiples o por lo demás notables.
Primero compró un eco en Georgia, que se repitió cuatro veces, luego seis veces en Maryland y luego 13 veces en Maine. La siguiente compra fue un eco de 9x en Kansas, seguido de un eco de 12x en Tennessee, comprado a bajo precio porque necesitaba reparaciones: parte del acantilado se había derrumbado. Pensó que podría repararse una vez terminado; pero el arquitecto que asumió esta tarea nunca había construido un eco y por lo tanto lo arruinó por completo - después del procesamiento sólo podía ser adecuado para albergar a sordos y mudos..."
Esto es, por supuesto, una broma; sin embargo, existen múltiples ecos notables en diversas zonas del mundo, principalmente montañosas, y algunos han adquirido fama mundial desde hace mucho tiempo. 
Enumeremos algunos ecos famosos. En el castillo de Woodstock, en Inglaterra, el eco repite claramente 17 sílabas.
Las ruinas del castillo de Derenburg, cerca de Halberstadt, produjeron un eco de 27 sílabas, que, sin embargo, quedó en silencio porque una de las paredes fue volada. Las rocas, extendidas en círculo cerca de Adersbach en Checoslovaquia, repiten* en un lugar determinado, tres veces 7 sílabas; A unos pasos de este punto, ni siquiera el sonido de un disparo produce ningún eco. En un castillo (ahora desaparecido) cerca de Milán se observó un eco muy múltiple: un disparo disparado desde una ventana de un edificio anexo resonó entre 40 y 50 veces, y una palabra fuerte, 30 veces.
No es tan fácil encontrar un lugar donde el eco se escuche claramente ni siquiera una vez. En Soszcz, sin embargo, es relativamente fácil encontrar lugares así. Hay muchas llanuras rodeadas de bosques, muchos claros en los bosques; Vale la pena gritar fuerte en un claro tal que se pueda escuchar un eco más o menos claro desde la pared del bosque.
En las montañas los ecos son más variados que en las llanuras, pero mucho menos frecuentes. Es más difícil oír un eco en zonas montañosas que en una llanura rodeada de bosques.
Ahora entenderás por qué sucede esto. El eco no es más que el retorno de ondas sonoras reflejadas por algún obstáculo; Al igual que ocurre con la reflexión de la luz, el ángulo de incidencia del “haz de sonido” es igual al ángulo de su reflexión. (Un haz de sonido es la dirección en la que viajan las ondas sonoras).
Ahora imagina que estás al pie de una montaña y el obstáculo que debería reflejar el sonido está colocado encima de ti, por ejemplo en AB. Es fácil ver que las ondas sonoras que se propagan a lo largo de las líneas Ca, Cb, Cc, cuando se reflejan, no llegarán al oído, sino que se dispersarán en el espacio en las direcciones aa, bb, cc. 
Otra cosa es si te sitúas al nivel del obstáculo o incluso ligeramente por encima. El sonido que desciende en las direcciones Ca, C b regresará a usted a lo largo de líneas discontinuas C aaC o C bb C, reflejándose en el suelo una o dos veces. La profundización del suelo entre ambos puntos contribuye aún más a la claridad del eco, actuando como un espejo cóncavo. Por el contrario, si el suelo entre los puntos C y B es convexo, el eco será débil y ni siquiera llegará al oído: dicha superficie dispersa los rayos sonoros como un espejo convexo.
Encontrar ecos en terrenos irregulares requiere cierta habilidad. Incluso habiendo encontrado un lugar favorable, aún es necesario poder evocar un eco. En primer lugar, no debes acercarte demasiado al obstáculo: el sonido debe recorrer un camino lo suficientemente largo, de lo contrario el eco regresará demasiado pronto y se fusionará con el sonido mismo. Sabiendo que el sonido viaja a 340 m por segundo, es fácil entender que si nos situamos a una distancia de 85 m de un obstáculo, deberíamos escuchar un eco medio segundo después del sonido.
Aunque el eco dará lugar a “cada sonido su respuesta en el aire vacío”, no responde con la misma claridad a todos los sonidos. El eco no es el mismo, “ya sea que ruga una bestia en lo profundo del bosque, que suene un cuerno, que resuene un trueno o que una doncella cante detrás de una colina”. Cuanto más agudo y abrupto sea el sonido, más claro será el eco. La mejor manera de crear un eco es aplaudiendo. El sonido de la voz humana es menos adecuado para esto, especialmente la voz de un hombre; Los tonos altos de las voces de mujeres y niños dan un eco más claro.
