पेंटिंग का लियोनार्डो दा विंची जॉन द बैपटिस्ट विवरण। लियोनार्डो दा विंची द्वारा जॉन द बैपटिस्ट

लियोनार्डो दा विंची के व्यक्तित्व ने इटली में पुनर्जागरण के आध्यात्मिक पहलू के विकास के लिए एक अमूल्य सेवा प्रदान की, जो आंतरिक अंतर्विरोधों और बाहरी सामंती युद्धों दोनों से अलग हो गया। आखिरकार, उनकी रचनात्मक विरासत अभी भी एक परिष्कृत आधुनिक व्यक्ति की कल्पना पर प्रहार करती है।

उस युग का आध्यात्मिक वातावरण एक ही समय में राफेल के हंसमुख और हंसमुख स्वभाव से पूरी तरह से परिलक्षित होता है, जो हमेशा दोस्तों की कंपनी से घिरा रहता है, और माइकल एंजेलो का विचारशील और उदास चरित्र, जो लियोनार्डो दा विंची के साथ मिलकर एक लाभदायक प्राप्त करता है। फ्लोरेंस में ईसाई गिरजाघर को पेंट करने का आदेश। और इस भव्य परियोजना का नेतृत्व एक युवा और महत्वाकांक्षी अधिकारी निकोलो मैकियावेली को सौंपा गया है।

और यह आध्यात्मिक बोध की यह विस्तृत श्रृंखला है जो उस समय में सबसे आगे है जब पुरातनता का आदर्शीकरण वास्तुकला और कला का गणितीय रूप से सत्यापित मॉडल बन जाता है। इसके अलावा, ग्रीको-रोमन विरासत उपयुक्त रचनात्मक प्रसंस्करण द्वारा पूरी तरह से पूरक है, जो अपने युग की सांस्कृतिक विरासत के लिए विशिष्ट विशिष्टता और मौलिकता लाने में सक्षम थी।

लियोनार्डो दा विंची की रचनात्मक विरासत

आज यह विश्वसनीय रूप से ज्ञात है कि लियोनार्डो दा विंची की प्रतिभा चित्रकला और इंजीनियरिंग के लगभग सभी क्षेत्रों में फैलने में सफल रही। इस तथ्य के कारण कि एक समय में एक कलाकार के रूप में उनकी मांग बहुत कम थी, इस प्रतिभाशाली व्यक्ति को खुद को मुख्य रूप से एक इंजीनियर के रूप में स्थान देना था जो नए प्रकार के हथियार बनाता है, या, उदाहरण के लिए, एक पाक विशेषज्ञ के रूप में जो आविष्कार करने में सक्षम था पर्याप्त संख्या में नए और रुचिकर भोजन।

यह ज्ञात है कि मिलान में वह स्वयं ड्यूक की मेज के लिए जिम्मेदार था, जिसके संबंध में उसे न केवल विभिन्न गंभीर दावतों की सेवा के लिए व्यवस्थाओं की पूरी श्रृंखला का प्रबंधन करना था, बल्कि पूरे की तैयारी से संबंधित मुद्दों से भी निपटना था। मेनू की रेंज। और इंजीनियरिंग संरचनाओं के क्षेत्र में उनकी सबसे प्रसिद्ध उपलब्धियों में हवाई जहाज के कई उच्च-गुणवत्ता वाले चित्र शामिल हैं, जिसके अनुसार आज भी काफी प्रासंगिक वैमानिकी उपकरण तैयार करना संभव है।

इस शानदार आविष्कारक का मानना ​​था कि मनुष्य को हवाई उड़ान के लिए बनाया गया है। तो, उनकी विषयगत कृतियों की सूची में एक पैराशूट, दो लेंस वाला एक टेलीस्कोप, मोबाइल ब्रिज का एक हल्का संस्करण और बहुत कुछ है। आभार के विशेष शब्द शरीर रचना विज्ञान के क्षेत्र में उनके शोध के पात्र थे, क्योंकि वे विज्ञान की इस दिशा में अपने समय से कम से कम तीन शताब्दियों से आगे थे।

