Arquitectos favoritos de los emperadores rusos. La construcción del palacio en el primer tercio del siglo XVIII fue ordenada por Pedro 1 por un arquitecto italiano.

La fundación de la ciudad en el Neva está relacionada con los acontecimientos de la Gran Guerra del Norte, que Rusia libró con Suecia por la devolución de las tierras a lo largo de las costas del Golfo de Finlandia, que perdió en el primer cuarto del siglo XVII. Después de una serie de fracasos al comienzo de la guerra, las tropas rusas durante el otoño de 1702 y la primavera de 1703 limpiaron todo el Neva de los suecos, desde la fuente hasta la desembocadura.

Las tierras conquistadas necesitaban una protección confiable, ya que los suecos no dejaron de intentar expulsar a los rusos de las costas del golfo de Finlandia. El 16 (27) de mayo de 1703, en la isla de Ennisaari (Liebre), en la desembocadura del Neva, Pedro I fundó una fortaleza, que al estilo holandés recibió el nombre de "San Petersburgo", en nombre del Santo Apóstol. Pedro. Este día, coincidiendo con la festividad de la Santísima Trinidad, pasó a la historia de nuestra ciudad como el día de su nacimiento.

La fortaleza se convirtió en el primer edificio de San Petersburgo. En otoño, sobre el Neva se habían levantado bastiones de madera y tierra, sobre los que se colocaron cañones. En el centro de la fortaleza se erigió una iglesia de madera, fundada el 29 de junio de 1703 en nombre de los Santos Apóstoles Pedro y Pablo. De planta cruzada, estaba coronado por una alta aguja.

Desde las primeras semanas de la fundación de la fortaleza comenzaron las construcciones en las orillas circundantes del Nevá. Las tierras de la isla Berezovsky relativamente seca, más cercana a la fortaleza, se desarrollaron más rápidamente, que pronto pasó a ser conocida como Gorodsky, e incluso más tarde, San Petersburgo. Aquí, a finales de mayo de 1703, los carpinteros construyeron el "Khoromtsy Rojo" para el zar. Estaban hechos de troncos cortados por ambos lados, cubiertos con tablas en forma de tejas y pintados como ladrillos al estilo holandés. Khoromtsy, que más tarde recibió el nombre de Casa de Pedro I, ha sobrevivido hasta el día de hoy en relativamente buenas condiciones. Este es el único edificio que sobrevivió al período inicial de construcción de la ciudad. Ya en tiempos de Pedro se erigió una galería protectora de madera alrededor de la casa. En 1784 fue reemplazada por una casa de piedra, reconstruida en 1844 por el arquitecto R.I. Kuzmin.

Pronto, junto a la casa del rey, su séquito comenzó a construir sus casas. Entre ellos, se destacaron especialmente las cámaras de barro de A.D. Ménshikov, o el “Palacio de la Embajada”, como los llamaban los extranjeros, ya que en este edificio generalmente se llevaban a cabo las recepciones ceremoniales de los embajadores.

Las casas de R.V. Bruce, P.P. Shafirov, N.M. Zotov, I.P. Rzhevsky, G.I. Golovkin, U.A. Sinyavin y otros eran notablemente más modestas. En 1706, se creó una Oficina especial de Asuntos de la Ciudad, encabezada por U. A. Sinyavin, para gestionar todos los asuntos de construcción. Inmediatamente comenzó a implementar los planes de planificación urbana de Pedro I, quien no solo supervisó personalmente el trabajo de los arquitectos, sino que también redactó proyectos preliminares para muchas estructuras.

Con la construcción del astillero-fortaleza del Almirantazgo en la margen izquierda del Neva, también comenzó aquí la construcción de edificios residenciales para altos funcionarios militares y civiles. Peter I eligió como residencia de verano el tramo de esta orilla entre el río Nameless Erik (Fontanka) y el Mya (Moika). Después de que Mew se conectara con el Neva a través del Canal de los Cisnes, se formó una pequeña isla, en cuya parte norte se construyó el Palacio de Verano en 1710-1714. Su autor es presumiblemente el arquitecto italiano D. Trezzini, que nació en Suiza y llegó a Rusia en 1703. En los trabajos de acabado del edificio participó el arquitecto alemán A. Schlüter.

El palacio es un edificio rectangular de piedra de dos pisos cubierto con un techo alto a cuatro aguas. Sus fachadas están decoradas con un estrecho friso ornamental, las esquinas están decoradas con elementos rústicos. Alegorías en bajorrelieve de terracota, colocadas entre las ventanas de los pisos superior e inferior, glorifican la victoria de Rusia sobre Suecia. La entrada principal al palacio, desde el lado del jardín, está marcada por una excelente composición escultórica, cuyo centro lo ocupa la imagen de Minerva enmarcada por estandartes de victoria y trofeos de guerra.

La apariencia del palacio ha cambiado poco en los últimos casi tres siglos. El hecho es que incluso durante la vida de Pedro I, se construyeron nuevas cámaras de verano en el Jardín de Verano, cerca del Canal de los Cisnes, más extensas que el Palacio de Verano. Después de la construcción del gran palacio de verano de Isabel Petrovna a orillas del Moika, en el lugar del actual Castillo Mikhailovsky, el antiguo palacio de Pedro I quedó abandonado. Esto le salvó de modificaciones durante el proceso de renovación. Ahora el edificio parece menos alto, ya que debido a los muchos años de adición de tierra, su base ya no es visible. Peter I amaba el Palacio de Verano y viví en él con su familia desde la primavera hasta finales del otoño. El interior del palacio tiene una disposición enfilada (siete habitaciones en cada piso). Aquí no hay grandes pasillos. En la planta baja, tiene un importante valor artístico la decoración del vestíbulo, cuyas paredes están revestidas con paneles de roble tallado y pilastras disecadas de orden jónico. La imagen en bajorrelieve de Minerva fue ejecutada magistralmente por el escultor N. Pino. No menos gusto estaba decorada la oficina de Pedro I, donde se conservaban pintorescas pantallas de lámparas de G. Gzel, una estufa de azulejos y un panel. En el segundo piso es especialmente interesante el Gabinete Verde, cuyo diseño incluye inserciones pintorescas, modelado y dorado.

El Palacio de Verano es una parte integral del conjunto del Jardín de Verano, el más antiguo de los jardines de San Petersburgo. Fundado en 1704 según el orden y el plan de Pedro I, el jardín estaba diseñado en un estilo regular, que incluía un estricto diseño geométrico de callejones, galerías y estanques. En 1716-1717, las obras fueron supervisadas por el destacado arquitecto francés J.B. Leblon, quien fue invitado al servicio ruso. Después de su muerte, la construcción continuó bajo la dirección del arquitecto M. G. Zemtsov. Los jardines J. Rosen y luego I. Surmin se encargaron de los espacios verdes.

Al encargarse de decorar el jardín, Pedro I dio generosamente dinero para la compra de estatuas y bustos de mármol, que se compraron principalmente en Italia. Las callejuelas estaban decoradas con obras de grandes maestros de la escultura decorativa como D. Bonazza, P. Baratta, D. Zorzoni, A. Tarsia y otros.

A mediados de la década de 1720, el Jardín de Verano adquirió un aspecto acabado y holístico. Estaba decorado con todo tipo de miradores, pabellones, fuentes y recintos. Los contemporáneos quedaron especialmente fascinados por la Gruta, hábilmente decorada en su interior con conchas y piedras. A finales de la década de 1720, el territorio del jardín se extendía de norte a sur, desde Neva hasta Great Perspective Road (ahora Nevsky Prospekt), y de este a oeste, desde Fontanka hasta el río Krivushi (ahora Canal de Catalina). ).

En tiempos de Pedro, el Jardín de Verano desempeñaba un papel importante en la vida de la ciudad. Esto se debió al traslado de la corte real desde Moscú a las orillas del Nevá en 1712, donde se ubicaron varios servicios judiciales. En el jardín se celebraron asambleas y recepciones de embajadores extranjeros, magníficas celebraciones e iluminaciones con motivo de victorias militares, así como onomásticas y bodas de miembros de la familia real. En primer lugar, gracias al Jardín de Verano y otros conjuntos de palacios y parques, la joven ciudad ya comenzaba a parecerse a ese "paraíso" (del francés paradis - paraíso) con el que Pedro I soñaba apasionadamente.