Me encanta todo tipo de ilusiones que intentan engañar a nuestro cerebro. Y una vez más estoy convencido de lo diferentes que somos todos y de lo diferente que podemos percibir el mundo que nos rodea. En esta ocasión hablaremos de la ilusión sonora (o auditiva). O tal vez esto no sea una ilusión en absoluto, sino simplemente las peculiaridades de la percepción del sonido por parte de cada uno de nosotros. Te dejaré escuchar la grabación y estoy muy interesado en saber qué palabra, Yanny o Laurel, escucharás.
Yanny (Yenny) o Laurel (Laurel)
Primero, escuchemos la grabación:
Entonces, ¿qué escuchaste: Yanny (yenny, yeney, eney, yeni o algo así), o Laurel (laurel, laurel, etc.)?
Sí, sí, no te sorprendas, te parece que solo puedes escuchar la única opción que escuchas, pero no es así en absoluto. Y las opiniones están divididas aproximadamente por igual, es decir, la mitad de las personas escucha claramente a Yanny, mientras que la otra mitad escucha a Laurel, y algunos logran escuchar a ambas.
Por ejemplo, siempre escucho a Yanny. Pero cuando encendí la grabación anoche, de repente escuché a Laurel. ¡No podía creer lo que oía! Y ya no podía cambiarme a Yanny. Pero el hijo escucha a Yanny (en voz más alta) y a Laurel (en voz más baja) al mismo tiempo.
¿Cómo es esto posible? ¿Por qué diferentes personas escuchan cosas diferentes? Los científicos ya se han sumado a la discusión, pero también han presentado diferentes versiones, y no todas explican el fenómeno al 100%.
¿Por qué algunas personas escuchan a Yanny y otras a Laurel?
Para estudiar las características de la percepción humana del sonido, existe una disciplina científica especial: la psicoacústica. Lo que escuchamos exactamente está influenciado por muchos factores: la fuente del sonido, nuestra ubicación y simplemente las características auditivas individuales.
Una de las explicaciones más populares de lo que cada uno de nosotros escuchó está relacionada con frecuencia de sonido. El oído humano es capaz de percibir sonidos con frecuencias que oscilan entre los 16 y los 22.000 Hz. Pero con la edad esta cifra cambia. Tanto el límite superior como el inferior se desplazan. Para personas mayores de 50 años, suele estar en el rango de 30 a 12.000 Hz.
El género también influye en la percepción de los sonidos. Las mujeres son más sensibles a las altas frecuencias, pero ambos sexos perciben las frecuencias más bajas aproximadamente por igual.
La palabra Yanny está dominada por sonidos de frecuencia alta y media, mientras que Laurel está dominada por sonidos de baja frecuencia.
La frecuencia del sonido también explica que al escuchar esta grabación en diferentes dispositivos o auriculares podamos escuchar diferentes palabras, en algunos podemos escuchar a Laurel y en otros a Yanny.
Juega un papel importante velocidad de reproducción.
Hoy en día, con la ayuda de programas de edición de audio, puede ajustar varias características, por ejemplo, cambiar la velocidad de reproducción y eliminar los graves. La misma manipulación se hizo con esta grabación. Resulta que la mayoría de la gente empieza a escuchar a Yanny antes de escuchar a Laurel. Pero lo interesante es que diferentes personas empiezan a escuchar Laurel en diferentes momentos, y algunas no la escuchan en absoluto.
Escucha también:
Empiezo a escuchar a Laurel al 140%, a mi marido al 120% y a mi hijo al 90%. ¿Y tú? Por favor escribe en los comentarios.
Además de la frecuencia, los científicos proponen otras versiones de por qué escuchamos palabras diferentes. Sugieren que debido al ruido y la mala calidad de la grabación, el cerebro simplemente "compensa" los sonidos faltantes, similar a cuando hablamos por teléfono y es difícil escuchar al interlocutor, el sonido se interrumpe, pero aún entendemos lo que es. dicho.
Pero de alguna manera no me gusta mucho esta versión.