लियोनार्डो दा विंची ने अपने जीवन के अंतिम वर्ष फ्रांस में बिताए, जहां वे अदालती समारोहों के आयोजन में सक्रिय रूप से शामिल थे, दो नदियों के चैनलों को बदलने के लिए एक परियोजना का नेतृत्व किया, उनके बीच एक नहर की योजना बनाई और एक के निर्माण की भी योजना बनाई। नया शाही महल। सचमुच, इस आदमी की प्रतिभा अतुलनीय थी। शायद वह हर समय और लोगों के ग्रह के प्रतिभाशाली लोगों की सूची का नेतृत्व कर सकता है।

कला विशेषज्ञों द्वारा मूल्यांकन

इतालवी पुनर्जागरण कलाकार लियोनार्डो दा विंची के स्वामित्व वाली पेंटिंग "जॉन द बैप्टिस्ट" को तेल में चित्रित किया गया है। यह गुरु के कार्य के बाद की अवधि से संबंधित है। इस कार्य की पतनशील प्रकृति न केवल कलाकार के जीवन की अवधि से, बल्कि स्वयं पुनर्जागरण के अंत से भी स्पष्ट होती है, जिसने संस्कृति और कला के पूरे यूरोपीय जगत को प्रेरित किया। यह स्पष्ट रूप से जॉन की छवि में और तस्वीर की पृष्ठभूमि में पारंपरिक परिदृश्य की अनुपस्थिति में स्पष्ट रूप से देखा जाता है।

"जॉन द बैप्टिस्ट" को कलाकार द्वारा क्लॉक्स (मध्य फ़्रांस में एम्बोइज़ शहर) की संपत्ति में चित्रित किया गया था, जब उसे उच्च सम्मान में रखा गया था और सार्वभौमिक मान्यता और ध्यान से घिरा हुआ था। यह ज्ञात है कि लियोनार्डो दा विंची को अब अपनी रचनात्मकता से संतुष्टि का अनुभव नहीं था। वह लगातार अपने पुराने कामों को बदलने और पूरक करने में लगा हुआ था, जिसे वह बड़ी मात्रा में अपने साथ यहां लाया था। सभी संकेतों के अनुसार, यह स्पष्ट है कि यह चित्र उनके अत्यधिक रचनात्मक पतन की अवधि के दौरान "ध्यान में लाया गया" था।

तस्वीर में एक युवक को दिखाया गया है, जिसका एक हाथ ऊपर की ओर है और दूसरा उसकी छाती पर क्रास दबाता है। छवि का रहस्य और रहस्य अंधेरे पृष्ठभूमि के विपरीत और एक युवा व्यक्ति के प्रबुद्ध चित्र द्वारा बढ़ाया जाता है। उस समय के कलाकार के काम के बारे में रचनात्मक कार्यशाला में सहयोगियों और आलोचकों की उत्साही समीक्षाओं के बावजूद, यह पेंटिंग "जॉन द बैपटिस्ट" थी जिसने उन्हें वास्तविक आश्चर्य दिया। आखिरकार, इस मामले में संत की सामान्य विहित छवि परिणामी छवि से बहुत अलग थी।

धार्मिक परंपरा स्पष्ट रूप से जॉन द बैपटिस्ट के व्यक्तित्व की व्याख्या करती है, जो पवित्र शास्त्र में ठीक उसके चेहरे पर प्रचुर मात्रा में बालों के साथ एक गंभीर तपस्वी के रूप में दिखाई देते हैं। इसलिए, चित्र में दर्शाए गए युवक की अस्पष्ट मुस्कान एक प्रसिद्ध ऐतिहासिक और धार्मिक चरित्र की शास्त्रीय धारणा के अनुरूप नहीं है। यह समझना महत्वपूर्ण है कि लियोनार्डो द्वारा अपनी रचनात्मकता के अंतिम दौर में चित्रित किए गए लोगों के सभी चेहरों की ऐसी मुस्कान की विशेषता थी।

यह पेंटिंग "जॉन द बैपटिस्ट" की पृष्ठभूमि में एक सुरम्य परिदृश्य की अनुपस्थिति है और एक युवा व्यक्ति की खिलती हुई छवि है जो छवियों के कलात्मक प्रजनन के विहित नियमों का पालन नहीं करती है जो हमें यह कहने की अनुमति देती है कि इसमें दा विंची केस दर्शकों पर अपनी खास छाप छोड़ना चाहता है। शायद, कई लोगों के लिए, इस तरह की अस्पष्टता केवल एक विडंबनापूर्ण मकसद और एक तरह की अंतर्दृष्टि से जुड़ी हो सकती है जो आपको होने के पारंपरिक ढांचे से परे देखने की अनुमति देती है।