Los trabajos de "regulación" de las orillas del Neva y Fontanka, que comenzaron en la segunda mitad del siglo XVIII, implicaron cambios significativos en la apariencia del Jardín de Verano. En 1771 -1784 estuvo rodeada por el norte, desde el terraplén, por una magnífica valla calada diseñada por el arquitecto Yu.M. Felten. La excepcional armonía y esbeltez de la celosía forjada la convierten en una de las obras de arte más destacadas. En 1826, el jardín también fue vallado desde el sur con una celosía de hierro fundido, construida según el proyecto del arquitecto L. I. Charlemagne.

Al mismo tiempo, el arquitecto K-I. Rossi reconstruyó la Gruta y la convirtió en un pabellón llamado Coffee House. Un año más tarde, se construyó una casa de té en la parte noreste del jardín, y treinta años más tarde, junto a ella se construyó un monumento a I. A. Krylov según el diseño del escultor P. K. Klodt.

Una curiosa descripción de San Petersburgo hecha por un extranjero que visitó la nueva capital en 1720: “Aquí todo senador, ministro y boyardo debe tener un palacio; otro tuvo que alinear tres cuando se le ordenó. Dichoso el que se le dio un lugar seco, pero el que se encontraba con pantano y pantano, se calentaba la frente mientras ponía los cimientos. Incluso ahora, aunque las casas han sido reconstruidas, tiemblan cuando pasa un carruaje cerca de ellas... Los palacios son enormes, de piedra, con dependencias, cocinas y comodidades, pero fueron construidos apresuradamente, de modo que al menor viento los azulejos caen. Los jardines son muy bonitos. Escuché del propio rey, quien nos dijo: “Si vivo tres años, tendré un jardín mejor que el de Versalles del rey francés”. Y de hecho, muchas estatuas de mármol y columnas fueron traídas aquí por mar desde Italia, Inglaterra y Holanda, incluso desde Venecia trajeron un mirador completo de alabastro y mármol para el jardín ubicado cerca del río, entre los canales”.

Casi al mismo tiempo que el Palacio de Verano, en 1710-1711, se construyó el primer Palacio de Invierno de Pedro I. Fue erigido en las profundidades del lugar, que se extiende desde la orilla del Neva hasta la actual calle Millionnaya. Más tarde, se cavó un canal cerca del Moika (Canal de Invierno). El edificio de dos pisos "al estilo holandés", cubierto con un techo alto, estaba decorado con un pequeño portal elegante con herrajes encima y pilastras estrechas. Pronto el palacio quedó abarrotado. Por lo tanto, en 1719-1721, según el proyecto del arquitecto alemán G. Mattarnovi, se construyó el segundo Palacio de Invierno en el lugar donde ahora se encuentra el Teatro Hermitage. El aspecto del edificio rectangular mostraba claramente la influencia de las técnicas compositivas de la arquitectura del norte de Europa. El arquitecto decoró su fachada orientada al Neva con pilastras y la animó con bajorrelieves.

En 1726-1727, el arquitecto D. Trezzini amplió significativamente el palacio. Añadió dos alas al edificio y enfatizó su centro con cuatro columnas y un ático ricamente decorado. La decoración de las cámaras del palacio también se enriqueció. Después de la muerte de Catalina I (en 1727), se detuvieron los trabajos de finalización del edificio.

En esos mismos años, en la parte oriental de la isla Vasilievski se estaba construyendo el palacio de A.D. Ménshikov, el primer gobernador general de San Petersburgo. El centro compositivo de la finca era el palacio, erigido a orillas del Bolshaya Neva. Su construcción se llevó a cabo en varias etapas. El edificio comenzó a construirse en 1710 por el arquitecto D. M. Fontana, continuó y terminó en su mayor parte en 1722 por el arquitecto G. Schedel.

El edificio principal del palacio, de tres pisos, parecía bastante impresionante gracias a un porche con columnas y un ático con esculturas en el contexto de un techo alto. Esta impresión se vio reforzada por los salientes laterales, que terminaban en frontones curvos rematados con coronas principescas. Las fachadas del edificio principal y sus alas laterales estaban decoradas con pilastras piso a piso con capiteles de piedra tallada.

La distribución del edificio, que tenía una disposición enfilada de habitaciones, era sencilla. El vestíbulo con la escalera principal, cuyas bóvedas están sostenidas por dos hileras de columnas lisas, se conserva bien hasta nuestros días. Además, en algunas habitaciones del segundo piso se conservan en mayor o menor medida los revestimientos de azulejos de las paredes y los hornos holandeses de azulejos. En la oficina de Orekhovy, bajo un pintoresco techo pintado en la década de 1720, durante una restauración se descubrió un fresco del primer cuarto del siglo XVIII que representa a Pedro I como un guerrero victorioso. Desde el palacio hacia el norte, hacia Malaya Neva, se extendía un enorme jardín de planta regular. Contenía fuentes, miradores, invernaderos, una gruta y varios pabellones. Desafortunadamente, nada de este conjunto único ha sobrevivido hasta el día de hoy. Después del arresto y exilio de Ménshikov, el palacio pasó a formar parte del tesoro. En 1732, el edificio albergaba el Cuerpo del Ejército Terrestre (desde 1800, el Primer Cuerpo de Cadetes). Esto supuso cambios importantes en su apariencia. A finales de los años 50, se añadió al palacio un ala oriental, simétricamente a la occidental, construida bajo Ménshikov. Casi al mismo tiempo, el techo alto con una fractura fue reemplazado por un techo a dos aguas ordinario.

El salón principal de "reuniones", ubicado en el segundo piso del palacio, se convirtió en una iglesia de doble altura. Allí se trasladaron el trono y el iconostasio de la Iglesia de la Resurrección de la finca, que estaba en mal estado.

En 1765, esta sala fue completamente reconstruida, dándole a las ventanas del segundo piso un acabado semicircular y ovalando las del tercer piso. El techo del edificio estaba coronado por una aguja baja con una cruz. La iglesia construida en el salón fue nuevamente consagrada en nombre de la Natividad de Juan Bautista. En la segunda mitad del siglo XIX, el Consejo de la Dirección General de Instituciones Educativas Militares estaba ubicado en el propio Palacio Ménshikov. De esta época se remonta el primer intento de restauración de algunas estancias del edificio. En 1888, una parte importante del palacio fue ocupada por el Museo del Primer Cuerpo de Cadetes, cuya exposición incluía numerosas obras valiosas de pintura y escultura. Los disturbios revolucionarios tuvieron un efecto perjudicial en la decoración interior del palacio. La sala de la iglesia fue saqueada, el museo destruido y cerrado. Durante más de treinta años, el edificio estuvo ocupado por la Escuela Político-Militar de Leningrado y luego por varias instituciones. En 1967 fue trasladado al Hermitage Estatal. Después de muchos años de trabajos de restauración, fue posible recrear parcialmente el aspecto original del palacio; en sus salas se encontraba una exposición dedicada a la cultura rusa del primer tercio del siglo XVIII.

Los palacios de Verano y Ménshikov se encuentran entre los primeros edificios residenciales de piedra de San Petersburgo. Relativamente bien conservados hasta el día de hoy, ambos edificios son los monumentos más valiosos de la arquitectura barroca de Pedro el Grande.

Los edificios palaciegos de San Petersburgo también incluyen el llamado Palacio de Pedro II, fundado en 1727 en el territorio de la finca Menshikov. Con el traslado de Pedro II a Moscú, la construcción del palacio se vio interrumpida durante tres décadas. Sólo después de la transferencia del sitio al Land Noble Corps continuó y terminó en 1761. La fachada del nuevo edificio tenía mucho en común con la fachada del Palacio Ménshikov, lo que aseguró la unidad del aspecto estilístico del desarrollo de esta sección del terraplén del Bolshaya Neva.

Poco a poco, los límites del desarrollo se ampliaron, cubriendo cada vez más áreas nuevas del delta del Neva.

En 1722-1726, se construyó el llamado Palacio de los Espías en una pequeña isla ubicada a la orilla del mar en la desembocadura del río Fontanka. Desde aquí se veía claramente la calle, por la que seguían los barcos desde el golfo de Finlandia hasta el Bolshaya Neva. El edificio fue construido según el diseño del arquitecto holandés S. van Zwieten. Su base era un edificio de tres pisos con una torre, a la que se unían dos alas de dos pisos en ángulo recto. A los lados se levantaban cuatro pabellones coronados por pequeñas cúpulas. Construido con las formas típicas de las villas rurales holandesas, el palacio fue, según I. E. Grabar, "uno de los monumentos más dulces y elegantes de la época de Pedro el Grande en San Petersburgo". Desgraciadamente, ya a mediados del siglo XVIII los edificios de la isla de Podzorny se deterioraron por completo y luego fueron objeto de una reconstrucción radical.