Algunas personas también creen que si te concentras en una opción antes de escuchar y quieres escuchar exactamente eso, entonces todo funcionará de esa manera.
No lo sé, lo intenté, pero no funciona, todavía escucho a Yanny.
Estoy muy interesado, ¿qué escuchas? ¿En qué porcentaje empiezas a escuchar a Laurel? Y en general, ¿qué opinas sobre este fenómeno? Escribe en los comentarios, discutamos.
● Cómo afectan las piedras al estado de ánimo
Desde la antigüedad, a las piedras se les han atribuido poderes curativos, mágicos y milagrosos. Se ha comprobado que los cálculos pueden afectar el bienestar y la salud de una persona. En general, no todas las piedras son adecuadas para todas las personas, es un todo...
Las ilusiones sonoras pueden ocurrir en personas absolutamente sanas bajo la influencia del estrés, la excitación o condiciones inusuales. En cada caso concreto, los psicólogos encuentran una explicación adecuada.
Podrían ser barreras del sonido o, como las llaman los científicos, “espejos” de sonido, distorsiones asociadas con diferentes longitudes de onda del sonido. Hay varias ilusiones sonoras bien conocidas que toda persona sana puede experimentar de forma independiente.
Pasos ocultos
Diana Deutsch, profesora de psicología, descubrió una ilusión sonora llamada "pasos ocultos", que aparentemente muestra que el cerebro humano puede agrupar notas cercanas.
Para demostrar este efecto, se tocan dos melodías, de tono creciente y decreciente, mientras que las notas parecen tener una percepción diferente para el oído humano. Por ejemplo, un oído puede oír, como si estuviera confundido: primero la primera nota de la primera melodía, luego la segunda nota de la segunda melodía.
El cerebro de la mayoría de los oyentes agrupa las notas altas y bajas, de modo que con diferentes oídos una persona escucha una secuencia de sonidos creciente y decreciente (con un oído) y viceversa, una secuencia creciente y decreciente con el otro oído.
Una persona diestra oye primero con el oído derecho: un tono creciente, una persona zurda oye lo contrario. De todo este caótico conjunto de notas y tonos, el cerebro selecciona una melodía adecuada, que nuestra conciencia percibe con su ayuda (percepción del sonido).
secuencia creciente
El descubrimiento de la "secuencia creciente" o paradoja de Shepard pertenece al compositor francés Jean-Claude Risset, y se expresa en el hecho de que los pares de notas, seguidas en fila, crean una ilusión sonora creciente (como cuando se presionan las teclas de un piano de izquierda a derecha).
En realidad, no hay aumento de tono, y si tocas esta melodía un número infinito de veces seguidas, entonces una persona percibirá un aumento constante de tono, aunque esto no puede ser, es una ilusión sonora creada por el cerebro. "por sí mismo."
campanas cayendo
La ilusión sonora, llamada campanas que "caen", consiste en el hecho de que los sonidos de las campanas que se escuchan en una grabación "caen" con un tono más bajo.
Sin embargo, al escuchar atentamente, una persona comprende que el tono, por el contrario, aumenta. Es decir, el tono inicial es más bajo que el tono final.
Carretes acelerados
El significado de la ilusión de los tambores "acelerados" es que en realidad suenan igual, aunque el tempo parece aumentar constantemente. ¡Escucha cuidadosamente!
peluquería virtual
La ilusión, denominada por los expertos como “peluquería virtual”, es un fenómeno del efecto binaural, y consiste en la capacidad de humanos y animales de determinar de qué lado de ellos se ubica la fuente sonora debido a la presencia de dos oídos que actúan como receptores de sonido (la fuente se ubica delante o detrás, mal e imprecisa).
Debido al hecho de que el sonido recorre un camino más corto hasta el oído ubicado más cerca de su fuente, las ondas sonoras en los canales auditivos tienen diferentes fases (tiempo de paso de esta fase) y amplitud (fuerza) de las vibraciones del sonido. Por tanto, la percepción del sonido a diferentes alturas será diferente. La dirección hacia la fuente sonora para sonidos bajos (hasta 1500 vibraciones/segundo) la determina la conciencia humana de forma más precisa y casi completamente por la diferencia en el tiempo de paso de una determinada fase de las ondas sonoras.