पेंटिंग का संक्षिप्त विवरण

यंग जॉन को चित्र की एक गहरी पृष्ठभूमि के खिलाफ दर्शाया गया है। प्रकाश उस पर ऊपर से और बाईं ओर से पड़ता है। अपने दाहिने हाथ की तर्जनी के साथ, संत अपनी छाती पर स्थित क्रॉस की ओर इशारा करते हैं और जो उनकी प्रत्यक्ष विशेषता है। यह क्रॉस और स्वर्ग की तिजोरी है जो उद्धारकर्ता के आने का प्रतीक है। इसलिए, यह इशारा वाक्पटुता से उस संदेश की गवाही देता है जब सभी लोगों को इस सबसे महत्वपूर्ण घटना की तैयारी से जुड़े आध्यात्मिक पराक्रम पर विचार करने की आवश्यकता होती है।

लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग में दर्शाया गया चरित्र आंखों के माध्यम से दर्शकों के साथ संवाद करता है। वह धीरे से मुस्कुराता है, और उसका फिगर एक परिपक्व कलाकार के प्रकार के साथ पूरी तरह से मेल खाता है। एक फर की त्वचा साधु के कपड़ों के रूप में कार्य करती है। वह पूरी तरह से तैयार नहीं है, अपने दाहिने कंधे को सही अनुपात में खुला छोड़ रहा है। और जॉन बैपटिस्ट के लंबे घुंघराले बाल लहरों में उसके कंधों पर गिरते हैं।

कई विशेषज्ञों का सुझाव है कि उनके छात्र सलाई ने कलाकार के मॉडल के रूप में काम किया। सभी काइरोस्कोरो और कंट्रास्ट ट्रांज़िशन में एक सूक्ष्म और परिष्कृत चरित्र होता है। लियोनार्डो दा विंची द्वारा पहले आविष्कार किए गए प्रसिद्ध स्फुमाटो को यहां पूरी तरह से महसूस किया गया है। प्रकाश और अंधेरे स्वरों के बीच नरम और बहुत कोमल संक्रमणों द्वारा चित्र में पूर्ण रूपों की गोलाई और प्लास्टिसिटी पर जोर दिया गया है। चित्रण का यह तरीका आपको संत की आध्यात्मिक स्थिति को दर्शाने की अनुमति देता है। यह आश्चर्य की बात है कि कैनवास पर ब्रश स्ट्रोक्स को देखना असंभव है।

पेंटिंग "जॉन द बैपटिस्ट": इसके निवास स्थान की सामग्री और ऐतिहासिक भ्रमण

लियोनार्डो दा विंची की प्रसिद्ध पेंटिंग "जॉन द बैपटिस्ट" लकड़ी पर अखरोट के तेल में 1508-1513 की अवधि में लिखी गई थी। कैनवास का आकार 69 x 57 सेमी है। यह समझा जाना चाहिए कि इस उत्कृष्ट कृति को लिखते समय, पेंटिंग के लिए सामग्री आधुनिक तकनीक से पूरी तरह अलग तकनीक का उपयोग करके बनाई गई थी। इस प्रकार, तेल पचास वर्षों तक धूप में प्रक्षालित रहा, और बोर्ड और भी लंबे समय तक सूख गए। पेंट्स को कलाकारों ने खुद तैयार किया था। एक नियम के रूप में, उन्होंने क्रिस्टल को पाउडर में कुचल दिया।