Al sur de la isla Podzorny, en la orilla de un pequeño canal, en 1711 se construyó un palacio de madera de dos pisos, que se convirtió en la residencia de verano de Catalina, la esposa de Pedro I, y recibió el nombre de Ekateringofsky. Fue construido en memoria de la primera victoria naval obtenida por los rusos sobre los suecos a principios de mayo de 1703 en la Guerra del Norte. El autor del proyecto de construcción es probablemente D. Trezzini. Frente a la fachada oriental del palacio se instaló un pequeño parque.

Bajo la emperatriz Isabel Petrovna, el palacio fue redecorado y ampliado significativamente. Se agregaron al edificio dos dependencias, ensambladas a partir de partes del palacio de madera de la emperatriz Anna Ioannovna, ubicado en el Jardín de Verano. Alrededor de los robles plantados por orden de Pedro I se construyó una valla de piedra con una celosía. Pero en 1779 se desmontaron las alas y el palacio recuperó su aspecto original. En la década de 1820 se abrió un museo en el Palacio Ekateringhof, que exhibía objetos auténticos de Pedro I y artículos domésticos de la época de Pedro el Grande.

El parque, significativamente ampliado, se convirtió en un lugar para festividades aristocráticas. Después de la revolución, en el palacio se ubicó un club de jóvenes trabajadores. En 1924, el edificio sufrió graves daños por un incendio y fue desmantelado.

A finales de la década de 1720 ya se había determinado el aspecto de San Petersburgo. Los palacios surgieron a orillas del Neva, las fincas rurales se ubicaron a lo largo de pequeños ríos y se extendieron jardines formales. Y aunque convivían casas de piedra con huertas, pantanos, terrenos baldíos y palacios con asentamientos de soldados y trabajadores, ésta por su naturaleza ya era la capital del estado.

Las formas arquitectónicas de la época de Pedro el Grande estuvieron significativamente influenciadas por los diseños de los palacios y villas de la ciudad del arquitecto italiano A. Palladio, así como por las obras de famosos maestros franceses y alemanes, representados en Rusia por las obras de J. B. Leblond y A. Schlüter.

Simultáneamente con el desarrollo planificado de San Petersburgo, se comenzó a trabajar en el desarrollo de las tierras circundantes. Las victorias obtenidas por las tropas rusas el 27 de junio de 1709 cerca de Poltava y por la flota rusa el 27 de julio de 1714 cerca de Gangut garantizaron de forma fiable la seguridad de la ciudad. Incluso en los primeros años de la Guerra del Norte, para la comunicación con la isla de Kotlin en la costa sur del Golfo de Finlandia, se construyeron muelles y las llamadas "salas de paso", en las que a veces Pedro I se alojaba con su séquito. Uno de ellos recibió el nombre de finca Strelninskaya (o finca Strelina), y el otro, Peterhof («patio de Petrov»). Pronto comenzaron a construirse aquí residencias reales de verano.

El conjunto del palacio y parque de Strelna comenzó con la construcción en 1711-1717 del palacio de madera de Pedro I cerca de la desembocadura del río Strelka. El modesto edificio de una sola planta, que tenía “dos pasillos y ocho habitaciones con una sala luminosa”, se diferenciaba poco de otros edificios similares. Se desconoce el nombre de su constructor. Frente a la fachada norte del palacio se colocaron macizos de flores con dos fuentes, y a lo largo del eje del edificio había una "perspectiva" directa al mar. Pronto aparecieron servicios de limpieza, invernaderos y jardines de frutas y tilos. El complejo inmobiliario incluía también la Iglesia de madera de la Transfiguración, construida no lejos del palacio.

Bajo los sucesores de Pedro I, el palacio cayó en completo deterioro y comenzó a colapsar. En 1749-1750 fue renovado y parcialmente reconstruido por el arquitecto B. F. Rastrelli. Al mismo tiempo, las fachadas del palacio sufrieron algunas modificaciones. El arquitecto enfatizó su parte central de dos pisos con un pórtico de seis columnas que sostiene un balcón. Esto determinó la formación del aspecto barroco del edificio. A finales de la década de 1830, el palacio fue desmantelado y reconstruido por el arquitecto H. F. Meyer, que siguió estrictamente los planos de sus predecesores. El edificio milagrosamente conservado todavía se encuentra en una alta colina costera.

El Palacio Strelninsky parecía mucho más grande, cuya construcción comenzó un poco hacia el este por orden de Pedro I. Inicialmente, el proyecto del edificio fue encargado al arquitecto italiano S. Cipriani, pero su plan no se cumplió. Un poco más tarde, en 1717, el diseño del palacio y el parque fue elaborado por el arquitecto J.B. Leblon, pero este proyecto se implementó solo parcialmente, creando canales que han sobrevivido hasta nuestros días.

La construcción del Palacio Strelna comenzó poco después, en junio de 1720, según el plan y bajo la dirección del arquitecto italiano N. Michetti. En la ceremonia de fundación estuvo presente Pedro I, que entonces concedía gran importancia a Strelna. Se suponía que el palacio que se estaba construyendo "sería casi más magnífico que Versalles en Francia". En las obras participaron cientos de albañiles y yeseros, procedentes de otras obras de construcción reales. Sin embargo, pronto Pedro I, ocupado con los asuntos estatales, dejó de estar interesado en el progreso de la construcción, como resultado de lo cual la construcción del edificio se ralentizó.

Después de que N. Michetti abandonara Rusia, la construcción del palacio continuó bajo la supervisión del arquitecto T. N. Usov y se completó en forma aproximada en 1726. Diez años más tarde sufrió graves daños por un incendio. La restauración y finalización del edificio estuvo a cargo del arquitecto B. F. Rastrelli en 1751-1755.

El majestuoso y algo alargado edificio del palacio se alzaba en el borde de una cresta costera natural. En la parte media está atravesado por una triple arcada que conecta las dos alas del edificio. Esta solemne arcada, el rronton figurado en el centro, los grupos de columnas pareadas, el techo alto y, finalmente, el gran tamaño del palacio lo distinguen de edificios similares del primer tercio del siglo XVIII. Con su aspecto ceremonial, el edificio recuerda un poco a los palacios venecianos del Renacimiento.

En la terraza inferior frente al palacio se dispuso un parque regular, uno de los primeros en Rusia, dividido por canales que se cruzan en ángulo recto. Jugaron un papel decisivo en su planificación.

Al oeste de Strelna, en la zona de Peterhof, se creó un conjunto de palacio y parque aún más impresionante. Aquí en 1710 comenzaron a construir una residencia real en el campo. Su plan inicial fue elaborado por el propio Pedro I. Se han conservado varios de sus bocetos, donde se describe el diseño del parque y se indican los sitios de construcción de futuros palacios.

El centro compositivo del conjunto es el Gran Palacio, ubicado en un saliente costero natural frente al mar. La construcción del palacio (originalmente llamado Cámaras Altas) comenzó en 1714 bajo la dirección del dibujante I. F. Braunstein, pero se detuvo un año y medio después. En 1716, todas las obras estuvieron a cargo del arquitecto J.B. Leblon, quien realizó importantes cambios en el proyecto. El palacio que erigió era un edificio de dos pisos, desde cuyas ventanas se abría una magnífica vista del golfo de Finlandia y la isla de Kotlin.

En el centro del palacio, Leblon colocó un salón estatal de doble altura, decorado con paneles de madera, pinturas y tallas. En 1721-1723, el arquitecto N. Michetti añadió al edificio alas laterales de dos pisos, conectadas a la parte central por pequeñas galerías extendidas a lo largo de la pendiente. Se completó el diseño decorativo de la oficina de Pedro I, decorado con paneles de roble tallados según los dibujos de N. Pino.

Simultáneamente con la construcción del Gran Palacio, se comenzó a trabajar en la construcción del Gran Canal, o del Mar, y en el diseño del Parque Inferior y el Jardín Superior regulares, cuyo eje de planificación común era el eje del palacio. Al pie del Gran Palacio, formando un todo con él, se erigió la Gran Cascada, el conjunto de fuentes más grande del mundo. Su construcción se inició en 1715, y en 1723 tuvo lugar el lanzamiento ceremonial de las fuentes. En la construcción de la Gran Cascada participaron los arquitectos J. B. Leblon, N. Michetti, M. G. Zemtsov y el maestro de fuentes P. Soualem. La cascada incluía tres escaleras de cascada y una gruta.

