كنوع خاص من الخيال ، الحلم مميز. هناك نوعان من الخيال: الإيجابي والسلبي.

أنواع الخيال- الأنواع الرئيسية للخيال هي سلبية ونشطة.

ينقسم المبني للمجهول إلى طوعي (حلم ، أحلام) ولا إرادي (حالة منومة ، خيال في حلم).

يشمل الخيال النشط الفني والإبداعي والنقدي والترويحي والتوقعي.

التمييز بشكل منفصل والنظر في أنواع الخيال مثل الأحلام والهلوسة والأحلام وأحلام اليقظة.

من بين الأنواع والأشكال المختلفة للخيال التعسفي ، يمكن للمرء أن يميز الخيال الترويحي ، الخيال الإبداعيو حلم.

إعادة خلق الخيال- أحد أنواع الخيال النشط ، حيث يبني الناس صورًا وأفكارًا جديدة وفقًا للتحفيز المدرك من الخارج في شكل رسائل لفظية ومخططات وصور شرطية وعلامات وما إلى ذلك. يستخدم هذا النوع من الخيال على نطاق واسع في أنواع مختلفة من الممارسات البشرية. النمط المعتاد لاستخدام الخيال الترفيهي هو كما يلي: يخبر شخص ما كيفية العثور على المنزل المناسب في منطقة غير مألوفة في المدينة ويصف بالتفصيل الطريق الصعب. عندما يتم إدراك الكلمات ، تظهر الصور وأنظمتها تتوافق مع وصف الشارع والعلامات والمعالم. بدقة أكبر أو أقل ، يتم تقديم مظهر الأماكن الموصوفة.

ستعتمد درجة توافق الصور الناشئة مع الواقع على دقة الوصف ورسميته ، وكذلك على سطوع وثراء الخيال المعاد خلقه للمستمع.

تتطلب الأنواع الأكثر تعقيدًا من الخيال الترفيهي ، مثل تخيل الرسومات والخرائط الجغرافية والرموز الموسيقية وتصور الأعمال الأدبية ، تدريبًا خاصًا ومعرفة ومهارات.

الخيال الإبداعي- هذا نوع من الخيال ، يقوم خلاله الشخص بشكل مستقل بإنشاء صور وأفكار جديدة ذات قيمة لأشخاص آخرين أو للمجتمع ككل والتي تتجسد ("تتبلور") في منتجات أصلية محددة من النشاط. يعد الخيال الإبداعي مكونًا وأساسًا ضروريًا لجميع أنواع النشاط الإبداعي البشري. اعتمادًا على الموضوع الذي يتم توجيه الخيال إليه ، هناك خيال علمي وفني وتكنولوجي. مثال على الخيال الإبداعي في العلم ، على سبيل المثال ، هو نوع من مفاهيم الصور يظهر فيه مفهوم معين في شكل مرئي. في الكيمياء ، هذه هي صيغة المادة ، أي أن الصورة المحددة في شكل صورة تعطي وصفًا كاملاً لمادة معينة ، وتشير إلى ترتيب روابط الذرات في الجزيء وبنية ترتيبها في فضاء. في الفيزياء ، إنه نموذج مرئي لبنية الذرة ؛ في علم الأحياء ، هو نموذج ، صورة لجزيء بروتين ، إلخ.

يتم إنشاء صور الخيال الإبداعي من خلال تقنيات وعمليات فكرية مختلفة. في بنية الخيال الإبداعي ، هناك نوعان من هذه العمليات الفكرية. الأول هو العمليات التي يتم من خلالها تكوين الصور المثالية ، والثاني هو العمليات التي تتم على أساسها معالجة المنتج النهائي.

حلم. يكمن جوهر هذا النوع من الخيال في الإنشاء المستقل لصور جديدة. السمة الرئيسية للحلم هي أنه يستهدف الأنشطة المستقبلية ، أي أن الحلم هو خيال يهدف إلى المستقبل المنشود. علاوة على ذلك ، يجب التمييز بين عدة أنواع فرعية من هذا النوع من الخيال. في أغلب الأحيان ، يضع الشخص خططًا للمستقبل ويحدد في حلمه طرق تحقيق خططه. في هذه الحالة ، يكون الحلم عملية واعية نشطة وتعسفية. لكن هناك أشخاصًا يكون الحلم بالنسبة لهم بديلاً عن النشاط. أحلامهم مجرد أحلام. أحد أسباب هذه الظاهرة ، كقاعدة عامة ، يكمن في الفشل في الحياة الذي يعانون منه باستمرار. نتيجة لسلسلة من الإخفاقات ، يرفض الشخص تنفيذ خططه في الممارسة ويغرق في الحلم. في هذه الحالة ، يعمل الحلم كعملية واعية وتعسفية ليس لها اكتمال عملي.