पहली बार लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग "जॉन द बैपटिस्ट" का उल्लेख 1517 के कालक्रम में किया गया है। यह ज्ञात है कि यह उनका शिष्य सलाई था, जो अपने शिक्षक की मृत्यु के बाद उसका मालिक बन गया। वैसे उन्होंने इसकी एक प्रति भी अपने लिए बनवाई थी, जो अच्छी तरह से संरक्षित है। और सलाई की मृत्यु के बाद, उनके रिश्तेदारों ने मूल फ्रांस में फ्रांसिस प्रथम को बेच दिया। इस प्रकार, यह काम लौवर में समाप्त हुआ। हालाँकि, बाद में इसे चार्ल्स प्रथम के संग्रह में इंग्लैंड को बेच दिया गया था। इस सम्राट के वध के बाद, चित्र जर्मनी में पहले से ही दिखाई देता है। 1666 के बाद नहीं, लुई XIV के एजेंट इसे खरीदते हैं, और कृति फ्रांस में फिर से प्रकट होती है। अब लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग "जॉन द बैप्टिस्ट" लौवर में प्रदर्शित है।

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जॉन बैपटिस्ट, सुसमाचार पौराणिक कथाओं के अनुसार, ईसा मसीह के निकटतम पूर्ववर्ती, जिन्होंने मसीहा (मसीह) के आने की भविष्यवाणी की थी; रेगिस्तान में रहते थे (पुराने नियम के पैगंबर एलिय्याह की नकल करते थे), समाज की बुराइयों की निंदा करते थे और पश्चाताप करने का आह्वान करते थे; ... ...

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पुस्तकें

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ऐतिहासिक विज्ञान में, मध्य युग के अंत की एक बहुत सशर्त तिथि है - 1456। उन्हें पुनर्जागरण काल ​​​​द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जो मुख्य रूप से इटली में शुरू हुआ, जब संस्कृति और सामाजिक गतिविधियों के विभिन्न क्षेत्रों में अपनी उपलब्धियों के साथ पुरातनता में बहुत रुचि थी।

उच्च पुनर्जागरण

इटली में, आंतरिक अंतर्विरोधों से फटा हुआ है, और अचानक आध्यात्मिकता का प्रकोप होता है - लियोनार्डो दा विंची का पुनर्जागरण। उसी समय, दोस्तों की एक कंपनी से घिरे उदास माइकल एंजेलो और मीरा राफेल सड़कों पर चलते हैं। फ्लोरेंस में, उसी समय, उन्हें माइकल एंजेलो और लियोनार्डो दा विंची के गिरजाघर को पेंट करने का आदेश मिलता है, और वे काम की प्रगति की निगरानी के लिए एक युवा नवोदित अधिकारी को सौंपते हैं। खैर, क्या यह आध्यात्मिकता का प्रवाह नहीं है? मूर्तियों और इमारतों के सटीक समायोजित गणितीय अनुपात के साथ पुरातनता के सौंदर्य के आदर्श कलाकारों के लिए एक आदर्श बन जाते हैं। लेकिन वे इसे रचनात्मक रूप से, महान कल्पना के साथ, केवल वही उधार लेते हैं जो वे संभव और उचित मानते हैं, रचनात्मक रूप से ग्रीको-रोमन विरासत को संसाधित करते हैं।

लियोनार्डो की रचनात्मक विरासत

इस व्यक्ति की प्रतिभा इंजीनियरिंग और चित्रकला के लगभग सभी क्षेत्रों तक फैली हुई थी। उन्होंने खुद को मुख्य रूप से एक चित्रकार के रूप में नहीं रखा, जिसकी मांग कम थी, लेकिन एक इंजीनियर के रूप में, जो हथियार बना सकता था, उदाहरण के लिए, या एक रसोइया के रूप में, जो रसोई में नए आविष्कार और व्यंजन लाता था। मिलान में, वे ड्यूक के टेबल मैनेजर भी थे। उसने दावत की मेजें बिछाना और खाना बनाना दोनों देखा। लियोनार्डो दा विंची की इंजीनियरिंग उपलब्धियों में कई चित्र शामिल हैं जिनका उपयोग हवाई जहाज बनाने के लिए किया जा सकता है।

मनुष्य को उड़ना चाहिए, इस प्रतिभा का मानना ​​था। उनके इंजीनियरिंग आविष्कारों में एक पैराशूट, दो लेंसों वाला एक टेलीस्कोप, सेना के लिए हल्के पोर्टेबल पुल और बहुत कुछ शामिल हैं। शरीर-रचना के अपने ज्ञान में वे अपने समय से तीन सौ वर्ष आगे थे। हाल के वर्षों में फ्रांस में रहते हुए, लियोनार्डो दा विंची ने अदालती छुट्टियों का आयोजन किया, एक नए शाही महल की योजना बनाई, साथ ही साथ दो नदियों के मार्ग को बदल दिया और उनके बीच एक चैनल की योजना बनाई।

