ייסוד העיר על נווה קשור לאירועי מלחמת הצפון הגדולה, שניהלה רוסיה עם שוודיה למען החזרת אדמות לאורך חופי מפרץ פינלנד, שאותן איבדה ברבע הראשון של המאה ה-17. לאחר שורה של כשלים בתחילת המלחמה, כוחות רוסים במהלך הסתיו 1702 - אביב 1703 פינו את כל נווה מהשוודים, מהמקור לפה.
הארצות הנכבשות נזקקו להגנה אמינה, שכן השבדים לא הפסיקו לנסות לדחוק את הרוסים לאחור מחופי מפרץ פינלנד. ב-16 במאי (27), 1703, באי אניסארי (ארנב) בפתח הנבה, ייסד פטר הראשון מבצר, אשר נקרא בנוסח ההולנדי "סנט פטרבורג", על שם השליח הקדוש. פיטר. יום זה, במקביל לחג השילוש הקדוש, נכנס לתולדות עירנו כיום הולדתו.
המבצר הפך לבניין הראשון בסנט פטרבורג. עד הסתיו כבר התנשאו מעל לנווה מעוזי עץ-אדמה, עליהם הוצבו תותחים. כנסיית עץ הוקמה במרכז המצודה, שנוסדה ב-29 ביוני 1703 על שם השליחים הקדושים פטרוס ופאולוס. בצורת צלב בתוכנית, הוא הוכתר בצריח גבוה.
מהשבועות הראשונים של הקמת המצודה החלה הבנייה על גדות נבה שמסביב. האדמות של האי ברזובסקי היבש יחסית, הקרוב ביותר למצודה, פותחו מהר ביותר, שנודע במהרה כגורודסקי, ואפילו מאוחר יותר - סנט פטרבורג. כאן, בסוף מאי 1703, בנו נגרים את ה"חורומצי האדום" עבור הצאר. הם היו עשויים מבולי עץ שנחצבו משני הצדדים, מכוסים בקרשים בצורת אריחים ונצבעו כמו לבנים בסגנון הולנדי. חורומצי, שקיבלה מאוחר יותר את שמו של בית פיטר הראשון, שרדה עד היום במצב טוב יחסית. זהו המבנה היחיד ששרד את התקופה הראשונית של בניית העיר. כבר בתקופתו של פיטר הוקמה סביב הבית גלריית עץ מגוננת. ב-1784 הוא הוחלף במארז אבן, שנבנה מחדש ב-1844 על ידי האדריכל ר.י. קוזמין.
עד מהרה, ליד בית המלך, החלה פמלייתו לבנות את בתיהם. ביניהם בלטו במיוחד תאי הבוץ של א.ד. מנשיקוב, או "ארמון השגרירות", כפי שכינו אותם זרים, שכן בבניין זה התקיימו בדרך כלל קבלות פנים טקסיות של שגרירים.
הבתים של ר.ו. ברוס, פ.פ. שפירוב, נ.מ. זוטוב, אי.פי. רז'בסקי, ג.י. גולובקין, U.A. Sinyavin ואחרים היו צנועים יותר באופן ניכר. בשנת 1706 הוקם משרד מיוחד לענייני עיר בראשות U.A. Sinyavin כדי לנהל את כל ענייני הבנייה. היא החלה מיד ליישם את תוכניות התכנון העירוני של פיטר הראשון, שלא רק פיקח באופן אישי על עבודת האדריכלים, אלא גם תכנן עיצובים ראשוניים למבנים רבים.
עם הקמת מספנה-מבצר האדמירליות בגדה השמאלית של הנבה, החלה כאן גם בניית מבני מגורים לבכירים צבאיים ואזרחיים. פיטר הראשון בחר בקטע של הגדה הזו בין אריק חסר השם (פונטנקה) לנהר המיה (מויקה) למגורי הקיץ שלו. לאחר שמיו חוברה לנבה באמצעות תעלת הברבור, נוצר אי קטן, שבחלקו הצפוני נבנה ארמון הקיץ בשנים 1710-1714. מחברו הוא ככל הנראה האדריכל האיטלקי ד' טרציני, שנולד בשוויץ והגיע לרוסיה ב-1703. בעבודות הגמר של הבניין השתתף האדריכל הגרמני A. Schlüter.
הארמון הוא מבנה אבן מלבני בן שתי קומות מכוסה בגג מתנשא גבוה. חזיתותיו מעוטרות באפריז נוי צר, הפינות מעוטרות בכפריות. אלגוריות בתבליט טרקוטה, המוצבות בין חלונות הקומות העליונות והתחתונות, מהללות את ניצחונה של רוסיה על שוודיה. הכניסה הראשית לארמון, מצד הגן, מסומנת בקומפוזיציה פיסולית מעולה, שבמרכזה תופסת דמותה של מינרווה ממוסגרת על ידי כרזות ניצחון וגביעי מלחמה.
מראה הארמון השתנה מעט במהלך כמעט שלוש המאות האחרונות. העובדה היא שאפילו במהלך חייו של פיטר הראשון, נבנו תאי קיץ חדשים בגן הקיץ, ליד תעלת הברבור, נרחבים יותר מארמון הקיץ. לאחר בנייתו של ארמון הקיץ הגדול של אליזבת פטרובנה על גדות המויקה, במקום בו נמצאת טירת מיכאילובסקי הנוכחית, ננטש הארמון הישן של פיטר הראשון. זה הציל אותו משינויים במהלך תהליך השיפוץ. כעת המבנה נראה פחות גבוה, שכן עקב שנים רבות של הוספת אדמה, בסיסו אינו נראה עוד. פיטר הראשון אהב את ארמון הקיץ והתגורר בו עם משפחתו מהאביב ועד סוף הסתיו. בחלק הפנימי של הארמון יש סידור אנפילד (שבעה חדרים בכל קומה). אין כאן אולמות גדולים. בקומת הקרקע יש ערך אמנותי משמעותי לעיטור הפרוזדור שקירותיו מצופים בלוחות עץ אלון מגולפים ובפילסטרים מנותחים מהמסדר היוני. תמונת הבסיס של מינרווה בוצעה בצורה מופתית על ידי הפסל נ.פינו. משרדו של פיטר הראשון עוצב בטעם לא פחות, בו נשתמרו אהילים ציוריים של ג' גזל, תנור רעפים ופאנל. בקומה השנייה, הארון הירוק מעניין במיוחד, העיצוב שלו כולל תוספות ציוריות, דוגמנות והזהבה.
ארמון הקיץ הוא חלק בלתי נפרד מאנסמבל גן הקיץ - העתיק מבין הגנים בסנט פטרסבורג. נוסד בשנת 1704 על פי הסדר והתוכנית של פיטר הראשון, הגן היה ערוך בסגנון רגיל, שכלל פריסה גיאומטרית קפדנית של סמטאות, גלריות ובריכות. בשנים 1716-1717 פיקח על העבודה האדריכל הצרפתי הבולט J.B. Leblon, שהוזמן לשירות רוסי. לאחר מותו נמשכה הבנייה בפיקוח האדריכל מ.ג. זמצוב. אדוני הגנים ג' רוזן ולאחר מכן I. Surmin דאגו לשטחים ירוקים.
כשדאג לקישוט הגן, פיטר הראשון נתן כסף בנדיבות לרכישת פסלי שיש ופסלים שנרכשו בעיקר באיטליה. יצירות של מאסטרים גדולים בפיסול דקורטיבי כמו D. Bonazza, P. Baratta, D. Zorzoni, A. Tarsia ואחרים עיטרו את הסמטאות.
באמצע שנות ה-20 של המאה ה-20 קיבל גן הקיץ מראה מוגמר והוליסטי. הוא היה מקושט בכל מיני גזיבו, ביתנים, מזרקות ומכלאות. בני זמננו הוקסמו במיוחד מהמערה, המעוטרת במיומנות מבפנים עם צדפים ואבנים. עד סוף שנות ה-20 של המאה ה-20 השתרע שטח הגן מצפון לדרום - מנבה לדרך הפרספקטיבה הגדולה (כיום נייבסקי פרוספקט), וממזרח למערב - מהפונטנקה ועד נהר קריבושי (כיום תעלת קתרין). ).
בתקופתו של פיטר, גן הקיץ שיחק תפקיד גדול בחיי העיר. זאת, עקב מעבר חצר המלוכה לגדות נווה ממוסקבה ב-1712, עם הצבתם של שירותי חצר שונים כאן. בגן נערכו אסיפות וקבלות פנים של שגרירים זרים, חגיגות והארות מפוארות נערכו לרגל ניצחונות צבאיים ונחגגו ימי שמות וחתונות של בני משפחת המלוכה. קודם כל, הודות לגן הקיץ ושאר הרכבי הארמון והפארקים, העיר הצעירה כבר החלה להידמות ל"גן העדן" ההוא (מגן העדן הצרפתי - גן עדן) שפטר הראשון חלם עליו בלהט.
העבודה ל"הסדרת" גדות נווה ופונטנקה, שהחלה במחצית השנייה של המאה ה-18, גררה שינויים משמעותיים במראה גן הקיץ. בשנים 1771 -1784 הוא היה מוקף מצפון, מהסוללה, בגדר פתוחה מפוארת שתוכננה על ידי האדריכל יו.מ. פלטן. ההרמוניה יוצאת הדופן והדקיקה של הסריג המחושל הופכות אותו לאחת מיצירות האמנות הבולטות. בשנת 1826 גודר הגן גם מדרום בסריג ברזל יצוק, שנבנה לפי תכנון האדריכל L. I. Charlemagne.
במקביל, האדריכל K-I. רוסי בנה מחדש את המערה לביתן שנקרא בית הקפה. שנה לאחר מכן נבנה בית תה בחלק הצפון-מזרחי של הגן, ולידו נבנתה אנדרטה לזכר א.א. קרילוב לפי תכנון הפסל פ.ק. קלודט.
