Najszybszym sposobem przekazywania informacji od jednej osoby do drugiej jest słowo drukowane. W zależności od postawionych zadań i grupy docelowej zestaw środków wyrazu języka rosyjskiego może się znacznie zmienić. Ważne jest, aby zarówno czytelnik, jak i piszący wiedzieli, jak określić styl tekstu, ponieważ da to zrozumienie tego, co jest napisane, a także pozwoli nakreślić szereg możliwych technik, dzięki którym łatwo przekazać myśli czytelnikowi.

Co to jest tekst

Zwyczajowo tekstem nazywa się każde przemówienie utrwalone na papierze lub w formie elektronicznej, natomiast może ono mieć charakter artystyczny lub publicystyczny, w formie dokumentu, listu itp. W rzeczywistości tekst zawiera co najmniej dwa zdania i muszą one być połączone nie tylko znaczeniem, ale także gramatyką. Opis wydarzeń lub przedmiotów, losów lub działań w tekście jest zawsze z góry określony przez główny temat, przesłanie. Niezależnie od stylu, temat pisanego tekstu powinien być jasno zarysowany.

Z reguły nie jest trudno zrozumieć, o czym będzie mowa w tekście, ponieważ autorzy poruszają ten temat, czyniąc z niego tytuł. Dla wygody stosuje się również podtytuły pośrednie, które nadają kierunek, wyjaśniają czytelnikowi, co go czeka w tej lub innej semantycznej części tekstu. Co ciekawe, te same informacje można łatwo przedstawić pod innym „sosem”, dla diametralnie różnych odbiorców lub przypadków. Jak więc określić właściwy styl tekstu?

Koncepcja funkcjonalnego stylu mowy

W różnych dziedzinach dziennikarstwa i literatury istnieją odmiany języka. Słowo „styl” ma wiele definicji stosowanych w sztukach plastycznych, architekturze, projektowaniu (oprócz literatury). Jeśli mówimy wyłącznie o znaczeniu literackim, to jest to zestaw elementów ekspresyjnych (artystycznych i innych) nieodłącznie związanych z pisaniem tekstu. Funkcjonalne style mowy wyglądają następująco:

1. Narracja to ograniczona w czasie relacja z wydarzeń, które mają miejsce. Kolejność w tego typu tekstach nie zawsze odpowiada chronologii, ale zawsze jest z nią powiązana. Forma narracyjna wymaga użycia słów: „podczas”, „po czym”, „wtedy” itp. Te słowa oznaczają wydarzenia, wiążąc je z określonym fragmentem chronologii.
2. Opis - stwierdzenie cech przedmiotu dyskusji. W tego typu tekstach często używane są przymiotniki odzwierciedlające cechy charakterystyczne tematu: „piękny”, „duży”, „szeroki”, „cienki”, „lekki”, „szybki”. W opisie można użyć przysłówków do porównania z innymi obiektami tej samej kategorii „dłużej”, „szybciej”, „mniejszy”, „głębszy”.
3. Rozumowanie – ten typ tekstu zawiera trzy obowiązkowe elementy: stwierdzenie, dowód i wniosek. Początkowo w wywodzie wskazywana jest pewna teza, na przykład: „Czy UFO istnieje?”. Następnie następują dowody, analiza prawdziwości lub nieścisłości tego stwierdzenia i na podstawie dowodów wyciąga się wniosek o poprawności pierwotnego stwierdzenia.

Jakie są style wypowiedzi

W języku rosyjskim istnieją cztery główne style językowe, które różnią się od siebie różnymi zestawami technik i cech oraz mają własne główne cechy tekstu:

• oficjalny biznes;
• potoczny;
• sztuka;
• publicystyczny.

W każdym konkretnym przypadku autor musi wiedzieć, jak poprawnie określić styl tekstu, jakich stylów funkcjonalnych współczesnego języka rosyjskiego użyć, aby przekazać jego istotę ostatecznej publiczności. Na przykład łatwo odpowiedzieć na pytanie, czym jest styl tekstu, jeśli wiesz, że:

• W przypadku korespondencji z partnerami biznesowymi, przełożonymi i podwładnymi odpowiedni jest oficjalny gatunek biznesowy.
• A do osobistej komunikacji i korespondencji konwersacja jest bardziej odpowiednia.
• Do opisu zdarzeń, miejsc, emocji i przeżyć najlepiej wykorzystać artystyczny styl prezentacji.
• Dziennikarski styl wypowiedzi ma na celu przekazywanie myśli za pośrednictwem mediów - czasopism, gazet, Internetu. Jednak teksty medialne nie zawsze można nazwać dziennikarstwem, w niektórych przypadkach stosuje się gatunek potoczny lub naukowy.

publicystyczny

W wyniku takiego stylu prezentacji uzyskuje się artykuł, raport, wywiad lub esej. Gramatyka i styl gatunku zapewniają łatwość czytania i percepcji przez najszersze masy odbiorców docelowych. Styl dziennikarski prawie zawsze nie implikuje odwołania do czytelnika, ponieważ prezentacja jest w trzeciej osobie. Przykłady tego stylu można znaleźć w każdej gazecie.

W osobnym wariancie wyróżnia się niekiedy styl naukowy i publicystyczny. W tym przypadku tekst wykorzystuje rozumowanie na tematy naukowe. Autor na samym początku przyjmuje założenie, a w całym artykule, eseju lub notatce dostarcza dowodów na prawdziwość lub nieścisłość tej tezy, a na końcu wyciąga wniosek na podstawie podanych argumentów. Narzędzia językowe w stylu naukowym wymagają użycia precyzyjnych definicji. Przykłady stylu dziennikarskiego są powszechne, trudno je pomylić z innymi.

Potoczny

Głównym zastosowaniem stylu jest mowa ustna, a jego wyrazistość i zrozumiałość dla ogółu społeczeństwa sprawia, że ​​jest popularny w dziennikarstwie. Tekst taki wykorzystuje wyrażenia potoczne i przyjmuje bezpośredni apel do czytelnika, zadając pytania i prowokując emocjonalny odbiór tego, co jest napisane. Pisemny styl potoczny różni się od ustnego, ponieważ. za pomocą tekstu trudniej jest przekazać emocje wyrażone mimiką twarzy czy gestami.

Sztuka

O ile nie mówimy o czasopismach literackich, ten gatunek nie jest używany w czasopismach. Co to jest tekst literacki? Obejmuje długie rozumowanie, opisy, dialogi, analizy. Zadaniem stylu artystycznego nie jest przekazywanie informacji, ale maksymalne zanurzenie czytelnika w dziele, wzbudzenie emocji, fantazji, oddziaływanie na uczucia. Gatunek ten przewiduje możliwość długiego rozumowania, subiektywności w ocenie faktów, zdarzeń i zjawisk. Długość tekstu dla tych, którzy używają książkowego stylu wypowiedzi, nie jest ograniczona.

Oficjalny biznes

Oficjalny styl wypowiedzi jest przeznaczony do komunikacji biznesowej zarówno w zespole, jak iw korespondencji z organizacjami zewnętrznymi. Biznes oficjalny jest również używany w komunikacji ustnej, jeśli chodzi o relacje biznesowe. Celem tego stylu tekstu jest przekazanie maksymalnej liczby faktów od jednej osoby do drugiej bez użycia przymiotników oceniających. Powszechnie stosowane są standardowe frazy i powtórzenia, które w innych stylach postrzegane są jako wady, a nawet błędy.

Oficjalny styl biznesowy przewiduje suche wyliczanie faktów, liczb, ustalanie związków przyczynowo-skutkowych, pewien system, który determinuje konstrukcję zdań pisanych. Ten typ tekstu różni się od wszystkich innych, zawiera koniecznie dwa elementy:

• Część opisowa - tutaj podane są fakty dokonane, możliwe konsekwencje.
• Działanie - wskazany jest tu wymóg, prośba, propozycja popełnienia określonych czynów.

Obejrzyj film o stylach mowy.

Przykłady tekstów różnych stylów wypowiedzi

Kilka modeli wykorzystania różnych gatunków do przedstawienia tej samej sytuacji za pomocą tekstu:

• Publicystyczny. „Dzisiaj rano Baba Nyura, wychodząc do stodoły, aby wydoić swoją krowę Zorkę, była bardzo zaskoczona. Znalazła otwarte drzwi do pomieszczenia gospodarczego, ale zwierzęcia nie było w środku. „Kto zabrał Zorkę i co mam bez niej zrobić?” Baba Nyura zwrócił się z takimi pytaniami do miejscowego komendanta policji Iwana Gołowina. Trwa śledztwo”.
• Potoczny. „Idę, Stiepanowna, do stodoły, ale Zorki tam nie ma! Już do niej zadzwoniłem, krzyknąłem, poszedłem do mojego sąsiada Pietrowicza - może coś widział ... Ale od wczorajszego wieczoru tak się upił, że nadal nie wychodzi z domu. Poszedłem do komendanta rejonowego, powiedział: „Napisz oświadczenie, to się dogadamy”. Cóż, napisałem. Poszedłem do domu przez cmentarz, patrzę, a mój Świt pasie się na polanie!
• Sztuka. „Lekka poranna mgła właśnie zaczęła się rozpraszać, a pierwsze promienie słońca dotknęły bujnej trawy w ogrodzie od frontu. Koguty zaczęły wyć swoje proste poranne okrzyki, a wieś Gulkovo zaczęła się budzić. Drzwi, które od dawna nie były olejowane, zaskrzypiały lekko i Baba Nyura pojawił się na progu rozklekotanej drewnianej chaty. Szukała swojej krowy”.
• Oficjalny biznes. „17.06.2014 w godzinach 9-30 obywatelka Federacji Rosyjskiej Jegorowa Anna Zacharowna zgłosiła się na posterunek policji we wsi Gulkowo z oświadczeniem. Merytorycznie zadając pytania wyjaśniła, że ​​w dniu 17.06.2014 r. około godziny 16:50 stwierdziła utratę żywego inwentarza (krów) na terenie własnego gospodarstwa domowego. Zwierzę znajdowało się w osobnej oficynie. Jegorowa A.Z. stwierdził, że krowa nie może sama odejść i zażądał wszczęcia śledztwa z art. 158 Kodeksu karnego Federacji Rosyjskiej. Wniosek został wpisany do rejestru przestępstw i wykroczeń. 17.06.2014 o godz. 16-00 Egorova A.Z. ponownie zwróciła się do wydziału policji wsi Gulkowo z oświadczeniem, że zwierzę, którego szukała, zostało znalezione, a skarżąca nie ma wobec nikogo żadnych roszczeń”.

Wykres stylu mowy

Świetne narzędzie dla tych, którzy nie wiedzą, jak zdefiniować styl tekstu. Proponowana tabela zawiera główne cechy stylu. Z jego pomocą dowiesz się, jak określić styl gotowego tekstu, jakie są style wypowiedzi w języku rosyjskim, stylistyczną przynależność dokumentu, który należy utworzyć:

	Sztuka	Potoczny	publicystyczny	Oficjalny biznes
Funkcje stylu	przedstawiać, opisywać	Komunikacja, rozmowa	Zgłoś, udowodnij	Przekazywania informacji
Zakres stylu	Literatura	Komunikacja domowa, list osobisty	Działalność społeczna, stosunki kulturalne, polityczne, gospodarcze	Prace biurowe, stanowienie prawa, tworzenie dokumentów normatywnych
Gatunki stylu	Poezja, baśń, dramat, powieść, opowiadanie	Zaginiony	Uzasadnienie-wyjaśnienie, wiadomość, esej, artykuł w gazecie	Certyfikaty, oświadczenia, instrukcje, zamówienia, próbki, prawa, plany
Charakterystyczne cechy stylu	Stosowanie wszelkiego rodzaju konstrukcji składniowych i leksykalnych we wszystkich możliwych kombinacjach	Emocjonalność, upraszczanie lub ignorowanie reguł gramatycznych, slangowe wyrazy	Obrazowość, logika, ocena zdarzeń i zjawisk, dostępność dla ogółu społeczeństwa	Dokładność, bezosobowość, standardowość

Style funkcjonalne języka rosyjskiego. Krótka charakterystyka, cechy

• Treść.
• Wstęp. 3
• Podstawy klasyfikacji stylów funkcjonalnych. 3
• O systemie mowy stylów funkcjonalnych. 4
• Zróżnicowanie stylów funkcjonalnych. 5
• Krótka charakterystyka i cechy stylów funkcjonalnych 6
• Formalny styl biznesowy 6
• Styl naukowy 7
• styl dziennikarski 8
• Styl fabularny 8
• Styl rozmowy 9
• Tabela cech różnicujących style funkcjonalne 11

Wstęp

Styl funkcjonalny to historycznie rozwinięta i społecznie świadoma odmiana języka literackiego (jego podsystemu), funkcjonująca w pewnym obszarze ludzkiej działalności i komunikacji, stworzona przez specyfikę użycia środków językowych w tym obszarze i ich specyficzną organizację.

Pojęcie stylu (lub sylaby) jako szczególnej jakości mowy wywodzi się ze starożytnej poetyki i retoryki (gr. szpachelką ¾ wyrównali wosk, wymazując to, co było napisane). Starożytni mówili: „Obróć rysik!”, co dosłownie oznaczało „wymaż to, co jest napisane”, aw przenośni ¾ „pracuj nad sylabą, przemyśl to, co jest napisane”. Wraz z rozwojem nauki o języku zmieniły się poglądy naukowców na temat tego, czym jest styl. Sprzeczne opinie na ten temat wyrażają współcześni naukowcy. Jednak wspólne jest rozpoznanie funkcjonalnego charakteru stylów, ich związku z określoną sferą komunikacji słownej i rodzajami działalności człowieka, rozumienie stylu jako historycznie utrwalonego i społecznie świadomego zespołu sposobów wykorzystywania, wybierania i łączenia jednostki językowe.

Podstawy klasyfikacji stylów funkcjonalnych.