कला

किसी आंतरिक कारण से, लियोनार्डो दा विंची के लिए कला में बहुत कम रुचि थी। हमारे समय में जो कार्य हुए हैं वे अपेक्षाकृत कम हैं।

इस बात पर भी जोर दिया जाना चाहिए कि लियोनार्डो का एकमात्र चित्र उसे चित्रित नहीं कर सकता है। दा विंची ने धीरे-धीरे काम किया और पेंटिंग के लिए बहुत कम समय दिया। लेकिन कलात्मक क्षेत्र में उनका विकास इतना महान और महत्वपूर्ण है कि वे आज तक अप्राप्य ऊंचाई पर हैं। इसकी धुंधली रेखाएँ, छवियों में सभी आकृतियों और वस्तुओं के आस-पास का वायु स्थान है कि हम जीवन में चित्रित वस्तुओं को कैसे देखते हैं।

नोटबुक

वह उन्हें लगातार पहनता था और उस विचार को लिखता था जो उसके पास एक गुप्त पत्र में आया था, जिसका आविष्कार, निश्चित रूप से, स्वयं द्वारा किया गया था। लियोनार्डो दा विंची के नोट्स को अभी तक कोई भी पूरी तरह से समझ नहीं पाया है। उनके पूरे जीवन काल में लगभग एक सौ बीस ऐसी पुस्तकें एकत्रित की गईं जिनमें दंतकथाएं और उपाख्यान दोनों ही दर्ज हैं। उनके पास चित्र और रेखाचित्र हैं। लियोनार्डो ने मुख्य चीज को किताबी ज्ञान नहीं, बल्कि पैटर्न और चीजों का ज्ञान माना। विज्ञान को आगे ले जाने की उनकी इच्छा बहुत महान निकली।

पांडुलिपियों

लियोनार्डो की पांडुलिपियां आज तक बची हुई हैं, जिसे उन्होंने अपने दाहिने हाथ से नहीं, बल्कि अपने बाएं हाथ से लिखा था। उन्होंने उन्हें नहीं छापा, हालाँकि अपने जीवन के अंतिम वर्षों में उनके मन में ऐसे विचार आए। उन्होंने वैज्ञानिक लैटिन में नहीं, बल्कि अपने समय के बोलचाल के इतालवी में लिखा - संक्षेप में, संक्षेप में, सटीक। उनकी भाषा समृद्ध, उज्ज्वल और अभिव्यंजक है।

इसलिए, ऐतिहासिक और वैज्ञानिक अभिलेखों के अलावा, अभिलेखों का कलात्मक मूल्य भी है। हमारे समकालीनों के लिए, उनके द्वारा लिखित "ग्रंथ ऑन पेंटिंग" आज भी प्रासंगिक है। उनकी दंतकथाएँ और चंचल कहानियाँ, साथ ही भविष्यवाणियाँ और रूपक, उपकथाएँ हमारे पास आ गई हैं।

बोर्ड पर चित्रकारी

लियोनार्डो दा विंची द्वारा पेंटिंग "जॉन द बैप्टिस्ट" को 1508-1513 में लकड़ी पर अखरोट के तेल में चित्रित किया गया था। इसका आकार 69 x 57 सेमी है मुझे कहना होगा कि उस समय चित्रकला के लिए सामग्री के प्रति पूरी तरह से अलग रवैया था। तेल खड़ा रहा और पचास साल तक धूप में सफेद रहा। साठ, या इससे भी अधिक के लिए, बोर्ड सूख गए थे। और कलाकार ने क्रिस्टल का उपयोग करके, पाउडर में कुचलकर खुद पेंट्स की रचना की।