תיאור מוזר של סנט פטרסבורג שנעשה על ידי זר אחד שביקר בבירה החדשה ב-1720: "כאן חייב להיות לכל סנטור, שר ובויאר ארמון; אחר נאלץ לעמוד בתור שלושה כשהוזמנה. שמח היה זה שקיבל מקום יבש, אבל מי שנתקל בביצה וביצה, חימם את מצחו בזמן שהניח את היסוד. גם עכשיו, למרות שהבתים נבנו מחדש, הם רועדים כשעברה לידם כרכרה... הארמונות ענקיים, עשויים אבן, עם מבנים חיצוניים, מטבחים ושירותים, אבל הם נבנו בחיפזון, כך שברוח הקלה ביותר אריחים נופלים. הגנים יפים מאוד. שמעתי מהמלך עצמו, שאמר לנו: "אם אחיה שלוש שנים, יהיה לי גן טוב יותר מזה שבוורסאי של המלך הצרפתי". ולמעשה, הרבה פסלי שיש, עמודים הובאו לכאן דרך הים מאיטליה, אנגליה והולנד, אפילו גזיבו שלם עשוי בהט ושיש הובא מוונציה לגן שנמצא ליד הנהר, בין התעלות”.
כמעט במקביל לארמון הקיץ, בשנים 1710-1711, נבנה ארמון החורף הראשון של פיטר הראשון, שהוקם במעמקי האתר, המשתרע מגדת נווה ועד לרחוב מיליונייה הנוכחי. מאוחר יותר נחפרה תעלה בסמוך למויקה (תעלת החורף). הבניין בן שתי הקומות "בסגנון הולנדי", המכוסה בגג גבוה, היה מעוטר בפורטל אלגנטי קטן ומעליו אביזרי אומנות צרים. עד מהרה הארמון נעשה צפוף. לכן, בשנים 1719-1721, על פי תכנון האדריכל הגרמני ג' מטרנובי, נבנה ארמון החורף השני במקום בו נמצא כיום תיאטרון ההרמיטאז'. המראה של הבניין המלבני הראה בבירור את השפעתן של טכניקות קומפוזיציה של האדריכלות הצפון אירופאית. האדריכל עיטר את חזיתו, הפונה לנבה, בפילסטרים והחיה אותה בתבליטים.
בשנים 1726-1727 הורחב הארמון באופן משמעותי על ידי האדריכל D. Trezzini. הוא הוסיף למבנה שני אגפים והדגיש את מרכזו בארבעה עמודים ועליית גג מעוטרת בשפע. גם עיטור חדרי הארמון התעשר. לאחר מותה של קתרין הראשונה (ב-1727), הופסקה העבודה על גימור הבניין.
באותן שנים נבנתה אחוזת הארמון של א.ד. מנשיקוב, המושל הכללי הראשון של סנט פטרסבורג, בחלק המזרחי של האי ואסילייבסקי. מרכז ההרכב של האחוזה היה הארמון, שהוקם על גדות הבולשאיה נבה. בנייתו בוצעה במספר שלבים. המבנה החל להיבנות בשנת 1710 על ידי האדריכל D. M. Fontana, המשיך והושלם ברובו בשנת 1722 על ידי האדריכל G. Schedel.
הבניין הראשי, בן שלוש הקומות, של הארמון נראה מרשים למדי הודות למרפסת עם עמודים ועליית גג עם פיסול על רקע גג גבוה. הרושם הזה התחזק על ידי הבלטות הצדדיות, שהסתיימו בגלילים מעוקלים ומעליהם כתרים נסיכים. חזיתות הבניין הראשי ואגפיו הצדדיים עוטרו בפילסטרים רצפה-קומה עם כותרות אבן מגולפות.
הפריסה של הבניין, שהייתה לו סידור חדרים, היה פשוט. הפרוזדור עם גרם המדרגות הראשי, אשר קמרונותיו נתמכים בשתי שורות של עמודים חלקים, השתמר היטב עד היום. בנוסף, חיפוי הקיר המרוצף במספר חדרים בקומה השנייה והתנורים ההולנדיים המרוצפים שרדו פחות או יותר. במשרד אורחובי, מתחת לתקרה ציורית שצוירה בשנות ה-20 של המאה ה-20, במהלך השיקום התגלה פרסקו מהרבע הראשון של המאה ה-18, המתאר את פיטר הראשון כלוחם מנצח. מהארמון צפונה, לכיוון מלאיה נבה, נמתח גן ענק בפריסה קבועה. הוא הכיל מזרקות, גזיבו, חממות, מערה וביתנים שונים. למרבה הצער, שום דבר לא שרד מההרכב הייחודי הזה עד היום. לאחר מעצרו והגליתו של מנשיקוב, נכנס הארמון לאוצר. בשנת 1732 שכן בבניין חיל צבא היבשה (משנת 1800 חיל הצוערים הראשון). זה גרם לשינויים משמעותיים במראה שלו. בסוף שנות ה-50 נוסף לארמון אגף מזרחי - סימטרי למערבי, שנבנה מתחת למנשיקוב. כמעט במקביל הוחלף הגג הגבוה עם השבר בגג גמלון רגיל.
אולם ה"אסיפה" הראשי, הממוקם בקומה השנייה של הארמון, הפך לכנסייה בגובה כפול. כס המלכות והאיקונוסטזיס של כנסיית התחייה של האחוזה, שנפלה למוות, הועברו אליה.
בשנת 1765, אולם זה נבנה מחדש ביסודיות, מה שהעניק לחלונות הקומה השנייה גימור חצי עגול והפך את חלונות הקומה השלישית לסגלגלים. גג המבנה הוכתר בצריח נמוך עם צלב. הכנסייה שנבנתה באולם שוב קודשה על שם הולדתו של יוחנן המטביל. במחצית השנייה של המאה ה-19, מועצת המנהלת הראשית של מוסדות חינוך צבאיים הייתה ממוקמת בארמון מנשיקוב עצמו. הניסיון הראשון לשחזר כמה מחדרי הבניין מתוארך לתקופה זו. בשנת 1888, חלק נכבד מהארמון נכבש על ידי מוזיאון חיל הצוערים הראשון, שתערוכתו כללה יצירות רבות וחשובות של ציור ופיסול. תהפוכות מהפכניות השפיעו לרעה על עיטור הפנים של הארמון. אולם הכנסייה נשדד, המוזיאון נהרס ונסגר. במשך יותר משלושים שנה, הבניין היה מאוכלס על ידי בית הספר הצבאי-פוליטי של לנינגרד, ולאחר מכן על ידי מוסדות שונים. ב-1967 הוא הועבר להרמיטאז' הממלכתי. לאחר שנים רבות של עבודות שיקום, ניתן היה לשחזר חלקית את המראה המקורי של הארמון, באולמותיו הייתה תערוכה המוקדשת לתרבות הרוסית של השליש הראשון של המאה ה-18.
ארמונות הקיץ ומנשיקוב הם בין מבני המגורים הראשונים מאבן בסנט פטרסבורג. שני הבניינים, שנשמרו היטב עד היום, הם המונומנטים היקרים ביותר של הארכיטקטורה הבארוקית של פיטר הגדול.
בנייני הארמון של סנט פטרסבורג כוללים גם את מה שנקרא ארמון פיטר השני, שנוסד ב-1727 על שטח אחוזת מנשיקוב. עם מעברו של פיטר השני למוסקבה, בניית הארמון נקטעה למשך שלושה עשורים. רק לאחר העברת האתר לידי חיל אצילי האדמה הוא נמשך והסתיים ב-1761. לחזית הבניין החדש היה הרבה מן המשותף עם חזית ארמון מנשיקוב, מה שהבטיח את האחדות של המראה הסגנוני של פיתוח קטע זה של סוללת בולשאיה נווה.
בהדרגה, התרחבו גבולות הפיתוח, וכסו יותר ויותר אזורים חדשים בדלתת נווה.
בשנים 1722-1726, מה שנקרא ארמון הריגול נבנה על אי קטן השוכן על חוף הים בשפך נהר פונטנקה. מכאן נראתה בבירור השביל, ואחריו הגיעו ספינות ממפרץ פינלנד לבולשאיה נבה. הבניין הוקם על פי עיצובו של האדריכל ההולנדי S. van Zwieten. הבסיס שלו היה בניין בן שלוש קומות עם מגדל, שאליו צמודים שני אגפים דו-קומתיים בזוויות ישרות. בצדדים ניצבו ארבעה ביתנים שעליהם כיפות קטנות. נבנה בצורות האופייניות של וילות הולנדיות כפריות, הארמון היה, על פי I. E. Grabar, "אחד המונומנטים המתוקים והאדיבים ביותר של עידן פטר הגדול בסנט פטרסבורג". למרבה הצער, כבר באמצע המאה ה-18, הבניינים באי פודז'ורני התקלקלו לחלוטין ולאחר מכן עברו שיקום קיצוני.
מדרום לאי פודזורני, על גדת ערוץ קטן, נבנה בשנת 1711 ארמון עץ בן שתי קומות, שהפך למעון הקיץ של אשתו של פיטר הראשון קתרין ונקרא אקטרינגופסקי. הוא נבנה לזכר הניצחון הימי הראשון בו זכו הרוסים על השוודים בתחילת מאי 1703 במלחמת הצפון. מחבר פרויקט הבנייה הוא ככל הנראה D. Trezzini. פארק קטן הונח מול החזית המזרחית של הארמון.
תחת הקיסרית אליזבת פטרובנה, הארמון עוצב מחדש והורחב באופן משמעותי. לבניין נוספו שני מבני חוץ, שהורכבו מחלקים מארמון העץ של הקיסרית אנה יואנובנה, הממוקם בגן הקיץ. גדר אבן עם סריג נבנתה מסביב לעצי האלון שנשתלו בפקודת פיטר הראשון. אך בשנת 1779 פורקו האגפים והארמון הוחזר למראהו המקורי. בשנות ה-20 של המאה ה-20 נפתח בארמון אקטרינגהוף מוזיאון שהציג דברים אותנטיים של פיטר הראשון וחפצי בית מתקופתו של פיטר הגדול.
