GĖRIO IR BLOGIO ŠOKIS: SKŪZYBĖ
Savo pirmajame psichologiniame trileryje talentingas ir drąsus režisierius panardina žiūrovus į bauginančiai susiskaldžiusį iliuzijų, dvilypumo ir paranojos pasaulį. Prieš mus jis atskleidžia žavią primabalerinos istoriją, nuolat kovojančią su tamsiomis jėgomis, kurios ją lėtai sugeria.Nominantas atlieka Ninos, trokštančios jaunos šokėjos, trokštančios atlikti sudėtingą dvigubą subtiliai nekaltos Odilės ir gundančios gudriosios Odetos vaidmenį visame pasaulyje žinomame klasikiniame balete „Gulbių ežeras“. Jai tenka vaidmuo, bet Nina nėra tikra, ar gali įtikinamai atskleisti tamsiąją Gulbių karalienės pusę. Kol ji pasiekia vis didesnes techninių įgūdžių aukštumas, sielos gelmėse slypinčios fantazijos, pavydas ir košmarai vilioja jos protą į tamsią bedugnę, kuri veda į pavojingą suartėjimą su pagrindine varžove – klastinga Lelija. Nina greitai patenka į kerinčios ir mirtinos Juodosios gulbės tinklą.
Skirtingai nuo standartinių trilerių, kur įvykiai vyksta nusikaltimų ir vaiduoklių pasaulyje, Aronofsky kuria labai asmenišką savo personažo įvaizdį, bandydamas suprasti jos sielą, į labai netikėtą realybę – emocingą ir žiaurų profesionalaus baleto pasaulį. Režisierius nusprendė, kad tai puiki aplinka išraiškingai demonstruoti aistringą tobulumo troškimą. Kaip ir filme „“, šiame filme jis turėjo galimybę pažvelgti į nuo smalsių akių paslėptą pasaulį ir atskleisti, kas jaudina žmones, pasiruošusius paaukoti viską dėl savo tikslo.
Aronofsky aiškina: „Vieni imtynes vadina žemiausia meno forma, kiti baletą laiko aukščiausia meno forma, tačiau jie vis tiek turi kažką bendro. Mickey Rourke'o herojus, kaip sportininkas, eina keliu, panašiu į Natalie Portman vaidinamos balerinos kelią. Jie yra menininkai, kurie naudoja savo kūną išreikšti save ir jiems gresia fizinis sužalojimas, nes kūnas yra vienintelė jų išraiškos priemonė. Man buvo ypač įdomu parodyti šias dvi panašias istorijas, kurios vyko tokiuose skirtinguose pasauliuose.
Režisierius pastebi, kad abu filmus taip pat sieja gilaus, paslėpto lyderystės troškimo tema, palyginti su Portmano ir Rourke'o personažų pasišventimu. „Ninos vaidmuo visiškai skiriasi nuo to, kurį Natalie vaidino iki šiol, ir ji perkėlė jį į kitą lygį. Ninos vaidmuo buvo ir fizinė pergalė prieš save, ir aktorinė pergalė“, – pabrėžia Aronofsky.
Sunkumai filmuojant filmą „“ buvo panašūs į tuos, su kuriais teko susidurti sunkiai dirbant prie filmo „“, gal net daugiau. Susidūręs su uždaru profesionalių imtynių pasauliu, Aronofsky pastebėjo, kad profesionalaus baleto pasaulis buvo dar uždaresnis pašaliniams asmenims.
Ir tada buvo mokymas, kurį reikėjo praeiti, kad nuostabiai lyriškos filmo baleto scenos būtų įstrigo didėjančia įtampa ir niūriu ženklu. Režisierius pabrėžia: „Baleto pradedi mokytis nuo 4-5 metų, o baletas keičia tavo kūną, transformuoja jį augant. To nepatyrusiai aktorei įtikinamai suvaidinti profesionalią baleriną – labai sunki užduotis. Ir vis dėlto neįtikėtinos valios ir drausmės pastangos padėjo Natalijai virsti šokėja. Tai kainavo dešimt mėnesių intensyvaus darbo, tačiau jos kūnas pasikeitė ir net patyrusios baleto šokėjos stebėjosi. Esu įsitikinęs, kad šis fizinis darbas jai taip pat padėjo suprasti emocinę naštą, kurią patiria aktoriai.
VERTIMAS GULBE: NATALIE PORTMAN KAIP NINA
Dar prieš rašydamas scenarijų filmui „JUODOJI gulbė“, Darrenas Aronofsky žinojo, kas atliks Ninos – trokštančios balerinos, kuri, dirbdama pagrindinį savo gyvenimo vaidmenį, pasineria į neramių fantazijų ir keistų įvykių pasaulį, vaidmenį. Tai galėjo būti tik Natalie Portman. Be to, kad vaikystėje mokėsi baleto, ji turėjo didelį norą ir norą patenkinti didžiulius psichologinius ir fizinius šio vaidmens reikalavimus, kai atlikdama baleto šuolius ir sukimus, kartu prarado ryšį su realybe.
Prieš kelerius metus Aronofsky kalbėjosi su ja apie filmą, tada viskas sustojo. Režisierius prisimena: „Netrukus po to, kai pirmą kartą kilo mintis gaminti BLACK SWAN, sutikau Natalie kavos Taims aikštėje. Prieš tapdama aktore ji rimtai žiūrėjo į baletą, o vėliau tęsė baletą, kad išlaikytų formą. Natalie man iškart pasakė, kad ji visada norėjo atlikti balerinos vaidmenį.
Nors nuo jų susitikimo praėjo beveik dešimt metų iki JUODOSIOS GUBĖS scenarijaus užbaigimo, perskaičiusi scenarijų Natalie buvo šokiruota, kokie pokyčiai vyksta Ninos vidiniame pasaulyje.
Nina savo profesinę karjerą pradeda su visu jauduliu, baleto pasaulyje jie jų nelabai mėgsta ir duoda įžeidžiančius pravardžius, o tai nėra labai malonu iš visos širdies šokti atsidavusiai balerinai. Jos mama, buvusi balerina, dalijasi savo aistra ir rūpinasi dukra, kuri niekada nepradėjo savarankiško suaugusiojo gyvenimo. Tačiau Ninai gavus Gulbių karalienės vaidmenį, joje nubunda kažkas naujo, poreikis suprasti giliausias tamsiąsias savo sielos puses, ir tai sunaikina jos trapią sielą. Nina, kaip ir gulbių karalienė, kurios įvaizdį kuria ji, staiga atsiduria magijos, aistros ir pavojų pasaulyje.
Ji priartėjo prie krašto, kurio kurdama savo įvaizdžius dar nebuvo pasiekusi: teko pažvelgti į pačias žmogaus sielos gelmes. Aktorė paaiškina: „Nina yra labai darbšti ir atsidavusi šokėja, tačiau visa kita jai tiesiog neegzistuoja. Ji dar nesubrendo nei kaip balerina, nei kaip jauna moteris, tačiau nuolat tobulėja ieškodama savo laisvės ir jausmingumo jausmo. Tuo pačiu metu ji tampa labiau išlaisvinta, ir tai yra pagrindinis pavojus. Nina siekia tobulumo ir, kaip ir visi aktoriai, yra pasirengusi paaukoti save, kad pasiektų savo tikslą, pamiršdama, kad tobulumo jausmas gali trukti tik akimirką. Bandydama virsti tikra Juodąja gulbe, Nina pažadina savyje tamsias jėgas, o tai veda į apsisprendimo krizę, kai ji jau nežino, kas yra iš tikrųjų, ir praranda ribą tarp savo asmenybės ir kitų žmonių. Ji tiesiogine prasme mato save kiekviename“.
Šiame išsišakojusiame pasaulyje, pilname paslaptingų susitikimų ir nuolatinių emocinių žaizdų, Nina veržiasi tarsi į spąstus ir pradeda nebekontroliuoti savo jausmų. Visa tai teko patirti ir Natalie Portman.
Aktorė sako: „Kai Nina bando maištauti prieš ją supantį pasaulį, tai tampa jos įkyriu troškimu ir tokioje būsenoje ji nebesupranta, ko iš jos nori kiti, ir negali visiškai savęs kontroliuoti.