الخيال النشطتهدف دائمًا إلى حل مشكلة إبداعية أو شخصية. يعمل الشخص مع أجزاء ، وحدات من معلومات محددة في منطقة معينة ، حركتها في مجموعات مختلفة بالنسبة لبعضها البعض. هناك القليل من أحلام اليقظة والخيال "الذي لا أساس له" في الخيال النشط. يتم توجيه الخيال النشط إلى المستقبل ويعمل مع الوقت كفئة محددة جيدًا (أي أن الشخص لا يفقد الإحساس بالواقع ، ولا يضع نفسه خارج العلاقات والظروف المؤقتة). يتم توجيه الخيال النشط إلى الخارج بشكل أكبر ، والشخص مشغول بشكل أساسي بالبيئة والمجتمع والنشاط وأقل بمشاكل ذاتية داخلية. أخيرًا ، يتم إيقاظ الخيال النشط من خلال المهمة وتوجيهه ، ويتم تحديده من خلال الجهود الطوعية ويؤدي إلى التحكم الإرادي.
باستخدام هذا النوع من الخيال ، يحدد الشخص نفسه بوعي مهمة اختراع شيء ما ثم يقوم به. صحيح أن الشخص الذي ينخرط في عملية التخيل النشط ، ليس لديه فكرة محددة مسبقًا عما سيتخيله أو سيأتي به في النهاية. هذه هي الطريقة التي يعمل بها ، على سبيل المثال ، الكتاب والفنانين والمهندسين والعلماء وممثلي المهن الإبداعية الأخرى. يسمى هذا النوع من الخيال بالنشاط لأنه في أي لحظة ، من خلال إنشاء صورة مناسبة ، يمكن لأي شخص تقديم شيء جديد ، والتوقف ، أي أنه قادر على التحكم في هذه العملية أو إيقافها بطريقته الخاصة. الخيال السلبيتخضع لعوامل داخلية ذاتية ، فهي مغرضة. "إنه يعكس تحقيق الرغبات والتطلعات ، ويزيل العقبات ويحول المستحيل إلى ممكن وحقيقي. التخيل السلبي يخضع للرغبات التي يُعتقد أنها تتحقق في عملية التخيل. في صور الخيال السلبي ، غير راضٍ ، في الغالب يتم تلبية الاحتياجات اللاواعية للفرد ، ويهدف الخيال ، كما أكده إي بلولر ، إلى تقوية العواطف ذات الألوان الإيجابية والحفاظ عليها ، وقمع ، والحد من المشاعر السلبية والتأثيرات. وفي الوقت نفسه ، يمكن للشخص أن يحسب حساب المتطلبات الخيال السلبي يحكمه مبدآن.

1) كل تأثير يميل إلى الصمود. إنه يمهد الطريق للتمثيلات المقابلة لها ، ويمنحها قيمة منطقية مبالغ فيها ، ويمنع أيضًا ظهور تمثيلات متناقضة ، ويحرمها من معناها المتأصل. وهكذا ، فإن الشخص المبتهج يستوعب الأفكار المبهجة بسهولة أكبر من الأفكار الحزينة ، والعكس صحيح.

يمكن للخيال السلبي استخدام المادة الأولى التي تأتي عبر ، حتى لو كانت خاطئة ، وخالية من أي اتصال منطقي ، على سبيل المثال ، الارتباطات عن طريق التوافق ، والمصادفات العشوائية لأي صور وأفكار ، واستخدام مفهوم واحد بدلاً من الآخر ، والذي يحتوي فقط على مكونات مشتركة طفيفة مع الأول ، إلخ.

في عملية التخيل السلبي ، يتم تجاهل العلاقات الزمنية. يلاحظ بلولر أنه في الصور الخيالية ، تعيش التطلعات التي تم التخلص منها للوعي منذ عقود: الذكريات التي أصبح يتعذر الوصول إليها للوظائف الواقعية تُستخدم في الخيال السلبي كما هو حديث ، وغالبًا ما يتم تفضيلها لأنها تواجه صراعًا أقل مع الواقع الفعلي. . من المثير للاهتمام أن المعرفة الأكثر دقة وكاملة ومهنية حول موضوع الأحلام وأحلام اليقظة تبطئ بشكل كبير عملية التخيل ، وتصبح عقبة.

الخيال الإبداعي هو إنشاء مستقل لصور جديدة ، يتم تضمينها في عملية النشاط الإبداعي ، أي النشاط الذي ينتج عنه منتجات أصلية وقيمة. هذا هو خيال الكاتب والفنان والملحن والعالم والمخترع ، إلخ.

الخيال الإبداعي هو عملية أكثر تعقيدًا وصعوبة من الخيال الترويحي. إن إنشاء صور لـ Onegin أو Pechorin أو Plyushkin أكثر صعوبة بما لا يقاس من تخيلها وفهمها من خلال قراءة عمل مكتوب بالفعل. إن إنشاء نموذج جديد للآلة أصعب بما لا يقاس من تخيله من رسم جاهز.

لا يوجد مجال للإبداع حيث لا يلعب الخيال دورًا مهمًا.

يشمل أي عمل هو عمل إبداعي نشاط الخيال الإبداعي. يجب على العامل الستاخانوفي ، الذي يكسر الأعراف القديمة ويحقق زيادة هائلة في إنتاجية العمل ، أن يتخيل ، "يخلق في مخيلته" ، ترتيبًا جديدًا أكثر عقلانية لأدوات العمل ، وأساليب جديدة لتنفيذ الأنشطة ، وتوزيع جديد قوة العمل.