Y para los sonidos agudos, debido al hecho de que la diferencia en la intensidad del sonido entre el oído derecho e izquierdo es de primordial importancia, la determinación de la dirección será menos precisa. La capacidad de determinar la dirección del sonido surge debido al hecho de que la diferencia en las fases y la intensidad de los sonidos percibidos por el oído conduce a una diferencia en los impulsos que ingresan al sistema nervioso central desde el oído derecho e izquierdo.
Cajita de cerillas
No menos conocido por los especialistas es el efecto estéreo, un tipo de ilusión sonora: la "caja de cerillas". Para lograr el resultado de su aparición, es necesario cerrar los ojos.
tres notas
La paradoja llamada “tres notas” también fue explorada por Diana Deutsch: en una grabación sonora se pueden escuchar varias notas agrupadas, que cada oyente percibe de manera diferente.
La diferencia es que algunos los perciben como tonos descendentes, mientras que otros los perciben como ascendentes. Este fenómeno se conoce desde la antigüedad, cuando se consideraba obra del diablo.
Tonos fantasma
Las melodías fantasmas son una ilusión sonora que se puede crear con la ayuda de algunas melodías, que constan de pasajes rápidos y muy ligeramente diferentes entre sí. Al tocar melodías rápidamente, el cerebro es capaz de "seleccionar" algunas notas individuales a gran velocidad y "organizarlas" en su propia melodía.
Cuando la misma composición se toca lentamente, no surge tal ilusión sonora, lo que se explica por la capacidad de la conciencia de tener tiempo para percibir todas las partes correctas de las pérdidas.
Un ejemplo de este fenómeno puede ser la composición El susurro de la primavera, interpretada rápidamente, en cuyo caso aparecerá en la mente una melodía falsa; cuando se interpreta lentamente, la ilusión sonora desaparece.
Palabras fantasma
Esta ilusión fue demostrada por primera vez por Diana Deutsch de la Universidad de California en San Diego. Una grabación es como una secuencia superpuesta de palabras o frases repetidas ubicadas en diferentes puntos del espacio.
Al escucharlas, empiezas a reconocer ciertas frases. Aunque en realidad no hay frases. Tu cerebro los crea él mismo para darle significado a ruidos sin sentido.
Qué jóvenes éramos.
A medida que las personas envejecen, pierden la capacidad de oír frecuencias altas. Este sonido solo lo pueden escuchar aquellos que aún no han celebrado su mayoría de edad (aunque hay excepciones entre las personas mayores, pero son bastante raras): su frecuencia es de 18.000 Hz (por cierto, su perro definitivamente escuchará este sonido). ).
Algunos adolescentes configuran este sonido como el timbre de su teléfono celular, de modo que sólo ellos (y, por supuesto, sus compañeros) puedan escuchar el timbre. En algunos países, este sonido se reproduce a un volumen muy alto en lugares donde los jóvenes no son deseables.
Stonehenge
La historia de las piedras gigantes ubicadas en Stonehenge (Inglaterra) es muy interesante, tienen una capacidad asombrosa para crear ilusiones sonoras que no son espejismos de naturaleza acústica. El descubrimiento y la justificación de este fenómeno pertenecen al investigador estadounidense Stephen Waller, un científico arqueoacústico que realizó investigaciones sobre la acústica del famoso conjunto arquitectónico construido en el sur de Inglaterra hace más de 5.000 años.
Si dos músicos tocan una trompeta mientras están en el centro de esta estructura, se produce un efecto de sonido sorprendente: en algunos lugares alrededor de los músicos los sonidos de su interpretación no son audibles, los observadores “escuchan” el silencio. Waller explica esto diciendo que las ondas sonoras rebotan en las rocas y se absorben entre sí, lo que da como resultado un “círculo mágico” de completo silencio alrededor de los músicos.
Las personas invitadas por el investigador a realizar el experimento permanecían con los ojos vendados en el centro de este círculo y escuchaban tocar dos trompetistas. Una vez en la zona de sonido "muerto", dejaron de escuchar sonidos y luego dijeron que imaginaban un obstáculo (en realidad no lo había) entre ellos y los trompetistas.