Net ir šioje niūrioje aplinkoje Portman entuziastingai pasinaudojo galimybe pasinerti į baleto pasaulį, apie kurį ji, kaip ir Nina, svajojo nuo vaikystės. „Man labai patiko, kad scenarijuje taip autentiškai buvo atkurtas tikras šokio pasaulis, o Ninos istorijos ir baleto „Gulbių ežeras“ siužeto paraleliškumas buvo ypač įdomus“, – sako aktorė. „Matau, kad Nina tikrai nori išsivaduoti iš burtų – išsivaduoti nuo visų, kurie bando ją paveikti, ir pačiai išsiaiškinti, koks ji žmogus ir kokia aktorė.
Tačiau kai Nina pradeda prarasti realybės jausmą, ji negali leisti niekam pastebėti, kas su ja vyksta, jau nekalbant apie tai, kad jos gulbių karalienės vaidmuo gali būti patikėtas didžiausiai jos varžovei – jausmingai, įžūliai Lily, kuri tapo jos studentas.tiesiogine ir perkeltine prasme.
Portmaną sužavėjo Ninos ir Lily susipainioję ir pavydo kupini santykiai, kurie klostėsi keliais lygmenimis. Natalie sako: „Man patinka, kaip jie susitinka pirmą kartą – jie vertina vienas kitą, kaip visada daro merginos. Tai yra išgyvenimo mechanizmas: iš karto nustatyti, kas yra jūsų pagrindinis konkurentas. Mūsų atveju Nina iš karto supranta, kad Lily yra nuostabi ir talentinga balerina, kuri gali kelti realią grėsmę jos pozicijai trupėje. Tačiau ji, deja, nežino, kas iš tikrųjų yra Lily.
Kad visa tai perteiktų ekrane, Natalie turėjo rimtai pasiruošti fiziškai ir protiškai. Ji net neįsivaizdavo, kokį fizinį pasiruošimą teks patirti, kai likus 10 mėnesių iki filmavimo pradžios pradėjo intensyvius, kryptingus užsiėmimus po penkias valandas per dieną. Užsiėmimus vedė patyrę mokytojai, įskaitant Mary Helen Bowes iš Niujorko baleto, kuri per rekordiškai trumpą laiką atliko visą baleto mokymo kursą.
Natalie Portman pasakoja: „Daug šokau, taip pat dariau plaukimo, svarmenų kilnojimo ir kitus sportinius pratimus, kad išvengčiau traumų ateityje, nes šokiai yra labai didelis krūvis organizmui. Neįtikėtinai sunku pradėti studijuoti baletą sulaukus 28 metų. Net jei anksčiau lankėtės šokių pamokose, vis tiek neįsivaizduojate, kiek jėgų reikia aukščiausiu įgūdžių lygiu. Kiekvienas, net ir mažas, turi būti ypatingas ir kupinas lengvumo bei grakštumo. Supratau, kad tai nebus lengva, bet niekada negalvojau, kaip bus sunku fiziškai.
Be to, kad vaikystėje buvo choreografė, Natalie taip pat baigė psichologijos kursus Harvarde, kuris padėjo giliau suprasti, kas vyksta su jos personažu Nina, ir leido aktorei įsivaizduoti vidinius siurrealistinius Ninos jausmus. Natalie Portman sako: „Suprantu, kad Nina pateko į užburtą impulsyvių siekių ir apsėdimų ratą. Teigiama šios psichologinės būsenos pusė aktoriams ir baleto šokėjoms yra ta, kad su tokiu susitelkimu į savo darbą tu gali tapti virtuozu, tačiau yra ir tamsioji, nesveika tokios būsenos pusė, kai gali visiškai prarasti save. kaip asmuo. Štai kur aš turėjau patekti su Nina.
Aktorė ištyrė tamsiąją visų Ninos santykių pusę su bebaimis: su atkakliu baleto trupės meno vadovu Thomasu Leroy'u (Vincentas Casselis) pastūmėjo Niną tyrinėti slaptus tamsius jos sielos kampelius; su mama, buvusia balerina (Barbara Hershey), kuri kišasi į dukters gyvenimą ir nuolat ją stebi, ir su patyrusia balerina (Winona Ryder), kurios profesinę karjerą Nina sekė su džiaugsmu, o jos staigus žlugimas sukėlė nerimą.
GULBĖS SAUGOJIMAS: ANTRI AKTORIAI
Kartu su filmu „“ pašalinamas susiformavęs antraplanių aktorių ansamblis, kurio žaidimas atneša į paveikslą kerintį grožio, paslapties ir siaubo mišinį.
Natalie Portman herojės varžovės Lily vaidmeniui Aronofsky pasirinko greitą karjerą padariusią ukrainiečių kilmės aktorę Milą Kunis, vaidinusią filmuose „“ ir „“, kurie personažui pridėjo neapdairumo ir neigiamo žavesio. jos herojė – labai ambicinga trokštanti balerina.
„Mila kuria Lily įvaizdį, turintį charakterio bruožų, kurių Ninai taip reikia. Ji daug laisvesnė, gyvesnė ir seksualesnė nei Nina“, – sako Aronofsky. „Lily turi laisvę išreikšti save, o tai Ninai tampa didžiulės traukos ir begalinės įtampos šaltiniu“.
Aktorę labai patraukė nežabotas sprogstamasis jos personažo pobūdis ir jaudinanti galimybė suvaidinti baleriną, nors žiauri realybė pasirodė kur kas sudėtingesnė. Mila Kunis pasakoja: „Iš pradžių turėjau tokią mintį apie šį vaidmenį: teatro spindesys, grakštumo jausmas, tutu, bet neįsivaizduoji, kaip tai fiziškai vargina. Jūsų kūnas moka kainą už jūsų sėkmę!
Siekdamas sukurti autentišką Tomo įvaizdį, Vincentas Casselis pasinėrė į tyrimus ir studijavo puikių choreografų biografijas nuo Balanchine iki Baryshnikovo. Dar labiau jį įkvėpė žiūrėdamas filmo choreografo, žinomo Niujorko baleto šokėjo Benjamino Millepiedo darbą. „Buvo labai įdomu stebėti, kaip Benjaminas dirba su šokėjais, kaip jis laikosi savęs“, – sako Kaselis.
Prie aktorių kolektyvo taip pat prisijungia dvi Oskarui nominuotos ir Auksinio gaublio laureatės kaip Beth, legendinė trupės balerina, kuri staiga iškrenta iš palankumo, ir Barbara Hershey kaip Erica, Ninos motina, kuri ir saugo, ir slopina jo dukrą.
Kalbant apie personažą Winoną Ryder, Betė, kaip pranašė, padeda suprasti, kas laukia Ninos ateityje. Aktorė paaiškina: „Beta ilgą laiką buvo prima, bet dabar jai toks amžius, kai akimirksniu ją atleidžia ir palieka mylimasis, teatro choreografas. Matome visus baleto šokėjų sunkumus: ką jie turi iškęsti, tragedijas ir neteisybę, kad jų profesinė karjera trumpa.
TAŠKAI IR BAUSMĖ: AKTORIŲ MOKYMAS IR CHOREOGRAFIJOS
Kaip ir Darrenas Aronofsky vienu metu filme „“ visiškai pasinėrė į uždarą profesionalių imtynininkų pasaulį, filme „“ kartu su psichologiniais siaubais, režisierius atveria žiūrovą į kompleksą, kupiną sunkaus darbo ir jaudulio, Užkulisinė pasaulio tikrovė, kurią mato tik nedaugelis. Nepaisant to, kad baletas jau seniai buvo rodomas filmuose, pradedant Michaelo Powello klasika “ RAUDONI BATAI"ir 70-ųjų hitas" POSUKIMO TAŠKAS Herberto Rosso, Aronofsky filmas nepanašus į nė vieną iš jų.
Norint nufilmuoti baletą tarsi pažvelgus į jį iš vidaus, prireikė gilaus asmeninio šios temos studijavimo, aktyvaus vaidybos mokymo ir specialių šaudymo technikų. Bendraautorius Markas Heymanas sako: „Aronofsky yra fanatikas dėl kiekvienos smulkmenos, todėl be fantastiškų siužeto elementų – dubliukų veidrodyje ir Ninos transformacijos – jam buvo labai svarbu sukurti autentišką filmą apie baletą“.
