קול הונאה. אשליית קול: מה נשמע יאני או לורל

אנו ממשיכים את הנושא של אשליות שמיעה. לפניכם קטעים מתוך "תנ"ך הפיזיקאי המתחיל" - הספר "פיזיקה משעשעת" מאת י.א. פרלמן

למרות העובדה שהספר יצא לאור במאה הקודמת (פגשתי אותו באופן אישי כשהייתי בן 15), ושהרבה דברים שאתה כבר יודע מבית הספר ("דובי אינטרנט" יקראו לזה "אקורדיון כפתורים"), בכל זאת , אני מקווה שיהיה מעניין לקרוא.

הטעיות שמיעתיות

אם מסיבה כלשהי דמיינו שמקור רעש קל אינו קרוב אלינו, אלא הרבה יותר רחוק, אז הצליל ייראה לנו הרבה יותר חזק. אשליות כאלה של שמיעה קורות לעתים קרובות למדי לפמפות; אנחנו פשוט לא תמיד שמים לב אליהם.

הנה מקרה מוזר, שתואר ב"פסיכולוגיה" שלו על ידי המדען האמריקאי וויליאם ג'יימס:

“יום אחד, מאוחר בלילה, ישבתי וקראתי; פתאום נשמע רעש נורא מהחלק העליון של הבית, הוא נפסק ואז, אחרי דקה, התחדשו המילים. נכנסתי לאולם להקשיב לרעש, אבל זה לא חזר על עצמו שם. ברגע שהספקתי לחזור לחדרי ולהתיישב אל הספר שלי, עלה שוב רעש מדאיג ורם, כאילו לפני תחילתה של סערה. הוא הגיע מכל מקום. מבוהל מאוד יצאתי שוב לאולם ושוב הרעש פסק.

כשחזרתי לחדרי בפעם השנייה, גיליתי לפתע שהרעש נוצר על ידי נחירות של כלב קטן שישן על הרצפה! החזר את האשליה הישנה.

"ניסי דובר הלב"

"אם מישהו הולך על רכס הגג", כותב פרופ'. גמפסון, אז קולו בתוך הבית עושה רושם של לחישה קלושה. ככל שהוא מתרחק לקצה הבניין, הלחישות נחלשות. אם אנחנו יושבים בכל חדר בבית, האוזן שלנו לא יכולה להגיד לנו דבר על כיוון הצליל ומרחק הפנים המדברות. אבל מהשינוי בקול, דעתנו תסיק שהדובר מתרחק מאיתנו. אם הקול עצמו אומר לנו שבעליו נע על הגג, אז נאמין בקלות לאמירה הזו. אם, סוף סוף, מישהו יתחיל לדבר עם האדם הזה, כאילו הוא בחוץ, ומקבל תשובות משמעותיות, אז האשליה תהיה שלמה.

אלו הם התנאים שבהם פועל הדובר. כשזה מגיע לאיש שעל הגג שידבר, דובר הגחון ממלמל חלש; כשמגיע תורו, הוא מדבר בקול מלא וצלול כדי להפעיל את הניגוד לקול השני. תוכן דבריו ותשובותיו של בן שיחו הדמיוני מחזקים את האשליה. נקודת התורפה היחידה בהונאה זו יכולה להיות העובדה שהקול הדמיוני של האדם שבחוץ מגיע למעשה מהאדם על הבמה, כלומר יש לו כיוון שווא.

כמו כן, יש לציין כי השם דובר חלל אינו הולם. על הדובר להסתיר משומעיו את העובדה שכאשר מדובר בתורו של בן הזוג הדמיוני, הוא בעצם מדבר בעצמו. עבור השרשרת הזו, הוא משתמש בטריקים שונים. בעזרת כל מיני מחוות הוא מנסה להסיט את תשומת הלב של המאזינים מעצמו. נשען לצד אחד ומצמיד את ידו לאוזנו, כאילו מקשיב, הוא מנסה להסתיר את שפתיו ככל האפשר. כשהוא לא יכול להסתיר את פניו, הוא מנסה לעשות רק את התנועות ההכרחיות ביותר עם שפתיו. הדבר נעזר בעובדה שלעתים קרובות יש צורך בלחישה מעורפלת וקלושה בלבד. תנועות השפתיים מוסתרות כל כך טוב, עד שיש אנשים שחושבים שקולו של האמן מגיע מאיפשהו עמוק בגופו - ומכאן השם: דובר חלל.

אז, הניסים הדמיוניים של דיבור החדר מבוססים לחלוטין רק על העובדה שאיננו מסוגלים לקבוע במדויק לא את כיוון הצליל או את המרחק לגוף הנשמע. בנסיבות רגילות, אנו משיגים זאת רק בקירוב; אבל מספיק להעמיד אותנו בתנאים לא רגילים לגמרי לתפיסת הצליל - וכבר אנחנו נכנעים לשגיאות הקשות ביותר בקביעת מקור הצליל. כשצפיתי בעצמי בדובר הגחון, לא יכולתי להתגבר על האשליות, למרות שהבנתי היטב מה העניין.

סקרנות של שמיעה

כשאנחנו מכרסמים צפחה קשה, אנחנו שומעים רעש מחריש אוזניים, בעוד שכנינו אוכלים את אותה צפחה ללא רעש מורגש. איך הם מצליחים להימנע מהרעש הזה?

העובדה היא שרעש ושאגה קיימים רק באוזנינו וממעטים להפריע לאוזני שכנינו. עצמות הגולגולת, כמו גופים קשים ואלסטיים באופן כללי, מוליכות צלילים בצורה טובה מאוד, ולעיתים צליל במדיום צפוף מוגבר לממדים יוצאי דופן. כשמגיעים לאוזן דרך האוויר, הפצפוץ של הקרקר נתפס כרעש קל; אבל אותו פצפוץ הופך לשאגה אם הוא מגיע לעצב השמיעה דרך העצמות הקשות של הגולגולת.הנה עוד ניסוי מאותו אזור: החזיקו את הטבעת של שעון כיס בין השיניים וסגרו את האוזניים בחוזקה עם האצבעות: תשמעו מכות כבדות - זה יגביר את תקתוק השעון.

בטהובן, חרש אוזניים, הקשיב, הם אומרים, לנגן בפסנתר, שם את המקל שלו אליו בקצה אחד, את הקצה השני שלו החזיק לשיניו. באותו אופן, אותם חירשים שיש להם אוזן פנימית שלמה יכולים לרקוד לצלילי מוזיקה: הצלילים מגיעים לעצבי השמיעה שלהם דרך הרצפה והעצמות.

