يعتبر علم النفس الحديث كل الإدراك بمثابة عمل، مع التركيز على طبيعته النشطة. يتعلق هذا تمامًا بإدراك الكلام، حيث لا يقوم المستمع بتسجيل ومعالجة المعلومات الواردة فحسب، بل يظهر نشاطًا مضادًا، ويتنبأ به باستمرار، ويصممه، ويقارن ما يسمعه بالفعل مع النموذج، ويقوم بالتصحيحات اللازمة، وأخيرًا يتخذ قرارًا نهائيًا فيما يتعلق بالمعنى الموجود في الجزء المستمع من الرسالة

من أجل التنقل بشكل صحيح في العالم من حولك، من المهم أن ندرك ليس فقط كل كائن فردي (طاولة، زهرة، قوس قزح)، ولكن أيضا الوضع، مجمع بعض الكائنات ككل (غرفة الألعاب، الصورة، لحن السبر) يساعد الجمع بين الخصائص الفردية للأشياء وإنشاء تصور شامل للصورة على عملية انعكاس الشخص للأشياء والظواهر في العالم المحيط مع تأثيرها المباشر على الحواس. إن إدراك كائن بسيط هو عملية معقدة للغاية تتضمن عمل الآليات الحسية (الحساسة) والحركية والكلام. لا يعتمد الإدراك على الأحاسيس التي تسمح لك بالشعور بالعالم من حولك في كل لحظة فحسب، بل يعتمد أيضًا على الخبرة السابقة للشخص المتنامي.

لا يولد الطفل بقدرة جاهزة على إدراك العالم من حوله، بل يتعلم ذلك. في سن ما قبل المدرسة المبكرة، تكون صور الأشياء المتصورة غامضة وغير واضحة للغاية. وهكذا فإن الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين ثلاث أو أربع سنوات لا يتعرفون على المعلمة التي ترتدي زي الثعلب في المتدربين رغم أن وجهها مفتوح. إذا صادف الأطفال صورة لكائن غير مألوف، فإنهم ينتزعون بعض التفاصيل من الصورة، ويعتمدون عليها، فهم الكائن المصور بأكمله. على سبيل المثال، عندما يرى الطفل شاشة الكمبيوتر لأول مرة، قد ينظر إليها على أنها تلفزيون.

على الرغم من أن الطفل يمكنه رؤية وسماع الأصوات منذ ولادته، إلا أنه يجب تعليمه بشكل منهجي كيفية النظر إلى ما يدركه والاستماع إليه وفهمه. آلية الإدراك جاهزة، لكن الطفل ما زال يتعلم استخدامها

تعكس الاستجابات السمعية في مرحلة الطفولة العملية النشطة لتحقيق القدرة اللغوية واكتساب الخبرة السمعية، وليس ردود أفعال الجسم السلبية تجاه الصوت.

بالفعل خلال الشهر الأول من الحياة، يتحسن النظام السمعي ويتم الكشف عن القدرة الفطرية على التكيف الفطري لسمع الشخص مع إدراك الكلام. في الأشهر الأولى من الحياة، يتفاعل الطفل مع صوت الأم، ويميزه عن الأصوات الأخرى والأصوات غير المألوفة.

عند الأطفال حديثي الولادة، حتى المبتسرين، استجابةً لصوت عالٍ أو صوت حشرجة الموت، تظهر ردود فعل حركية مختلفة: يغلق الطفل عينيه، ويتجعد جبهته، ويظهر كشرًا يبكي، ويتسارع تنفسه. في بعض الأحيان قد تكون ردود الفعل مختلفة: يمد الطفل ذراعيه، وينشر أصابعه، ويفتح فمه، ويقوم بحركات المص. قد يكون رد الفعل على الصوت العالي مصحوبًا أيضًا بارتعاش مقل العيون وانقباض ثم اتساع حدقة العين. في الأسبوع الثاني من الحياة، يظهر التركيز السمعي - يصبح الطفل الباكي صامتًا عندما يكون هناك حافز سمعي قوي ويستمع.

يرتبط تطور الإدراك لدى الأطفال الصغار في مرحلة ما قبل المدرسة ارتباطًا مباشرًا بالتربية الحسية. يهدف التعليم الحسي إلى تعليم الأطفال إدراكًا أكثر اكتمالًا ودقة وتفصيلاً لخصائص الأشياء مثل اللون والشكل والحجم. إن سن ما قبل المدرسة المبكر هو الأكثر ملاءمة لتحسين أداء الحواس لدى الطفل. الإدراك المتطور هو مفتاح التعليم الناجح للطفل في المدرسة، وهو ضروري أيضًا للعديد من أنواع الأنشطة المهنية للبالغين.

يعتمد نجاح النمو الحسي للطفل إلى حد كبير على التنفيذ الكفء للألعاب والأنشطة الخاصة من قبل البالغين. وبدون مثل هذه الأنشطة، تظل تصورات الأطفال سطحية ومجزأة لفترة طويلة، مما يؤدي بدوره إلى تعقيد التطور اللاحق لتفكيرهم وذاكرتهم وخيالهم.

يتشكل الإدراك فيما يتعلق بتطور وتعقيد نشاط المحللين. في مواجهة أشخاص معينين والأشياء المحيطة يوميًا، يعاني الطفل باستمرار من تهيجات بصرية وسمعية وجلدية وغيرها. تدريجيا، يتم عزل التهيجات الناجمة عن كائن معين عن جميع تأثيرات الأشياء والظواهر المحيطة وترتبط ببعضها البعض، مما يؤدي إلى ظهور تصور لخصائص كائن معين.

التعزيز له أهمية قصوى لتشكيل الإدراك، فضلا عن العمليات العقلية الأخرى.

يكون عزل مجموعة من المحفزات المرتبطة بكائن معين وتكوين روابط بينها ناجحًا إذا اكتسب هذا الكائن بعض المعنى المهم للطفل أو بسبب غرابته يثير منعكسًا إرشاديًا استكشافيًا.

في هذه الحالة، يتم تعزيز التحديد الصحيح لمجموعة من المحفزات وتكوين الروابط المناسبة من خلال تحقيق النتيجة اللازمة، ونتيجة لذلك يحدث تطوير وتحسين الإدراك

ومن المميزات أن الطفل يبدأ أولاً في إدراك ما له الأهمية الحيوية الأكبر بالنسبة له، وما يرتبط بإشباع احتياجاته الحيوية. وهكذا، من بين جميع الأشخاص والأشياء المحيطة، يحدد الطفل في المقام الأول الأم التي تعتني به ويتعرف عليها. في المستقبل، تتوسع دائرة الأشياء والظواهر المتصورة بشكل متزايد.

يحقق الأطفال في مرحلة ما قبل المدرسة نجاحًا كبيرًا في إدراك كلمات لغتهم الأم، وكذلك في تمييز الألحان البسيطة.

في الوقت نفسه، فإن تسمية الأشياء والظواهر المدركة من قبل شخص بالغ، ثم الطفل نفسه، تجذب الخبرة السابقة المرتبطة بهذه الكلمة، مما يمنح الإدراك طابعًا واعيًا ذا معنى.

في ظل ظروف عملية تربوية منظمة بشكل صحيح، يتعلم الطفل في مرحلة ما قبل المدرسة تدريجيًا عدم الاكتفاء بالانطباعات الأولى، بل استكشاف الأشياء المحيطة وفحصها والشعور بها بعناية أكبر والاستماع بعناية أكبر إلى ما يقال له. ونتيجة لذلك فإن صور إدراك الواقع المحيط التي تظهر في رأسه تصبح أكثر دقة وثراء في المحتوى.

في وقت واحد مع الإدراك البصري، يقومون أيضًا بتطوير أنواع أخرى من الإدراك، من بينها يجب أن نلاحظ أولاً اللمس والسمع.

تحيط بالطفل أصوات كثيرة: الموسيقى، زقزقة العصافير، حفيف العشب، صوت الريح، خرير الماء...

من خلال الاستماع إلى الأصوات ومقارنة أصواتها ومحاولة تكرارها، يبدأ الطفل ليس فقط في السماع، ولكن أيضًا في تمييز الأصوات الخاصة بطبيعته الأصلية

يلعب السمع دورًا رائدًا في تكوين الكلام السليم. يعمل منذ الساعات الأولى من حياة الطفل. بالفعل من الشهر الأول، يتم تطوير ردود الفعل السمعية المكيفة، ومن خمسة أشهر تحدث هذه العملية بسرعة كبيرة. يبدأ الطفل في تمييز صوت الأم وموسيقاها وما إلى ذلك. وبدون التعزيز، سرعان ما تتلاشى ردود الفعل هذه. إن المشاركة المبكرة للقشرة الدماغية في تطور السمع تضمن التطور المبكر للكلام السمعي. ولكن على الرغم من أن السمع في تطوره يتقدم على تطور حركات أعضاء الكلام، إلا أنه في البداية لم يتم تطويره بما فيه الكفاية، مما يسبب عددًا من عيوب الكلام.

يتم إدراك أصوات وكلمات الآخرين بشكل غير متمايز (الفرق بينهما غير مدرك)، أي. غير واضحة، مشوهة. لذلك يخلط الأطفال صوتًا مع الآخر ولا يفهمون الكلام جيدًا.

خلال سن ما قبل المدرسة، تحت تأثير العمل التعليمي المناسب، يزداد دور الإشارات الصوتية في تنظيم تصور الأطفال.

وتجدر الإشارة إلى أن العمل الذي يهدف إلى تنمية الإدراك السمعي مهم جدًا في التطور الشامل لنفسية الطفل

إن تطوير الإدراك السمعي له أهمية كبيرة في إعداد طفل ما قبل المدرسة لدخول المدرسة.

تعتمد عملية إدراكنا للأصوات على جودة المعلومات الصوتية الواردة وعلى الحالة النفسية لدينا.

عن الأصوات وما نسمعه.

يمكن تمثيل الصوت على أنه ضغط موجي لوسط يتحرك خطيًا من مصدر اهتزازات بسرعة معينة. مع المسافة، تفقد الموجة "كثافتها"، وتتلاشى تدريجياً. يتناسب اضمحلال الصوت عكسيا مع مربع المسافة من مصدر الصوت. وتعتمد سرعة انتشار الصوت في الغازات على طبيعة الغاز وكثافة الوسط ودرجة الحرارة والضغط الجوي الساكن. بالنسبة للوسائط السائلة والغازية - يعتمد ذلك بشكل أساسي على طبيعة الوسط. لذلك، في الهواء تتراوح هذه القيمة من 330 إلى 345 م/ث عندما تتغير درجة الحرارة من 0 إلى 200 درجة مئوية، في الماء - حوالي 1500 م/ث، في الفولاذ - 6000 م/ث.

تصف المقالة الخاصة ببنية المحلل السمعي الآلية الأساسية لإدراك الأصوات بواسطة أعضاء السمع من خلال الأذن الخارجية والوسطى وتحويل الموجات الصوتية إلى نبضات كهربائية في الأذن الداخلية. بالإضافة إلى المسار الهوائي لنقل الصوت إلى الخلايا المستقبلة للأذن الداخلية، هناك أيضًا مسار عظمي لإدراك الصوت، حيث أن الموجات الصوتية لا تدخل القناة السمعية الخارجية فحسب، بل تهتز أيضًا عظام الجمجمة. هذه الآلية مهمة لفهم سبب سماعنا لصوتنا مشوهًا. مع التوصيل العظمي للصوت، فإن الأصوات عالية النبرة ذات سعة اهتزاز صغيرة فقط هي التي تصل إلى الخلايا المستقبلة، لذلك نسمع أصواتنا أعلى من أصوات من حولنا.

هناك أيضًا تأثير سمعي للميكروويف، والذي يتضمن الإدراك السمعي لإشعاع الميكروويف. عند التعرض لإشعاع الميكروويف النبضي أو المعدل، يحدث إدراك الأصوات مباشرة داخل جمجمة الإنسان. خلال هذه العملية، تتولد موجات الصدمة، والتي ينظر إليها الشخص على أنها معلومات سليمة لا يسمعها أي شخص آخر. كما تم اكتشاف أنه مع الاختيار المناسب للإشارة المعدلة، من الممكن نقل المعلومات الصوتية إلى الشخص في شكل كلمات أو عبارات فردية من خلال إشعاع الميكروويف.

انتقائية الأحاسيس السمعية معلومات سليمة.

الأصوات التي نسمعها هي معلومات صوتية يقوم الدماغ بفك شفرتها وتحويلها إلى أفكار أو صور صوتية ذاتية. إن الأصوات التي تصل إلينا يمكن قياسها ووصفها بشكل موضوعي، ولكن إدراك الصوت يكون فرديًا وانتقائيًا، ولا يعتمد ذلك على جودة عمل محللنا السمعي فحسب، بل يعتمد أيضًا على الحالة النفسية والمزاج والاحتياجات الحالية.

عادة لا نسمع صوت دقات الساعة أو صوت المروحة، وقد لا نسمع محادثة الأشخاص القريبين إذا كنا مشغولين بشيء يثير اهتمامنا. ولكن إذا استمعنا، يمكننا سماع تنفسنا. الأصوات العالية التي لا تزعجنا تمر "تتجاوز آذاننا"، لكن الأصوات المثيرة للاهتمام والمهمة، حتى الهادئة جدًا، يمكن أن تسبب استجابة عاطفية خطيرة. إن معيناتنا السمعية انتقائية للغاية فيما يتعلق بالمعلومات السمعية. يحدث هذا الإدراك الذاتي للأصوات بسبب مرشح إدخال معين للدماغ، مما يمنع إدراك الأصوات غير الضرورية بالنسبة لنا. تتيح لنا تصفية الصوت، التي تعمل على تصفية البريد العشوائي غير المفيد، تسليط الضوء على المعلومات المهمة حقًا في الوقت الحالي.

ومع ذلك، فإن تصفية المعلومات الصوتية دون مشاركة الوعي لها أيضًا جانب سلبي. بعض أنماط الصوت ذات الترددات المنخفضة والإيقاعات البطيئة لها تأثير الاسترخاء العضلي أو العقلي العميق. إن إدراك أصوات هذه الموسيقى والإيقاعات يمكن أن يخلق أيضًا الظروف اللازمة لتعبئة الجسم دون التأثير المعتاد للتحكم الواعي عليه. على سبيل المثال، من المعروف منذ القدم أن إيقاع الطبل يساعد الجنود على المشي بغباء حتى عندما يكونون متعبين للغاية. يتم استخدام هذه المعلومات الصوتية لتعزيز تأثير الاقتراح من قبل الشامان أو المنومين المغناطيسي أو المعالجين النفسيين.

يتم تحويل الموجات الصوتية القادمة إلينا إلى معلومات صوتية في المحلل السمعي، ويمكن إجراء المعالجة النهائية للإشارات الواردة في عدة مراكز سمعية في الدماغ، حيث يتم تبادل المعلومات مع مراكز أخرى مهمة، وعلى رأسها المركز الحركي والمركز الحركي. مركز الرؤية. ومن الممكن أيضًا استخدام الإدراك السمعي للمعلومات الصوتية المخزنة في الذاكرة لمقارنة وتحديد تمثيل صوتي جديد.

تحديد اتجاه المثير الصوتي.

لفهم مصدر المعلومات الصوتية، يجب على التمساح أن يدير جسده، وتحتاج القطة فقط إلى إدارة أذنيها، ولا يحتاج الشخص إلى القيام بأي حركات على الإطلاق.

يمتلك الإنسان إدراكًا مجسمًا للصوت، حيث يحدد الاتجاه الأفقي للصوت بطريقتين رئيسيتين: عن طريق التأخير الزمني بين دخول الصوت في إحدى الأذنين ودخوله إلى الثانية، وعن طريق الفرق بين شدة الأصوات في كلتا الأذنين. تعمل الآلية الأولى لإدراك الصوت بشكل أفضل عند الترددات الأقل من 3000 هرتز، والآلية الثانية عند الترددات الأعلى، نظرًا لأن الرأس عند هذه الترددات يشكل عائقًا أكبر أمام المعلومات الصوتية.

إذا نظر الشخص مباشرة إلى مصدر الصوت، فإن المعلومات الصوتية تصل إلى كلتا الأذنين في نفس الوقت، أما إذا كانت إحدى الأذنين أقرب إلى المنبه من الأخرى، فإن الإشارات الصوتية من الأذن الأولى تدخل الدماغ قبل ميكروثانية قليلة من المعلومات الصوتية القادمة من الأذن. ثانية.

يتم التمييز بين مصدر الصوت أمام الشخص أو خلفه، أو فوقه أو أسفله، بشكل أساسي من خلال الشكل المتطور للصيوان، والذي يغير شدة الصوت الذي يدخل الأذن اعتمادًا على الاتجاه الذي يأتي منه.

يدرك المحلل السمعي اهتزازات الهواء ويحول الطاقة الميكانيكية لهذه الاهتزازات إلى نبضات يتم إدراكها في القشرة الدماغية على أنها أحاسيس صوتية.

يشمل الجزء الإدراكي للمحلل السمعي الأذن الخارجية والوسطى والداخلية (الشكل 11.8). وتتمثل الأذن الخارجية بالأذن (مجمع الصوت) والقناة السمعية الخارجية التي يبلغ طولها 21-27 ملم وقطرها 6-8 ملم. يتم فصل الأذنين الخارجية والوسطى عن طريق طبلة الأذن - وهو غشاء ضعيف المرونة وضعيف التمدد.

تتكون الأذن الوسطى من سلسلة من العظام المترابطة: المطرقة، والسندان، والركاب. يتم ربط مقبض المطرقة بغشاء الطبلة، وقاعدة الركابي متصلة بالنافذة البيضاوية. هذا نوع من مكبرات الصوت التي تعمل على تضخيم الاهتزازات 20 مرة. تحتوي الأذن الوسطى أيضًا على عضلتين صغيرتين ترتبطان بالعظام. يؤدي تقلص هذه العضلات إلى انخفاض الاهتزازات. يتم معادلة الضغط في الأذن الوسطى عن طريق قناة استاكيوس، التي تفتح في تجويف الفم.

ترتبط الأذن الداخلية بالأذن الوسطى عن طريق النافذة البيضاوية التي يتصل بها الركاب. يوجد في الأذن الداخلية جهاز مستقبلي مكون من محللين - إدراكي وسمعي (الشكل 11.9). يتم تمثيل جهاز مستقبلات السمع بواسطة القوقعة. تتكون القوقعة، التي يبلغ طولها 35 ملم ولها 2.5 حلقًا، من جزء عظمي وغشائي. ينقسم الجزء العظمي بغشاءين: الرئيسي والدهليزي (ريزنر) إلى ثلاث قنوات (العلوي - الدهليزي، السفلي - الطبلي، الأوسط - الطبلي). الجزء الأوسط يسمى ممر القوقعة (الغشائي). في القمة، ترتبط القنوات العلوية والسفلية بواسطة هيليكوتريما. تمتلئ القنوات العلوية والسفلية من القوقعة بالليمف المحيطي، والقنوات الوسطى باللمف الباطن. يشبه Perilymph البلازما في التركيب الأيوني، ويشبه اللمف الباطن السائل داخل الخلايا (100 مرة أكثر من أيونات K و10 مرات أكثر من أيونات Na).

يتكون الغشاء الرئيسي من ألياف مرنة ضعيفة التمدد، لذلك يمكن أن تهتز. على الغشاء الرئيسي - في القناة الوسطى - توجد مستقبلات إدراكية للصوت - عضو كورتي (4 صفوف من الخلايا الشعرية - 1 داخلي (3.5 ألف خلية) و3 خارجي - 25-30 ألف خلية). أعلاه هو الغشاء السقفي.

آليات الاهتزازات الصوتية. تؤدي الموجات الصوتية التي تمر عبر القناة السمعية الخارجية إلى اهتزاز طبلة الأذن، مما يؤدي إلى تحرك عظام وغشاء النافذة البيضاوية. يتأرجح اللمف المحيطي وتتلاشى التذبذبات نحو القمة. تنتقل اهتزازات اللمف المحيطي إلى الغشاء الدهليزي، ويبدأ الأخير في اهتزاز اللمف الباطن والغشاء الرئيسي.

يتم تسجيل ما يلي في القوقعة: 1) الجهد الإجمالي (بين عضو كورتي والقناة الوسطى - 150 مللي فولت). ولا يرتبط بتوصيل الاهتزازات الصوتية. ويرجع ذلك إلى مستوى عمليات الأكسدة والاختزال. 2) إمكانات عمل العصب السمعي. في علم وظائف الأعضاء، يُعرف أيضًا تأثير ثالث - الميكروفون، والذي يتكون مما يلي: إذا تم إدخال أقطاب كهربائية في قوقعة الأذن وتوصيلها بميكروفون، بعد تضخيمها مسبقًا، ونطق كلمات مختلفة في أذن القطة، فإن الميكروفون يستنسخ نفس الكلمات. يتم إنشاء التأثير الميكروفوني من سطح خلايا الشعر، حيث يؤدي تشوه الشعر إلى ظهور فرق محتمل. إلا أن هذا التأثير يتجاوز طاقة الاهتزازات الصوتية التي سببته. ومن ثم، فإن إمكانات الميكروفون هي تحويل معقد للطاقة الميكانيكية إلى طاقة كهربائية، وترتبط بعمليات التمثيل الغذائي في خلايا الشعر. موقع الإمكانات الميكروفونية هو منطقة جذور الشعر في خلايا الشعر. تفرض الاهتزازات الصوتية المؤثرة على الأذن الداخلية تأثيرًا ميكروفونيًا على إمكانات القوقعة الداخلية.

يختلف إجمالي الإمكانات عن إمكانات الميكروفون من حيث أنه لا يعكس شكل الموجة الصوتية، بل يعكس غلافها ويحدث عندما تعمل الأصوات عالية التردد على الأذن (الشكل 11.10).

يتم إنشاء إمكانات عمل العصب السمعي نتيجة للإثارة الكهربائية التي تحدث في خلايا الشعر في شكل تأثير الميكروفون وإمكانات المبلغ.

هناك نقاط اشتباك عصبي بين الخلايا الشعرية والنهايات العصبية، وتتم آليات نقل المواد الكيميائية والكهربائية.

آلية نقل الصوت بترددات مختلفة.لفترة طويلة، سيطر نظام الرنان على علم وظائف الأعضاء. نظرية هيلمهولتز: أوتار ذات أطوال مختلفة مشدودة على الغشاء الرئيسي، مثل القيثارة، لها ترددات اهتزاز مختلفة. عندما يتعرض للصوت، فإن ذلك الجزء من الغشاء الذي تم ضبطه على الرنين عند تردد معين يبدأ في الاهتزاز. اهتزازات الخيوط المشدودة تهيج المستقبلات المقابلة. ومع ذلك، تم انتقاد هذه النظرية لأن الأوتار ليست مشدودة وأن اهتزازاتها تشمل عددًا كبيرًا جدًا من الألياف الغشائية في أي لحظة.

يستحق الاهتمام نظرية بيكيس. هناك ظاهرة رنين في القوقعة، ومع ذلك، فإن الركيزة الرنانة ليست ألياف الغشاء الرئيسي، ولكنها عمود من السائل بطول معين. ووفقا لبيكشي، كلما زاد تردد الصوت، كلما قصر طول العمود المتذبذب للسائل. تحت تأثير الأصوات ذات التردد المنخفض، يزداد طول العمود المتذبذب من السائل، والتقاط معظم الغشاء الرئيسي، ولا تهتز الألياف الفردية، ولكن جزء كبير منها. كل خطوة تتوافق مع عدد معين من المستقبلات.

حاليًا، النظرية الأكثر شيوعًا لإدراك الصوت بترددات مختلفة هي "نظرية المكان"، والتي بموجبها لا يتم استبعاد مشاركة الخلايا المدركة في تحليل الإشارات السمعية. من المفترض أن الخلايا الشعرية الموجودة في أجزاء مختلفة من الغشاء الرئيسي لها قابلية مختلفة، مما يؤثر على إدراك الصوت، أي أننا نتحدث عن ضبط خلايا الشعر على أصوات ذات ترددات مختلفة.

يؤدي تلف أجزاء مختلفة من الغشاء الرئيسي إلى إضعاف الظواهر الكهربائية التي تحدث عند تهيج الأصوات ذات الترددات المختلفة.

وفقًا لنظرية الرنين، تستجيب أجزاء مختلفة من اللوحة الرئيسية عن طريق اهتزاز أليافها لأصوات ذات طبقات مختلفة. تعتمد قوة الصوت على حجم اهتزازات الموجات الصوتية التي تدركها طبلة الأذن. كلما كان الصوت أقوى، كلما زاد اهتزاز الموجات الصوتية، وبالتالي طبلة الأذن، وتعتمد درجة الصوت على تردد اهتزازات الموجات الصوتية، وسيكون تردد الاهتزازات لكل وحدة زمنية أكبر. يتم إدراكها بواسطة عضو السمع على شكل نغمات أعلى (أصوات صوتية عالية النبرة) يتم إدراك اهتزازات الموجات الصوتية ذات التردد المنخفض بواسطة عضو السمع على شكل نغمات منخفضة (أصوات جهير وأصوات خشنة وأصوات) .

يبدأ إدراك درجة الصوت وكثافة الصوت وموقع مصدر الصوت عندما تدخل الموجات الصوتية إلى الأذن الخارجية، حيث تهتز طبلة الأذن. تنتقل اهتزازات الغشاء الطبلي من خلال نظام العظيمات السمعية للأذن الوسطى إلى غشاء النافذة البيضاوية، مما يسبب اهتزازات في محيط اللمف الدهليزي (العلوي). تنتقل هذه الاهتزازات من خلال المروحية إلى اللمف المحيطي لسكالة الطبل (أسفل) وتصل إلى النافذة المستديرة، مما يؤدي إلى إزاحة غشائها نحو تجويف الأذن الوسطى. تنتقل اهتزازات اللمف المحيطي أيضًا إلى اللمف الباطن للقناة الغشائية (الوسطى)، مما يتسبب في اهتزاز الغشاء الرئيسي، الذي يتكون من ألياف فردية ممتدة مثل أوتار البيانو. عند تعرضها للصوت، تبدأ ألياف الغشاء بالاهتزاز جنبًا إلى جنب مع الخلايا المستقبلة لعضو كورتي الموجودة عليها. في هذه الحالة، تتلامس شعيرات الخلايا المستقبلة مع الغشاء السقفي، وتتشوه أهداب الخلايا الشعرية. أولاً، تظهر إمكانات المستقبل، ثم إمكانات الفعل (النبض العصبي)، والتي يتم بعد ذلك نقلها على طول العصب السمعي ونقلها إلى أجزاء أخرى من المحلل السمعي.

بعد النظر في نظرية الانتشار والآليات التي تنشأ بها الموجات الصوتية، من المفيد أن نفهم كيف يتم "تفسير" الصوت أو إدراكه من قبل البشر. العضو المزدوج، الأذن، مسؤول عن إدراك الموجات الصوتية في جسم الإنسان. الأذن البشرية- عضو معقد للغاية مسؤول عن وظيفتين: 1) إدراك النبضات الصوتية 2) يعمل كجهاز دهليزي لجسم الإنسان بأكمله، ويحدد موضع الجسم في الفضاء ويوفر القدرة الحيوية على الحفاظ على التوازن. الأذن البشرية المتوسطة قادرة على اكتشاف اهتزازات تتراوح بين 20 - 20000 هرتز، ولكن هناك انحرافات لأعلى أو لأسفل. من الناحية المثالية، يتراوح نطاق التردد المسموع من 16 إلى 20000 هرتز، وهو ما يتوافق أيضًا مع الطول الموجي من 16 مترًا إلى 20 سم. تنقسم الأذن إلى ثلاثة مكونات: الأذن الخارجية والوسطى والداخلية. يؤدي كل قسم من هذه "الأقسام" وظيفته الخاصة، لكن الأقسام الثلاثة ترتبط ارتباطًا وثيقًا ببعضها البعض وتقوم فعليًا بنقل الموجات الصوتية إلى بعضها البعض.

الأذن الخارجية (الخارجية).

تتكون الأذن الخارجية من الصيوان والقناة السمعية الخارجية. الأذنية عبارة عن غضروف مرن ذو شكل معقد ومغطى بالجلد. يوجد في الجزء السفلي من الأذن فص يتكون من أنسجة دهنية ومغطى أيضًا بالجلد. تعمل الأذن كمستقبل للموجات الصوتية من الفضاء المحيط. الشكل الخاص لهيكل الأذن يجعل من الممكن التقاط الأصوات بشكل أفضل، وخاصة أصوات نطاق التردد المتوسط، المسؤول عن نقل معلومات الكلام. ترجع هذه الحقيقة إلى حد كبير إلى الضرورة التطورية، حيث يقضي الشخص معظم حياته في التواصل الشفهي مع ممثلي نوعه. إن الأذن البشرية ثابتة عمليا، على عكس عدد كبير من ممثلي الأنواع الحيوانية، والتي تستخدم حركات الأذن لضبط مصدر الصوت بشكل أكثر دقة.

تم تصميم طيات الأذن البشرية بطريقة تقدم تصحيحات (تشوهات طفيفة) فيما يتعلق بالموقع الرأسي والأفقي لمصدر الصوت في الفضاء. بفضل هذه الميزة الفريدة، يكون الشخص قادرا على تحديد موقع كائن في الفضاء بالنسبة لنفسه بوضوح تام، مسترشدا بالصوت فقط. هذه الميزة معروفة أيضًا تحت مصطلح "تعريب الصوت". تتمثل الوظيفة الرئيسية للأذن في التقاط أكبر عدد ممكن من الأصوات في نطاق التردد المسموع. يتم تحديد المصير الإضافي للموجات الصوتية "الملتقطة" في قناة الأذن التي يبلغ طولها 25-30 ملم. في ذلك، يمر الجزء الغضروفي من الأذن الخارجية إلى العظم، وهبت سطح الجلد للقناة السمعية بالغدد الدهنية والكبريتية. توجد في نهاية قناة الأذن طبلة أذن مرنة، تصل إليها اهتزازات الموجات الصوتية، مما يسبب اهتزازات استجابتها. وتقوم طبلة الأذن بدورها بنقل هذه الاهتزازات الناتجة إلى الأذن الوسطى.

الأذن الوسطى

تدخل الاهتزازات التي تنتقل عن طريق طبلة الأذن إلى منطقة من الأذن الوسطى تسمى “المنطقة الطبلية”. هذه منطقة يبلغ حجمها حوالي سنتيمتر مكعب واحد وتوجد فيها ثلاث عظيمات سمعية: المطرقة، السندان والركاب.هذه العناصر "الوسيطة" هي التي تؤدي الوظيفة الأكثر أهمية: نقل الموجات الصوتية إلى الأذن الداخلية وتضخيمها في نفس الوقت. تمثل العظيمات السمعية سلسلة معقدة للغاية من نقل الصوت. ترتبط جميع العظام الثلاثة بشكل وثيق ببعضها البعض، وكذلك مع طبلة الأذن، بسبب انتقال الاهتزازات "على طول السلسلة". عند الاقتراب من منطقة الأذن الداخلية توجد نافذة من الدهليز المسدودة بقاعدة الركاب. لمعادلة الضغط على جانبي طبلة الأذن (على سبيل المثال، في حالة حدوث تغيرات في الضغط الخارجي)، يتم توصيل منطقة الأذن الوسطى بالبلعوم الأنفي عبر قناة استاكيوس. نحن جميعًا على دراية بتأثير انسداد الأذنين، والذي يحدث على وجه التحديد بسبب هذا الضبط الدقيق. من الأذن الوسطى، تدخل الاهتزازات الصوتية، المتضخمة بالفعل، إلى منطقة الأذن الداخلية، الأكثر تعقيدًا وحساسية.

الأذن الداخلية

الشكل الأكثر تعقيدًا هو الأذن الداخلية، وتسمى المتاهة لهذا السبب. المتاهة العظمية تشمل: الدهليز والقوقعة والقنوات نصف الدائرية وكذلك الجهاز الدهليزي، المسؤول عن التوازن. وترتبط القوقعة بشكل مباشر بالسمع في هذا الصدد. القوقعة عبارة عن قناة غشائية حلزونية الشكل مملوءة بالسائل اللمفاوي. وفي الداخل، تنقسم القناة إلى قسمين بواسطة قسم غشائي آخر يسمى "الغشاء الرئيسي". يتكون هذا الغشاء من ألياف ذات أطوال مختلفة (أكثر من 24000 في المجموع)، مشدودة مثل الأوتار، كل وتر يتردد مع صوته الخاص. تنقسم القناة بواسطة غشاء إلى سكالا علوية وسفلية، وتتواصل عند قمة القوقعة. وفي الطرف المقابل، تتصل القناة بجهاز الاستقبال الخاص بالمحلل السمعي، والمغطى بخلايا شعرية صغيرة. يُطلق على جهاز محلل السمع هذا أيضًا اسم "جهاز كورتي". عندما تدخل الاهتزازات من الأذن الوسطى إلى القوقعة، يبدأ أيضًا السائل اللمفاوي الذي يملأ القناة بالاهتزاز، وينقل الاهتزازات إلى الغشاء الرئيسي. في هذه اللحظة، يعمل جهاز المحلل السمعي، حيث تقوم خلايا الشعر الموجودة في عدة صفوف بتحويل الاهتزازات الصوتية إلى نبضات "عصبية" كهربائية تنتقل على طول العصب السمعي إلى المنطقة الزمنية لقشرة المخ. وبهذه الطريقة المعقدة والمزخرفة، سوف يسمع الشخص في النهاية الصوت المطلوب.

ملامح الإدراك وتكوين الكلام

تشكلت آلية تكوين الكلام عند البشر طوال المرحلة التطورية بأكملها. معنى هذه القدرة هو نقل المعلومات اللفظية وغير اللفظية. الأول يحمل حمولة لفظية ودلالية، والثاني مسؤول عن نقل المكون العاطفي. تتضمن عملية إنشاء الكلام وإدراكه ما يلي: صياغة الرسالة؛ الترميز إلى عناصر وفقًا لقواعد اللغة الحالية؛ الإجراءات العصبية العضلية العابرة. حركات الحبال الصوتية. انبعاث إشارة صوتية؛ بعد ذلك، يأتي المستمع إلى العمل، حيث يقوم بما يلي: التحليل الطيفي للإشارة الصوتية المستلمة واختيار الميزات الصوتية في النظام السمعي المحيطي، ونقل الميزات المحددة عبر الشبكات العصبية، والتعرف على رمز اللغة (التحليل اللغوي)، وفهم معنى الرسالة.
يمكن مقارنة جهاز توليد إشارات الكلام بأداة نفخ معقدة، ولكن تنوع ومرونة التكوين والقدرة على إعادة إنتاج أدنى التفاصيل الدقيقة والتفاصيل ليس لها نظائرها في الطبيعة. تتكون آلية تشكيل الصوت من ثلاثة مكونات لا تنفصل:

1. مولد كهرباء- الرئتان كخزان لحجم الهواء. يتم تخزين طاقة الضغط الزائد في الرئتين، ثم من خلال القناة الإخراجية، وبمساعدة الجهاز العضلي يتم التخلص من هذه الطاقة من خلال القصبة الهوائية المتصلة بالحنجرة. في هذه المرحلة، يتم مقاطعة تيار الهواء وتعديله؛
2. هزاز- يتكون من الحبال الصوتية. يتأثر التدفق أيضًا بنفاثات الهواء المضطربة (التي تخلق نغمات حافة) والمصادر النبضية (الانفجارات)؛
3. مرنان- تشمل تجاويف رنانة ذات شكل هندسي معقد (تجويف البلعوم والفم والأنف).

يشكل مجمل الترتيب الفردي لهذه العناصر الجرس الفريد والفردي لصوت كل شخص على حدة.

يتم إنشاء طاقة عمود الهواء في الرئتين، مما يخلق تدفقًا معينًا للهواء أثناء الاستنشاق والزفير بسبب الاختلاف في الضغط الجوي وداخل الرئة. تتم عملية تراكم الطاقة من خلال الاستنشاق، وتتميز عملية الإطلاق بالزفير. يحدث هذا بسبب ضغط وتوسيع الصدر، والذي يتم بمساعدة مجموعتين من العضلات: الوربي والحجاب الحاجز، مع التنفس العميق والغناء، تنقبض عضلات البطن والصدر والرقبة أيضًا. عندما تستنشق، ينقبض الحجاب الحاجز ويتحرك للأسفل، ويؤدي تقلص العضلات الوربية الخارجية إلى رفع الأضلاع ونقلها إلى الجانبين، والقص إلى الأمام. تؤدي زيادة حجم الصدر إلى انخفاض الضغط داخل الرئتين (نسبة إلى الضغط الجوي)، وتمتلئ هذه المساحة بالهواء بسرعة. عند الزفير، تسترخي العضلات وفقًا لذلك ويعود كل شيء إلى حالته السابقة (يعود الصدر إلى حالته الأصلية بسبب جاذبيته، ويرتفع الحجاب الحاجز، وينخفض ​​حجم الرئتين الموسعتين سابقًا، ويزداد الضغط داخل الرئة). يمكن وصف الاستنشاق بأنه عملية تتطلب إنفاق الطاقة (نشطة)؛ الزفير هو عملية تراكم الطاقة (السلبي). يحدث التحكم في عملية التنفس وتكوين الكلام دون وعي، ولكن عند الغناء، يتطلب التحكم في التنفس نهجًا واعيًا وتدريبًا إضافيًا طويل الأمد.

تعتمد كمية الطاقة التي يتم إنفاقها لاحقًا على تكوين الكلام والصوت على حجم الهواء المخزن وعلى مقدار الضغط الإضافي في الرئتين. يمكن أن يصل الحد الأقصى للضغط المتطور لمغني الأوبرا المدرب إلى 100-112 ديسيبل. تعديل تدفق الهواء عن طريق اهتزاز الحبال الصوتية وخلق ضغط زائد تحت البلعوم، تحدث هذه العمليات في الحنجرة، وهي نوع من الصمام الموجود في نهاية القصبة الهوائية. يؤدي الصمام وظيفة مزدوجة: فهو يحمي الرئتين من الأجسام الغريبة ويحافظ على الضغط المرتفع. وهي الحنجرة التي تعمل كمصدر للكلام والغناء. الحنجرة عبارة عن مجموعة من الغضروف متصلة بالعضلات. تتمتع الحنجرة ببنية معقدة إلى حد ما، والعنصر الرئيسي فيها هو زوج من الحبال الصوتية. الحبال الصوتية هي المصدر الرئيسي (ولكن ليس الوحيد) لإنتاج الصوت أو "الهزاز". خلال هذه العملية، تبدأ الحبال الصوتية في التحرك، ويصاحبها احتكاك. وللحماية من ذلك، يتم إفراز إفراز مخاطي خاص يعمل كمواد تشحيم. يتم تحديد تكوين أصوات الكلام من خلال اهتزازات الأربطة، مما يؤدي إلى تكوين تدفق هواء الزفير من الرئتين إلى نوع معين من خصائص السعة. يوجد بين الطيات الصوتية تجاويف صغيرة تعمل كمرشحات صوتية ومرنانات عند الحاجة.

مميزات الإدراك السمعي، سلامة الاستماع، عتبات السمع، التكيف، مستوى الصوت الصحيح

كما يتبين من وصف بنية الأذن البشرية، فإن هذا العضو حساس للغاية ومعقد للغاية في البنية. مع أخذ هذه الحقيقة بعين الاعتبار، ليس من الصعب تحديد أن هذا الجهاز الدقيق والحساس للغاية لديه مجموعة من القيود والحدود وما إلى ذلك. يتم تكييف الجهاز السمعي البشري لإدراك الأصوات الهادئة، وكذلك الأصوات ذات الشدة المتوسطة. إن التعرض لفترات طويلة للأصوات العالية يستلزم تغيرات لا رجعة فيها في عتبات السمع، بالإضافة إلى مشاكل سمعية أخرى، بما في ذلك الصمم الكامل. تتناسب درجة الضرر بشكل مباشر مع وقت التعرض في بيئة صاخبة. في هذه اللحظة، تدخل آلية التكيف حيز التنفيذ أيضًا - أي. تحت تأثير الأصوات العالية لفترة طويلة، تتناقص الحساسية تدريجيًا، وينخفض ​​الحجم المدرك، ويتكيف السمع.

يسعى التكيف في البداية إلى حماية أجهزة السمع من الأصوات العالية جدًا، ومع ذلك، فإن تأثير هذه العملية هو الذي يجبر الشخص في أغلب الأحيان على زيادة مستوى صوت النظام الصوتي بشكل لا يمكن السيطرة عليه. تتحقق الحماية بفضل عمل آلية الأذن الوسطى والداخلية: يتم سحب الركاب من النافذة البيضاوية، وبالتالي الحماية من الأصوات العالية بشكل مفرط. لكن آلية الحماية ليست مثالية ولها تأخير زمني، حيث يتم تشغيلها لمدة 30-40 مللي ثانية فقط بعد بدء وصول الصوت، ولا يتم تحقيق الحماية الكاملة حتى بعد مدة 150 مللي ثانية. يتم تفعيل آلية الحماية عندما يتجاوز مستوى الصوت 85 ديسيبل، بينما تصل الحماية نفسها إلى 20 ديسيبل.
والأخطر في هذه الحالة يمكن اعتباره ظاهرة "تحول العتبة السمعية"، والتي تحدث عادة عمليا نتيجة التعرض لفترات طويلة لأصوات عالية تزيد عن 90 ديسيبل. يمكن أن تستمر عملية استعادة الجهاز السمعي بعد هذه التأثيرات الضارة لمدة تصل إلى 16 ساعة. يبدأ تحول العتبة بالفعل عند مستوى شدة قدره 75 ديسيبل، ويزداد بشكل متناسب مع زيادة مستوى الإشارة.

عند النظر في مشكلة المستوى الصحيح لشدة الصوت، فإن أسوأ شيء يجب إدراكه هو حقيقة أن المشكلات (المكتسبة أو الخلقية) المرتبطة بالسمع غير قابلة للعلاج عمليًا في عصر الطب المتقدم إلى حد ما. كل هذا يجب أن يدفع أي شخص عاقل إلى التفكير في العناية بسمعه، إذا كان، بالطبع، يخطط للحفاظ على سلامته الأصلية والقدرة على سماع نطاق التردد بأكمله لأطول فترة ممكنة. لحسن الحظ، كل شيء ليس مخيفًا كما قد يبدو للوهلة الأولى، وباتباع عدد من الاحتياطات، يمكنك بسهولة الحفاظ على سمعك حتى في سن الشيخوخة. قبل النظر في هذه التدابير، من الضروري أن نتذكر إحدى السمات المهمة للإدراك السمعي البشري. تستقبل المعينة السمعية الأصوات بشكل غير خطي. هذه الظاهرة هي كما يلي: إذا تخيلنا تردداً واحداً لنغمة نقية، مثلاً 300 هرتز، فإن اللاخطية تظهر عندما تظهر نغمات هذا التردد الأساسي في الأذن وفقاً للمبدأ اللوغاريتمي (إذا اعتبر التردد الأساسي f، ثم ستكون نغمات التردد 2f، 3f وما إلى ذلك بترتيب متزايد). من السهل أيضًا فهم هذه اللاخطية وهي مألوفة لدى الكثيرين تحت هذا الاسم "التشوهات غير الخطية". نظرًا لأن مثل هذه التوافقيات (النغمات) لا تظهر في النغمة النقية الأصلية، فقد اتضح أن الأذن نفسها تقوم بإجراء تصحيحاتها ونغمات الصوت الأصلي، ولكن لا يمكن تحديدها إلا على أنها تشوهات ذاتية. عند مستويات شدة أقل من 40 ديسيبل، لا يحدث تشويه ذاتي. مع زيادة الشدة من 40 ديسيبل، يبدأ مستوى التوافقيات الذاتية في الزيادة، ولكن حتى عند مستوى 80-90 ديسيبل تكون مساهمتها السلبية في الصوت صغيرة نسبيًا (لذلك، يمكن اعتبار مستوى الشدة هذا مشروطًا نوعًا من " "الوسط الذهبي" في المجال الموسيقي).

بناءً على هذه المعلومات، يمكنك بسهولة تحديد مستوى صوت آمن ومقبول لن يضر بالأعضاء السمعية وفي الوقت نفسه سيجعل من الممكن سماع جميع ميزات الصوت وتفاصيله تمامًا، على سبيل المثال، في حالة العمل بنظام "هاي فاي". يبلغ هذا المستوى "المتوسط ​​الذهبي" حوالي 85-90 ديسيبل. عند هذه الكثافة الصوتية، يمكن سماع كل ما هو موجود في المسار الصوتي، مع تقليل خطر التلف المبكر وفقدان السمع. يمكن اعتبار مستوى الصوت البالغ 85 ديسيبل آمنًا تمامًا تقريبًا. لفهم مخاطر الاستماع بصوت عالٍ ولماذا لا يسمح لك مستوى الصوت المنخفض جدًا بسماع جميع الفروق الدقيقة في الصوت، فلننظر إلى هذه المشكلة بمزيد من التفصيل. أما بالنسبة لمستويات الصوت المنخفضة، فإن عدم وجود ملاءمة (ولكن في كثير من الأحيان رغبة ذاتية) للاستماع إلى الموسيقى بمستويات منخفضة يرجع إلى الأسباب التالية:

1. عدم الخطية في الإدراك السمعي البشري؛
2. ملامح الإدراك النفسي الصوتي، والتي سيتم مناقشتها بشكل منفصل.

إن اللاخطية في الإدراك السمعي التي تمت مناقشتها أعلاه لها تأثير كبير عند أي مستوى صوت أقل من 80 ديسيبل. في الممارسة العملية، يبدو الأمر كما يلي: إذا قمت بتشغيل الموسيقى على مستوى هادئ، على سبيل المثال 40 ديسيبل، فسيتم سماع نطاق التردد المتوسط ​​للتركيب الموسيقي بشكل أكثر وضوحا، سواء كان ذلك غناء المؤدي أو الآلات التي تلعب فيها هذا النطاق. في الوقت نفسه، سيكون هناك نقص واضح في الترددات المنخفضة والعالية، ويرجع ذلك على وجه التحديد إلى عدم خطية الإدراك وأيضًا إلى حقيقة أن الترددات المختلفة تصدر أصواتًا بأحجام مختلفة. ومن ثم، فمن الواضح أنه من أجل إدراك الصورة بأكملها بشكل كامل، يجب محاذاة مستوى شدة التردد قدر الإمكان مع قيمة واحدة. على الرغم من أنه حتى عند مستوى الصوت 85-90 ديسيبل لا يوجد معادلة مثالية لحجم الترددات المختلفة، يصبح المستوى مقبولاً للاستماع اليومي العادي. كلما انخفض مستوى الصوت في نفس الوقت، كلما كان إدراك اللاخطية المميزة عن طريق الأذن أكثر وضوحًا، أي الشعور بغياب المقدار المناسب من الترددات العالية والمنخفضة. في الوقت نفسه، اتضح أنه مع مثل هذه اللاخطية، من المستحيل التحدث بجدية عن إعادة إنتاج صوت "hi-fi" عالي الدقة، لأن دقة الصورة الصوتية الأصلية ستكون منخفضة للغاية في هذه الحالة بالذات.

إذا تعمقت في هذه النتائج، يصبح من الواضح لماذا الاستماع إلى الموسيقى بمستوى صوت منخفض، على الرغم من أنه الأكثر أمانًا من الناحية الصحية، يعد أمرًا سلبيًا للغاية بالنسبة للأذن بسبب إنشاء صور غير قابلة للتصديق بشكل واضح للآلات الموسيقية والأصوات ، وقلة حجم المسرح الصوتي. بشكل عام، يمكن استخدام تشغيل الموسيقى الهادئة كمرافقة في الخلفية، ولكن يُمنع تمامًا الاستماع إلى جودة "hi-fi" عالية بمستوى صوت منخفض، للأسباب المذكورة أعلاه وهي استحالة إنشاء صور طبيعية لمسرح الصوت، وهو ما كان شكلها مهندس الصوت في الاستوديو، في مرحلة التسجيل الصوتي. ولكن ليس الحجم المنخفض فقط هو الذي يفرض قيودًا معينة على إدراك الصوت النهائي، بل إن الوضع يصبح أسوأ بكثير مع زيادة الحجم. من الممكن والبسيط جدًا أن تلحق الضرر بسمعك وتقلل من حساسيتك بشكل كبير إذا كنت تستمع إلى الموسيقى بمستويات أعلى من 90 ديسيبل لفترة طويلة. وتستند هذه البيانات إلى عدد كبير من الدراسات الطبية، التي خلصت إلى أن الصوت الذي يزيد عن 90 ديسيبل يسبب ضررًا حقيقيًا وغير قابل للإصلاح تقريبًا على الصحة. وتكمن آلية هذه الظاهرة في الإدراك السمعي والسمات الهيكلية للأذن. عندما تدخل موجة صوتية تزيد شدتها عن 90 ديسيبل إلى قناة الأذن، تلعب أعضاء الأذن الوسطى دورها، مما يسبب ظاهرة تسمى التكيف السمعي.

مبدأ ما يحدث في هذه الحالة هو: يتم إبعاد الركاب عن النافذة البيضاوية ويحمي الأذن الداخلية من الأصوات العالية جدًا. هذه العملية تسمى منعكس صوتي. بالنسبة للأذن، يُنظر إلى هذا على أنه انخفاض قصير المدى في الحساسية، وهو ما قد يكون مألوفًا لأي شخص سبق له أن حضر حفلات موسيقى الروك في النوادي، على سبيل المثال. بعد هذا الحفل، يحدث انخفاض قصير المدى في الحساسية، والذي يتم استعادته بعد فترة زمنية معينة إلى مستواه السابق. ومع ذلك، فإن استعادة الحساسية لن تحدث دائمًا وتعتمد بشكل مباشر على العمر. ووراء كل هذا يكمن الخطر الكبير المتمثل في الاستماع إلى الموسيقى الصاخبة وغيرها من الأصوات التي تتجاوز شدتها 90 ديسيبل. إن حدوث المنعكس الصوتي ليس هو الخطر "المرئي" الوحيد لفقدان الحساسية السمعية. عند التعرض لأصوات عالية جدًا لفترة طويلة، فإن الشعيرات الموجودة في منطقة الأذن الداخلية (والتي تستجيب للاهتزازات) تصبح منحرفة جدًا. في هذه الحالة، يحدث التأثير أن الشعر المسؤول عن إدراك تردد معين ينحرف تحت تأثير اهتزازات الصوت عالية السعة. عند نقطة معينة، قد ينحرف هذا الشعر كثيرًا ولا يمكنه العودة مرة أخرى. سيؤدي هذا إلى فقدان الحساسية المقابل عند تردد معين!

أسوأ ما في هذا الوضع برمته هو أن أمراض الأذن غير قابلة للعلاج عمليا، حتى مع أحدث الطرق المعروفة في الطب. كل هذا يؤدي إلى بعض الاستنتاجات الخطيرة: الصوت الذي يزيد عن 90 ديسيبل يشكل خطراً على الصحة ويكاد يكون مضموناً أنه يسبب فقدان السمع المبكر أو انخفاض كبير في الحساسية. والأمر الأكثر إزعاجًا هو أن خاصية التكيف المذكورة سابقًا تدخل حيز التنفيذ بمرور الوقت. تحدث هذه العملية في الأعضاء السمعية البشرية بشكل غير محسوس تقريبا، أي. الشخص الذي يفقد حساسيته ببطء من المرجح بنسبة 100٪ تقريبًا ألا يلاحظ ذلك حتى ينتبه الأشخاص من حوله إلى الأسئلة المتكررة باستمرار، مثل: "ماذا قلت للتو؟" الاستنتاج في النهاية بسيط للغاية: عند الاستماع إلى الموسيقى، من المهم للغاية عدم السماح بمستويات شدة الصوت أعلى من 80-85 ديسيبل! هناك أيضًا جانب إيجابي لهذه النقطة: مستوى الصوت 80-85 ديسيبل يتوافق تقريبًا مع مستوى تسجيل الموسيقى في بيئة الاستوديو. وهنا ينشأ مفهوم "الوسط الذهبي"، والذي من الأفضل عدم الارتفاع فوقه إذا كانت القضايا الصحية ذات أهمية.

حتى الاستماع إلى الموسيقى لفترة قصيرة من الوقت عند مستوى 110-120 ديسيبل يمكن أن يسبب مشاكل في السمع، على سبيل المثال أثناء حفل موسيقي مباشر. من الواضح أنه في بعض الأحيان يكون من المستحيل أو من الصعب جدًا تجنب ذلك، ولكن من المهم للغاية محاولة القيام بذلك من أجل الحفاظ على سلامة الإدراك السمعي. من الناحية النظرية، فإن التعرض قصير المدى للأصوات العالية (لا تتجاوز 120 ديسيبل)، حتى قبل ظهور "التعب السمعي"، لا يؤدي إلى عواقب سلبية خطيرة. ولكن من الناحية العملية، عادة ما تكون هناك حالات التعرض لفترات طويلة لصوت بهذه الشدة. يصم الناس أنفسهم دون أن يدركوا المدى الكامل للخطر في السيارة عند الاستماع إلى نظام صوتي، أو في المنزل في ظروف مماثلة، أو في سماعات الرأس الخاصة بمشغل محمول. لماذا يحدث هذا، وما الذي يجبر الصوت على أن يصبح أعلى فأعلى؟ هناك إجابتان على هذا السؤال: 1) تأثير علم الصوت النفسي، والذي سيتم مناقشته بشكل منفصل؛ 2) الحاجة الدائمة إلى "إطلاق" بعض الأصوات الخارجية مع ارتفاع صوت الموسيقى. الجانب الأول من المشكلة مثير للاهتمام للغاية، وسيتم مناقشته بالتفصيل بشكل أكبر، لكن الجانب الثاني من المشكلة يؤدي أكثر إلى أفكار واستنتاجات سلبية حول الفهم الخاطئ للأساسيات الحقيقية للاستماع الصحيح لصوت فئة hi-fi.

دون الخوض في التفاصيل، فإن الاستنتاج العام حول الاستماع إلى الموسيقى ومستوى الصوت الصحيح هو كما يلي: يجب أن يتم الاستماع إلى الموسيقى عند مستويات شدة صوت لا تزيد عن 90 ديسيبل، ولا تقل عن 80 ديسيبل في غرفة بها أصوات دخيلة من الخارج. المصادر (مثل: محادثات الجيران والضوضاء الأخرى خلف جدار الشقة؛ ضجيج الشارع والضوضاء التقنية إذا كنت في السيارة، وما إلى ذلك). أود أن أسلط الضوء مرة واحدة وإلى الأبد على أنه على وجه التحديد، إذا تم استيفاء هذه المتطلبات الصارمة، فيمكنك تحقيق توازن الحجم الذي طال انتظاره، والذي لن يسبب ضررًا مبكرًا غير مرغوب فيه للأعضاء السمعية، وسيجلب أيضًا متعة حقيقية من الاستماع إلى أعمالك الموسيقية المفضلة بأدق تفاصيل الصوت بترددات عالية ومنخفضة ودقة، وهو ما يتبعه مفهوم الصوت "hi-fi".

الصوتيات النفسية وخصائص الإدراك

من أجل الإجابة بشكل كامل على بعض الأسئلة المهمة المتعلقة بالإدراك البشري النهائي للمعلومات السليمة، هناك فرع كامل من العلوم يدرس مجموعة كبيرة ومتنوعة من هذه الجوانب. ويسمى هذا القسم "الصوتيات النفسية". والحقيقة هي أن الإدراك السمعي لا ينتهي فقط بعمل الأعضاء السمعية. بعد الإدراك المباشر للصوت من خلال عضو السمع (الأذن)، يأتي دور الآلية الأكثر تعقيدًا والقليلة الدراسة لتحليل المعلومات الواردة؛ وهذه مسؤولية الدماغ البشري بالكامل، والذي تم تصميمه بهذه الطريقة. أنه أثناء التشغيل يولد موجات بتردد معين، ويتم تحديدها أيضًا بالهرتز (هرتز). تتوافق الترددات المختلفة لموجات الدماغ مع حالات بشرية معينة. وهكذا، اتضح أن الاستماع إلى الموسيقى يساعد على تغيير ضبط تردد الدماغ، وهذا أمر مهم يجب مراعاته عند الاستماع إلى المقطوعات الموسيقية. وبناءً على هذه النظرية، هناك أيضًا طريقة للعلاج الصوتي من خلال التأثير المباشر على الحالة النفسية للشخص. هناك خمسة أنواع من موجات الدماغ:

1. موجات دلتا (موجات أقل من 4 هرتز).يتوافق مع حالة من النوم العميق دون أحلام، في حين يكون هناك غياب تام لأحاسيس الجسم.
2. موجات ثيتا (موجات 4-7 هرتز).حالة النوم أو التأمل العميق.
3. موجات ألفا (موجات 7-13 هرتز).حالة من الاسترخاء والهدوء أثناء اليقظة والنعاس.
4. موجات بيتا (موجات 13-40 هرتز).حالة النشاط والتفكير اليومي والنشاط العقلي والإثارة والإدراك.
5. موجات جاما (موجات أعلى من 40 هرتز).حالة من النشاط العقلي المكثف والخوف والإثارة والوعي.

يبحث علم الصوتيات النفسية، باعتباره فرعًا من فروع العلوم، عن إجابات للأسئلة الأكثر إثارة للاهتمام المتعلقة بالإدراك البشري النهائي للمعلومات السليمة. في عملية دراسة هذه العملية، يتم الكشف عن عدد كبير من العوامل، والتي يحدث تأثيرها دائما في عملية الاستماع إلى الموسيقى وفي أي حالة أخرى لمعالجة وتحليل أي معلومات سليمة. يدرس أخصائي الصوتيات النفسية تقريبًا مجموعة متنوعة من التأثيرات المحتملة، بدءًا من الحالة العاطفية والعقلية للشخص في وقت الاستماع، وينتهي بالسمات الهيكلية للأحبال الصوتية (إذا كنا نتحدث عن خصوصيات إدراك جميع التفاصيل الدقيقة للأصوات) الأداء الصوتي) وآلية تحويل الصوت إلى نبضات كهربائية للدماغ. سيتم مناقشة العوامل الأكثر إثارة للاهتمام والأكثر أهمية (والتي من المهم جدًا أخذها في الاعتبار في كل مرة تستمع فيها إلى مقطوعاتك الموسيقية المفضلة، وكذلك عند إنشاء نظام صوتي احترافي) بشكل أكبر.

مفهوم التناغم والتناغم الموسيقي

هيكل الجهاز السمعي البشري فريد من نوعه في المقام الأول في آلية إدراك الصوت، وعدم خطية الجهاز السمعي، والقدرة على تجميع الأصوات حسب الارتفاع بدرجة عالية إلى حد ما من الدقة. الميزة الأكثر إثارة للاهتمام في الإدراك هي عدم خطية النظام السمعي، والذي يتجلى في شكل ظهور توافقيات إضافية غير موجودة (في النغمة الأساسية)، خاصة غالبًا ما تتجلى في الأشخاص ذوي النغمة الموسيقية أو المطلقة. إذا توقفت بمزيد من التفصيل وقمت بتحليل جميع التفاصيل الدقيقة لإدراك الصوت الموسيقي، فيمكن بسهولة تمييز مفهوم "التناغم" و "التنافر" لمختلف الأوتار والفواصل الصوتية. مفهوم "التوافق"يتم تعريفه على أنه صوت ساكن (من الكلمة الفرنسية "اتفاق")، وبالتالي العكس، "التنافر"- صوت متنافر ومتنافر. على الرغم من تنوع التفسيرات المختلفة لهذه المفاهيم، فإن خصائص الفواصل الموسيقية، فمن الأكثر ملاءمة استخدام فك التشفير "الموسيقي النفسي" للمصطلحات: انسجاميتم تعريفه ويشعر به الشخص على أنه صوت لطيف ومريح وناعم؛ التنافرومن ناحية أخرى، يمكن وصفه بأنه صوت يسبب التهيج والقلق والتوتر. مثل هذه المصطلحات ذات طبيعة ذاتية إلى حد ما، وأيضًا، على مدار تاريخ تطور الموسيقى، تم اعتبار فترات زمنية مختلفة تمامًا على أنها "ساكنة" والعكس صحيح.

في الوقت الحاضر، يصعب أيضًا إدراك هذه المفاهيم بشكل لا لبس فيه، نظرًا لوجود اختلافات بين الأشخاص ذوي التفضيلات والأذواق الموسيقية المختلفة، ولا يوجد مفهوم مقبول ومتفق عليه بشكل عام للتناغم. يعتمد الأساس النفسي الصوتي لإدراك الفواصل الموسيقية المختلفة على أنها ساكنة أو متنافرة بشكل مباشر على مفهوم "النطاق الحرج". الفرقة الحرجة- هذا هو نطاق ترددي معين تتغير فيه الأحاسيس السمعية بشكل كبير. يزداد عرض النطاقات الحرجة بشكل متناسب مع زيادة التردد. ولذلك، فإن الإحساس بالتناغمات والتنافرات يرتبط ارتباطًا مباشرًا بوجود النطاقات الحرجة. يلعب العضو السمعي البشري (الأذن)، كما ذكرنا سابقًا، دور مرشح تمرير الموجة في مرحلة معينة من تحليل الموجات الصوتية. يتم إسناد هذا الدور إلى الغشاء القاعدي، الذي يوجد عليه 24 نطاقًا حرجًا بعرض يعتمد على التردد.

وبالتالي، فإن التناغم وعدم الاتساق (التناغم والتنافر) يعتمدان بشكل مباشر على دقة النظام السمعي. اتضح أنه إذا ظهرت نغمتان مختلفتان في انسجام تام أو كان فرق التردد صفرًا، فهذا يعد تناغمًا تامًا. ويحدث نفس التوافق إذا كان فرق التردد أكبر من النطاق الحرج. يحدث التنافر فقط عندما يكون فرق التردد من 5% إلى 50% من النطاق الحرج. تكون أعلى درجة من التنافر في مقطع معين مسموعة إذا كان الفرق ربع عرض النطاق الحرج. وبناءً على ذلك، من السهل تحليل أي تسجيل موسيقي مختلط ومجموعة من الآلات من حيث تناغم الصوت أو تنافره. ليس من الصعب تخمين الدور الكبير الذي يلعبه مهندس الصوت واستوديو التسجيل والمكونات الأخرى للمسار الصوتي الرقمي أو التناظري النهائي في هذه الحالة، وكل هذا حتى قبل محاولة تشغيله على معدات إعادة إنتاج الصوت.

توطين الصوت

يساعد نظام السمع بكلتا الأذنين والتوطين المكاني الشخص على إدراك اكتمال الصورة الصوتية المكانية. يتم تحقيق آلية الإدراك هذه من خلال جهازي استقبال سمعيين وقناتين سمعيتين. تتم معالجة المعلومات الصوتية التي تصل عبر هذه القنوات لاحقًا في الجزء المحيطي من النظام السمعي وتخضع للتحليل الطيفي الزماني. علاوة على ذلك، تنتقل هذه المعلومات إلى الأجزاء العليا من الدماغ، حيث تتم مقارنة الفرق بين الإشارات الصوتية اليمنى واليسرى، ويتم تكوين صورة صوتية واحدة. تسمى هذه الآلية الموصوفة السمع بكلتا الأذنين. بفضل هذا، يتمتع الشخص بالقدرات الفريدة التالية:

1) توطين الإشارات الصوتية من مصدر واحد أو أكثر، وبالتالي تكوين صورة مكانية لإدراك مجال الصوت
2) فصل الإشارات القادمة من مصادر مختلفة
3) إبراز بعض الإشارات على خلفية أخرى (مثلا عزل الكلام والصوت عن الضوضاء أو صوت الآلات)

من السهل ملاحظة التوطين المكاني بمثال بسيط. في حفلة موسيقية بها خشبة المسرح وعدد معين من الموسيقيين على مسافة معينة من بعضهم البعض، يمكنك بسهولة (إذا رغبت في ذلك، حتى عن طريق إغلاق عينيك) تحديد اتجاه وصول الإشارة الصوتية لكل أداة، وتقييمها عمق ومكانية مجال الصوت. بنفس الطريقة، يتم تقييم نظام هاي فاي جيد، قادر على "إعادة إنتاج" مثل هذه التأثيرات المكانية والتوطين بشكل موثوق، وبالتالي "خداع" الدماغ في الواقع ليشعر بالحضور الكامل في الأداء الحي لفناني الأداء المفضل لديك. عادة ما يتم تحديد توطين مصدر الصوت من خلال ثلاثة عوامل رئيسية: الوقت والشدة والطيفية. وبغض النظر عن هذه العوامل، هناك عدد من الأنماط التي يمكن استخدامها لفهم الأساسيات المتعلقة بتوطين الصوت.

أعظم تأثير توطين يدركه السمع البشري هو في منطقة التردد المتوسط. وفي الوقت نفسه، يكاد يكون من المستحيل تحديد اتجاه الأصوات ذات الترددات التي تزيد عن 8000 هرتز وأقل من 150 هرتز. تُستخدم الحقيقة الأخيرة على نطاق واسع بشكل خاص في أنظمة hi-fi وأنظمة المسرح المنزلي عند اختيار موقع مضخم الصوت (قسم التردد المنخفض) ، والذي يكون موقعه في الغرفة بسبب عدم توطين الترددات أقل من 150 هرتز غير ذي صلة عمليا، والمستمع في أي حال لديه صورة شاملة للمرحلة الصوتية. تعتمد دقة التوطين على موقع مصدر إشعاع الموجة الصوتية في الفضاء. وبالتالي، لوحظت أكبر دقة لتوطين الصوت في المستوى الأفقي، حيث وصلت إلى قيمة 3 درجات. في المستوى الرأسي، يكون الجهاز السمعي البشري أسوأ بكثير في تحديد اتجاه المصدر؛ الدقة في هذه الحالة هي 10-15 درجة (بسبب البنية المحددة للأذنين والهندسة المعقدة). تختلف دقة التعريب قليلاً اعتمادًا على زاوية الأجسام التي يصدرها الصوت في الفضاء بالنسبة للمستمع، كما يتأثر التأثير النهائي أيضًا بدرجة حيود الموجات الصوتية عن رأس المستمع. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن إشارات النطاق العريض يتم تحديد موقعها بشكل أفضل من ضوضاء النطاق الضيق.

الوضع مع تحديد عمق الصوت الاتجاهي هو أكثر إثارة للاهتمام. على سبيل المثال، يمكن لأي شخص تحديد المسافة إلى جسم ما عن طريق الصوت، ومع ذلك، يحدث هذا إلى حد أكبر بسبب التغيرات في ضغط الصوت في الفضاء. عادةً، كلما كان الكائن بعيدًا عن المستمع، كلما تم توهين الموجات الصوتية في المساحة الحرة (يتم إضافة تأثير الموجات الصوتية المنعكسة في الغرفة). وبالتالي، يمكننا أن نستنتج أن دقة التعريب أعلى في غرفة مغلقة على وجه التحديد بسبب حدوث الصدى. تتيح الموجات المنعكسة الناشئة في المساحات المغلقة إنشاء تأثيرات مثيرة للاهتمام مثل توسيع المسرح الصوتي والتغليف وما إلى ذلك. هذه الظواهر ممكنة على وجه التحديد بسبب حساسية توطين الصوت ثلاثي الأبعاد. التبعيات الرئيسية التي تحدد التوطين الأفقي للصوت: 1) الفرق في وقت وصول الموجة الصوتية إلى الأذن اليسرى واليمنى؛ 2) اختلافات في الشدة بسبب الحيود على رأس المستمع. لتحديد عمق الصوت، من المهم الاختلاف في مستوى ضغط الصوت والاختلاف في التركيب الطيفي. يعتمد التوطين في المستوى العمودي أيضًا بشكل كبير على الحيود في الأذن.

يكون الوضع أكثر تعقيدًا مع أنظمة الصوت المحيطي الحديثة القائمة على تقنية دولبي ونظائرها. يبدو أن مبادئ بناء أنظمة المسرح المنزلي تنظم بوضوح طريقة إعادة إنشاء صورة مكانية طبيعية إلى حد ما للصوت ثلاثي الأبعاد مع الحجم المتأصل وتوطين المصادر الافتراضية في الفضاء. ومع ذلك، ليس كل شيء تافها للغاية، لأن آليات الإدراك وتوطين عدد كبير من مصادر الصوت لا تؤخذ عادة في الاعتبار. يتضمن تحويل الصوت بواسطة أعضاء السمع عملية إضافة إشارات من مصادر مختلفة تصل إلى آذان مختلفة. علاوة على ذلك، إذا كان هيكل الطور للأصوات المختلفة متزامنًا إلى حد ما، فإن هذه العملية تُنظر إليها عن طريق الأذن على أنها صوت منبعث من مصدر واحد. هناك أيضًا عدد من الصعوبات، بما في ذلك خصوصيات آلية التوطين، مما يجعل من الصعب تحديد اتجاه المصدر في الفضاء بدقة.

في ضوء ما سبق، تصبح المهمة الأكثر صعوبة هي فصل الأصوات عن مصادر مختلفة، خاصة إذا كانت هذه المصادر المختلفة تشغل إشارة ذات سعة وتردد متشابهة. وهذا بالضبط ما يحدث عمليًا في أي نظام صوت محيطي حديث، وحتى في نظام الاستريو التقليدي. عندما يستمع شخص ما إلى عدد كبير من الأصوات الصادرة من مصادر مختلفة، فإن الخطوة الأولى هي تحديد ما إذا كان كل صوت محدد ينتمي إلى المصدر الذي يصدره (التجميع حسب التردد، درجة الصوت، الجرس). وفقط في المرحلة الثانية يحاول السمع تحديد مصدر المصدر. بعد ذلك، يتم تقسيم الأصوات الواردة إلى تدفقات بناءً على الخصائص المكانية (الاختلاف في وقت وصول الإشارات، والاختلاف في السعة). بناء على المعلومات الواردة، يتم تشكيل صورة سمعية ثابتة وثابتة إلى حد ما، والتي يمكن من خلالها تحديد مصدر كل صوت محدد.

من السهل جدًا تتبع هذه العمليات باستخدام مثال المسرح العادي، حيث يتم تثبيت الموسيقيين عليه. في الوقت نفسه، من المثير للاهتمام للغاية أنه إذا بدأ المغني / المؤدي، الذي يحتل موضعًا معينًا في البداية على المسرح، في التحرك بسلاسة حول المسرح في أي اتجاه، فلن تتغير الصورة السمعية التي تم تشكيلها مسبقًا! تحديد اتجاه الصوت الصادر من المنشد سيبقى ذاتياً كما هو، كما لو كان واقفاً في نفس المكان الذي وقف فيه قبل التحرك. فقط في حالة حدوث تغيير مفاجئ في موقع المؤدي على المسرح، سيتم تقسيم الصورة الصوتية المشكلة. بالإضافة إلى المشاكل التي تمت مناقشتها وتعقيد عمليات تحديد موقع الأصوات في الفضاء، في حالة أنظمة الصوت المحيطي متعددة القنوات، تلعب عملية الصدى في غرفة الاستماع النهائية دورًا كبيرًا إلى حد ما. يتم ملاحظة هذا الاعتماد بشكل أكثر وضوحًا عندما يأتي عدد كبير من الأصوات المنعكسة من جميع الاتجاهات - حيث تتدهور دقة التوطين بشكل كبير. إذا كان تشبع الطاقة للموجات المنعكسة أكبر (سائدا) من الأصوات المباشرة، فإن معيار التوطين في مثل هذه الغرفة يصبح غير واضح للغاية، ومن الصعب للغاية (إن لم يكن من المستحيل) التحدث عن دقة تحديد هذه المصادر.

ومع ذلك، من الناحية النظرية، يحدث التوطين في غرفة ذات صدى قوي؛ في حالة إشارات النطاق العريض، يتم توجيه السمع بواسطة معلمة فرق الشدة. في هذه الحالة، يتم تحديد الاتجاه باستخدام مكون التردد العالي للطيف. في أي غرفة، ستعتمد دقة التوطين على وقت وصول الأصوات المنعكسة بعد الأصوات المباشرة. فإذا كانت الفجوة بين هذه الإشارات الصوتية صغيرة جداً، يبدأ "قانون الموجة المباشرة" بالعمل لمساعدة الجهاز السمعي. جوهر هذه الظاهرة: إذا كانت الأصوات ذات فترة تأخير زمنية قصيرة تأتي من اتجاهات مختلفة، فإن توطين الصوت بأكمله يحدث وفقًا لأول صوت قادم، أي. تتجاهل الأذن، إلى حد ما، الصوت المنعكس إذا وصل بعد وقت قصير جدًا من الصوت المباشر. يظهر تأثير مماثل أيضًا عند تحديد اتجاه وصول الصوت إلى المستوى الرأسي، ولكنه في هذه الحالة يكون أضعف بكثير (نظرًا لحقيقة أن حساسية الجهاز السمعي للتوطين في المستوى الرأسي تكون أسوأ بشكل ملحوظ).

إن جوهر تأثير الأسبقية أعمق بكثير وله طبيعة نفسية وليست فسيولوجية. تم إجراء عدد كبير من التجارب التي تم على أساسها تحديد الاعتماد. ويحدث هذا التأثير في المقام الأول عندما يتزامن وقت حدوث الصدى ومداه واتجاهه مع بعض "توقعات" المستمع حول كيفية تكوين صوتيات غرفة معينة للصورة الصوتية. وربما كان الشخص قد سبق له تجربة الاستماع في هذه الغرفة أو ما شابهها، مما يؤهب الجهاز السمعي لحدوث تأثير الأسبقية "المتوقع". للتحايل على هذه القيود المتأصلة في السمع البشري، في حالة وجود العديد من مصادر الصوت، يتم استخدام العديد من الحيل والحيل، والتي يتم من خلالها تشكيل توطين معقول إلى حد ما للآلات الموسيقية / مصادر الصوت الأخرى في الفضاء. بشكل عام، يعتمد إعادة إنتاج الصور الصوتية المجسمة ومتعددة القنوات على خداع كبير وإنشاء وهم سمعي.

عندما يقوم نظامان أو أكثر من أنظمة السماعات (على سبيل المثال، 5.1 أو 7.1 أو حتى 9.1) بإعادة إنتاج الصوت من نقاط مختلفة في الغرفة، فإن المستمع يسمع الأصوات الصادرة من مصادر غير موجودة أو خيالية، ويدرك بانوراما صوتية معينة. وتكمن إمكانية هذا الخداع في السمات البيولوجية لجسم الإنسان. على الأرجح، لم يكن لدى الشخص الوقت للتكيف مع الاعتراف بمثل هذا الخداع بسبب حقيقة أن مبادئ إعادة إنتاج الصوت "الاصطناعي" ظهرت مؤخرا نسبيا. ولكن على الرغم من أن عملية إنشاء توطين وهمي أصبحت ممكنة، إلا أن التنفيذ لا يزال بعيدًا عن الكمال. والحقيقة هي أن الأذن تدرك حقًا مصدر الصوت حيث لا يوجد بالفعل، ولكن صحة ودقة نقل المعلومات الصوتية (على وجه الخصوص، Timbre) هو سؤال كبير. من خلال العديد من التجارب في غرف الصدى الحقيقي وفي الغرف عديمة الصدى، ثبت أن جرس الموجات الصوتية من المصادر الحقيقية والخيالية يختلف. يؤثر هذا بشكل أساسي على الإدراك الذاتي لجهارة الصوت الطيفي، ويتغير الجرس في هذه الحالة بطريقة ملحوظة وملحوظة (عند مقارنته بصوت مماثل يعاد إنتاجه بواسطة مصدر حقيقي).

في حالة أنظمة المسرح المنزلي متعددة القنوات، يكون مستوى التشوه أعلى بشكل ملحوظ لعدة أسباب: 1) تصل العديد من الإشارات الصوتية المتشابهة في خصائص السعة والتردد والطور في نفس الوقت من مصادر واتجاهات مختلفة (بما في ذلك الموجات المنعكسة) إلى كل أذن قناة. وهذا يؤدي إلى زيادة التشويه وظهور ترشيح المشط. 2) يساهم الفصل القوي بين مكبرات الصوت في الفضاء (بالنسبة لبعضها البعض؛ في الأنظمة متعددة القنوات، يمكن أن تصل هذه المسافة إلى عدة أمتار أو أكثر) في نمو تشوهات الصوت وتلوين الصوت في منطقة المصدر الوهمي. ونتيجة لذلك، يمكننا القول أن تلوين الجرس في أنظمة الصوت متعددة القنوات والمحيطي يحدث عمليًا لسببين: ظاهرة ترشيح المشط وتأثير عمليات الصدى في غرفة معينة. إذا كان هناك أكثر من مصدر مسؤول عن إعادة إنتاج المعلومات الصوتية (وهذا ينطبق أيضًا على نظام الاستريو ذو المصدرين)، فإن ظهور تأثير "التصفية المشطية" أمر لا مفر منه، بسبب اختلاف أوقات وصول الموجات الصوتية إلى كل قناة سمعية . ويلاحظ تفاوت خاص في المدى المتوسط ​​العلوي البالغ 1-4 كيلو هرتز.

حول القسم

يحتوي هذا القسم على مقالات مخصصة للظواهر أو الإصدارات التي قد تكون مثيرة للاهتمام أو مفيدة بطريقة أو بأخرى للباحثين غير المفسرين.
المقالات مقسمة إلى فئات:
معلوماتية.أنها تحتوي على معلومات مفيدة للباحثين من مختلف مجالات المعرفة.
تحليلية.وهي تشمل تحليلات المعلومات المتراكمة حول الإصدارات أو الظواهر، فضلا عن أوصاف نتائج التجارب التي تم إجراؤها.
اِصطِلاحِيّ.يقومون بتجميع معلومات حول الحلول التقنية التي يمكن استخدامها في مجال دراسة الحقائق غير المبررة.
تقنيات.تحتوي على وصف للطرق التي يستخدمها أعضاء المجموعة عند تقصي الحقائق ودراسة الظواهر.
وسائط.يحتوي على معلومات حول انعكاس الظواهر في صناعة الترفيه: الأفلام والرسوم المتحركة والألعاب وما إلى ذلك.
مفاهيم خاطئة معروفة.الكشف عن حقائق معروفة غير مفسرة، تم جمعها بما في ذلك من مصادر خارجية.

نوع المقالة:

معلومة

خصوصيات الإدراك البشري. سمع

الصوت عبارة عن اهتزازات، أي. اضطراب ميكانيكي دوري في الوسائط المرنة - الغازية والسائلة والصلبة. مثل هذا الاضطراب، الذي يمثل بعض التغير الفيزيائي في الوسط (على سبيل المثال، تغير في الكثافة أو الضغط، إزاحة الجزيئات)، ينتشر فيه على شكل موجة صوتية. قد يكون الصوت غير مسموع إذا كان تردده يتجاوز حساسية الأذن البشرية، أو إذا انتقل عبر وسط، مثل مادة صلبة، لا يمكن أن يكون له اتصال مباشر بالأذن، أو إذا تبددت طاقته بسرعة في الوسط. وبالتالي، فإن عملية إدراك الصوت المعتاد بالنسبة لنا ليست سوى جانب واحد من الصوتيات.

موجات صوتية

موجة صوتية

يمكن أن تكون الموجات الصوتية بمثابة مثال على عملية تذبذبية. يرتبط أي تذبذب بانتهاك حالة توازن النظام ويتم التعبير عنه في انحراف خصائصه عن قيم التوازن مع العودة اللاحقة إلى القيمة الأصلية. وبالنسبة لاهتزازات الصوت، فإن هذه الخاصية هي الضغط عند نقطة ما في الوسط، وانحرافها هو ضغط الصوت.

فكر في أنبوب طويل مملوء بالهواء. يتم إدخال المكبس المثبت بإحكام على الجدران فيه في الطرف الأيسر. إذا تم تحريك المكبس بشكل حاد إلى اليمين وتوقف، فسيتم ضغط الهواء الموجود في المنطقة المجاورة مباشرة له للحظة. سوف يتمدد الهواء المضغوط بعد ذلك، دافعًا الهواء المجاور له إلى اليمين، وستتحرك منطقة الضغط التي تم إنشاؤها في البداية بالقرب من المكبس عبر الأنبوب بسرعة ثابتة. موجة الضغط هذه هي الموجة الصوتية في الغاز.
أي أن الإزاحة الحادة لجزيئات الوسط المرن في مكان واحد ستؤدي إلى زيادة الضغط في هذا المكان. وبفضل الروابط المرنة للجسيمات، ينتقل الضغط إلى الجسيمات المجاورة، والتي بدورها تؤثر على الجسيمات التالية، ويبدو أن منطقة الضغط المتزايد تتحرك في وسط مرن. منطقة الضغط المرتفع تتبعها منطقة الضغط المنخفض، وبالتالي تتشكل سلسلة من مناطق الضغط والتخلخل المتناوبة، تنتشر في الوسط على شكل موجة. كل جسيم من الوسط المرن في هذه الحالة سوف يؤدي حركات تذبذبية.

تتميز الموجة الصوتية في الغاز بالضغط الزائد والكثافة الزائدة وإزاحة الجزيئات وسرعتها. بالنسبة للموجات الصوتية، تكون هذه الانحرافات عن قيم التوازن صغيرة دائمًا. وبالتالي، فإن الضغط الزائد المرتبط بالموجة أقل بكثير من الضغط الساكن للغاز. وإلا فإننا نتعامل مع ظاهرة أخرى - موجة الصدمة. وفي الموجة الصوتية المقابلة للكلام العادي، يبلغ الضغط الزائد حوالي واحد على مليون فقط من الضغط الجوي.

الحقيقة المهمة هي أن المادة لا تحملها الموجة الصوتية. الموجة هي مجرد اضطراب مؤقت يمر عبر الهواء، وبعد ذلك يعود الهواء إلى حالة التوازن.
الحركة الموجية، بالطبع، ليست فريدة من نوعها بالنسبة للصوت: فالضوء وإشارات الراديو تنتقل على شكل أمواج، والجميع على دراية بالموجات الموجودة على سطح الماء.

وبالتالي، فإن الصوت بالمعنى الواسع هو موجات مرنة تنتشر في بعض الوسائط المرنة وتخلق اهتزازات ميكانيكية فيها؛ وبالمعنى الضيق، هو الإدراك الذاتي لهذه الاهتزازات من خلال أعضاء الحواس الخاصة لدى الحيوانات أو البشر.
مثل أي موجة، يتميز الصوت بالسعة وطيف التردد. عادة، يسمع الشخص الأصوات المنقولة عبر الهواء في نطاق الترددات من 16-20 هرتز إلى 15-20 كيلو هرتز. يُطلق على الصوت الموجود تحت نطاق السمع البشري اسم الموجات فوق الصوتية؛ أعلى: ما يصل إلى 1 جيجا هرتز، - الموجات فوق الصوتية، من 1 جيجا هرتز - فرط الصوت. ومن بين الأصوات المسموعة، يجب علينا أيضًا تسليط الضوء على الأصوات الصوتية وأصوات الكلام والصوتيات (التي تشكل الكلام المنطوق) والأصوات الموسيقية (التي تشكل الموسيقى).

يتم تمييز الموجات الصوتية الطولية والعرضية اعتمادًا على نسبة اتجاه انتشار الموجة واتجاه الاهتزازات الميكانيكية لجزيئات وسط الانتشار.
في الوسائط السائلة والغازية، حيث لا توجد تقلبات كبيرة في الكثافة، تكون الموجات الصوتية طولية بطبيعتها، أي أن اتجاه اهتزاز الجزيئات يتزامن مع اتجاه حركة الموجة. في المواد الصلبة، بالإضافة إلى التشوهات الطولية، تحدث أيضًا تشوهات القص المرنة، مما يتسبب في إثارة الموجات المستعرضة (القص)؛ وفي هذه الحالة، تتأرجح الجسيمات بشكل عمودي على اتجاه انتشار الموجة. سرعة انتشار الموجات الطولية أكبر بكثير من سرعة انتشار موجات القص.

الهواء ليس موحدًا للصوت في كل مكان. ومن المعروف أن الهواء في حركة مستمرة. سرعة حركتها في طبقات مختلفة ليست هي نفسها. وفي الطبقات القريبة من الأرض يتلامس الهواء مع سطحه ومبانيه وغاباته، وبالتالي تكون سرعته هنا أقل منها في الأعلى. ونتيجة لذلك، لا تنتقل الموجة الصوتية بسرعة متساوية في الأعلى والأسفل. إذا كانت حركة الهواء، أي الريح، مصاحبة للصوت، فإن الريح في الطبقات العليا من الهواء ستدفع موجة الصوت بقوة أكبر مما هي عليه في الطبقات السفلية. عندما تكون هناك رياح معاكسة، ينتقل الصوت في الأعلى بشكل أبطأ منه في الأسفل. ويؤثر هذا الاختلاف في السرعة على شكل الموجة الصوتية. ونتيجة لتشوه الموجة، لا ينتقل الصوت بشكل مستقيم. مع الريح الخلفية، ينحني خط انتشار الموجة الصوتية إلى الأسفل، ومع الريح المعاكسة إلى الأعلى.

سبب آخر للانتشار غير المتكافئ للصوت في الهواء. هذه هي درجة الحرارة المختلفة لطبقاتها الفردية.

طبقات الهواء غير المسخنة بشكل غير متساو، مثل الرياح، تغير اتجاه الصوت. أثناء النهار، تنحني الموجة الصوتية إلى الأعلى لأن سرعة الصوت في الطبقات السفلية الأكثر سخونة أكبر منها في الطبقات العليا. في المساء، عندما تبرد الأرض بسرعة، ومعها طبقات الهواء القريبة منها، تصبح الطبقات العليا أكثر دفئًا من الطبقات السفلية، وتكون سرعة الصوت فيها أكبر، وينحني خط انتشار الموجات الصوتية إلى الأسفل. لذلك، في المساء، فجأة، يمكنك أن تسمع بشكل أفضل.

عند مراقبة السحب، يمكنك في كثير من الأحيان ملاحظة كيف تتحرك على ارتفاعات مختلفة ليس فقط بسرعات مختلفة، ولكن في بعض الأحيان في اتجاهات مختلفة. وهذا يعني أن الرياح على ارتفاعات مختلفة من الأرض قد تكون لها سرعات واتجاهات مختلفة. سيختلف أيضًا شكل الموجة الصوتية في مثل هذه الطبقات من طبقة إلى أخرى. لنفترض، على سبيل المثال، أن الصوت يأتي عكس الريح. في هذه الحالة، يجب أن ينحني خط انتشار الصوت ويتجه للأعلى. أما إذا اعترضت طريقه طبقة من الهواء البطيء فإنها ستغير اتجاهها مرة أخرى وقد تعود إلى الأرض مرة أخرى. عندها تظهر "منطقة الصمت" في الفضاء من المكان الذي ترتفع فيه الموجة إلى المكان الذي تعود فيه إلى الأرض.

أجهزة إدراك الصوت

السمع هو قدرة الكائنات الحية على إدراك الأصوات بواسطة أجهزتها السمعية؛ وظيفة خاصة للمعينة السمعية، يتم تحفيزها بواسطة اهتزازات الصوت في البيئة، مثل الهواء أو الماء. إحدى الحواس الخمس البيولوجية، وتسمى أيضًا الإدراك الصوتي.

تسمع الأذن البشرية موجات صوتية يبلغ طولها حوالي 20 مترًا إلى 1.6 سم، وهو ما يتوافق مع 16 - 20000 هرتز (ذبذبات في الثانية) عندما تنتقل الاهتزازات عبر الهواء، ويصل إلى 220 كيلو هرتز عندما ينتقل الصوت عبر عظام الإنسان. الجمجمة. ولهذه الموجات أهمية بيولوجية مهمة، فمثلاً الموجات الصوتية في نطاق 300-4000 هرتز تتوافق مع صوت الإنسان. الأصوات التي تزيد عن 20000 هرتز لها أهمية عملية قليلة لأنها تتباطأ بسرعة؛ يتم إدراك الاهتزازات التي تقل عن 60 هرتز من خلال الإحساس بالاهتزاز. يُطلق على نطاق الترددات التي يستطيع الإنسان سماعها اسم النطاق السمعي أو الصوتي؛ تسمى الترددات الأعلى الموجات فوق الصوتية، والترددات المنخفضة تسمى الموجات فوق الصوتية.
تعتمد القدرة على تمييز الترددات الصوتية بشكل كبير على الفرد: عمره، جنسه، قابليته للإصابة بأمراض السمع، التدريب وتعب السمع. الأفراد قادرون على إدراك الصوت حتى 22 كيلو هرتز، وربما أعلى.
يمكن لأي شخص أن يميز عدة أصوات في نفس الوقت بسبب إمكانية وجود عدة موجات واقفة في القوقعة في نفس الوقت.

الأذن عبارة عن عضو دهليزي سمعي معقد يؤدي وظيفتين: فهو يدرك النبضات الصوتية ويكون مسؤولاً عن موضع الجسم في الفضاء والقدرة على الحفاظ على التوازن. هذا عضو مزدوج يقع في العظام الصدغية للجمجمة، ويقتصر خارجيًا على الأذنين.

يتم تمثيل عضو السمع والتوازن بثلاثة أقسام: الأذن الخارجية، والوسطى، والداخلية، ويقوم كل منها بوظائفه المحددة.

تتكون الأذن الخارجية من الصيوان والقناة السمعية الخارجية. الصوان عبارة عن غضروف مرن معقد الشكل مغطى بالجلد، الجزء السفلي منه، المسمى الفص، عبارة عن طية جلدية تتكون من الجلد والأنسجة الدهنية.
تعمل الأذن في الكائنات الحية كمستقبل للموجات الصوتية، والتي تنتقل بعد ذلك إلى داخل المعينة السمعية. قيمة الأذن عند البشر أقل بكثير منها في الحيوانات، لذا فهي ثابتة عمليًا عند البشر. لكن العديد من الحيوانات، من خلال تحريك آذانها، قادرة على تحديد موقع مصدر الصوت بدقة أكبر بكثير من البشر.

تُحدث طيات الأذن البشرية تشوهات ترددية صغيرة في الصوت الذي يدخل قناة الأذن، اعتمادًا على الموضع الأفقي والرأسي للصوت. وهكذا يتلقى الدماغ معلومات إضافية لتوضيح موقع مصدر الصوت. يُستخدم هذا التأثير أحيانًا في الصوتيات، بما في ذلك إنشاء إحساس بالصوت المحيطي عند استخدام سماعات الرأس أو أدوات السمع.
وظيفة الأذن هي التقاط الأصوات. استمرارها هو غضروف القناة السمعية الخارجية، ويبلغ طولها في المتوسط ​​25-30 ملم. ويمر الجزء الغضروفي من القناة السمعية إلى العظم، وتصطف القناة السمعية الخارجية بأكملها بجلد يحتوي على غدد دهنية وكبريتية، وهي غدد عرقية معدلة. وينتهي هذا الممر بشكل أعمى: حيث يتم فصله عن الأذن الوسطى بواسطة طبلة الأذن. تضرب الموجات الصوتية التي تلتقطها الأذن طبلة الأذن وتؤدي إلى اهتزازها.

وفي المقابل، تنتقل الاهتزازات من طبلة الأذن إلى الأذن الوسطى.

الأذن الوسطى
الجزء الرئيسي من الأذن الوسطى هو التجويف الطبلي - وهو مساحة صغيرة يبلغ حجمها حوالي 1 سم مكعب وتقع في العظم الصدغي. هناك ثلاث عظيمات سمعية: المطرقة، والسندان، والركاب - وهي تنقل الاهتزازات الصوتية من الأذن الخارجية إلى الأذن الداخلية، وتعمل على تضخيمها في نفس الوقت.

تمثل العظيمات السمعية، باعتبارها أصغر أجزاء الهيكل العظمي البشري، سلسلة تنقل الاهتزازات. يندمج مقبض المطرقة بشكل وثيق مع طبلة الأذن، ويتصل رأس المطرقة بالسندان، وهذا بدوره، مع عمليته الطويلة، متصل بالركاب. تغلق قاعدة الركاب نافذة الدهليز، وبالتالي تتصل بالأذن الداخلية.
يتصل تجويف الأذن الوسطى بالبلعوم الأنفي من خلال قناة استاكيوس، ومن خلالها يتم معادلة متوسط ​​ضغط الهواء داخل وخارج طبلة الأذن. عندما يتغير الضغط الخارجي، تصبح الأذنين مسدودة في بعض الأحيان، ويتم حل ذلك عادة عن طريق التثاؤب بشكل انعكاسي. تظهر التجربة أن احتقان الأذن يتم حله بشكل أكثر فعالية عن طريق حركات البلع أو النفخ في الأنف المقروص في هذه اللحظة.

الأذن الداخلية
من بين الأقسام الثلاثة لجهاز السمع والتوازن، فإن الأكثر تعقيدًا هي الأذن الداخلية، والتي تسمى المتاهة بسبب شكلها المعقد. تتكون المتاهة العظمية من الدهليز والقوقعة والقنوات نصف الدائرية، ولكن فقط القوقعة المملوءة بالسوائل اللمفاوية هي التي ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالسمع. يوجد داخل القوقعة قناة غشائية مملوءة أيضًا بالسائل، ويوجد على جدارها السفلي جهاز مستقبل للمحلل السمعي، مغطى بخلايا الشعر. تكتشف الخلايا الشعرية اهتزازات السائل الذي يملأ القناة. يتم ضبط كل خلية شعر على تردد صوتي محدد، حيث يتم ضبط الخلايا على الترددات المنخفضة الموجودة في الجزء العلوي من القوقعة، ويتم ضبط الترددات العالية على الخلايا الموجودة في الجزء السفلي من القوقعة. عندما تموت الخلايا الشعرية مع التقدم في السن أو لأسباب أخرى، يفقد الشخص القدرة على إدراك الأصوات ذات الترددات المقابلة.

حدود الإدراك

تسمع الأذن البشرية أصواتًا اسميًا في حدود 16 إلى 20000 هرتز. الحد الأعلى يميل إلى الانخفاض مع التقدم في السن. لا يستطيع معظم البالغين سماع الأصوات التي تزيد عن 16 كيلو هرتز. الأذن نفسها لا تستجيب للترددات الأقل من 20 هرتز، ولكن يمكن الشعور بها من خلال حواس اللمس.

نطاق جهارة الأصوات المدركة هائل. لكن طبلة الأذن في الأذن حساسة فقط للتغيرات في الضغط. يتم قياس مستوى ضغط الصوت عادة بالديسيبل (ديسيبل). يتم تعريف الحد الأدنى للسمع على أنه 0 ديسيبل (20 ميكروباسكال)، ويشير تعريف الحد الأعلى للسمع إلى عتبة الانزعاج ثم إلى ضعف السمع والارتجاج وما إلى ذلك. ويعتمد هذا الحد على المدة التي نستمع فيها إلى الصوت. يمكن للأذن أن تتحمل زيادات قصيرة المدى في مستوى الصوت تصل إلى 120 ديسيبل دون عواقب، لكن التعرض طويل المدى للأصوات التي تزيد عن 80 ديسيبل يمكن أن يسبب فقدان السمع.

أظهرت الدراسات الأكثر دقة للحد الأدنى للسمع أن الحد الأدنى الذي يظل عنده الصوت مسموعًا يعتمد على التردد. ويسمى هذا الرسم البياني عتبة السمع المطلقة. في المتوسط، لديها منطقة ذات حساسية أكبر في النطاق من 1 كيلو هرتز إلى 5 كيلو هرتز، على الرغم من أن الحساسية تتناقص مع تقدم العمر في النطاق فوق 2 كيلو هرتز.
هناك أيضًا طريقة لإدراك الصوت دون مشاركة طبلة الأذن - ما يسمى بالتأثير السمعي للميكروويف، عندما يؤثر الإشعاع المعدل في نطاق الميكروويف (من 1 إلى 300 جيجا هرتز) على الأنسجة المحيطة بالقوقعة، مما يتسبب في إدراك الشخص لمختلف أنواع الصوت اصوات.
في بعض الأحيان يمكن للشخص أن يسمع الأصوات في منطقة التردد المنخفض، على الرغم من عدم وجود أصوات بهذا التردد في الواقع. يحدث هذا لأن اهتزازات الغشاء القاعدي في الأذن ليست خطية ويمكن أن تحدث اهتزازات فيها مع اختلاف التردد بين ترددين أعلى.

الحس المواكب

واحدة من أكثر الظواهر النفسية العصبية غرابة، حيث لا يتطابق نوع التحفيز ونوع الأحاسيس التي يمر بها الشخص. يتم التعبير عن الإدراك الحسي في حقيقة أنه بالإضافة إلى الصفات العادية، قد تنشأ أحاسيس إضافية وأبسط أو انطباعات "أولية" مستمرة - على سبيل المثال، اللون والرائحة والأصوات والأذواق وصفات السطح المحكم والشفافية والحجم والشكل، الموقع في الفضاء وغيرها من الصفات، لا يتم تلقيها عن طريق الحواس، ولكنها موجودة فقط في شكل ردود أفعال. قد تنشأ مثل هذه الصفات الإضافية على شكل انطباعات حسية معزولة أو حتى تظهر جسديًا.

هناك، على سبيل المثال، الحس المواكب السمعي. وهي قدرة بعض الأشخاص على "سماع" الأصوات عند ملاحظة الأجسام المتحركة أو الومضات، حتى لو لم تكن مصحوبة بظواهر صوتية فعلية.
يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن الحس المواكب هو بالأحرى سمة نفسية عصبية للشخص وليس اضطرابًا عقليًا. يمكن لأي شخص عادي أن يشعر بهذا التصور للعالم من حولنا من خلال استخدام بعض المواد المخدرة.

لا توجد نظرية عامة للحس المواكب (فكرة عالمية مثبتة علميًا عنه) حتى الآن. حاليًا، هناك العديد من الفرضيات ويتم إجراء الكثير من الأبحاث في هذا المجال. لقد ظهرت بالفعل التصنيفات والمقارنات الأصلية، وظهرت بعض الأنماط الصارمة. على سبيل المثال، اكتشفنا نحن العلماء بالفعل أن أصحاب الحس المواكب لديهم طبيعة خاصة من الاهتمام - كما لو كانوا "مسبقين للوعي" - لتلك الظواهر التي تسبب الحس المواكب لديهم. يمتلك المصابون بالحس المواكب تشريحًا دماغيًا مختلفًا قليلًا وتنشيطًا مختلفًا جذريًا للدماغ تجاه "المحفزات" الحسية. وأجرى باحثون من جامعة أكسفورد (المملكة المتحدة) سلسلة من التجارب وجدوا خلالها أن سبب الحس المواكب قد يكون الخلايا العصبية المفرطة في الاستثارة. الشيء الوحيد الذي يمكن قوله على وجه اليقين هو أن هذا التصور يتم الحصول عليه على مستوى وظائف المخ، وليس على مستوى الإدراك الأولي للمعلومات.

خاتمة

تنتقل موجات الضغط عبر الأذن الخارجية وطبلة الأذن وعظيمات الأذن الوسطى للوصول إلى الأذن الداخلية المليئة بالسوائل والتي تشبه قوقعة الأذن. يصطدم السائل المتأرجح بغشاء مغطى بشعيرات صغيرة، هي الأهداب. تسبب المكونات الجيبية للصوت المعقد اهتزازات في أجزاء مختلفة من الغشاء. الأهداب التي تهتز مع الغشاء تثير الألياف العصبية المرتبطة بها. تظهر فيها سلسلة من النبضات، حيث يتم "تشفير" تردد وسعة كل مكون من مكونات الموجة المعقدة؛ يتم نقل هذه البيانات كهروكيميائيًا إلى الدماغ.

من بين مجموعة الأصوات بأكملها، يتميز النطاق المسموع بشكل أساسي: من 20 إلى 20000 هرتز، والموجات فوق الصوتية (حتى 20 هرتز) والموجات فوق الصوتية - من 20000 هرتز وما فوق. لا يستطيع الإنسان سماع الموجات فوق الصوتية والموجات فوق الصوتية، لكن هذا لا يعني أنها لا تؤثر عليه. ومن المعروف أن الموجات تحت الصوتية، خاصة أقل من 10 هرتز، يمكن أن تؤثر على نفسية الإنسان وتسبب الاكتئاب. يمكن أن تسبب الموجات فوق الصوتية متلازمات وهنية نباتية، وما إلى ذلك.
ينقسم الجزء المسموع من نطاق الصوت إلى أصوات منخفضة التردد - ما يصل إلى 500 هرتز، ومتوسطة التردد - 500-10000 هرتز وأصوات عالية التردد - أكثر من 10000 هرتز.

وهذا التقسيم مهم للغاية، لأن الأذن البشرية ليست حساسة بنفس القدر للأصوات المختلفة. تكون الأذن أكثر حساسية لنطاق ضيق نسبيًا من الأصوات متوسطة التردد من 1000 إلى 5000 هرتز. بالنسبة للأصوات ذات التردد المنخفض والأعلى، تنخفض الحساسية بشكل حاد. وهذا يؤدي إلى حقيقة أن الشخص قادر على سماع الأصوات ذات طاقة تبلغ حوالي 0 ديسيبل في نطاق التردد المتوسط ​​ولا يسمع أصواتًا منخفضة التردد تبلغ 20-40-60 ديسيبل. وهذا يعني أن الأصوات التي لها نفس الطاقة في نطاق التردد المتوسط ​​يمكن اعتبارها عالية، ولكن في نطاق التردد المنخفض تكون هادئة أو لا يتم سماعها على الإطلاق.

هذه الخاصية الصوتية لم تتشكل بطبيعتها بالصدفة. الأصوات الضرورية لوجودها: الكلام، أصوات الطبيعة، تقع أساسًا في نطاق التردد المتوسط.
يتضاءل إدراك الأصوات بشكل كبير إذا تم سماع أصوات أخرى في نفس الوقت، أو ضوضاء مماثلة في التردد أو التركيب التوافقي. وهذا يعني، من ناحية، أن الأذن البشرية لا تدرك الأصوات ذات التردد المنخفض بشكل جيد، ومن ناحية أخرى، إذا كان هناك ضجيج غريب في الغرفة، فإن إدراك هذه الأصوات يمكن أن يكون أكثر إزعاجًا وتشويهًا.