Ilusiones sonoras para enfermos mentales
Las ilusiones sonoras de los enfermos mentales tienen orígenes y explicaciones completamente diferentes. Como regla general, las ilusiones sonoras toman la forma de gritos, voces y palabrotas, susurros sospechosos (para el paciente), disparos y cañonazos enteros, cantos y música de orquesta. A veces, un paciente, en un ruido extraño y poco claro, puede "escuchar" conversaciones separadas en las que participan diferentes personas, a veces "reconoce" estas voces, a veces escucha el habla de extraños. Estas ilusiones sonoras son "inventadas" por la conciencia enferma, haciendo pasar estímulos sonoros completamente extraños como un habla distinta.
Como en otros casos de manifestaciones de ilusiones de diversos tipos, los médicos intentan separar las ilusiones sonoras de las alucinaciones auditivas. En el primer caso, existe una percepción imaginaria errónea por parte del paciente de ruidos extraños, y en el segundo, sonidos imaginarios inventados. En ambos casos hay un fenómeno unificador: todas las “conversaciones” son, por regla general, acusatorias y condenatorias del enfermo.
En raras ocasiones se produce un fenómeno en el que las ilusiones sonoras calman al paciente y le convencen para que se calme. Por lo general, las ilusiones sonoras se intensifican en un ambiente ruidoso, cuando una gran cantidad de sonido y ruido provoca que la conciencia de la persona enferma "escuche" conversaciones. En casos de percepción incorrecta de los sonidos, se produce el efecto de ilusión sonora.
Probablemente todos conozcan un fenómeno como las ilusiones visuales. Bueno, recuerda estas imágenes extrañas, donde los objetos del mismo tamaño parecen diferentes, no está claro si las escaleras bajan o suben, bueno, y todo ese tipo de cosas.
Y hoy hablaremos de ilusiones auditivas; el tema también es muy, muy interesante, pero, lamentablemente, poco conocido. Aunque todo amante de la música disfruta al menos de una ilusión cada día, pero shhh, hablaremos de eso más adelante. Así que ¡prepara tus oídos! ¡Aquí están las diez ilusiones auditivas más interesantes! Ir.
10mo lugar
Ilusión de gama
Esta ilusión fue descubierta por Diana Deutsch. Su esencia radica en el hecho de que nuestro cerebro parece agrupar notas similares. El fragmento de audio contiene dos escalas: decreciente y creciente. Las notas suenan alternativamente en diferentes oídos, por ejemplo, la primera nota de la escala, en el oído izquierdo, la segunda, en el derecho.
Las personas perciben este sonido de manera diferente, pero la mayoría “agrupa” notas altas y bajas. En lugar de escuchar dos escalas, la gente cree que "escuchan" dos melodías, que suben o bajan alternativamente, y luego viceversa. En otras palabras, el cerebro “transfiere” ciertas notas de un oído al otro para crear una melodía coherente. Al mismo tiempo, los diestros escuchan una melodía más aguda en el oído derecho y los zurdos escuchan lo contrario.
Tenga en cuenta: escuche usando auriculares estéreo o altavoces muy espaciados.
9no lugar
Tonos fantasma
A veces, la música puede consistir en arpegios rápidos (acordes en los que los sonidos se reproducen uno tras otro) u otras piezas repetidas que cambian sólo ligeramente a medida que se suceden. Si la velocidad es lo suficientemente alta, el cerebro “arrebata” esas mismas notas cambiantes y “forma” una melodía a partir de ellas. Pero si lo mismo se toca lentamente, la melodía “desaparecerá”.
Compara los siguientes dos fragmentos musicales: el primero es rápido, el segundo es igual, pero varias veces más lento. En el primer caso, las notas cambiantes duran lo suficiente como para “alinearse” en una melodía, pero en el segundo se tocan demasiado “distantes” unas de otras y no hay ningún efecto de coherencia.
8vo lugar
Balidos crecientes
Estos pares de acordes, uno tras otro, parecen aumentar gradualmente, desde el principio hasta el final del fragmento. Pero, de hecho, el primer par de acordes es igual que el último. Esto es fácil de establecer si realiza un bucle en la muestra; no podrá determinar en absoluto dónde está el principio y dónde está el final.
7mo lugar
campanas cayendo
Aquí se puede escuchar una paradoja sonora durante la cual las campanas suenan como si se estuvieran cayendo. Cuanto más bajan, más bajo parece el timbre. De hecho, por el contrario, es cada vez más alto.
