रूसी सम्राटों के पसंदीदा आर्किटेक्ट। 18वीं सदी के पहले तीसरे में महल के निर्माण का आदेश एक इतालवी वास्तुकार पीटर 1 ने दिया था

नेवा पर शहर की स्थापना महान उत्तरी युद्ध की घटनाओं से जुड़ी हुई है, जो रूस ने फिनलैंड की खाड़ी के किनारे की भूमि की वापसी के लिए स्वीडन के साथ छेड़ा था, जिसे उसने 17 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में खो दिया था। युद्ध की शुरुआत में विफलताओं की एक श्रृंखला के बाद, 1702 की शरद ऋतु - 1703 के वसंत के दौरान रूसी सैनिकों ने स्वीडन के पूरे नेवा को स्रोत से मुहाने तक साफ़ कर दिया।

विजित भूमि को विश्वसनीय सुरक्षा की आवश्यकता थी, क्योंकि स्वीडन ने रूसियों को फिनलैंड की खाड़ी के तट से पीछे धकेलने की कोशिश करना बंद नहीं किया था। 16 मई (27), 1703 को, नेवा के मुहाने पर एनिसारी (हरे) द्वीप पर, पीटर I ने एक किले की स्थापना की, जिसका नाम पवित्र प्रेरित के नाम पर डच तरीके से "सेंट पीटर्सबर्ग" रखा गया। पीटर. यह दिन, पवित्र त्रिमूर्ति की छुट्टी के साथ मेल खाते हुए, हमारे शहर के इतिहास में उनके जन्म के दिन के रूप में दर्ज हुआ।

किला सेंट पीटर्सबर्ग में पहली इमारत बन गया। शरद ऋतु तक, लकड़ी-मिट्टी के गढ़ नेवा से ऊपर उठ गए थे, जिन पर तोपें रखी गई थीं। किले के केंद्र में एक लकड़ी का चर्च बनाया गया था, जिसकी स्थापना 29 जून 1703 को पवित्र प्रेरित पीटर और पॉल के नाम पर की गई थी। योजना में क्रॉस-आकार का, इसे एक ऊंचे शिखर के साथ ताज पहनाया गया था।

किले की नींव के पहले हफ्तों से, आसपास के नेवा तटों पर निर्माण शुरू हो गया। किले के निकटतम अपेक्षाकृत शुष्क बेरेज़ोव्स्की द्वीप की भूमि सबसे तेज़ी से विकसित हुई, जिसे जल्द ही गोरोडस्की और बाद में सेंट पीटर्सबर्ग के नाम से जाना जाने लगा। यहां, मई 1703 के अंत में, बढ़ई ने ज़ार के लिए "रेड खोरोमत्सी" का निर्माण किया। वे दोनों तरफ से काटे गए लट्ठों से बनाए गए थे, जिन्हें टाइलों के रूप में तख्तों से ढका गया था और डच शैली में ईंट की तरह चित्रित किया गया था। खोरोमत्सी, जिसे बाद में पीटर I के घर का नाम मिला, आज तक अपेक्षाकृत अच्छी स्थिति में जीवित है। यह एकमात्र इमारत है जो शहर के निर्माण के शुरुआती दौर में बची रही। पहले से ही पीटर के समय में, सदन के चारों ओर एक सुरक्षात्मक लकड़ी की गैलरी बनाई गई थी। 1784 में इसे एक पत्थर के आवरण से बदल दिया गया, 1844 में वास्तुकार आर.आई. कुज़मिन द्वारा इसका पुनर्निर्माण किया गया।

जल्द ही, राजा के घर के बगल में, उसके दल ने अपने घर बनाने शुरू कर दिए। उनमें से, ए.डी. मेन्शिकोव के मिट्टी के कक्ष, या "दूतावास पैलेस", जैसा कि विदेशी उन्हें कहते थे, विशेष रूप से प्रतिष्ठित थे, क्योंकि राजदूतों का औपचारिक स्वागत आमतौर पर इसी इमारत में होता था।

आर.वी. ब्रूस, पी.पी. शाफिरोव, एन.एम. ज़ोटोव, आई.पी. रेज़ेव्स्की, जी.आई. गोलोवकिन, यू.ए. सिन्याविन और अन्य के घर काफ़ी अधिक विनम्र थे। 1706 में, सभी निर्माण मामलों के प्रबंधन के लिए यू. ए. सिन्याविन की अध्यक्षता में शहर मामलों का एक विशेष कार्यालय स्थापित किया गया था। उन्होंने तुरंत पीटर I की शहरी नियोजन योजनाओं को लागू करना शुरू कर दिया, जिन्होंने न केवल व्यक्तिगत रूप से आर्किटेक्ट्स के काम की निगरानी की, बल्कि कई संरचनाओं के लिए प्रारंभिक डिजाइन भी तैयार किए।

नेवा के बाएं किनारे पर एडमिरल्टी किले-शिपयार्ड के निर्माण के साथ, वरिष्ठ सैन्य और नागरिक अधिकारियों के लिए आवासीय भवनों का निर्माण भी यहां शुरू हुआ। पीटर प्रथम ने अपने ग्रीष्मकालीन निवास के लिए नेमलेस एरिक (फोंटंका) और मैया (मोइका) नदी के बीच इस तट के खंड को चुना। स्वान नहर द्वारा मेव को नेवा से जोड़ने के बाद, एक छोटा द्वीप बना, जिसके उत्तरी भाग में 1710-1714 में समर पैलेस बनाया गया था। इसके लेखक संभवतः इतालवी वास्तुकार डी. ट्रेज़िनी हैं, जो स्विट्जरलैंड में पैदा हुए थे और 1703 में रूस आए थे। जर्मन वास्तुकार ए. श्लुटर ने इमारत के परिष्करण कार्य में भाग लिया।

महल एक आयताकार दो मंजिला पत्थर की इमारत है जो ऊँची छत से ढकी हुई है। इसके अग्रभागों को एक संकीर्ण सजावटी फ्रिज़ से सजाया गया है, कोनों को देहाती वस्तुओं से सजाया गया है। ऊपरी और निचली मंजिलों की खिड़कियों के बीच रखे गए टेराकोटा बेस-रिलीफ रूपक, स्वीडन पर रूस की जीत का महिमामंडन करते हैं। महल का मुख्य प्रवेश द्वार, बगीचे की ओर से, एक उत्कृष्ट मूर्तिकला रचना द्वारा चिह्नित है, जिसके केंद्र पर विजय बैनर और युद्ध ट्राफियों द्वारा बनाई गई मिनर्वा की छवि है।

पिछली लगभग तीन शताब्दियों में महल का स्वरूप थोड़ा बदल गया है। तथ्य यह है कि पीटर I के जीवन के दौरान भी, समर गार्डन में, स्वान नहर के पास, नए ग्रीष्मकालीन कक्ष बनाए गए थे, जो समर पैलेस से भी अधिक व्यापक थे। वर्तमान मिखाइलोव्स्की कैसल की साइट पर, मोइका के तट पर एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के बड़े ग्रीष्मकालीन महल के निर्माण के बाद, पीटर I के पुराने महल को छोड़ दिया गया था। इसने उसे नवीकरण प्रक्रिया के दौरान परिवर्तनों से बचाया। अब यह इमारत कम ऊँची लगती है, क्योंकि कई वर्षों तक मिट्टी डालने के कारण इसका आधार अब दिखाई नहीं देता। पीटर I को समर पैलेस बहुत पसंद था और वह वसंत से देर से शरद ऋतु तक अपने परिवार के साथ इसमें रहता था। महल के आंतरिक भाग में एनफ़िलेड व्यवस्था (प्रत्येक मंजिल पर सात कमरे) है। यहां कोई बड़े हॉल नहीं हैं. भूतल पर, वेस्टिबुल की सजावट, जिसकी दीवारें नक्काशीदार ओक पैनलों और आयनिक क्रम के विच्छेदित पायलटों से सुसज्जित हैं, महत्वपूर्ण कलात्मक मूल्य की हैं। मिनर्वा की आधार-राहत छवि को मूर्तिकार एन. पिनो द्वारा कुशलतापूर्वक निष्पादित किया गया था। पीटर I के कार्यालय को कम स्वाद से नहीं सजाया गया था, जहाँ जी. गज़ेल के सुरम्य लैंपशेड, एक टाइल वाला स्टोव और एक पैनल संरक्षित थे। दूसरी मंजिल पर, ग्रीन कैबिनेट विशेष रूप से दिलचस्प है; इसके डिजाइन में सुरम्य आवेषण, मॉडलिंग और गिल्डिंग शामिल हैं।

समर पैलेस, समर गार्डन समूह का एक अभिन्न अंग है - जो सेंट पीटर्सबर्ग के सबसे पुराने उद्यानों में से एक है। 1704 में पीटर I के आदेश और योजना के अनुसार स्थापित, बगीचे को एक नियमित शैली में बनाया गया था, जिसमें गलियों, दीर्घाओं और तालाबों का एक सख्त ज्यामितीय लेआउट शामिल था। 1716-1717 में, काम की देखरेख प्रमुख फ्रांसीसी वास्तुकार जे.बी. लेब्लोन ने की, जिन्हें रूसी सेवा में आमंत्रित किया गया था। उनकी मृत्यु के बाद, वास्तुकार एम. जी. ज़ेमत्सोव की देखरेख में निर्माण जारी रहा। गार्डन मास्टर्स जे. रोसेन और फिर आई. सुरमिन ने हरे भरे स्थानों की देखभाल की।

बगीचे को सजाने का ख्याल रखते हुए, पीटर I ने संगमरमर की मूर्तियों और आवक्ष प्रतिमाओं की खरीद के लिए उदारतापूर्वक धन दिया, जो मुख्य रूप से इटली में खरीदे गए थे। डी. बोनाज़ा, पी. बरट्टा, डी. ज़ोरज़ोनी, ए. टार्सिया और अन्य जैसे सजावटी मूर्तिकला के प्रमुख उस्तादों की कृतियों ने गलियों को सजाया।

1720 के दशक के मध्य में, समर गार्डन ने एक पूर्ण, समग्र स्वरूप प्राप्त कर लिया। इसे सभी प्रकार के गज़ेबो, मंडपों, फव्वारों और बाड़ों से सजाया गया था। समकालीन लोग विशेष रूप से ग्रोटो से आकर्षित थे, जिसे कुशलतापूर्वक अंदर सीपियों और पत्थरों से सजाया गया था। 1720 के दशक के अंत तक, बगीचे का क्षेत्र उत्तर से दक्षिण तक - नेवा से ग्रेट पर्सपेक्टिव रोड (अब नेवस्की प्रॉस्पेक्ट) तक, और पूर्व से पश्चिम तक - फोंटंका से क्रिवुशी नदी (अब कैथरीन नहर) तक फैल गया। ).