Entre los edificios más antiguos de Peterhof se encuentra el pequeño palacio costero de Peter I Monplaisir (“Mi placer”), ubicado en el Parque Inferior. Iniciado en 1714, Monplaisir estaba prácticamente terminado en 1722. Primero se construyó la parte central y luego se le agregaron galerías con pabellones laterales: lustgauses ("casas de placer"). En 1723 se completaron todos los trabajos de acabado. La construcción se llevó a cabo bajo la dirección de I.F. Braunstein, J.B. Leblon, N. Michetti.

Las fachadas del palacio, situadas sobre un terraplén artificial, son sumamente modestas, aunque están decoradas con balaustradas, pilastras y almohadillados. El interior del edificio, por el contrario, se distingue por una indudable sofisticación. Especialmente buena es la decoración del Gran Salón y del Gabinete de Lacas, cuyas pinturas en el techo fueron realizadas por el artista decorativo francés F. Pilman junto con los maestros rusos F. Vorobyov, L. Zakharov, D. Solovyov, S. Bushuev, M. .Negrubov. En Monplaisir, Pedro I recopiló muchas obras de pintura holandesa, flamenca e italiana, que formaron la primera galería de arte en Rusia, con más de 170 pinturas.

Frente a la fachada sur del palacio se encuentra un jardín ceremonial con intrincados macizos de flores y fuentes, creado en 1721-1723 por los arquitectos N. Michetti, I. Ustinov y el maestro de fuentes P. Sualem.

El amplio callejón que va hacia el sur desde el Palacio Monplaisir está cerrado por la cascada Chess Mountain, que comenzó a construirse en 1721. Inicialmente se llamó “Ruina”, porque querían decorarla como las ruinas de una fortaleza sueca. A finales de la década de 1730, la cascada fue reconstruida según el diseño de M. G. Zemtsov, I. N. Davydov, I. Ya. Blank. Durante algún tiempo se la llamó “Montaña del Dragón” por los tres dragones de madera colocados uno al lado del otro, hechos por el tallador K. Osner. Más tarde, cuando las pendientes del desagüe se pintaron con cuadrados blancos y negros, la cascada empezó a llamarse “Ajedrez”. Las estatuas de mármol que lo decoran son una rara colección de esculturas decorativas del parque del siglo XVIII.

A los lados de la plaza situada frente a la “Montaña del Ajedrez” se encuentran dos fuentes romanas monumentales, que recuerdan en su forma a las fuentes frente a la Basílica de San Pedro en Roma. Construidas en 1739 por Blank y Davydov, en 1763 fueron remodeladas en piedra y revestidas de mármol según el diseño de B. F. Rastrelli.

Los edificios palaciegos más antiguos del Lower Park son también el Pabellón del Hermitage y el Palacio Marly. El primero de ellos fue erigido en 1721-1724 según el diseño de I. F. Braunstein con la participación del escultor K. Osner. Las fachadas de un pequeño edificio de dos pisos, rodeado por un foso con agua, son luminosas y aireadas: están animadas por pilastras blancas y atravesadas por altas ventanas enmarcadas por plataformas. Durante el primer medio siglo, hubo figuras decorativas sobre los frontones semicirculares de las fachadas norte y sur, y jarrones en las esquinas del techo. La elegante sala, que ocupa todo el segundo piso del edificio, alberga una colección de pinturas. Incluye más de 120 pinturas de maestros holandeses, flamencos, franceses e italianos de los siglos XVII y XVIII. Muchos de ellos pertenecían a la colección personal de Pedro I.

Otro edificio notable en esta parte del parque es el Palacio Marly, construido en 1720-1723 según el diseño de I. F. Braunstein. El palacio, situado entre dos estanques, es visible desde lejos. En realidad, no hay nada de “palacio” en su apariencia. Externamente, es una casa ordinaria de dos pisos, cubierta con un techo a cuatro aguas figurado y decorada con peculiares frontones semicirculares en las fachadas este y oeste. Y, sin embargo, la elegancia de la decoración, la severidad de las proporciones y la pintoresca ubicación dan un significado especial a este gran edificio. La decoración interior del palacio también es sencilla y austera. De mayor interés son los armarios de roble y chino, decorados con paneles tallados según dibujos de N. Pino. También es original la cocina, alicatada con azulejos bicolores.

Cerca del palacio en 1722-1726, según el diseño de N. Michetti, se creó una magnífica cascada, originalmente llamada "cascada Marlinskaya". En 1732, M. G. Zemtsov la decoró con estatuas de mármol y plomo dorado, y cubrió la plomada de los escalones con láminas de cobre dorado, tras lo cual la cascada recibió un nuevo nombre: "Montaña Dorada". En la plaza frente a la cascada se construyeron las fuentes "económicas" de Menager y se instalaron dos monumentales estatuas de mármol de obra italiana de principios del siglo XVI: "Tierra" y "Aire". Gracias a un complejo trabajo de ordenación del territorio, vastas zonas adyacentes a los palacios se transformaron en auténticas obras de arte.

En los años en que se estaba creando la residencia de verano de Pedro I en Peterhof, diez kilómetros al oeste comenzó la construcción de la finca de A. D. Menshikov, quien recibió grandes propiedades en la costa del Golfo de Finlandia. La finca se llamó Oranienbaum ("Naranjo"). Aquí, en una de las secciones de la cresta costera, se inició la construcción de un palacio en 1710 según el diseño del arquitecto D. M. Fontana. Después de un tiempo, la dirección de las obras pasó al arquitecto G. Schedel, quien finalizó la construcción en 1727. La residencia del palacio Ménshikov no tenía entonces igual en San Petersburgo y sus suburbios, tanto en tamaño como en la riqueza de su decoración exterior e interior. Uno de sus contemporáneos, después de visitar Oranienbaum, escribió en su diario: “La casa fue construida en una montaña y tiene una vista excelente. Consta de un edificio de dos plantas y dos galerías semicirculares que conducen a dos alas redondas relativamente grandes. En uno de ellos hay una iglesia muy hermosa, y en el otro hay un gran salón... Las habitaciones del palacio son pequeñas, pero hermosas y están decoradas con hermosas pinturas y muebles”.

Particularmente espléndida fue la decoración de la iglesia Panteleimonovskaya, situada en el pabellón occidental del palacio. El majestuoso iconostasio de cuatro niveles fue realizado por talladores y doradores que trabajaron bajo la dirección del pintor moscovita I.P. Zarudny. El otro pabellón, el oriental, estaba lleno de productos de porcelana japonesa, china y sajona, por lo que este pabellón recibió el nombre de japonés.

Unas escaleras con muros de contención descendían desde el palacio hasta el parterre inferior, dispuesto al pie de la terraza costera. En la década de 1770 fueron completamente reconstruidos por el arquitecto A. Rinaldi. Estas escaleras todavía existen hoy.

El parque inferior, planificado regularmente, es una parte orgánica del complejo palaciego. Su Calle Principal, orientada a lo largo del eje central del palacio, fue continuada en la década de 1730 por un canal marítimo con un extenso puerto.

A lo largo de dos siglos y medio, el Gran Palacio Oranienbaum (Ménshikov) ha tenido muchos propietarios. El diseño del local ha cambiado casi por completo: ahora hay poco que nos recuerde cómo era antaño. Sin embargo, la apariencia exterior del edificio, a pesar de las modificaciones del interior, se conservó en general. Esto convierte al palacio en un monumento artístico e histórico especialmente valioso, que sentó las bases del conjunto arquitectónico de Oranienbaum.

Al mismo tiempo, aparecieron los primeros edificios palaciegos al sur de San Petersburgo: en la mansión del Sarre, primero donada por Pedro I a A.D. Menshikov y luego entregada a la esposa del zar, Ekaterina Alekseevna. En 1717-1723, según el diseño del arquitecto I.F. Braunstein, se erigió aquí un pequeño palacio de piedra de dos pisos, que se distingue por su simplicidad de formas y su modesta decoración. Pronto la mansión de Saar comenzó a ser llamada a veces en los documentos no mansión, sino Sarskoe o Tsarskoe Selo.

El jardín situado al lado del palacio fue rediseñado por J. Rosen, uno de los autores del proyecto de planificación del Jardín de Verano. El jardín se extendía desde las cámaras de piedra hasta el lugar donde ahora se ubica la Ermita. Su parte superior, adyacente al palacio desde el este, recibió el nombre de Jardín Superior, y la parte situada más abajo y más lejos, Jardín Inferior. El área al oeste de las cámaras de piedra se reservó para el establecimiento de una colección de animales.

Un pequeño palacio rodeado de edificios de servicios y una iglesia de madera se convirtió aproximadamente un siglo después en la base sobre la que creció un grandioso conjunto de palacio, parque y parque.