6to lugar
Tambor acelerador
Una ilusión interesante: te parece que el tempo de los tambores se acelera todo el tiempo. De hecho, al final es exactamente igual que al principio.
5to lugar
peluquería virtual
Y aquí está la habitual ilusión auditiva que les prometimos, que no consideramos tal. Simplemente se volvió algo común para nosotros. Esta es la percepción estéreo del sonido. Si enciendes la siguiente grabación, te parecerá que estás sentado en el sillón de un barbero y el propio barbero está a tu lado, cortándote el pelo. Cuando el peluquero se "mueve" hacia la derecha, el sonido en el canal derecho se vuelve gradualmente más fuerte y en el izquierdo, más silencioso. Lo mismo se aplica a las tijeras, que “descubren” más cerca de una oreja o de la otra. Esta ilusión demuestra nuestra capacidad para "localizar" el sonido en el espacio.
Atención: debes escuchar con auriculares estéreo.
4to lugar
Cajita de cerillas
Esta, como la anterior, es una ilusión estéreo: alguien agita una caja de cerillas cerca de ti y periódicamente enciende una tras otra.
3er lugar
Tritones paradójicos
Los tritones aquí no son anfibios muy conocidos. Tritón es también un término musical que denota un intervalo de tres tonos. Es decir, el tritono cae exactamente en el medio de la escala, y este intervalo alguna vez se consideró diabólico. No se utilizó en composiciones musicales hasta hace poco.
Esta ilusión, como la primera de la lista, fue descubierta por Diana Deutsch. En realidad, la cuestión es esta: diferentes personas escuchan dos notas tocadas de manera diferente, algunos piensan que la primera es más grave que la segunda, otros, al revés. Es interesante escuchar esta grabación en grupo y comparar "sentimientos".
Segundo lugar
efecto mggurk
¡No te apresures a ver el vídeo hasta que leas este texto! Entonces, cuando reproduzcas el clip por primera vez, cierra los ojos y simplemente escucha. ¿Qué está diciendo esta persona? Ahora abre los ojos y repite el experimento. ¿Escuchas "Ba-ba", "Ga-ga" o "Da-da"?
Bueno, mira el videoclip y luego lee la continuación...
Casi todos los adultos (98% de los "sujetos de prueba") creen que escuchan "Sí", pero el sonido [d] aquí es solo el resultado de una ilusión audiovisual. La persona en la pantalla en realidad dice "Bah", pero sus labios se mueven como si estuviera diciendo "Ga".
1 lugar
Palabras fantasma
Aquí está la tercera ilusión de Diana Deutsch. Esta grabación contiene secuencias alternas de palabras o frases repetidas ubicadas en diferentes "regiones" del espacio estéreo. Cuando empieces a escuchar una muestra, comenzarás a “arrebatarle” ciertas frases que en realidad no existen. Y esto se debe nuevamente a su cerebro, que “construye” oraciones significativas a partir de ruidos sin sentido.
Es curioso que la gente normalmente escuche lo que está pensando en ese momento. Por ejemplo, quienes están a dieta pueden escuchar algo sobre comida.
Desafortunadamente, para una persona de habla rusa es mucho más difícil entender algo en esta grabación, ya que está diseñada para angloparlantes (a juzgar por los sonidos grabados, que son típicos del idioma inglés).
Tenga en cuenta: la escucha debe realizarse a través de altavoces muy espaciados.
Prima
Sonido para menores de veinte años.
Este sonido solo lo pueden escuchar aquellos que aún no han celebrado su vigésimo cumpleaños (aunque hay excepciones entre las personas mayores, pero son muy raras): su frecuencia es de 18.000 Hz (por cierto, su perro definitivamente escuchará este sonido) .
Dicen que algunos adolescentes configuran este sonido como el timbre de su teléfono móvil, de modo que sólo ellos (y, por supuesto, sus compañeros) pueden oír el timbre. También escriben que en Inglaterra este sonido se reproduce muy fuerte en lugares donde los jóvenes no son deseables.
A medida que las personas envejecen, pierden la capacidad de escuchar frecuencias tan altas. ¡Comprueba cuántos años tienen tus orejas!