Jo užduotis buvo paimti pagrindines baleto „Gulbių ežeras“ akimirkas ir pastatyti jas taip, kad jos visiškai atitiktų tai, kaip Aronofsky vizualiai įsivaizduoja Thomo Leroy idėją apie „gaivą, atskleidžiantį“ spektaklį, ir tuo pačiu. metu šias scenas turėjo atlikti dvi aktorės, kurios, nepaisant visų pastangų, nebuvo profesionalios balerinos.
Millepied paaiškina: „Darrenas tikrai norėjo kiek įmanoma išsaugoti autentišką Gulbių ežero atmosferą. Tačiau abu žinojome, kad per šešis mėnesius neišugdysi pagrindinės balerinos, todėl kruopščiai parinkome specialius šokio judesius Natalie ir Milai, kad jie gerai atrodytų ekrane. Natalie jau buvo pradėjusi baletą, kol mes susitikome, vaikystėje taip pat užsiiminėjo choreografija, bet Mila neturėjo šokio treniruočių. Taigi mano vaidmuo buvo sureguliuoti jų judesius ir panaudoti choreografiją, kad įgyvendinčiau režisieriaus ketinimą. Laimei, Aronofsky puikiai supranta, kas yra geras šokis, ir tai labai palengvino mano darbą.
Šis laikas Portmanui ir Kunisui buvo intensyvių studijų laikotarpis. Kad padėtų jiems tęsti studijas, Millepiedas pasikvietė šokio instruktorių grupę, įskaitant legendinę Georginą Parkinson, pagrindinę Karališkojo baleto šokėją, daugiau nei 30 metų praleidusią Amerikos baleto teatre, kuri, deja, mirė likus dviem savaitėms iki filmavimo pabaigos. Su aktorėmis taip pat dirbo Manheteno jaunimo baleto teatro klasikinio repertuaro režisierė Marina Stavitskaya ir Olga Kostritskaya, kurios mokiniai buvo Michailas Baryshnikovas ir Jockas Soto.
Jie privertė Portmaną ir Kunis savo kūnais daryti dalykus, apie kuriuos net negalėjo pagalvoti, ir abi aktorės už tai sumokėjo didelę kainą. Portman prisimena: „Labai mėgstu šokti, maniau, kad bus toks džiaugsmas šokti filmavimo aikštelėje. Neįsivaizdavau, kaip bus sunku“.
Sunkus nėra tinkamas žodis. Tiek Portmanas, tiek Kunis kovojo su traumomis ir nuovargiu dėl per ilgo darbo, supratę, kad iki filmavimo liko mažai laiko. Kunis juokiasi: „Du plyšę raiščiai ir išniręs petys, vėliau savęs paklausiau – ką aš darau?“.
Ji tęsia: „Blogiausia yra puikūs batai. Juose galėčiau išbūti ne ilgiau kaip 20 minučių. Jums net nereikia avėti puantinių batų, o tai labai skauda. Viskas, ką jums reikia padaryti, tai vaikščioti. Bet kojos neina į priekį, nes ten, kojinėje, ši medinė dėžė. Jūs laikotės savo kojų. Jeigu jose tenka būti visą dieną, tada kojos tinsta ir mėlynuoja.
Natalie Portman, kuri pati šoka 90% savo filmo scenų, taip pat buvo sunkiai sužeista pamokos metu. Ji skundžiasi: „Tai buvo gana rimta, nes beveik pusę filmavimo man teko su ja bendrauti. Tačiau sunku skųstis, kai supranti, ką visą laiką išgyvena profesionalūs šokėjai. Jie nuolat šoka turėdami labai skausmingas traumas, pavyzdžiui, patempusią čiurną. Jie pripranta šokti per skausmą“.
Nepaisant visų sunkumų, su profesionaliu palaikymu abi aktorės virto gana pasitikinčiomis šokėjomis. Kunis sako: „Manau, kad tai pats sunkiausias dalykas, kurį esu padaręs savo gyvenime. Manau, kad daugelis žmonių nesuvokia, kad baletas yra sunkiausia sporto šaka pasaulyje. Tačiau maloniausia prasideda tada, kai supranti, kad dėl sunkaus darbo ir kančios šį meną demonstruoji tarsi be jokių pastangų.
Būtent tokį lengvumą, apibūdinantį galingiausią šokį, Millepied pasiekė ekrane, kuris stipriai kontrastuoja košmarų kupinam Ninos keliui. Millepied priduria: „Buvo nuostabu matyti, kaip tobulėjo Natalie ir Milos įgūdžiai. Mes iškėlėme kartelę labai aukštai ir jie tai pasiekė.
Kartu su Portmanu ir Kunisu choreografas Millepiedas ir vykdomasis prodiuseris Ari Handelis į sceną atvedė profesionalių Pensilvanijos baleto trupės šokėjų grupę, tarp kurių buvo solistas Sergio Torrado, kuris filme šoka fon Rothbarto vaidmenį scenose iš „Gulbių ežero“. „Dėl įtemptų terminų buvo sunkiau rasti tinkamą baleto kompaniją nei aktorius pagrindiniams vaidmenims. Pastebėjome, kad daugelis kompanijų, tokių kaip „New York City Ballet“ ir „American Ballet Theatre“, jau atidarė savo sezonus ir negalėjo mums parūpinti savo šokėjų“, – sako prodiuseris Franklinas. „Laimei, Pensilvanijos teatre buvo pertrauka. Jie sutiko dirbti su mumis likus vos kelioms savaitėms iki filmavimo pradžios.
Roy'us Kaiseris, Pensilvanijos baleto meno vadovas, sako: „Džiaugiamės, kad buvome pakviesti dalyvauti šiame renginyje. Tai fantastiškas projektas ir unikali galimybė mūsų šokėjams. Jie turėjo galimybę parodyti baletą tikroje jo šviesoje ir džiaugėsi galėdami dirbti su tokiais nuostabiais aktoriais“.
VEIDRODŽIŲ SALĖ: MENINIS SPRENDIMAS
Filmas „“ prasidėjo netoli Linkolno centro, kur yra Niujorko baleto teatras, ir tęsėsi keletą savaičių. Visas filmas buvo filmuojamas Niujorke, daugiausia Manhetene, taip pat Niujorko valstijos universiteto scenos menų centre, garsiojoje scenoje, kur Bobas Fosse'as filmavo scenas garsiam filmui „ALL THAT JAZZ“. . Aronofsky dirbo su talentinga menininkų komanda, siekdamas susieti du vizualinius stilius: gyvybingą vidinį baleto pasaulį, nufilmuotą rankiniu fotoaparatu, ir siurrealistiškesnę bei baugesnę, tačiau ne mažiau drąsią vaizdų seriją, užpildytą atspindinčiais veidrodžiais ir bauginančiomis vaiduokliškomis dvilypėmis, kurios sulieja vaizdą. tikrovės ribos. Nuolat judanti kamera tarsi šoka ir nenumaldomai slenka žemyn kartu su pagrindiniu veikėju.
Atsisakę ilgametės psichologinių trilerių ir šokių filmų kūrimo patirties, Aronofsky ir Libatikas pasiūlė savo viziją apie pasaulį, kuris retai matomas tokioje nuogybėje. Dauguma filmo scenų buvo nufilmuotos viena rankine kamera, nuolat banguojant, neperkonfigūruojant ilgiems kadrams ar stambiam planui.
Daugelis filmo scenarijų subtiliai numato tai, ką vėliau bus galima pamatyti Gulbių ežero scenoje kulminacinėje filmo scenoje, įskaitant nespalvotą Thomaso Leroy butą, kuriame jis Ninai atlieka neįprastus namų darbus, ir rožinį Ninos kambarį, primenantį vaikų darželį, nors šis. kambarys ją gelbsti vis mažiau įvykiams klostantis. DePrez pabrėžia: „Visa tai padaryta labai subtiliai, tačiau yra vaizdų, kurie išlieka visoje istorijoje. Reikalas tas, kad Darrenas nemėgsta perdėtos stilizacijos, o daug meno darbų buvo skirta tam, kad Natalie Portman personažas būtų tikras.