من السهل أن نفهم مدى أهمية الخيال الإبداعي للمخترع الذي لا يبحث عن فكرة مجردة ، ولكن عن شيء محدد - آلة ، أو جهاز ، أو جهاز ، وما إلى ذلك ؛ قبل أن يدرك اختراعه في شكل نموذج ، يجب أن يبنيه "في رأسه" ، يجب أن يتخيله. خيال المخترع هو خيال تقني ، لكنه ليس إعادة تخيل للخيال التقني الذي تحدثنا عنه في الفقرة السابقة ، ولكنه خيال إبداعي.

لا يقل أهمية عن خيال العالم. بالتفكير في التجربة ، يجب على العالم أن يخلق في مخيلته مثل هذه المجموعة من الظروف التي من شأنها أن تجعل من الممكن اختبار الفرضية التي يخطط لها أو القانون الذي وضعه.

عند إنشاء فرضيات جديدة ووضع قوانين جديدة ، يجب على العالم أيضًا "إطلاق العنان لمخيلته". بدون امتلاك قوة خيالية رائعة ، لم يكن نيوتن قد توصل إلى فكرة اشتقاق حركة الكواكب من حركة حجر أو مقذوف وشرح سقوط الأجسام على الأرض وحركة الكواكب حولها. الشمس لسبب واحد. لا يوجد علم لا يتطلب الخيال. أكد لينين على الحاجة إلى الخيال حتى في الرياضيات ، أكثر العلوم تجريدًا ، مشيرًا إلى أن الاكتشافات الرياضية الكبرى ستكون مستحيلة بدون الخيال.

ومع ذلك ، لا يوجد مكان يتمتع فيه الخيال بأهمية استثنائية كما هو الحال في الفن ، في عملية الإبداع الفني. في العلم ، صور الخيال ليست سوى مادة يستخدمها الفكر الإبداعي للعالم. في الفن ، خلق الصور هو هدف الإبداع. الفنان - كاتب ، رسام ، ملحن ، ممثل - يجسد مفهومه الأيديولوجي في الصور. لذلك ، يحتل عمل الخيال مكانة مركزية في عملية الإبداع الفني. خذ كمثال عمل خيال الكاتب.

بادئ ذي بدء ، تجدر الإشارة إلى السطوع والحيوية الاستثنائيين لصور خيال فناني الكلمة العظماء. يتم إنشاء هذه الصور في معظم الحالات حتى قبل بدء عملية الكتابة. المؤلف "يرى" عقليًا شخصياته وأفعالهم ، "يسمع" محادثاتهم ، وكل ما عليه فعله هو التفكير في معنى الأحداث التي تتكشف أمام عينه الداخلية ، واختيار ما يجب تضمينه في العمل ، ووصف ما بأكبر قدر ممكن من الدقة.

قال ديكنز: "أنا لا أؤلف محتوى الكتاب ، لكني أراه وأكتبه". وصف غونشاروف أيضًا عملية كتابة الرواية: "الوجوه تطاردني ، تضايقني ، تتأرجح في المشاهد. أسمع شظايا من محادثاتهم - وغالبًا ما بدا لي أنني لم أختلقها ، لكن كل شيء كان في الهواء من حولي ، وكان علي فقط النظر في الأمر والتفكير فيه.

بالطبع ، يبدو للكاتب فقط أنه لا "يؤلف" ، ولا "يخترع" عمله. يبدو أن هذا ، أولاً ، لأن الصور يتم إنشاؤها عادةً حتى قبل عملية الكتابة ، وثانيًا ، لأن هذه الصور ، في سطوعها وحيويتها ، قريبة من صور الإدراك. ألكسي نيكولايفيتش تولستوي ، مشيرًا إلى هذه الميزة الأخيرة ، يقول عن نفسه أنه كثيرًا ما يتذكر ، "يخلط بين الماضي والخيال".

من السمات المهمة الأخرى لخيال الكاتب أنه لا "يرى" و "يسمع" شخصياته فحسب ، بل على حد تعبير أ.ن.تولستوي ، "يعيش معهم". يجب أن يكون الكاتب قادرًا على تخيل نفسه كبطل خاص به ، وأن يضع نفسه في مكانه ، وأن يختبر في خياله مشاعره.

رأى غوركي في هذا الاختلاف الأهم بين خيال الكاتب وخيال العالم. كتب: "إن عامل العلم ، عند دراسة الكبش ، لا يحتاج إلى تخيل نفسه كبشًا ، لكن الكاتب ، لكونه كريمًا ، ملزم بتخيل نفسه بخيلًا ، غير مهتم - ليشعر وكأنه متعصب جشع للمال ، أن تكون ضعيف الإرادة - تصور بشكل مقنع رجلاً ذا إرادة قوية ".

يمكننا القول أن الكاتب ، إلى جانب الخيال البصري والسمعي ، يجب أن يكون لديه أيضًا خيال عاطفي ، أي القدرة على اختبار مشاعر الآخرين في الخيال. مثل هذا العمل القوي والغني للخيال ممكن فقط إذا كانت هناك مادة كافية. يفترض تراكم هذه المواد الشروط التالية:
1. تطور عالٍ للملاحظة ، والذي سبق أن ناقشناه في الفصل الخاص بالإدراك (ص 67).
2. دراسة متأنية ومتعمقة لمجال الواقع الذي يصوره الكاتب في عمله.