पीटर के समय में, समर गार्डन ने शहर के जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाई। यह 1712 में शाही दरबार के मॉस्को से नेवा के तट पर स्थानांतरित होने और यहां विभिन्न अदालती सेवाओं की नियुक्ति के कारण था। बगीचे में विदेशी राजदूतों की सभाएँ और स्वागत समारोह आयोजित किए जाते थे, सैन्य जीत के अवसर पर शानदार समारोह और रोशनी की जाती थी, और शाही परिवार के सदस्यों के नाम दिवस और शादियों का जश्न मनाया जाता था। सबसे पहले, समर गार्डन और अन्य महल और पार्क पहनावाओं के लिए धन्यवाद, युवा शहर पहले से ही उस "स्वर्ग" (फ्रांसीसी पैराडाइस - स्वर्ग से) जैसा दिखने लगा था जिसे पीटर I ने जुनून से सपना देखा था।

नेवा और फोंटंका के तटों को "विनियमित" करने का काम, जो 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में शुरू हुआ, ने समर गार्डन की उपस्थिति में महत्वपूर्ण बदलाव लाए। 1771-1784 में यह उत्तर से, तटबंध से, वास्तुकार यू. एम. फेल्टेन द्वारा डिज़ाइन की गई एक शानदार ओपनवर्क बाड़ से घिरा हुआ था। जालीदार जाली का असाधारण सामंजस्य और पतलापन इसे कला के उत्कृष्ट कार्यों में से एक बनाता है। 1826 में, वास्तुकार एल.आई. शारलेमेन के डिजाइन के अनुसार, बगीचे को दक्षिण से एक कच्चा लोहा जाली से भी घेर दिया गया था।

वहीं, आर्किटेक्ट के-आई. रॉसी ने ग्रोटो को कॉफ़ी हाउस नामक एक मंडप में फिर से बनाया। एक साल बाद, बगीचे के उत्तर-पूर्वी हिस्से में एक टी हाउस बनाया गया, और तीस साल बाद मूर्तिकार पी.के. क्लोड्ट के डिजाइन के अनुसार इसके बगल में आई. ए. क्रायलोव का एक स्मारक बनाया गया।

1720 में नई राजधानी का दौरा करने वाले एक विदेशी ने सेंट पीटर्सबर्ग का एक जिज्ञासु वर्णन किया: “यहां प्रत्येक सीनेटर, मंत्री और लड़के के पास एक महल होना चाहिए; आदेश दिए जाने पर दूसरे को तीन पंक्ति में खड़ा होना पड़ा। धन्य वह था, जिसे सूखी जगह दी गई, परन्तु जिस किसी को दलदल और दलदल का सामना करना पड़ा, उसने नेव डालते समय अपना माथा ठाना। अब भी, हालांकि घरों का पुनर्निर्माण किया गया है, लेकिन जब कोई गाड़ी उनके पास से गुजरती है तो वे हिल जाते हैं... महल विशाल हैं, पत्थर से बने हैं, बाहरी इमारतों, रसोई और सुविधाओं के साथ, लेकिन वे जल्दबाजी में बनाए गए थे, ताकि थोड़ी सी हवा में टाइलें नीचे गिरती हैं. बगीचे बहुत सुन्दर हैं. मैंने खुद राजा से सुना, जिन्होंने हमसे कहा था: "अगर मैं तीन साल जीवित रहा, तो मेरे पास फ्रांसीसी राजा के वर्साय के बगीचे से बेहतर बगीचा होगा।" और वास्तव में, बहुत सारी संगमरमर की मूर्तियाँ, स्तंभ इटली, इंग्लैंड और हॉलैंड से समुद्र के रास्ते यहाँ लाए गए थे, यहाँ तक कि नहरों के बीच नदी के पास स्थित बगीचे के लिए अलबास्टर और संगमरमर से बना एक पूरा गज़ेबो भी वेनिस से लाया गया था।

लगभग समर पैलेस के साथ ही, 1710-1711 में, पीटर I का पहला विंटर पैलेस बनाया गया था। इसे साइट की गहराई में बनाया गया था, जो नेवा के तट से वर्तमान मिलियनाया स्ट्रीट तक फैला हुआ था। बाद में, मोइका (शीतकालीन नहर) के पास एक नहर खोदी गई। ऊंची छत से ढकी "डच शैली में" दो मंजिला इमारत को एक छोटे से सुंदर पोर्टल से सजाया गया था, जिसके ऊपर फिटिंग और संकीर्ण पायलट थे। शीघ्र ही महल तंग हो गया। इसलिए, 1719-1721 में, जर्मन वास्तुकार जी. मटारनोवी के डिजाइन के अनुसार, दूसरा विंटर पैलेस उस स्थान पर बनाया गया था जहां अब हर्मिटेज थिएटर स्थित है। आयताकार इमारत की उपस्थिति ने उत्तरी यूरोपीय वास्तुकला की रचनात्मक तकनीकों का प्रभाव स्पष्ट रूप से दिखाया। वास्तुकार ने नेवा की ओर मुख किए हुए इसके अग्रभाग को भित्तिस्तंभों से सजाया और बेस-रिलीफ से इसे जीवंत बनाया।

1726-1727 में, वास्तुकार डी. ट्रेज़िनी द्वारा महल का काफी विस्तार किया गया था। उन्होंने इमारत में दो पंख जोड़े और चार स्तंभों और एक समृद्ध रूप से सजाए गए अटारी के साथ इसके केंद्र पर जोर दिया। महल के कक्षों की सजावट भी समृद्ध हो गई। कैथरीन प्रथम (1727 में) की मृत्यु के बाद, इमारत को खत्म करने का काम बंद हो गया।

उन्हीं वर्षों में, सेंट पीटर्सबर्ग के पहले गवर्नर-जनरल ए.डी. मेन्शिकोव की महल संपत्ति वासिलिव्स्की द्वीप के पूर्वी भाग में बनाई जा रही थी। संपत्ति का रचनात्मक केंद्र बोलश्या नेवा के तट पर बना महल था। इसका निर्माण कई चरणों में किया गया। इमारत का निर्माण 1710 में वास्तुकार डी. एम. फोंटाना द्वारा शुरू किया गया था, जो जारी रहा और अधिकांशतः 1722 में वास्तुकार जी. शेडेल द्वारा पूरा किया गया।

महल की मुख्य, तीन मंजिला इमारत स्तंभों के साथ एक बरामदे और ऊंची छत की पृष्ठभूमि के खिलाफ मूर्तिकला के साथ एक अटारी के कारण काफी प्रभावशाली दिखती थी। इस धारणा को पार्श्व प्रक्षेपणों द्वारा प्रबलित किया गया था, जो घुमावदार पेडिमेंट के साथ समाप्त हुआ जिसके शीर्ष पर राजसी मुकुट थे। मुख्य इमारत के अग्रभाग और उसके पार्श्व पंखों को नक्काशीदार पत्थर की राजधानियों के साथ फर्श-दर-मंजिल स्तंभों से सजाया गया था।

इमारत का लेआउट, जिसमें कमरों की एक विस्तृत व्यवस्था थी, सरल था। मुख्य सीढ़ी वाला वेस्टिबुल, जिसकी तहखानों को चिकने स्तंभों की दो पंक्तियों द्वारा समर्थित किया गया है, आज तक अच्छी तरह से संरक्षित किया गया है। इसके अलावा, दूसरी मंजिल पर कई कमरों में टाइल वाली दीवार और टाइल वाले डच ओवन कमोबेश बचे हुए हैं। ओरेखोवी कार्यालय में, 1720 के दशक में चित्रित एक सुरम्य छत के नीचे, पुनर्स्थापना के दौरान 18वीं शताब्दी की पहली तिमाही का एक भित्तिचित्र खोजा गया था, जिसमें पीटर I को एक विजयी योद्धा के रूप में दर्शाया गया था। महल से उत्तर की ओर, मलाया नेवा की ओर, नियमित लेआउट के साथ एक विशाल उद्यान फैला हुआ था। इसमें फव्वारे, गज़ेबोस, ग्रीनहाउस, एक कुटी और विभिन्न मंडप शामिल थे। दुर्भाग्य से, इस अद्वितीय पहनावे से आज तक कुछ भी नहीं बचा है। मेन्शिकोव की गिरफ्तारी और निर्वासन के बाद, महल राजकोष में प्रवेश कर गया। 1732 में, इमारत में लैंड आर्मी कोर (1800 से, प्रथम कैडेट कोर) स्थित थी। इससे उनकी उपस्थिति में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। 50 के दशक के अंत में, महल में एक पूर्वी विंग जोड़ा गया था - पश्चिमी विंग के सममित रूप से, मेन्शिकोव के तहत बनाया गया था। लगभग उसी समय, टूटी हुई ऊंची छत को एक साधारण गैबल छत से बदल दिया गया था।

महल की दूसरी मंजिल पर स्थित मुख्य, "असेंबली" हॉल को दोगुनी ऊंचाई वाले चर्च में बदल दिया गया था। संपत्ति के पुनरुत्थान चर्च के सिंहासन और आइकोस्टैसिस, जो जीर्ण-शीर्ण हो गए थे, को इसमें स्थानांतरित कर दिया गया।

1765 में, इस हॉल का पूरी तरह से पुनर्निर्माण किया गया, जिससे दूसरी मंजिल की खिड़कियों को अर्ध-गोलाकार फिनिश दिया गया और तीसरी मंजिल की खिड़कियों को अंडाकार बना दिया गया। इमारत की छत को एक क्रॉस के साथ एक निचले शिखर के साथ ताज पहनाया गया था। हॉल में बने चर्च को फिर से जॉन द बैपटिस्ट के जन्म के नाम पर पवित्रा किया गया। 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, सैन्य शैक्षणिक संस्थानों के मुख्य निदेशालय की परिषद मेन्शिकोव पैलेस में ही स्थित थी। इमारत के कुछ कमरों के जीर्णोद्धार का पहला प्रयास इसी समय का है। 1888 में, महल के एक महत्वपूर्ण हिस्से पर फर्स्ट कैडेट कोर के संग्रहालय का कब्जा था, जिसकी प्रदर्शनी में पेंटिंग और मूर्तिकला के कई मूल्यवान कार्य शामिल थे। क्रांतिकारी उथल-पुथल का महल की आंतरिक साज-सज्जा पर हानिकारक प्रभाव पड़ा। चर्च हॉल को लूट लिया गया, संग्रहालय को नष्ट कर दिया गया और बंद कर दिया गया। तीस से अधिक वर्षों तक, इमारत पर लेनिनग्राद सैन्य-राजनीतिक स्कूल और फिर विभिन्न संस्थानों का कब्जा था। 1967 में इसे स्टेट हर्मिटेज में स्थानांतरित कर दिया गया। कई वर्षों के जीर्णोद्धार कार्य के बाद, महल के मूल स्वरूप को आंशिक रूप से फिर से बनाना संभव था, इसके हॉल में 18 वीं शताब्दी के पहले तीसरे की रूसी संस्कृति को समर्पित एक प्रदर्शनी थी।

समर और मेन्शिकोव पैलेस सेंट पीटर्सबर्ग की पहली पत्थर की आवासीय इमारतों में से हैं। आज तक अपेक्षाकृत अच्छी तरह से संरक्षित, दोनों इमारतें पीटर द ग्रेट की बारोक वास्तुकला के सबसे मूल्यवान स्मारक हैं।

सेंट पीटर्सबर्ग की महल इमारतों में पीटर द्वितीय का तथाकथित महल भी शामिल है, जिसकी स्थापना 1727 में मेन्शिकोव एस्टेट के क्षेत्र में की गई थी। पीटर द्वितीय के मॉस्को चले जाने से महल का निर्माण तीन दशकों तक बाधित रहा। लैंड नोबल कोर को साइट के हस्तांतरण के बाद ही यह जारी रहा और 1761 में समाप्त हो गया। नई इमारत के मुखौटे में मेन्शिकोव पैलेस के मुखौटे के साथ बहुत कुछ समानता थी, जिसने बोल्शाया नेवा तटबंध के इस खंड के विकास की शैलीगत उपस्थिति की एकता सुनिश्चित की।

धीरे-धीरे, विकास की सीमाओं का विस्तार हुआ, नेवा डेल्टा के अधिक से अधिक नए क्षेत्रों को कवर किया।

1722-1726 में, तथाकथित स्पाई पैलेस फोंटंका नदी के मुहाने पर समुद्र के किनारे स्थित एक छोटे से द्वीप पर बनाया गया था। यहां से मेला मार्ग स्पष्ट रूप से दिखाई देता था, जिसके बाद फिनलैंड की खाड़ी से बोल्शाया नेवा तक जहाज चलते थे। यह इमारत डच वास्तुकार एस वैन ज़्विएटेन के डिजाइन के अनुसार बनाई गई थी। इसका आधार एक टावर वाली तीन मंजिला इमारत थी, जिसके दो दो मंजिला पंख समकोण पर जुड़े हुए थे। किनारों पर छोटे-छोटे गुंबदों वाले चार मंडप खड़े थे। देशी डच विला के विशिष्ट रूपों में निर्मित, आई. ई. ग्रैबर के अनुसार, यह महल "सेंट पीटर्सबर्ग में पीटर द ग्रेट युग के सबसे मधुर और सबसे भव्य स्मारकों में से एक था।" दुर्भाग्य से, पहले से ही 18वीं शताब्दी के मध्य में, पॉडज़ोर्नी द्वीप की इमारतें पूरी तरह से जीर्ण-शीर्ण हो गईं और फिर आमूल-चूल पुनर्निर्माण किया गया।

पॉडज़ोर्नी द्वीप के दक्षिण में, एक छोटे से चैनल के तट पर, 1711 में एक लकड़ी का दो मंजिला महल बनाया गया था, जो पीटर I की पत्नी कैथरीन का ग्रीष्मकालीन निवास बन गया और इसका नाम एकाटेरिंगॉफ़्स्की रखा गया। इसे मई 1703 की शुरुआत में उत्तरी युद्ध में स्वीडन पर रूसियों द्वारा हासिल की गई पहली नौसैनिक जीत की याद में बनाया गया था। भवन निर्माण परियोजना के लेखक संभवतः डी. ट्रेज़िनी हैं। महल के पूर्वी हिस्से के सामने एक छोटा सा पार्क बनाया गया था।