הפארק שהורחב משמעותית הפך למקום לחגיגות אריסטוקרטיות. לאחר המהפכה התמקם בארמון מועדון פועלי נוער. בשנת 1924 ניזוק המבנה קשות בשריפה ופורק.
בסוף שנות העשרים של המאה ה-20 כבר נקבעה הופעתה של סנט פטרבורג. ארמונות קמו על גדות נווה, אחוזות כפריות היו ממוקמות לאורך נהרות קטנים, וגנים רשמיים נמתחו. ולמרות שבתי אבן התקיימו יחד עם גני ירק, ביצות, שממה וארמונות עם יישובי חיילים ופועלים, זו מטבעה כבר הייתה בירת המדינה.
הצורות האדריכליות של זמנו של פטר הגדול הושפעו באופן משמעותי מהעיצובים של ארמונות העיר והווילות של האדריכל האיטלקי א. פלאדיו, כמו גם מעבודותיהם של מאסטרים צרפתים וגרמנים מפורסמים, המיוצגים ברוסיה על ידי יצירותיהם של ג'יי ב. א שלוטר.
במקביל לפיתוח המתוכנן של סנט פטרבורג, החלה העבודה על פיתוח האדמות שמסביב. הניצחונות שבהם זכו החיילים הרוסים ב-27 ביוני 1709 ליד פולטבה וע"י הצי הרוסי ב-27 ביולי 1714 ליד גנגוט הבטיחו באופן אמין את ביטחון העיר. גם בשנים הראשונות של מלחמת הצפון, לצורך תקשורת עם האי קוטלין בחוף הדרומי של מפרץ פינלנד, נבנו מזחים ומה שנקרא "חדרי מעבר", שבהם שהה לפעמים פיטר הראשון עם פמלייתו. לאחד מהם ניתן השם אחוזת סטרלנינסקאיה (או אחוזת סטרלינה), והשני נקרא פטרהוף ("החצר של פטרוב"). עד מהרה החלו להיבנות כאן בתי מגורים מלכותיים בקיץ.
אנסמבל הארמון והפארק של סטרלנה החל עם בנייתו של ארמון העץ של פיטר הראשון ב-1711-1717 ליד שפך נהר הסטרלקה. הבניין החד-קומתי הצנוע, שהיה בו "שני אולמות ושמונה חדרים עם חדר אור", לא שונה מעט מבניינים דומים אחרים. שמו של הבונה שלו נותר לא ידוע. מול החזית הצפונית של הארמון נפרשו ערוגות עם שתי מזרקות, ולאורך ציר המבנה הייתה "פרספקטיבה" ישירה לים. שירותי משק בית, חממות וגני פירות וטיליה הופיעו במהרה בסביבה. מתחם האחוזה כלל גם את כנסיית העץ של השינוי, שנבנתה לא הרחק מהארמון.
תחת ממשיכי דרכו של פיטר הראשון, הארמון התקלקל לחלוטין והחל להתמוטט. בשנים 1749 - 1750 הוא חודש ונבנה מחדש בחלקו על ידי האדריכל B. F. Rastrelli. במקביל, חזיתות הארמון עברו שינוי מסוים. האדריכל הדגיש את חלקו המרכזי בן שתי הקומות עם אכסדרה בת שישה עמודים התומכת במרפסת. זה קבע את היווצרות המראה הבארוק של הבניין. בסוף שנות ה-30 של המאה ה-19 פורק הארמון ונבנה מחדש על ידי האדריכל ה.פ. מאייר, אשר עקב בקפדנות אחר תוכניות קודמיו. המבנה שהשתמר באורח פלא עדיין עומד על גבעת חוף גבוהה.
ארמון סטרלנינסקי נראה הרבה יותר גדול, שבנייתו החלה מעט מזרחה בהוראת פיטר הראשון. בתחילה הוזמן פרויקט הבנייה מהאדריכל האיטלקי ס. צ'יפריאני, אך תוכניתו נותרה לא ממומשת. מעט מאוחר יותר, בשנת 1717, עיצוב הארמון והפארק תוכנן על ידי האדריכל J.B. Leblon, אך פרויקט זה בוצע רק בחלקו, ויצר תעלות ששרדו עד היום.
בנייתו של ארמון סטרלנה החלה רק זמן מה לאחר מכן, ביוני 1720, על פי התוכנית ובהנהגתו של האדריכל האיטלקי נ' מיצ'טי. פטר הראשון, שייחס אז חשיבות רבה לסטרלנה, נכח בטקס ההקמה. ההנחה הייתה שהארמון שנבנה "יהיה כמעט מפואר יותר מוורסאי בצרפת". בעבודות היו מעורבים מאות בנאים וטייח, שנלקחו מפרויקטי בנייה מלכותיים אחרים. עם זאת, עד מהרה פיטר הראשון, העסוק בענייני המדינה, הפסיק להתעניין בהתקדמות הבנייה, וכתוצאה מכך הואטה בניית הבניין.
לאחר ש- N. Michetti עזב את רוסיה, נמשכה בניית הארמון בפיקוח האדריכל T. N. Usov והושלמה בצורה גסה ב-1726. עשר שנים לאחר מכן הוא ניזוק קשות בשריפה. שחזור הבניין והשלמתו בוצעו על ידי האדריכל B. F. Rastrelli בשנים 1751-1755.
המבנה המלכותי, המוארך משהו, של הארמון התנשא על שפת רכס חוף טבעי. בחלק האמצעי הוא נחתך על ידי ארקייד משולש המחבר בין שני אגפי הבניין. ארקייד חגיגי זה, ה-rronton המובהק במרכז, קבוצות העמודים המזווגים, הגג הגבוה ולבסוף, גודלו העצום של הארמון מבדילים אותו מבניינים דומים של השליש הראשון של המאה ה-18. עם המראה הטקסי שלו, הבניין מזכיר קצת את הארמונות הוונציאניים של הרנסנס.
במרפסת התחתונה שלפני הארמון הונח פארק רגיל, מהראשונים ברוסיה, המחולק על ידי תעלות מצטלבות בזוויות ישרות. הם מילאו תפקיד מכריע בתכנון שלו.
ממערב לסטרלנה, באזור פטרהוף, נוצר אנסמבל ארמון ופארק מרשים עוד יותר. כאן בשנת 1710 החלו לבנות מעון כפרי מלכותי. את תוכניתו הראשונית ערך פיטר הראשון בעצמו, נשתמרו מספר סקיצות שלו, שבהן מתווה מתווה הפארק ומצוינים אתרי הבנייה לארמונות עתידיים.
המרכז הקומפוזיציה של האנסמבל הוא הארמון הגדול, הממוקם על מדף חוף טבעי הפונה לים. בנייתו של הארמון (שנקרא במקור "החדרים העליונים") החלה בשנת 1714 בהנחייתו של השרטוט I.F. Braunstein, אך הופסקה שנה וחצי לאחר מכן. בשנת 1716, בראש כל העבודות עמד האדריכל J.B. Leblon, שערך שינויים משמעותיים בפרויקט. הארמון שהקים היה בניין בן שתי קומות, שמחלונותיו נפתח נוף מרהיב של מפרץ פינלנד והאי קוטלין.
במרכז הארמון הציב לבלון אולם ממלכתי בגובה כפול, מעוטר בלוחות עץ, ציורים וגילופים. בשנים 1721-1723 הוסיף האדריכל נ' מיצ'טי לבניין אגפים צדדיים דו-קומתיים, המחוברים לחלק המרכזי בגלריות קטנות שנמתחו לאורך המדרון. העיצוב הדקורטיבי של משרדו של פיטר הראשון, המעוטר בלוחות עץ אלון מגולפים על פי רישומי נ.פינו, הושלם.
במקביל לבניית הארמון הגדול, החלו העבודות על בניית התעלה הגדולה, או הים, ופריסה של הפארק התחתון והגן העליון הרגילים, שציר התכנון המשותף שלו היה ציר הארמון. ממש למרגלות הארמון הגדול, ויצרו איתו שלם אחד, הוקם המפל הגדול - אנסמבל המזרקות הגדול בעולם. בנייתו החלה ב-1715, וב-1723 התקיימה ההשקה החגיגית של המזרקות. האדריכלים J. B. Leblon, N. Michetti, M. G. Zemtsov ואמן המזרקה פ. Soualem השתתפו בבניית ה-Grand Cascade. המפל כלל שלוש מדרגות מפלים ומערה.
בין הבניינים העתיקים ביותר בפטרהוף נמצא ארמון החוף הקטן של פיטר הראשון מונפלייזר ("ההנאה שלי"), הממוקם בפארק התחתון. מונפלייזר, שהחלה ב-1714, הייתה מוכנה במידה רבה ב-1722. תחילה הוקם החלק המרכזי, ולאחר מכן נוספו לו גלריות עם ביתנים צדדיים - lustgauses ("בתי תענוגות"). בשנת 1723 הושלמו כל עבודות הגמר. הבנייה בוצעה בהנהגת I.F. Braunstein, J.B. Leblon, N. Michetti.
חזיתות הארמון, המוצבות על סוללה מלאכותית, צנועות ביותר, אם כי הן מעוטרות במעקות, פילסטרים וכפריים. פנים הבניין, להיפך, מובחן בתחכום ללא ספק. הקישוט של האולם הגדול וארון הלכה טוב במיוחד, שציורי התקרה שלהם נעשו על ידי האמן הדקורטיבי הצרפתי פ' פילמן יחד עם המאסטרים הרוסים פ' וורוביוב, ל' זכרוב, ד' סולוביוב, ס' בושוייב, מ. נגרובוב. ב-Monplaisir, פיטר הראשון אסף יצירות רבות של ציור הולנדי, פלמי ואיטלקי, שיצרו את הגלריה לאמנות הראשונה ברוסיה, שמנתה יותר מ-170 ציורים.