والدليل في هذا الصدد هو عمل أ. فاديف في رواية The Young Guard. وبخصوص النسخة الجديدة والمكملة والمعدلة من هذه الرواية ، أشارت صحيفة برافدا إلى أن الكاتب "تحول أولاً إلى دراسة متعمقة للحياة وأثري عمله بمواد الواقع نفسه. أعاد مؤلف الرواية فحص عمل الحركة السرية البلشفية التي كانت موجودة بالفعل في كراسنودون ، والتي قاد الحرس الشاب ، اجتذبت مادة جديدة للحياة. ونتيجة لذلك ، كان الكاتب قادرًا على إعطاء تعميم صادق وفني للظواهر النموذجية في حياتنا.

3. ثراء الحياة العاطفية للفرد ، وعلى وجه الخصوص ، التطور العالي للذاكرة العاطفية ، أي ذاكرة المشاعر ، التي توفر مادة للتخيل العاطفي.

الشرط الأكثر أهمية وحاسماً الذي يحدد نشاط الخيال الإبداعي هو التوجه الأيديولوجي للشخص. يستحق الخيال اسم إبداعي فقط عندما يخدم تحقيق فكرة ما ، عندما تتجسد النية الأيديولوجية للعامل المبدع في الصور التي تم إنشاؤها.

التوجه الأيديولوجي ، الذي تحدده نظرة الشخص للعالم ، هو المحرك الرئيسي للخيال الإبداعي.

هناك أنواع مختلفة من الخيال. يمكن أن يتكون الخيال من أربعة أنواع رئيسية:

يتجلى الخيال النشط أو الخيال الطوعي في الحالات التي تظهر فيها صور أو أفكار جديدة نتيجة لنية الشخص الخاصة لتخيل شيء محدد وملموس. يتميز بحقيقة أن استخدامه ، من قبل الشخص ، بناءً على طلبه ، بجهد من الإرادة ، يسبب في نفسه الصور المقابلة.

الخيال السلبي - أبسط أشكال الخيال - تلك الصور التي تظهر دون نية وجهد خاص من جانبنا. يكمن في حقيقة أن صورها تظهر بشكل عفوي ، بالإضافة إلى إرادة الشخص ورغبته.

خيال منتج (إبداعي) - إنشاء مستقل لصور جديدة في عملية النشاط الإبداعي. يتميز هذا الخيال بحقيقة أن الواقع فيه يتم إنشاؤه بوعي من قبل شخص ، وليس فقط نسخه أو إعادة إنشائه ميكانيكيًا. في الوقت نفسه ، يتحول هذا الواقع بشكل خلاق في الصورة.

الخيال الإنجابي (إعادة الإنشاء) - تقديم أشياء جديدة للشخص وفقًا للوصف والرسم والمخطط. يستخدم هذا النوع في مجموعة متنوعة من الأنشطة.

يعتمد الخيال المعاد إنشاؤه على المعرفة فقط ، إذا كانت غير كافية ، فيمكن تشويه الأفكار.

عند استخدامه ، فإن المهمة هي إعادة إنتاج الواقع كما هو ، وعلى الرغم من وجود عنصر من الخيال أيضًا ، فإن هذا الخيال يشبه الإدراك أو الذاكرة أكثر من الإبداع.

يعتبر الخيال الإبداعي نشاطًا عقليًا أكثر تعقيدًا من كونه نشاطًا ترفيهيًا ، ولكن لا يوجد خط واضح بينهما.

التخيل هو التفكير البصري المجازي الرئيسي الذي يسمح للشخص بالتنقل في الموقف وحل المشكلات دون تدخل مباشر من الإجراءات العملية. إنه يساعده بطرق عديدة في تلك الحالات من الحياة عندما تكون الإجراءات العملية إما مستحيلة أو صعبة أو ببساطة غير مجدية أو غير مرغوب فيها.

لكن هناك أنواعًا أخرى من الخيال - الأحلام والهلوسة وأحلام اليقظة وأحلام اليقظة.

الأحلام هي أحد أنواع الخيال اللاإرادي. يعتقد N.M. Sechenov أن الأحلام هي مزيج غير مسبوق من الانطباعات المتمرسة.

يمكن تصنيف الأحلام على أنها أشكال خيالية سلبية وغير إرادية. لم يتم بعد تحديد دورهم الحقيقي في الحياة البشرية ، على الرغم من أنه من المعروف أنه في أحلام الشخص يتم التعبير عن العديد من الاحتياجات الحيوية وإشباعها ، والتي ، لعدد من الأسباب ، لا يمكن تحقيقها في الحياة الواقعية.

تسمى الهلوسة بالرؤى الخيالية ، والتي يبدو أنها لا علاقة لها بالواقع المحيط بالشخص. عادة ما تكون الهلوسة ناتجة عن اضطرابات معينة في النفس أو عمل الجسم وتصاحب العديد من الحالات المؤلمة.

الأحلام ، على عكس الهلوسة ، هي حالة عقلية طبيعية تمامًا ، وهي عبارة عن خيال مرتبط بالرغبة ، وغالبًا ما يكون مستقبلًا مثاليًا إلى حد ما.

يختلف الحلم عن الحلم في أنه أكثر واقعية إلى حد ما وأكثر ارتباطًا بالواقع ، أي أنه ، من حيث المبدأ ، ممكن.