महारानी एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के तहत, महल का पुनर्सज्जा किया गया और काफी विस्तार किया गया। इमारत में दो बाहरी इमारतें जोड़ी गईं, जो समर गार्डन में स्थित महारानी अन्ना इयोनोव्ना के लकड़ी के महल के कुछ हिस्सों से इकट्ठी की गईं। पीटर प्रथम के आदेश से लगाए गए ओक के पेड़ों के चारों ओर जाली के साथ एक पत्थर की बाड़ बनाई गई थी। लेकिन 1779 में, इसके पंखों को तोड़ दिया गया और महल को उसके मूल स्वरूप में बहाल कर दिया गया। 1820 के दशक में एकाटेरिंगहोफ़ पैलेस में एक संग्रहालय खोला गया, जिसमें पीटर I की प्रामाणिक चीज़ें और पीटर द ग्रेट के समय की घरेलू चीज़ें प्रदर्शित की गईं।

उल्लेखनीय रूप से विस्तारित पार्क कुलीन उत्सवों का स्थान बन गया। क्रांति के बाद, महल में एक युवा श्रमिक क्लब स्थित था। 1924 में, इमारत आग से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई और नष्ट हो गई।

1720 के दशक के अंत तक, सेंट पीटर्सबर्ग की उपस्थिति पहले ही निर्धारित की जा चुकी थी। नेवा के तट पर महलों का उदय हुआ, देश की संपत्तियाँ छोटी नदियों के किनारे स्थित थीं, और औपचारिक उद्यान फैले हुए थे। और यद्यपि पत्थर के घर वनस्पति उद्यानों, दलदलों, बंजर भूमि और महलों के साथ सैनिकों और श्रमिकों की बस्तियों के साथ मौजूद थे, यह अपनी प्रकृति से पहले से ही राज्य की राजधानी थी।

पीटर द ग्रेट के समय के वास्तुशिल्प रूप इतालवी वास्तुकार ए. पल्लाडियो के शहर के महलों और विलाओं के डिजाइनों के साथ-साथ प्रसिद्ध फ्रांसीसी और जर्मन मास्टर्स के काम से काफी प्रभावित थे, जो रूस में जे.बी. लेब्लांड और के कार्यों द्वारा दर्शाए गए थे। ए. श्लुटर।

सेंट पीटर्सबर्ग के नियोजित विकास के साथ-साथ, आसपास की भूमि के विकास पर काम शुरू हुआ। 27 जून, 1709 को पोल्टावा के पास रूसी सैनिकों द्वारा और 27 जुलाई, 1714 को गंगट के पास रूसी बेड़े द्वारा जीती गई जीत ने शहर की सुरक्षा सुनिश्चित की। उत्तरी युद्ध के पहले वर्षों में भी, फ़िनलैंड की खाड़ी के दक्षिणी तट पर कोटलिन द्वीप के साथ संचार के लिए, घाट और तथाकथित "पासिंग रूम" बनाए गए थे, जिसमें पीटर I कभी-कभी अपने अनुचर के साथ रुकता था। उनमें से एक को स्ट्रेलनिंस्काया जागीर (या स्ट्रेलिना जागीर) नाम दिया गया था, और दूसरे को पीटरहॉफ ("पेत्रोव का यार्ड") नाम दिया गया था। जल्द ही, यहां ग्रीष्मकालीन शाही निवास बनाए जाने लगे।

स्ट्रेलना महल और पार्क पहनावा 1711-1717 में स्ट्रेलका नदी के मुहाने के पास पीटर I के लकड़ी के महल के निर्माण के साथ शुरू हुआ। मामूली एक मंजिला इमारत, जिसमें "दो हॉल और एक प्रकाश कक्ष के साथ आठ कमरे" थे, अन्य समान इमारतों से थोड़ा अलग था। इसके निर्माता का नाम अज्ञात है। महल के उत्तरी अग्रभाग के सामने, दो फव्वारों के साथ फूलों की क्यारियाँ बिछाई गई थीं, और इमारत की धुरी के साथ समुद्र का सीधा "परिप्रेक्ष्य" था। जल्द ही हाउसकीपिंग सेवाएँ, ग्रीनहाउस और फलों और लिंडेन के बगीचे चारों ओर दिखाई देने लगे। संपत्ति परिसर में ट्रांसफिगरेशन का लकड़ी का चर्च भी शामिल है, जो महल से ज्यादा दूर नहीं बनाया गया है।

पीटर I के उत्तराधिकारियों के तहत, महल पूरी तरह से जीर्ण-शीर्ण हो गया और ढहने लगा। 1749 - 1750 में इसे वास्तुकार बी.एफ. रस्त्रेली द्वारा नवीनीकृत और आंशिक रूप से पुनर्निर्मित किया गया था। उसी समय, महल के पहलुओं में कुछ बदलाव हुए। वास्तुकार ने बालकनी को सहारा देने वाले छह-स्तंभ वाले पोर्टिको के साथ इसके केंद्रीय दो मंजिला हिस्से पर जोर दिया। इसने इमारत के बारोक स्वरूप के निर्माण को निर्धारित किया। 1830 के दशक के अंत में, महल को वास्तुकार एच.एफ. मेयर द्वारा ध्वस्त और पुनर्निर्मित किया गया, जिन्होंने अपने पूर्ववर्तियों की योजनाओं का सख्ती से पालन किया। चमत्कारिक रूप से संरक्षित इमारत अभी भी एक ऊंची तटीय पहाड़ी पर खड़ी है।

स्ट्रेलनिन्स्की पैलेस बहुत बड़ा दिखता था, जिसका निर्माण पीटर आई के आदेश से कुछ हद तक पूर्व में शुरू हुआ था। प्रारंभ में, भवन निर्माण परियोजना इतालवी वास्तुकार एस सिप्रियानी से शुरू की गई थी, लेकिन उनकी योजना अधूरी रह गई। कुछ समय बाद, 1717 में, महल और पार्क का डिज़ाइन वास्तुकार जे.बी. लेब्लोन द्वारा तैयार किया गया था, लेकिन यह परियोजना केवल आंशिक रूप से लागू की गई थी, जिससे नहरें बन गईं जो आज तक बची हुई हैं।

स्ट्रेलना पैलेस का निर्माण कुछ समय बाद ही, जून 1720 में, योजना के अनुसार और इतालवी वास्तुकार एन. माइकेटी के नेतृत्व में शुरू हुआ। पीटर I, जो उस समय स्ट्रेलना को बहुत महत्व देते थे, स्थापना समारोह में उपस्थित थे। यह मान लिया गया था कि बनाया जा रहा महल "फ्रांस के वर्साय से भी अधिक शानदार होगा।" अन्य शाही निर्माण परियोजनाओं से लिए गए सैकड़ों राजमिस्त्री और प्लास्टर इस काम में शामिल थे। हालाँकि, जल्द ही पीटर I, जो राज्य के मामलों में व्यस्त था, ने निर्माण की प्रगति में रुचि लेना बंद कर दिया, जिसके परिणामस्वरूप इमारत का निर्माण धीमा हो गया।

एन. मिचेती के रूस छोड़ने के बाद, महल का निर्माण वास्तुकार टी. एन. उसोव की देखरेख में जारी रहा और 1726 में कच्चे रूप में पूरा हुआ। दस साल बाद यह आग से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया। इमारत का जीर्णोद्धार और समापन 1751-1755 में वास्तुकार बी.एफ. रस्त्रेली द्वारा किया गया था।

महल की राजसी, कुछ हद तक लम्बी इमारत एक प्राकृतिक तटीय पर्वतमाला के किनारे पर खड़ी थी। मध्य भाग में इसे इमारत के दोनों पंखों को जोड़ने वाले आर्केड के माध्यम से ट्रिपल द्वारा काटा गया है। यह भव्य आर्केड, केंद्र में आकृतिकृत रोण्टोन, युग्मित स्तंभों के समूह, ऊँची छत और अंत में, महल का विशाल आकार इसे 18 वीं शताब्दी के पहले तीसरे की समान इमारतों से अलग करता है। अपनी औपचारिक उपस्थिति के साथ, इमारत कुछ हद तक पुनर्जागरण के वेनिस के महलों की याद दिलाती है।

महल के सामने निचली छत पर, एक नियमित पार्क बनाया गया था, जो रूस में सबसे पहले में से एक था, जो समकोण पर नहरों द्वारा विभाजित था। उन्होंने इसकी योजना में निर्णायक भूमिका निभाई।

पीटरहॉफ क्षेत्र में, स्ट्रेलना के पश्चिम में एक और भी अधिक प्रभावशाली महल और पार्क पहनावा बनाया गया था। यहां 1710 में उन्होंने एक शाही देहाती निवास बनाना शुरू किया। इसकी प्रारंभिक योजना पीटर I द्वारा स्वयं तैयार की गई थी। उनके कई रेखाचित्र संरक्षित किए गए हैं, जहां पार्क के लेआउट की रूपरेखा तैयार की गई है और भविष्य के महलों के निर्माण स्थलों का संकेत दिया गया है।

समूह का रचना केंद्र ग्रैंड पैलेस है, जो समुद्र के सामने एक प्राकृतिक तटीय किनारे पर स्थित है। महल का निर्माण (मूल रूप से ऊपरी कक्ष कहा जाता है) 1714 में ड्राफ्ट्समैन आई.एफ. ब्राउनस्टीन के निर्देशन में शुरू हुआ, लेकिन डेढ़ साल बाद बंद हो गया। 1716 में, सभी कार्यों का नेतृत्व वास्तुकार जे.बी. लेब्लोन ने किया, जिन्होंने परियोजना में महत्वपूर्ण बदलाव किए। उन्होंने जो महल बनवाया वह दो मंजिला इमारत थी, जिसकी खिड़कियों से फिनलैंड की खाड़ी और कोटलिन द्वीप का शानदार दृश्य खुलता था।

महल के केंद्र में, लेब्लोन ने एक डबल-ऊंचाई वाला राज्य हॉल रखा, जिसे लकड़ी के पैनलों, चित्रों और नक्काशी से सजाया गया था। 1721-1723 में, वास्तुकार एन. माइकेटी ने इमारत में दो मंजिला पार्श्व पंख जोड़े, जो ढलान के साथ फैली छोटी दीर्घाओं द्वारा मध्य भाग से जुड़े थे। एन. पिनो के चित्रों के आधार पर नक्काशीदार ओक पैनलों से सजाए गए पीटर I के कार्यालय का सजावटी डिजाइन पूरा हो गया था।

ग्रांड पैलेस के निर्माण के साथ ही, ग्रांड, या सागर, नहर के निर्माण और नियमित निचले पार्क और ऊपरी गार्डन के लेआउट पर काम शुरू हुआ, जिसकी सामान्य योजना धुरी महल की धुरी थी। ग्रैंड पैलेस के बिल्कुल नीचे, इसके साथ एक संपूर्ण रूप बनाते हुए, ग्रैंड कैस्केड बनाया गया था - दुनिया का सबसे बड़ा फव्वारा समूह। इसका निर्माण 1715 में शुरू हुआ और 1723 में फव्वारों का औपचारिक शुभारंभ हुआ। आर्किटेक्ट जे.बी. लेब्लोन, एन. मिचेती, एम.जी. ज़ेमत्सोव और फाउंटेन मास्टर पी. सौलेम ने ग्रैंड कैस्केड के निर्माण में भाग लिया। झरने में तीन झरना सीढ़ियाँ और एक कुटी शामिल थी।

पीटरहॉफ की सबसे पुरानी इमारतों में लोअर पार्क में स्थित पीटर I मोनप्लासिर ("माई प्लेजर") का छोटा सा समुद्र तटीय महल है। 1714 में शुरू हुआ, मोनप्लासिर 1722 तक काफी हद तक तैयार हो गया था। पहले केंद्रीय भाग खड़ा किया गया था, और फिर पार्श्व मंडपों वाली दीर्घाएँ - लस्टगॉज़ ("आनंद गृह") इसमें जोड़ी गईं। 1723 में, सभी परिष्करण कार्य पूरे हो गए। निर्माण कार्य आई.एफ. ब्राउनस्टीन, जे.बी. लेब्लोन, एन. माइकेटी के नेतृत्व में किया गया।