מול החזית הדרומית של הארמון יש גן טקסי עם ערוגות פרחים ומזרקות מורכבות שנוצרו בשנים 1721-1723 על ידי האדריכלים N. Michetti, I. Ustinov ואמן המזרקות P. Sualem.
הסמטה הרחבה העוברת דרומה מארמון מונפלייזר נסגרת על ידי מפל הר השחמט, שהחל להיבנות ב-1721. בתחילה הוא נקרא "חורבה", מכיוון שרצו לקשט אותו כחורבות של מבצר שוודי. בסוף שנות השלושים של המאה ה-17 נבנה המפל מחדש לפי תכנון מ.ג. זמצוב, י.נ. דאווידוב, י.יא בלנק. במשך זמן מה הוא נקרא "הר הדרקון" בגלל שלושת דרקוני העץ שהוצבו זה לצד זה, מעשה ידי החולף ק' אוסנר. מאוחר יותר, כאשר מדרונות הניקוז נצבעו בריבועים שחורים ולבנים, המפל החל להיקרא "שחמט". פסלי השיש המקשטים אותו הם אוסף נדיר של פסלי פארק דקורטיביים מהמאה ה-18.
בצידי הכיכר הממוקמת מול "הר השחמט" ישנן שתי מזרקות רומיות מונומנטליות, המזכירות בצורתן את המזרקות מול בזיליקת פטרוס הקדוש ברומא. נבנה בשנת 1739 על ידי בלנק ודווידוב, בשנת 1763 הם נעשו מחדש באבן ומצופים בשיש לפי העיצוב של B. F. Rastrelli.
מבני הארמון העתיקים ביותר בפארק התחתון הם גם ביתן ההרמיטאז' וארמון המארלי. הראשון שבהם הוקם בשנים 1721-1724 לפי עיצובו של I. F. Braunstein בהשתתפות הפסל ק.אוסנר. חזיתותיו של בניין קטן בן שתי קומות, מוקף בחפיר עם מים, קלילות ואווריריות: הן מתחדשות על ידי פילסטרים לבנים וחתוכה על ידי חלונות גבוהים ממוסגרים על ידי פלטה. במשך חצי המאה הראשונה, היו דמויות דקורטיביות מעל החזיתות החצי-מעגליות של החזית הצפונית והדרומית, ואגרטלים בפינות הגג. האולם האלגנטי, התופס את כל הקומה השנייה של הבניין, מכיל אוסף של ציורים. הוא כולל למעלה מ-120 ציורים של מאסטרים הולנדים, פלמים, צרפתים ואיטלקים מהמאות ה-17-18. רבים מהם היו מהאוסף האישי של פיטר הראשון.
בניין יוצא דופן נוסף בחלק זה של הפארק הוא ארמון מרלי, שנבנה בשנים 1720-1723 על פי התכנון של I. F. Braunstein. הארמון, הניצב בין שתי בריכות, נראה למרחוק. למעשה, אין שום דבר "ארמון" במראה שלו. חיצונית, זהו בית רגיל בן שתי קומות, מכוסה בגג ירכיים מעוטר בחזיתות המזרחיות והמערביות בחזיתות מוזרות בצורת חצי עיגול. ועדיין, האלגנטיות של העיטור, חומרת הפרופורציות והמיקום הציורי נותנים משמעות מיוחדת לבניין הגדול הזה. גם הקישוט הפנימי של הארמון פשוט ומחמיר. המעניינים ביותר הם ארונות אלון וצ'ינר, המעוטרים בלוחות מגולפים שנעשו על פי שרטוטים של נ.פינו. המטבח, מרוצף באריחים בשני צבעים, מקורי אף הוא.
ליד הארמון בשנים 1722-1726, על פי התכנון של נ' מיצ'טי, נוצר מפל מפואר, שנקרא במקור "מפל מרלינסקאיה". בשנת 1732 עיטר מ.ג. זמצוב אותו בשיש ובפסלי עופרת מוזהבת, וכיסה את קווי האינסך של המדרגות ביריעות נחושת מוזהבות, ולאחר מכן קיבל המפל שם חדש - "הר הזהב". בכיכר מול המפל נבנו מזרקות "חסכוניות" של מנגר והוצבו שני פסלי שיש מונומנטליים של יצירה איטלקית מראשית המאה ה-16 - "אדמה" ו"אוויר". כתוצאה מעבודות ניהול קרקע מורכבות, שטחים נרחבים הסמוכים לארמונות הפכו ליצירות אמנות אמיתיות.
באותן שנים שבהן נוצר מעון הקיץ של פיטר הראשון בפטרהוף, עשרה קילומטרים מערבה החלה בניית האחוזה הכפרית של א.ד. מנשיקוב, שקיבל אחוזות גדולות בחופי מפרץ פינלנד. האחוזה נקראה אורנינבאום ("עץ תפוז"). כאן, באחד מקטעי רכס החוף, החלה בשנת 1710 בנייתו של ארמון על פי תכנון האדריכל ד.מ. פונטנה. לאחר זמן מה עבר ניהול העבודה לידי האדריכל ג' שדל, שסיים את הבנייה ב-1727. למגורי ארמון מנשיקוב לא היה אז אח ורע בסנט פטרבורג ובפרבריה הן בגודלו והן בעושר העיטור החיצוני והפנימי שלו. אחד מבני דורו, לאחר ביקור באורנינבאום, כתב ביומנו: "הבית נבנה על הר, ויש לו נוף מצוין. הוא מורכב מבניין בן שתי קומות ושתי גלריות חצי מעגליות המובילות לשני אגפים עגולים גדולים יחסית. באחת מהן יש כנסייה יפה מאוד, והשנייה תופסת אולם גדול... החדרים בארמון קטנים, אבל יפים ומעוטרים בציורים ורהיטים יפים”.
הקישוט של כנסיית פנטלימונובסקאיה, הממוקמת בביתן המערבי של הארמון, היה מפואר במיוחד. האיקונוסטזיס המלכותי בעל ארבע השכבות נעשה על ידי גילפים ומזהיבים שעבדו בהדרכתו של הצייר מוסקבה אי.פי.זרודני. הביתן השני, המזרחי, היה מלא במוצרים מחרסינה יפנית, סינית וסקסונית, ולכן הביתן הזה קיבל את השם יפני.
מדרגות עם קירות תמך ירדו מהארמון לפארק הפארטר התחתון, הפרוש למרגלות מרפסת החוף. בשנות השבעים של המאה ה-17, הם נבנו מחדש ביסודיות על ידי האדריכל א. רינלדי. המדרגות הללו קיימות עד היום.
הפארק התחתון המתוכנן באופן קבוע הוא חלק אורגני ממתחם הארמון. הסמטה הראשית שלו, המכוונת לאורך הציר המרכזי של הארמון, המשיכה בשנות ה-30 של המאה ה-20 על ידי תעלת ים עם נמל נרחב.
במהלך מאתיים וחצי, ארמון אורנינבאום הגדול (מנשיקוב) ראה בעלים רבים. העיצוב של המקום השתנה כמעט לחלוטין: עכשיו יש מעט שמזכיר לנו איך הם נראו בעבר. עם זאת, המראה החיצוני של המבנה, למרות השינויים בפנים, נשמר בדרך כלל. זה הופך את הארמון לאנדרטה אמנותית והיסטורית בעלת ערך רב במיוחד, שהניח את הבסיס לאנסמבל האדריכלי של אורנינבאום.
במקביל, הופיעו מבני הארמון הראשונים מדרום לסנט פטרסבורג - באחוזת סער, שנתרם לראשונה על ידי פיטר הראשון ל-AD. Menshikov, ולאחר מכן עברו לאשתו של הצאר יקטרינה אלכסייבנה. בשנים 1717-1723, על פי עיצובו של האדריכל I.F. בראונשטיין, הוקם כאן ארמון אבן קטן בן שתי קומות, בולט בפשטות הצורה ובקישוטו הצנוע. עד מהרה החלו לפעמים לקרוא לאחוזת סער במסמכים לא אחוזה, אלא סרסקו או צארסקו סלו.
הגן הממוקם בסמוך לארמון עוצב מחדש על ידי ג'יי רוזן, ממחברי פרויקט תכנון גן הקיץ. הגן השתרע מתאי האבן עד למקום בו נמצא כעת ההרמיטאז'. חלקו הגבוה, הסמוך לארמון ממזרח, קיבל את שמו של הגן העליון, והחלק הממוקם נמוך יותר ויותר - הגן התחתון. השטח שממערב לחדרי האבן הוקצה להקמת מנז'רי.
ארמון קטן עם מבני שירות מסביב וכנסיית עץ הפך לבסיס שעליו צמח ארמון, פארק ופארק גרנדיוזי כמאה שנה מאוחר יותר.
הארמונות בסנט פטרבורג, פטרהוף, אורנינבאום, סטרלנה היו סמלים ייחודיים לאישורה העצמי של המדינה, שנכנסה לעידן חדש של התפתחות היסטורית. היקף בניית הארמון שיקף את ההיקף הרחב של הרפורמות של פיטר.
מותו הפתאומי של פיטר הראשון ב-1725, מותה שלאחר מכן של קתרין הראשונה, הניסיון לתפוס את השלטון על ידי המועצה הסודית העליונה, לא מרוצה מכמה מהתמורות של פיטר, מעבר החצר הקיסרית למוסקבה - כל זה השפיע לרעה על התפתחות סנט פטרסבורג. בניית העיר הצעירה קפאה למעשה למספר שנים. תוך זמן קצר העיר הייתה כמעט חצי ריקה.