איפה החגב מצייץ?

לעתים קרובות מאוד אנו קובעים בטעות לא את המרחק, אלא את הכיוון שבו נמצא האובייקט הנשמע.

האוזניים שלנו מבחינות היטב אם צליל ירייה הגיע מימיננו או משמאלנו.

אבל לעתים קרובות אין להם כוח לקבוע את מיקומו של מקור הקול אם הוא נמצא ישירות לפנינו או מאחורינו: ירייה שנורה מלפנים נשמעת לעתים קרובות כמגיעה מאחור.

במקרים כאלה, אנו מסוגלים להבחין רק - לפי עוצמת הצליל - בין ירייה רחוקה לקרוב.

הנה חוויה שיכולה ללמד אותנו הרבה. הניחו מישהו באמצע החדר עם עיניים מכוסות ובקשו ממנו לשבת בשקט מבלי לסובב את ראשו. לאחר מכן, לוקחים שני מטבעות בידיכם, מכים אותם אחד כנגד השני, נשארים כל הזמן במטוס השקוף החותך את ראשו של האורח. חצי, בין עיניו. תן לנושא לנסות לנחש את המקום שבו המטבעות הקליקו. התוצאה פשוט מדהימה: הצליל מופק בפינה אחת של החדר, והנבדק מצביע על הנקודה ההפוכה לחלוטין!

אם תתרחקו מהמישור המוזכר של הסימטריה של הראש לצד, השגיאות לא יהיו כל כך גסות. זה מובן: כעת נשמע הקול באוזן הקרובה ביותר של האורח שלך קצת יותר מוקדם ויותר חזק; זה מאפשר לנבדק לקבוע מהיכן מגיע הצליל.

הניסיון הזה מסביר, בין היתר, מדוע כל כך קשה להבחין בחגב שמצייץ בדשא. קול חד נשמע במרחק שני צעדים ממך, מימין לשביל. אתה מסתכל לשם, אבל אתה לא רואה כלום; הצליל מגיע משמאל. אתה מסובב את הראש לשם, אבל הצליל כבר מגיע מאיזה מקום שלישי. ככל שאתה מסתובב מהר יותר לכיוון הצליל, כך הקפיצות הללו של המוזיקאי הבלתי נראה נעשות מהר יותר. אולם למעשה החרק יושב במקום אחד; הקפיצות המדהימות שלו הן תוצר של הדמיון שלך, תוצאה של שמיעה שולל. הטעות שלך היא שאתה מסובב את ראשך, מציב אותו רק כך שהחרגול יהיה במישור הסימטריה של הראש שלך. בתנאי זה, כידוע, קל לטעות בכיוון הצליל: ציוץ של חגב נשמע מולך, אבל אתה מפנה אותו בטעות לכיוון ההפוך.

מכאן המסקנה המעשית: אם ברצונך לקבוע מהיכן מגיע צליל של חגב, שירת קוקיה וצלילים רחוקים דומים, אל תפנה את פניך לכיוון הצליל, אלא להיפך, הפנה אותו. עם זאת, אנו עושים זאת כאשר, כפי שאומרים, אנו "מבוהלים".

חרקים מזמזמים

מדוע לעתים קרובות חרקים משמיעים קולות זמזום? ברוב המקרים, אין להם איברים מיוחדים לכך כלל; הזמזום, שנשמע רק בעת טיסה, נובע פשוט מהעובדה שבזמן טיסה, חרקים מנופפים בכנפיים כמה מאות פעמים בשנייה. כנף היא לוח מתנודד, ואנו יודעים שכל לוח מתנודד בתדירות מספקת (לעתים קרובות יותר מ-16 פעמים בשנייה) מייצר טון בגובה מסוים.

עכשיו תבינו איך אפשר היה לגלות בדיוק כמה חבטות מבצעות חרק זה או אחר בשנייה במהלך הטיסה. כדי לעשות זאת, זה מספיק רק כדי לקבוע באוזן את גובה הטון הנפלט על ידי החרק, כי לכל טון יש תדר תנודה משלו. בעזרת "כוס הזמן" ניתן היה לקבוע כי תדירות פעימות הכנפיים בכל חרק כמעט ללא שינוי; מסדיר את הטיסה, החרק משנה רק את גודל השבץ ("משרעת" התנודות) ואת נטיית הכנפיים: מספר המכות בשנייה גדל רק בהשפעת הקור. זו הסיבה שהטון הנפלט על ידי חרקים במהלך הטיסה נשאר ללא שינוי ...

נמצא, למשל, שזבוב בית (שפולט טון F במהלך הטיסה) עושה 352 כנפיים בשנייה. הדבורה מתנופפת 220 פעמים בשנייה. דבורה פולטת טון A מנפנפת בכנפיה 440 פעמים בשנייה כשהיא עפה בחופשיות, ורק 330 פעמים (טון B) כשהיא עפה עמוסה בדבש. חיפושיות המפיקות צלילים נמוכים יותר בזמן מעוף מניעות את כנפיהן בזריזות פחות. להיפך, היתוש עושה 500-600 תנודות בשנייה עם כנפיו. לשם השוואה, נציין כי המדחף של מטוס עושה בממוצע כ-25 סיבובים לשנייה.

הד מקרקעית הים

במשך זמן רב אנשים לא הפיקו תועלת מההד, עד שהומצאה שיטה למדידת עומק הימים והאוקיינוסים בעזרתה. המצאה זו נולדה במקרה. בשנת 1912 טבעה ספינת הקיטור הענקית טיטאניק עם כמעט כל הנוסעים - היא טבעה מהתנגשות מקרית עם גושית קרח גדולה. כדי למנוע אסונות כאלה, הם ניסו להשתמש בהד בערפל או בלילה כדי לזהות נוכחות של מחסום קרח לפני הספינה. השיטה לא הצדיקה את עצמה בפועל, "אבל היא עוררה רעיון נוסף: למדוד את עומק הים על ידי החזרת קול מקרקעית הים. הרעיון התברר כמוצלח מאוד.

על איור. אתה רואה את דיאגרמת ההגדרה. בצד אחד של הספינה ממוקמת במאגר, ליד התחתית, מחסנית שמייצרת צליל חד בעת הצתתה. גלי קול שועטים בעמוד המים, מגיעים לקרקעית הים, משתקפים וזורמים לאחור, נושאים עימם הד. הוא נלכד על ידי מכשיר רגיש המותקן, כמו המחסנית, בתחתית הספינה. שעונים מדויקים מודדים את הזמן בין הופעת צליל להגעת הד. לדעת את מהירות הקול במים, קל לחשב את המרחק למחסום המשקף, כלומר. לקבוע את עומק הים או האוקיינוס.