Los palacios de San Petersburgo, Peterhof, Oranienbaum y Strelna fueron símbolos únicos de la autoafirmación del país, que había entrado en una nueva era de desarrollo histórico. El alcance de la construcción del palacio reflejó el amplio alcance de las reformas de Pedro.

La muerte repentina de Pedro I en 1725, la posterior muerte de Catalina I, el intento de tomar el poder por parte del Consejo Privado Supremo, el descontento con algunas de las transformaciones de Pedro, el traslado de la corte imperial a Moscú, todo esto afectó negativamente el desarrollo de San Petersburgo. De hecho, la construcción de la joven ciudad se paralizó durante varios años. En poco tiempo la ciudad quedó casi medio vacía.

A. P. Kryukovskikh. Palacios de San Petersburgo. Lenizdat, 1997.

En 1703, en la desembocadura del río Neva, un fortaleza, en un año - Almirantazgo, ya en 1712 San Petersburgo fue declarada capital. Es obvio que bajo Pedro, Petersburgo se construyó a una velocidad extrema para su época. Fue construida de una manera radicalmente diferente a todas las demás ciudades rusas. Si Moscú estaba originalmente ubicada en una colina, entonces la frontera de la ciudad se alejó en círculos del Kremlin central. Petersburgo está situado en una zona llana y pantanosa. Su planificación se llevó a cabo tres avenidas radiales principales, según el patrón del tridente, y no según el anillo sistema, A radialmente, con un claro trazado de calles.

En 1716, Pedro invitó a un arquitecto francés a trabajar en el proyecto de San Petersburgo. Leblona, que originalmente era una ciudad fortificada ideal de planta ovalada. Sin embargo, este plan fue cambiado más tarde y San Petersburgo se transformó en una ciudad fluvial, única e inimitable. La construcción principal se centró en el Neva. La construcción de la capital del norte fue continuada por arquitectos italianos, holandeses, alemanes y franceses, así como destacados arquitectos rusos. Eropkin, Korobov, Zemtsev.

Las tres principales avenidas radiales de la ciudad son Nevsky, Gorokhovskaya y Voznesensky– ubicados perfectamente correctamente, en ángulos iguales. Convergen en el Neva, en el cabo de la isla Vasilievsky, en el triángulo del conjunto central de tres edificios de la ciudad: la Fortaleza de Pedro y Pablo, el Almirantazgo y la Bolsa. Las grandiosas torres de la Catedral de Pedro y Pablo, la aguja del Almirantazgo, los campanarios y las cúpulas de las catedrales de Kazán y San Isaac se elevan sobre la ciudad.

el primer edificio la ciudad es considerada madera-tierraFortaleza de Pedro Pablo, fundada el 16 (27) de mayo de 1703. En realidad se llamaba “San Petersburgo”, más tarde este nombre se extendió a toda la ciudad. Ese mismo año se construyó una estructura flotante de madera. Puente Petrovskya través deEstrecho de Kronverk - primeropuenteciudades; en 1706 fue sustituido por uno de pila. En 1704-1705, se erigieron revellines de madera y tierra desde el oeste y el este de la fortaleza, en 1705-1708, desde la dirección más peligrosa, el norte, la fortaleza principal estaba protegida por una auxiliar, Kronverk, detrás de la cual se encontraba un glacis. A la izquierda, en su lugar se encuentra ahora el parque Alexandrovsky. Construido ese mismo invierno primerofuertes en el estrecho de la bahía de Neva.

Sin embargo, el primer edificio urbano terminado es Casa de Pedro I en Birch Island (del finlandés Koivusaari - Birch Island), que fue construida por soldados en tres días, el 27 de mayo de 1703.

En noviembre de 1704, se fundó la segunda "fortificación" en la margen izquierda del Neva: un astillero-fortaleza. « Almirantazgo» , posteriormente reconstruido varias veces. La fortaleza cubría los astilleros desde el sur. Los primeros dibujos fueron realizados por el propio Pedro I y la construcción fue supervisada por el nuevo comandante en jefe de la ciudad, Robert Bruce. También quedó un glacis detrás de los muros de la fortaleza, en cuyo lugar se encuentra ahora el Jardín de Alejandro.

Así, en 1703-1711 años, las principales funciones formadoras de la ciudad fueron fortificaciónYconstrucción naval, fueron responsables de la creación de instalaciones administrativas, residenciales, comerciales y de transporte. No existía un único proyecto de desarrollo; a menudo se tomaban como base carreteras y asentamientos de la época prepetrina. Al mismo tiempo, hasta el final de su vida, Pedro I conservó el plan básico de planificación urbana de la nueva capital: edificios de piedra inspirados en las ciudades de Europa occidental que había visto. Sin embargo, a diferencia del diseño abarrotado de las antiguas ciudades europeas, la extensión norte del territorio permitió crear calles anchas y rectas y construir terraplenes de canales y canales del Nevá. Posteriormente, esto sirvió como uno de los fundamentos de la singularidad de la arquitectura de San Petersburgo.

Casi todos los emperadores rusos, además de un enorme séquito y otros colaboradores cercanos, también tenían su propio arquitecto. Recordamos los exquisitos diseños de los favoritos de la corte..

Pedro I y Domenico Trezzini

Para construir la nueva capital, por invitación de Pedro I, llegaron muchos arquitectos talentosos a la futura San Petersburgo, pero el más notable de ellos fue el arquitecto suizo Domenico Trezzini. No pudo encontrar trabajo en su tierra natal, por lo que primero fue a Dinamarca y, cuando le prometieron un salario de mil rublos al año, se fue a Rusia. Su primer y más famoso edificio en San Petersburgo fue la Fortaleza de Pedro y Pablo con su catedral. Posteriormente, erigió los Palacios de Invierno y Verano de Pedro I, el edificio de los Doce Colegios. Domenico Trezzini demostró ser no sólo un arquitecto talentoso, sino también un buen profesor: se convirtió en el primer profesor de arquitectura en Rusia y formó al famoso arquitecto Mikhail Zemtsov.

Isabel I y Francesco Bartolomeo Rastrelli

Palacio de Invierno. Arquitecto Bartolomeo Rastrelli. Foto de : Florstein

Rastrelli comenzó su camino hacia la cima del Olimpo arquitectónico con Anna Ioannovna: era un especialista muy solicitado con un salario anual de 1200 rublos al año, un apartamento de servicio en el Palacio de Invierno y órdenes imperiales ininterrumpidas. Bajo Isabel I, su vida podría haber cambiado drásticamente: la nueva emperatriz, que llegó al poder como resultado de un golpe palaciego, planeó deshacerse de todos los asociados de Anna Ioannovna, incluido su arquitecto. Rastrelli se salvó por su talento: en Rusia nadie podía construir así en el estilo barroco amado por Isabel I. Entonces ella le confió la construcción de su Palacio de Verano. Posteriormente, Rastrelli construyó el Gran Palacio en Peterhof, el Palacio de Invierno y el Monasterio Smolny. Después de la muerte de Elizaveta Petrovna, Catalina II envió a Rastrelli de vacaciones a Italia para mejorar su salud, y cuando regresó, resultó que otros arquitectos ya tenían demanda en Rusia.

Catalina II y Carlos Cameron

Catalina II invitó a Carlos Cameron a Rusia después de conocer su obra arquitectónica "Las Termas de los Romanos", muy valorada en Europa. Aquí Cameron recibió un apartamento, un salario de 1.800 rublos y un contrato para crear un conjunto arquitectónico en Tsarskoe Selo. Demostró ser un maestro de la arquitectura paisajística: construyó el Cold Bath, las Agate Rooms, la Cameron Gallery y el Hanging Garden. En Alexander Park erigió una aldea china y puentes de estilo oriental. También fue Charles Cameron quien ayudó a los arquitectos Adam Menelas y William Guest a conseguir trabajo en Rusia. Sin embargo, Pablo I, habiendo ascendido al trono, inmediatamente decidió deshacerse del amado arquitecto de su madre: Cameron fue despedido, le quitaron su casa, pero al mismo tiempo se le prohibió salir de Rusia.