א.פ. קריוקובסקיך. ארמונות סנט פטרסבורג. לניזדאט, 1997.בשנת 1703, בשפך נהר נבה, א מִבצָר, בעוד שנה - אדמירליות, כבר בשנת 1712 הוכרזה סנט פטרבורג כבירה. ברור שתחת פיטר, פטרבורג נבנתה במהירות קיצונית לתקופתה. הוא נבנה בצורה שונה בתכלית מכל הערים הרוסיות האחרות. אם מוסקבה הייתה ממוקמת במקור על גבעה, אז גבול העיר התרחק במעגלים מהקרמלין המרכזי. פטרסבורג ממוקמת על אזור מישורי וביצתי. התכנון שלו בוצע שלוש שדרות רדיאליות עיקריות, לפי תבנית הטריידנט, ולא לפי הטבעת מערכת, א באופן רדיאלי, עם פריסת רחוב ברורה.
בשנת 1716 הזמין פיטר אדריכל צרפתי לעבוד על הפרויקט של סנט פטרסבורג לבלונה, שהיה במקור סגלגל עיר מבוצר אידיאלי בתוכנית. עם זאת, תוכנית זו שונתה מאוחר יותר, וסנט פטרבורג הפכה לעיר נהר, ייחודית ובלתי ניתנת לחיקוי. הבנייה העיקרית התמקדה בנווה. בניית הבירה הצפונית נמשכה על ידי אדריכלים איטלקיים, הולנדים, גרמנים, צרפתים ברציפות, כמו גם אדריכלים רוסים מצטיינים - ארופקין, קורובוב, זמצב.
שלושת השדרות הרדיאליות העיקריות של העיר הן נבסקי, גורוקובסקיה וווזנסנסקי- ממוקם בצורה נכונה לחלוטין, בזוויות שוות. הם מתכנסים לנווה, בכף האי וסילייבסקי על משולש ההרכב המרכזי של העיר של שלושה בניינים - מבצר פיטר ופול, האדמירליות והבורסה. מעל העיר מתנשאים המגדלים הגרנדיוזיים של קתדרלת פטר ופול, צריח האדמירליות, מגדלי הפעמונים והכיפות של הקתדרלות קאזאן וסנט אייזק.
הבניין הראשוןהעיר נחשבת עץ-עפרמבצר פיטר-פאבלנוסדה ב-16 במאי (27), 1703. למעשה, היא נקראה "סנט פטרסבורג", מאוחר יותר התפשט שם זה לכל העיר. באותה שנה נבנה מבנה צף מעץ גשר פטרובסקידרךמצר קרונוורק - ראשוןלְגַשֵׁרערים; בשנת 1706 הוא הוחלף בערימה. בשנים 1704-1705 הוקמו ממערב וממזרח למבצר ריבולי עץ-אדמה; בשנים 1705-1708, מהכיוון המסוכן ביותר - הצפוני - המבצר הראשי היה מוגן על ידי עזר - Kronverk, שמאחוריו היה קרחון. שמאל - במקומו פרוש כעת פארק אלכסנדרובסקי. נבנה באותו חורף ראשוןמבצריםבמיצר מפרץ נווה.
עם זאת, בניין העיר הראשון שהושלם הוא ביתו של פיטר הראשוןבאי ליבנה (מפינית Koivusaari - אי ליבנה), שנבנה על ידי חיילים בשלושה ימים, עד ה-27 במאי 1703.
בנובמבר 1704 נוסד ה"ביצור" השני על הגדה השמאלית של נבה - מבצר-מספנה. « אדמירליות» , מאוחר יותר נבנה מחדש מספר פעמים. המבצר כיסה את המספנות מדרום. הרישומים הראשונים נעשו על ידי פיטר הראשון בעצמו, והבנייה הייתה בפיקוח המפקד הראשי החדש של העיר, רוברט ברוס. כמו כן הושאר קרחון מאחורי חומות המבצר, ששם נמצא כיום גן אלכסנדר.
כך, ב 1703-1711 שנים, התפקידים העיקריים של יצירת העיר של העיר היו הִתבַּצְרוּתובניית ספינות, הם היו אחראים ליצירת מתקני מנהלה, מגורים, מסחר ותחבורה. לא היה פרויקט פיתוח אחד; כבישים והתנחלויות של טרום-פטרין נלקחו לעתים קרובות כבסיס. יחד עם זאת, עד סוף ימיו, שמר פיטר הראשון על תוכנית התכנון העירוני הבסיסית של הבירה החדשה: מבני אבן בדגם הערים המערביות באירופה שראה. עם זאת, בניגוד למתווה הצפוף של ערים אירופיות עתיקות, ההיקף הצפוני של השטח אפשר ליצור רחובות ישרים ורחבים ולבנות את סוללות התעלות וערוצי נווה. לאחר מכן, זה שימש כאחד היסודות לייחודיות של האדריכלות של סנט פטרסבורג.
כמעט לכל קיסר רוסי, בנוסף לפמליה ענקית ושאר מקורבים, היה גם אדריכל משלו. אנו זוכרים את העיצובים המעודנים של חביבי בית המשפט.
פיטר הראשון ודומניקו טרציני
כדי לבנות את הבירה החדשה, בהזמנתו של פיטר הראשון, הגיעו לסנט פטרבורג העתידית אדריכלים מוכשרים רבים, אך הבולט שבהם היה האדריכל השוויצרי דומניקו טרציני. הוא לא הצליח למצוא עבודה במולדתו, אז הוא נסע תחילה לדנמרק, וכשהבטיחו לו משכורת של אלף רובל בשנה, הוא עזב לרוסיה. הבניין הראשון והמפורסם ביותר שלו בסנט פטרסבורג היה מבצר פטר ופול עם הקתדרלה שלו. לאחר מכן, הוא הקים את ארמונות החורף והקיץ של פיטר הראשון, הבניין של שנים עשר המכללות. דומניקו טרציני הוכיח את עצמו לא רק כאדריכל מוכשר, אלא גם כמורה טוב: הוא הפך למורה הראשון לאדריכלות ברוסיה והכשיר את האדריכל המפורסם מיכאיל זמצוב.
אליזבת הראשונה ופרנצ'סקו ברטולומיאו ראסטרלי
ארמון חורף. אדריכל ברטולומיאו ראסטרלי. צילום: פלורשטיין
ראסטרלי החל את דרכו לצמרת האולימפוס האדריכלי בפיקודו של אנה יואנובנה - הוא היה מומחה מבוקש עם משכורת שנתית של 1,200 רובל בשנה, דירת שירות בארמון החורף ופקודות אימפריאליות ללא הפרעה. תחת אליזבת הראשונה, חייו יכלו להשתנות באופן דרמטי - הקיסרית החדשה, שעלתה לשלטון כתוצאה מהפיכה בארמון, תכננה להיפטר מכל מקורביה של אנה יואנובנה, כולל האדריכל שלה. ראסטרלי ניצל בזכות כישרונו: ברוסיה איש לא יכול היה לבנות כך בסגנון הבארוק האהוב על אליזבת הראשונה. אז היא הפקידה בידיו את בניית ארמון הקיץ שלה. לאחר מכן, בנה רסטרלי את הארמון הגדול בפטרהוף, את ארמון החורף ואת מנזר סמולני. לאחר מותה של אליזבטה פטרובנה, קתרין השנייה שלחה את רסטרלי לחופשה באיטליה כדי לשפר את בריאותו, וכשחזר התברר כי אדריכלים אחרים כבר היו מבוקשים ברוסיה.
קתרין השנייה וצ'רלס קמרון
קתרין השנייה הזמינה את צ'ארלס קמרון לרוסיה לאחר שהתוודעה לעבודתו האדריכלית "המרחצאות של הרומאים", שהייתה מוערכת מאוד באירופה. כאן קיבל קמרון דירה, משכורת של 1,800 רובל וחוזה ליצירת אנסמבל אדריכלי בצארסקו סלו. הוא הוכיח את עצמו כאמן באדריכלות נוף: הוא בנה את האמבט הקרה, את חדרי האגת, את גלריית קמרון ואת הגן התלוי. בפארק אלכסנדר הקים כפר סיני וגשרים בסגנון מזרחי. זה היה גם צ'ארלס קמרון שעזר לאדריכלים אדם מנלס וויליאם גסט להשיג עבודה ברוסיה. עם זאת, פול הראשון, לאחר שעלה לכס המלכות, החליט מיד להיפטר מהאדריכל האהוב של אמו - קמרון פוטר, ביתו נלקח ממנו, אך במקביל נאסר עליו לעזוב את רוסיה.
פול הראשון ווינצ'נזו ברנה
קתדרלת יצחק הקדוש. אדריכל אוגוסט מונפרנד. צילום: מרינה לוצ'קינה
אדריכל החצר של פול הראשון היה וינצ'נזו ברנה האיטלקי. הוא פגש את הקיסר העתידי במהלך נסיעתו של יורש העצר לאירופה. הדוכס הגדול פאבל פטרוביץ' הציע לו עבודה לקשט את הארמון בפבלובסק - וברנה הגיעה בסופו של דבר לרוסיה. הוא גם השתתף בעבודות על ארמון גצ'ינה וקתדרלת סנט אייזק על ידי אנטוניו רינאלדי, השלים את בניית טירת מיכאילובסקי ועזר בהקמת פנים ארמון קמנוסטרובסקי. לאחר מותו של פאולוס הראשון, ברנה נשארה ברוסיה בפעם הראשונה - אלמנתו של הקיסר מריה פדורובנה סיפקה לו עבודה, אך מאוחר יותר הוא נאלץ לחזור לאירופה.