Tai buvo didžiausias „DePrez“ iššūkis: sukurti pagrindą naujam šiuolaikiškam, aštriam ir, svarbiausia, itin kinematografiškam „Gulbių ežero“ skaitymui.
Menininkas paaiškina: „Mes su Darrenu labai norėjome, kad visi scenos elementai būtų judesiai – nieko nesustingusio ar nejudančio. O kiekviename baleto veiksme scenoje matai judančius elementus: judančias nugaras su medžių atvaizdu, šviečiantį mėnulį, skardį su judančia rampa. Viskas turi fotorealizmo dvelksmą, kuris sukuria netikėtą pojūtį ir daro dekoraciją šiuolaikišką. Visa tai turėjo būti labai sumaniai sujungta.
Teresė meninį sprendimą pritaikė net užkulisiuose. Ji sako: „Užkulisiai yra beveik tokie pat svarbūs kaip scena. Ten pastatėme baleto stendus, kuriuose šildosi balerinos, ir, žinoma, veidrodžius. Viskas daroma taip, kad kamera turėtų prie ko sustoti.“
Kitas svarbus komponentas kuriant filmo „JUODOJI gulbė“ nuotaiką, įtampą ir emocinį paveikslą buvo ilgamečio Darreno Aronofsky partnerio Clinto Mansello sukurta muzika. Mansellas iš karto kreipėsi į pagrindinį Ninos apsėdimo šaltinį – baletą „Gulbių ežeras“ – ir į filmo muzikinį akompanimentą įpynė garsiosios Piotro Iljičiaus Čaikovskio muzikos klasikiniam baletui natas.
Kai Aronofsky papasakojo apie filmą, Mansellas jau matė baletą Londone. Kompozitorius prisimena: „Buvau sukrėstas, koks tai gyvas organiškas reginys, ir maniau, kad tai būtų puiku“.
Kurdamas muziką Mansellas susidūrė su įdomia problema: kaip išsaugoti nemirtingą Čaikovskio palikimą kuriant savo muzikinį akompanimentą į niūrų kelią, kurį Nina eina šiuolaikinėje realybėje. „Didžiulė privilegija dirbti su tokiu puikiu Čaikovskio kūriniu. Jaučiu jam didžiausią pagarbą, bet supratau, kad teks pamiršti ribas ir prie jo prisiliesti“, – sako kompozitorius. „Nuoširdžiai tikiuosi, kad dėl to žmonės nesakys: „O, tai buvo Čaikovskis, bet šito jau nebėra“. Tikiu, kad dvi muzikinės temos susijungs į vieną ir taps nauju baleto „Gulbių ežeras“ skaitymu“.
Mansellas tikėjo, kad Čaikovskio lyrinė kūryba nenumaldomai persekioja Niną, vis labiau ją keičia ir paverčia keista ir smurtaujančia būtybe, kai ji atlieka gulbių karalienės darbą.
„Atrodo, kad mano muzika visada nurodo ar atkartoja Čaikovskio muziką“, – aiškina Mansellas. "Čaikovskis visada buvo atskaitos taškas, bet tada aš pradėjau eksperimentuoti."
Man dirbant, šis procesas tapo vis asmeniškesnis. „Čaikovskio muzika yra žaviai sudėtinga, čia tiek daug visko, kiekviena nata pasakoja visą istoriją“, – pažymi Mansellas. „Tačiau šiuolaikinių filmų baletai nėra tokie ryškūs, jei norite, labiau minimalistiniai, todėl turėjau praktiškai pertvarkyti baletą. Aš suskaidžiau jį į tam tikrus ritmus, eigą ir melodijas, o paskui vėl sujungiau į vieną filmo partitūrą. Man dirbant, muzikinis akompanimentas vis labiau atsiliepė į tai, kaip girdžiu muziką, su atonaliais ir disonansiniais elementais, padedančiais perteikti įtampą ir sumaištį.
Mansellas taip pat panaudojo vidinius muzikos elementus, kad atspindėtų Ninos pasąmonę ir jos dvasines klajones paranojos, viską ryjančios aistros ir baimės pasaulyje. „Įvesti siaubo jausmą nebuvo labai sunku“, – sako kompozitorius. „Čaikovskio muzika yra labai galinga ir išraiškinga. Baleto spektakliai anuomet vaidino tą patį vaidmenį, kaip ir šiandieniniai filmai: jie buvo sukurti žadinti žiūrovų vaizduotę.
Dar prieš pradedant filmavimą Mansellas parašė dalį filmo partitūrų, kad filmo baleto scenas būtų galima pritaikyti muzikai, o filmavimo metu toliau dirbo prie paties filmo akompanimento, gaudamas naujų įspūdžių. Tada jis išvyko į Londoną, kur baigė muzikos įrašą, kur pirmą kartą išgirdo ją atliekamą 77 muzikantų orkestro. „Kai muzika pradeda savarankišką gyvenimą puikių muzikantų rankose, tai tiesiog užgniaužia kvapą“, – pastebi kompozitorius.
Aronofsky buvo patenkintas Mansello darbu. Tai vienas iškiliausių Clinto darbų“, – sako režisierius. „Nuolat jauti Čaikovskio buvimą, bet ne jauti naujai. Tai neįprasta, kerinti ir labai gražu.
Aronofsky pažymi: „Viskas apie filmą, muzika, kostiumai, dekoracijos, choreografijos ir kinematografijos derinys, kiekvienas „Gulbių ežero“ scenų filmavimo aspektas mums buvo neįkainojama patirtis, visą laiką turėjome mokytis, bet tai darbas sugrįžo šimteriopai. Pradėjome turėdami labai mažai žinių apie baletą, kaip šaudyti baletą ir kaip priversti žiūrovus juo žavėtis, bet manau, kad filmas tikrai padeda žmonėms suprasti šią meno formą, padaryti ją prieinamesnę.
Žiūrėkite vaizdo įrašą iš filmo „“ premjeros Maskvoje filmo anonsuose arba šia nuoroda.Žiūrėkite filmo „Juodoji gulbė (2010)“ anonsą rusų kalba internete
Juodosios gulbės yra nuolatinės daugelio zoologijos sodų ir ekologinių parkų gyventojos visame pasaulyje. Nuo baltųjų giminaičių jie skiriasi ne tik spalva, bet ir pūkų laisvumu, dydžiu, buveine ir charakteriu. Juodosios gulbės įvaizdis tapo toks populiarus, kad atsispindėjo ekonomikoje, taip pat daugybėje svajonių knygų.
Rūšies aprašymas
Juodosios gulbės europiečiams tapo žinomos tik atradus Australiją ir Tasmaniją. Iš ten kilęs šis gražus ir egzotiškas paukštis. Po Naujosios Zelandijos atradimo juodosios gulbės atkeliavo ir į šias salas, kur jos tapo neįtikėtinai populiarios privačiuose kiemuose ir parkuose.
Juodos paukščių plunksnos būdingas savitas muaro raštas, kurį sukuria pilkšvas plunksnos apvadas.
Kai kurie paukščiai yra įsiterpę su baltomis ir net juodai baltomis plunksnomis. Labai dažnai galite sutikti šios rūšies atstovą su riestomis skrydžio plunksnomis ir pečių plunksnomis. Snapas ryškiai raudonas. Pėdos dažniausiai būna juodos arba melsvai juodos. Jaunikliai išsiskiria pilkšvai ruda plunksnos spalva ir šviesiu, dažnai rausvu snapu.
Juodoji gulbė yra gana didelis paukštis. Atskirų atstovų svoris gali siekti dešimt ar daugiau kilogramų, o sparnų plotis – apie du metrus. Patelių kūno ilgis neviršija 110 cm, patinų – 150 cm.
Šios rūšies atstovai turi ilgiausią kaklą tarp visų savo giminaičių, tvarkingą mažą galvą ir trumpą, tankią uodegą. Kaklo ilgis ir struktūra leidžia gauti maisto net iš didelio gylio.
Gyvenimo būdas
Nepaisant to, kad paukščiai yra puikūs skrajutės, jie retai skraido ant sparno. Šiltas klimatas leidžia juodosioms gulbėms gyventi sėsliai, į naujas maitinimosi vietas skrenda tik kraštutiniu atveju.
Norint pakilti, jiems reikia didelės atviros vandens zonos – mažiausiai 70 metrų. Ilgą laiką lemia didelis sparnų svoris ir struktūra.
Juodosios gulbės gyvena didelėse kolonijose ir tai skiriasi nuo kitų rūšių. Dažnai kolonija turi iki 50 porų. Jie labai tolerantiški kaimynams ir retai rodo agresiją. Skirtingi asmenys nuolat bendrauja tarpusavyje naudodami garsius gurkšnius garsus.
Gamtoje paukščiai beveik neturi priešų tarp gyvūnų: jie tokie stiprūs, kad gali net išvaryti dingo šunį. Tačiau jaunus gyvūnus dažnai medžioja ropliai ir plėšrieji paukščiai.
Gulbių racioną sudaro nedideli dumbliai, vandens augmenija, žolė ir jauni krūmų ūgliai, augantys šalia rezervuaro. Jie taip pat gali maitintis žuvų mailius, mažais varliagyviais, vėžiagyviais ir bestuburiais. Paukščių kolonija mieliau įsikuria prie atvirų ir neužpelkėjusių rezervuarų, lėtai tekančių upių pakrantėse ar jūros pakrantėje.
Jei šalia lizdavietės yra žemės ūkio laukų, kuriuose auginami kviečiai, kukurūzai ar miežiai, paukščiai puola ir suės dalį sodinukų bei subrendusio derliaus.
dauginimasis
Gulbės sudaro poras nuo dvejų iki trejų metų ir išlieka ištikimos savo partneriui visą gyvenimą. Veisimosi sezonas prasideda atėjus liūtims: taip yra dėl vandens lygio pakilimo ir maisto kiekio padidėjimo. Poravimosi sezonas prasideda gražiais šokiais: vienas iš partnerių sukasi, grakščiai purto kaklą ir demonstruoja plunksną. Kai į žaidimą įtraukiamas antrasis partneris, abu paukščiai pradeda judėti sinchroniškai ištiesdami kaklą, išskleidę sparnus ir maudydami. Paprastai šokis trunka ne ilgiau kaip pusvalandį ir baigiasi poravimu.
Abu partneriai dalyvauja statant lizdą. Lizdas statomas iš stiebų, lapų, sausos žolės ir pūkų. Dažniausiai jie renkasi vietą sekliame vandenyje arba pačiame vandens pakraštyje. Turėdama daug maisto, pora kelerius metus naudos vieną lizdą. Sankaboje paprastai yra ne daugiau kaip septyni kiaušiniai. Inkubacinis laikotarpis yra pusantro mėnesio.
Ir patinai, ir patelės peri kiaušinėlius. Pirmąsias dvi dienas jaunikliai lieka lizde.
Trečią dieną jie seka tėvus ieškodami maisto ir didžiąją laiko dalį praleidžia prie vandens. Ant sparno jaunikliai pradeda kilti po pirmojo suaugusio išlydymosi - keturių ar penkių mėnesių ir lieka su tėvais iki kito veisimosi sezono.
Kitas išskirtinis porūšio bruožas – gebėjimas sudaryti tos pačios lyties porą. Labai retai, bet galima sutikti dviejų patinų porą. Veisimosi sezono metu jie pasikviečia patelę ir iškart po kiaušialąsčių išvaro ją iš lizdo. Abu partneriai inkubuoja kiaušinėlius ir rūpinasi palikuonimis.
gulbių apsauga
Atradus ir apsigyvenus žemynui, paukščiai buvo pradėti aktyviai naikinti: jie buvo visur medžiojami dėl gražios plunksnos, pūkų ir mėsos. Tai lėmė tai, kad porūšis beveik visiškai išnyko. Praėjusio amžiaus pradžioje Australijos, Tasmanijos ir Naujosios Zelandijos vyriausybės sudarė susitarimą, pagal kurį griežtai draudžiama šaudyti juodąsias gulbes, o rūšis yra saugoma. Draustinių kūrimas ir populiacijos atkūrimo darbai lėmė spartų gulbių skaičiaus augimą.
Šiandien šiam porūšiui išnykti nebegresia. Kai kuriose Australijos ir Naujosios Zelandijos dalyse spiečiai tapo tokie dideli, kad daro nepataisomą žalą kaimo laukams. Todėl valdžios institucijos išduoda licencijas nušauti tam tikrą skaičių paukščių.
Juodosios gulbės legendose ir svajonėse
Su juodosiomis gulbėmis siejama daug įdomių faktų ir legendų. Viename iš jų rašoma, kad šiuose paukščiuose gyvena mirusių protėvių sielos, klaidžiojančios po dangų. Gulbės spalva taip pat vaidino svarbų vaidmenį aborigenų tautų legendose: juoda simbolizuoja įvairius sakramentus, mirtį, pomirtinį gyvenimą ir intuiciją.
Juodoji gulbė rado savo vietą svajonių knygose. Sapne pamatyti paukštį reiškia:
- Abejonės ir abejotini ryšiai,
- blogi susitikimai,
- Draugų išdavystė
- Intuityvių gebėjimų ugdymas,
- Moteriai: rūpesčiai ir buities darbai,
- Vyrui: išsiskyrimas su mylimąja, kelias, išvykimas,
- Vienatvė ir savo dvasinio prado paieškos.
Sapnuojantis jauniklis reiškia nelaimingą meilę, o paukščių pora – konfliktų ir nemalonių situacijų sprendimą. Skraidančios gulbės sapne - į turtus ir galią. Bet jei svajojote apie juodą ir baltą gulbę, turite tikėtis nuostolių, rūpesčių, šurmulio ir nuoskaudos. Labai dažnai sapnas su juodai baltu paukščiu reiškia, kad žmogus yra priklausomas nuo kažkieno ar ko nors, veikiamas aplinkybių.
„Juodosios gulbės“ teorija
Daugelis žmonių yra girdėję apie „juodosios gulbės“ teoriją, tačiau ne visi žino, ką šis terminas reiškia. Šią teoriją sukūrė Nicholas Talebas ir ji pagrįsta tuo, kad pati idėja apie juodosios gulbės egzistavimą daugelį amžių buvo laikoma absurdiška. Nepaisant to, kad nuorodų apie šiuos paukščius galima rasti įvairiuose šaltiniuose, iki Australijos atradimo juodoji gulbė buvo labiau mitinė būtybė. Tikro paukščio juodu plunksnu atradimas buvo tikras siurprizas Europos ornitologams.
Tai yra teorijos prasmė: absoliutus bet kokio įvykio raidos nenuspėjamumas.
Savo teorijos prasmę jis aprašė knygoje „Fooled by Accidents“. Jame jis išsamiai aptaria, kas yra nenuspėjamumas ir kokio masto gali turėti atsitiktinės pasekmės. Autorius išplečia nenuspėjamų įvykių sąvoką tik tiems, kurie atitinka šiuos reikalavimus:
- Siurprizas,
- reikšmingos pasekmės,
- Galimybė paaiškinti įvykiui įvykus.
Sąvoka ir posakis „juodoji gulbė“ reiškia visus pasaulinius mokslo atradimus ir istorinius įvykius, ekonomines krizes ir pakilimus.
„Žmonės dažnai klysta, kai prognozuoja remdamiesi tuo, ką žino apie praeitį. Galvodami, kad ateitis yra praeities atspindys, klystame, nes daugelis nežinomų veiksnių prieštarauja mūsų prielaidoms.
Pavyzdys. Įsivaizduokite, kad esate kalakutas ūkyje. Daug metų ūkininkas jus maitino, tvarkė ir puoselėjo. Remiantis praeitimi, nėra pagrindo tikėtis pokyčių. Deja, per Padėkos dieną tau buvo nukirsta galva, kepta ir suvalgyta".
<...>
Kartais įvykiai stebina ne todėl, kad jie atsitiktiniai, o dėl to, kad mūsų pasaulėžiūra per siaura. Tokie netikėtumai vadinami „juodosiomis gulbėmis“ ir gali priversti mus permąstyti pasaulio vaizdą.
Ačiū dralexmd už arbatpinigių
Žmogaus talentas – visus aplinkos signalus paversti prasminga informacija. Tai leido sukurti mokslinį metodą, filosofuoti apie būties prigimtį ir išrasti sudėtingus matematinius modelius.
Mūsų gebėjimas mąstyti apie pasaulį ir jį tvarkyti dar nereiškia, kad mums tai sekasi. Savo mintyse apie tai esame linkę mąstyti siaurai. Priėmę bet kokį nuosprendį, mes įsikimbame į jį smaugimu.
Žmonių žinios nuolat didėja, o toks dogmatiškas požiūris nėra efektyvus. Prieš du šimtus metų gydytojai ir mokslininkai buvo visiškai įsitikinę savo medicinos žiniomis, tačiau tik įsivaizduokite, kad, kreipęsi į gydytoją su skundais dėl slogos, jie išrašo receptą dėlėms!
Pasitikėjimas sprendimais verčia paimti sąvokas už sąvokų sistemos rėmų, kurias priimame kaip tikras. Kaip suprasti mediciną nežinant apie mikrobų egzistavimą? Galima sugalvoti pagrįstą ligos paaiškinimą, tačiau jis bus klaidingas, nes trūksta svarbios informacijos.
Toks mąstymas gali sukelti netikėtų staigmenų. Kartais įvykiai stebina ne todėl, kad yra atsitiktiniai, o dėl to, kad mūsų pasaulėžiūra per siaura. Tokie netikėtumai vadinami „juodosiomis gulbėmis“ ir gali priversti mus permąstyti pasaulio vaizdą.
Kol žmogus pirmą kartą pamatė juodąją gulbę, visi manė, kad jie yra tik balti. Balta spalva buvo laikoma jų neatskiriama dalimi. Pamatę juodąją gulbę, žmonės radikaliai pakeitė savo idėją apie šį paukštį. Juodosios gulbės yra tokios pat paplitusios kaip baltosios gulbės ir tokios pat mirtinos kaip akcijų rinkos griūtys.
Juodosios gulbės gali turėti gyvenimą keičiančių pasekmių tiems, kurie joms akli
Juodosios gulbės efektas nėra vienodas visiems. Vienus tai gali rimtai paveikti, o kiti to net nepastebės. Prieiga prie svarbios informacijos yra būtina: kuo mažiau žinai, tuo didesnė rizika tapti „juodosios gulbės“ auka.
Pavyzdys. Įsivaizduokite, kad lenktynėse statote už savo mėgstamą žirgą, vardu Rocket. Dėl žirgo kūno sudėjimo, apdovanojimų sąrašo, žokėjo įgūdžių ir blankios konkurencijos jūs statote visus savo pinigus, kad jį laimėtumėte. Dabar įsivaizduokite savo nuostabą, kai po paleidimo raketa ne tik nepaleido, bet ir norėjo tiesiog gulėti. Tai juodoji gulbė. Atsižvelgiant į turimą informaciją, „Rocket“ turėjo laimėti, bet kažkokiu būdu jūs praradote visus pinigus. Priešingai, Rocket savininkas praturtėjo lažindamas prieš ją. Priešingai nei jūs, jis žinojo, kad raketa pradės streiką, protestuodama prieš žiaurų elgesį su gyvūnais. Šios žinios jį išgelbėjo nuo „juodosios gulbės“.
„Juodųjų gulbių“ įtaka gali turėti įtakos ne tik pavieniams asmenims, bet ir ištisoms visuomenėms. Tokiais atvejais „juodoji gulbė“ gali pakeisti pasaulį, paveikdama, pavyzdžiui, filosofiją, teologiją ir fiziką.
Pavyzdys. Kopernikas teigė, kad Žemė nėra visatos centras, o pasekmės buvo kolosalios: atradimas suabejojo ir valdančiųjų katalikų autoritetu, ir pačia Biblija.
Vėliau ši „juodoji gulbė“ padėjo pamatus naujai Europos visuomenei.
Mus labai lengva suklaidinti net su elementariomis loginėmis klaidomis.
Žmonės dažnai daro klaidą darydami prognozes remdamiesi tuo, ką žino apie praeitį. Manydami, kad ateitis yra praeities atspindys, klystame, nes daugelis nežinomų veiksnių prieštarauja mūsų prielaidoms.
Pavyzdys. Įsivaizduokite, kad esate kalakutas ūkyje. Daug metų ūkininkas jus maitino, tvarkė ir puoselėjo. Remiantis praeitimi, nėra pagrindo tikėtis pokyčių. Deja, per Padėkos dieną jums buvo nukirsta galva, iškepta ir suvalgyta.
Kai prognozuojame remdamiesi praeitimi, klystame ir tai sukelia rimtų pasekmių. Panaši klaida yra kognityvinis šališkumas, kai ieškome įrodymų tik apie jau egzistuojančius įsitikinimus.
Mes nepriimame informacijos, kuri prieštarauja tam, ką mes jau tikime, ir mažai tikėtina, kad atliksime tolesnius tyrimus. Bet jei nuspręsime tai išsiaiškinti, ieškosime šaltinių, kurie ginčija šią informaciją.
Pavyzdys. Jei tvirtai tikite, kad „klimato kaita“ yra sąmokslas, o paskui pamatysite dokumentinį filmą „Neginčijami klimato kaitos įrodymai“, tikėtina, kad būsite labai nusiminęs. O jei ieškosite internete, paieškos terminuose rasite „klimato kaita yra apgaulė“, o ne „įrodymai už ir prieš klimato kaitą“.
Tai yra, mes nesąmoningai darome klaidingas išvadas: tai būdinga mūsų prigimčiai.
Mūsų smegenys sugrupuoja informaciją taip, kad sunku tiksliai prognozuoti.
Evoliucijos eigoje žmogaus smegenys išmoko klasifikuoti informaciją. Tačiau kai mums reikia mokytis ir greitai prisitaikyti prie pavojingos aplinkos, šis metodas yra visiškai nenaudingas.
Neteisingas informacijos klasifikavimas vadinamas klaidingu naratyvu: žmogus kuria linijinius esamos situacijos aprašymus. Dėl didžiulio informacijos kiekio, kurį gauname kasdien, mūsų smegenys atrenka tik tai, ką laiko svarbiu.
Pavyzdys. Tikriausiai prisimenate, ką valgėte pusryčiams, bet vargu ar įvardinsite kiekvieno metro keleivio batų spalvą.
Norėdami suteikti informacijai prasmę, ją sujungiame. Taigi, galvodami apie savo gyvenimą, pažymi tam tikrus įvykius kaip reikšmingus ir sudedame juos į pasakojimą, paaiškinantį, kaip atsidūrei ten, kur esi.
Pavyzdys. Mėgstate muziką, nes mama dainuodavo jums prieš miegą.
Tai nėra būdas iki galo suprasti pasaulį. Procesas veikia tik žiūrint į praeitį ir neatsižvelgia į beveik neribotas bet kokio įvykio interpretacijas. Net maži įvykiai gali turėti nenuspėjamų, svarbių pasekmių.
Pavyzdys. Indijoje sparnais plasnojantis drugelis po mėnesio Niujorke sukelia uraganą.
Jei priežastis ir padarinius išdėstysime jų atsiradimo tvarka, pamatysime aiškų, priežasties ir pasekmės ryšį tarp įvykių. Tačiau kadangi matome tik rezultatą – uraganą, galime tik spėlioti, kuris iš vienu metu vykusių įvykių iš tikrųjų turėjo įtakos tokiam rezultatui.
Mums sunku atskirti keičiamo dydžio ir nekeičiamą informaciją
Nelabai skiriame informacijos tipus – „keičiamo dydžio“ ir „nekeičiamo dydžio“. Skirtumas tarp jų yra esminis.
Informacija, kurios mastelio negalima keisti, pvz., kūno svoris ar ūgis, turi statistinę viršutinę ir apatinę ribą. Tai yra, kūno svoris nėra keičiamas, nes yra fizinių apribojimų: neįmanoma sverti 4500 kg. Apribojus tokios nekeičiamos informacijos parametrus, galima daryti prognozes apie vidurkius.
Tačiau nefiziniai ar iš esmės abstraktūs dalykai, tokie kaip turto pasiskirstymas ar albumų pardavimas, yra keičiami.
Pavyzdys. Jei albumas parduodamas per iTunes, pardavimų skaičius nėralimitas: jo neriboja fizinių kopijų dydis. O kadangi operacijos vyksta internetu, fizinės valiutos netrūksta ir niekas netrukdo parduoti trilijonus albumų.
Skirtumas tarp keičiamo dydžio ir nekeičiamos informacijos yra labai svarbus norint pamatyti tikslų pasaulio vaizdą. Jei keičiamai informacijai taikomos taisyklės, kurios yra veiksmingos nekeičiamai informacijai, atsiras klaidų.
Pavyzdys. Norite išmatuoti Anglijos gyventojų turtus. Lengviausias būdas yra apskaičiuoti vienam gyventojui tenkantį turtą sudedant pajamas ir padalijus jas iš piliečių skaičiaus. Tačiau turtas yra keičiamas: maža dalis gyventojų gali turėti neįtikėtinai didelę turto dalį.
Duomenys apie pajamas vienam gyventojui neatspindės tikrosios padėties paskirstant pajamas.
Esame per daug tikri tuo, ką manome žiną
Kiekvienas nori apsisaugoti nuo žalos. Vienas iš būdų – įvertinti ir valdyti riziką. Taigi perkame draudimą ir stengiamės nedėti visų kiaušinių į vieną krepšį.
Dauguma deda visas pastangas, kad kuo tiksliau įvertintų rizikas, kad nepraleistų progų ir tuo pačiu nepadarytų to, dėl ko galima gailėtis. Norėdami tai padaryti, turite įvertinti visas rizikas, o tada tikimybę, kad šios rizikos išsipildys.
Pavyzdys. Tarkime, kad ketinate nusipirkti draudimą, bet neišleisdami per daug pinigų. Tuomet reikia įvertinti ligos ar nelaimingo atsitikimo grėsmę ir priimti pagrįstą sprendimą.
Deja, esame įsitikinę, kad žinome visas galimas rizikas, nuo kurių privalome apsisaugoti. Tai yra žaidimo klaida: mes linkę riziką traktuoti kaip žaidimą, turėdami tam tikras taisykles ir tikimybes, kurias galima nustatyti prieš jam prasidedant.
Taip elgtis su rizika yra labai pavojinga.
Pavyzdys. Kazino nori uždirbti kuo daugiau pinigų, todėl sukūrė apsaugos sistemą ir diskvalifikuoja žaidėjus, kurie laimi per daug ir dažnai. Tačiau jų požiūris pagrįstas žaidimo klaida. Pagrindinė grėsmė kazino yra ne laimė ar vagys, o pagrobėjai, įkaitais paėmę kazino savininko vaiką, arba Mokesčių tarnybai pajamų deklaracijos nepateikęs darbuotojas. Rimti pavojai kazino yra visiškai nenuspėjami.
Nesvarbu, kaip stengiamės. Neįmanoma tiksliai numatyti jokios rizikos.
Kodėl svarbu suvokti savo nežinojimą?
Suprasdami, kad nežinote daug, galėsite geriau įvertinti rizikas
Visi žino posakį: „Žinios yra galia“. Tačiau kai žinios yra ribotos, jas pripažinti naudingiau.
Sutelkdami dėmesį tik į tai, ką žinote, apribojate savo suvokimą apie visas galimas konkretaus įvykio pasekmes, sukurdami palankią dirvą „juodosios gulbės“ atsiradimui.
Pavyzdys. Norite įsigyti įmonės akcijų, bet per mažai žinote apie akcijų rinką. Tokiu atveju pamatysite keletą pakilimų ir nuosmukių, tačiau apskritai pastebėsite tik tai, kad tendencijos yra teigiamos. Tikėdami, kad situacija tęsis, visus pinigus išleidžiate akcijoms. Kitą dieną turgus žlunga ir tu prarandi viską, ką turėjai.
Šiek tiek geriau išstudijavę temą, pamatysite daugybę rinkos pakilimų ir nuosmukių per visą istoriją. Susitelkdami tik į tai, ką žinome, rizikuojame.
Jei pripažinsite, kad kažko nežinote, galite žymiai sumažinti riziką.
Pavyzdys. Geri pokerio žaidėjai žino, kad šis principas yra labai svarbus žaidimo sėkmei. Jie supranta, kad priešininkų kortos gali būti geresnės, tačiau taip pat žino, kad yra tam tikros informacijos, kurios jie nežino – pavyzdžiui, varžovo strategija ir jo pasiryžimo eiti iki galo laipsnis.
Suprasdami nežinomų veiksnių buvimą, žaidėjai sutelkia dėmesį tik į savo kortas, geriau įvertindami galimas rizikas.
Apribojimų sąvoka padės mums padaryti teisingą pasirinkimą.
Geriausia apsauga nuo pažintinių spąstų yra gerai suprasti nuspėjamąsias priemones ir jų apribojimus. Tegul tai neišgelbės jūsų nuo praleidimo, tačiau tai padės sumažinti nesėkmingų sprendimų skaičių.
Jei žinote, kad esate kognityvinio šališkumo objektas, daug lengviau suprasti, kad ieškote informacijos, kuri patvirtintų jau esamus teiginius. Arba, žinodami, kad žmonės mėgsta viską suvesti į aiškius, priežasties ir pasekmės pasakojimus, būsite linkę ieškoti papildomos informacijos, kad geriau suprastumėte „didelį vaizdą“.
Turite žinoti savo trūkumus.
Pavyzdys. Jei suprasite, kad visada yra nenumatytų rizikų, nepaisant perspektyvos, būsite atsargesni ir daug investuosite į ją.
Neįmanoma įveikti visokio atsitiktinumo ar mūsų ribotumo suvokiant pasaulio sudėtingumą, bet įmanoma bent jau sumažinti nežinojimo daromą žalą.
Svarbiausias
Nors nuolatos prognozuojame, mums tai nesiseka. Mes per daug pasitikime savo žiniomis ir neįvertiname savo nežinojimo. Nesugebėjimas suprasti ir apibrėžti atsitiktinumo ir net pačios mūsų prigimties prisideda prie nesėkmingo sprendimų priėmimo ir „juodųjų gulbių“ atsiradimo, tai yra įvykių, kurie atrodo neįmanomi ir verčia permąstyti savo pasaulio supratimą.
Būkite atsargūs dėl „todėl“. Užuot norėję matyti įvykius aiškiu priežastiniu ryšiu, apsvarstykite daugybę galimybių, o ne sutelkite dėmesį į vieną.
Suprask, kad kažko nežinai. Norint turėti prasmingas ateities prognozes, ar tai būtų draudimo pirkimas, investavimas, darbo keitimas ir pan., neužtenka atsižvelgti į viską, ką „žinai“ – tai suteikia tik dalinį rizikos supratimą. Verčiau pripažinkite, kad kažko nežinote, kad be reikalo neapribotumėte informacijos, su kuria susiduriate.
Juodosios gulbės teoriją sukūrė amerikiečių ekonomistas ir prekybininkas Nasimas Talebas. Ši koncepcija pirmą kartą buvo aprašyta knygoje „Fooled by Randomness“. Teorija aprašo didelio masto ir staigius reiškinius, kurie kardinaliai pakeičia istorijos eigą. Pagal Talebo teoriją, šių itin retų reiškinių (autorio vadinamų „juodosiomis gulbėmis“) iš anksto nuspėti negalima, o jiems įvykus neįmanoma numatyti tolesnės situacijos raidos.
Juodosios gulbės gali apimti pasaulinius ir asmeninius, teigiamus ir neigiamus įvykius. Tarp jų – karai, atsitiktiniai susitikimai, loterijų laimėjimai, netikėtos mirtys, kontaktai su svetimomis civilizacijomis ir kt.
Kodėl teorija pavadinta juodųjų gulbių vardu?
Iki 1697 metų žmonija neabejojo, kad egzistuoja tik baltosios gulbės. Tais metais olandų navigatoriaus Willemo de Vlamincko vadovaujama ekspedicija Vakarų Australijoje aptiko didelę juodųjų gulbių populiaciją. Šis atradimas ornitologams buvo visiškai netikėtas.
Anksčiau niekam nebuvo atėję į galvą ką nors panašaus prognozuoti. Būtent šis faktas ir paskatino Talebą susimąstyti apie neįtikėtiniausių įvykių atsiradimo galimybę.
Ar įmanoma apsisaugoti nuo neigiamų „juodosios gulbės“ pasekmių?
Talebas teigia, kad universalių sprendimų, galinčių apsaugoti nuo galimų bėdų, nėra. Kiekvienas toks atvejis turi būti analizuojamas atskirai. Anot mokslininko, nuo to, kaip žmogui pavyks prisitaikyti prie netikėtos situacijos, priklausys jo tolesnio egzistavimo sėkmė. Be to, būtent „juodosios gulbės“ duoda impulsą ir visai istorijai, ir kiekvienos asmenybės raidai“, – įsitikinęs Talebas.
Kaip tipišką „Juodosios gulbės“ pavyzdį galime paminėti Lehman Brothers bankrotą 2008 m. rugsėjį. Šis įvykis turėjo rimtą neigiamą poveikį JAV ir visai pasaulinei finansų sistemai. Banko įsipareigojimai tuo metu siekė daugiau nei 600 milijardų JAV dolerių, praradę investicijų draudimą, investuotojai būriais puolė uždarinėti savo pozicijas besivystančių šalių rinkose, palikdami dolerį.
Pristabdyti paniką tuomet pavyko tik įsikišus Amerikos finansų valdžiai, kuri sugebėjo sušvelninti pasaulinę depresiją, o tai leido išvengti pačių neigiamų pasaulio ekonomikos raidos scenarijų. Šie įvykiai dažnai minimi apibūdinant Juodosios gulbės teoriją kaip reiškinio, su kuriuo žmonija anksčiau nebuvo susidūrusi ir todėl negalėjo numatyti, pavyzdį. Dėl to to, kas įvyko, buvo neįmanoma užkirsti kelio ir teko reaguoti tik į jo pasekmes.
Kas yra Juodoji gulbė, prisipažįstu, draugai, dar visai neseniai savo „39 su uodega“ apie tokią koncepciją nežinojau. Pasirodo, tai jau seniai. Noriu papasakoti apie šios sparnuotos išraiškos kilmę.
Terminas "juodoji gulbė" tvirtai įsitvirtino sąmonėje po Nassimo Talebo knygos išleidimo "Juoda gulbė. Po nenuspėjamumo ženklu.
Nasimas Nicholas Taleb (g. 1960 m.) – Libano matematikas, prekybininkas, verslininkas ir filosofas, dabar gyvenantis JAV. Stačiatikių Nassimo Talebo šeima buvo deportuota iš Libano Amiuno miesto 1975 m., prasidėjus pilietiniam karui. Talebo protėviai praeityje užėmė aukštas pareigas Libano vyriausybėje, jo tėvas buvo onkologas, užsiėmė antropologiniais tyrimais.
Nassim Toleba Juodoji gulbė
2007 metais išleista knyga „Juodoji gulbė“ buvo parduota daugiau nei 300 000 egzempliorių. Jis septyniolika savaičių praleido New York Times bestselerių sąraše ir buvo išverstas į 27 kalbas. 2009 m. spalį, žurnalo „The Secret of the Firm“ duomenimis, knyga atsidūrė 5 geriausių verslo bestselerių sąrašo viršuje.
Savo sensacingo darbo pradžioje Talebas tai pasakoja iki Australijos atradimo buvo manoma, kad juodosios gulbės negali egzistuoti. Jų egzistavimas buvo paneigtas taip pat, kaip, pavyzdžiui, rožinių dramblių egzistavimas. Senasis pasaulis tikėjo, kad gulbės gali būti tik baltos. Pirmosios juodosios gulbės atradimas ornitologams buvo didelis netikėtumas. Tačiau svarbiausia, pasak autoriaus, istorijoje tai nėra. Jo knyga iliustruoja rimtus mūsų gebėjimo mokytis iš patirties apribojimus ir mūsų žinių trapumą. Vienas stebėjimas gali sugriauti bendrą idėją, pagrįstą daugybe stebėjimų per tūkstantmečius.
Juodosios gulbės termino samprata
Nassimo Talebo bestseleris – labai neįprasto žmogaus esė apie gyvenimą ir kaip jame rasti savo vietą. Jame autorius „Juodąją gulbę“ vadina įvykiu, turinčiu šiuos požymius:
1. Šis įvykis neįprastas, retas ir nenumatytas.
2. Jo pasekmės labai didelės.
3. Nepaisant šio įvykio reto pobūdžio, žmonija sugalvoja tokias jo interpretacijas, kad atrodo nuspėjama ir paaiškinama.
Pastaraisiais metais žmonija patyrė daugybę rimtų sukrėtimų. Tokie kaip 2001 m. rugsėjo 11 d., pasaulinė finansų krizė, karas Osetijoje. Visi jie, kurie atrodė visiškai neįmanomi, kol neįvyko, dabar mums atrodo natūralūs. Būtent tokius nenuspėjamus įvykius Talebas siūlo pavadinti Juodosiomis gulbėmis. Jo autoritetingu įsitikinimu, būtent tokie įvykiai palieka pėdsaką tiek istorijoje apskritai, tiek kiekvieno atskiro žmogaus gyvenime. Vieno individo gyvenimo rėmuose Talebas siūlo atlikti įsivaizduojamą eksperimentą: apsvarstyti savo gyvenimą ir ištirti tokių nenuspėjamų įvykių, turinčių didelių pasekmių, vaidmenį. Verta prisiminti profesijos pasirinkimo, gyvenimo draugo pažinimo, išdavystės, išvarymo iš tėvynės, staigaus praturtėjimo ar žlugimo momentą. Ar galėjote suplanuoti šiuos dalykus? Kaip dažnai savo gyvenime laukiate tokių akimirkų? Yra toks posakis: „Pasakyk Dievui apie savo planus – leisk jam smagiai praleisti laiką“, ir yra apie tai.
Apskritai, reikalo esmė
kas yra juodoji gulbė
yra: tai nėra laukiamas įvykis, kurio neįmanoma numatyti. Priešingai nei ši sąvoka, yra terminas Baltoji gulbė – įvykis, kuris yra daugiau ar mažiau nuspėjamas. Pavyzdžiui, ekspertai prognozuoja, kas bus su nafta po 20 metų – tai Baltoji gulbė, tačiau neįmanoma nuspėti, kiek ji kainuos po metų. Arba prognozė, kad šalies prezidentu taps Medvedevas ar Putinas, o gal net Prochorovas – tai nuspėjamos situacijos, su įvairiais paklaidos laipsniais. Ar buvo galima nuspėti Jelcino pranešimą 2000-ųjų išvakarėse apie pasitraukimą iš prezidento galių? Tai nėra nuspėjama situacija. Taip, po to ji visiškai atitiko logiką, bet anksčiau - tai tiesiog negalėjo ateiti į galvą.
Juodosios gulbės prasmė ta, kad ji, kaip taisyklė, nepavaldi žmogui, nepaisant to, kad ji, kaip ir kitoks įvykių žemėje formatas (kartu su baltąja gulbe), yra visiškai tikras dalykas. Juodoji gulbė turi savo vietą.
Žmogaus gyvenimas visada buvo nuspėjamas. Kuo jis nenuspėjamas, tuo įdomiau. Žinoma, iki tam tikros ribos, nes visiškai nenuspėjamas gyvenimas yra baisus. Tačiau kuo labiau jis nuspėjamas, tuo nuobodesnis. Ir taip ratu.
Tai reiškia, kad mūsų gyvenimas formuojasi veikiamas dviejų srovių: baltųjų ir juodųjų gulbių. Baltoji gulbė leidžia žmogui nepapulti į neviltį iš beviltiškumo, todėl jis didžiuojasi savimi dėl savo sugebėjimo numatyti. Juodoji gulbė nepalieka žmogui jokios galimybės pasijusti visagaliu. Ir jei viena iš šių atramų bus pašalinta, mūsų gyvenimas, kurį gyvename, pavirs niekuo. Mes pavirsime arba gyvūnais, arba dievais. O žemė, kaip žinote, buvo sukurta žmonėms.