Klasyfikacja stylów opiera się na czynnikach pozajęzykowych: zakresie języka, określonych przez niego tematach i celach komunikacji. Sfery zastosowania języka korelują z rodzajami działalności człowieka odpowiadającymi formom świadomości społecznej (nauka, prawo, polityka, sztuka). Tradycyjne i społecznie ważne obszary działalności to: naukowa, biznesowa (administracyjno-prawna), społeczno-polityczna, artystyczna. W związku z tym rozróżniają także style wypowiedzi oficjalnej (książkowej): naukowej, oficjalnej biznesowej, dziennikarskiej, literackiej i artystycznej (artystycznej). Przeciwstawiają się stylowi mowy nieformalnej ¾ potocznej codziennej (potocznej), której pozajęzykową podstawą jest sfera codziennych relacji i komunikacji (życie codzienne jako obszar relacji międzyludzkich poza ich bezpośrednią działalnością produkcyjną i społeczno-polityczną) .

Sfery zastosowania języka w dużym stopniu wpływają na przedmiot i treść wypowiedzi. Każdy z nich ma swoje aktualne tematy. Na przykład w sferze naukowej omawia się przede wszystkim problemy naukowego poznania świata, w sferze codziennych relacji – sprawy codzienne. Jednak ten sam temat można omawiać w różnych obszarach, ale cele nie są takie same, w wyniku czego wypowiedzi różnią się treścią. Więcej Belinsky zauważył: „Filozof mówi sylogizmami, poeta obrazami, obrazami; ale obaj mówią to samo ... Jeden dowodzi, drugi pokazuje i obaj przekonują, tylko jeden ¾ argumentami logicznymi, a drugi ¾ obrazami.

Często klasyfikacja stylów funkcjonalnych wiąże się z funkcjami języka, rozumianymi jako określone cele komunikacji. Klasyfikacja stylów jest więc znana na podstawie trzech funkcji języka: komunikacji, przekazu i oddziaływania. Funkcje komunikacji są najbardziej zgodne ze stylem konwersacyjnym, komunikatami ¾ naukowymi i służbowymi, wpływowymi ¾ publicystycznymi oraz literacko-artystycznymi. Jednak przy takiej klasyfikacji nie ma podstaw różnicujących, które pozwalałyby odróżnić style naukowe od oficjalnie biznesowych, dziennikarskich i literackich oraz artystycznych. Funkcje języka charakteryzują go jako całość i są w pewnym stopniu nieodłączne w każdym stylu. W rzeczywistości mowy funkcje te przecinają się i oddziałują na siebie, a poszczególna wypowiedź pełni zwykle nie jedną, ale kilka funkcji. Dlatego funkcje języka w klasyfikacji stylów można rozpatrywać tylko w połączeniu z innymi czynnikami.

Zakres języka, przedmiot i cele wypowiedzi określają istotne cechy stylu, jego główne cechy stylotwórcze. Dla stylu naukowego ¾ oznacza uogólniony abstrakcyjny charakter prezentacji i podkreśloną logikę, dla formalnie rzeczowego ¾ nakazuje obowiązkowość wypowiedzi i dokładność, która nie dopuszcza rozbieżności, dla potocznego ¾ łatwość, spontaniczność i nieprzygotowanie do komunikacji itp.

Czynniki stylotwórcze określają specyfikę funkcjonowania środków językowych w określonym stylu, ich specyficzną organizację.

O systemie mowy stylów funkcjonalnych.

W każdym stylu można wyróżnić stylistycznie ubarwione jednostki językowe, które są używane tylko lub głównie w tym obszarze (dotyczy to przede wszystkim jednostek poziomu leksykalnego): w stylu potocznym ¾ słownictwo i frazeologia potoczna i potoczna, w naukowym ¾ terminologia naukowa i stałych zwrotów o charakterze terminologicznym, w dziennikarskim ¾ słownictwie społeczno-politycznym. Stylu nie należy jednak rozumieć wyłącznie jako zestawienia środków nacechowanych stylistycznie, w wyniku sumowania się jednostek o jednym kolorycie stylistycznym w procesie funkcjonowania języka. Te same środki językowe (zwłaszcza jednostki poziomu fonetycznego, morfologicznego i składniowego) mogą być używane w różnych dziedzinach działalności, łącząc wszystkie style w jeden system językowy. W procesie funkcjonowania, zgodnie z zadaniem komunikacyjnym, następuje dobór środków językowych i ich specyficzna organizacja, dzięki której jednostki te są ze sobą powiązane funkcjonalnie znaczeniowo. W rezultacie powstaje styl o zróżnicowanej kompozycji środków językowych, ale ujednoliconej pod względem semantycznie funkcjonalnej kolorystyki i znaczenia oraz kształtuje się funkcjonalnie stylistyczna cecha systemowa tego stylu. Podstawa pozajęzykowa, specyficzna dla tej lub innej sfery zastosowania języka, określa ogólną kolorystykę stylistyczną mowy, która tworzy swoistą jakość mowy, postrzeganą jako styl.

W zależności od celów i celów komunikacji, treści i sytuacji mowy w stylu funkcjonalnym, aktywowane są określone jednostki językowe w określonym znaczeniu semantycznym. Na przykład terminy mogą być używane w dowolnym stylu, ale najczęściej znajdują się w biznesie naukowym i oficjalnym, organicznie wchodzą tylko w systemy tych stylów, będąc ich obowiązkowym naturalnym łącznikiem. Nie mieszczą się one w systemach stylów potocznych i literackich oraz artystycznych, ich użycie jest tu w dużej mierze przypadkowe (wynika to z tematu rozmowy lub zadań artystycznej reprezentacji sfery naukowej lub biznesowej). Przy takim użyciu terminy najczęściej tracą swoją trafność, są deterologizowane.

Każdy styl tworzy własny system wewnątrz stylu, wszystkie jednostki języka literackiego służą do tego jako materiał, ale niektóre mają większy stopień produktywności, inne ¾ mniej. Styl funkcjonalny wytwarza niejako własną redystrybucję środków językowych: z ogólnego języka literackiego wybiera przede wszystkim to, co odpowiada jego wewnętrznym potrzebom i zadaniom. Tak więc jedność stylu tworzą nie tylko, a nawet nie tyle jednostki stylistycznie nacechowane, ile wspólny dla wszystkich stylów stosunek środków językowych, charakter ich doboru i łączenia oraz prawa funkcjonowania jednostek językowych w dany obszar komunikacji.

W konkretnych tekstach mogą występować pewne odchylenia od przeciętnej normy, od typowych cech organizacji materiału językowego w takim czy innym stylu funkcjonalnym. Zwykle wynikają one z faktu, że do głównego zadania komunikacji dodawane jest jakieś dodatkowe (lub dodatkowe) tj. podstawa pozajęzykowa staje się bardziej skomplikowana. Na przykład istnieje potrzeba nie tylko informowania o odkryciu naukowym, ale także mówienia o nim w popularnej formie. W tym przypadku w tekście wykorzystane zostaną elementy zapożyczone z beletrystyki i publicystyki (porównania figuratywne, pytania retoryczne, ruchy pytanie-odpowiedź itp.), intonacje potoczne i konstrukcje składniowe itp. Ale wszystkie te elementy muszą spełniać jeden cel, dzięki któremu uzyskuje się wspólną funkcjonalną kolorystykę stylistyczną.

Zróżnicowanie stylów funkcjonalnych.

Style funkcjonalne, jako największe odmiany języka literackiego (makrostyle), ulegają dalszemu zróżnicowaniu wewnątrzstylowemu. W każdym stylu wyróżnia się style podrzędne (mikrostyle), które z kolei dzielą się na jeszcze bardziej szczegółowe odmiany. Należy zauważyć, że różnicowanie stylów funkcjonalnych nie ma jednej podstawy, gdyż opiera się na dodatkowych (w stosunku do głównych) czynnikach charakterystycznych dla każdego stylu.

W oficjalnym stylu biznesowym, w zależności od celu tekstów, wyróżnia się podstyl legislacyjny, dyplomatyczny i urzędniczy (urzędniczy administracyjny). Pierwszy obejmuje język dokumentów legislacyjnych związanych z działalnością organów państwowych, drugi ¾ język dokumentów dyplomatycznych związanych z dziedziną stosunków międzynarodowych. Styl urzędniczy obejmuje z jednej strony korespondencję służbową między instytucjami i organizacjami, az drugiej ¾ prywatne pisma służbowe.

Odmiany stylu naukowego determinowane są przez specyfikę różnych rodzajów komunikacji naukowej (charakter adresata, cel). Utworzył własne podgatunki naukowe, naukowe, edukacyjne i popularnonaukowe.

Cechy stylu dziennikarskiego determinowane są przez specyfikę mediów. W zależności od tego można wyróżnić podstyle dziennikarskie, dziennikarskie radiowe, telewizyjne i oratoryjne.

Zróżnicowanie stylistyczne stylu artystycznego odpowiada przede wszystkim trzem rodzajom literatury: liryce (podstyl poetycki), epice (proza) i dramatowi (dramat).

W stylu potocznym wyróżnia się odmiany ze względu na środowisko komunikacyjne ¾ oficjalne (podstyl potoczny oficjalny) i nieformalne (podstyl potoczny domowy).

Każdy podstyl, a także styl, jest realizowany w całości niektórych typów tekstów. Na przykład w podstylu dziennikarskim gazety są to takie rodzaje tekstów, jak kronika filmowa, reportaż, wywiad, esej, felieton, artykuł; w aktualnej naukowej ¾ monografii, abstraktie, raporcie, rozprawach itp.; w oświacie naukowym ¾ podręcznik, podręcznik, praca dyplomowa lub semestralna itp., w podkładzie urzędniczym ¾ wniosek, ogłoszenie, akt, pełnomocnictwo, pokwitowanie, charakterystyka itp. Każdy z tych typów tekstów można nazwać gatunkiem. Gatunek w językoznawstwie jest rozumiany jako „rodzaj, rodzaj mowy, określony przez dane warunki sytuacji i cel użycia”.

Specyfika gatunków, a także stylu jako całości, determinowana jest czynnikami pozajęzykowymi i tworzona jest przez specyfikę funkcjonowania środków językowych w określonych warunkach komunikacyjnych. Na przykład informacja kronikarska znacznie różni się od eseju, wywiadu, reportażu nie tylko strukturą i kompozycją, ale także charakterem użycia środków językowych.

Każdy tekst na podstawie treści, składu, specyfiki doboru i organizacji w nim środków językowych można przyporządkować do określonego stylu, podstylu i gatunku. Na przykład nawet tak krótkie stwierdzenie, jak proszę o kolejny urlop, zawiera znamiona oficjalnego stylu biznesowego, stylu urzędnika administracyjnego i gatunku wypowiedzi. Ale każdy tekst jest w pewnym stopniu indywidualny, odzwierciedla indywidualne cechy stylistyczne autora, gdyż wyboru środków językowych spośród wielu możliwych dokonuje mówca (lub pisarz), biorąc pod uwagę cechy konkretnego gatunek muzyczny. Bogate możliwości pokazania indywidualności dają różne gatunki stylu literackiego i artystycznego, większość gatunków dziennikarskich. Jeśli chodzi o informacje kronikarskie, których gatunek wymaga całkowitego wyeliminowania „ja” autora, jest on pozbawiony indywidualnych cech stylistycznych, podobnie jak wiele gatunków oficjalnego stylu biznesowego, które nie dopuszczają zróżnicowania.

Zatem funkcjonalne zróżnicowanie stylów mowy nie ogranicza się do pięciu głównych stylów, jest to raczej złożony obraz. Każdy styl dzieli się na podstyle, w których z kolei wyróżnia się bardziej szczegółowe odmiany, aż do ujawnienia się indywidualnych cech autora. Ponadto należy mieć na uwadze, że w rzeczywistości językowej nie ma ostrych granic między odmianami funkcjonalnymi i stylistycznymi, występuje wiele zjawisk przejściowych. Tak więc równolegle z szerokim rozwojem technologii, wprowadzeniem do produkcji osiągnięć naukowych, pojawiły się gatunki łączące w sobie cechy stylu naukowego i oficjalnego biznesu (patenty, teksty instruktażowe wyjaśniające, jak obchodzić się z technologią itp.). Artykuł prasowy na temat naukowy łączy w sobie cechy stylu naukowego i dziennikarskiego, przegląd ¾ naukowy i biznesowy itp. „Style, będąc w ścisłej interakcji, mogą częściowo mieszać się i przenikać jeden w drugi. W indywidualnym użyciu granice stylów mogą przesuwać się jeszcze bardziej, a jeden styl może być używany w funkcji innego, aby osiągnąć ten lub inny cel. Jednak najczęściej jeden ze stylów pełni rolę głównego, a na jego tle pojawiają się elementy innych stylów. Każda konkretna wypowiedź realizowana jest zgodnie z podstawowymi normami funkcjonalnymi i stylistycznymi danego stylu, co pozwala stwierdzić, czy wypowiedź należy do tego stylu, mimo że może zawierać cechy dla tego stylu nietypowe, jak np. cały.

Krótka charakterystyka i cechy stylów funkcjonalnych.

Formalny styl biznesowy

W wielu stylach książek oficjalny styl biznesowy jest najwyraźniej zarysowany. Służy czynnościom prawnym i administracyjnym podczas komunikowania się w instytucjach państwowych, w sądzie, w negocjacjach biznesowych i dyplomatycznych: mowa biznesowa obejmuje zakres oficjalnych relacji biznesowych oraz funkcje w dziedzinie prawa i polityki. Oficjalnie styl biznesowy jest wdrażany w tekstach ustaw, dekretów, zarządzeń, instrukcji, umów, porozumień, zarządzeń, aktów, w korespondencji służbowej instytucji, a także w zaświadczeniach prawnych itp. Pomimo faktu, że styl ten przechodzi poważne zmiany pod wpływem przemian społeczno-historycznych w społeczeństwie, wyróżnia się spośród innych funkcjonalnych odmian języka stabilnością, tradycjonalizmem, izolacją i standaryzacją.