אלכסנדר הראשון וצ'רלס רוסי
תיאטרון אלכסנדרינסקי. האדריכל קרל רוסי. צילום: Alexxx1979
בתקופת אלכסנדר, אחד האדריכלים המשפיעים ביותר של סנט פטרבורג היה קרל רוסי האיטלקי. יצירותיו הבולטות היו האנסמבל של ארמון מיכאילובסקי והכיכר שלפניו, כיכר הארמון עם בניין המטה הכללי, כיכר הסנאט עם בנייני הסנאט והסינוד, וכן תיאטרון אלכסנדרינסקי עם הכיכר מולו הרחוב הסמוך (כיום הוא נושא את שמו של האדריכל רוסי). בשנות ה-20 של המאה ה-19 היה רוסי האדריכל בעל השכר הגבוה ביותר בסנט פטרבורג - הוא קיבל 15,000 רובל בשנה. סמכותו הוכרה לא רק ברוסיה, אלא גם בחו"ל: במיוחד, הוא הוזמן ללמד באקדמיה לאמנויות של פירנצה. עם מותו של אלכסנדר הראשון, מעמדה של רוסיה בבית המשפט התערער מאוד - הוא לא הסתדר עם פמלייתו של ניקולאי הראשון, התפטר ב-1832, וב-1849 מת כמעט בעוני.
ניקולס הראשון ואנדריי סטקנשניידר
ביתן צאריצין. האדריכל אנדריי סטקשניידר. צילום: IzoeKriv
אנדריי סטקשניידר החל את הקריירה שלו כמשרטט פשוט בוועדה למבנים ועבודות הידראוליות. הוא עבד בהנהגת מונפרנד בבניית קתדרלת סנט אייזק, ואז קיבל את הצו הראשון שלו - שחזור אחוזת בננקנדורף ליד רבל. לאחר מכן, סטקנשניידר הבחין על ידי מקורבים לקיסר והוצג בפני החצר. תחילה עבד עבור הדוכס הגדול מיכאיל פבלוביץ' באי קמני, ואחר כך עבור ניקולאי הראשון הוא בנה את הדאצ'ה של הוד מלכותו, ארמון האיכרים, ביתני צאריצין ואולגה בפטרהוף. עבור משפחת המלוכה בנה האדריכל גם את ארמונות נובו-מיכאילובסקי וניקולייבסקי, ובנה מחדש את האולמות של ארמון החורף וההרמיטאז' הקטן. תחת ניקולס הראשון, סטקשניידר היה אחד האדריכלים המשתלמים והמשפיעים ביותר. ביתו ברחוב מיליונייה הפך למעין מרכז תרבותי של העיר, שבו התכנסה האליטה האינטלקטואלית - איבן טורגנייב, פיודור דוסטויבסקי, איבן אייבזובסקי ואחרים.
אלכסנדר השני והיפוליט מוניגטי
ניקולאי השני וסילביו דניני
האחוזה של קוקורב. אדריכל סילביו דניני. צילום: מוסר
סילביו דניני היה אדריכל החצר האחרון של המשפחה הקיסרית. הוא הפך לארכיטקט המקורב לניקולאי השני לאחר שבנה מחדש את כנסיית זמנסקאיה בצארסקו סלו, מה שמשך תשומת לב. הפרויקטים העיקריים של דניני היו שחזור האגף הימני של ארמון אלכסנדר לתוך חדריו של ניקולאי השני, כמו גם עבודה על סידור הפארק המקומי: הוא הקים גשרים ומונומנטים דקורטיביים של גנים. עם זאת, האדריכל עבד לא רק לבקשת המשפחה הקיסרית: באותה צארסקויה סלו בנה דניני את אחוזת קוקורב בסגנון ארט נובו, בית ספר למטפלות, בית טיפול לחיילים נכים ומבנים נוספים. דניני האריך ימים בפטרונו - למרות קרבתו למשפחת המלוכה, הוא לא היה נתון לדיכוי בתקופת ברית המועצות ומת ב-1942
במוסקובי הוקמו חדרים, מקדשים ומנזרים על ידי צוותים נודדים של בנאים: אדונים "וחברים". לדוגמה, יעקב גריגורייביץ' בוכובוסטוב הקים כנסיות מאבן לבנה הן במוסקבה והן בריאזאן בעונה אחת, ובנוסף, במנזר יוסף-וולוקולמסק הוא הצליח להרים חומות עם מגדלים מפותלים.
ואז, תחת פיטר, התייבשה פעילותם של ארטלים מקומיים. זה כאילו האדריכלים הרוסים, שהציבו במיומנות כה רבה את האנכיות של הכנסיות במרחבי עצומים, נעלמו. כאילו הכישורים של "חבריהם", המסוגלים לחשוף את נשמת העץ והאבן כאחד, הספיקו רק לעשות את "העבודה המלוכלכת". זה נראה קצת מפחיד כי זה בלתי נראה למבט אדיש. הוא מספר כיצד, לאחר שאיבדו את סדר הביקוש הציבורי, אפילו תרבויות מפותחות נעלמות. לְהֵעָלֵם! אל לנו למהר להגיע למסקנות, רק להתחיל לשקול את ההיסטוריה של סנט פטרסבורג, שהחלה להזמין אדריכלים זרים. איפה ואיזה?
בסוף המאה ה-17, ערי איטליה איבדו סופית את כוחן הקודם: תם זמן תהילתן הארצית. אמנים איטלקיים עמדו בפני הצורך לבקש צווים מבתי משפט אחרים באירופה. תחילת המאה ה-18 עבור צרפת גם לא הבטיחה את יצירתה של ורסאי חדשה: "תור הזהב" הארוך של לואי ה-14 הלך ודעך, המדינה הייתה מותשת ממלחמות והייתה עמוסה בחובות.
פיטר הראשון הבין ש"אומנים רבים יחפשו הון במדינות אחרות". והצאר הרוסי הורה לשליחיו למצוא אדריכלים בבירות אירופה שיוכלו לבנות לו עיר לא גרועה מזו של "המלכים הזרים".
ב-1 באפריל 1703, אנדריי איזמאילוב, שגריר רוסיה בחצרו של המלך הדני פרידריך הרביעי, חתם על הסכם שירות ברוסיה עם עשרה איטלקים בקופנהגן. ההסכם התברר כמוצלח: בין החותמים על ההסכם היה דומניקו טרציני, שהחל ממגדל הבוץ קרונשלוט, יגלם באבן את הרגשות הבהירים ביותר של תושבי פטרבורג פירסט.
טרציני נולד בשנת 1670 במה שנקרא שוויץ האיטלקית. הוא השתייך למשפחת אצילים ותיקה. את השכלתו קיבל בבית ספר מקומי לאמנויות ומלאכות. הגעתי לסנט פטרסבורג לעבוד, בלי לדעת אילו פקודות בדיוק. ציווה הגורל, והוא הפך ל"אמן ביצורים ובנייה אזרחית", והגיע בסוף ימיו לדרגת "קולונל אדריכל" - לא "גנרל". האדריכל הראשון של סנט פטרסבורג, מת בשנת 1734, לאחר שהעניק 30 שנה מחייו לבירת הצפון. צריך לומר הרבה על האדם הנפלא הזה, אבל לכל דבר יש תורו.
חוקרים גילו שיחד עם טרציני הגיע לסנט פטרבורג ב-1703 אדריכל איטלקי אחר, מריו ג'ובאני פונטנה, שהגיע מאותו קנטון טסינסקי. נציגי משפחת פונטנה עוסקים זה מכבר באדריכלות ובפיסול. המפורסם שבהם הוא קרלו פונטנה, שעבד ברומא, תלמידו של ברניני עצמו, גדול הפסל של תקופת הבארוק האיטלקי. מריו ג'ובאני קיבל את השכלתו בבית ספר מקומי לאמנויות ואומנות. בשנים הראשונות, יחד עם טרציני, עבד בדנמרק. ואז שניהם עזבו לרוסיה. ראשית - לארכנגלסק. אחר כך - למוסקבה, שם עד 1710 עמדה פונטנה לרשות לשכת השריון, ושיחזר מבנים שנשרפו בשטח הקרמלין. באותו זמן ומיד החל למלא את פקודותיו של מנשיקוב. הוא השלים את בנייתה של כנסיית המלאך גבריאל, "אשר על בריכת צ'יסטייה", שהחלה על ידי איבן זרודני. האנשים כינו את הכנסייה "מגדל מנשיקוב" ומסיבה טובה: היא הסגירה את כוונות הוד מעלתו השלווה לבסס את תהילת שמו במוסקבה על ידי הקמת מקדש שיעלה בגובהו על "איבן הגדול" עצמו. פונטנה בנה מחדש את ארמון פרנץ לפורט, שניתן למנשיקוב על ידי פיטר, שהוקם במסורת הבארוק במוסקבה על ידי "אמן האבן" דמיטרי אקסאמיטוב. היו לו גם יצירות משלו במוסקבה: ארמונות טקסים לאדמירל גנרל אפרקסין והנסיך גגרין. כל שאר הבניינים מיועדים למנשיקוב, אבל כבר בסנט פטרסבורג, אורנינבאום, קרונשטאט. מה קרה ל"אדריכל הנסיך" לאחר נפילת הוד מעלתו השלווה אינו ידוע.
בתקופות ה"עץ" וה"מזנקה" בהיסטוריה של סנט פטרסבורג, טרציני היה האדריכל הראשון והיחיד של הבירה החדשה. אדריכלים זרים החלו להגיע לרוסיה רק לאחר 1709, בסימן הניצחון בפולטבה, שלפי פיטר הניח את "אבן היסוד של סנט פטרבורג... בעזרת אלוהים".
בשנת 1713 נחתם חוזה בהמבורג לבניית ארמונות עבור הנסיך מנשיקוב עם "אמן נוסף בעבודות חדר וטיח" - Schedel Johann Gottfried. שדל נולד בשנת 1680. את השכלתו המקצועית קיבל בקרב אדריכלים ובנאים גרמנים שעבדו בסגנון בית הספר של שלוטר, המאסטר הגדול ביותר של מה שנקרא הבארוק הצפוני. הוא עסק בבניית ארמונות עבור הוד מעלתו השלווה מ-1713 עד 1726. לאחר חרפתו של מנשיקוב, הוא היה בצוות משרד הבניינים במשך שנתיים. ואז, על ידי
- תכנית ביצורים על. קוטלין,
אושר על ידי פיטר הראשון ב-1721
עיר רגילה עם נמלים ו
רציפים מאחורי חומות המבצר;
שלוש מצודות חוף:
שני מבצרי ים.