कृत्रिम तटबंध पर स्थित महल के अग्रभाग बेहद मामूली हैं, हालांकि उन्हें बेलस्ट्रेड, पायलस्टर्स और रस्टिकेशन से सजाया गया है। इसके विपरीत, इमारत का आंतरिक भाग निस्संदेह परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित है। ग्रेट हॉल और लैकर कैबिनेट की सजावट विशेष रूप से अच्छी है, जिसकी छत की पेंटिंग फ्रांसीसी सजावटी कलाकार एफ. पिलमैन ने रूसी मास्टर्स एफ. वोरोब्योव, एल. ज़खारोव, डी. सोलोविओव, एस. बुशुएव, एम. के साथ मिलकर बनाई थीं। .नेग्रुबोव. मोनप्लासिर में, पीटर I ने डच, फ्लेमिश और इतालवी पेंटिंग के कई काम एकत्र किए, जिसने रूस में पहली आर्ट गैलरी बनाई, जिसमें 170 से अधिक पेंटिंग थीं।

महल के दक्षिणी हिस्से के सामने जटिल फूलों की क्यारियों और फव्वारों वाला एक औपचारिक उद्यान है, जिसे 1721-1723 में आर्किटेक्ट एन. मिचेती, आई. उस्तीनोव और फाउंटेन मास्टर पी. सुलेम द्वारा बनाया गया था।

मोनप्लासिर पैलेस से दक्षिण की ओर जाने वाली चौड़ी गली शतरंज माउंटेन झरने से बंद है, जिसका निर्माण 1721 में शुरू हुआ था। प्रारंभ में इसे "खंडहर" कहा जाता था, क्योंकि वे इसे स्वीडिश किले के खंडहर के रूप में सजाना चाहते थे। 1730 के दशक के अंत में, कैस्केड को एम. जी. ज़ेमत्सोव, आई. एन. डेविडोव, आई. या. ब्लैंक के डिजाइन के अनुसार फिर से बनाया गया था। कुछ समय के लिए इसे "ड्रैगन माउंटेन" कहा जाता था क्योंकि कार्वर के. ओस्नर द्वारा बनाए गए तीन लकड़ी के ड्रेगन एक साथ रखे गए थे। बाद में, जब नाली के ढलानों को काले और सफेद वर्गों से चित्रित किया गया, तो झरने को "शतरंज" कहा जाने लगा। इसे सजाने वाली संगमरमर की मूर्तियाँ 18वीं शताब्दी की सजावटी पार्क मूर्तिकला का एक दुर्लभ संग्रह हैं।

"शतरंज पर्वत" के सामने स्थित चौक के किनारों पर दो स्मारकीय रोमन फव्वारे हैं, जो अपने आकार में रोम में सेंट पीटर बेसिलिका के सामने के फव्वारों की याद दिलाते हैं। 1739 में ब्लैंक और डेविडॉव द्वारा निर्मित, 1763 में इन्हें बी.एफ. रस्त्रेली के डिजाइन के अनुसार पत्थर से बनाया गया और संगमरमर से सजाया गया।

लोअर पार्क में सबसे पुरानी महल इमारतें हर्मिटेज पवेलियन और मार्ली पैलेस भी हैं। उनमें से पहला 1721-1724 में मूर्तिकार के. ओस्नर की भागीदारी के साथ आई. एफ. ब्रौनस्टीन के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। पानी से भरी खाई से घिरी एक छोटी सी दो मंजिला इमारत के अग्रभाग हल्के और हवादार हैं: वे सफेद भित्तिस्तंभों से सजीव हैं और पट्टियों से बनी ऊंची खिड़कियों से काटे गए हैं। पहली आधी सदी के लिए, उत्तरी और दक्षिणी पहलुओं के अर्धवृत्ताकार पेडिमेंट के ऊपर सजावटी आकृतियाँ और छत के कोनों पर फूलदान थे। भव्य हॉल, जो इमारत की पूरी दूसरी मंजिल पर स्थित है, में चित्रों का संग्रह है। इसमें 17वीं-18वीं शताब्दी के डच, फ्लेमिश, फ्रेंच और इतालवी मास्टर्स की 120 से अधिक पेंटिंग शामिल हैं। उनमें से कई पीटर I के निजी संग्रह से थे।

पार्क के इस हिस्से में एक और उल्लेखनीय इमारत मार्ली पैलेस है, जिसे 1720-1723 में आई. एफ. ब्राउनस्टीन के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। दो तालाबों के बीच खड़ा यह महल दूर से ही दिखाई देता है। दरअसल, उनकी शक्ल-सूरत में कुछ भी "महल" नहीं है। बाह्य रूप से, यह एक साधारण दो मंजिला घर है, जो एक घुंघराले कूल्हे की छत से ढका हुआ है और पूर्वी और पश्चिमी पहलुओं पर अजीबोगरीब अर्धवृत्ताकार पेडिमेंट्स से सजाया गया है। और फिर भी, सजावट की सुंदरता, अनुपात की गंभीरता और सुरम्य स्थान इस बड़ी इमारत को विशेष महत्व देते हैं। महल की आंतरिक साज-सज्जा भी सरल एवं भव्य है। सबसे अधिक रुचि ओक और चिनार अलमारियाँ हैं, जो एन. पिनो के चित्रों के अनुसार बनाए गए नक्काशीदार पैनलों से सजाई गई हैं। दो रंगों वाली टाइलों से सजी रसोई भी मौलिक है।

1722-1726 में महल के पास, एन. माइकेटी के डिजाइन के अनुसार, एक शानदार झरना बनाया गया था, जिसे मूल रूप से "मार्लिंस्काया झरना" कहा जाता था। 1732 में, एम. जी. ज़ेमत्सोव ने इसे संगमरमर और सोने से बनी सीसे की मूर्तियों से सजाया, और सीढ़ियों की साहुल रेखाओं को सोने की तांबे की चादरों से ढक दिया, जिसके बाद झरने को एक नया नाम मिला - "गोल्डन माउंटेन"। कैस्केड के सामने चौक पर, मेनेजर "किफायती" फव्वारे बनाए गए थे और 16 वीं शताब्दी की शुरुआत से इतालवी काम की दो स्मारकीय संगमरमर की मूर्तियाँ स्थापित की गई थीं - "पृथ्वी" और "वायु"। जटिल भूमि प्रबंधन कार्य के परिणामस्वरूप, महलों से सटे विशाल क्षेत्र कला के वास्तविक कार्यों में बदल गए।

उन वर्षों में जब पीटर I का ग्रीष्मकालीन निवास पीटरहॉफ में बनाया जा रहा था, पश्चिम में दस किलोमीटर दूर ए.डी. मेन्शिकोव की देश की संपत्ति का निर्माण शुरू हुआ, जिन्हें फिनलैंड की खाड़ी के तट पर बड़ी संपत्ति प्राप्त हुई। संपत्ति का नाम ओरानियेनबाम ("ऑरेंज ट्री") रखा गया। यहां, तटीय रिज के एक हिस्से पर, वास्तुकार डी. एम. फोंटाना के डिजाइन के अनुसार 1710 में एक महल का निर्माण शुरू हुआ। कुछ समय के बाद, कार्य का प्रबंधन वास्तुकार जी. शेडेल को सौंप दिया गया, जिन्होंने 1727 में निर्माण पूरा किया। मेन्शिकोव महल निवास का आकार और बाहरी और आंतरिक सजावट की समृद्धि दोनों में सेंट पीटर्सबर्ग और उसके उपनगरों में कोई समान नहीं था। उनके समकालीनों में से एक ने, ओरानियेनबाम का दौरा करने के बाद, अपनी डायरी में लिखा: “घर एक पहाड़ पर बनाया गया था, और इसमें एक उत्कृष्ट दृश्य है। इसमें दो मंजिला इमारत और दो अर्धवृत्ताकार दीर्घाएँ हैं जो दो अपेक्षाकृत बड़े गोल पंखों तक जाती हैं। उनमें से एक में एक बहुत ही सुंदर चर्च है, और दूसरे में एक बड़ा हॉल है... महल के कमरे छोटे हैं, लेकिन सुंदर हैं और सुंदर चित्रों और फर्नीचर से सजाए गए हैं।

महल के पश्चिमी मंडप में स्थित पेंटेलिमोनोव्स्काया चर्च की सजावट विशेष रूप से शानदार थी। राजसी चार-स्तरीय आइकोस्टैसिस का निर्माण नक्काशी करने वालों और गिल्डरों द्वारा किया गया था, जिन्होंने मॉस्को चित्रकार आई.पी. ज़ारुडनी के मार्गदर्शन में काम किया था। दूसरा, पूर्वी, मंडप जापानी, चीनी और सैक्सन चीनी मिट्टी के उत्पादों से भरा हुआ था, यही वजह है कि इस मंडप को जापानी नाम मिला।

रिटेनिंग दीवारों वाली सीढ़ियाँ महल से निचले पार्टर पार्क तक उतरती हैं, जो तटीय छत के तल पर बनी हुई हैं। 1770 के दशक में, वास्तुकार ए. रिनाल्डी द्वारा उनका पूरी तरह से पुनर्निर्माण किया गया था। ये सीढ़ियाँ आज भी मौजूद हैं।

नियमित रूप से नियोजित लोअर पार्क महल परिसर का एक जैविक हिस्सा है। इसकी मुख्य गली, महल की केंद्रीय धुरी के साथ उन्मुख, 1730 के दशक में एक व्यापक बंदरगाह के साथ एक समुद्री नहर द्वारा जारी रखी गई थी।

ढाई शताब्दियों के दौरान, ग्रेट ओरानियनबाम (मेन्शिकोव) पैलेस ने कई मालिकों को देखा है। परिसर का डिज़ाइन लगभग पूरी तरह से बदल गया है: अब ऐसा कुछ भी नहीं है जो हमें यह याद दिलाता हो कि वे अतीत में कैसे दिखते थे। हालाँकि, आंतरिक सज्जा में बदलाव के बावजूद, इमारत का बाहरी स्वरूप आम तौर पर संरक्षित रखा गया था। यह महल को एक विशेष रूप से मूल्यवान कलात्मक और ऐतिहासिक स्मारक बनाता है, जिसने ओरानियेनबाम के वास्तुशिल्प समूह की नींव रखी।

उसी समय, पहली महल की इमारतें सेंट पीटर्सबर्ग के दक्षिण में दिखाई दीं - सार जागीर में, पहले पीटर I द्वारा ए.डी. मेन्शिकोव को दान में दी गईं, और फिर ज़ार की पत्नी एकातेरिना अलेक्सेवना के पास चली गईं। 1717-1723 में, वास्तुकार आई.एफ. ब्राउनस्टीन के डिजाइन के अनुसार, यहां एक छोटा दो मंजिला पत्थर का महल बनाया गया था, जो अपने रूप की सादगी और मामूली सजावट से अलग था। जल्द ही सार जागीर को कभी-कभी दस्तावेज़ों में जागीर नहीं, बल्कि सार्सकोए या सार्सकोए सेलो कहा जाने लगा।

महल के बगल में स्थित बगीचे को समर गार्डन योजना परियोजना के लेखकों में से एक, जे. रोसेन द्वारा फिर से डिजाइन किया गया था। यह उद्यान पत्थर के कक्षों से लेकर उस स्थान तक फैला हुआ है जहाँ अब हर्मिटेज स्थित है। इसके ऊंचे हिस्से को, पूर्व से महल से सटे हुए, ऊपरी गार्डन का नाम मिला, और निचले और आगे स्थित हिस्से को - निचला गार्डन। पत्थर के कक्षों के पश्चिम का क्षेत्र एक भोजनालय की स्थापना के लिए अलग रखा गया था।

आसपास की सेवा इमारतों और एक लकड़ी के चर्च के साथ एक छोटा सा महल वह आधार बन गया जिस पर लगभग एक सदी बाद एक भव्य महल, पार्क और पार्क का समूह विकसित हुआ।

सेंट पीटर्सबर्ग, पीटरहॉफ, ओरानियनबाम, स्ट्रेलना के महल देश की आत्म-पुष्टि के अद्वितीय प्रतीक थे, जिसने ऐतिहासिक विकास के एक नए युग में प्रवेश किया था। महल निर्माण का दायरा पीटर के सुधारों के व्यापक दायरे को दर्शाता है।

1725 में पीटर I की अचानक मृत्यु, उसके बाद कैथरीन I की मृत्यु, सुप्रीम प्रिवी काउंसिल द्वारा सत्ता पर कब्ज़ा करने का प्रयास, पीटर के कुछ परिवर्तनों से असंतुष्ट, शाही अदालत का मास्को में स्थानांतरण - इन सभी ने विकास पर प्रतिकूल प्रभाव डाला सेंट पीटर्सबर्ग। युवा शहर का निर्माण वास्तव में कई वर्षों तक रुका रहा। कुछ ही देर में शहर लगभग आधा खाली हो गया।

ए.पी. क्रुकोव्स्कीख। सेंट पीटर्सबर्ग के महल। लेनिज़दत, 1997.