من الإدراك ، وهي عملية تلقي ومعالجة المعلومات المختلفة التي يدخلها الشخص إلى الدماغ عبر الحواس ، والتي تنتهي بتكوين صورة ، يختلف الخيال في أن صوره لا تتوافق دائمًا مع الواقع ، فهي تحتوي على عناصر الخيال والخيال.

ثم تتبادر إلى الذهن الأوهام الحية للكتاب والفنانين والاختراعات الرائعة للمصممين واكتشافات العلماء. في الواقع ، هناك العديد من مجالات استخدام الخيال ، والتي لا ندرك بعضًا منها. هذه العملية الذهنية لإنشاء الصور تشارك بنشاط في جميع الأنواع ، ليس فقط في الوعي ، ولكن أيضًا في اللاوعي. الخيال متنوع لدرجة أنه يوجد في علم النفس تصنيف لأنواعه.

مثل العمليات المعرفية الأخرى ، يمكن أن يكون الخيال تعسفيًا ، أي هادفًا ومنظمًا بواسطة وعينا وعملياتنا الإرادية. ولكن هناك أيضًا خيال لا إرادي ، لا يرتبط بالنشاط العقلي الواعي ، ولكن بعمليات العقل الباطن.

يمكن أن تختلف درجة اللاوعي والخيال اللاإرادي. أعتقد أننا جميعًا مررنا بحالة تظهر فيها الأفكار والصور والأفكار كما لو كانت من تلقاء نفسها ، بغض النظر عن رغباتنا. الفكر بحرية "يتجول في تلافيف" الدماغ. الصور والأفكار تنبثق في رأسي ، يتم دمجها وتعديلها وتسبب ارتباطات جديدة. في بعض الأحيان ، في مرحلة ما ، يمكننا أن نهتم بفكر عفوي ونتحكم في عملية التخيل.

في مثل هذه الحالة ، لا نكون قادرين تمامًا على التحكم في هذه العملية العقلية فحسب ، ولكننا أيضًا نميز صورها عن الصور الحقيقية ، أي أننا ندرك طبيعتها الرائعة. ولكن هناك مواقف أخرى يكون فيها الخيال عفوياً تمامًا ولا إراديًا وسلبيًا ، أي أن مشاركة الصور في أي نشاط نشط غير متوقعة.

الخيال السلبي اللاإرادي

يشمل هذا النوع من الخيال الأحلام والهلوسة.

• الأحلام هي نتاج نفسية صحية ، ورؤاها هي نتيجة لعمليات معقدة من الإثارة والتثبيط في القشرة الدماغية. يسمح التثبيط بتنشيط العقل الباطن لدينا ، حيث يتم تخزين كمية هائلة من المعلومات التصويرية. على مستوى اللاوعي ، الصور متشابكة ومختلطة ، تلد مجموعات جديدة ، كما هو الحال في مشهد الأطفال. وتصبح هذه الصور غير العادية والمؤامرات المعقدة مضمونًا لأحلامنا.
• الهلوسة ، على عكس الأحلام ، هي نتاج حالات المرض عندما يكون نشاط الدماغ مضطربًا. قد يكون هذا الهذيان أثناء مرض خطير ، نتيجة لتسمم الكحول والمخدرات ، أو نتيجة تشوهات عقلية. تحدث الهلوسة أحيانًا استجابةً للاضطرابات العاطفية القوية ، عندما يكون لدى الشخص انخفاض حاد في مستوى التحكم العقلاني.

على الرغم من الاختلافات ، فإن هذين النوعين من الخيال متحدان بعدم قدرة الشخص على السيطرة عليهما. لكن هناك أنواعًا من التخيل السلبي غير المنتج ، وهي واعية ومسيطر عليها تمامًا ، على الرغم من أنها غالبًا ما تنشأ بشكل عفوي وإلى حد ما بشكل لا إرادي.

الخيال الطوعي السلبي

يتضمن هذا النوع ظاهرتين ذهنيتين متقاربتين للغاية ومتشابهة - الأحلام وأحلام اليقظة. التنبؤية واحدة من أهم وظائف الخيال. بفضله ، يمكننا توقع تطور الأحداث في المستقبل ، ليس فقط محتملًا ، ولكن أيضًا غير محتمل وحتى غير معقول تمامًا. ولم لا؟ قوة خيالنا هي أننا قادرون على تخيل أي شيء: حتى أمير في سيارة مرسيدس بيضاء ، حتى الفوز باليانصيب ، وحتى النجاح المذهل في الخدمة.

لا يتحقق الخيال دائمًا - لا يوجد عدد كافٍ من الأمراء للجميع. لكن لماذا لا تحلم؟

• الأحلام ليست مجرد تخيلات ، بل هي صور لمستقبل مأمول. يمكن أن تكون واقعية إلى حد ما ، والعديد منها يتطلب شروطًا معينة وتطبيقًا للقوى من أجل تنفيذها ، لكنها قابلة للتحقيق تمامًا. والأهم من ذلك ، حتى كونه نوعًا من الخيال السلبي ، فإن الحلم يشجع الشخص على أن يكون نشطًا.
• الأحلام ، على عكس الأحلام ، ليس لها علاقة بالواقع ، فهي حصريًا نتاج خيالنا ، وكقاعدة عامة ، لا يقترح الشخص حتى القيام بشيء لتحقيق الأحلام. هذا ، وإن كان استكمالًا لطيفًا ، لكنه وهمي للواقع.