אדריכלים: טרציני, לבלון,
בראונשטיין, מיצ'טי...
2. מגדל מזנק "קרונשלות"
אדריכל טרציני. 1704
ב-1731, יחד עם ראסטרלי, הוא בנה את ארמון אננהוף במוסקבה. בשנות חייו הנותרות הוא עבד בקייב, שם היצירה המשמעותית ביותר שלו הייתה מגדל הפעמונים של הלברה של קייב פצ'רסק. שדל מת ב-1752, והעניק לרוסיה 39 שנים מחייו.
באותה שנה, 1713, הגיע תיאודור שוורטפגר לסנט פטרבורג. אומרים שהוא "בעצם היה צורף, הוא צייר היטב ועשה דגמים"... אחת מהן, קתדרלת השילוש הקדוש, שנעשתה בעין, נפלה לאחר זמן מה, כי האדריכלות שונה מתכשיטים לא רק בגודלה.
החיפוש אחר מומחים נעזר בשני שינויי שלטון מרכזיים שהתרחשו באותה תקופה באירופה. בשנת 1713 נפטר המלך הפרוסי פרידריך הראשון. בשנת 1715, "מלך השמש" של צרפת, לואי ה-14. בכל פעם, פיטר הצליח, תוך תועלת עבור "המפעל הגדול" שהקים, לנצל את השינויים הבלתי נמנעים בהעדפות האסתטיות בבתי המשפט. ראשית, הצאר הרוסי השיג את שלוטר בעצמו. שלוש שנים לאחר מכן, עמד לרשותו ראסטרלי, פסל מכובד שעסק גם בעשייה אדריכלית.
אנדריאס שלוטר (1664 או 1665 - 1714) נולד בדנציג (?). הוא למד שם אדריכלות, ולאחר מכן עבד תקופה ארוכה בוורשה. תהילתו של האדריכל והפסל האירופי הגדול ביותר הגיעה אליו בחצרו של המלך הפרוסי פרידריך הראשון. אחת מיצירותיו הראשונות של שלוטר הייתה אנדרטה לרכיבה על סוסים לבוחר הגדול. לאחר מכן, הוא הקים את בניין Zeichhaus (ארסנל) בברלין, בנה מחדש את הטירה המלכותית בשרלוטנבורג ואת הארמון המלכותי הגדול בברלין. עד להשמדתם ב-1945, חדרי המגורים והמדינה של ארמון זה נחשבו לחלק הפנימי המפואר ביותר של הבארוק הצפוני. עבור הארמון הכין שלוטר רישומים וציורים של לוחות לחיפוי קירות "ארון הענבר". הרעיון יושם חלקית, אך תככים בין חצר המלך והמלכה (לכל חצר היה אדריכל ראשי משלה) מנעו את השלמת העבודה. "תקרית דיפלומטית" עזרה לפתור את הסכסוך - החיפוש אחר אדריכלים לפיטר הראשון שבו לא הכל היה רגוע...
לאחר שנודע על מותו של פרידריך הראשון, הגיע יעקב ברוס לברלין ובמאי 1713 התקשר בחוזה עם שלוטר, שהוזמן לתפקיד "האדריכל הכללי" של סנט פטרסבורג. הצאר, כאות האדיבות הגבוהה ביותר, סיפק לסלבריטאי האירופי כמה חדרים בקומה הראשונה של ארמון הקיץ שלו לעבודה ולמגורים. ללא ספק, שלוטר סיפר לפיטר על תקוותיו וכישלונותיו עם "הקבינט" והצמא בער בלבו של הצאר הרוסי, לאחר שרכש את המחבר, לרכוש את נס הענבר.
ב-4 ביולי 1714 נפטר אנדראס שלוטר. יש חוקרים שאומרים - מהמגפה. אחרים אומרים שהוא היה זקן (בגיל 49?). העיקר שונה - שלוטר מת מבלי להבטיח את תהילת שמו על גדות הנבה. מדוע, שכן ממאי 1713 עד יולי 1714 ניתן היה לעשות הרבה? בואו נדחה את התשובה לשאלה מאוד רצינית למועד מאוחר יותר, אבל לא תהיה לנו סיבה לחזור להיסטוריה של "הקבינט הענבר" בעתיד...
בשנת 1716, במסעו השני לחו"ל, פגש פיטר את מלך פרוסיה החדש, פרידריך ויליאם הראשון, שהתבלט בקמצנותו, הידועה באירופה. על פי כללי ההתנהגות, אנשים בכירים כאלה היו אמורים לתת זה לזה מתנות בלתי נשכחות כשהם נפגשו. המלך הפרוסי מצא דרך לצאת מהמצב הקשה. הוא הציג את "ארון הענבר", הדורש הוצאות גדולות עבור גימור, ואת יאכטת התענוגות "ליבורניקה" בעלת חללי פנים יוקרתיים, הדורשת עלויות תחזוקה גבוהות. פיטר לא נשאר חייב: עם שובו הוא שלח למלך "כוס מעשה ידיו" ו"חמישים וחמישה רימון גדול". הוא גם לא הוציא יותר מדי: רוסיה תמיד הייתה עשירה באנשים.
לוחות ענבר הותקנו ב"אולם התחתון" של "רובע העם" הדו-קומתי שניצב מול ארמון הקיץ בגן הקיץ. "הומניזם" הוא כמו חילוניות. החדרים לא נועדו למשרתים, כפי שנהוג להאמין, אלא להתפתחות רוחנית של רוסים שעברו שינוי. לפיכך, "הקבינט" של שלוטר תפס את מקומו הראוי בהיסטוריה של ארמונות הקיסרים הרוסיים, והפך להפסד ב-1945, שאינו מאפשר לרוסים לשכוח את עצמם.
למה להסתכל אם אדריכלות היא "עד אילם של העבר"? יש צורך למצוא, על ידי "דיבור", אדריכלות חושפת סודות מדהימים. עם זאת, אנו ממשיכים לספור את האדריכלים הזרים שעבדו בעיר פיטר...
יוהאן בראונשטיין הגיע לסנט פטרסבורג יחד עם שלוטר, המורה שלו. הוא החל את התרגול שלו ב-1714, לאחר מותו של שלוטר. הזמנות רבות מהצאר פיטר היו על חשבונו של בראונשטיין, רק... עדים תפסו את התכונות הלא טובות של טבעו של האדריכל, ואילצו את ההיסטוריונים לסווג אותו כזר שהגיע לרוסיה תמורת כסף קל. ידוע שבראונשטיין ראה נטל להחזיק תלמידים רוסים, ולכן, במקום ללמד אותם משהו, הוא השתמש בהם כמשרתי בית. ידוע שלבראונשטיין היו קשיים ניכרים בכל מה שבנה בפטרהוף. למרבה המזל, אדריכלים אחרים תמיד עמדו לידו...
בשנת 1714 הופיע גיאורג יוהאן מטרנובי בבירה הצפונית. נראה היה שהכל תואם: גם כישרון וגם יעילות. תאונה עצובה התערבה. מטרנובי מת בשנת 1719 במהלך מגפת אבעבועות שחורות נוספת, שגבתה באופן שיטתי את חייהם של אנשים רבים ב"גן העדן" של פיטר.
שמות אחרים מופיעים במחברים של מבנים בודדים: ניקולאוס גרבל, גאטנו צ'יאברי. האחרון לא הוכיח את עצמו במיוחד בשום צורה: הוא עבד ככל שנדרש על פי החוזה ועזב. לאחרונה, חוקרים גילו כי אם לשפוט לפי תרגול נוסף, Gaetano Chiaveri היה גאון. אז, לא כולם אהבו את סנט פטרסבורג. והוא לא היה רחום על כולם.
בשנת 1716, לאחר מותו של לואי ה-14, הגיעו מפריז לסנט פטרסבורג שני אנשים שונים מאוד עם גורלות שונים מאוד - רסטרלי ולבלון...
הראשון שהופיע היה ברטולומיאו-קרלו ראסטרלי. הוא נולד ב-1675 בפירנצה למשפחה גאה בהשתייכות למשפחת אצולה עתיקה. קיבל חינוך אמנותי מגוון. בשנת 1700 עברו רסטרלי בן העשרים וחמש ואשתו לפריז, שם נולד באותה שנה בנם פרנצ'סקו ברטולומיאו. בצרפת, ראסטרלי האב קיבל הכרה, אבל עם מותו של לואי XTV, הוא התמודד עם הצורך לחפש מקום חדש ליישם את יכולותיו היצירתיות. במרץ 1716 הוא חתם על הסכם לעבוד ברוסיה והגיע לסנט פטרבורג כדי לגור שם 28 שנים.
בתקופת סנט פטרסבורג בחייו, יצר רסטרלי האב יצירות המדברות על הרבגוניות המדהימה שלו: הדיוקן הפיסולי הראשון ברוסיה (של פטר הגדול, מנשיקוב ושלו); אנדרטת הרכיבה הראשונה (אנדרטת פטר הגדול); הקבוצה הפיסולית הראשונה ("שמשון קורע את פיו של אריה", למפל הגדול בפטרהוף ו"אנה יואנובנה עם קצת שחור ולבן"); הבס-תבליטים האלגוריים הראשונים על נושא היסטורי (עיטורים של המפל הגדול וספינות שנבנו במספנת האדמירליות...). בנוסף לעבודות פיסול, ראסטרלי ביצע הזמנות רבות לקישוט פנים הארמון. אפילו רסטרלי היה מעורב בפתרון המשימה הקשה ביותר - תכנון פארק סטרלנינסקי...