Autorzy podręcznika „Kultura mowy rosyjskiej” zauważają: „Styl biznesowy ¾ to zespół środków językowych, których funkcją jest służenie sferze oficjalnych relacji biznesowych, tj. relacje powstające między organami państwowymi, między organizacjami lub w ich ramach, między organizacjami a osobami fizycznymi w trakcie ich działalności produkcyjnej, gospodarczej, prawnej. I dalej: „Szerokość tej sfery pozwala wyróżnić co najmniej trzy podstyle (odmiany) stylu biznesowego: 1) faktycznie oficjalnie biznesowy (urzędniczy); 2) prawniczy (język ustaw i rozporządzeń); 3) dyplomatyczne”.

Standaryzacja mowy biznesowej (przede wszystkim języka masowej dokumentacji normatywnej) jest jedną z najbardziej zauważalnych cech oficjalnego stylu biznesowego. Proces standaryzacji rozwija się głównie w dwóch kierunkach: a) powszechne stosowanie gotowych, już ustalonych formuł słownych, szablonów, stempli (na przykład standardowe modele składniowe z przyimkami denominacyjnymi w kolejności, w związku z, zgodnie z itp. ., co jest całkiem naturalne, ponieważ znacznie upraszcza i ułatwia proces opracowywania standardowych tekstów dokumentów biznesowych), b) w częstym powtarzaniu tych samych słów, form, zwrotów, konstrukcji, w dążeniu do tego samego rodzaju sposobów wyrażania myśli w tych samych sytuacjach, w odmowie używania wyrazistych środków języka.

Inne cechy oficjalnego stylu biznesowego (poza standaryzacją) to dokładność, imperatywizm, obiektywizm i dokumentacja, specyficzność, formalność, zwięzłość.

styl naukowy

Ta funkcjonalnie stylistyczna odmiana języka literackiego służy różnym dziedzinom nauki (ścisłym, przyrodniczym, humanitarnym itp.), dziedzinie techniki i produkcji i jest realizowana w monografiach, artykułach naukowych, rozprawach, abstraktach, tezach, doniesieniach naukowych, wykładach, literatura edukacyjna i naukowo-techniczna, wiadomości o tematyce naukowej itp.

W tym miejscu należy zwrócić uwagę na kilka zasadniczych funkcji, jakie pełni ta odmiana stylistyczna: 1) odbicie rzeczywistości i przechowywanie wiedzy (funkcja epistemiczna); 2) zdobywanie nowej wiedzy (funkcje poznawcze); 3) przekazywanie informacji specjalnych (funkcja komunikacyjna).

Główną formą realizacji stylu naukowego jest mowa pisana, choć wraz ze wzrostem roli nauki w społeczeństwie, poszerzaniem kontaktów naukowych, rozwojem środków masowego przekazu wzrasta rola komunikacji ustnej. Realizowany w różnych gatunkach i formach prezentacji styl naukowy charakteryzuje się szeregiem wspólnych cech pozajęzykowych i wewnątrzjęzykowych, które pozwalają mówić o jednym stylu funkcjonalnym, który podlega zróżnicowaniu wewnątrzstylowemu.

Głównym komunikacyjnym zadaniem komunikacji w dziedzinie nauki jest wyrażanie naukowych koncepcji i wniosków. Myślenie w tej dziedzinie działalności ma charakter uogólniony, wyabstrahowany (oderwany od spraw prywatnych, nieistotnych), logiczny. Stąd takie specyficzne cechy stylu naukowego, jak abstrakcja, uogólnienie, podkreślenie logicznej prezentacji.

Te cechy pozajęzykowe łączą w system wszystkie środki językowe tworzące styl naukowy i określają drugorzędne, bardziej szczegółowe cechy stylu: trafność semantyczną (jednoznaczność wyrażania myśli), bogactwo informacyjne, obiektywizm prezentacji, brzydotę, ukrytą emocjonalność.

Dominującym czynnikiem w organizacji środków językowych i stylu naukowego jest ich uogólniony abstrakcyjny charakter na poziomie leksykalnym i gramatycznym systemu językowego. Uogólnienie i abstrakcja nadają wypowiedzi naukowej jedną funkcjonalną kolorystykę stylistyczną.

Styl naukowy charakteryzuje się powszechnym stosowaniem słownictwa abstrakcyjnego, wyraźnie przeważającego nad konkretem: parowanie, zamrażanie, ciśnienie, myślenie, refleksja, promieniowanie, nieważkość, kwasowość, zmienność itp.

Styl dziennikarski

Styl dziennikarski (społecznie dziennikarski) związany jest ze społeczno-polityczną sferą komunikacji. Styl ten jest realizowany w artykułach w gazetach i czasopismach na tematy polityczne i inne ważne społecznie, w przemówieniach krasomówczych na wiecach i zebraniach, w radiu, telewizji itp.

Niektórzy badacze uznają styl dziennikarski za zasadniczo heterogeniczny, zdaniem innych (ich absolutna większość) już w samej tej heterogeniczności można doszukiwać się swoistej stylistycznej jedności i integralności. Wspólne cechy stylu o różnym stopniu aktywności przejawiają się w odrębnych podstylach: dziennikarskim dziennikarskim, dziennikarskim radiowym, dziennikarskim telewizyjnym i oratoryjnym. Granice tych stylów podrzędnych nie są jednak ostro zarysowane, często zacierają się.

Jedną z ważnych cech stylu dziennikarskiego jest połączenie w jego ramach dwóch funkcji języka ¾ funkcji przekazu (informacyjnej) i funkcji wpływu (wpływowej lub ekspresyjnej). Mówca używa tego stylu, gdy musi nie tylko przekazać jakąś informację (przekaz), ale także wywrzeć określony wpływ na adresata (często masowy). Ponadto autor, przekazując fakty, wyraża swój do nich stosunek. To jest powód jasnej, emocjonalnie wyrazistej kolorystyki stylu dziennikarskiego, która nie jest charakterystyczna ani dla naukowej, ani oficjalnej mowy biznesowej. Styl dziennikarski jako całość podlega jednej konstruktywnej zasadzie - przemianie „ekspresji i standardów” (V.G. Kostomarov).

W zależności od gatunku na pierwszym miejscu jest ekspresja lub standard. Jeśli głównym celem przekazywanych informacji jest wzbudzenie wobec nich określonego stosunku, to na pierwszy plan wysuwa się ekspresja (najczęściej obserwuje się to w broszurach, felietonach i innych gatunkach). W gatunkach artykułu prasowego, kroniki filmowej itp., dążąc do maksymalnej zawartości informacyjnej, przeważają standardy.

Normy z różnych powodów (nieumotywowane włączenie w strefy komunikacyjne, długotrwałe częste użytkowanie itp.) mogą zamienić się w stemple mowy.

Styl fikcyjny

Kwestia języka fikcji i jego miejsca w systemie stylów funkcjonalnych zostaje rozwiązana niejednoznacznie. Jako argumenty przeciw wyodrębnianiu stylu fikcji podaje się: 1) język fikcji nie mieści się w pojęciu języka literackiego; 2) jest wielostylowy, nie zamknięty, nie ma specyficznych znaków, które byłyby nieodłącznym elementem języka fikcji jako całości; 3) język fikcji pełni szczególną, estetyczną funkcję, która wyraża się w bardzo specyficznym użyciu środków językowych.

Oczywiście język fikcji i język literacki nie są pojęciami tożsamymi. Relacja między nimi jest dość skomplikowana. W języku fikcji najpełniej i najjaśniej odbijają się najlepsze cechy języka literackiego; jest to jego model, który jest równy w doborze i użyciu środków językowych. Jednocześnie język fikcji w wielu przypadkach wykracza poza granice języka literackiego w sferę języka narodowego, ogólnonarodowego, wykorzystując wszystkie swoje środki stylistyczne, od „najniższego” do „najwyższego”. Może zawierać cechy językowe, a nawet całe fragmenty różnych stylów funkcjonalnych (naukowy, urzędowy, publicystyczny, potoczny). Nie jest to jednak „mieszanka” stylów, gdyż użycie środków językowych w fikcji wynika z intencji autora i treści dzieła, tj. umotywowane stylistycznie. Elementy innych stylów pełnią w dziele funkcję estetyczną, a nie tę, jaką pełnią w stylu źródłowym.

Nie można nie zgodzić się z opinią M.N. Kozhina, że ​​„przenoszenie wypowiedzi artystycznej poza granice stylów funkcjonalnych zubaża nasze rozumienie funkcji języka. Jeśli wydedukujemy mowę artystyczną spośród stylów funkcjonalnych, ale weźmiemy pod uwagę, że język literacki istnieje w różnych funkcjach, ¾ i temu nie można zaprzeczyć, ¾, to okaże się, że funkcja estetyczna nie jest jedną z funkcji języka. Posługiwanie się językiem w sferze estetycznej jest jednym z najwyższych osiągnięć języka literackiego, dzięki czemu ani język literacki nie przestaje nim być w momencie wkroczenia do dzieła sztuki, ani język fikcji nie przestaje być manifestacją. języka literackiego.

Język fikcji, pomimo stylistycznej heterogeniczności, pomimo tego, że wyraźnie przejawia się w nim indywidualność autora, nadal różni się szeregiem specyficznych cech, które pozwalają odróżnić mowę artystyczną od każdego innego stylu.

Cechy języka fikcji jako całości determinuje kilka czynników. Charakteryzuje się szeroką metaforycznością, figuratywnością jednostek językowych niemal wszystkich poziomów, stosowaniem wszelkiego typu synonimów, wieloznacznością, różnymi warstwami stylistycznymi słownictwa. „Wszystkie środki, także neutralne, służą tu jako wyraz systemu obrazów, poetyckiej myśli artysty”. W stylu artystycznym (w porównaniu z innymi stylami funkcjonalnymi) obowiązują prawa percepcji słowa. Znaczenie słowa w dużej mierze zależy od postawionego przez autora celu, cech gatunkowych i kompozycyjnych dzieła sztuki, którego elementem jest to słowo: po pierwsze, w kontekście danego dzieła literackiego, może ono nabrać artystycznej wieloznaczności, tj. nie zapisane w słownikach, a po drugie, zachowuje związek z systemem ideowym i estetycznym tego dzieła i jest przez nas oceniane jako piękne lub brzydkie, wzniosłe lub podłe, tragiczne lub komiczne.

Styl konwersacyjny

Styl potoczny, jako jedna z odmian języka literackiego, służy sferze swobodnego porozumiewania się ludzi w życiu codziennym, w rodzinie, a także w sferze nieformalnych relacji w pracy, w instytucjach itp.

Główną formą realizacji stylu potocznego jest mowa ustna, choć może się ona również przejawiać w formie pisemnej (nieformalne listy przyjacielskie, notatki na tematy codzienne, wpisy do pamiętnika, repliki postaci w sztukach teatralnych, w niektórych gatunkach beletrystyki i literatury publicystycznej). W takich przypadkach cechy ustnej formy wypowiedzi są ustalone.

Głównymi cechami pozajęzykowymi warunkującymi kształtowanie się stylu konwersacyjnego są: swoboda (możliwa tylko w nieformalnych relacjach między rozmówcami i przy braku nastawienia do przekazu mającego charakter oficjalny), bezpośredniość i nieprzygotowanie komunikacji. Zarówno nadawca mowy, jak i jej odbiorca są bezpośrednio zaangażowani w rozmowę, często zamieniając się rolami, relacja między nimi ustala się w samym akcie wypowiedzi. Takiej mowy nie można z góry rozważyć, bezpośredni udział nadawcy i adresata decyduje o jej przeważnie dialogicznym charakterze, choć możliwy jest także monolog.

Monolog konwersacyjny jest formą nieformalnego opowiadania historii o jakimś wydarzeniu, o czymś widzianym, czytanym lub słyszanym i skierowany jest do konkretnego słuchacza (słuchaczy), z którym mówca musi nawiązać kontakt. Słuchacz w naturalny sposób reaguje na opowiadanie, wyrażając zgodę, niezgodę, zdziwienie, oburzenie i tak dalej. lub zapytać mówcę o coś. Dlatego monolog w mowie potocznej nie jest tak wyraźnie przeciwstawny dialogowi, jak w piśmie.

Charakterystyczną cechą mowy potocznej jest emocjonalność, ekspresyjność, reakcja oceniająca. Więc pytanie zostało napisane! zamiast Nie, nie zrobili tego, zwykle pojawiają się emocjonalne odpowiedzi, takie jak Gdzie oni to napisali! lub Prosto ¾ napisał!; Gdzie oni to napisali!; Tak napisali!; Łatwo powiedzieć ¾ napisało! i tak dalej.

Ważną rolę w mowie potocznej odgrywa środowisko komunikacji słownej, sytuacja, a także niewerbalne środki komunikacji (gesty, mimika, charakter relacji między rozmówcami itp.).

Pozajęzykowe cechy stylu konwersacyjnego wiążą się z jego najczęstszymi cechami językowymi, takimi jak standaryzacja, stereotypowe użycie środków językowych, ich niepełna struktura na poziomie składniowym, fonetycznym i morfologicznym, nieciągłość i niekonsekwencja mowy z logicznego punktu widzenia, osłabienie powiązań składniowych między częściami wypowiedzi lub ich brak sformalizowania, łamania zdań z różnymi wstawkami, powtórzeniami wyrazów i zdań, powszechne stosowanie środków językowych o wyraźnym zabarwieniu emocjonalno-ekspresyjnym, aktywność jednostek językowych o określonym znaczeniu oraz bierność jednostek o abstrakcyjnym, uogólnionym znaczeniu.