קול הד, כפי שנקרא מיצב זה, עשה מהפכה של ממש בפרקטיקה של מדידת עומק הים. השימוש במדדי עומק של המערכות הקודמות התאפשר רק מכלי נייח ודרש זמן רב. יש להוריד את לוטלין מהגלגל שעליו הוא מתפתל לאט למדי (150 מ' לדקה); העלייה ההפוכה איטית כמעט באותה מידה. מדידת עומק של 3 ק"מ בדרך זו אורכת 3/4 שעות. בעזרת קול אקו ניתן לבצע את אותה מדידה תוך מספר שניות, במלוא מהירות הספינה, תוך קבלת תוצאה אמינה ומדויקת לאין ערוך. השגיאה במדידות אלו אינה עולה על רבע מטר (שעבורה מרווחי הזמן נקבעים בדיוק של עד 3000 שניה).

אם המדידה המדויקת של עומקים גדולים חשובה למדע האוקיאנוגרפיה, אזי היכולת לקבוע במהירות, מהימנה ומדויקת את העומק במקומות רדודים היא עזרה חיונית בניווט, המבטיחה את בטיחותה: הודות לקול הד, הספינה יכולה בבטחה ובמהירות להתקרב לחוף.

במכשירי הד מודרניים לא משתמשים בצלילים רגילים, אלא ב"אולטרסאונד" עזים ביותר שאינם נשמעים לאוזן האנושית, בתדירות בסדר גודל של כמה מיליוני רעידות בשנייה. צלילים כאלה נוצרים על ידי רעידות של לוחית קוורץ (פייזוקוורץ) המונחת בשדה חשמלי המשתנה במהירות.

צלילים באולם התיאטרון

כל מי שביקר פעמים רבות בתיאטראות ואולמות קונצרטים שונים, יודע היטב שמבחינת השמיעה, אולמות מגיעים באקוסטיקה טובה ואקוסטיקה גרועה; בחלק מהחדרים, קולות אמנים וצלילי כלי נגינה נשמעים בבירור מרחוק, באחרים צלילים נתפסים באופן לא ברור אפילו מקרוב. הסיבה לתופעה זו מצוינת היטב בספרו של הפיזיקאי האמריקאי ווד: "גלי קול ויישומיהם").

“כל צליל המופק בבניין נשמע די הרבה זמן לאחר סיום צליל המקור; עקב השתקפויות חוזרות ונשנות הוא מקיף את המבנים מספר פעמים - ובינתיים נשמעים צלילים אחרים, ולעתים קרובות לא מצליח המאזין לתפוס אותם בסדר הנכון, ולהבין אותם. כך, למשל, אם הצליל נמשך 3 שניות והרמקול מדבר בקצב של שלוש הברות בשנייה, אז גלי הקול המקבילים ל-9 הברות ינועו בחדר כולם יחד וייצרו בלבול ורעש מוחלט, שבגללם המאזין לא יוכל להבין את הדובר.

בתנאים כאלה, הדובר נשאר לדבר ברור מאוד ולא חזק מדי. אבל בדרך כלל רמקולים, להיפך, מנסים לדבר בקול רם וזה רק מגביר את הרעש.

לפני זמן לא רב, בניית תיאטרון עם אקוסטיקה טובה נחשבה לעניין של מזל. נכון לעכשיו, נמצאו טכניקות להילחם בהצלחה במשך צליל לא רצוי (המכונה "הדהוד"), אשר מקלקל את השמיעה. ספר זה אינו המקום להיכנס לפרטים המעניינים רק אדריכלים. אציין רק שהמאבק באקוסטיקה גרועה מורכב מיצירת משטחים שסופגים צלילים מוגזמים. הבולם הטוב ביותר של קול הוא חלון פתוח (כפי שהבולם הטוב ביותר של אור הוא חור); מטר מרובע של חלון פתוח נלקח אפילו כיחידה שבה נמדדת בליעת הקול. טוב מאוד - אם כי גרוע פי שניים מחלון פתוח - מבקרי התיאטרון עצמם סופגים צלילים: כל אדם שווה מבחינה זו לכחצי מטר מרובע של חלון פתוח. ואם נכונה הערתו של פיזיקאי אחד ש"הקהל סופג את דיבורו של הדובר במובן הישיר ביותר של המילה", אז לא פחות נכון שאולם ריק אינו נעים לדובר גם במובן הישיר של המילה. .

אם בליעת הקול גבוהה מדי, הדבר יוצר גם פגיעה בשמיעה. ראשית, ספיגה מוגזמת מעמעמת את הצלילים, ושנית, היא מפחיתה את ההדהוד עד כדי כך שצלילים נשמעים כאילו מנותקים ועושים רושם של יובש מסוים. לכן, אם יש להימנע מהדהוד ארוך מדי, אז גם הדהוד קצר מדי אינו רצוי. כמות ההדהוד הטובה ביותר עבור אולמות שונים אינה זהה ויש לקבוע אותה בעת תכנון כל אולם.

יש עוד אובייקט בתיאטרון שמעניין מנקודת המבט של הפיזיקה: תא הפרומפטר. שמתם לב שבכל בתי הקולנוע יש לו אותה צורה? הסיבה לכך היא שדוכן הפרומפטר הוא סוג של מכשיר פיזי. הכספת של הדוכן היא מראת קול קעורה, שתכליתה כפולה: לעכב את גלי הקול המגיעים מפיו של הפרומפטר לעבר הקהל, ובנוסף, לשקף את הגלים הללו לעבר הבמה.

מראות קול

חומת יער, גדר גבוהה, בניין, הר - כל מחסום בכלל המשקף הד אינו אלא מראה לצליל; היא מחזירה צליל באותו אופן שבו מראה שטוחה מחזירה אור.

מראות קול הן לא רק שטוחות, אלא גם מעוקלות. מראת קול קעורה פועלת כמשקף: היא מרכזת "קרני קול" במוקד שלה.

שתי צלחות עמוקות מאפשרות לערוך ניסוי מוזר מהסוג הזה. הניחו צלחת אחת על השולחן והחזיקו שעון כיס במרחק של כמה סנטימטרים מהחלק התחתון שלו. החזק צלחת נוספת ליד ראשך, ליד האוזן שלך, כפי שמוצג באיור. 151 אם נמצאו מיקומי השעון, האוזן והמצלתיים כהלכה (זה מצליח לאחר סדרה של ניסויים), תשמעו את תקתוק השעון, כאילו בא מהצלחת שאתם מצמידים לראשכם. האשליה מתחזקת אם עוצמים את העיניים: אז אי אפשר לקבוע באופן חיובי באוזן אם השעון ביד ימין או שמאל.

בוני טירות מימי הביניים יצרו לעתים קרובות סקרנות קולית כזו על ידי הצבת פסלים במוקד של מראת קול קעורה, או בקצה צינור דיבור מוסתר באומנות בקיר. על איור. 152, שהושאל מספר ישן מהמאה ה-16, אפשר לראות את המכשירים הגאונים האלה: התקרה בצורת קמרון מכוונת צלילים המובאים מבחוץ על ידי צינור מדבר אל שפתי החזה; צינורות דיבור ענקיים המוקפים בחומה בבניין מביאים קולות שונים מהחצר אל פסלי האבן המוצבים ליד קירות אחד האולמות וכו'. למבקר בגלריה כזו נדמה היה שפסולי השיש לוחשים, מזמזמים וכו'.

צליל במקום סרט מדידה

לפעמים ניתן להשתמש בידע על מהירות התפשטות הקול באוויר כדי למדוד את המרחק לחפץ בלתי נגיש. מקרה כזה מתואר על ידי ז'ול ורן ברומן מסע למרכז כדור הארץ. במהלך נדודים תת-קרקעיים, שני מטיילים - פרופסור ואחיינו - איבדו זה את זה. כשסוף סוף הם הצליחו להחליף קולות מרחוק, התנהלה ביניהם השיחה הבאה:

• "דוד!" צעקתי (האחיין מוביל את הסיפור).
• מה, ילד שלי? - שמעתי לאחר זמן מה.
• קודם כל, כמה רחוקים אנחנו?
• זה לא קשה לגלות.
• האם הכרונומטר שלך שלם?
• קח את זה ביד. אמור את השם שלי ושים לב בדיוק בשנייה שאתה מתחיל לדבר. אחזור על השם ברגע שהצליל יגיע אלי, וגם אתה תשים לב לרגע שבו תגיע אלייך תשובתי.
• בסדר גמור. ואז חצי מהזמן שחלף בין האותות לתשובה יראה כמה שניות לוקח לצליל להגיע אליך. האם אתה מוכן?
• תשומת הלב! אני מדבר בשמך. שמתי את אוזני אל הקיר. ברגע שהמילה "אקסל" (שם המספר) הגיעה לאוזני, מיד חזרתי עליה וחיכיתי.
• ארבעים שניות, - אמר הדוד, - לפיכך, הקול הגיע אלי תוך 20 שניות. ומכיוון שקול עובר שליש קילומטר בשנייה, זה מתאים למרחק של כמעט שבעה קילומטרים.

אם תבינו היטב את הנאמר בקטע הזה, יהיה לכם קל לפתור את הבעיה הבאה בעצמכם: שמעתי שריקה של מנוע מרוחק שנייה וחצי אחרי שהבחנתי בעשן הלבן שגרם לצליל הזה; כמה הייתי רחוק מהקטר?

איך מחפשים הד?

אף אחד לא ראה אותו
ולשמוע - כולם שמעו,
בלי גוף, אבל הוא חי,
בלי לשון - צרחות.
נקרסוב

בין סיפוריו של ההומוריסט האמריקני מארק טוויין יש פיקציה מצחיקה על הרפתקאותיו של אספן שהיה לו רעיון להכין לעצמו אוסף... מה הייתם חושבים? הֵד! האקסצנטרי קנה ללא לאות את כל אותן חלקות אדמה שבהן שוחזרו הדים חוזרים או נפלאים אחרת.

קודם כל, הוא קנה הד במדינת ג'ורג'יה, שחזר על עצמו ארבע פעמים, אחר כך שש פעמים במרילנד, ואז 13 פעמים במיין. הרכישה הבאה הייתה הד של פי 9 בקנזס, ואחריו הד של פי 12 בטנסי, שנרכש בזול כי היה צריך תיקון: חלק מהצוק קרס. הוא חשב שאפשר לתקן אותו בהשלמה; אבל האדריכל שלקח על עצמו את העסק הזה מעולם לא בנה הד ולכן קלקל אותו עד הסוף - לאחר עיבוד זה יכול היה להתאים רק למקלט חירשים-אילם..."

זו, כמובן, בדיחה; עם זאת, הדים מרובים יוצאי דופן קיימים באזורים שונים, בעיקר הרריים, של הגלובוס, וחלקם זכו לתהילה עולמית זה מכבר.

בואו נמנה כמה הדים מפורסמים. בטירת וודסטוק באנגליה, ההד חוזר בבירור על 17 הברות.

חורבות טירת דרנבורג שליד הלברשטט נתנו הד של 27 הברות, אשר, עם זאת, שתק מאז קיר אחד פוצץ. הסלעים, הפרושים בצורת עיגול ליד אדרסבאך בצ'כוסלובקיה, חוזרים * במקום מסוים, שלוש פעמים 7 הברות; אבל כמה צעדים מנקודה זו, אפילו צליל ירייה לא נותן הד. הד מרובה מאוד נצפה בטירה אחת (שנכחדה כעת) ליד מילאנו: ירייה שנורה מחלון של בניין חיצוני הידהדה 40-50 פעמים, ומילה חזקה - 30 פעמים.

לא כל כך קל למצוא מקום שבו ההד נשמע בבירור אפילו פעם אחת. בסושזה, לעומת זאת, קל יחסית למצוא מקומות כאלה. יש הרבה מישורים מוקפים ביערות, קרחות רבות ביערות; כדאי לצעוק בקולי קולות בקרחת יער כזו, כך שיגיע הד פחות או יותר מובהק מחומת היער.

בהרים ההד מגוון יותר מאשר במישורים, אבל הוא הרבה פחות נפוץ. קשה יותר לשמוע הד באזור הררי מאשר במישור מוקף יער.

עכשיו תבינו למה זה קורה. הד הוא לא יותר מחזרתם של גלי קול המשתקפים ממכשול כלשהו; כמו בהשתקפות האור, זווית הפגיעה של "קרן הקול" שווה לזווית ההשתקפות שלה. (קרן קול היא הכיוון שאליו רצים גלי קול).

עכשיו דמיינו שאתם למרגלות הר, והמכשול שאמור לשקף את הצליל ממוקם מעליכם, למשל, ב-AB. קל לראות שגלי הקול המתפשטים לאורך הקווים Ca, Cb, C c, כשהם משתקפים, לא יגיעו לאוזן שלך, אלא יתפזרו במרחב לאורך הכיוונים aa, bb, cc.

דבר נוסף הוא אם אתה מתאים ברמת המכשול או אפילו מעט מעליו. הצליל היורד לכיוונים Ca, C b, יחזור אליכם לאורך הקווים השבורים C aaC או C bb C, ויקפץ מהקרקע פעם או פעמיים. העמקת האדמה בין שתי הנקודות מעצימה עוד יותר את בהירות ההד, ופועלת כמו מראה קעורה. להיפך, אם הקרקע בין נקודות C ל-B קמורה, ההד יהיה חלש ואפילו לא יגיע כלל לאוזן: משטח כזה מפזר קרני קול כמו מראה קמורה.

מציאת הדים בשטח לא אחיד דורש מיומנות מסוימת. גם לאחר שמצא מקום נוח, עדיין צריך להיות מסוגל לעורר הד. קודם כל, אין למקם את האדם קרוב מדי למכשול: הצליל חייב לעבור דרך מספיק ארוכה, אחרת ההד יחזור מוקדם מדי ויתמזג עם הצליל עצמו. בידיעה שקול עובר 340 מטר בשנייה, קל להבין שאם מניחים אותנו במרחק של 85 מטר ממכשול, אנחנו צריכים לשמוע הד חצי שניה לאחר הצליל.

אמנם ההד יוליד "לכל צליל את תגובתו באוויר הריק", אבל הוא לא מגיב לכל הצלילים בצורה ברורה באותה מידה. ההד אינו זהה, "אם חיה שואגת ביער חרש, אם נושבת קרן, אם רעם רעם, אם עלמה שרה מעבר לגבעה". ככל שהצליל חד יותר, קופצני יותר, כך ההד ברור יותר. הדרך הטובה ביותר לעורר הד היא על ידי מחיאת כפיים. צליל הקול האנושי פחות מתאים לכך, במיוחד קולו של אדם; הטונים הגבוהים של קולות הנשים והילדים נותנים הד מובהק יותר.

אני אוהב כל מיני אשליות שמנסות לרמות את המוח שלנו. ושוב אני משוכנע עד כמה כולנו אנשים שונים, ועד כמה אנחנו יכולים לתפוס את העולם סביבנו בצורה שונה. הפעם נדבר על אשליית קול (או אודיו). או אולי זו בכלל לא אשליה, אלא פשוט המוזרויות של תפיסת הצליל של כל אחד מאיתנו. אני אתן לכם להאזין להקלטה, ומאוד מעניין אותי איזו מילה - יאני או לורל - תשמעו.

יאני (יני) או לורל (לורל)

ראשית, בואו נשמע את ההקלטה:

אז מה שמעתם: יאני (יאני, יאני, איני, יאני או משהו כזה), או לורל (לורל, לורל וכו')?

כן, כן, אל תתפלאו, נראה לכם שאתם יכולים לשמוע רק את האופציה היחידה שאתם שומעים, אבל זה בכלל לא כך. והדעות חלוקות בערך בשווה, כלומר חצי מהאנשים שומעים את יאני בבירור, והחצי השני שומעים את לורל בו זמנית, ויש שמצליחים לשמוע את שניהם.

למשל, אני תמיד שומע את יאני. אבל לאחר שהדלקתי את התקליט אתמול בלילה, שמעתי לפתע את לורל. לא האמנתי למשמע אוזניי! ולא יכולתי לעבור ליאני יותר. אבל הבן שומע גם את יאני (קול גבוה יותר) וגם את לורל (נמוכה יותר) בו זמנית.

איך זה אפשרי? למה אנשים שונים שומעים דברים שונים? מדענים כבר הצטרפו לדיון, אבל הם גם העלו גרסאות שונות, ולא כולן מסבירות ב-100% את התופעה.

למה אנשים מסוימים שומעים את יאני ואחרים שומעים את לורל

כדי ללמוד את תכונות התפיסה האנושית של צליל, יש דיסציפלינה מדעית מיוחדת - פסיכואקוסטיקה. מה שאנחנו שומעים בדיוק מושפע מגורמים רבים: מקור הצליל, מיקום המיקום שלנו ופשוט המאפיינים האישיים של השמיעה.

אחד ההסברים הפופולריים ביותר שכל אחד מאיתנו שמע קשור אליו תדר צליל. האוזן האנושית מסוגלת לקלוט צלילים בתדר של 16 עד 22,000 הרץ. אבל נתון זה משתנה עם הגיל. גם הגבול העליון וגם התחתון מוזז. עבור אנשים מעל גיל 50, זה בדרך כלל בטווח שבין 30 ל-12,000 הרץ.

המגדר משפיע גם על תפיסת הצלילים. נשים רגישות יותר לתדרים גבוהים, אך נציגים משני המינים תופסים את התדרים הנמוכים בערך באותה מידה.

המילה יאני נשלטת על ידי צלילים בתדר גבוה ובינוני, בעוד שלורל נשלטת על ידי צלילים בתדר נמוך.

תדירות הצליל מסבירה גם את העובדה שכאשר מאזינים להקלטה הזו במכשירים שונים או באוזניות, אנו יכולים לשמוע מילים שונות, לורל נשמעת על משהו, ויאני על משהו.

ממלא תפקיד חשוב ו מהירות השמעה.

כעת, בעזרת תוכניות עורך אודיו, אתה יכול להתאים מאפיינים שונים, למשל, לשנות את מהירות ההשמעה, להסיר בס. מניפולציה כזו נעשתה עם התקליט הזה. התברר שרוב האנשים מתחילים לשמוע את יאני, ואז הם שומעים את לורל. אבל באופן מעניין, אנשים שונים בזמנים שונים מתחילים לשמוע את לורל, וחלקם לא שומעים את זה בכלל.

תקשיב גם לך:

אני מתחילה לשמוע את לורל ב-140%, בעלי ב-120%, ואת הבן שלי ב-90%. ואת? נא לכתוב בתגובות.

בנוסף לתדירות, מדענים העלו גרסאות אחרות של הסיבה שאנו שומעים מילים שונות. הם מציעים שבשל רעש ואיכות הקלטה ירודה, המוח פשוט "חושב" את הצלילים החסרים, באנלוגיה לזמן שאנו מדברים בטלפון ובן השיח קשה לשמוע, הצליל מופרע, אבל אנחנו עדיין מבינים מה הוא מדבר על.

אבל אני לא ממש אוהב את הגרסה הזו.

חלקם עדיין מאמינים שאם תתמקדו באפשרות אחת לפני ההקשבה ותרצו לשמוע אותה, אז זה יקרה.

אני לא יודע, ניסיתי, אבל זה לא עובד, אני עדיין שומע את יאני.

אני מאוד סקרן, מה אתה שומע? באיזה אחוז אתה מתחיל לשמוע את לורל? באופן כללי, מה אתה חושב על התופעה הזו? כתבו בתגובות, בואו נדון.

● כיצד אבנים משפיעות על מצב הרוח

מאז ימי קדם יוחסו לאבנים כוחות מרפא, קסומים, מופלאים. הוכח כי אבנים יכולות להשפיע על רווחתו ובריאותו של אדם. באופן כללי, לא כל אבן מתאימה לכל אדם, היא שלמה...

אשליות קול יכולות להתרחש אצל אנשים בריאים לחלוטין תחת השפעת מתח, התרגשות, תנאים חריגים. בכל מקרה, פסיכולוגים מוצאים הסבר מתאים.

אלה יכולים להיות מחסומי קול, או, כפי שמכנים אותם מדענים, קול "מראות", עיוות הקשור באורכי גל שונים של גלי קול. ישנן מספר אשליות קול ידועות שכל אדם בריא יכול לחוות בעצמו.

צעדים נסתרים

אשליה קולית המכונה "צעדים נסתרים" התגלתה על ידי דיאנה דויטש, פרופסור לפסיכולוגיה שמוכיחה בבירור שהמוח האנושי יכול לקבץ תווים יחדיו.

כדי להדגים את האפקט הזה, מנגנים שתי מנגינות, גוברת והולכת בצליל, בעוד שהתווים מתגלים כשונים לאוזניים אנושיות בתפיסה. לדוגמה, אוזן אחת יכולה לשמוע, כאילו היא מעורבת - קודם את התו הראשון של המנגינה הראשונה, ואז את התו השני של המנגינה השנייה.

המוח של רוב המאזינים מקבץ צלילים גבוהים ונמוכים יחדיו, כך שבאוזניים שונות אדם שומע רצף הולך וגדל של צלילים (באוזן אחת) ולהיפך, מתגבר, פוחת באוזן השנייה.

ימני שומע עם אוזן ימין קודם - גוברת טון, שמאל - ההפך הוא הנכון. מכל מערכת התווים והצלילים הכאוטית הזו, המוח בוחר מנגינה מתאימה, שהתודעה שלנו (תפיסת הקול) קולטת בעזרתה.

רצף הולך וגובר

גילוי ה"רצף המתגבר" או הפרדוקס של שפרד שייך למלחין הצרפתי ז'אן קלוד ריס, ומתבטא בכך שצמדי תווים, הבאים ברצף, יוצרים אשליה קולית הולכת וגוברת (כמו בעת לחיצה על המקשים על פסנתר משמאל לימין).

במציאות, אין עלייה בטון, ואם אתה מריץ את המנגינה הזו אינסוף פעמים ברציפות, אז אדם יבחין בעלייה מתמדת בטון, למרות שזה לא יכול להיות, זו אשליה קולית שנוצרה על ידי המוח "בכוחות עצמו".

פעמונים נופלים

אשליית הצלילים, המכונה פעמונים "נופלים", מורכבת מכך שצלילי הפעמונים הנשמעים בהקלטה "נופלים" עם ירידה בגובה הצליל.

עם זאת, מקשיב היטב, אדם מבין שהטון, להיפך, מתגבר. כלומר, הגובה הראשוני נמוך יותר מאשר בסוף.

האצת תופים

המשמעות של האשליה של תופים "מאיצים" היא שלמעשה הם נשמעים אותו הדבר, אם כי נראה שהקצב עולה כל הזמן. הקשב טוב!

מספרה וירטואלית

האשליה, המכונה בפי מומחים "מספרה וירטואלית", היא תופעה של האפקט הבינאורלי, והיא מורכבת מהיכולת של אדם וחיה לקבוע באיזה צד שלהם נמצא מקור קול עקב נוכחותן של שתי אוזניים הפועלות. כמקלטי קול (מקור הממוקם מלפנים או מאחור, מוגדר בצורה גרועה ולא מדויקת).

בשל העובדה שהקול עובר לאוזן הממוקמת קרוב יותר למקורו, דרך קצרה יותר, לגלי הקול בתעלות האוזן יש פאזות שונות (זמן מעבר של שלב זה) ומשרעת (חוזק) של רעידות קול. לכן, התפיסה של צליל בגבהים שונים תהיה שונה. הכיוון למקור הקול עבור צלילים נמוכים (עד 1500 תנודות/שנייה) נקבע על ידי התודעה האנושית בצורה המדויקת ביותר וכמעט מלאה על ידי ההבדל בזמן המעבר של שלב נתון של גלי קול.

ולצלילים גבוהים, בשל העובדה שיש חשיבות עיקרית להבדל בעוצמת הצליל באוזן ימין ושמאל, קביעת הכיוון תהיה פחות מדויקת. היכולת לקבוע את כיוון הקול נוצרת בשל העובדה שההבדל בפאזות ובעוצמת הצלילים הנתפסים על ידי האוזן מביא להבדל בדחפים הנכנסים למערכת העצבים המרכזית מאוזן ימין ושמאל.

קופסת גפרורים

לא פחות מוכר למומחים הוא אפקט הסטריאו, סוג של אשליית קול - "קופסת גפרורים". כדי להשיג את התוצאה של התרחשותו, יש צורך לעצום את העיניים.

שלושה הערות

פרדוקס שנקרא "שלושה צלילים" נחקר גם על ידי דיאנה דויטש, בהקלטת קול ניתן להאזין למספר צלילים מקובצים, שכל אחד מהמאזינים תופס בצורה שונה.

ההבדל טמון בעובדה שחלקם תופסים אותם כצלילים יורדים, בעוד שאחרים תופסים אותם כעולים. תופעה זו ידועה מאז ימי קדם, אז היא נחשבה לתחבולות השטן.

מנגינות פנטום

מנגינות פנטום הן אשליית צליל שניתן ליצור בעזרת כמה מנגינות, המורכבות מהפסדים מהירים, ושונות מעט מאוד אחת מהשנייה. כאשר מנגינות מושמעות במהירות, המוח מסוגל "לבחור" כמה תווים בודדים במהירות ו"להלחין" אותם למנגינה משלו.

עם הנגינה האיטית של אותה הרכב, לא מתעוררת אשליה קולית כזו, אשר מוסברת ביכולתה של התודעה להספיק לתפוס את כל החלקים הנכונים של ההפסדים.

המחשה לתופעה זו יכולה להיות החיבור Rusle of Spring, המבוצע במהירות, ובמקרה זה תופיע מנגינה כוזבת בנפש, וכאשר מתבצע לאט, אשליית הצליל נעלמת.

מילות פנטום

אשליה זו הודגמה לראשונה על ידי דיאן דויטש מאוניברסיטת קליפורניה, סן דייגו. רשומה היא כמו רצף חופף של מילים או ביטויים חוזרים ונשנים הממוקמים בנקודות שונות במרחב.

כשאתה מקשיב להם, אתה מתחיל להבחין בביטויים מסוימים. למרות שלמעשה אין ביטויים. המוח שלך מרכיב אותם לבד, כדי לתת משמעות לרעש חסר משמעות.

כמה צעירים היינו.

ככל שאנשים מתבגרים, הם מאבדים את היכולת לשמוע תדרים גבוהים. הצליל הזה יכול להישמע רק על ידי מי שעדיין לא חגג את הרוב שלו (אם כי יש יוצאי דופן בקרב אנשים מבוגרים, אבל הם די נדירים) - התדר שלו הוא 18000 הרץ (אגב, הכלב שלך בהחלט ישמע את הצליל הזה) .

יש בני נוער שמגדירים את הצליל הזה כצלצול טלפון סלולרי כך שרק הם (וכמובן בני גילם) יכולים לשמוע את הצלצול. במדינות מסוימות צליל זה מופעל חזק מאוד במקומות שבהם הופעת צעירים אינה רצויה.

סטונהנג'

ההיסטוריה של אבני הענק שנמצאות בסטונהנג' (אנגליה) מעניינת מאוד, יש להן יכולת מדהימה ליצור אשליות קול שאינן תעתועים אקוסטיים. הגילוי וההצדקה של תופעה זו שייכים לחוקר האמריקני סטיבן וולר, מדען ארכיאו-אקוסטי שערך מחקר על האקוסטיקה של האנסמבל האדריכלי המפורסם שנבנה בדרום אנגליה לפני יותר מ-5000 שנה.

אם שני נגנים מנגנים בחצוצרה, העומדים במרכז המבנה הזה, אז נוצר אפקט צליל מדהים - במקומות מסוימים מסביב לנגנים לא נשמעים צלילי נגינתם, הצופים "שומעים" דממה. וולר מסביר זאת בכך שגלי קול משתקפים מהאבנים וסופגים זה את זה, וכתוצאה מכך נוצר "מעגל קסם" של שקט מוחלט סביב הנגנים.

האנשים שהוזמנו על ידי החוקר לערוך את הניסוי, עם עיניים מכוסות, עמדו במרכז המעגל הזה והאזינו לנגינה של שני חצוצרנים. כשהם נכנסו לאזור הצלילים ה"מתים", הם הפסיקו לשמוע צלילים, ואז הם אמרו שהם דמיינו מכשול (במציאות הוא נעדר) בינם לבין החצוצרנים.

אשליות קול עבור חולי נפש

למקורות והסברים שונים לחלוטין יש אשליות קוליות עבור חולי נפש. ככלל, אשליות קול לובשות צורה של צרחות, קולות והתעללות, לחישות חשודות (עבור המטופל), יריות ותותחים שלמים, שירה, מוזיקת ​​תזמורת. לפעמים מטופל ברעש חוץ לא ברור יכול "לשמוע" שיחות בודדות שבהן לוקחים חלק אנשים שונים, לפעמים הוא "מזהה" את הקולות הללו, לפעמים הוא שומע דיבורים של זרים לו. אשליות קול אלו "מומצאות" על ידי המוח החולה, ומעבירות גירויים קוליים זרים לחלוטין כדיבור מובחן.

כמו במקרים אחרים של ביטוי של אשליות מסוגים שונים, הרופאים מנסים להפריד בין אשליות קולות להזיות שמיעה. במקרה הראשון, יש תפיסה שגויה דמיונית של המטופל של רעשים זרים, ובשני - צלילים דמיוניים המציאו. בשני המקרים ישנה תופעה מאחדת – כל ה"שיחות" הן, ככלל, מאשימות ומגנות אדם חולה.

לעיתים רחוקות, ישנה תופעה שבה אשליות קול מרגיעות את המטופל ומשכנעות אותו להירגע. בדרך כלל אשליות קול מוגברות בסביבות רועשות, כאשר כמות גדולה של קול ורעש מעוררת את תודעתו של אדם חולה ל"שמע" שיחות. במקרים של תפיסה לא נכונה של צלילים, מתרחשת השפעת אשליית הקול.

כולכם בוודאי יודעים על תופעה כזו כמו אשליות ראייה. ובכן, זכרו את התמונות המוזרות האלה, שבהן חפצים באותו גודל נראים שונים, לא ברור אם המדרגות יורדות או למעלה - ובכן, וכל הדברים האלה.

והיום נדבר על אשליות שמע - הנושא גם מאוד מאוד מעניין, אבל, אבוי, מעט ידוע. אמנם כל חובב מוזיקה נהנה לפחות מאשליה אחת בכל יום - אבל ששש, על זה בהמשך. אז, הכינו את האוזניים שלכם! הנה עשרת אשליות השמיעה המעניינות ביותר! ללכת.

מקום 10

אשליית גמא

את האשליה הזו גילתה דיאנה דויטש. המהות שלו טמונה בעובדה שהמוח שלנו, כביכול, מקבץ תווים דומים. קטע האודיו מכיל שני סולמות - פוחתים ומתגברים. תווים נשמעים לסירוגין באוזניים שונות - למשל, התו הראשון של הסולם - באוזן שמאל, השני - בימין.

אנשים תופסים את הצליל הזה אחרת, אבל רובם "מקבצים" תווים גבוהים ונמוכים. במקום לשמוע שני סולמות, אנשים חושבים שהם "שומעים" שתי מנגינות עולות או יורדות לסירוגין ואז להיפך. במילים אחרות, המוח "מעביר" כמה תווים מאוזן אחת לאחרת, כך שהתוצאה היא מנגינה קוהרנטית. במקביל, ימניים שומעים מנגינה גבוהה יותר באוזן ימין, ושמאליים - להיפך.

אזהרה: האזן עם אוזניות סטריאו או רמקולים רחבים.

מקום 9

מנגינות פנטום

לפעמים המוזיקה עשויה להיות מורכבת מארפג'ים מהירים (אקורדים שבהם צלילים מושמעים בזה אחר זה) או קטעים חוזרים אחרים, שאחרי זה משתנים רק במעט. אם המהירות גבוהה מספיק, המוח "תופס" את התווים המשתנים מאוד ו"יוצר" מהם מנגינה. אבל אם אותו ניגון לאט, המנגינה "תיעלם".

השווה את שני הפרגמנטים המוזיקליים הבאים: הראשון מהיר, השני זהה, אבל איטי פי כמה. במקרה הראשון, התווים המשתנים נמשכים מספיק זמן כדי "להתיישר" במנגינה, בעוד שבשני הם מנוגנים "מרחוק" מדי זה מזה, ואין אפקט קוהרנטיות.

מקום 8

פעימות מתגברות

נראה כי זוגות האקורדים הללו, הבאים בזה אחר זה, מתגברים בהדרגה - מתחילתו ועד סופו של הפרגמנט. אבל למעשה, צמד האקורדים הראשון זהה לזה האחרון. קל לקבוע זאת אם תבצע לולאה של המדגם - בהחלט לא תוכל לקבוע היכן ההתחלה ואיפה הסוף.

מקום 7

פעמונים נופלים

כאן אפשר לשמוע פרדוקס שמע שבמהלכו נשמעים הפעמונים כאילו הם נופלים. ככל שהם נופלים נמוך יותר, הצלצול מופיע נמוך יותר. למעשה, להיפך, הוא הולך ונהיה גבוה יותר ויותר.

מקום 6

תוף מאיץ

אשליה מעניינת: נראה לך שהקצב של פעימות התופים מואץ כל הזמן. למעשה, בסוף זה בדיוק כמו בהתחלה.

מקום 5

מספרה וירטואלית

והנה אשליית השמיעה הרגילה שהובטחה לכם, שאיננו מחשיבים אותה ככזו. זה פשוט הפך לשגרה יומיומית עבורנו. זה צליל סטריאו. אם תפעילו את ההקלטה הבאה, ייראה לכם שאתם יושבים על כיסא של ספר, והספר עצמו לידכם ומסתפר. כשהמספרה "זזה" ימינה, הצליל בערוץ הימני מתחזק בהדרגה, ובצד שמאל - שקט יותר. אותו הדבר חל על מספריים, "הסתובבות" קרוב יותר לאוזן אחת או אחרת. אשליה זו מדגימה את היכולת שלנו "למקם" צליל בחלל.

הערה: עליך להאזין עם אוזניות סטריאו.

מקום 4

קופסת גפרורים

זו, כמו הקודם, אשליה סטריאו: מישהו מנער קופסת גפרורים לידך, מדליק מדי פעם בזה אחר זה.

מקום 3

ניוטס פרדוקסלי

טריטונים כאן אינם מוכרים לכל הדו-חיים. Tritone הוא גם מונח מוזיקלי למרווח של שלושה צלילים. כלומר, הטריטון נופל בדיוק על אמצע הסולם, ופעם אחת המרווח הזה נחשב שטני. זה לא היה בשימוש ביצירות מוזיקליות עד לאחרונה.

את האשליה הזו, כמו הראשונה ברשימה, גילתה דיאן דויטש. למעשה, המהות: אנשים שונים שומעים שני תווים מנוגנים בדרכים שונות, נדמה לחלק שהראשון נמוך מהשני, לאחרים - להיפך. מעניין להאזין להקלטה הזו בקבוצה ולהשוות "רגשות".

מקום שני

אפקט MgGurk

אל תמהרו לצפות בסרטון עד שתקראו את הטקסט הזה! אז, בפעם הראשונה שאתה מנגן קליפ, עצמו עיניים ופשוט תקשיב. מה האדם הזה אומר? כעת פתחו את עיניכם וחזרו על הניסוי. האם אתה שומע "בא-בה", "גא-הא" או "כן-כן"?

ובכן, צפה בסרטון הווידאו, ולאחר מכן קרא את ההמשך...

כמעט כל המבוגרים (98% מה"נבדקים") חושבים שהם שומעים "כן" - אבל הצליל [d] כאן הוא רק תוצאה של אשליה אודיו-ויזואלית. למעשה, האדם על המסך אומר "בא", אבל שפתיו נעות כאילו הוא אומר "גא".

מקום 1

מילות פנטום

הנה האשליה השלישית של דיאן דויטש. הקלטה זו מכילה רצפים מתחלפים של מילים או ביטויים חוזרים הממוקמים ב"אזורים" שונים של מרחב סטריאו. כשתתחילו להאזין לדגימה, תתחילו לבחור ממנה כמה ביטויים שלא באמת קיימים. וזה שוב הכשרון של המוח שלך, ש"בונה" משפטים בעלי משמעות מרעש חסר משמעות.

זה מצחיק איך אנשים נוטים לשמוע מה הם חושבים כרגע. לדוגמה, מי שעושה דיאטה עשוי לשמוע משהו על אוכל.

למרבה הצער, לאדם דובר רוסית הרבה יותר קשה להבחין בהקלטה זו, מכיוון שהיא מיועדת לדוברי אנגלית (אם לשפוט לפי הצלילים המוקלטים האופייניים לשפה האנגלית).

שימו לב: עליכם להאזין דרך רמקולים ברווחים רחבים.

מַעֲנָק

סאונד עבור אלה מתחת לגיל עשרים

הצליל הזה יכול להישמע רק על ידי מי שעדיין לא חגג עשרים שנה לעצמם (למרות שיש חריגים בקרב אנשים מבוגרים, אבל הם נדירים מאוד) - התדר שלו הוא 18000 הרץ (אגב, הכלב שלך בהחלט ישמע את הצליל הזה ).

הם אומרים שכמה בני נוער מגדירים את הצליל הזה כצלצול טלפון נייד - כך שרק הם עצמם (וכמובן בני גילם) יכולים לשמוע את השיחה. והם גם כותבים שבאנגליה הצליל הזה מופעל בקול רם מאוד באותם מקומות שבהם המראה של צעירים אינו רצוי.

ככל שאנשים מתבגרים, הם מאבדים את היכולת לשמוע תדרים כה גבוהים. בדוק בני כמה האוזניים שלך!