ועוד משהו: הוא גידל את רסטרלי האב בין היצירות הגדולות של בנו, ראסטרלי הצעיר, שהעניק לבירת הצפון ברק שכבש את תהילת רוסיה שהשתנה על ידי פיטר.
3. מגדל מגדלור בקרונשטאדט. מחבר הפרויקט הוא ניקולו מיצ'טי. 1721-1722 חזית, חתך. ביוני 1716, כמה חודשים לאחר מכן ראסטרלי, הגיע ז'אן-בטיסט אלכסנדר לסנט פטרבורג, שהוזמן על ידי הצאר עצמו לתפקיד השני, אחרי שלוטר, "האדריכל הכללי" של סנט פטרסבורג. לא נחזור על סיפור הטרגדיה של לבונד. מפגש עם יצירותיו, שנשמר בזמן, לפנינו.
המראה של "האדריכל הכללי" השלישי של סנט פטרסבורג, ניקולו מיצ'טי, מעניין. אירוע זה קשור לבניית "עיר מים" באחוזת סטרלנה. לבונד, כפי שניתן היה לצפות, שמר מעט ממה שראסטרלי הציע. בעיקרו של דבר, הוא פיתח תוכנית משלו. שני הפרויקטים נשלחו "לקבלת האישור הגבוה ביותר" לפיטר הראשון בחו"ל. לאחר שבדק את מה שנשלח, החליט הצאר: "לעשות הכל לפי הפרויקט של לבלונוב", אולם... לאחר שראה את הרכבי הארמון והפארק של מלכי צרפת, החל פיוטר אלכסייביץ' להתחרט על האישור הנמהר, כי "חייב להיות הרבה שינויים."
יורי קולגריבוב נכנס לעסק, התבונן בהתנהגות "הפנסיונרים של פיטר" בחו"ל, ובמקביל רכש פסלים וציורים עבור הצאר. הוא הראה את הפרויקט של לבלון עם נהרות ואגמים בסביבת סטרלנה המסומנים עליו למומחים איטלקים, כולל האדריכל של האפיפיור, ניקולו מיצ'טי. תיאור מפורט של פרק זה נשמר...
קולוגריבוב, במכתב מרומא שנשלח במרץ 1718, כלומר בעוד לבלון עדיין בחיים, מדווח לפיטר: "הראיתי לו (מיצ'טי) את הציור שלבלונד צייר... והוא אמר שכשאגיע אגיע. אל תתחיל עם ציור אחד ותעשה אותו כשאני מגיע, שלוש או ארבע, ואני לא מתחרט על הנייר, למרות שאני מבלבל הרבה כדי שאוכל ליצור טוב יותר מפל או מזרקה... ולשמוע מפי אותי לגבי תכולת המים, הוא אומר שזה בהחלט אפשרי לעשות משהו ממים כאלה שמעולם לא קרה בעולם...והוא אומר שקודם כל צריך לראות את ההר הזה, איפה יהיו החדרים והמפלים שייך אליו."
וכך היה: מיצ'טי, לאחר שחתם על ההסכם, הגיע לסנט פטרבורג ביוני 1718 ובמשך חמש שנים, לפני יציאתו למולדתו ב-1723, שלט בחריצות בכל מה שעשו קודמיו גם בסטרלנה וגם בפטרהוף. עשית את זה רע? זה בכלל לא הכרחי: כל האדריכלים בכל מקום ותמיד עורכים את מה שנעשה לפניהם, כי...
להיות יפה - תהליך יצירתי
עם תשוקה אינסופית לאידיאל בזמן.
העבודות העיקריות של מיצ'טי הן עיצוב הארמון בסטרלנה ומגדל המגדלור הרב-שכבתי עבור העיר המבוצרת קרונשטאט (ראה איור 3). ב-1722 החלו לבנות אנכית בים, שאמורה הייתה להתחרות במגדלור פארוס - אחד משבעת פלאי תבל. אז הופסקה הבנייה. מאוחר יותר הם סידרו את מה שהם התחילו. שמת לב?..
בסנט פטרסבורג, בתקופת ילדותו,
כשהדבר החשוב ביותר בכל חיים מונח,
כל שלושת ה"גנרלים האדריכלים" שלו -
ושלוטר, ולבלון, ומיצ'טי,
כולם לא היו עסוקים בעבודה ברחבי העיר:
לפי רצון המלך, שאינו מקבל את החלטותיהם;
לא בלי השתתפותו של הגורל, שמסיים את חייהם באופן בלתי צפוי.
אם כך, מתעוררת בהכרח שאלה שדורשת תשובה: מדוע סנט פטרבורג, למרות נסיבות שלא נתנו הרבה תקווה, עדיין הצליחה להפוך לעיר יפה? אני שומע תשובה שמוציאה אותנו מהעולם הצפוף של המציאות היומיומית...
שלושה כוחות השתתפו בהולדת העיר היפה:
זמן חלל ורק אזבן אנוש.
הזמן דרש שינויים מתמשכים,
מפתה עם ההזדמנות להשיג שלמות.
מה לעשות: לעצור בשביל הזמן זה מוות.
החלל הוליד באובך של נבה
תמונות גלויות של שלמות, לרוב בלתי ניתנות להשגה.
מה לעשות: אמיתי זה לא אידיאלי.
רק מי שהפך לאדם יצירתי הפך
ששמע את הקריאות: גם זמן וגם חלל.
הצאר פיטר ללא ספק שמע את קריאות הזמן,
מתוך אמונה שהחדש הוא ללא ספק הטוב ביותר.
למה הכי טוב? כי זה חדש...
הצאר פיטר ללא ספק שמע את קריאות החלל,
מכריח אותך להגשים את החלום של עיר אידיאלית...
מכריחים את מי? אם לשפוט לפי הרשימה לעיל, אדריכלים מצטיינים לא השתתפו בלידת סנט פטרבורג. הסיפור מספר...
המלך הכריח אותו להגשים את חלומו
דומניקו טרציני - האדריכל היחיד
שהוא ברציפות בשירות כל השנים הללו
בזמן הרוסי, בחלל סנט פטרסבורג,
מפיטר הראשון, שלמעשה ביצע רק את זה
כל מה שהם ידרשו, הכוחות האוניברסליים הגדולים יאפשרו...
לא מאמין לי? ותשווה שתי תוכניות של סנט פטרבורג (ראה איור 5,6). הראשונה שבהן היא התוכנית האידיאלית של פיטר-טרזיני, שנערכה על ידי הצאר והאדריכל שלו בשנים 1716-1717, מלאת תקווה ל"ונציה-אמסטרדם", שתתרחש פתאום כל כך בקלות ותופיע כאן על גדות הנבה. השנייה היא תוכנית כמעט אמיתית של סנט פטרסבורג בשנת 1725, המסכמת את פעולותיו הישירות של פטר. תסתכל היטב, כל מה שתוקן בעתיד העיר היפה נעשה על ידי הנבה - נהר הזמן הגדול...
מפות ועובדות מראים:
סנט פטרבורג, ביסודותיה האמנותיים,
ללא ספק עיר פנטסטית...
4. תוכנית כללית של סנט פטרבורג 1716-1717 מחברים: Peter I, D. Trezzini. 
5. תוכנית סנט פטרבורג. "ציור בערך של המצב בפועל לפני 1725." 
מבין האדריכלים האיטלקים שעבדו בסנט פטרסבורג, שבלעדיהם אי אפשר לדמיין את בירתנו הצפונית, יש למנות קודם כל חמישה: דומניקו אנדראה טרציני, ברטולומאו פרנצ'סקו רסטרלי, קרלו די ג'ובאני רוסי וג'קומו אנטוניו דומיניקו קריוונגי.
הראשון שבהם, בהזמנתו של פיטר הראשון, הגיע לרוסיה ב-1703 דומניקו אנדריאה טרציני (1670 - 1734) , שהניח את היסודות של האדריכלות האירופית בארצנו.
אנדרטה לטרציני מול ביתו בסנט פטרסבורג:
הסגנון האדריכלי של טרציני נקרא "בארוק פטריני"
. היצירות המפורסמות ביותר שלו הן קתדרלת פיטר ופול
, שנבנה על ידו בשנים 1712 - 1733:
בניין שנים עשר המכללות (1722 - 1742)
;
העיצוב הכולל נערך על ידי דומניקו טרציני, והושלם בנייה
האדריכל הגרמני תיאודור שוורטפגר):
בית טרציני
, מובנה 1721 - 1723
. לפי הפרויקט שלו
מאת הסטודנט שלו לאדריכל M. G. Zemtsov על סוללת אוניברסיטאסקאיה:
ארמון הקיץ של פיטר הראשון
, שנבנה על ידי Trezzini 1710 - 1714
.
בגן הקיץ ונשמר בצורתו המקורית עד היום:
הנציג הבולט ביותר "בארוק אליזבתני"היה ברטולומיאו פרנצ'סקו ראסטרלי (1700 - 1771) ,
שיצירותיו האדריכליות מייצגות את הגאווה האמיתית של סנט פטרסבורג:
ארמון פטרהוף הגדול (1747 - 1756):
קתדרלת סמולני (1748 - 1764):
ארמון קתרין הגדול בצארסקויה סלו (1752 - 1756):
ארמון החורף (1754 - 1762):
עבודתו של אדריכל איטלקי אחר קרלו די ג'ובאני (קרל איבנוביץ') רוסי (1775 - 1849) כבר הוצג קלאסיציזם ו בסגנון אימפריה .
היצירות המפורסמות ביותר של קרלו רוסי:
ארמון מיכאילובסקי (1819 - 1825),
התערוכה המרכזית של המוזיאון הרוסי:
בניין המטה הכללי בכיכר הארמון (1819 - 1829):
בניין הסנאט והסינוד בכיכר הסנאט (1829 - 1834):
תיאטרון אלכסנדרינסקי (1827 - 1832):
רחוב זודצ'גו רוסי (לשעבר תיאטרנאיה), (1827 - 1832):