1703 में, नेवा नदी के मुहाने पर, ए किले, एक वर्ष में - नौवाहनविभाग, पहले से ही 1712 में सेंट पीटर्सबर्ग को राजधानी घोषित किया गया था। यह स्पष्ट है कि पीटर के अधीन, पीटर्सबर्ग का निर्माण अपने समय के हिसाब से अत्यधिक गति से किया गया था। इसे अन्य सभी रूसी शहरों से बिल्कुल अलग तरीके से बनाया गया था। यदि मॉस्को मूल रूप से एक पहाड़ी पर स्थित था, तो शहर की सीमा केंद्रीय क्रेमलिन से हलकों में दूर चली गई। पीटर्सबर्ग एक समतल, दलदली क्षेत्र पर स्थित है। इसकी योजना बनायी गयी तीन मुख्य रेडियल रास्ते, त्रिशूल पैटर्न के अनुसार, अंगूठी के अनुसार नहीं प्रणाली, ए रेडियल रूप से, एक स्पष्ट सड़क लेआउट के साथ.

1716 में, पीटर ने एक फ्रांसीसी वास्तुकार को सेंट पीटर्सबर्ग की परियोजना पर काम करने के लिए आमंत्रित किया लेब्लोना, जो मूलतः योजना में एक आदर्श किलेनुमा अंडाकार शहर था। हालाँकि, बाद में इस योजना को बदल दिया गया और सेंट पीटर्सबर्ग को एक अद्वितीय और अद्वितीय नदी शहर में बदल दिया गया। मुख्य निर्माण नेवा पर केंद्रित था। उत्तरी राजधानी का निर्माण लगातार इतालवी, डच, जर्मन, फ्रांसीसी वास्तुकारों के साथ-साथ उत्कृष्ट रूसी वास्तुकारों द्वारा जारी रखा गया था - एरोपकिन, कोरोबोव, ज़ेमत्सेव।

शहर के तीन मुख्य रेडियल रास्ते हैं नेवस्की, गोरोखोव्स्काया और वोज़्नेसेंस्की- बिल्कुल सही ढंग से, समान कोणों पर स्थित। वे नेवा पर, वासिलिव्स्की द्वीप के केप में शहर के तीन भवनों के केंद्रीय समूह - पीटर और पॉल किले, एडमिरल्टी और एक्सचेंज के त्रिकोण पर एकत्रित होते हैं। पीटर और पॉल कैथेड्रल के भव्य टॉवर, एडमिरल्टी का शिखर, कज़ान और सेंट इसाक कैथेड्रल के घंटी टॉवर और गुंबद शहर से ऊपर उठते हैं।

पहली इमारतशहर माना जाता है लकड़ी-मिट्टीपीटर-पावेल का किला, 16 मई (27), 1703 को स्थापित किया गया था। दरअसल, इसे "सेंट पीटर्सबर्ग" कहा जाता था; बाद में यह नाम पूरे शहर में फैल गया। उसी वर्ष, एक लकड़ी की तैरती संरचना का निर्माण किया गया पेत्रोव्स्की ब्रिजके माध्यम सेक्रोनवेर्क जलडमरूमध्य - पहलापुलशहरों; 1706 में इसे ढेर से बदल दिया गया। 1704-1705 में, किले के पश्चिम और पूर्व से लकड़ी-मिट्टी के रवेलिन बनाए गए थे; 1705-1708 में, सबसे खतरनाक - उत्तरी दिशा से, मुख्य किले को एक सहायक - क्रोनवेर्क द्वारा संरक्षित किया गया था, जिसके पीछे एक हिमनद था बाएं - इसके स्थान पर अब अलेक्जेंड्रोवस्की पार्क बनाया गया है। उसी सर्दी का निर्माण किया पहलाकिलोंनेवा खाड़ी जलडमरूमध्य में.

हालाँकि, शहर की पहली पूर्ण इमारत है पीटर I का घरबिर्च द्वीप पर (फिनिश कोइवुसारी से - बिर्च द्वीप), जिसे 27 मई, 1703 तक सैनिकों द्वारा तीन दिनों में बनाया गया था।

नवंबर 1704 में, दूसरा "किलाबंदी" नेवा के बाएं किनारे पर स्थापित किया गया था - एक शिपयार्ड-किला « नौवाहनविभाग» , बाद में कई बार पुनर्निर्माण किया गया। किले ने दक्षिण से शिपयार्डों को कवर किया। पहला चित्र स्वयं पीटर I द्वारा बनाया गया था, और निर्माण की देखरेख शहर के नए मुख्य कमांडेंट रॉबर्ट ब्रूस ने की थी। किले की दीवारों के पीछे एक ग्लेशियर भी छोड़ा गया था, जिस स्थान पर अब अलेक्जेंडर गार्डन है।

इस प्रकार, में 1703-1711 वर्षों में, शहर के मुख्य शहर-निर्माण कार्य थे दुर्गऔरजहाज निर्माणवे प्रशासनिक, आवासीय, वाणिज्यिक और परिवहन सुविधाओं के निर्माण के लिए जिम्मेदार थे। कोई एकल विकास परियोजना नहीं थी; पूर्व-पेट्रिन काल की सड़कों और बस्तियों को अक्सर आधार के रूप में लिया जाता था। उसी समय, अपने जीवन के अंत तक, पीटर I ने नई राजधानी की बुनियादी शहरी नियोजन योजना को बरकरार रखा: पश्चिमी यूरोपीय शहरों पर आधारित पत्थर की इमारतें जो उसने देखी थीं। हालाँकि, पुराने यूरोपीय शहरों के भीड़-भाड़ वाले लेआउट के विपरीत, क्षेत्र की उत्तरी सीमा ने सीधी, चौड़ी सड़कें बनाना और नहरों और नेवा चैनलों के तटबंध बनाना संभव बना दिया। इसके बाद, इसने सेंट पीटर्सबर्ग की वास्तुकला की विशिष्टता की नींव में से एक के रूप में कार्य किया।

लगभग हर रूसी सम्राट के पास, एक विशाल अनुचर और अन्य करीबी सहयोगियों के अलावा, उसका अपना वास्तुकार भी था। हमें कोर्ट पसंदीदा के उत्कृष्ट डिज़ाइन याद हैं.

पीटर I और डोमेनिको ट्रेज़िनी

नई राजधानी बनाने के लिए, पीटर I के निमंत्रण पर, कई प्रतिभाशाली आर्किटेक्ट भविष्य के सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, लेकिन उनमें से सबसे उल्लेखनीय स्विस वास्तुकार डोमेनिको ट्रेज़िनी थे। उन्हें अपनी मातृभूमि में काम नहीं मिला, इसलिए वे पहले डेनमार्क गए, और जब उन्हें प्रति वर्ष एक हजार रूबल का वेतन देने का वादा किया गया, तो वे रूस चले गए। सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी पहली और सबसे प्रसिद्ध इमारत कैथेड्रल के साथ पीटर और पॉल किला थी। इसके बाद, उन्होंने बारह कॉलेजों की इमारत, पीटर I के शीतकालीन और ग्रीष्मकालीन महलों का निर्माण किया। डोमेनिको ट्रेज़िनी ने खुद को न केवल एक प्रतिभाशाली वास्तुकार के रूप में, बल्कि एक अच्छे शिक्षक के रूप में भी साबित किया: वह रूस में वास्तुकला के पहले शिक्षक बने और प्रसिद्ध वास्तुकार मिखाइल ज़ेमत्सोव को प्रशिक्षित किया।

एलिजाबेथ प्रथम और फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो रस्त्रेली

शीत महल। वास्तुकार बार्टोलोमियो रस्त्रेली। फोटो: फ्लोरस्टीन

रस्त्रेली ने अन्ना इयोनोव्ना के तहत वास्तुशिल्प ओलंपस के शीर्ष पर अपना रास्ता शुरू किया - वह 1,200 रूबल प्रति वर्ष के वार्षिक वेतन, विंटर पैलेस में एक सर्विस अपार्टमेंट और निर्बाध शाही आदेशों के साथ एक लोकप्रिय विशेषज्ञ थे। एलिजाबेथ प्रथम के तहत, उनका जीवन नाटकीय रूप से बदल सकता था - नई साम्राज्ञी, जो एक महल तख्तापलट के परिणामस्वरूप सत्ता में आई, ने अपने वास्तुकार सहित अन्ना इयोनोव्ना के सभी सहयोगियों से छुटकारा पाने की योजना बनाई। रस्त्रेली को उनकी प्रतिभा ने बचा लिया: रूस में एलिजाबेथ प्रथम की प्रिय बारोक शैली में कोई भी इस तरह का निर्माण नहीं कर सका। इसलिए उसने उसे अपने समर पैलेस के निर्माण का काम सौंपा। इसके बाद, रस्त्रेली ने पीटरहॉफ में ग्रैंड पैलेस, विंटर पैलेस और स्मॉली मठ का निर्माण किया। एलिसैवेटा पेत्रोव्ना की मृत्यु के बाद, कैथरीन द्वितीय ने अपने स्वास्थ्य में सुधार के लिए रस्त्रेली को छुट्टी पर इटली भेजा, और जब वह वापस लौटा, तो पता चला कि अन्य आर्किटेक्ट पहले से ही रूस में मांग में थे।

कैथरीन द्वितीय और चार्ल्स कैमरून

कैथरीन द्वितीय ने चार्ल्स कैमरून के वास्तुशिल्प कार्य "द बाथ्स ऑफ द रोमन्स" से परिचित होने के बाद उन्हें रूस में आमंत्रित किया, जिसे यूरोप में अत्यधिक महत्व दिया गया था। यहां कैमरून को एक अपार्टमेंट, 1,800 रूबल का वेतन और सार्सकोए सेलो में एक वास्तुशिल्प पहनावा बनाने का अनुबंध मिला। उन्होंने खुद को लैंडस्केप आर्किटेक्चर का मास्टर साबित किया: उन्होंने कोल्ड बाथ, एगेट रूम, कैमरून गैलरी और हैंगिंग गार्डन का निर्माण किया। अलेक्जेंडर पार्क में उन्होंने एक चीनी गांव और प्राच्य शैली में पुल बनवाए। यह चार्ल्स कैमरून ही थे जिन्होंने आर्किटेक्ट एडम मेनेलस और विलियम गेस्ट को रूस में नौकरी दिलाने में मदद की थी। हालाँकि, पॉल प्रथम ने, सिंहासन पर चढ़कर, तुरंत अपनी माँ के प्रिय वास्तुकार से छुटकारा पाने का फैसला किया - कैमरन को निकाल दिया गया, उसका घर उससे छीन लिया गया, लेकिन साथ ही उसे रूस छोड़ने से मना कर दिया गया।

पॉल I और विन्सेन्ज़ो ब्रेनना

सेंट इसाक कैथेड्रल. वास्तुकार अगस्टे मोंटेफ्रैंड। फोटो: मरीना लुचकिना

पॉल प्रथम के दरबारी वास्तुकार इतालवी विन्सेन्ज़ो ब्रेनना थे। सिंहासन के उत्तराधिकारी की यूरोप यात्रा के दौरान उनकी मुलाकात भावी सम्राट से हुई। ग्रैंड ड्यूक पावेल पेट्रोविच ने उन्हें पावलोव्स्क में महल को सजाने की नौकरी की पेशकश की - और ब्रेनना रूस में समाप्त हो गया। उन्होंने एंटोनियो रिनाल्डी द्वारा गैचीना पैलेस और सेंट आइजैक कैथेड्रल के काम में भी भाग लिया, मिखाइलोव्स्की कैसल का निर्माण पूरा किया, और कामेनोस्ट्रोव्स्की पैलेस के अंदरूनी हिस्सों को खड़ा करने में मदद की। पॉल I की मृत्यु के बाद, ब्रेनना पहली बार रूस में रहे - सम्राट की विधवा मारिया फेडोरोवना ने उन्हें काम प्रदान किया, लेकिन बाद में उन्हें यूरोप लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा।

अलेक्जेंडर I और चार्ल्स रॉसी

अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर। वास्तुकार कार्ल रॉसी. फोटो: Alexxx1979