Mowa konwersacyjna ma swoje własne normy, które w wielu przypadkach nie pokrywają się z normami mowy książkowej, ustalonymi w słownikach, podręcznikach, gramatykach (skodyfikowanych). Normy mowy potocznej, w przeciwieństwie do książkowych, są ustalane przez zwyczaj (zwyczaj) i nie są przez nikogo świadomie popierane. Jednak native speakerzy je wyczuwają i wszelkie niezmotywowane odstępstwa od nich są postrzegane jako błąd.

Tabela cech różnicujących style funkcjonalne

Style kolokwialne KSIĄŻKA

Formalna biznesowa naukowa publicystyczna fikcja literacka

Sfera komunikacji Gospodarstwo domowe Administracyjne Prawne Naukowe Społeczno-polityczne Artystyczne

Główne funkcje Komunikacja Wiadomość Wiadomość Informacyjna i wyrazista Estetyka

Substyles Potoczny codzienny, potoczny oficjalny Ustawodawczy, dyplomatyczny, urzędniczy Prozelski naukowy, naukowo edukacyjny, popularnonaukowy Dziennikarski, radiowo-telewizyjny, publicystyczny, oratoryjny Proza, dramatyczny, poetycki

Główne odmiany gatunku Zwykłe swobodne rozmowy, dialogi, prywatne listy, notatki Różne dokumenty biznesowe, regulaminy, prawa, dekrety itp. Artykuły naukowe, raporty, wykłady, podręczniki, podręczniki, pogadanki popularnonaukowe itp. Artykuły z gazet i czasopism, eseje, przemówienia na tematy społeczno-polityczne; ulotki, odezwy itp. Utwory prozatorskie, poetyckie i dramatyczne

Cechy kształtujące styl Swoboda, spontaniczność i nieprzygotowanie; emocjonalność, ekspresyjność, reakcja oceniająca; specyfika treści Imperatyw (nakazowy, obligatoryjny charakter wypowiedzi); dokładność bez rozbieżności; konsekwencja, formalność, beznamiętność, bezosobowy charakter wypowiedzi Uogólniony abstrakcyjny charakter prezentacji, podkreślona logika; trafność semantyczna, nasycenie informacyjne, obiektywizm przedstawienia, brzydota Przemiana wyrazu i standardu Artystyczna konkretyzacja figuratywna; emocjonalność, ekspresyjność, indywidualizacja

Ogólne cechy języka Standardowe, stereotypowe użycie jednostek językowych; niekompletna struktura formy, nieciągłość i niekonsekwencja wypowiedzi Standardowość, dążenie do jednorodności stylistycznej tekstu, uporządkowany charakter użycia środków językowych Uogólniony abstrakcyjny charakter środków leksykalnych i gramatycznych; jednorodność stylistyczna, uporządkowany charakter użycia środków językowych Połączenie wyrazu i standardu Podporządkowanie użycia środków językowych myślenia figuratywnego, funkcji estetycznej, intencji artystycznej pisarza

Cechy leksykalne Słownictwo potoczne i potoczne, aktywność słów o określonym znaczeniu i pasywność słów o abstrakcyjnym znaczeniu uogólnionym; produktywność wyrazów z sufiksami oceny subiektywnej, słownictwo o barwieniu emocjonalno-ekspresyjnym Terminy profesjonalne, wyrazy o oficjalnym kolorycie biznesowym, użycie wyrazów w znaczeniu mianownikowym, użycie archaizmów, wyrazy złożone, brak słownictwa o wyrazistym emocjonalnie nacechowaniu Terminologia naukowa, ogólnonaukowa słownictwa książkowego, wyraźna przewaga słownictwa abstrakcyjnego nad konkretnym, używanie wyrazów pospolitych w znaczeniu mianownikowym, brak słownictwa wyrażającego emocje Słownictwo społeczno-dziennikarskie, używanie słów w znaczeniu przenośnym o specyficznej kolorystyce dziennikarskiej, używanie ekspresyjnie ubarwionego słownictwa i wzorców mowy Odrzucenie szablonowych słów i wyrażeń, powszechne używanie słownictwa w znaczeniu przenośnym, celowe zderzenie słownictwa różnych stylów, używanie słownictwa o dwuwymiarowym kolorycie stylistycznym

Charakter stabilnych kombinacji Zwroty potoczne i potoczne (PU); stabilne standardy mowy Kombinacje o charakterze terminologicznym, klisze mowy, zwroty atrybucyjne imienne Kombinacje o charakterze terminologicznym, klisze mowy Frazeologia publicystyczna, standardy mowy jednostek frazeologicznych potocznych i książkowych

Cechy morfologiczne Formy gramatyczne z kolorystyką potoczną i wernakularną, przewaga czasownika nad rzeczownikiem, użycie czasowników pojedynczych i wielokrotnych, bierność rzeczowników werbalnych, imiesłowów i imiesłowów, częstotliwość zaimków itp. Przewaga imienia nad zaimkiem, użycie rzeczowników czasownikowych w (e)nie oraz z przedrostkiem przyimków niemianownikowych itp. Wyraźna przewaga imienia nad czasownikiem, częstość rzeczowników ze znaczeniem atrybut, czynność, stan, częstotliwość form dopełniacza, użycie liczby pojedynczej w liczbie mnogiej, formy czasownika w sensie ponadczasowym itp. Częstotliwość użycia form dopełniacza, wyrazów funkcyjnych, form czasu teraźniejszego i przeszłego czasowniki, użycie liczby pojedynczej w znaczeniu liczby mnogiej, imiesłowy na -omy itp. Użycie form, w których przejawia się kategoria konkretności, częstotliwość czasowników; nieokreślone formy osobowe czasowników, rzeczowniki rodzaju nijakiego, formy liczby mnogiej rzeczowników abstrakcyjnych i materialnych itp. nie są charakterystyczne.

Cechy składniowe Eliptyczność, przewaga zdań prostych, aktywność struktur pytających i wykrzyknikowych, osłabienie ogniw składniowych, nieformalność zdań, przerwy we wstawkach; powtórzenia; nieciągłość i niekonsekwencja mowy, użycie inwersji, szczególna rola intonacji. Złożoność składni (konstrukcje z łańcuchem zdań o względnej zupełności i niezależności, zdania mianownikowe z wyliczeniem); przewaga zdań oznajmujących, stosowanie konstrukcji biernych, konstrukcji z przyimkami mianownikowymi i rzeczownikami czasownikowymi, stosowanie zdań złożonych z wyraźnie wyrażonym powiązaniem logicznym Przewaga zdań prostych pospolitych i złożonych; powszechne stosowanie konstrukcji pasywnych, niejasno osobowych, bezosobowych; wprowadzające, plug-in, konstrukcje wyjaśniające, wyrażenia imiesłowowe i przysłówkowe itp. Przewaga ekspresyjnych konstrukcji składniowych, częstość konstrukcji z izolowanymi członami, parcelacja, segmentacja, inwersja itp. Wykorzystanie całego arsenału środków składniowych dostępnych w język, powszechne stosowanie figur stylistycznych

Prymitywny człowiek od zwierzęcia zaczął wyróżniać się umiejętnością myślenia, mówienia i tworzenia obrazów. Za pomocą symboli i sygnałów dźwiękowych ludzie stworzyli języki i pismo. Zdolność materializowania myśli za pomocą języka i znaków nazywa się mową - ustną i pisemną. Mowa i język są tym, co pomaga ludziom komunikować się ze sobą, łączy ich lub dzieli.

Pojęcie języka

Język jako część mowy powstał w czasach systemu plemiennego. Przekazywanie informacji za pomocą symboli i dźwięków stało się częścią kultury danego plemienia. Kiedy plemiona się zjednoczyły, ich języki mieszały się, uzupełniały, a społeczność ludzi zjednoczonych jednym językiem nazywano narodowością.

Otrzymując dalszy rozwój i dystrybucję, język stał się własnością narodu. Dziś są narody, które mają swój własny język i mowę, kultura mowy ich kraju różni się od języka sąsiednich ludów. Są też kraje, które mają różne narody, ale jeden język. Na przykład w Anglii i Stanach Zjednoczonych językiem narodowym jest angielski, podobnie jak hiszpański w Meksyku, Hiszpanii, Argentynie i Chile.

Tak więc język jest zbiorem sygnałów dźwiękowych i symboli pisanych właściwych dla określonej społeczności ludzi i zrozumiałych dla nich. W każdej narodowości, oprócz głównego języka, istnieją jego odmiany - dialekty. Rozwinęły się poprzez mieszanie się ludów i wzajemne oddziaływanie ich języków.

Inną koncepcją nieodłączną od języka jest dialekt. Na przykład język rosyjski i kultura mowy: dialekt północno-rosyjski wyróżnia się wyraźnym „okan” w porównaniu z dialektem południowo-rosyjskim „akan”.

Istnieje również koncepcja rodzin językowych, które obejmują języki mające wspólne korzenie, takie jak grupa romańsko-germańska, turecko-mongolska i inne.

Pojęcie mowy

Mowa to sposób wyrażania myśli za pomocą języka mówionego lub pisma. Za pomocą mowy ludzie komunikują się i przekazują informacje w językach, którymi się posługują. Pojęcie „mowy” w psychologii odnosi się do psycholingwistyki - zdolności osoby do tworzenia obrazów mentalnych i przekazywania ich za pomocą języka.

Mowa i język są zawsze nierozłączne. Jednocześnie język może istnieć i rozwijać się bez bezpośredniego udziału określonej osoby, ponieważ należy do całej narodowości, nawet do tych, którzy już dawno wymarli. Mowa bez znajomości języków jest niemożliwa, ale jednocześnie charakteryzuje myślenie każdej indywidualnej osoby.

Poprzez sposób, w jaki dana osoba wyraża swoje myśli, jaki jest jej język i mowa, kultura mowy, można stworzyć jej portret psychologiczny, poziom wykształcenia, przynależność do określonej warstwy społeczeństwa. Po tym, jak kompetentnie, konsekwentnie, barwnie lub logicznie ludzie wyrażają swoje myśli, można ocenić typ ich myślenia.

Mowa i język, których używa dana osoba, mają określone zastosowania:

• opcja wpływu pomaga wpływać na działania, światopogląd i działania innych ludzi;
• wariant wiadomości służy do przesyłania danych między osobami lub społecznościami;
• wariant wyrażania uczuć i emocjonalnego postrzegania otaczającej rzeczywistości;
• opcja desygnacji pozwala na nadanie definicji obiektom i zjawiskom.

Ludzie mogą używać jednocześnie kilku wariantów wypowiedzi w dogodnej dla siebie formie.

Formy mowy

Naukowcy dzielą ludzką mowę na dwie formy.

1. Mowa zewnętrzna, która obejmuje pisanie, sygnały dźwiękowe i materializację myśli. Z kolei mowa zewnętrzna dzieli się na ustną i pisemną. Oralny jest odtwarzany przez głos podczas używania dźwięków językowych i jest odbierany przez ucho innych ludzi. Ma 2 formy:

2. Mowa wewnętrzna to wymowa myśli w świadomości jednostki. Odnosi się do procesu myślowego człowieka. Gdy tylko wyraża swoje myśli, mowa przechodzi do kategorii zewnętrznej.

Mowa zewnętrzna jest podzielona według rodzajów prezentacji informacji.

Mowa pisana to system graficznego projektowania słów za pomocą znaków i symboli. Podczas posługiwania się mową pisaną posługujemy się przyjętymi w danym języku zasadami pisania i konstruowania wyrazów oraz zdań.

Rodzaje mowy

Rodzaje wypowiedzi w języku rosyjskim zależą od tego, co dokładnie mówca chce przekazać słuchaczom, niezależnie od tego, czy używa mowy pisemnej, czy ustnej.

• Typ narracyjny służy do przekazania sekwencji działań, zdarzeń lub zjawisk. Teksty, które o czymś opowiadają, mają pewien zwrot akcji, przedstawienie głównych kolejnych wydarzeń kulminacyjnych i rozwiązanie. Narracja ma zawsze rozwinięcie akcji, jej dynamiczny ruch od początku do końca, przy czym głównymi częściami są samodzielne części mowy języka rosyjskiego: czasownik i wyrazy określające czas i miejsce wydarzenia (wczoraj , rano, tutaj itp.).

Narracja jest używana zarówno w języku mówionym, jak i pisanym.

• Opis - sposób przekazywania za pomocą znaków i dźwięków podstawowych właściwości przedmiotów, zjawisk, zdarzeń i czynności. Ten rodzaj mowy ma początek, treść i zakończenie. Początek to prezentacja obiektu, część zasadnicza zawiera opis jego cech i właściwości, a zakończenie to wniosek wynikający z wymienionych cech. W opisie zastosowano czasowniki w tym samym czasie, przymiotniki i imiesłowy.

Opis jest używany zarówno w tekstach dowolnego stylu, jak iw mowie ustnej.

• Rozumowanie to umiejętność odkrywania związków przyczynowo-skutkowych w zdarzeniach i działaniach. Ma strukturę tezy, argumentu i wniosku. W tego typu wypowiedziach jedność czasu nie ma znaczenia, można ją wykorzystać do udowodnienia, wyjaśnienia i wnioskowania na różne tematy zarówno w formie pisemnej, jak i ustnej.

Rodzaje mowy w języku rosyjskim są rzadko używane w czystej postaci, najczęściej są mieszane w celu lepszego przedstawienia informacji.

Naukowy styl wypowiedzi

Mowa i język używany przez ludzi do przekazywania informacji mają swoje własne style, które zależą od ich treści. Każdy ze stylów ma swoją własną charakterystykę, sposób prezentacji, słownictwo oraz specjalny zestaw narzędzi językowych do poprawnej prezentacji informacji.

Style mowy w języku rosyjskim zależą od zakresu jego zastosowania.

Styl naukowy służy do przekazywania dokładnych informacji naukowych i jest używany zarówno w mowie ustnej, jak i pisemnej. Jego cechą wyróżniającą jest zwięzłość prezentacji informacji, ścisły dobór technik i terminów językowych, przemyślanie wybranych wypowiedzi. W tym stylu obrazy emocjonalne są rzadko używane do opisu, a konstrukcja zdań charakteryzuje się zwięzłością, wyrazistością, spójnością, które osiągają takie części mowy jak rzeczownik, imiesłów, imiesłów i rzeczowniki czasownikowe.