الخط الفاصل بين الحلم والحلم غامض للغاية ، وأحيانًا يصعب رؤيته ، لكن يمكن فهم الاختلافات بمثال بسيط. فتاة تقرأ كتابًا خياليًا ، تتخيل نفسها في مكان بطلة تجد نفسها في عالم من القصص الخيالية حيث يقع في حبها ثلاثة أمراء أو أمراء غامضون في الحال. هذا حلم. وإذا اعتقدت فتاة أنها ستكتب يومًا ما أيضًا وتنشر كتابًا مشابهًا ، فهذا حلم. ومع بذل الجهد اللازم ، يكون ذلك ممكنًا تمامًا.

الخيال الطوعي النشط

هذا هو بالضبط "العمود الفقري" لوعينا ، والذي يشارك بنشاط في جميع مجالات ومجالات الحياة. هذا النوع من الخيال منتج ، صوره تتجسد في الواقع وهي أساس النشاط الإبداعي. التخيل الطوعي النشط هو أيضًا من نوعين: التناسلي والإبداعي.

الخيال الإنجابي

يرتبط الخيال دائمًا ببناء الصور الجديدة ، لكن درجة حداثة هذه الصور قد تختلف. يقوم الخيال الإنجابي بإعادة إنشاء الصور وإعادة إنتاجها وفقًا للوصف والمخطط والرسم ، على سبيل المثال:

• تمثيل المنزل حسب خطته التفصيلية ؛
• نمط الحياكة حسب المخطط ؛
• صورة بطل الكتاب حسب الوصف ؛
• وصفة تحفة الطهي.

يتطلب الخيال الإنجابي تفكيرًا تخيليًا متطورًا وثروة من الخبرة الحسية. بعد كل شيء ، يتم إنشاء الصور فقط من المواد الموجودة ، على أساس المهارات المشكلة. لذلك ، لا يمكن للجميع "رؤية" منزل أو جهاز مكتمل وفقًا للرسم ، ولكن فقط أولئك الذين درسوه ، والذين لديهم معرفة خاصة ، بما في ذلك الخبرة في ربط "صورة" بالرسم التخطيطي.

يمكن قول الشيء نفسه عن تمثيل شخصية أدبية أو حيوان رائع من الوصف. هذا ، في الواقع ، هو "الخلق المشترك" مع الكاتب. علاوة على ذلك ، كلما كان الوصف أقل وضوحًا ولا لبس فيه ، كانت الصورة التي تظهر في رأس الشخص أكثر إبداعًا وأصالة. إذا وصف المؤلف مظهر الشخصية بالتفصيل ، كما في حالة المجرم في الشرطة ، فإنه لا يترك مجالًا لخيال القارئ ، وبالتالي يقلل الاهتمام بالبطل والكتاب.

الخيال الإبداعي

هذا هو أعلى شكل من أشكال كل من الخيال والعمليات المعرفية بشكل عام. الخيال الإبداعي لا يقتصر فقط على إنشاء صور رائعة. لا تتطلب اللوحات الواقعية أو الأعمال الأدبية خيالًا أقل. وهي إبداعية على وجه التحديد ، مرتبطة بإنشاء صور حيوية وصادقة ولكنها جديدة تمامًا. الخيال الإبداعي ضروري في كل من المجالات العلمية والتصميمية وفي أي مجال آخر. في الواقع ، في كل نوع من الأنشطة: من الطبخ والسباكة إلى الشعر والإدارة ، هناك مكان للإبداع.

إنه خيال إبداعي يسمح لنا برؤية الموقف من زاوية غير عادية ، وإيجاد حلول غير متوقعة وغير قياسية للمشكلة ، وإيجاد طرق جديدة ومعرفة ما هو مخفي عن العين العادية.

غالبًا ما يرتبط الخيال الإبداعي بالإلهام ويتحدث عن عفويته وعدم القدرة على التنبؤ وعدم القدرة على التحكم. في الواقع ، هناك ارتباط بالإلهام والعقل الباطن والبديهي. ومع ذلك ، يشير هذا النوع من النشاط المعرفي إلى عمليات تعسفية ، مما يعني أنه يمكن تنظيمها والتحكم فيها.

في علم النفس ، تم التحقيق ووصف خاص. بعد إتقانها ، يمكنك تنظيم نشاطك بطريقة جديدة تمامًا ، وجعله أكثر إنتاجية وإثارة للاهتمام وأصالة.

يمكن للخيال أن يعبر عن نفسه بطرق مختلفة. يمكنك فهم هذا بشكل أعمق من خلال التعرف على الأنواع الرئيسية للخيال.

حسب على شدة النشاطهناك نوعان من الخيال: سلبي ونشط.

• الخيال السلبي تتميز بإبداع الصور التي لا تتجسد لاحقًا في الأعمال والأنشطة العملية. تستبدل الصور التي تم إنشاؤها نشاط الحياة الواقعية بالتخيلات والأحلام وما إلى ذلك.

حسب من قوة الإرادةيمكن أن يكون الخيال السلبي أيضًا متعمد أو غير مقصود.