अलेक्जेंडर युग के दौरान, सेंट पीटर्सबर्ग के सबसे प्रभावशाली वास्तुकारों में से एक इतालवी कार्ल रॉसी थे। उनके उत्कृष्ट कार्यों में मिखाइलोव्स्की पैलेस और उसके सामने का चौक, जनरल स्टाफ भवन के साथ पैलेस स्क्वायर, सीनेट और धर्मसभा की इमारतों के साथ सीनेट स्क्वायर, साथ ही इसके सामने के चौक के साथ एलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर शामिल थे। पास की सड़क (आज इस पर वास्तुकार रॉसी का नाम है)। 1820 के दशक में, रॉसी सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे अधिक वेतन पाने वाले वास्तुकार थे - उन्हें प्रति वर्ष 15,000 रूबल मिलते थे। उनके अधिकार को न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी मान्यता मिली: विशेष रूप से, उन्हें फ्लोरेंस एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ाने के लिए आमंत्रित किया गया था। अलेक्जेंडर प्रथम की मृत्यु के साथ, अदालत में रूस की स्थिति बहुत हिल गई - उसे निकोलस प्रथम के दल का साथ नहीं मिला, 1832 में इस्तीफा दे दिया, और 1849 में व्यावहारिक रूप से गरीबी में उसकी मृत्यु हो गई।

निकोलस I और आंद्रेई स्टैकेनश्नाइडर

ज़ारित्सिन मंडप। वास्तुकार एंड्री स्टैकेनश्नाइडर। फोटो: इज़ोएक्रिव

एंड्री स्टैकेनश्नाइडर ने अपना करियर बिल्डिंग और हाइड्रोलिक वर्क्स समिति में एक साधारण ड्राफ्ट्समैन के रूप में शुरू किया। उन्होंने सेंट आइजैक कैथेड्रल के निर्माण पर मोंटेफ्रैंड के नेतृत्व में काम किया, फिर अपना पहला आदेश प्राप्त किया - रेवेल के पास बेनकेंडोर्फ एस्टेट का पुनर्निर्माण। इसके बाद, स्टैकेनश्नाइडर पर सम्राट के करीबी लोगों की नजर पड़ी और उसे दरबार में पेश किया गया। सबसे पहले उन्होंने कामेनी द्वीप पर ग्रैंड ड्यूक मिखाइल पावलोविच के लिए काम किया, और बाद में निकोलस प्रथम के लिए उन्होंने पीटरहॉफ में महामहिम का अपना डाचा, किसानों का महल, ज़ारित्सिन और ओल्गा मंडप का निर्माण किया। शाही परिवार के लिए, वास्तुकार ने नोवो-मिखाइलोव्स्की और निकोलेवस्की महलों का भी निर्माण किया, और विंटर पैलेस और स्मॉल हर्मिटेज के हॉल का पुनर्निर्माण किया। निकोलस प्रथम के तहत, स्टैकेनश्नाइडर सबसे अधिक वेतन पाने वाले और प्रभावशाली वास्तुकारों में से एक था। मिलियनाया स्ट्रीट पर उनका घर शहर का एक प्रकार का सांस्कृतिक केंद्र बन गया, जहाँ बौद्धिक अभिजात वर्ग इकट्ठा हुआ - इवान तुर्गनेव, फ्योडोर दोस्तोवस्की, इवान एवाज़ोव्स्की और अन्य।

अलेक्जेंडर द्वितीय और हिप्पोलाइट मोनिगेटी

निकोलस द्वितीय और सिल्वियो डैनिनी

कोकोरेव की हवेली. वास्तुकार सिल्वियो डैनिनी। फोटो: मोसिर

सिल्वियो डैनिनी शाही परिवार के अंतिम दरबारी वास्तुकार थे। सार्सकोए सेलो में ज़्नामेन्स्काया चर्च के पुनर्निर्माण के बाद वह निकोलस द्वितीय के करीबी वास्तुकार बन गए, जिसने ध्यान आकर्षित किया। डैनिनी की मुख्य परियोजनाएँ अलेक्जेंडर पैलेस के दाहिने विंग को निकोलस द्वितीय के कक्षों में पुनर्निर्माण करना था, साथ ही स्थानीय पार्क की व्यवस्था पर काम करना था: उन्होंने पुलों और सजावटी उद्यान स्मारकों का निर्माण किया। हालाँकि, वास्तुकार ने न केवल शाही परिवार के अनुरोध पर काम किया: उसी सार्सोकेय सेलो में, डैनिनी ने आर्ट नोव्यू शैली में कोकोरेव हवेली, नानी के लिए एक स्कूल, अपंग सैनिकों के लिए एक देखभाल घर और अन्य इमारतों का निर्माण किया। डैनिनी अपने संरक्षक से कहीं अधिक जीवित रहे - शाही परिवार से निकटता के बावजूद, उन्हें सोवियत काल के दौरान दमन का शिकार नहीं होना पड़ा और 1942 में उनकी मृत्यु हो गई।

मस्कॉवी में, कक्षों, मंदिरों और मठों का निर्माण बिल्डरों की भ्रमणशील टीमों द्वारा किया गया था: स्वामी "और कामरेड।" उदाहरण के लिए, याकोव ग्रिगोरिविच बुख्वोस्तोव ने एक सीज़न में मॉस्को और रियाज़ान दोनों में सफेद पत्थर के चर्च बनवाए, और इसके अलावा, जोसेफ-वोल्कोलामस्क मठ में वह कूल्हे वाले टावरों के साथ दीवारें खड़ी करने में कामयाब रहे।

फिर, पीटर के अधीन, स्थानीय कलाकारों की गतिविधि सूख गई। यह ऐसा है मानो रूसी वास्तुकार, जिन्होंने इतनी कुशलता से चर्चों के ऊर्ध्वाधर को स्थानिक विशालता में रखा था, गायब हो गए थे। मानो लकड़ी और पत्थर दोनों की आत्मा को प्रकट करने में सक्षम उनके "कामरेडों" का कौशल केवल "गंदा काम" करने के लिए ही पर्याप्त था। यह थोड़ा डरावना लगता है क्योंकि उदासीन नज़र से यह अदृश्य है। यह बताता है कि कैसे सार्वजनिक मांग-व्यवस्था खो जाने पर अत्यधिक विकसित संस्कृतियाँ भी लुप्त हो जाती हैं। गायब! आइए निष्कर्ष पर पहुंचने में जल्दबाजी न करें, बस सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास पर विचार करना शुरू करें, जिसने विदेशी वास्तुकारों को आमंत्रित करना शुरू किया। कहां और कौन से?

17वीं शताब्दी के अंत में, इटली के शहरों ने अंततः अपनी पूर्व शक्ति खो दी: उनके सांसारिक गौरव का समय समाप्त हो गया था। इतालवी कलाकारों को अन्य यूरोपीय अदालतों से आदेश लेने की आवश्यकता का सामना करना पड़ा। फ्रांस के लिए 18वीं शताब्दी की शुरुआत ने भी नए वर्साय के निर्माण का वादा नहीं किया था: लुई XIV का लंबा "स्वर्ण युग" घट रहा था, देश युद्धों से थक गया था और कर्ज के बोझ से दब गया था।

पीटर प्रथम ने समझा कि "कई शिल्पकार दूसरे राज्यों में भाग्य तलाशेंगे।" और रूसी ज़ार ने अपने दूतों को यूरोपीय राजधानियों में वास्तुकारों को खोजने का आदेश दिया जो उसके लिए "विदेशी राजाओं" से भी बदतर शहर का निर्माण कर सकें।

1 अप्रैल, 1703 को, डेनिश राजा फ्रेडरिक चतुर्थ के दरबार में रूसी राजदूत आंद्रेई इस्माइलोव ने कोपेनहेगन में दस इटालियंस के साथ रूस में सेवा पर एक समझौते पर हस्ताक्षर किए। समझौता सफल रहा: समझौते पर हस्ताक्षर करने वालों में डोमेनिको ट्रेज़िनी भी थे, जो क्रोनश्लॉट मिट्टी के टॉवर से शुरू होकर, फर्स्ट पीटर्सबर्ग के लोगों की सबसे उज्ज्वल भावनाओं को पत्थर में शामिल करेंगे।

ट्रेज़िनी का जन्म 1670 में तथाकथित इतालवी स्विट्जरलैंड में हुआ था। वह एक पुराने कुलीन परिवार से थे। उन्होंने अपनी शिक्षा एक स्थानीय कला और शिल्प विद्यालय में प्राप्त की। मैं काम करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग आया था, मुझे नहीं पता था कि वास्तव में क्या ऑर्डर हैं। भाग्य ने आज्ञा दी, और वह "किलेबंदी और नागरिक निर्माण का मास्टर" बन गया, अपने जीवन के अंत में "वास्तुकार कर्नल" के पद तक बढ़ गया - "सामान्य" नहीं। सेंट पीटर्सबर्ग के पहले वास्तुकार की 1734 में मृत्यु हो गई, उन्होंने अपने जीवन के 30 वर्ष उत्तरी राजधानी को दिए। इस अद्भुत व्यक्ति के बारे में बहुत कुछ कहा जाना चाहिए, लेकिन हर चीज़ की अपनी बारी होती है।

शोधकर्ताओं ने पाया कि ट्रेज़िनी के साथ, एक अन्य इतालवी वास्तुकार, मारियो जियोवानी फोंटाना, जो उसी टेसिंस्की कैंटन से आए थे, 1703 में सेंट पीटर्सबर्ग आए थे। फोंटाना परिवार के प्रतिनिधि लंबे समय से वास्तुकला और मूर्तिकला में शामिल रहे हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध कार्लो फोंटाना हैं, जिन्होंने रोम में काम किया था, जो स्वयं बर्निनी के छात्र थे, जो इतालवी बारोक युग के महानतम मूर्तिकार थे। मारियो जियोवानी ने अपनी शिक्षा एक स्थानीय कला और शिल्प स्कूल-कार्यशाला में प्राप्त की। पहले वर्षों के दौरान, ट्रेज़िनी के साथ मिलकर, उन्होंने डेनमार्क में काम किया। फिर दोनों रूस के लिए रवाना हो गए. पहला - आर्कान्जेस्क को। फिर - मास्को में, जहां 1710 तक फोंटाना आर्मरी चैंबर के निपटान में था, क्रेमलिन के क्षेत्र में जल गई इमारतों को बहाल कर रहा था। उसी समय और तुरंत उसने मेन्शिकोव के आदेशों को पूरा करना शुरू कर दिया। उन्होंने इवान ज़ारुडनी द्वारा शुरू किए गए चर्च ऑफ़ आर्कान्गेल गेब्रियल, "जो चिस्टे तालाब पर है" का निर्माण पूरा किया। लोगों ने चर्च का उपनाम "मेन्शिकोव टॉवर" रखा और यह अच्छे कारण से था: इसने मॉस्को में एक ऐसा मंदिर बनाकर अपने नाम की महिमा स्थापित करने के महामहिम के इरादों को धोखा दिया जो ऊंचाई में "इवान द ग्रेट" से भी आगे निकल जाएगा। फोंटाना ने पीटर द्वारा मेन्शिकोव को दिए गए फ्रांज लेफोर्ट के महल का पुनर्निर्माण किया, जिसे "पत्थर कलाकार" दिमित्री अक्सामितोव द्वारा मॉस्को बारोक की परंपराओं में बनाया गया था। उनके पास अपने स्वयं के मास्को कार्य भी थे: एडमिरल जनरल अप्राक्सिन और प्रिंस गगारिन के लिए औपचारिक महल। अन्य सभी इमारतें मेन्शिकोव के लिए हैं, लेकिन पहले से ही सेंट पीटर्सबर्ग, ओरानियनबाम, क्रोनस्टेड में हैं। महामहिम के पतन के बाद "राजकुमार के वास्तुकार" के साथ क्या हुआ यह अज्ञात है।

सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास में "लकड़ी" और "माज़ंका" अवधि के दौरान, ट्रेज़िनी नई राजधानी के पहले और एकमात्र वास्तुकार थे। 1709 के बाद ही विदेशी वास्तुकारों का रूस में आगमन शुरू हुआ, जो कि पोल्टावा में जीत से चिह्नित था, जिसने, पीटर के अनुसार, "भगवान की मदद से सेंट पीटर्सबर्ग की आधारशिला रखी थी।"

1713 में, प्रिंस मेन्शिकोव के लिए महलों के निर्माण के लिए हैम्बर्ग में एक और "चैम्बर और प्लास्टर कार्य के मास्टर" - शेडेल जोहान गॉटफ्राइड के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए गए थे। शेडेल का जन्म 1680 में हुआ था। उन्होंने अपनी व्यावसायिक शिक्षा जर्मन वास्तुकारों और बिल्डरों के बीच प्राप्त की, जो तथाकथित उत्तरी बारोक के सबसे महान गुरु, श्लुटर के स्कूल की शैली में काम करते थे। वह 1713 से 1726 तक महामहिम के लिए महलों के निर्माण में लगे रहे। मेन्शिकोव के अपमान के बाद, वह दो साल तक भवन कार्यालय के कर्मचारियों पर थे। तब तक

किलेबंदी की योजना के बारे में. कोटलिन,
1721 में पीटर प्रथम द्वारा अनुमोदित
बंदरगाहों वाला नियमित शहर और
किले की दीवारों के पीछे गोदी;
तीन तटीय गढ़:
दो समुद्री किले।

आर्किटेक्ट्स: ट्रेज़िनी, लेब्लोन,
ब्राउनस्टीन, माइकेटी...