Pablo I y Vincenzo Brenna

Catedral de San Isaac. Arquitecto Augusto Montferrand. Foto de : Marina Luchkina

El arquitecto de la corte de Pablo I fue el italiano Vincenzo Brenna. Conoció al futuro emperador durante el viaje del heredero al trono a Europa. El gran duque Pavel Petrovich le ofreció un trabajo decorando el palacio en Pavlovsk, y Brenna terminó en Rusia. También participó en las obras del Palacio Gatchina y la Catedral de San Isaac de Antonio Rinaldi, completó la construcción del Castillo Mikhailovsky y ayudó a erigir los interiores del Palacio Kamennoostrovsky. Después de la muerte de Pablo I, Brenna permaneció en Rusia por primera vez: la viuda del emperador María Fedorovna le proporcionó trabajo, pero luego se vio obligado a regresar a Europa.

Alejandro I y Carlos Rossi

Teatro Alexandrinsky. Arquitecto Carl Rossi. Foto de : Alexxx1979

Durante la era de Alejandro, uno de los arquitectos más influyentes de San Petersburgo fue el italiano Carl Rossi. Sus obras destacadas fueron el conjunto del Palacio Mikhailovsky y la plaza frente a él, la Plaza del Palacio con el edificio del Estado Mayor, la Plaza del Senado con los edificios del Senado y el Sínodo, así como el Teatro Alexandrinsky con la plaza frente a él y el calle cercana (hoy lleva el nombre del arquitecto Rossi). En la década de 1820, Rossi era el arquitecto mejor pagado de San Petersburgo: recibía 15.000 rublos al año. Su autoridad fue reconocida no sólo en Rusia, sino también en el extranjero: en particular, fue invitado a enseñar en la Academia de las Artes de Florencia. Con la muerte de Alejandro I, la posición de Rusia en la corte se vio muy afectada: no se llevaba bien con el séquito de Nicolás I, dimitió en 1832 y en 1849 murió prácticamente en la pobreza.

Nicolás I y Andréi Stackenschneider

Pabellón Tsaritsyn. Arquitecto Andréi Stackenschneider. Foto de : IzoeKriv

Andrey Stackenschneider comenzó su carrera como simple delineante en el Comité de Construcción y Obras Hidráulicas. Trabajó bajo el liderazgo de Montferrand en la construcción de la Catedral de San Isaac y luego recibió su primer pedido: la reconstrucción de la finca Benkendorf cerca de Revel. Después de esto, Stackenschneider fue notado por personas cercanas al emperador y presentado a la corte. Al principio trabajó para el gran duque Mijail Pavlovich en la isla Kamenny, y más tarde construyó para Nicolás I la dacha de Su Majestad, el palacio de los agricultores y los pabellones Tsaritsyn y Olga en Peterhof. Para la familia real, el arquitecto también construyó los palacios Novo-Mikhailovsky y Nikolaevsky, y reconstruyó las salas del Palacio de Invierno y la Pequeña Ermita. Bajo Nicolás I, Stackenschneider fue uno de los arquitectos mejor pagados e influyentes. Su casa en la calle Millionnaya se convirtió en una especie de centro cultural de la ciudad, donde se reunía la élite intelectual: Ivan Turgenev, Fyodor Dostoevsky, Ivan Aivazovsky y otros.

Alejandro II e Hipólito Monighetti

Nicolás II y Silvio Danini

La mansión de Kokorev. Arquitecto Silvio Danini. Foto de : Mossir

Silvio Danini fue el último arquitecto de la corte de la familia imperial. Se convirtió en arquitecto cercano a Nicolás II después de que reconstruyó la iglesia Znamenskaya en Tsarskoe Selo, que llamó la atención. Los principales proyectos de Danini fueron la reconstrucción del ala derecha del Palacio de Alejandro para convertirla en las cámaras de Nicolás II, así como el trabajo en la organización del parque local: erigió puentes y monumentos decorativos de jardín. Sin embargo, el arquitecto no trabajó sólo a petición de la familia imperial: en el mismo Tsarskoye Selo, Danini construyó la mansión Kokorev en estilo Art Nouveau, una escuela para niñeras, una residencia para soldados lisiados y otros edificios. Danini sobrevivió con creces a su patrón: a pesar de su cercanía a la familia real, no sufrió represión durante la época soviética y murió en 1942.

En Moscovia, equipos itinerantes de constructores: maestros “y camaradas” erigieron cámaras, templos y monasterios. Por ejemplo, Yakov Grigorievich Bukhvostov erigió iglesias de piedra blanca tanto en Moscú como en Riazán en una temporada y, además, en el monasterio de Joseph-Volokolamsk logró levantar muros con torres a cuatro aguas.

Luego, bajo Peter, la actividad de los artels locales se agotó. Es como si los arquitectos rusos, que tan hábilmente colocaron las verticales de las iglesias en inmensidades espaciales, hubieran desaparecido. Como si las habilidades de sus “camaradas”, capaces de revelar el alma tanto de la madera como de la piedra, fueran suficientes sólo para hacer el “trabajo sucio”. Parece un poco espeluznante porque es invisible a una mirada indiferente. Cuenta cómo, habiendo perdido el orden público de demanda, incluso las culturas altamente desarrolladas desaparecen. ¡Desaparecer! No nos apresuremos a sacar conclusiones, empezando a considerar la historia de San Petersburgo, que comenzó a invitar a arquitectos extranjeros. ¿Dónde y cuáles?

A finales del siglo XVII, las ciudades de Italia finalmente perdieron su antiguo poder: el tiempo de su gloria terrenal había expirado. Los artistas italianos se enfrentaron a la necesidad de solicitar órdenes de otros tribunales europeos. El comienzo del siglo XVIII para Francia tampoco prometió la creación de un nuevo Versalles: la larga "edad de oro" de Luis XIV estaba en declive, el país estaba agotado por las guerras y agobiado por las deudas.

Pedro I entendí que "muchos artesanos buscarán fortuna en otros estados". Y el zar ruso ordenó a sus mensajeros que buscaran arquitectos en las capitales europeas que pudieran construirle una ciudad no peor que la de los “reyes extranjeros”.

El 1 de abril de 1703, Andrei Izmailov, embajador ruso ante la corte del rey danés Federico IV, firmó un acuerdo de servicio en Rusia con diez italianos en Copenhague. El acuerdo resultó exitoso: entre los firmantes del acuerdo se encontraba Domenico Trezzini, quien, comenzando con la torre de barro de Kronshlot, encarnaría en piedra los sentimientos más brillantes de la gente de Primer Petersburgo.

Trezzini nació en 1670 en la llamada Suiza italiana. Pertenecía a una antigua familia noble. Recibió su educación en una escuela de artes y oficios local. Vine a San Petersburgo a trabajar sin saber exactamente qué pedidos. El destino ordenó y se convirtió en un "maestro de fortificación y construcción civil", ascendiendo al final de su vida al rango de "arquitecto coronel", no de "general". El primer arquitecto de San Petersburgo murió en 1734, habiendo dedicado 30 años de su vida a la capital del norte. Mucho hay que decir de esta maravillosa persona, pero todo tiene su turno.

Los investigadores descubrieron que junto con Trezzini, otro arquitecto italiano, Mario Giovanni Fontana, procedente del mismo cantón de Tessinsky, llegó a San Petersburgo en 1703. Los representantes de la familia Fontana se dedican desde hace mucho tiempo a la arquitectura y la escultura. El más famoso entre ellos es Carlo Fontana, que trabajó en Roma, alumno del propio Bernini, el mayor escultor del barroco italiano. Mario Giovanni recibió su educación en una escuela-taller de artes y oficios local. Durante los primeros años, junto con Trezzini, trabajó en Dinamarca. Luego ambos partieron hacia Rusia. Primero, a Arkhangelsk. Luego, a Moscú, donde hasta 1710 Fontana estuvo a disposición de la Cámara de la Armería, restaurando edificios incendiados en el territorio del Kremlin. Al mismo tiempo y de inmediato comenzó a cumplir las órdenes de Ménshikov. Completó la construcción de la Iglesia del Arcángel Gabriel, "que se encuentra en el estanque Chistye", iniciada por Ivan Zarudny. La gente apodó a la iglesia “Torre Menshikov” y con razón: traicionó las intenciones de Su Alteza Serenísima de establecer la gloria de su nombre en Moscú al erigir un templo que superaría en altura al mismísimo “Iván el Grande”. Fontana reconstruyó el palacio de Franz Lefort, que Pedro le regaló a Ménshikov, y que fue erigido siguiendo las tradiciones del barroco moscovita por el "artista de la piedra" Dmitry Aksamitov. También tenía sus propias obras en Moscú: palacios ceremoniales para el almirante general Apraksin y el príncipe Gagarin. Todos los demás edificios son para Menshikov, pero ya en San Petersburgo, Oranienbaum, Kronstadt. Se desconoce qué pasó con el “arquitecto del príncipe” tras la caída de Su Alteza Serenísima.