तो, लियोनार्डो दा विंची "जॉन द बैपटिस्ट"।

युवा जॉन को एक अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ आधा मुड़ा हुआ दिखाया गया है। प्रकाश बाईं ओर से उस पर पड़ता है। अपने दाहिने हाथ की तर्जनी के साथ, वह क्रॉस, उसकी विशिष्ट विशेषता और आकाश की ओर इशारा करता है, जैसे कि दर्शक को मसीह के आने पर विचार करने और उसके आने की तैयारी करने के लिए आमंत्रित करता है। जॉन द बैपटिस्ट लियोनार्डो दा विंची अपनी आँखों से धीरे से मुस्कुराते हुए दर्शकों से बात करते हैं। उनकी उपस्थिति एक परिपक्व लियोनार्डो की विशेषता है। साधु के कपड़े एक फर की खाल होती है जिसमें वह पूरी तरह से ढका नहीं होता है। सही अनुपात में दाहिना कंधा खुला रहा। जॉन द बैपटिस्ट लियोनार्डो दा विंची के लंबे घुंघराले बाल हैं जो उनके कंधों पर आते हैं। मॉडल, संभवतः, उनका छात्र सलाई था। प्रकाश से छाया में परिवर्तन सूक्ष्म और परिष्कृत होते हैं। यह प्रसिद्ध sfumato है, जो प्रकाश और अंधेरे स्वरों के बीच नरम और कोमल संक्रमण के साथ, आदर्श रूपों की प्लास्टिसिटी और गोलाई पर जोर देता है, और संत की आध्यात्मिक स्थिति को भी दर्शाता है। कैनवास पर ब्रश के निशान का पता लगाना असंभव है।

लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग "जॉन द बैप्टिस्ट" का पहला उल्लेख 1517 में मिलता है। लियोनार्डो की मृत्यु के बाद, यह काम उनके छात्र सलाई की संपत्ति बन गया, जिसने खुद के लिए एक प्रति बनाई, और यह अच्छी तरह से संरक्षित है। और उनकी मृत्यु के बाद, रिश्तेदारों ने मूल को फ्रांस को बेच दिया। तो यह काम लौवर में समाप्त हुआ। लेकिन बाद में इसे चार्ल्स I के संग्रह में इंग्लैंड को फिर से बेच दिया गया। राजा के वध के बाद, वह पहले से ही जर्मनी में समाप्त हो गई, लेकिन बाद में लुई XIV के एजेंटों ने उसे भुनाया, और वह फ्रांस में फिर से प्रकट हुई। और अब यह लौवर में प्रदर्शित है।

इतालवी पुनर्जागरण कलाकार और आविष्कारक लियोनार्डो दा विंची अपने पीछे इतने रहस्य और रहस्य छोड़ गए हैं कि उनका अध्ययन करने में एक शताब्दी से अधिक का समय लग जाएगा। इस बार, प्रसिद्ध चित्रकार के काम के शोधकर्ताओं को उनकी पेंटिंग "जॉन द बैप्टिस्ट" द्वारा एक आश्चर्य प्रस्तुत किया गया था।

एक और जॉन यह कहा जाना चाहिए कि निष्पादन के तरीके और साजिश में कैनवास ही असामान्य है। सबसे पहले, दुर्लभ अपवादों के साथ, कलाकार द्वारा बनाए गए अधिकांश चित्रों में पृष्ठभूमि के रूप में एक परिदृश्य होता है ("ला जियोकोंडा", "मैडोना विद ए कार्नेशन")। पेंटिंग "जॉन द बैप्टिस्ट" की पृष्ठभूमि गहरी काली है।

इसके अलावा, सबसे आधुनिक उपकरणों की मदद से पेंटिंग के एक भी विस्तृत विश्लेषण ने शोधकर्ताओं को ब्रश स्ट्रोक के निशान का पता लगाने में मदद नहीं की - सूक्ष्म स्तर पर भी, पेंटिंग की सतह बिल्कुल चिकनी है।

अब जहां तक ​​प्लॉट की बात है। जॉन द बैपटिस्ट का चित्रण करने वाले अधिकांश कलाकारों ने उन्हें (विशेष रूप से आइकनोग्राफी में) एक कठोर, क्षीण व्यक्ति के रूप में देखा, जिनकी आँखों में दुनिया का सारा दर्द और मानव जाति के लिए पीड़ा केंद्रित थी। और केवल दा विंची जॉन में एक अच्छी तरह से तैयार युवा व्यक्ति है जो अस्पष्ट मुस्कुराहट के साथ है, और उसकी आंखों में कोई पीड़ित नहीं, बल्कि एकमुश्त वाइस पढ़ सकता है।