التخيل السلبي المتعمد (التعسفي)(الأحلام) هي صور من الخيال ، يتم استحضارها بوعي ، ولكنها غير مرتبطة بالإرادة ، تهدف إلى إعادتها إلى الحياة. الخيال السلبي غير المتعمد (اللاإرادي) هو الخلق التلقائي للصور الجديدة. يحدث عندما يضعف نشاط الوعي ، نظام الإشارة الثاني ، على سبيل المثال ، في حالة شبه نعاس ، في حالة من العاطفة ، في حلم (أحلام) ، مع اضطرابات مرضية في الوعي (هلوسة) ، عند القراءة الكتب ، إلخ.

• الخيال النشط المرتبطة بتنفيذ أنشطة عملية محددة. عند البدء في القيام بشيء ما ، نقدم صورة للنتيجة وطرق النشاط وما إلى ذلك. يكون الخيال النشط أكثر توجهاً نحو الخارج: يتركز الشخص في المقام الأول على الأشياء الخارجية (حول الموقف ، والأشخاص الآخرين ، والأعمال التجارية) وبدرجة أقل على الخبرات الذاتية الداخلية ، والأفكار ، وما إلى ذلك. غالبًا ما يتم تحفيز الخيال النشط ، وتوجيهه من خلال المهمة ، ودائمًا ما تتحكم فيه الإرادة. ومع ذلك ، فإن الخيال النشط ليس بالضرورة أفعالًا محددة فحسب - بل يمكن ملاحظته أيضًا في التواصل (مثال حي هو مظهر من مظاهر التعاطف - القدرة على فهم شخص آخر ، والتشبع بأفكاره ومشاعره ، والتعاطف ، والابتهاج ، تعاطف معه).

حسب حول طبيعة الصورة التي تم إنشاؤهايمكن أن يكون الخيال النشط ترفيهي أو مبدع .

• إعادة خلق الخيال - هذا تمثيل لشيء جديد لشخص معين ، بناءً على وصف شفهي أو صورة شرطية لهذا الجديد (رسم ، خريطة ، ملاحظات ، إلخ). تستخدم على نطاق واسع في الأنشطة المختلفة أثناء التدريب.
• الخيال الإبداعي - هذا هو إنشاء صور جديدة دون الاعتماد على وصف جاهز أو صورة شرطية. هذا هو الإبداع المستقل للصور الجديدة (كتابة رواية ، قطعة موسيقية ، إلخ).

الخيال الإبداعي هو نوع من الخيال يقوم خلاله الشخص بشكل مستقل بإنشاء صور وأفكار جديدة ذات قيمة لأشخاص آخرين أو المجتمع ككل والتي تتجسد ("تتبلور") في منتجات أصلية محددة من النشاط. يعد الخيال الإبداعي مكونًا وأساسًا ضروريًا لجميع أنواع النشاط الإبداعي البشري.

حلم -صورة تعكس المستقبل المنشود للإنسان.

من الصعب المبالغة في تقدير دور الأحلام في الحياة. إنها موجهة نحو المستقبل ، وتجعل الحياة مثيرة وهادفة. على الرغم من أن الحلم لا يعني تحقيقًا فوريًا لنتيجة حقيقية ، فضلاً عن تطابقه التام مع صورة الشخص المطلوب ، إلا أنه في نفس الوقت يمكن أن يصبح حياة نشطة وإبداعية رئيسية محفزة وتشكل المعنى. شخص.

طرق إنشاء صور جديدة.يمر إنشاء صور الخيال بمرحلتين رئيسيتين.

1. تتميز المرحلة الأولى من تكوين صور الخيال تحليلالانطباعات الواردة من الواقع أو الأفكار التي تشكلت نتيجة تجربة سابقة. خلال هذا التحليل ، تجريد الكائن، أي. يبدو لنا معزولًا عن الأشياء الأخرى ، بينما يحدث أيضًا تجريد أجزاء من الكائن.

2. مع هذه الصور ، أبعد من ذلك التحولاتنوعان رئيسيان. أولاً ، يمكن وضع هذه الصور تركيبات واتصالات جديدة. ثانيًا ، يمكن إعطاء هذه الصور تمامًا معنى جديد. على أي حال ، يتم إجراء العمليات باستخدام صور مجردة يمكن وصفها بأنها توليفية. الأشكال التي يتم فيها تنفيذ نشاط التخيل متنوعة للغاية. دعونا نفكر في بعضها.

التلصيق- "لصق" صفات مختلفة لا تتوافق ولا ترتبط في الحياة اليومية ، أي إنشاء صورة جديدة عن طريق ربط أجزاء أو خصائص كائن بآخر في الخيال (مثال على ذلك هو الطابع الكلاسيكي للحكايات الخيالية رجل وحش أو رجل - طائر ، صورة رجل مجنح في رسومات هنود أمريكا الشمالية ، تنانين ، كوخ على أرجل دجاج ، قنطور: جسم ثور ورقبة ورأس - الجزء العلوي من جسم الإنسان ؛ حورية البحر: الشعر - الطحالب ، الجسم ورأس المرأة ، الذيل - الأسماك يستخدم تراص الأسماك على نطاق واسع في الفن والإبداع التقني (سيارة البرمائيات والحوامات).