2. माज़ांक टावर "क्रोनश्लॉट"
वास्तुकार ट्रेज़िनी। 1704

1731 में, रस्त्रेली के साथ मिलकर, उन्होंने मॉस्को में एनेनहोफ़ पैलेस का निर्माण किया। अपने जीवन के शेष वर्षों में उन्होंने कीव में काम किया, जहां उनकी सबसे महत्वपूर्ण रचना कीव पेचेर्सक लावरा का घंटाघर थी। 1752 में शेडेल की मृत्यु हो गई, जिससे रूस को अपने जीवन के 39 वर्ष मिले।

उसी वर्ष, 1713 में, थियोडोर श्वार्टफेगर सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। वे कहते हैं कि वह "वास्तव में एक सुनार था, वह अच्छी चित्रकारी करता था और मॉडल बनाता था"... उनमें से एक, पवित्र ट्रिनिटी कैथेड्रल, कुछ समय के बाद जीर्ण-शीर्ण हो गया, क्योंकि वास्तुकला न केवल आकार में गहनों से भिन्न होती है।

विशेषज्ञों की खोज में यूरोप में उस समय हुए शासनकाल के दो प्रमुख परिवर्तनों से मदद मिली। 1713 में, प्रशिया के राजा फ्रेडरिक प्रथम की मृत्यु हो गई। 1715 में, फ्रांस के "सन किंग", लुई XIV की मृत्यु हो गई। हर बार, पीटर अपने द्वारा शुरू किए गए "महान उद्यम" के लाभ के साथ, अदालतों में सौंदर्य संबंधी प्राथमिकताओं में अपरिहार्य परिवर्तनों का लाभ उठाने में कामयाब रहे। सबसे पहले, रूसी ज़ार को श्लुटर स्वयं मिला। तीन साल बाद, रस्त्रेली, एक प्रतिष्ठित मूर्तिकार, जो वास्तुशिल्प अभ्यास में भी शामिल था, उसके निपटान में था।

एंड्रियास श्लुटर (1664 या 1665 - 1714) का जन्म डेंजिग (?) में हुआ था। उन्होंने वहां वास्तुकला का अध्ययन किया, फिर वारसॉ में लंबे समय तक काम किया। सबसे बड़े यूरोपीय वास्तुकार और मूर्तिकार की प्रसिद्धि उन्हें प्रशिया के राजा फ्रेडरिक प्रथम के दरबार में मिली। श्लुटर के पहले कार्यों में से एक महान निर्वाचक के लिए एक घुड़सवारी स्मारक था। इसके बाद, उन्होंने बर्लिन में ज़ीचहॉस (शस्त्रागार) इमारत का निर्माण किया, चार्लोटनबर्ग में शाही महल और बर्लिन में ग्रेट रॉयल पैलेस का पुनर्निर्माण किया। 1945 में उनके नष्ट होने तक, इस महल के आवासीय और राजकीय कमरों को उत्तरी बारोक का सबसे शानदार आंतरिक भाग माना जाता था। यह महल के लिए था कि श्लुटर ने "एम्बर कैबिनेट" की दीवारों पर चढ़ने के लिए पैनलों के चित्र और चित्र बनाए। इस विचार को आंशिक रूप से लागू किया गया था, लेकिन राजा और रानी के दरबार (प्रत्येक दरबार का अपना मुख्य वास्तुकार था) के बीच साज़िशों ने काम को पूरा होने से रोक दिया। एक "राजनयिक घटना" ने संघर्ष को सुलझाने में मदद की - पीटर I के लिए वास्तुकारों की खोज जहां सब कुछ शांत नहीं था...

फ्रेडरिक प्रथम की मृत्यु के बारे में जानने के बाद, जैकब ब्रूस बर्लिन पहुंचे और मई 1713 में श्लुटर के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जिन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के "वास्तुकार जनरल" के पद पर आमंत्रित किया गया था। ज़ार ने, सर्वोच्च शिष्टाचार के संकेत के रूप में, यूरोपीय सेलिब्रिटी को काम और निवास के लिए अपने समर पैलेस की पहली मंजिल पर कई कमरे उपलब्ध कराए। निस्संदेह, श्लुटर ने पीटर को "कैबिनेट" के साथ अपनी आशाओं और असफलताओं के बारे में बताया और रूसी ज़ार के दिल में एम्बर चमत्कार प्राप्त करने के लिए लेखक को प्राप्त करने की प्यास जल गई।

4 जुलाई, 1714 को एंड्रियास श्लुटर की मृत्यु हो गई। कुछ शोधकर्ता कहते हैं - प्लेग से। अन्य लोग कहते हैं कि वह बूढ़ा था (49 वर्ष की आयु में?)। मुख्य बात अलग है - नेवा के तट पर अपने नाम की महिमा को सुरक्षित किए बिना श्लुटर की मृत्यु हो गई। क्यों, मई 1713 से जुलाई 1714 तक बहुत कुछ किया जा सकता था? आइए एक बहुत ही गंभीर प्रश्न का उत्तर बाद के लिए टाल दें, लेकिन हमारे पास भविष्य में "एम्बर कैबिनेट" के इतिहास पर लौटने का कोई कारण नहीं होगा...

1716 में, अपनी दूसरी विदेश यात्रा पर, पीटर की मुलाकात प्रशिया के नए राजा, फ्रेडरिक विलियम प्रथम से हुई, जो अपनी कंजूसी के कारण यूरोप में प्रसिद्ध था। शिष्टाचार के अनुसार, ऐसे उच्च पदस्थ व्यक्तियों को मिलने पर एक-दूसरे को यादगार उपहार देने होते थे। प्रशिया के राजा को कठिन परिस्थिति से निकलने का रास्ता मिल गया। उन्होंने "एम्बर कैबिनेट" प्रस्तुत किया, जिसकी सजावट के लिए बड़े खर्चों की आवश्यकता होती है, और शानदार अंदरूनी भाग के साथ आनंद नौका "लिबर्निका" प्रस्तुत की जाती है, जिसके लिए उच्च रखरखाव लागत की आवश्यकता होती है। पीटर कर्ज में नहीं डूबा: अपनी वापसी पर उसने राजा को "अपने हाथ से बना एक कप" और "पचास बड़े ग्रेनेडियर" भेजे। उन्होंने बहुत अधिक खर्च भी नहीं किया: रूस हमेशा से लोगों के मामले में समृद्ध रहा है।

एम्बर पैनल दो मंजिला "पीपुल्स क्वार्टर" के "निचले हॉल" में लगाए गए थे जो समर गार्डन में समर पैलेस के सामने खड़ा था। "मानवतावाद" धर्मनिरपेक्षता की तरह है। कक्ष नौकरों के लिए नहीं थे, जैसा कि आमतौर पर माना जाता है, बल्कि रूपांतरित रूसियों के आध्यात्मिक विकास के लिए थे। इस प्रकार, श्लुटर की "कैबिनेट" ने रूसी सम्राटों के महलों के इतिहास में अपना सही स्थान ले लिया, जो 1945 में एक नुकसान में बदल गया, जो रूसियों को अपने बारे में भूलने की अनुमति नहीं देता है।

अगर वास्तुकला "अतीत का मूक गवाह" है तो क्यों देखें? यह जानना आवश्यक है कि "बोलकर" वास्तुकला अद्भुत रहस्यों को उजागर करती है। हालाँकि, हम उन विदेशी वास्तुकारों की गिनती करना जारी रखते हैं जिन्होंने पीटर्स सिटी में काम किया था...

जोहान ब्रौनस्टीन अपने शिक्षक श्लुटर के साथ सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। श्लुटर की मृत्यु के बाद, उन्होंने 1714 में अपना स्वयं का अभ्यास शुरू किया। ज़ार पीटर के कई आदेश ब्रौनस्टीन के खाते में थे, केवल... गवाहों ने वास्तुकार की प्रकृति के सर्वोत्तम गुणों को पकड़ लिया, जिससे इतिहासकारों को उसे एक विदेशी के रूप में वर्गीकृत करने के लिए मजबूर होना पड़ा जो आसान पैसे के लिए रूस आया था। यह ज्ञात है कि ब्राउनस्टीन रूसी छात्रों को एक बोझ मानते थे, और इसलिए, उन्हें कुछ भी सिखाने के बजाय, उन्होंने उन्हें घरेलू नौकरों के रूप में इस्तेमाल किया। यह ज्ञात है कि ब्रौनस्टीन को पीटरहॉफ में अपने द्वारा बनाई गई हर चीज़ में काफी कठिनाइयाँ थीं। सौभाग्य से, अन्य आर्किटेक्ट हमेशा उसके बगल में खड़े रहते थे...

1714 में, जॉर्ज जोहान मैटर्नोवी उत्तरी राजधानी में दिखाई दिए। सब कुछ मेल खाता हुआ लग रहा था: प्रतिभा और दक्षता दोनों। एक दुखद दुर्घटना ने हस्तक्षेप किया। 1719 में चेचक की एक और महामारी के दौरान मटरनोवी की मृत्यु हो गई, जिसने पीटर के "पैराडाइज़" में कई लोगों की जान ले ली।

व्यक्तिगत इमारतों के लेखकत्व में अन्य नाम दिखाई देते हैं: निकोलस गेरबेल, गेटानो चियावेरी। बाद वाले ने किसी भी तरह से खुद को विशेष रूप से साबित नहीं किया: उन्होंने अनुबंध के तहत आवश्यकतानुसार उतना काम किया और चले गए। अभी हाल ही में, शोधकर्ताओं ने पता लगाया है कि, आगे के अभ्यास से देखते हुए, गेटानो चियावेरी एक प्रतिभाशाली व्यक्ति थे। इसलिए, हर किसी को सेंट पीटर्सबर्ग पसंद नहीं आया। और वह हर किसी पर दयालु नहीं था.

1716 में, लुई XIV की मृत्यु के बाद, बहुत अलग नियति वाले दो बहुत अलग लोग पेरिस से सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे - रस्त्रेली और लेब्लोन...

सबसे पहले प्रदर्शित होने वाले थे बार्टोलोमियो-कार्लो रस्त्रेली। उनका जन्म 1675 में फ्लोरेंस में एक ऐसे परिवार में हुआ था जिस पर गर्व था कि वह एक प्राचीन कुलीन परिवार से थे। विविध कलात्मक शिक्षा प्राप्त की। 1700 में, पच्चीस वर्षीय रस्त्रेली और उनकी पत्नी पेरिस चले गए, जहाँ उसी वर्ष उनके बेटे फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो का जन्म हुआ। फ्रांस में, रस्त्रेली सीनियर को पहचान मिली, लेकिन लुई एक्सटीवी की मृत्यु के साथ, उन्हें अपनी रचनात्मक क्षमताओं को लागू करने के लिए एक नई जगह की तलाश करने की आवश्यकता का सामना करना पड़ा। मार्च 1716 में, उन्होंने रूस में काम करने के लिए एक समझौते पर हस्ताक्षर किए और 28 वर्षों तक वहां रहने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे।

अपने जीवन के सेंट पीटर्सबर्ग काल के दौरान, रस्त्रेली सीनियर ने ऐसी रचनाएँ बनाईं जो उनकी अद्भुत बहुमुखी प्रतिभा की बात करती हैं: रूस में पहला मूर्तिकला चित्र (पीटर द ग्रेट, मेन्शिकोव और उनका अपना); पहला घुड़सवारी स्मारक (पीटर द ग्रेट का स्मारक); पहला मूर्तिकला समूह ("सैमसन एक शेर के मुंह को फाड़ रहा है", पीटरहॉफ में ग्रैंड कैस्केड के लिए और "थोड़े काले और सफेद के साथ अन्ना इयोनोव्ना"); एक ऐतिहासिक विषय पर पहली रूपक आधार-राहतें (ग्रैंड कैस्केड की सजावट और एडमिरल्टी शिपयार्ड में निर्मित जहाज...)। मूर्तिकला कार्यों के अलावा, रस्त्रेली ने महल के अंदरूनी हिस्सों की सजावट के लिए कई आदेश दिए। यहां तक कि रस्त्रेली भी सबसे कठिन कार्य को हल करने में शामिल थे - स्ट्रेलनिन्स्की पार्क की योजना...