और तथ्य यह है कि यह जॉन बैपटिस्ट हमारे सामने है, न कि एक युवा रेवलर और एक मुक्तिदाता, केवल उसके बाएं हाथ में एक छोटे से क्रॉस द्वारा इंगित किया गया है। वैसे, कलाकार का मॉडल उसका पसंदीदा छात्र सलाई था, जिसने एक संस्करण के अनुसार मोना लिसा के लिए एक मॉडल के रूप में काम किया।

यदि आप एक दर्पण लेते हैं

लेकिन पेंटिंग के नवीनतम, अधिक गहन अध्ययन से पता चला है कि, जॉन बैपटिस्ट के अलावा, कलाकार ने कैनवास पर अपने समकालीनों के लिए एक और अजीब, समझ से बाहर और, सबसे अधिक संभावना, अज्ञात प्राणी का चित्र बनाया। लेकिन दूसरी ओर, यह जीव 21वीं सदी के निवासियों के लिए विज्ञान कथा लेखकों के काम के लिए प्रसिद्ध है।

खुद के लिए न्यायाधीश: विशाल आँखें, ठोड़ी तक एक खोपड़ी, एक शक्तिशाली माथे, मुंह की एक संकीर्ण भट्ठा और नाक की अनुपस्थिति। सही! हमारे सामने एक विहित है, अगर मैं ऐसा कह सकता हूं, एक एलियन का चित्र। अधिक सटीक, आधा चित्र। लेकिन बाहरी अंतरिक्ष से एक अतिथि की पूरी छवि एक दर्पण को चित्र पर लाकर प्राप्त की जा सकती है।

इसी तरह की तकनीक अक्सर उन कलाकारों द्वारा उपयोग की जाती थी जो अपने चित्रों में एन्क्रिप्टेड प्रतीकात्मकता को छुपाते थे।

सच है, एक एलियन का पता लगाने के लिए एक दर्पण पर्याप्त नहीं है। उनका चित्र इतनी सावधानी से प्रच्छन्न है कि इसे केवल पृष्ठभूमि को समान रूप से उज्ज्वल करके कंप्यूटर छवि प्रसंस्करण की सहायता से देखा जा सकता है।

यदि हम चेहरे की छवि को थोड़ा "खत्म" करते हैं, तो हमारे पास लगभग विशिष्ट "ग्रे" होगा, केवल सिर पर सींग होंगे

प्रसिद्ध चित्रकार को अपने चित्र में एक अलौकिक जीवन रूप को छिपाने की आवश्यकता क्यों पड़ी? सबसे पहले, लियोनार्डो दा विंची ऐसे गुप्त प्रतीकों के एक महान प्रेमी थे, उन्होंने बार-बार उन्हें अपने कामों में इस्तेमाल किया। और चूंकि इन सभी प्रतीकों को चर्च द्वारा प्रोत्साहित नहीं किया गया था, इसलिए उन्हें सावधानी से छिपाना पड़ा।

लेकिन एक एलियन का चित्र आधुनिक सिनेमा द्वारा दोहराई गई छवि के समान क्यों है, यह कलाकार ही क्यों था जिसने इसे अपने कैनवास में प्रच्छन्न किया, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि एक अलौकिक जीवन रूप के अस्तित्व का विचार कहां से आया 16वीं सदी से लेकर चित्रकार तक - इन सवालों के जवाब अभी तक नहीं मिले हैं।

"जॉन द बैपटिस्ट" इतालवी पुनर्जागरण लियोनार्डो दा विंची के प्रतिनिधि द्वारा बनाई गई एक पेंटिंग है। यह काम कलाकार के काम के आखिरी दौर का है।

नीरस पृष्ठभूमि, परिदृश्य से रहित, इसलिए सामान्य रूप से पुनर्जागरण के कार्यों की विशेषता (उदाहरण के लिए, नेरोको डी लैंडी द्वारा "एक महिला का चित्र") और विशेष रूप से लियोनार्डो दा विंची ("मोना लिसा"), पूरी तरह से ध्यान केंद्रित करती है दर्शकों का ध्यान जॉन द बैपटिस्ट की आकृति पर है, जो पूर्णता के लिए लाए गए स्फुमाटो से घिरा हुआ है।