تكبير (غلو) أو تصغير (ليثوت) كائن أو أجزائه. بمساعدة هذه الطريقة ، تم إنشاء شخصيات أدبية وأعمال فنية مختلفة. منذ الطفولة ، كانت لوحات V.M. Vasnetsov "Alyonushka" ، "ثلاثة أبطال" وكشكل من أشكال التخيل المفرط لـ "Ivan Tsarevich على ذئب رمادي".

يمكن أن تكون الشخصيات الخيالية التالية بمثابة مثال: Dwarf Nose ، Boy - with a finger، "Snow White and the Seven Dwarfs" ، فتاة بوصة. تستخدم هذه التقنية على نطاق واسع في الحكايات الشعبية والملاحم ، عندما يتم تصوير البطل على أنه بناء عظيم ، يتمتع بقوة خارقة ، مما يسمح له بمحاربة جيش عدو بأكمله "فوق غابة قائمة ، أسفل سحابة مشي بقليل".

يتم استخدام المبالغة والفتات على نطاق واسع في الشعر والنثر (لنيكراسوف - "رجل ذو ظفر" ، بالنسبة لغوغول - "طائر نادر يطير إلى منتصف نهر الدنيبر" ، إلخ). المبالغة والضوء هي صور العمالقة والأقزام في رواية جي سويفت رحلات جاليفر.

يمكن أيضًا تحقيق التبول الزائد عن طريق تغيير عدد أجزاء الجسم (بوذا متعدد الأذرع ، العملاق ذو العين الواحدة ، التنين بسبعة رؤوس).

إن أهم طرق معالجة الأفكار وتحويلها إلى صور للخيال ، باتباع مسار تعميم السمات الأساسية ، هي التخطيط والتركيز.

التخمين.في هذه الحالة ، يتم دمج التمثيلات الفردية ، ويتم تسوية الاختلافات. تم وضع السمات الرئيسية للتشابه بوضوح ، أي صورة معممة لشيء ما. هذا هو أي رسم تخطيطي. يتجلى الرسم في الزخارف الوطنية وأنماط التطريز والنحت والرسم. بواسطة الزخرفة التي تزيّن شيئًا ما: عجلة دوارة ، إناء ، وعاء ، إناء ، كتاب ، أيقونة ، إلخ ، يمكن للمرء أن يحدد المخيم ومكان إنشائه وحتى وقت إنشائه.

في الزخرفة المصرية القديمة ، نرى زهور اللوتس ، ورق البردي ، في اليونانية القديمة - خطوط مكسورة بزوايا قائمة وعناصر من عالم النبات والحيوان ، بالروسية - ضمد (مزيج ماهر من الحروف) ، حيوانات وطيور رائعة ، شخصيات بشرية .

يمكن أن يحدث التخمين في ظل ظروف مختلفة:

1. قد ينشأ نتيجة الإدراك السطحي غير المكتمل للكائن. في هذه الحالة ، يتم تخطيط التمثيلات بطريقة عشوائية ، من بينها أحيانًا تفاصيل ثانوية يتم اكتشافها عن طريق الخطأ أثناء إدراك الكائن. ونتيجة لذلك ، تنشأ تشوهات تؤدي إلى خلق صور للخيال تعكس الواقع بشكل سيئ. تحدث هذه الظاهرة غالبًا عند الأطفال.

2. قد يكون سبب التخطيط في حالة الإدراك الكامل بشكل كافٍ للكائن هو نسيان أي تفاصيل أو أجزاء غير مهمة. في هذه الحالة ، تظهر التفاصيل والميزات الأساسية في المقدمة في العرض التقديمي. في الوقت نفسه ، يفقد التمثيل بعض الفردية ويصبح أكثر عمومية.

3. قد يكون سبب التخطيط هو إلهاء واعي عن الجوانب غير الأساسية أو الثانوية للكائن. يوجه الشخص انتباهه بوعي إلى السمات والخصائص الأساسية ، في رأيه ، لموضوع ما ، ونتيجة لذلك ، يقلل من أفكاره إلى مخطط معين.

الكتابة. يتميز بإبراز الأساسيات وتكرار الحقائق المتجانسة في بعض النواحي وتجسيدها في صورة معينة. على سبيل المثال ، هناك صور احترافية لعامل وطبيب ومهندس وما إلى ذلك. يعتمد الفنانون والكتاب والنحاتون عليها أكثر ، مما يعكس النموذج النموذجي ، ويسلط الضوء على التكرار الأساسي للخصائص والصفات والظواهر في الفرد.

اشتداديتمثل في التأكيد على أهم وأهم السمات النموذجية للصورة. كقاعدة عامة ، يتم استخدام هذه الطريقة عند إنشاء صور فنية. المثال الكلاسيكي هو رسم كاريكاتوري. السمة الرئيسية لمثل هذه المعالجة لصور الإدراك في صور الخيال هي أن الصورة الفنية ، تعكس الواقع وتكتبه ، تعطي دائمًا تعميمًا واسعًا ، لكن هذا التعميم ينعكس دائمًا في صورة معينة. علاوة على ذلك ، لا تتم معالجة التمثيلات عند إنشاء صورة نموذجية عن طريق الطي الميكانيكي أو طرح أي ميزات. تعد عملية إنشاء صورة نموذجية عملية إبداعية معقدة وتعكس بعض الخصائص الفردية للشخص الذي ينشئ هذه الصورة.