Odmianą tego stylu jest styl popularnonaukowy, który ma cechy głównego, ale terminy i złożone zestawy znaków językowych są zastępowane słownictwem zrozumiałym dla szerokiego grona odbiorców, którzy nie mają głębokiej wiedzy w dyscyplinach naukowych.

Ten styl ma tendencję do wyjaśniania złożonych faktów naukowych przy użyciu zwykłego słownictwa. Styl popularnonaukowy stosowany jest w literaturze o charakterze rozwojowym, dostępnej dla przeciętnego czytelnika lub specjalistów pragnących wyjść poza wiedzę wysokospecjalistyczną.

styl mowy biznesowej

Kategoria „style wypowiedzi w języku rosyjskim” obejmuje tak zwany styl biznesowy (oficjalny biznesowy), którego zakresem jest dokumentacja. Jego zakresem jest mowa pisemna. Główne rodzaje tekstów w stylu biznesowym to oficjalne dokumenty, dokumenty biznesowe, oświadczenia, protokoły, ustawy, dekrety i wiele innych.

Styl ten cechuje zwięzłość prezentacji, zwięzłość, specyficzność, sekwencja słów w określonej kolejności.

W oficjalnym stylu biznesowym często używane są skróty, znaczki mowy i specjalna terminologia. Teksty w tym stylu są bezosobowe, az części mowy najczęściej używane są czasowniki w trybie rozkazującym, rzeczowniki czasownikowe.

Również ten styl ma gotowe standardowe formularze, na przykład oświadczenia, akty lub protokoły.

Styl dziennikarski

Teksty dziennikarskie, podobnie jak style wypowiedzi w języku rosyjskim, są najczęściej wykorzystywane w celach propagandowych. Obejmują one publikacje w gazetach, czasopismach, wiadomości w radiu i telewizji, ulotki i przemówienia skierowane do opinii publicznej.

Głównym celem stylu dziennikarskiego jest pobudzenie, wezwanie do działania, wpływ na umysły i działania innych ludzi. Teksty pisane w tym stylu wyróżniają się trafnością faktów, ich logicznym przedstawieniem, ale jednocześnie są zabarwione emocjonalnie i pozwalają na wykorzystanie stosunku autora do przekazywanych informacji.

Styl ten jest bogaty w środki przekazu głównej myśli, gdyż wykorzystuje zwroty mowy charakterystyczne dla innych stylów. Może to być dokładne zestawienie liczb i faktów z dowodami, jak w stylu naukowym. Można im również przypisać styl artystyczno-emocjonalny lub wartościujący.

Konstrukcja zdania w stylu dziennikarskim może się różnić od „suchej” prezentacji naukowej do opisu obrazkowego, w którym występują zarówno jednostki frazeologiczne, jak i terminy obce. Najczęściej stosuje się zdania motywacyjne i wykrzyknikowe.

Styl artystyczny

Język rosyjski i kultura mowy ludowej są pełne środków językowych charakterystycznych dla stylu artystycznego. Jest to język literatury, której głównym celem jest przekazywanie informacji poprzez opis emocjonalny.

W mowie artystycznej nie brakuje metafor, porównań, wzniosłych słów i zwrotów. Głównym zadaniem tego stylu jest poruszenie emocji czytelnika lub słuchacza. W życiu codziennym ludzie używają stylu artystycznego, aby przekazać informacje, które poruszyły ich uczucia i wywarły wrażenie, takie jak opisanie treści filmu, książki lub wydarzenia.

Styl artystyczny charakteryzuje się prezentacją informacji zarówno opartych na prawdziwych wydarzeniach, jak i na fikcji ich autora. Zwroty porównawcze, których używa w tym przypadku, mogą mieć formę abstrakcyjną. Na przykład ołowiana kula i ołowiane chmury tworzą w wyobraźni czytelnika obrazy, które są zupełnie inne. Często w tym stylu występuje pod dostatkiem zwrotów charakterystycznych dla stylu potocznego.

Styl konwersacyjny

Ten styl istnieje tylko w dziedzinie nieformalnej komunikacji lub korespondencji. Cechuje go codzienna, rodzinna, przyjacielska tematyka komunikacji. Być może jest to najbardziej rozbudowany typ stylu w języku rosyjskim, ponieważ zawiera tematy charakterystyczne dla innych stylów, ale z charakterystycznym językiem narodowym i prostotą prezentacji.

Styl konwersacji charakteryzuje się wykorzystywaniem nie tylko zwrotów mowy, ale także mimiki i gestów. Są jego integralną częścią.

W zależności od zabarwienia emocjonalnego w słownictwie stylu potocznego można używać zarówno żargonu, jak i wulgaryzmów. Po sposobie, w jaki człowiek zdradza swoje myśli w rozmowie, można ocenić poziom jego kultury, wychowania i wykształcenia.

Części mowy języka rosyjskiego

Każdy język przechodzi ścieżkę, która obejmuje rozwój mowy. Język rosyjski nie jest wyjątkiem. Do przesyłania informacji wykorzystywane są części mowy, które są podzielone na części niezależne i usługowe. Osobną kategorię stanowią wykrzykniki.

W jednej z części podręcznika „Język rosyjski” - „Części mowy” - tabela bardzo wyraźnie wyjaśnia wszystko z przykładami.

Temat ten jest bardziej szczegółowo omówiony w podręcznikach „Język rosyjski” Nikitina, „Mowa rosyjska” dla klas 5-9.

Budując podstawy stylistyki w językoznawstwie rosyjskim, rozwijając główne kierunki i zadania, wybitny językoznawca rosyjski V.V. Winogradow oparł się na głównych postanowieniach teorii stylistycznej Ch. Bally'ego i idei funkcjonalności kategorii językowych przedstawicieli Praskiego Koła Językowego, a także na tradycjach rosyjskiej nauki językowej. Pisał w szczególności, że „wewnętrzne zróżnicowanie stylów językowych nie może opierać się na różnicy w funkcjach języka (komunikacja, przekaz i oddziaływanie) ani na przyporządkowaniu pewnych odmian funkcji komunikacyjnej. Można je prowadzić na podstawie strukturalnych lub konstrukcyjnych opozycji i relacji między poszczególnymi systemami wypowiedzi w obrębie jednej struktury języka (np. itp.) W końcu słowo funkcjonalny ma podwójne znaczenie. Może również wskazywać na połączenie stylów z różnymi funkcjami języka oraz na funkcjonalne zróżnicowanie sfer użytkowania tych stylów "(Winogradow V.V. Problemy rosyjskiej stylistyki , 1981, s. 22).

System funkcjonalny i stylowy współczesnego rosyjskiego języka literackiego jest wielowymiarowy, to znaczy jego odmiany funkcjonalne wyróżniają się z różnych powodów. Na przykład styl naukowy, oficjalny biznes, dziennikarstwo wyróżniają się, gdy są zorientowane na odpowiednie obszary działalności człowieka (nauka, ustawodawstwo i praca biurowa, polityka), którym służą. Ponadto odmiany funkcjonalne, które składają się na system stylów funkcjonalnych, nie mają tego samego znaczenia w komunikacji głosowej i zasięgu materiału językowego.

We współczesnym rosyjskim języku literackim istnieją dwie główne odmiany - pisemna i ustna. Konieczne jest rozróżnienie pojęć „ustny” i „potoczny”, „pisany” i „książkowy”. Zatem pojęcia „ustny” i „pisemny” są szersze, ponieważ mogą obejmować większą liczbę tekstów. Na przykład tekst przemówienia książkowego może być ustny - raport, uroczyste przemówienie, oficjalne oświadczenie informacyjne, a każdy tekst potoczny, w tym język potoczny, może istnieć na papierze, na przykład notatka lub list. W konsekwencji terminy „książkowy” i „potoczny” charakteryzują każdy tekst z punktu widzenia cech językowych adekwatnych do konkretnej sytuacji komunikacyjnej; a terminy „ustny” i „pisany” charakteryzują formę istnienia tekstu – mówionego lub pisanego. Najdokładniejsze zróżnicowanie odmian funkcjonalnych tekstów przedstawia tabela nr 1 w załączniku.

Ogólną podstawą doboru odmian stylu funkcjonalnego jest zestaw parametrów występujących w różnych kombinacjach dla każdego stylu funkcjonalnego. Wymieniamy główne: społeczne zadanie komunikacji werbalnej (funkcja przekazywania informacji, funkcja oceny informacji, funkcja wpływania, kształtowanie określonego punktu widzenia na temat tego, co jest zgłaszane); sytuacja komunikacji werbalnej (oficjalnej, nieformalnej); charakter komunikacji (masowy, grupowy, interpersonalny); forma komunikacji (mowa ustna lub pisemna).

We współczesnej stylistyce funkcjonalnej priorytetem jest kierunek wypracowany przez czeskiego naukowca V. Mathesiusa, a także innych przedstawicieli Praskiego Koła Językowego - V. Skaliczkę i B. Gavranka. Kierunek ten opiera się na podziale stylów w zależności od sfery komunikacji, której służą. Myśli V.V. Winogradowa na temat zróżnicowania stylistycznego rozwijane są częściej w innych działach językoznawstwa. Liczba stylów zidentyfikowanych przez różnych badaczy waha się od 4 do 8. V.V. Winogradow na przykład wyróżnia style: codzienny, codzienny, biznesowy, urzędowo-dokumentalny, naukowy, publicystyczny i fabularny (Vinogradov, 1981, s. 29). We współczesnej językoznawstwie zwyczajowo wyróżnia się pięć głównych stylów funkcjonalnych: naukowy, oficjalny biznesowy, dziennikarski, potoczny i artystyczny, które można podzielić na style podrzędne. Naukowe, oficjalne biznesowe i dziennikarskie style funkcjonalne są książkowe i służą pewnym obszarom komunikacji. Artystyczny i potoczny nie są stylami we właściwym tego słowa znaczeniu, są raczej funkcjonalnymi odmianami języka, które służą sferom codziennej komunikacji i estetyki.

Zwykle, z punktu widzenia intencji komunikacyjnej mówiącego, wyróżnia się teksty, w których funkcja przekazu dominuje nad funkcją oddziaływania, oraz teksty, w których funkcja wpływu dominuje nad funkcją przekazu; są to teksty o obiektywnym charakterze informacyjnym (naukowe i urzędowe) oraz o subiektywnym charakterze informacyjnym (publicystyka, życie codzienne). Niektórzy zauważają również teksty, w których obie funkcje są w równowadze, są to odrębne gatunki dziennikarstwa, przede wszystkim informacyjne, odrębne gatunki oficjalnych tekstów biznesowych – instrukcji, a także teksty literackie różnych gatunków.

Jest więc wiele wspólnego między stylami książkowymi – naukowym i biznesowym – ponieważ w równym stopniu nakierowane są na najbardziej zobiektywizowany przekaz. Różnice między nimi dotyczą przede wszystkim celów komunikacyjnych, sytuacji komunikacyjnej oraz parametrów psycholingwistycznych – sposobów przedstawiania treści. Pomiędzy tekstami naukowymi i publicystycznymi można również zauważyć to, co wspólne i różne, ponieważ niektóre gatunki stylu naukowego - artykuł, adnotacja, recenzja - są bardzo podobne do niektórych gatunków dziennikarstwa - artykuł informacyjny, esej, bliskość tych gatunków wynika przede wszystkim z czynników pragmatycznych, które przybliżają warunki komunikowania tego czy innego tekstu. Najwyraźniej z tego powodu wciąż toczą się spory o status literatury popularnonaukowej, którą jedni badacze przypisują literaturze naukowej, a inni dziennikarstwu.

Rozważmy na przykład kilka tekstów:

1) Artykuł 48

1. Pochodzenie dziecka od matki (macierzyństwa) ustala urząd stanu cywilnego na podstawie dokumentów potwierdzających urodzenie dziecka przez matkę w placówce leczniczej, a w przypadku urodzenia dziecka poza placówce medycznej, na podstawie dokumentacji medycznej, zeznań lub innych dowodów.

2. Jeżeli dziecko urodziło się z osób pozostających w związku małżeńskim, a także w ciągu trzystu dni od dnia rozwiązania małżeństwa, stwierdzenia jego nieważności albo od chwili śmierci małżonka matki dziecka , małżonek (były małżonek) matki jest uznawany za ojca dziecka, chyba że udowodniono inaczej (art. 52 tego kodeksu). Ojcostwo małżonka matki dziecka potwierdza akt ich małżeństwa.

3. Jeżeli matka dziecka oświadczy, że ojcem dziecka nie jest jej małżonek (były małżonek), ustalenie ojcostwa w stosunku do dziecka odbywa się zgodnie z zasadami przewidzianymi w ustępie 4 niniejszego artykułu lub artykule 49 niniejszego Kodeksu.

4. Ustalenie ojcostwa osoby niezamężnej z matką dziecka następuje przez złożenie wspólnego wniosku do urzędu stanu cywilnego przez ojca i matkę dziecka; w razie śmierci matki, uznania jej za ubezwłasnowolnioną, braku możliwości ustalenia miejsca pobytu matki lub w przypadku pozbawienia jej praw rodzicielskich - na wniosek ojca dziecka za zgodą kuratora i organ opiekuńczy, w przypadku braku takiej zgody - decyzją sądu ... (Kodeks rodzinny Federacji Rosyjskiej) , Z. 22).

2) NAUKA, sfera działalności człowieka, której funkcją jest rozwój i teoretyczne usystematyzowanie obiektywnej wiedzy o rzeczywistości. W toku rozwoju historycznego nauka staje się siłą wytwórczą społeczeństwa i najważniejszą instytucją społeczną. Pojęcie „nauka” obejmuje zarówno czynność pozyskiwania nowej wiedzy, jak i rezultat tej czynności – sumę dotychczas zdobytej wiedzy naukowej, które razem tworzą naukowy obraz świata. Termin „nauka” jest również używany w odniesieniu do niektórych gałęzi wiedzy naukowej. Bezpośrednim celem nauki jest opis, wyjaśnienie i przewidywanie procesów i zjawisk rzeczywistości, które składają się na przedmiot jej badania na podstawie odkrywanych przez nią praw, czyli w szerokim sensie teoretyczne odbicie rzeczywistości. Będąc integralną częścią praktycznego sposobu opanowywania świata, nauka jako wytwarzanie wiedzy jest bardzo specyficzną formą działania. Jeśli w produkcji materiałów wiedza jest wykorzystywana jako środek do zwiększania wydajności pracy, to w nauce uzyskuje się ją w postaci opisu teoretycznego, schematu, procesu technologicznego, podsumowania danych eksperymentalnych, jakiejś formuły. lek itp. - stanowi główny i bezpośredni cel. W przeciwieństwie do rodzajów działalności, których wynik jest w zasadzie znany z góry, działalność naukowa daje przyrost nowej wiedzy, to znaczy jej wynik jest zasadniczo niekonwencjonalny. Dlatego nauka działa jako siła, która nieustannie rewolucjonizuje inne działania. Od estetycznego (artystycznego) sposobu opanowywania rzeczywistości, którego nośnikiem jest sztuka, czyli jej figuratywne odbicie, naukę wyróżnia pragnienie logicznej, maksymalnie uogólnionej obiektywnej wiedzy. Często określa się sztukę jako „myślenie obrazami”, a naukę jako „myślenie pojęciami”, aby podkreślić, że ta pierwsza rozwija głównie zmysłowo-wyobrażeniową stronę zdolności twórczych człowieka, podczas gdy nauka rozwija głównie intelektualną konceptualny. Różnice te nie oznaczają jednak nieprzekraczalnej granicy między nauką a sztuką, które łączy twórczy i poznawczy stosunek do rzeczywistości (FES, 1983, s. 403-404).

3) Po raz pierwszy zobaczyłem go ponad 10 lat temu - z samolotu, z samolotu lądującego na Wat Tai, lotnisku stolicy Laosu. Był sierpień, prawie środek pory deszczowej, kiedy rzeka była tak pełna i szeroka, że ​​trudno było stwierdzić, gdzie kończyło się koryto rzeki, a zaczynały zalane wodą pola ryżowe. W świetle zachodzącego słońca woda świeciła na czerwono – wydawało mi się wtedy, że to odbicie zachodzącego słońca. Od tego czasu widziałem Mekong w Laosie i Tajlandii, Kambodży i Wietnamie, z góry iz brzegu; Przepływałem ją łodziami, promami i mostami, spacerowałem po niej łodziami rzecznymi. Dowiedziałem się, że czerwonawy odcień jej wody to nie gra barw zachodzącego słońca, ale naturalny kolor rzeki w jej najszerszym miejscu: warstwa kontynentalna składa się tutaj z czerwonej gliny, która pozbawia wodę przezroczystości.

Słynna na całym świecie nazwa rzeki jest nieporozumieniem historycznym. W rzeczywistości jego nazwa składała się z kilkunastu słów i zaczynała się od definicji „Holy Moon River”. Ale Francuzi, którzy badali w XIX wiek dorzecza Mekongu, najczęściej słyszane od miejscowej ludności „menam” i „khong”, które w pokrewnych językach tajskim i laotańskim oznaczają to samo: „rzeka”, „kanał”, „zbiornik”. Kombinacja tych słów została ustalona na mapach europejskich. (E. Belenky. Rzeka, której bieg położyły węże / / Geo. - Nr 8. - 2000. - s. 22).

4) W godzinie gorącego wiosennego zachodu słońca na Stawach Patriarchy pojawiło się dwóch obywateli. Pierwszy z nich - około czterdziestu lat, ubrany w szarą letnią parę - był niski, ciemnowłosy, dobrze odżywiony, łysy, nosił porządny kapelusz z ciastem w dłoni, a jego starannie ogoloną twarz zdobiły nadprzyrodzone duże czarne okulary w rogowych oprawkach. Drugi, barczysty, rudawy, kudłaty młodzieniec w kraciastej czapce założonej z tyłu głowy, miał na sobie kowbojską koszulę, przetarte białe spodnie i czarne pantofle. Pierwszym był nie kto inny, jak Michaił Aleksandrowicz Berlioz, redaktor grubego pisma o sztuce i przewodniczący zarządu jednego z największych moskiewskich stowarzyszeń literackich, w skrócie Massolit, oraz jego młody towarzysz, poeta Iwan Nikołajewicz Ponyrew, piszący pod pseudonimem Bezdomny.

Będąc już w cieniu lekko zielonych lip, pisarze rzucili się najpierw do kolorowo pomalowanej budki z napisem „Piwo i woda”. Tak, należy odnotować pierwszą dziwność tego strasznego majowego wieczoru. Nie tylko na stoisku, ale w całej alejce równoległej do ulicy Małej Bronnej nie było ani jednej osoby. O tej godzinie, kiedy wydawało się, że nie ma siły oddychać, kiedy słońce, rozgrzawszy Moskwę, padało w suchej mgle gdzieś za Ogrodowym Pierścieniem, nikt nie wchodził pod lipy, nikt nie siadał na ławce, aleja była pusta.

(MA Bułhakow. Mistrz i Małgorzata).

5) – Czy nie ma świeższej langetyki, kochanie? A może bardziej miękki antrykot?

- Widzisz, babcia pomyliła się z adresem - odpowiada jej sprzedawczyni - nie musisz iść do gotowania, ale do głównego lekarza ... Nie widzisz, co jest na ladzie?

Awdotiuszka poczuł się urażony.

- Dziękuję, mówi, za radę.

I w innym "kilinarii". Wchodzi - jest! Złamałem nerki jakiejś czapce.

Te nerki, jak u anatoma, moczyły się samotnie na talerzu, a kapelusz studiował je i powąchał. Zdejmuje okulary, po czym je zakłada. Awdotiuszka szybko podszedł do kasy i pobił go.

- Dlaczego - krzyczy intelektualista - ja jestem pierwszy.

- Powąchałeś, a matka odrzuciła - mówi sprzedawca.

- A co z innymi?

- Ale innych nie ma... Tutaj kup sobie przysmak, rzadko się to zdarza.

Intelektualista spojrzał - coś niezrozumiałego. Przeczytałem etykietę: „Kawior na jajku”. Przyjrzałem się uważnie, naprawdę, nie świeże, ale jajko na twardo, przecięte na pół. A na żółtku siarkowodoru jest odchody czarnego wróbla.

(F. Gorenstein. Z portfelem / V. Erofeev. Rosyjskie kwiaty zła: antologia. - M., 1997. - s. 244).

Przed nami pięć tekstów należących do różnych funkcjonalnych odmian języka rosyjskiego. Pierwszy tekst reprezentuje oficjalny styl biznesowy, drugi naukowy, trzeci publicystyczny, czwarty to przykład wypowiedzi artystycznej, wreszcie piąty tekst, choć również artystyczny, wyraźnie ilustruje cechy mowy potocznej. Nietrudno zauważyć, że wszystkie teksty różnią się językiem, kompozycją, składnią, a każdy z nich jest odpowiedni tylko w określonej sytuacji.

Formalny styl biznesowy służy sferze pisemnych oficjalnych relacji biznesowych. Zgodnie z ich charakterem zwyczajowo wyróżnia się w nim trzy podstyle: urzędniczy i biznesowy, prawniczy i dyplomatyczny. Styl ten funkcjonuje w sztywnych formach dokumentów różnych gatunków, uogólniając typowe sytuacje oficjalnej komunikacji biznesowej. Wraz z pewnymi normami językowymi ma również normy gatunkowe, które regulują implementację struktury dokumentu.

Charakter relacji biznesowej determinuje wysoki poziom normalizacja (ustanowienie jednolitych norm i wymagań) oraz zjednoczenie (doprowadzenie do jednolitości) oznacza język. Często dokumenty biznesowe to pewien ciąg frazesów i wyrażeń językowych, w których należy wypełnić tylko określone wiersze, na przykład tekst umowy, umowy, oświadczenia i inne. Styl biznesowy charakteryzuje się klarownością funkcji każdego komunikatu zgodnie z sytuacją biznesową. Cechy tekstów biznesowych związane są z wymaganiami wobec nich: trafność (jednoznaczność) sformułowań; spójność, spójność, rozumowanie, spójność i zwięzłość prezentacji.

Oficjalny styl biznesowy charakteryzuje się:

W zakresie stylistyki - jednolitość stylistyczna tekstu, tendencja do stosowania neutralnych elementów i stempli;

W zakresie słownictwa – odrzucenie stosowania przestarzałych i wyrazistych jednostek, zastąpienie ich neutralnymi, a także stosowanie specyficznych leksemów charakterystycznych dla tego stylu ( należny, przedmiot) i jednostki frazeologiczne;

W zakresie morfologii - zastępowanie czasowników rzeczownikami odsłownymi czynności, duża częstość występowania form dopełniacza rzeczowników, tendencja do niestosowania zaimków osobowych i wskazujących, gdyż nie są one jednoznaczne;

Z zakresu składni - złożoność konstrukcji, zdania złożone ze znaczeniem przyczyna, skutek, warunek, ustępstwo, użycie przyimków złożonych, charakterystyczne dla mowy pisanej: w przeciwieństwie do tego, że ..., na podstawie tego, że ... .

Wysoki poziom standaryzacji wypowiedzi sprawia, że ​​oficjalny styl biznesowy w świadomości mówców staje się wzorem mowy standardowej, stąd też styl ten jest głównym źródłem rozprzestrzeniania się nieuzasadnionego używania frazesów mowy w mowie mówionej i pisanej.

styl naukowy- funkcjonalny styl wypowiedzi, którego celem jest opisanie przedmiotu, zjawiska, systemu wiedzy; tekst naukowy może więc stanowić podstawę do powstania innego tekstu naukowego, pobudzać jakąś aktywność poznawczą temat. Tekst naukowy to opis wyniku badania naukowego wraz z jego nieodłącznymi cechami. Racjonalny program naukowego stylu wypowiedzi oczywiście przeważa nad oceniającym, jest to jeden z głównych powodów chęci wyeliminowania się autora tekstu naukowego.

Próbując scharakteryzować naukowy styl mowy, naukowcy często wychodzą z różnych parametrów, takich jak jakość mowy, cechy składniowe i morfologiczne, cechy pragmatyczne, środki techniczne i stylistyczne. Tak więc, mówiąc o jakości wypowiedzi, różni autorzy zwracają uwagę na następujące właściwości stylu naukowego: klarowność, spójność, zwięzłość prezentacji, trafność i obiektywność, standardowość i brzydotę. Więc, M. P. Senkevich tak charakteryzuje główne, jej zdaniem, właściwości stylu naukowego: „Kompletność, dokładność, obiektywność wypowiedzi i ścisła logiczna sekwencja prezentacji, użycie intelektualnych elementów języka” (Sinkevich M.P. Stylistyka naukowa redakcja mowy i literackie prac naukowych - M., 1976. - S. 144). Z punktu widzenia analizy typowych sytuacji naukowej komunikacji słownej cechy te są ściśle związane z postawionym jej głównym celem – jasnym, jednoznacznym i spójnym przedstawieniem czytelnikowi treści semantycznych. Autor tekstu naukowego dąży do jego odpowiedniego odbioru przez czytelnika, czyli semantycznego (pierwotnego) i konotacyjnego (wtórnego) rodzaju informacji po jej zakodowaniu przez autora, przekazanych w postaci pewnego rodzaju informacji. tekst odszyfrowany przez adresata musi pozostać niezmieniony. Aby osiągnąć ten cel w stylu naukowym, opracowano szereg specjalnych środków i technik, które wyrażają się w: podziale tekstu - jego jasnej organizacji kompozycyjnej; klarowność komunikacyjna, realizowana za pomocą wzmocnionego akcentowania; jednoznaczność, jednoznaczne wyrażanie powiązań logicznych; uogólnienie jako sposób skupienia uwagi na działaniu, a nie na aktorze, na przedmiocie, a nie na podmiocie czy jego stosunku do przedmiotu; aktywizacja uwagi czytelnika, realizowana w ograniczonym zakresie za pomocą subiektywnych ocen autora wyrażanych w określony sposób; niepowtarzalność wypowiedzi, eliminująca wszelkie możliwe warianty interpretacji treści semantycznej; podkreślił pozbawioną emocji ekspresję.

Na poziomie leksykalnym jest to użycie terminów, abstrakcyjnego słownictwa, użycie wielosemantycznych jednostek leksykalnych w semantycznie wystarczającym środowisku dla prawidłowej percepcji, brak słownictwa barwionego emocjonalnie i ekspresyjnego;

Na poziomie syntaktycznym preferowane są konstrukcje pełne, podczas gdy eliptyczne pełnią funkcje specjalne; konstrukcje wprowadzające są szeroko stosowane zarówno do realizacji powiązań między frazami, jak i do wyrażania punktu widzenia autora; wzrasta udział zdań złożonych, zdania nieokreślone osobowe, uogólnione osobowe i bezosobowe, bardzo powszechne są konstrukcje bierne;

Na poziomie morfologiczno-składniowym można wyróżnić brak określonego planu czasowego, szczególny charakter orzeczników, które nie wyrażają określonej czynności, dużą liczbę słów w liczbie pojedynczej w znaczeniu liczby mnogiej, wskazujące na uogólnienie przedmiot, zjawisko; możliwe jest tworzenie form liczby mnogiej z leksemów singularia tantum i under.

Styl dziennikarski to historycznie rozwinięta funkcjonalna odmiana języka literackiego, służąca szerokiemu zakresowi stosunków społecznych: politycznych, ekonomicznych, kulturalnych, sportowych i innych. Styl dziennikarski jest używany w literaturze społeczno-politycznej, periodykach (gazetach, czasopismach), programach radiowych i telewizyjnych, filmach dokumentalnych i niektórych rodzajach oratorium (na przykład w elokwencji politycznej).

Użycie środków językowych jest w dużej mierze zdeterminowane ich walorami społecznymi i wartościującymi oraz możliwościami w zakresie skutecznego i celowego oddziaływania na masowego odbiorcę, co decyduje o wartościującym i polemicznym charakterze tego stylu. Społeczna ocena środków językowych odróżnia styl dziennikarski od wszystkich innych stylów języka literackiego, charakter inwokacyjny określa motywacyjny charakter dziennikarstwa.

Funkcjonalny cel słów i wyrażeń używanych w stylu dziennikarskim nie jest taki sam: wśród nich można wyróżnić słownictwo i frazeologię neutralną i stylistycznie zabarwioną. Jedną z właściwości tekstu publicystycznego jest dialogizacja; autor tekstu publicystycznego zwraca się do czytelnika lub słuchacza ze swoimi myślami, uczuciami, ocenami, dlatego w jego prezentacji zawsze pojawia się „ja” autora.

W dziennikarstwie są one używane jako standardowe, sztampowe środki językowe ( mieć znaczenie, wyrządzać krzywdę, negatywne konsekwencje), a także ekspresyjny, ekspresyjny, emocjonalnie oddziałujący na słuchaczy za pomocą języka; emocjonalność i ekspresyjność tworzona jest poprzez tropy i figury stylistyczne. W celach ekspresyjnych wykorzystuje się nie tylko właściwy język, ale także logiczne i stylistyczne formy i techniki kompozycyjne: chwytliwe nagłówki, charakter naprzemienności narracji, opisy i rozumowanie, epizody wprowadzające, cytowanie, wprowadzanie różnych typów cudzych wypowiedzi. przemówienie. Nieustanne dążenie do nowości wypowiedzi, mającej na celu przyciągnięcie odbiorców, przejawia się w przyciąganiu słów i wyrażeń z różnych warstw języka, tworzeniu gazetowych metafor. Tak więc współczesne dziennikarstwo prasowe charakteryzuje się połączeniem bogatego słownictwa książkowego ( osiągnięcie, aspiracja, poświęcenie, wdrożenie, stworzenie, ojczyzna) z potocznym, zredukowanym ( szum, dekorowanie okien, szum, demontaż, mokro).

W stylu dziennikarskim szeroko stosowane jest słownictwo społeczno-polityczne ( społeczeństwo, społeczeństwo, demokratyzacja), zapożyczone słownictwo ( korupcja, konwersja, monitorowanie), słowa reinterpretowane semantycznie ( pieriestrojka, model, peryferia), w tym terminy naukowe i zawody ( zacisk, agonia, koniec). Ponieważ dziennikarstwo odzwierciedla społeczne zróżnicowanie współczesnej mowy rosyjskiej, dopuszczalne jest stosowanie w nim elementów innych stylów. Składnia stylu dziennikarskiego charakteryzuje się konstrukcjami eliptycznymi (z pominiętymi członkami), zdaniami mianownikowymi, konstrukcjami segmentowymi, ponieważ składnia dziennikarska odzwierciedla tendencję do kolokwializmu.

W realnej komunikacji często dokonuje się mieszania, narzucania jednego stylu na inny, zwłaszcza w mowie ustnej, która charakteryzuje się nieścisłą normalizacją, która jednak jest również uwarunkowana funkcjonalnie: wypowiedź ustna jest natychmiastowa, nie może być nie można jej ponownie przeanalizować, dlatego mówca jest zmuszony sformułować swoją myśl w sposób bardziej zrozumiały, użyć wszelkich środków oddziaływania na słuchacza, nie tylko werbalnych, ale także intonacyjnych, parajęzykowych, w niektórych przypadkach figuratywnych i ekspresyjnych. Wielu naukowców nie zaprzecza niewątpliwej obecności dwukierunkowego związku między stylami użytkowymi a indywidualnymi stylami autorskimi. W naukowej sferze komunikacji, jak w każdej innej, mogą pojawić się wszystkie funkcjonalne i stylistyczne odmiany mowy: książkowa – służbowa i faktycznie naukowa, potoczna – publicystyczna i właściwie potoczna. Jest całkiem oczywiste, że oficjalny styl biznesowy w dziedzinie nauki może działać tylko w sytuacjach normatywnych, jako przykład można przytoczyć sformalizowane raporty naukowe, teksty patentowe; teksty dziennikarskie występują zwykle w niestandaryzowanych sytuacjach wypowiedzi (kontrowersje naukowe, artykuł reklamowy, niektóre rodzaje recenzji, artykuł popularnonaukowy).

Wraz z koncepcją stylu funkcjonalnego wyróżnia się koncepcję systemu stylu funkcjonalnego języka, który może łączyć wiele stylów. Tak więc jednym z systemów funkcjonalno-stylistycznych jest mowa książkowa, która obejmuje styl dziennikarski, styl naukowy, oficjalny styl biznesowy, język fikcji, ustne przemówienie publiczne, język radia, kina i telewizji.

Czasami język fikcji jest uważany za specjalną odmianę funkcjonalną, wraz z oficjalnymi stylami biznesowymi, naukowymi, dziennikarskimi, ale to nieprawda. Język dokumentacji naukowej czy biznesowej oraz język prozy artystycznej i poezji nie mogą być traktowane jako zjawiska tego samego rzędu. Tekst literacki nie ma określonego zestawu leksykalnego i narzędzi gramatycznych, które zwykle odróżniają jedną odmianę od drugiej. Osobliwością języka fikcji nie jest to, że używa on jakichś specyficznych środków językowych, które są dla niego unikalne. Język fikcji- funkcjonalny rodzaj mowy, który jest systemem otwartym i nie jest ograniczony w stosowaniu jakichkolwiek cech językowych. Autor tekstu literackiego odważnie korzysta ze wszystkich zasobów języka, a jedyną miarą zasadności takiego użycia jest tylko celowość artystyczna. Nie tylko te cechy leksykalne i gramatyczne, które są typowe dla mowy biznesowej, dziennikarskiej i naukowej, ale także cechy mowy nieliterackiej - dialektalnej, potocznej, żargonowej - mogą być akceptowane przez tekst literacki i organicznie przez niego przyswajane.

Z drugiej strony język fikcji jest bardziej wrażliwy na normę literacką, uwzględnia dużą liczbę zakazów (znaczenie rodzaju rzeczowników nieożywionych, subtelne odcienie semantyczne i stylistyczne i wiele innych). Na przykład w mowie potocznej słowa koń i koń-synonimy, ale w kontekście poetyckim są niezastąpione: Dokąd galopujesz, dumny koniu, i gdzie opuścisz kopyta?; w wierszu M.Yu. Lermontowa" Złota chmura spędziła noc Na piersi gigantycznego urwiska…” rzeczownik rodzaj chmura i skała znaczenie kontekstualne, służy nie tylko za personifikację, ale także za stworzenie obrazu artystycznego wiersza, a jeśli zastąpimy je synonimami, np. chmura i góra otrzymujemy zupełnie inny utwór poetycki. Tkanina językowa w tekście literackim jest tworzona według bardziej rygorystycznych praw, które wymagają uwzględnienia najmniejszych właściwości stylistycznych i ekspresyjnych słowa, jego powiązań asocjacyjnych, zdolności do podziału na morfemy składowe, aby mieć formę wewnętrzną.

Dzieło sztuki może zawierać takie słowa i formy gramatyczne, które są poza językiem literackim i są odrzucane w mowie nieartystycznej. Tak więc wielu pisarzy (N. Leskow, M. Szołochow, A. Płatonow i inni) szeroko stosuje w swoich dziełach dialektyzm, a także raczej niegrzeczne zwroty mowy charakterystyczne dla mowy potocznej. Jednak zastąpienie tych słów odpowiednikami literackimi pozbawiłoby ich teksty mocy i wyrazistości, którymi tchną te teksty.

Mowa artystyczna dopuszcza wszelkie odstępstwa od norm języka literackiego, jeśli są one uzasadnione estetycznie. Istnieje nieskończenie wiele motywów artystycznych, które pozwalają na wprowadzenie do tekstu literackiego nieliterackiego materiału językowego: są to odtworzenie atmosfery, stworzenie niezbędnego koloru, „zmniejszenie” przedmiotu narracji, ironia, środki oznaczania wizerunku autora i wiele innych. Wszelkie odstępstwa od normy w tekście literackim występują na tle normy, wymagają od czytelnika pewnego „wyczucia normy”, dzięki któremu może ocenić, na ile artystycznie znaczące i wyraziste jest odchylenie od normy w szczególny kontekst. „Otwartość” tekstu literackiego rodzi nie lekceważenie normy, ale umiejętność jej docenienia; bez głębokiego wyczucia ogólnych norm literackich nie ma pełnego postrzegania ekspresyjnych, intensywnych, figuratywnych tekstów.

„Pomieszanie” stylów w fikcji wynika z intencji autora i treści dzieła, czyli naznaczonego stylistycznie. Elementy innych stylów w dziele sztuki pełnią funkcję estetyczną.

M.N. Kozhina zauważa: „Usunięcie wypowiedzi artystycznej poza granice stylów funkcjonalnych zubaża nasze rozumienie funkcji języka. Jeśli z liczby stylów funkcjonalnych odejmiemy mowę artystyczną, ale weźmiemy pod uwagę, że język literacki spełnia różne funkcje – a temu nie można zaprzeczyć – to okaże się, że funkcja estetyczna nie jest jedną z funkcji języka. Użycie języka w sferze estetycznej jest jednym z najwyższych osiągnięć języka literackiego i z tego powodu ani język literacki nie przestaje nim być, wkraczając w dzieło sztuki, ani język fikcji nie przestaje być przejawem język literacki ”(Kozhina M.N. Stylistyka języka rosyjskiego. M., 1993. - S. 79-80).

Język fikcji, pomimo stylistycznej heterogeniczności, pomimo tego, że wyraźnie przejawia się w nim indywidualność autora, nadal różni się szeregiem specyficznych cech, które pozwalają odróżnić mowę artystyczną od każdego innego stylu.

Cechy języka fikcji jako całości determinuje kilka czynników. Charakteryzuje się szeroką metaforycznością, figuratywnością jednostek językowych niemal wszystkich poziomów, stosowaniem wszelkiego typu synonimów, wieloznacznością, różnymi warstwami stylistycznymi słownictwa. Mowa artystyczna ma swoje własne prawa postrzegania słowa, którego znaczenie w dużej mierze zależy od wyznaczonego przez autora celu, gatunku i cech kompozycyjnych dzieła sztuki, którego elementem jest to słowo: po pierwsze, w kontekście tego w pracy może nabrać artystycznej wieloznaczności, której nie da się utrwalić w słownikach; po drugie, zachowuje związek z systemem ideowym i estetycznym tego dzieła i jest przez nas oceniany jako piękny lub brzydki, wzniosły lub podły, tragiczny lub komiczny.

Badania MM Bachtin (Bachtin M.M. Estetyka twórczości werbalnej. - M., 1986) pokazał, że dzieło sztuki jest z natury dialogiczne: zawiera głosy autora i postaci, które niezwykle trudno ze sobą skorelować. Dlatego fundamentalnie ważne staje się rozważenie, w jaki sposób przedstawiana jest mowa bohaterów i jak przebiega interakcja z mową narratora. Stylistyczne użycie w tekście elementów stylu potocznego, oficjalnego, biznesowego i naukowego jest bezpośrednio uzależnione od przeciwstawienia wypowiedzi bohaterów wobec wypowiedzi autora. W ten sposób powstaje specjalna struktura językowa, obejmująca niekiedy całe fragmenty różnych stylów funkcjonalnych. W strukturze dzieła mowa autorska jest zwykle wyróżniona, bezpośrednia, nieautorska i nieautorska.

W mowie bezpośredniej styl konwersacji jest najbardziej aktywny. Mowa autorska, odzwierciedlająca zewnętrzną wobec autora rzeczywistość, jest zbudowana z przewagą elementów książkowych i pisanych. W mowie niezastrzeżonej-autorskiej i niewłaściwie-bezpośredniej, rzeczywista mowa autora i mowa bohaterów łączą się w różnych proporcjach.

W innych stylach użytkowych funkcja estetyczna nie ma tak dużego udziału, nie rozwija jakościowej oryginalności, jaka jest dla niej charakterystyczna w systemie dzieła sztuki. Komunikatywna funkcja stylu fikcji przejawia się w tym, że informacje o świecie artystycznym dzieła łączą się z informacjami o świecie realnym. Funkcja estetyczna ściśle oddziałuje z funkcją komunikacyjną, a ta interakcja prowadzi do tego, że w języku dzieła sztuki słowo nie tylko przekazuje jakąś treść, znaczenie, ale także oddziałuje emocjonalnie na czytelnika, wywołując u niego określone myśli, idee, czyni z czytelnika empatię iw pewnym stopniu współsprawcę opisywanych wydarzeń.

Dynamika tkwiąca w mowie artystycznej, w przeciwieństwie do statyki naukowej i oficjalnej mowy biznesowej, przejawia się w wysokiej częstotliwości użycia czasowników. Wiadomo, że ich częstotliwość jest prawie dwukrotnie wyższa niż w tekstach naukowych i trzykrotnie wyższa niż w oficjalnych tekstach biznesowych.

Rozpiętość pokrycia środków języka narodowego przez mowę artystyczną jest tak wielka, że ​​pozwala stwierdzić, iż potencjalnie wszystkie istniejące środki językowe mogą być objęte mową artystyczną.

Odmiana potoczna lub styl potoczny, służy zarówno sferze swobodnego komunikowania się ludzi w życiu codziennym, w rodzinie, jak i sferze nieformalnych relacji w pracy, w instytucjach itp.

Główną formą realizacji stylu potocznego jest mowa ustna, choć może się ona również przejawiać w formie pisemnej (listy nieformalne, notatki, pamiętniki, repliki postaci w sztukach). Nie należy identyfikować mowy ustnej i potocznej, ponieważ część mowy ustnej można przypisać różnym stylom książkowym: dyskusji naukowej, wykładowi publicznemu, negocjacjom biznesowym itp.

Główne cechy pozajęzykowe, które determinują kształtowanie się stylu konwersacyjnego, to: łatwość , co jest możliwe tylko przy nieformalnych relacjach między mówcami i przy braku nastawienia do przekazu mającego charakter oficjalny, bezpośredniość I nieprzygotowanie Komunikacja. Zarówno nadawca mowy, jak i jej odbiorca są bezpośrednio zaangażowani w rozmowę, często zamieniając się rolami, relacja między nimi ustala się w samym akcie wypowiedzi. Takiej mowy nie można z góry rozważać, bezpośredni udział mówcy i słuchacza decyduje o jej przeważnie dialogicznym charakterze, choć możliwy jest także monolog.

Monolog konwersacyjny jest formą swobodnej opowieści o jakimś wydarzeniu, o czymś widzianym, czytanym lub słyszanym i adresowany jest do konkretnego słuchacza, z którym mówca musi nawiązać kontakt.

Charakterystyczną cechą mowy potocznej jest emocjonalność, ekspresyjność, reakcja oceniająca. Ważną rolę w mowie potocznej odgrywa środowisko komunikacji słownej, sytuacja, a także niewerbalne środki komunikacji (gesty, mimika).

Pozajęzykowe cechy stylu konwersacyjnego wiążą się z jego najczęstszymi cechami językowymi, takimi jak standaryzacja, stereotypowe użycie środków językowych, ich niepełna struktura na poziomie składniowym, fonetycznym i morfologicznym, nieciągłość i niekonsekwencja mowy z logicznego punktu widzenia, osłabienie powiązań składniowych między częściami wypowiedzi lub ich brak sformalizowania, łamania zdań z różnymi wstawkami, powtórzeniami słów i zdań, powszechne stosowanie środków językowych o wyraźnym kolorycie emocjonalnym i ekspresyjnym, aktywność jednostek językowych o określonym znaczenie i bierność jednostek o abstrakcyjnym uogólnionym znaczeniu.

Mowa konwersacyjna ma swoje własne normy, które w wielu przypadkach nie pokrywają się z normami mowy książkowej, ustalonymi w słownikach, podręcznikach, gramatykach (skodyfikowanych). Normy mowy potocznej, w przeciwieństwie do książkowych, są ustalane przez zwyczaj (zwyczaj) i nie są przez nikogo świadomie popierane. Jednak native speakerzy je wyczuwają i wszelkie niezmotywowane odstępstwa od nich są postrzegane jako błąd. To pozwoliło naukowcom stwierdzić, że współczesna mowa potoczna jest znormalizowana, chociaż normy w niej zawarte są dość osobliwe. W mowie potocznej dla wyrażenia podobnych treści w typowych sytuacjach powstają gotowe konstrukcje, stabilne zwroty, różnego rodzaju klisze mowy (formuły powitania, pożegnania, apelu, przeprosin, wdzięczności itp.). Te gotowe zestandaryzowane środki mowy są automatycznie reprodukowane i przyczyniają się do wzmocnienia normatywnego charakteru mowy potocznej, co jest cechą charakterystyczną jej normy. Jednak spontaniczność komunikacji werbalnej, brak wstępnego myślenia, stosowanie niewerbalnych środków komunikacji oraz specyfika sytuacji mowy prowadzą do osłabienia norm.

W stylu potocznym współistnieją więc stabilne wzorce mowy, odtwarzane w typowych i powtarzalnych sytuacjach oraz ogólne literackie zjawiska mowy, które mogą podlegać różnym mieszaniom. Te dwie okoliczności determinują specyfikę norm stylu konwersacyjnego: ze względu na stosowanie standardowych środków i technik mowy normy stylu konwersacyjnego charakteryzują się z jednej strony wyższym stopniem zobowiązania w porównaniu z normami innych stylów , gdzie nie wyklucza się synonimii, swobodne manewrowanie zestawem akceptowalnych środków mowy. . Z drugiej strony, ogólne zjawiska mowy literackiej charakterystyczne dla stylu potocznego mogą podlegać różnym przemieszczeniom w większym stopniu niż w innych stylach.

W stylu potocznym, w porównaniu ze stylem naukowym i urzędowo-biznesowym, udział słownictwa neutralnego jest znacznie wyższy. Szereg słów neutralnych stylistycznie jest używanych w znaczeniach przenośnych charakterystycznych dla tego konkretnego stylu, np. odciąć- „odpowiedz ostro” latać- „poruszaj się szybko”, „pękaj, psuj się” ( silnik leciał, leci na pełnych obrotach); Słownictwo domowe jest szeroko stosowane. Używanie słów o określonym znaczeniu jest powszechne w mowie potocznej, używanie terminów i słów obcych, które nie stały się jeszcze powszechne, jest nietypowe. Cechą charakterystyczną odmiany potocznej jest bogactwo wyrazistego emocjonalnie słownictwa i frazeologii; specjalny rodzaj frazeologii potocznej składa się ze standardowych wyrażeń, zwykłych formuł etykiety mowy: Jak się masz? Przepraszam! i pod.

Używanie słownictwa nieliterackiego (żargonu, wulgaryzmów, niegrzecznych i obraźliwych słów i wyrażeń) nie jest normatywnym zjawiskiem stylu potocznego, lecz takim samym naruszeniem jego norm, jak nadużywanie słownictwa książkowego, które nadaje mowie sztuczny, napięty charakter. postać.

Ekspresyjność i wartościowanie przejawia się także w dziedzinie słowotwórstwa. Tak więc w mowie potocznej, niektóre modele tworzenia słów z sufiksami subiektywnej oceny, przedrostki są bardzo produktywne: mała rączka, dom, wściekły, wykidajło, wyimaginowany, bieganie, miły, szept, modny, pchanie, wyrzucanie i pod.

W dziedzinie morfologii można zauważyć formy gramatyczne funkcjonujące głównie w stylu potocznym, np. formy -a w mianowniku liczby mnogiej ( bunkier, reflektor, inspektor), formy na –y w dopełniaczu i przyimku liczby pojedynczej ( szklanka herbaty, kiść winogron, w warsztacie, na wakacjach), formy zakończone zerem w dopełniaczu liczby mnogiej ( pięć gramów, kilogram pomidora).

Jedną z charakterystycznych cech stylu potocznego jest powszechne stosowanie zaimków, które nie tylko zastępują rzeczowniki i przymiotniki, ale także są używane bez odwoływania się do kontekstu. W stylu potocznym czasowniki przeważają nad rzeczownikami, formy osobowe czasownika są szczególnie aktywne w tekście, imiesłowy są używane niezwykle rzadko, jedynym wyjątkiem jest krótka forma imiesłowów biernych czasu przeszłego.

Bezpośredniość i nieprzygotowanie wypowiedzi, sytuacja komunikacji werbalnej i inne charakterystyczne cechy stylu potocznego wpływają szczególnie na jego strukturę syntaktyczną. Na poziomie syntaktycznym, bardziej aktywnie niż na innych poziomach systemu językowego, manifestuje się niepełna struktura wyrażania znaczenia środkami językowymi. Niekompletność struktur, eliptyczność jest jednym ze środków ekonomii mowy i jedną z najbardziej uderzających różnic między mową potoczną a innymi odmianami języka literackiego. Ponieważ styl konwersacyjny jest zwykle realizowany w warunkach komunikacji bezpośredniej, w mowie pomijane jest wszystko, co wynika z sytuacji lub wynika z tego, co było znane rozmówcom jeszcze wcześniej. JESTEM. Peszkowski, opisując mowę potoczną, napisał: „Zawsze nie kończymy naszych myśli, pomijając w mowie wszystko, co daje sytuacja lub wcześniejsze doświadczenia mówców. I tak przy stole pytamy: „Masz kawę lub herbatę?”; gdy spotykamy przyjaciela, pytamy: „Dokąd idziesz?”; gdy słyszymy nudną muzykę, mówimy: „Znowu!”; oferowanie woda, mówimy: „Przegotowana, nie martw się!”, widząc, że pióro rozmówcy nie pisze, mówimy: „A ty ołówkiem!” i tak dalej." (Peshkovsky A.M. Obiektywny i normatywny punkt widzenia na język / / Peshkovsky A.M. Wybrane prace. - M., 1959. - s. 58).

W składni potocznej dominują zdania proste, często pozbawione czasownika-predykatu, co nadaje wypowiedzi dynamikę. W niektórych przypadkach wypowiedzi są zrozumiałe poza sytuacją i kontekstem, co wskazuje na ich spójność językową ( idę do sklepu; poproszę coś gorącego; Wieczorem w domu.); w innych brakujący czasownik jest sugerowany przez sytuację.

Spośród zdań złożonych w tym stylu najbardziej aktywne są zdania złożone i niezwiązane; często mają wyraźny kolor potoczny i nie są używane w mowie książkowej ( Dziękuję przyjacielu - nie zawiodłem się; tak wielu ludzi - nic do zobaczenia). Emocjonalność i ekspresyjność mowy potocznej wynika z powszechnego stosowania zdań pytających i wykrzyknikowych. Intonacja, ściśle związana z tempem mowy, melodią, barwą głosu, pauzami, akcentami logicznymi, w stylu potocznym niesie ze sobą ogromny ładunek semantyczny, nadając mowie naturalność, emocjonalność, żywotność i wyrazistość. Nadrabia niedopowiedzenia, wzmacnia wyrazistość. Kolejność słów w mowie potocznej, która nie jest głównym środkiem wyrażania odcieni semantycznych, ma dużą zmienność: często najważniejszy element w sensie semantycznym jest stawiany na pierwszym miejscu.

Styl jest głównym elementem mowy. W rzeczywistości jest to „ubranie” tekstu, jego projekt. A ubrania ludzi wiele mówią.

Mężczyzna w formalnym garniturze to prawdopodobnie pracownik firmy, a facet w tenisówkach i rozciągniętych dresach albo wyszedł po chleb, albo nadal jest sportowcem.

Tak więc, zgodnie ze stylistyczną „ubiorem” tekstu, można zrozumieć, w jakim obszarze „pracuje” – funkcjonuje.

Warsztaty „Smaczny tekst”

Dla tych, którzy chcą pisać jasno, obrazowo, stylowo. Przyjdź, jeśli Twoje teksty mają takie problemy:
… nudne do czytania;
… teksty są jak przewodnik informacyjny;
… jest narracja, ale nie ma emocji
... tekst jest bezosobowy i szary, nie ma w nim jasności, ale jest dużo powtórzeń i klerykalizmu.

Mówiąc naukowo, styl to system różnych środków językowych i sposobów ich organizacji, który rozwijał się przez cały historyczny okres rozwoju języka. Wykorzystanie każdego z ustalonych systemów jest typowe dla ściśle określonej sfery komunikacji międzyludzkiej: np. sfery naukowej, oficjalnej, biznesowej, sfery środków masowego przekazu, fikcji, czy sfery komunikacji w życiu codziennym czy w Internecie.

Nawiasem mówiąc, zwróć uwagę: w niektórych źródłach nazywane są style tekstu style mowy. Oba wyrażenia to jedno i to samo.

Rodzaje stylów tekstu (mowy).

Język rosyjski historycznie rozwinął cztery style funkcjonalne. Później styl fikcji wyłonił się ze stylu dziennikarskiego.

Tak więc obecnie wyróżnia się pięć stylów mowy:

Jak odróżnić jeden styl od drugiego? Na przykład męski garnitur biznesowy to połączenie spodni, koszuli, krawata, marynarki i butów. A styl to także połączenie pewnych „przedmiotów” – elementów: słów, zdań (konstrukcji składniowych) i struktury tekstu.

Charakterystyka stylów wypowiedzi

Jak więc rozpoznać styl naukowy po „ubiorze”?

Bogate słownictwo ekspresyjno-emocjonalne. Metafory i porównania na każdym kroku. Słowa „odcień” - slangowe, obraźliwe, przestarzałe. Konstrukcje zdań, które są łatwe do zrozumienia („Ciemność”). Jasne stanowisko autora.

Jak rozpoznać?

Przede wszystkim jest to styl codziennej żywej komunikacji między ludźmi. W piśmie używany jest, gdy autor chce nawiązać bliższy, osobisty kontakt z czytelnikami. Styl konwersacyjny często zawiera osobiste notatki na blogu, teksty sprzedażowe, notatki z portali społecznościowych itp. Charakteryzuje się żywą wypowiedzią, wyrazistą ekspresją, potocznymi i potocznymi słowami i zwrotami, barwnością, dużą subiektywnością i oceną, powtórzeniami, niepełnymi zdaniami. Czasami używany jest również wulgarny język.

Dlatego podczas pracy nad tekstem ważne jest łączenie elementów stylistycznych. W przeciwnym razie ryzykujesz, że zostaniesz bez lektora, a rękopis zostanie zamknięty w tabeli. Dlaczego? Dostaniesz pracę w biurze w podartych dżinsach i wydłużonej koszulce? Wydaje się, że nie.

Więc nie powinieneś pisać naukowym stylem. Jednak w stylu artystycznym można wykorzystać elementy każdego – naukowego, potocznego, publicystycznego… Najważniejsze jest zrozumienie, dlaczego to robisz, w jakim celu, jaki efekt chcesz osiągnąć.

Dlatego, aby nie wyglądać głupio, poznaj cechy różnych stylów, ich elementy i naucz się z nimi pracować.

I nie zapomnij - witają ich ubrania. I to nie tylko ludzie, ale także teksty.