संत की छवि पारंपरिक सामग्री से सुसज्जित है: एक पतली रीड क्रॉस, लंबे बाल, ऊनी कपड़े। शरीर और दाहिने हाथ के विकर्णों का प्रतिच्छेदन क्रॉस के रूपांकन को बढ़ाता है, जो कलाकार द्वारा बमुश्किल ध्यान देने योग्य है।

जॉन द बैपटिस्ट की छवियों के लिए दाहिने हाथ के ऊपर की ओर इशारा भी पारंपरिक माना जाता है। हालाँकि, यह इशारा, एक निश्चित अर्थ में, लियोनार्डो के काम के लिए भी पारंपरिक है, यह कई तैयार कार्यों ("द लास्ट सपर", "मैडोना इन द रॉक्स", "मैडोना एंड चाइल्ड" (1510) में पाया जा सकता है। आदि), साथ ही रेखाचित्र।

सेंट जॉन की पवित्रता, एक कोमल मुस्कान, एक नज़र, घुंघराले बाल, शास्त्रीय शैली के सिद्धांतों के मास्टर के काम में अध: पतन की गवाही देते हैं। लियोनार्डो दा विंची यहाँ व्यवहारवाद के सर्जक के रूप में दिखाई देते हैं।

चूंकि "जॉन द बैपटिस्ट" के लिए मॉडल, साथ ही साथ "बैकस", सलाई के रूप में सबसे अधिक संभावना है, यह स्पष्ट है कि डब्ल्यू पैटर के अनुसार, "देशद्रोही मुस्कान", "ऐसे विचार देती है जो थकने से बहुत दूर हैं एक बाहरी इशारा या स्थिति।"

ऐसा लगता है कि लियोनार्डो "जॉन द बैपटिस्ट" को अपने साथ फ्रांस ले आए जब वह 1516 में क्लॉक्स के महल में बस गए। कम से कम यह ज्ञात है कि 10 अक्टूबर, 1517 को, वह आरागॉन के कार्डिनल (fr।) को "युवा जॉन द बैपटिस्ट" (सेंट अन्ना और जियोकोंडा के साथ) की तस्वीर दिखाता है। सबसे अधिक संभावना है, सभी तीन चित्रों को 1518 में फ्रांसिस I द्वारा खरीदा गया था, यह अप्रत्यक्ष रूप से लियोनार्डो के छात्र को "राजा को बेची गई कई पेंटिंग्स के लिए" एक बड़ी राशि के भुगतान पर एक दस्तावेज द्वारा स्पष्ट किया गया है ("क्वेल्क्स टेबल डे पेंट्स क्विल डालें" ए बेलीज़ औ रॉय")। शाही संग्रह में "जॉन" की उपस्थिति का एक और अप्रत्यक्ष प्रमाण जीन क्लॉएट (लौवर संग्रह में भी) द्वारा "जॉन द बैपटिस्ट के रूप में फ्रांसिस I का चित्र" है, जो 1518-1520 में लिखा गया था और पेंटिंग से स्पष्ट रूप से प्रेरित था। लियोनार्डो द्वारा।

फिर पेंटिंग ने शाही संग्रह छोड़ दिया, इसकी बिक्री की परिस्थितियों का पता नहीं चला। 1620 के दशक में, वह ड्यूक ऑफ लल्नकोर्ट (fr।) के साथ समाप्त होती है, जो अपने युग की फ्रांसीसी पेंटिंग के सबसे बड़े संग्रहकर्ताओं में से एक है।
ड्यूक ने पेंटिंग को अंग्रेजी राजा चार्ल्स I को दिया - सबसे अधिक संभावना 1630 के दशक में, संभवतः सिंहासन के उत्तराधिकारी के जन्म के लिए। चार्ल्स I (1649) के निष्पादन के तुरंत बाद, पेंटिंग एवरहार्ड जाबाच (fr।) द्वारा खरीदी गई थी, जिन्होंने इसे 1662 में लुई XIV को बेच दिया था। पेंटिंग ने फ्रांसीसी शाही संग्रह को कभी नहीं छोड़ा और इसके साथ लौवर को विरासत में मिला।

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