और एक और बात: उन्होंने रस्त्रेली द एल्डर को अपने बेटे, रस्त्रेली द यंगर के महान कार्यों के बीच बड़ा किया, जिन्होंने उत्तरी राजधानी को एक ऐसी चमक दी जिसने पीटर द्वारा परिवर्तित रूस की महिमा पर कब्जा कर लिया।

3. क्रोनस्टेड में लाइटहाउस टावर। परियोजना के लेखक निकोलो माइकेटी हैं। 1721-1722 मुखौटा, अनुभाग.

जून 1716 में, कुछ महीने बाद रस्त्रेली, जीन-बैप्टिस्ट अलेक्जेंडर सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, जिन्हें ज़ार ने खुद सेंट पीटर्सबर्ग के "आर्किटेक्ट जनरल", श्लुटर के बाद दूसरे पद पर आमंत्रित किया था। हम लेब्लांड त्रासदी की कहानी नहीं दोहराएंगे। समय द्वारा संरक्षित उनके कार्यों के साथ एक बैठक आगे है।

सेंट पीटर्सबर्ग के तीसरे "आर्किटेक्ट जनरल" निकोलो माइकेटी की उपस्थिति दिलचस्प है। यह घटना स्ट्रेलना जागीर पर "जल शहर" के निर्माण से जुड़ी है। जैसा कि कोई उम्मीद कर सकता है, लेब्लांड ने रस्त्रेली द्वारा प्रस्तावित प्रस्ताव में से बहुत कम को बरकरार रखा। मूलतः, उन्होंने अपनी स्वयं की योजना विकसित की। दोनों परियोजनाओं को विदेश में पीटर I को "सर्वोच्च अनुमोदन के लिए" भेजा गया था। जो भेजा गया था उसकी जांच करने के बाद, ज़ार ने फैसला किया: "लेब्लोनोव की परियोजना के अनुसार सब कुछ करने के लिए," हालांकि... फ्रांसीसी राजाओं के महल और पार्क समूहों को देखने के बाद, प्योत्र अलेक्सेविच को जल्दबाजी में मंजूरी पर पछतावा होने लगा, क्योंकि "वहां होना ही चाहिए" बहुत सारे बदलाव।”

यूरी कोलोग्रिवोव ने विदेश में "पीटर के पेंशनभोगियों" के व्यवहार को देखते हुए और साथ ही ज़ार के लिए मूर्तियों और चित्रों को प्राप्त करते हुए व्यवसाय में प्रवेश किया। उन्होंने स्ट्रेलना के आसपास की नदियों और झीलों के साथ लेब्लोन की परियोजना को इतालवी विशेषज्ञों को दिखाया, जिसमें पोप के वास्तुकार निकोलो माइकेटी भी शामिल थे। इस प्रकरण का विस्तृत विवरण सुरक्षित रखा गया है...

मार्च 1718 में रोम से भेजे गए एक पत्र में, यानी, जब लेब्लांड अभी भी जीवित था, कोलोग्रिवोव ने पीटर को बताया: "मैंने उसे (मिचेटी) वह चित्र दिखाया जो लेब्लांड ने बनाया था... और उसने कहा कि जब मैं आऊंगा तो मैं ऐसा करूंगा।" एक ड्राइंग बिल्ड से शुरुआत न करें और जब मैं आऊं, तो तीन या चार बनाऊं, और मुझे पेपर पर पछतावा नहीं है, हालांकि मैं बहुत कुछ गड़बड़ करता हूं ताकि मैं बेहतर ढंग से एक झरना या एक फव्वारा बना सकूं... और सुन रहा हूं मुझे पानी की सामग्री के बारे में, वह कहते हैं कि ऐसे पानी से कुछ ऐसा बनाना संभव है जो दुनिया में पहले कभी नहीं हुआ है... और वह कहते हैं कि सबसे पहले आपको उस पहाड़ को देखना होगा, जहां कक्ष होंगे और झरने होंगे इससे संबंधित।"

और ऐसा ही हुआ: मिचेती, समझौते पर हस्ताक्षर करने के बाद, जून 1718 में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे और 1723 में अपनी मातृभूमि के लिए रवाना होने से पहले, पांच साल तक, उन्होंने स्ट्रेलना और पीटरहॉफ दोनों में अपने पूर्ववर्तियों द्वारा किए गए हर काम पर लगन से शासन किया। क्या तुमने यह बुरा किया? यह बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है: सभी आर्किटेक्ट हर जगह और हमेशा वही संपादित करते हैं जो उनके पहले किया गया था, क्योंकि...

सुंदर बनना - एक रचनात्मक प्रक्रिया
समय में आदर्श की अनंत इच्छा के साथ।

माइकेटी के मुख्य कार्य स्ट्रेलना में महल का डिज़ाइन और क्रोनस्टेड के गढ़वाले शहर के लिए बहु-स्तरीय लाइटहाउस टॉवर हैं (चित्र 3 देखें)। 1722 में, उन्होंने समुद्र में एक ऊर्ध्वाधर निर्माण शुरू किया, जिसे फ़ारोस लाइटहाउस - दुनिया के सात आश्चर्यों में से एक - के साथ प्रतिस्पर्धा करनी थी। फिर निर्माण कार्य रोक दिया गया। बाद में उन्होंने जो शुरू किया था उसे सुलझा लिया। आपने गौर किया?..

सेंट पीटर्सबर्ग में, "अपने बचपन के समय" के दौरान,
जब किसी भी जीवन में सबसे महत्वपूर्ण चीज़ रखी जाती है,
उनके तीनों "वास्तुकार जनरल" -
और श्लूटर, और लेब्लोन, और माइकेटी,
वे सभी शहर के आसपास काम करने में व्यस्त नहीं थे:
राजा की इच्छा से, जो उनके निर्णयों को स्वीकार नहीं करता;
भाग्य की भागीदारी के बिना नहीं, जो अप्रत्याशित रूप से उनके जीवन को समाप्त कर देता है।

यदि ऐसा है, तो एक प्रश्न अनिवार्य रूप से उठता है जिसके लिए उत्तर की आवश्यकता होती है: सेंट पीटर्सबर्ग उन परिस्थितियों के बावजूद, जो बहुत आशा नहीं देती थीं, फिर भी एक सुंदर शहर बनने में सक्षम क्यों था? मैंने एक उत्तर सुना है जो हमें रोजमर्रा की वास्तविकताओं की तंग दुनिया से बाहर ले जाता है...

खूबसूरत शहर के जन्म में तीन सेनाओं ने हिस्सा लिया:
समय अंतराल और केवल तभीइंसान।

समय निरंतर परिवर्तन की मांग करता है,
पूर्णता प्राप्त करने के अवसर के साथ लुभाना।
क्या करें: समय के लिए रुकना मृत्यु है।

अंतरिक्ष ने नेवा की धुंध में जन्म दिया
पूर्णता की दृश्य छवियां, अक्सर अप्राप्य।
क्या करें: वास्तविक आदर्श नहीं है.

रचनात्मक व्यक्ति वही बना जो बना
कॉल किसने सुनी: समय और स्थान दोनों।

ज़ार पीटर ने निस्संदेह समय की पुकार सुनी,
यह विश्वास करते हुए कि नया निश्चित रूप से सर्वोत्तम है।
सर्वोत्तम क्यों? क्योंकि यह नया है...

ज़ार पीटर ने निस्संदेह अंतरिक्ष की पुकार सुनी,
आपको एक आदर्श शहर के सपने को साकार करने के लिए मजबूर कर रहा है...

किसको मजबूर कर रहे हैं? उपरोक्त सूची को देखते हुए, उत्कृष्ट वास्तुकारों ने सेंट पीटर्सबर्ग के जन्म में भाग नहीं लिया। कहानी बताती है...

राजा ने उसे अपना सपना साकार करने के लिए मजबूर किया
डोमेनिको ट्रेज़िनी - एकमात्र वास्तुकार
कि वह इन सभी वर्षों में लगातार सेवा में रहे हैं
रूसी समय में, सेंट पीटर्सबर्ग अंतरिक्ष में,
पीटर I से, जिसने वास्तव में केवल वही किया
उन्हें जो भी आवश्यकता होगी, महान सार्वभौमिक शक्तियां अनुमति देंगी...

मुझ पर विश्वास नहीं है? और आप सेंट पीटर्सबर्ग की दो योजनाओं की तुलना करेंगे (चित्र 5,6 देखें)। उनमें से पहली पीटर-ट्रेज़िनी की आदर्श योजना है, जो 1716-1717 में ज़ार और उसके वास्तुकार द्वारा तैयार की गई थी, जो "वेनिस-एम्स्टर्डम" के लिए आशा से भरी थी, जो अचानक इतनी आसानी से घटित होगी और यहाँ के तट पर दिखाई देगी। नेवा. दूसरी 1725 में सेंट पीटर्सबर्ग की लगभग वास्तविक योजना है, जो पीटर के प्रत्यक्ष कार्यों का सारांश है। ध्यान से देखें, सुंदर शहर के भविष्य में जो कुछ भी तय किया गया था वह नेवा - समय की महान नदी द्वारा बनाया गया था...

मानचित्र और तथ्य दर्शाते हैं:
सेंट पीटर्सबर्ग, अपनी कलात्मक नींव में,
निस्संदेह एक शानदार शहर...

4. सेंट पीटर्सबर्ग की सामान्य योजना 1716-1717 लेखक: पीटर I, डी. ट्रेज़िनी।

5. सेंट पीटर्सबर्ग की योजना. "1725 से पहले की वास्तविक स्थिति का अनुमान लगाना।"

सेंट पीटर्सबर्ग में काम करने वाले इतालवी वास्तुकारों में से, जिनके कार्यों के बिना हमारी उत्तरी राजधानी की कल्पना करना असंभव है, सबसे पहले पांच का नाम लिया जाना चाहिए: डोमेनिको एंड्रिया ट्रेज़िनी, बार्टोलोमियो फ्रांसेस्को रस्त्रेली, कार्लो डि जियोवानी रॉसी और जियाकोमो एंटोनियो डोमिनिको क्रेवेंगी।

उनमें से पहला, पीटर I के निमंत्रण पर, 1703 में रूस पहुंचा डोमेनिको एंड्रिया ट्रेज़िनी (1670 - 1734) जिन्होंने हमारे देश में यूरोपीय वास्तुकला की नींव रखी।

सेंट पीटर्सबर्ग में उनके घर के सामने ट्रेज़िनी का स्मारक:

ट्रेज़िनी स्थापत्य शैली का नाम दिया गया "पीटर की बारोक" . उनकी सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ हैं पीटर और पॉल कैथेड्रल , उनके द्वारा 1712 - 1733 में निर्मित:

बारह कॉलेजों की इमारत (1722 - 1742) ;
समग्र डिज़ाइन डोमेनिको ट्रेज़िनी द्वारा तैयार किया गया था, और निर्माण पूरा किया गया था
जर्मन वास्तुकार थियोडोर श्वार्टफेगर):

ट्रेज़िनी हाउस , में निर्मित 1721 - 1723 . उनके प्रोजेक्ट के अनुसार
यूनिवर्सिट्स्काया तटबंध पर उनके छात्र वास्तुकार एम. जी. ज़ेमत्सोव द्वारा:

पीटर I का ग्रीष्मकालीन महल , ट्रेज़िनी द्वारा निर्मित 1710 - 1714 .
समर गार्डन में और आज तक अपने मूल रूप में संरक्षित:

सबसे प्रमुख प्रतिनिधि "एलिजाबेथन बारोक"था बार्टोलोमियो फ्रांसेस्को रस्त्रेली (1700 - 1771) ,

जिनकी स्थापत्य रचनाएँ सेंट पीटर्सबर्ग के वास्तविक गौरव का प्रतिनिधित्व करती हैं:

ग्रेट पीटरहॉफ पैलेस (1747 - 1756):

स्मॉल्नी कैथेड्रल (1748 - 1764):

सार्सोकेय सेलो में ग्रेट कैथरीन पैलेस (1752 - 1756):

विंटर पैलेस (1754 - 1762):

एक अन्य इतालवी वास्तुकार का काम कार्लो डि जियोवानी (कार्ल इवानोविच) रॉसी (1775 - 1849) पहले ही प्रस्तुत किया जा चुका है क्लासिसिज़म और साम्राज्य शैली .