Durante los períodos “de madera” y “mazanka” de la historia de San Petersburgo, Trezzini fue el primer y único arquitecto de la nueva capital. Los arquitectos extranjeros comenzaron a llegar a Rusia sólo después de 1709, marcado por la victoria en Poltava, que, según Pedro, puso "la primera piedra de San Petersburgo... con la ayuda de Dios".

En 1713, se firmó en Hamburgo un contrato para la construcción de palacios para el príncipe Ménshikov con otro "maestro de cámara y yeso", Schedel Johann Gottfried. Schedel nació en 1680. Recibió su formación profesional entre arquitectos y constructores alemanes que trabajaban según el estilo de la escuela de Schlüter, el mayor maestro del llamado Barroco del Norte. Se dedicó a la construcción de palacios para Su Alteza Serenísima desde 1713 hasta 1726. Después de la desgracia de Ménshikov, estuvo dos años en el personal de la Oficina de Edificios. Entonces por

Plano de fortificaciones sobre. Kotlin,
aprobado por Pedro I en 1721
ciudad regular con puertos y
muelles detrás de las murallas de la fortaleza;
tres ciudadelas costeras:
Dos fuertes marinos.

Arquitectos: Trezzini, Leblon,
Braunstein, Michetti...

2. Torre Mazanka "Kronshlot"
Arquitecto Trezzini. 1704

En 1731, junto con Rastrelli, construyó el Palacio Annenhof en Moscú. Los restantes años de su vida trabajó en Kiev, donde su creación más importante fue el campanario del Kiev Pechersk Lavra. Schedel murió en 1752, dando a Rusia 39 años de su vida.

Ese mismo año, 1713, Theodor Schwertfeger llegó a San Petersburgo. Dicen que “en realidad era orfebre, dibujaba bien y hacía modelos”... Una de ellas, la Catedral de la Santísima Trinidad, hecha en especie, al cabo de un tiempo cayó en mal estado, porque la arquitectura se diferencia de las joyas no solo por el tamaño.

La búsqueda de especialistas se vio favorecida por dos grandes cambios de reinado que se produjeron en aquella época en Europa. En 1713 murió el rey de Prusia Federico I. En 1715, el “Rey Sol” de Francia, Luis XIV. En cada ocasión, Peter logró, en beneficio de la “Gran Empresa” que inició, aprovechar los inevitables cambios en las preferencias estéticas en la corte. En primer lugar, el zar ruso consiguió al propio Schlüter. Tres años más tarde, estaba a su disposición Rastrelli, un distinguido escultor que también se dedicaba a la práctica de la arquitectura.

Andreas Schlüter (1664 o 1665 - 1714) nació en Danzig (?). Allí estudió arquitectura y luego trabajó durante mucho tiempo en Varsovia. La fama del mayor arquitecto y escultor europeo le llegó en la corte del rey de Prusia Federico I. Una de las primeras obras de Schlüter fue un monumento ecuestre al gran elector. Posteriormente construyó el edificio Zeichhaus (arsenal) en Berlín, reconstruyó el castillo real en Charlottenburg y el Gran Palacio Real en Berlín. Hasta su destrucción en 1945, las salas residenciales y estatales de este palacio se consideraban los interiores más magníficos del barroco nórdico. Para el palacio Schlüter realizó dibujos y dibujos de paneles para revestir las paredes del “Gabinete de Ámbar”. La idea se llevó a cabo parcialmente, pero las intrigas entre la corte del rey y la reina (cada corte tenía su propio arquitecto jefe) impidieron la finalización de la obra. Un “incidente diplomático” ayudó a resolver el conflicto: la búsqueda de arquitectos para Pedro I, donde no todo estaba tranquilo...

Al enterarse de la muerte de Federico I, Jacob Bruce llegó a Berlín y en mayo de 1713 firmó un contrato con Schlüter, quien fue invitado al puesto de "arquitecto general" de San Petersburgo. El zar, como muestra de la más alta cortesía, proporcionó a la celebridad europea varias habitaciones en el primer piso de su Palacio de Verano para trabajar y vivir. Sin duda, Schlüter le habló a Pedro de sus esperanzas y fracasos en el “Gabinete” y en el corazón del zar ruso, tras haber adquirido al autor, ardía la sed de adquirir el milagro de ámbar.

El 4 de julio de 1714 murió Andreas Schlüter. Algunos investigadores dicen que es por la plaga. Otros dicen que era viejo (¿49 años?). Lo principal es diferente: Schlüter murió sin conseguir la gloria de su nombre a orillas del Neva. ¿Por qué, desde mayo de 1713 hasta julio de 1714 se pudo haber hecho mucho? Dejemos para más adelante la respuesta a una pregunta muy seria, pero no tendremos motivos para volver a la historia del “Gabinete Ámbar” en el futuro...

En 1716, en su segundo viaje al extranjero, Pedro conoció al nuevo rey de Prusia, Federico Guillermo I, que se distinguía por su tacañería, muy conocida en Europa. Según la etiqueta, personas de tan alto rango debían darse obsequios memorables cuando se conocieran. El rey de Prusia encontró una salida a la difícil situación. Presentó el "Gabinete Ámbar", que requiere grandes gastos de acabado, y el yate de recreo "Liburnika", con interiores lujosos, que requiere altos costes de mantenimiento. Pedro no quedó endeudado: a su regreso envió al rey "una copa hecha a mano" y "cincuenta y cinco grandes granaderos". Tampoco gastó demasiado: Rusia siempre ha sido rica en población.

Se montaron paneles de color ámbar en el “salón inferior” del “Barrio del Pueblo” de dos pisos que se encontraba frente al Palacio de Verano en el Jardín de Verano. El “humanismo” es como el secularismo. Las cámaras no estaban destinadas a los sirvientes, como comúnmente se cree, sino al desarrollo espiritual de los rusos transformados. Así, el "Gabinete" de Schlüter ocupó el lugar que le correspondía en la historia de los palacios de los emperadores rusos, convirtiéndose en 1945 en una pérdida que no permite a los rusos olvidarse de sí mismos.

¿Por qué mirar si la arquitectura es un “testigo mudo del pasado”? Es necesario encontrar, “hablando”, que la arquitectura revela secretos sorprendentes. Sin embargo, seguimos contando los arquitectos extranjeros que trabajaron en Peter's City...

Johann Braunstein llegó a San Petersburgo junto con Schlüter, su maestro. Comenzó su propia práctica en 1714, tras la muerte de Schlüter. Muchos pedidos del zar Pedro fueron por cuenta de Braunstein, solo... Los testigos captaron las no mejores cualidades del carácter del arquitecto, lo que obligó a los historiadores a clasificarlo como un extranjero que vino a Rusia en busca de dinero fácil. Se sabe que Braunstein consideraba una carga tener estudiantes rusos y por eso, en lugar de enseñarles algo, los utilizaba como sirvientes domésticos. Se sabe que Braunstein tuvo considerables dificultades con todo lo que construyó en Peterhof. Afortunadamente, siempre estuvieron a su lado otros arquitectos...

En 1714, Georg Johann Mattarnovi apareció en la capital del norte. Todo parecía coincidir: talento y eficacia. Se produjo un triste accidente. Mattarnovi murió en 1719 durante otra epidemia de viruela, que metódicamente se cobró la vida de muchas personas en el "Paraíso" de Pedro.

Otros nombres aparecen en la autoría de edificios individuales: Nikolaus Gerbel, Gaetano Chiaveri. Este último no demostró su valía en particular: trabajó tanto como lo exigía el contrato y se fue. Más recientemente, los investigadores descubrieron que, a juzgar por la práctica posterior, Gaetano Chiaveri era un genio. Entonces, no a todos les gustó San Petersburgo. Y no fue misericordioso con todos.

En 1716, tras la muerte de Luis XIV, dos personas muy diferentes con destinos muy diferentes llegaron de París a San Petersburgo: Rastrelli y Leblon...

El primero en aparecer fue Bartolomeo-Carlo Rastrelli. Nació en 1675 en Florencia en el seno de una familia orgullosa de pertenecer a una antigua familia aristocrática. Recibió una diversa educación artística. En 1700, Rastrelli, de veinticinco años, y su esposa se mudaron a París, donde ese mismo año nació su hijo Francesco Bartolomeo. En Francia, Rastrelli Sr. recibió reconocimiento, pero con la muerte de Louis XTV, se enfrentó a la necesidad de buscar un nuevo lugar para aplicar sus habilidades creativas. En marzo de 1716 firmó un acuerdo para trabajar en Rusia y llegó a San Petersburgo para vivir allí durante 28 años.

Durante el período de su vida en San Petersburgo, Rastrelli padre creó obras que hablan de su asombrosa versatilidad: el primer retrato escultórico en Rusia (de Pedro el Grande, Ménshikov y el suyo); el primer monumento ecuestre (monumento a Pedro el Grande); el primer grupo escultórico (“Sansón desgarrando la boca de un león”, para la Gran Cascada de Peterhof y “Anna Ioannovna con un poco de blanco y negro”); los primeros bajorrelieves alegóricos sobre un tema histórico (decoraciones de la Gran Cascada y de los barcos construidos en el Astillero del Almirantazgo...). Además de las obras escultóricas, Rastrelli realizó numerosos encargos para la decoración de interiores palaciegos. Incluso Rastrelli participó en la solución de la tarea más difícil: la planificación del parque Strelninsky...

Y una cosa más: levantó a Rastrelli el Viejo entre las grandes obras de su hijo, Rastrelli el Joven, quien dio a la capital del Norte un brillo que capturó la gloria de Rusia transformada por Pedro.

3. Torre del faro de Kronstadt. El autor del proyecto es Nicolo Michetti. 1721-1722 Fachada, sección.

En junio de 1716, unos meses después de Rastrelli, Jean-Baptiste Alexander llegó a San Petersburgo, invitado por el propio zar para ocupar el cargo de segundo, después de Schlüter, “arquitecto general” de San Petersburgo. No repetiremos la historia de la tragedia de Leblond. Se avecina un encuentro con sus obras, conservadas en el tiempo.

Es interesante la aparición del tercer “arquitecto general” de San Petersburgo, Nicolo Michetti. Este acontecimiento está relacionado con la construcción de una “ciudad del agua” en la finca Strelna. Leblond, como era de esperar, retuvo poco de lo que proponía Rastrelli. Básicamente, desarrolló su propio plan. Ambos proyectos fueron enviados "para la máxima aprobación" a Pedro I al extranjero. Habiendo examinado lo enviado, el zar decidió: "hacer todo según el proyecto de Leblonov", sin embargo... Habiendo visto los conjuntos de palacio y parques de los reyes franceses, Pyotr Alekseevich comenzó a lamentar la aprobación apresurada, porque "debe haber muchos cambios”.

Yuri Kologrivov entró en el negocio, observando el comportamiento de los “jubilados de Pedro” en el extranjero y, al mismo tiempo, adquiriendo estatuas y pinturas para el zar. Mostró el proyecto de Leblon con ríos y lagos en los alrededores de Strelna a los especialistas italianos, entre ellos el arquitecto del Papa Nicolo Michetti. Se ha conservado un relato detallado de este episodio...

Kologrivov, en una carta enviada desde Roma en marzo de 1718, es decir, mientras Leblond aún vivía, informa a Peter: “Le mostré (a Michetti) el dibujo que Leblond había hecho... y me dijo que cuando llegara lo haría. No empiezo con un dibujo y lo hago cuando llego, tres o cuatro, y no me arrepiento del papel, aunque me equivoco mucho para poder crear mejor una cascada o una fuente... y escuchar de sobre el contenido de agua, dice que es muy posible hacer algo con agua así como nunca antes había sucedido en el mundo... y dice que primero debes ver esa montaña, donde estarán las cámaras y las cascadas. perteneciente a ella”.

Y así fue: Michetti, después de firmar el acuerdo, llegó a San Petersburgo en junio de 1718 y durante cinco años, antes de partir hacia su tierra natal en 1723, gobernó diligentemente todo lo que sus predecesores habían hecho tanto en Strelna como en Peterhof. ¿Lo hiciste mal? No es del todo necesario: todos los arquitectos en todas partes y siempre editan lo que se hizo antes que ellos, porque...

Volverse bella: un proceso creativo
con un deseo infinito por el Ideal en el Tiempo.

Las principales obras de Michetti son el diseño del palacio de Strelna y la torre del faro de varios niveles de la ciudad fortificada de Kronstadt (ver Fig. 3). En 1722 comenzaron a construir una vertical en el mar, que se suponía que competiría con el faro de Faros, una de las siete maravillas del mundo. Luego se suspendió la construcción. Más tarde resolvieron lo que empezaron. ¿Lo notaste?..

En San Petersburgo, durante la “época de su infancia”,
cuando se pone lo más importante en cualquier vida,
Sus tres "arquitectos generales" -
Y Schluter, y Leblon, y Michetti,
Todos ellos no estaban ocupados trabajando en la ciudad:
por voluntad del rey, que no acepta sus decisiones;
no sin la participación del destino, que inesperadamente acaba con sus vidas.

Si es así, inevitablemente surge una pregunta que requiere una respuesta: ¿por qué San Petersburgo, a pesar de circunstancias que no daban muchas esperanzas, aún pudo convertirse en una Ciudad Hermosa? Escucho una respuesta que nos saca del estrecho mundo de las realidades cotidianas...

En el nacimiento de la Bella Ciudad intervinieron tres fuerzas:
Espacio de tiempo y solo entonces Humano.

El tiempo exigía cambios continuos,
tentador con la oportunidad de alcanzar la Perfección.
Qué hacer: detenerse por el Tiempo es la muerte.

El espacio nació en la bruma del Neva
Imágenes visibles de Perfección, muchas veces inalcanzables.
Qué hacer: lo real no es lo ideal.

Sólo aquel que se convirtió en una persona creativa se convirtió en
quienes escucharon las llamadas: tanto el Tiempo como el Espacio.

Sin duda, el zar Pedro escuchó los llamados del Tiempo,
creyendo que lo nuevo es sin duda lo mejor.
¿Por qué lo mejor? Porque es nuevo...

Sin duda, el zar Pedro escuchó las llamadas del espacio,
obligándote a realizar el Sueño de una Ciudad ideal...

¿Obligar a quién? A juzgar por la lista anterior, arquitectos destacados no participaron en el nacimiento de San Petersburgo. La historia cuenta...

El rey le obligó a realizar su sueño.
Domenico Trezzini - el único arquitecto
que ha estado continuamente en servicio todos estos años
en la hora rusa, en el espacio de San Petersburgo,
de Pedro I, quien en realidad sólo llevó a cabo eso
lo que requieran, las grandes fuerzas Universales lo permitirán...

¿No me crees? Y compararás dos planos de San Petersburgo (ver Fig. 5,6). El primero de ellos es el plan ideal de Peter-Trezzini, elaborado por el zar y su arquitecto en 1716-1717, lleno de esperanzas para una “Venecia-Amsterdam”, que de repente se realizaría con tanta facilidad y aparecería aquí a orillas del el Nevá. El segundo es un plano casi real de San Petersburgo de 1725, que resume las acciones directas de Pedro. Mire de cerca, todo lo que se fijó en el futuro de la Hermosa Ciudad fue creado por el Neva, el Gran Río del Tiempo...

Los mapas y los hechos muestran:
San Petersburgo, en sus fundamentos artísticos,
Sin duda una ciudad fantástica...

4. Plano general de San Petersburgo 1716-1717 Autores: Pedro I, D. Trezzini.

5. Plano de San Petersburgo. "Dibujo aproximado de la situación real antes de 1725."

Entre los arquitectos italianos que trabajaron en San Petersburgo, sin cuyas obras es imposible imaginar nuestra capital del norte, conviene nombrar en primer lugar a cinco: Domenico Andrea Trezzini, Bartolomeo Francesco Rastrelli, Carlo di Giovanni Rossi y Giacomo Antonio Dominico Cravengi.

El primero de ellos, por invitación de Pedro I, llegó a Rusia en 1703. Doménico Andrea Trezzini (1670 - 1734) , quien sentó las bases de la arquitectura europea en nuestro país.

Monumento a Trezzini frente a su casa en San Petersburgo:

El estilo arquitectónico Trezzini fue nombrado "El barroco de Pedro" . Sus obras más famosas son Catedral de Pedro y Pablo , construido por él en 1712-1733:

La construcción de los Doce Colegios (1722 - 1742) ;
el diseño general fue elaborado por Domenico Trezzini, la construcción se completó
arquitecto alemán Theodor Schwertfeger):

Casa Trezzini , incorporado 1721 - 1723 . según su proyecto
por su estudiante de arquitectura M. G. Zemtsov en el terraplén de Universitetskaya:

Palacio de Verano de Pedro I , construido por Trezzini 1710 - 1714 .
en el Jardín de Verano y conservado en su forma original hasta el día de hoy: