जीन लुईस आंद्रे थियोडोर गेरिकॉल्ट (फ्रांसीसी जीन-लुई-आंद्रे-थियोडोर गेरिकॉल्ट; 26 सितंबर, 1791, रूएन - 26 जनवरी, 1824, पेरिस) - फ्रांसीसी चित्रकार, रोमांटिक युग की यूरोपीय चित्रकला का सबसे बड़ा प्रतिनिधि। उनकी पेंटिंग, जिनमें "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा" और "एप्सम रेसेस" शामिल हैं, पेंटिंग में एक नया शब्द बन गईं, हालांकि ललित कला के विकास में उनके वास्तविक महत्व को बहुत बाद में महसूस किया गया। शोधकर्ताओं के बीच इस बात पर एक भी दृष्टिकोण नहीं है कि कलाकार किस दिशा का प्रतिनिधि था: उसे रूमानियत का अग्रदूत माना जाता है, एक यथार्थवादी जो अपने समय से आगे था, या डेविड के अनुयायियों में से एक था।
थियोडोर गेरिकॉल्ट का जन्म 1791 में रूएन में हुआ था। उनके पिता, जॉर्जेस-निकोलस गेरिकॉल्ट, एक धनी व्यक्ति थे: तम्बाकू बागानों के मालिक और एक प्रमुख तम्बाकू व्यापारी, और उनकी माँ, लुईस-जीन-मैरी कारुएल डी सेंट-मार्टिन, एक ऐसे परिवार से थीं जो नॉर्मंडी के अभिजात वर्ग से संबंधित था। . गेरिकॉल्ट परिवार 1796 में पेरिस चला गया। 1801 में, थियोडोर को निजी बोर्डिंग हाउस डुबॉइस-लोइसेउ के एक बोर्डिंग स्कूल में रखा गया था, और फिर उसके पिता ने उसे रेने रिचर्ड कास्टेल के बोर्डिंग हाउस में स्थानांतरित कर दिया। 1804 में, गेरिकॉल्ट ने इंपीरियल लिसेयुम में प्रवेश किया। अपनी माँ की मृत्यु के बाद, थिओडोर का पालन-पोषण उसके पिता ने किया। लड़के ने पेंटिंग में शुरुआती रुचि दिखानी शुरू कर दी, जिसे उसके चाचा, जीन-बैप्टिस्ट कारुएल के साथ संचार से मदद मिली, जिन्होंने फ्लेमिश और डच कलाकारों द्वारा काम एकत्र किया था। उनके चाचा के परिचित, महत्वाकांक्षी कलाकार और गुएरिन के छात्र, एडिलेड डी मोंटगोल्फियर और लुईस स्वाटन, थियोडोर को अपने साथ संग्रहालय में ले गए, जहां उन्होंने पुराने उस्तादों के कार्यों की नकल की। लड़के ने अपनी छुट्टियाँ नॉर्मंडी में बिताईं, जहाँ, उसके एक दोस्त के अनुसार, उसने बहुत सारी पेंटिंग कीं।
1808 के अंत में, गेरिकॉल्ट ने युद्ध और शैली के दृश्यों के मास्टर कार्ल वर्नेट के साथ प्रशिक्षण में प्रवेश किया, जिनके काम में शाही पेरिस का पूरा जीवन प्रतिबिंबित होता था। वर्नेट की कार्यशाला में, महत्वाकांक्षी कलाकार ने ज्यादातर घोड़ों को चित्रित करने का अभ्यास किया, जानवरों के शारीरिक चित्रण से परिचित हो गए, और यहां उन्हें अंग्रेजी पशु चित्रकारों के कार्यों से बने प्रिंट देखने का अवसर मिला, और वर्नेट के चित्रों की नकल की। गेरीकॉल्ट ने लौवर का भी दौरा किया, जहां उन्होंने प्राचीन सरकोफेगी को सजाने वाले घुड़सवारी दृश्यों का अध्ययन किया। थिओडोर ने वर्नेट के घर में प्रवेश करना शुरू कर दिया, और उसके साथ पेरिस और उसके आसपास के फ्रेंकोनी सर्कस, एरेना और स्टड फार्मों का दौरा किया। वर्नेट के साथ अपने अध्ययन के वर्षों के दौरान, उनकी दोस्ती शिक्षक के बेटे, होरेस के साथ शुरू हुई; शायद ये मैत्रीपूर्ण संबंध ही कारण हैं कि गेरिकॉल्ट इतने लंबे समय तक वर्नेट की कार्यशाला में रहे।
1810 में, गेरिकॉल्ट ने पियरे गुएरिन के साथ अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए वर्नेट का स्टूडियो छोड़ दिया, जो एटियेन डेलेक्लुज़ के अनुसार, "उस समय एकमात्र व्यक्ति थे - डेविड के बाद, किसी भी मामले में - जिनका शिक्षाशास्त्र के प्रति वास्तविक रुझान था।" 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, फ्रांसीसी जनता और आलोचकों ने गुएरिन में एक ऐसे कलाकार को देखा जो डेविड और उनके अनुयायियों की कला से दूर चला गया था। डेविड विरोधी प्रतिक्रिया ने इस प्रवृत्ति में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई; संक्षेप में, गुएरिन के सुधार डेविडिक स्कूल द्वारा इंगित दिशा में जारी रहे। जो भी हो, रूमानियत के सबसे प्रमुख प्रतिनिधि गुएरिन की कार्यशाला से उभरे, जो "डेविडियन स्कूल के विशेषज्ञ" और अपने समय के सबसे कम "पूर्व-रोमांटिक" मास्टर थे। गुएरिन की कार्यशाला में शिक्षण विधियों के बारे में बहुत कम विश्वसनीय जानकारी संरक्षित की गई है। जो ज्ञात है वह यह है कि उन्होंने अपने छात्रों पर अपने विचार नहीं थोपे और छात्रों को व्यवस्थित व्यावसायिक शिक्षा नहीं मिली। गेरीकॉल्ट ने लगभग छह महीने तक अनियमित रूप से गुएरिन के स्टूडियो का दौरा किया, शायद जीवन से पेंटिंग करने और मास्टर के अन्य छात्रों के साथ संवाद करने में सक्षम होने के लिए। उनमें से एक, कलाकार चैंपियन, ने एक नए तरीके से लिखा - एक "मोटे स्ट्रोक" के साथ, इसने गेरिकॉल्ट के लेखन के तरीके को प्रभावित किया, और बाद में गुएरिन के एक अन्य छात्र - यूजीन डेलाक्रोइक्स के तरीके को प्रभावित किया। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद थिओडोर ने गुएरिन से मिलना जारी रखा और उनके और उनके छात्रों के साथ संपर्क बनाए रखा। इसके बाद, थिओडोर पहले व्यक्ति थे जिन्होंने गुएरिन को हाल ही में पूरी हुई "मेडुसा की बेड़ा" देखने के लिए आमंत्रित किया था।
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थिओडोर गेरीकॉल्ट. मेडुसा का बेड़ा. 1818 - 1819 कैनवास, तेल. 491 सेमी x 716 सेमी। पेरिस, लौवर
"न तो कविता और न ही पेंटिंग कभी व्यक्त कर सकती है
नाव पर सवार लोगों द्वारा अनुभव किया गया भय और पीड़ा"
थियोडोर गेरिकॉल्ट
लौवर का आगंतुक कितना भी थका हुआ और छापों से तृप्त क्यों न हो, वह संभवतः डेनॉन गैलरी के 77वें कमरे में पेंटिंग "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा" के सामने रुकेगा और अपनी थकान को भूलकर देखना शुरू कर देगा। विशाल कैनवास पर. जनता, जिसने पहली बार अगस्त 1819 में पेरिस सैलून की प्रदर्शनी में पेंटिंग देखी थी, हमारे समकालीनों से कम नहीं, इससे चकित थी। समाचार पत्रों ने लिखा कि आगंतुकों की भीड़ "हर आंख को आकर्षित करने वाली इस भयावह तस्वीर के सामने" रुक गई। आज के दर्शकों के विपरीत, पेरिसवासियों को यह समझाने की ज़रूरत नहीं थी कि युवा चित्रकार थियोडोर गेरिकॉल्ट (1791 -1824) ने क्या दर्शाया है। हालाँकि पेंटिंग को "एक जहाज़ की तबाही का दृश्य" कहा जाता था, लेकिन सभी ने मेडुसा के बेड़ा को स्पष्ट रूप से पहचान लिया, जिसका इतिहास उस समय हर फ्रांसीसी को पता था।
लौवर, डेनॉन गैलरी में थियोडोर गेरिकॉल्ट की पेंटिंग "द वाउंडेड कुइरासियर" (1814) और "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा"
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17 जून, 1816 को, एक फ्रांसीसी नौसैनिक अभियान, जिसमें फ्रिगेट मेडुसा और तीन अन्य जहाज शामिल थे, सेनेगल की ओर रवाना हुआ। फ्रिगेट पर लगभग 400 लोग सवार थे - कॉलोनी के नए गवर्नर, अधिकारी, उनके परिवार, तथाकथित अफ्रीकी बटालियन के सैनिक। अभियान के प्रमुख, मेडुसा डी चौमरेट के कप्तान को संरक्षण के माध्यम से इस पद पर नियुक्त किया गया था, और उनकी अक्षमता सबसे घातक तरीके से प्रकट हुई थी। "मेडुसा" ने अपने साथ चल रहे जहाजों की दृष्टि खो दी और 2 जुलाई की रात को केप वर्डे द्वीप समूह और पश्चिम अफ्रीका के तट के बीच फंस गया। जहाज के पतवार में एक रिसाव विकसित हुआ, और इसे छोड़ने का निर्णय लिया गया, लेकिन सभी के लिए पर्याप्त जीवनरक्षक नौकाएँ नहीं थीं। परिणामस्वरूप, कप्तान, गवर्नर और उनके अनुचर और वरिष्ठ अधिकारियों को नावों में रखा गया, और 150 नाविक और सैनिक इंजीनियर अलेक्जेंडर कोरियर के नेतृत्व में निर्मित एक बेड़ा में चले गए। नावों को बेड़ा खींचकर किनारे तक लाना था, लेकिन खराब मौसम का पहला संकेत मिलते ही, नावों को बेड़ा से जोड़ने वाली रस्सियाँ फट गईं (या जानबूझकर काट दी गईं), और नावें तैरने लगीं।
बेड़ा "मेडुसा" का पुनर्निर्माण
पहली रात को ही, लोग लगभग बिना किसी भोजन या पेय के खचाखच भरे बेड़ों पर निकल पड़े (चूँकि किनारा दूर नहीं था, इसलिए उन्होंने बेड़ों में आपूर्ति न भरने का फैसला किया), एक खूनी लड़ाई में शामिल हो गए, पानी और सुरक्षित स्थानों पर जीत हासिल की। एक दूसरे से मस्त. जहाज़ दुर्घटना के 12 दिन बाद तक हत्या, पागलपन और नरभक्षण उनकी आदत थी, मेडुसा के साथ आने वाले जहाजों में से एक, आर्गस ने 15 बचे लोगों को बेड़ा से हटा दिया। उनमें से पांच की शीघ्र ही मृत्यु हो गई।
नाव बेड़ा से दूर चली जाती है। पेंटिंग "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा" के लिए थियोडोर गेरिकॉल्ट द्वारा स्केच।
मेडुसा जहाज़ के मलबे की कहानी ने अख़बार के पन्ने नहीं छोड़े; बेड़ा के जीवित यात्रियों, इंजीनियर एलेक्जेंडर कोरिअर्ड और सर्जन हेनरी सविग्नी ने नवंबर 1817 में "द डेथ ऑफ़ द फ्रिगेट "मेडुसा" पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने खुले तौर पर कहा, भयानक विवरण छिपाए बिना, अपने अनुभवों के बारे में बात की। लेकिन "मेडुसा" की कहानी तब तक ललित कला का विषय नहीं बन पाई, जब तक कि पुस्तक के प्रकाशन के तुरंत बाद, इटली की लंबी यात्रा से लौटने वाले थियोडोर गेरिकॉल्ट की इसमें रुचि नहीं हो गई। रूएन के इस मूल निवासी ने एक अच्छी कलात्मक शिक्षा प्राप्त की और पहले से ही कई कार्यों से ध्यान आकर्षित किया था - युद्ध के मैदान पर नेपोलियन के अधिकारियों के चित्र, और घोड़े, जिन्हें गेरिकॉल्ट बचपन से प्यार करते थे, ने कलाकार को सैनिकों से कम नहीं लिया।
थियोडोर गेरिकॉल्ट. आत्म चित्र।
गेरीकॉल्ट आर्थिक रूप से स्वतंत्र थे और जब तक चाहें तब तक अपना "रफ़्ट ऑफ़ द मेडुसा" लिख सकते थे। कलाकार ने खुद को घटनाओं में डुबो दिया, उन्हें मॉडलिंग किया, उन्हें एक नाटकीय नाटक की तरह "मंचित" किया, इस नरक के सभी हलकों से गुज़रा, जिसके लिए उन्हें बाद में एक समाचार पत्र में "पेंटिंग में दांते" कहा गया। वह कोरिअर्ड और सविग्नी की किताब को दिल से जानता था, कैप्टन के परीक्षण की सामग्री सहित सभी दस्तावेजों से परिचित हुआ, बेड़ा के बचे लोगों के साथ लंबे समय तक बात की, उनके चित्रों को चित्रित किया।
थिओडोर गेरीकॉल्ट. एक हमले के दौरान घुड़सवार रेंजर अधिकारी. 1812
उन्होंने एक विशाल कार्यशाला किराए पर ली, जिसमें भाग्यवादी यात्रा में भाग लेने वालों की मदद से, बेड़ा का एक मॉडल बनाया गया था। कलाकार ने भविष्य की पेंटिंग की संरचना को स्पष्ट करते हुए, उस पर मोम की आकृतियाँ लगाईं। तूफान से बचने और रेखाचित्र बनाने के लिए उन्होंने नॉर्मंडी के समुद्री तट का दौरा किया। उन्होंने यह कल्पना करने के लिए डॉक्टरों से बात की कि अत्यधिक अभाव - भूख, प्यास, भय - किसी व्यक्ति के शरीर और दिमाग को कैसे प्रभावित करता है। गेरिकॉल्ट ने अस्पतालों और मुर्दाघरों में रेखाचित्र बनाए, अस्पतालों में पागलों के चेहरे बनाए। वह मुर्दाघर से सड़ते हुए अवशेषों को लाया और न केवल उन्हें चित्रित किया, बल्कि शवों के टुकड़ों से घिरा हुआ यह कल्पना करने के लिए कि बेड़ा पर होना कैसा होगा। कुछ ही लोग उनकी कार्यशाला के माहौल को कुछ मिनटों के लिए भी झेल सकते थे; उन्होंने सुबह से रात तक उसमें काम किया।
चित्र के कथानक की खोज में गेरिकॉल्ट द्वारा सौ से अधिक रेखाचित्र - पेन, गौचे, तेल में - बनाए गए थे। झगड़े, नरभक्षण के घृणित दृश्य, निराशा और पागलपन, मोक्ष का क्षण ... सभी विषयों के लिए, कलाकार ने, अंत में, उस क्षण को प्राथमिकता दी जब एक बमुश्किल दिखाई देने वाला पाल क्षितिज पर दिखाई देता है और यह अभी तक स्पष्ट नहीं है कि बेड़ा है या नहीं जहाज से देखा जाएगा.
बेड़ा पर लड़ाई. पेंटिंग "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा" के लिए थियोडोर गेरिकॉल्ट द्वारा स्केच।
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नवंबर 1818 में, गेरिकॉल्ट अपने स्टूडियो से सेवानिवृत्त हो गए, अपना सिर मुंडवा लिया ताकि बाहर जाने का कोई प्रलोभन न हो, और आठ महीने तक उन्हें 35 वर्ग मीटर के कैनवास के साथ अकेला छोड़ दिया गया। मीटर. कार्यशाला में केवल करीबी दोस्तों ने ही प्रवेश किया, जिनमें युवा यूजीन डेलाक्रोइक्स भी शामिल थे, जिन्होंने एक आकृति के लिए पोज़ दिया था। डेलाक्रोइक्स पहले दर्शकों में से था: जब उसने तस्वीर देखी, तो वह इतना चौंक गया कि "खुशी में वह पागलों की तरह दौड़ने लगा और घर पहुंचने तक नहीं रुक सका।"
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शारीरिक रंगमंच से शरीर के टुकड़े। पेंटिंग "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा" के लिए थियोडोर गेरिकॉल्ट द्वारा रेखाचित्र।
तस्वीर वास्तव में आश्चर्यजनक है, लेकिन बिल्कुल भी प्राकृतिक नहीं है, जैसा कि कोई उम्मीद कर सकता है: कलात्मक छवि वृत्तचित्र की तुलना में अधिक मजबूत निकली। वे क्षीण, सूखे शरीर, विक्षिप्त चेहरे, अधजली लाशें कहाँ हैं? हमारे सामने एथलीट हैं, मृत्यु में भी सुंदर, और कैनवास के निचले दाएं कोने में केवल खूनी कुल्हाड़ी हमें हिंसा के दृश्यों की याद दिलाती है। गेरिकॉल्ट ने बेड़ा पर घटनाओं को चित्र की एक परिपूर्ण, गहराई से सोची-समझी रचना में फिर से बनाने में अपना अनुभव संचित किया, जिसमें हर हावभाव और हर विवरण को सत्यापित किया गया था। कलाकार ने ऊपर से एक दृष्टिकोण चुना, लहर पर उठे हुए बेड़ा को कैनवास के सामने के किनारे तक जितना संभव हो सके धकेल दिया - ऐसा लगता है कि यह चित्र के विमान से बाहर तैर रहा है, जिससे दर्शक कार्रवाई में शामिल हो रहा है। अग्रभूमि में चार शव एक चाप बनाते हैं, जो बेड़ा को समुद्र की गहराई में खींचकर मौत की ओर ले जाते हैं। हाथ, पैर, सिर नीचे की ओर मुड़े हुए हैं, बेड़ा के इस हिस्से में मृतकों की गतिहीनता और जीवित लोगों की सुन्नता राज करती है - एक पिता अपने मृत बेटे के शरीर पर जम गया है, और एक पागल उसके बगल में खाली नजरों से बैठा है .
पेंटिंग "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा" के लिए थियोडोर गेरिकॉल्ट द्वारा रेखाचित्र
एक भारी पाल, जो अपने मोड़, मस्तूल, इसे सुरक्षित करने वाली रस्सियों और संदेह करने वालों के एक समूह के साथ बेड़ा के पास आने वाली लहर को प्रतिध्वनित करता है, जो अभी तक लोगों के उद्धार में विश्वास नहीं करते हैं, एक रचनात्मक "महान पिरामिड" बनाते हैं, जिसके शीर्ष पर जहाज के विपरीत दिशा में, लहर की ओर ढलान। दाईं ओर, "आशा का पिरामिड" थके हुए शरीरों की नींव और एक शिखर के साथ ऊपर की ओर बढ़ता है, जिस पर लोग जहाज का ध्यान आकर्षित करने की कोशिश कर रहे हैं। हम फिर से हाथों की हरकतों को एक-दूसरे की प्रतिध्वनि करते हुए देखते हैं, जो क्षितिज पर एक बमुश्किल ध्यान देने योग्य बिंदु तक आगे पहुंचती है। एक निचला बादल "महान पिरामिड" को अवशोषित करने वाली लहर की रूपरेखा को दोहराता है, लेकिन एक किरण बादलों के माध्यम से टूटती है, जिसके सामने "आशा का पिरामिड" दिखाई देता है।
रचनात्मक "पिरामिड"
गेरीकॉल्ट की पेंटिंग में क्लासिक्स का गहरा और सम्मानजनक ज्ञान महसूस किया जा सकता है।
अंधेरे से छीने गए चेहरों और आकृतियों के साथ विपरीत रोशनी हमें कारवागियो के प्रभाव के बारे में बात करने पर मजबूर करती है; रूबेन्सियन को जीवित और मृत शरीरों के नाटकीय अंतर्संबंध में देखा जाता है। लेकिन सबसे अधिक, कलाकार अपने प्रिय माइकल एंजेलो से प्रभावित था, जिसकी कृतियों के साथ उसकी मुलाकात के बारे में गेरिकॉल्ट ने लिखा था: "मैं कांप गया, मैंने खुद पर संदेह किया और लंबे समय तक इस अनुभव से उबर नहीं सका।" मजबूत राहत मॉडलिंग, आकृतियों को एक मूर्तिकला गुणवत्ता प्रदान करना, छवियों का उच्च पथ, तेज कोण - यह सब हमें सिस्टिन चैपल की छवियों को संदर्भित करता है।
माइकलएंजेलो बुओनारोटी. वेटिकन के सिस्टिन चैपल में भित्तिचित्र "द लास्ट जजमेंट" का टुकड़ा। 1537-1541
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गेरीकॉल्ट के काम के बारे में समकालीनों को जो बात प्रभावित हुई, वह इसकी शास्त्रीय पूर्णता नहीं थी, बल्कि इसकी अनसुनी दुस्साहस थी: हाल ही में जहाज़ की तबाही की कहानी अखबार के पन्नों के लिए उपयुक्त थी, लेकिन बड़े पैमाने पर मल्टी-फिगर पेंटिंग के लिए नहीं। विशाल आदमकद कैनवास में प्राचीन इतिहास या पौराणिक कथाओं के नायकों को नहीं दर्शाया गया है, जैसा कि नवशास्त्रवाद के सिद्धांतों के अनुसार प्रथागत था, बल्कि समकालीनों और आम लोगों को दर्शाया गया था। चित्र के कथानक में कुछ भी नैतिक या उदात्त नहीं था, अकादमिक कला के सभी मानदंडों और अवधारणाओं का उल्लंघन किया गया था। कुछ लोगों ने देखा कि गेरिकॉल्ट ने एक जहाज़ के डूबने की विशिष्ट कहानी को एक प्रतीक के रूप में ऊंचा किया, इसे सार्वभौमिकता देने में कामयाब रहे, इसे मनुष्य और तत्वों के बीच एक शाश्वत टकराव के रूप में प्रस्तुत किया, और आदेशित, सख्त, स्थिर दुनिया में रूमानियत की एक ताज़ा सांस लाई। नवशास्त्रवाद - आवेग, गति, जीवित भावना।
यूजीन डेलाक्रोइक्स। "डांटे की नाव"। 1822
फिल्म थियोडोर गेरिकॉल्ट के काम के प्रभाव को दिखाती है
लेकिन मामला चित्र की सौंदर्यपरक अस्वीकृति तक सीमित नहीं था। लेखक के लिए अप्रत्याशित रूप से "मेडुसा का बेड़ा", राजनीतिक जुनून के समुद्र में तैर गया। चित्र में, समकालीनों ने पुनर्स्थापना युग के दौरान फ्रांस का एक रूपक देखा, जो भ्रष्टाचार और रिश्वतखोरी में डूबा हुआ था (जो एक अयोग्य लेकिन संरक्षण में नियुक्त कप्तान की कमान के तहत यात्रा के दुखद परिणाम का कारण बन गया)। सरकारी हलकों और आधिकारिक प्रेस ने चित्रकार को एक खतरनाक विद्रोही माना; राजा लुई XVIII ने खुद व्यंग्यात्मक ढंग से पूछा: "यह, महाशय गेरीकॉल्ट, एक जहाज़ की तबाही नहीं है जिसमें उसे बनाने वाला कलाकार डूब जाएगा?" इसके विपरीत, शासन के विरोधियों ने फिल्म को एक आपत्तिजनक दस्तावेज़ के रूप में देखा। जैसा कि एक आलोचक ने लिखा, गेरीकॉल्ट ने "तीस वर्ग मीटर में फ्रांसीसी बेड़े की पूरी शर्म दिखा दी।" इतिहासकार और प्रचारक जूल्स माइकलेट ने पेंटिंग से जुड़े घोटाले को एक उपयुक्त वाक्यांश के साथ संक्षेप में प्रस्तुत किया: "यह फ्रांस ही है, यह मेडुसा के बेड़ा पर लादा हुआ हमारा समाज है।"
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एक पागल औरत का चित्रण. 1824
गेरिकॉल्ट इस स्वागत से स्तब्ध रह गए: "एक कलाकार, एक विदूषक की तरह, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं से आने वाली हर चीज़ के प्रति पूर्ण उदासीनता के साथ व्यवहार करने में सक्षम होना चाहिए।" घृणित पेंटिंग को राज्य द्वारा नहीं खरीदा गया था, और निराश लेखक अपनी पेंटिंग के साथ इंग्लैंड के दौरे पर गए, जहां उन्होंने सशुल्क प्रदर्शनियों में "द रफ़" दिखाया और उन्हें अपनी मातृभूमि की तुलना में कहीं अधिक अनुकूल स्वागत मिला।
थियोडोर गेरिकॉल्ट. एप्सम में घुड़दौड़। 1821
ऐसा लगता था कि "द रफ़ ऑफ़ द मेडुसा" एक होनहार युवा कलाकार का पहला प्रमुख काम था, और उसके अगले कार्यों को देखते हुए - मानसिक रूप से बीमार लोगों के चित्रों की एक श्रृंखला और इंग्लैंड में चित्रित पेंटिंग "एप्सम रेस" - एक शानदार भविष्य गेरीकॉल्ट की प्रतीक्षा कर रहा था। इच्छित ऐतिहासिक पेंटिंग, द फ्रेंच रिट्रीट फ्रॉम रशिया इन 1812, ने शायद द राफ्ट ऑफ द मेडुसा को ग्रहण कर लिया होगा, लेकिन थियोडोर गेरीकॉल्ट की प्रारंभिक उत्कृष्ट कृति उनकी आखिरी प्रमुख कृति साबित हुई। जनवरी 1824 में, एक दर्दनाक बीमारी के बाद कलाकार की मृत्यु हो गई, घोड़े से दुर्भाग्यपूर्ण गिरावट के बाद वह कभी उबर नहीं पाया। (विडंबना यह है कि मेडुसा को नष्ट करने वाले कैप्टन डी चाउमेरे ने एक लंबा लेकिन शर्मनाक जीवन जीया)।
थियोडोर गेरिकॉल्ट. सफेद घोड़े का सिर
थियोडोर गेरिकॉल्ट की मृत्यु के बाद, "द रफ़ ऑफ़ द मेडुसा" को नीलामी में रखा गया और उनके करीबी दोस्त, कलाकार पियरे-जोसेफ डेड्रेक्स-डोरसी ने 6,000 फ़्रैंक में खरीदा, जबकि लौवर 5,000 से अधिक का भुगतान करने के लिए तैयार नहीं था। कैनवास के लिए फ़्रैंक. डेड्रेक्स-डोर्सी ने संयुक्त राज्य अमेरिका में बड़ी रकम के लिए काम बेचने के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया और अंततः इसे लौवर को उसी 6,000 फ़्रैंक के लिए दे दिया, इस शर्त के साथ कि इसे संग्रहालय की मुख्य प्रदर्शनी में रखा जाएगा।
निकोलस माइलॉट.
लौवर में "मेडुसा का बेड़ा"। 1831
विकिमीडिया से चित्रण
थियोडोर गेरिकॉल्ट
कम उम्र से ही, थियोडोर गेरिकॉल्ट को केवल पेंटिंग... और घोड़ों में रुचि थी। वह अक्सर स्कूल की अपेक्षा अस्तबल को प्राथमिकता देते थे, जहाँ वे घोड़ों को देख सकते थे और उनका चित्र बना सकते थे। युवा कलाकार जानता था कि जानवरों के चरित्र, उनकी नैतिकता और आदतों को कैसे व्यक्त किया जाए।
फ्रांसीसी चित्रकार, ग्राफिक कलाकार और मूर्तिकार थिओडोर गेरीकॉल्ट का जन्म रूएन में हुआ था। उनका परिवार बहुत अमीर था और लड़के को अच्छी शिक्षा देना चाहता था।
1808 में, गेरिकॉल्ट ने लिसेयुम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और प्रसिद्ध चित्रकार कार्ल वर्नेट के छात्र बन गए, लेकिन जल्द ही उनकी शिक्षण विधियों से असंतुष्ट होकर उन्होंने अपना स्टूडियो छोड़ दिया। वर्नेट से, थियोडोर उस समय के समान रूप से प्रसिद्ध कलाकार पी.एन. गुएरिन के पास चले गए।
अपने स्वयं के रचनात्मक व्यक्तित्व को ध्यान में रखते हुए, गेरिकॉल्ट ने अपने शिक्षकों की परंपराओं को जारी नहीं रखा। ए. जे. ग्रोस और जे. एल. डेविड की कला ने युवा चित्रकार की कलात्मक शैली के निर्माण में प्रमुख भूमिका निभाई। इन गुरुओं का प्रभाव गेरिकॉल्ट के शुरुआती कार्यों में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, जो अपने युग के साथ गुरु के अटूट संबंध को दर्शाता है। 1810 के दशक की शुरुआत में अपने अधिकांश हमवतन लोगों की तरह, कलाकार यूरोप में नेपोलियन सेना की शानदार जीत से प्रभावित थे। पेंटिंग "एक हमले के दौरान इंपीरियल हॉर्स चेज़र्स का अधिकारी" (1812, लौवर, पेरिस) प्रशंसा की भावना से ओत-प्रोत है।
टी. गेरीकॉल्ट. "एक हमले के दौरान इंपीरियल हॉर्स चेसर्स के अधिकारी", 1812, लौवर, पेरिस
गेरिकॉल्ट ने एक अधिकारी को हाथ में कृपाण लिए हुए, हमले के लिए सरपट दौड़ते हुए चित्रित किया। उनका चेहरा, हावभाव और काठी में दृढ़ स्थिति साहस, दृढ़ संकल्प और निडर होकर दुश्मन से मिलने की तत्परता व्यक्त करती है। फ्रांसीसी योद्धा की छवि ने राष्ट्र की सारी ऊर्जा को मूर्त रूप दिया और चित्र के लेखक की भावुक प्रेरणा को प्रतिबिंबित किया। रचना को अधिक दयनीय और गतिशील बनाने के लिए, मास्टर ने मानव आकृति को घोड़े की गति के विपरीत दिशा में मोड़ दिया, और रंग विरोधाभासों को भी बढ़ा दिया।
"हमले के दौरान इंपीरियल हॉर्स चेज़र्स के अधिकारी" को उसी वर्ष, 1812 में सैलून में प्रदर्शित किया गया था। जनता ने युवा कलाकार के काम को उत्साहपूर्वक स्वीकार किया।
गेरिकॉल्ट के कई कार्यों में फ्रांसीसी अधिकारी की छवि दिखाई दी। पेंटिंग "कैराबेनियरी ऑफिसर" (1812-1814, ललित कला संग्रहालय, रूएन) में एक गौरवान्वित और बहादुर योद्धा दर्शकों के सामने आता है।
फ्रांस के लिए राष्ट्रीय आपदा के एक कठिन वर्ष में बनाई गई पेंटिंग "घायल कुइरासियर युद्धक्षेत्र छोड़ रहा है" (1814, लौवर, पेरिस), एक पूरी तरह से अलग मूड द्वारा चिह्नित है। रचना का नायक अब एक मजबूत, आशावान योद्धा नहीं है, बल्कि कृपाण पर झुका हुआ एक निराश और थका हुआ घायल सैनिक है। त्रासदी की भावना को उस परिदृश्य द्वारा बल दिया जाता है जिसके सामने घटनाएँ सामने आती हैं: भूरे बादलों से ढका एक निचला आकाश, वनस्पति से रहित एक उदास, पहाड़ी मैदान। कैनवास पर प्रकृति मनुष्य के प्रति शत्रुतापूर्ण है। गेरिकॉल्ट के पिछले कार्यों में बजने वाले देशभक्तिपूर्ण प्रमुख नोट्स को "द वुंडेड कुइरासियर" में निराशा और उदासी के मूड से बदल दिया गया था, जो वास्तविक जीवन की घटनाओं - नेपोलियन की सेना की सैन्य विफलताओं से जुड़ा है।
फ्रांसीसी लोगों के हालिया आदर्श नेपोलियन की नीतियों में विश्वास खो देने के बाद, गेरिकॉल्ट लुई XVIII की सेना में भर्ती हो गए, जो 1814 में सिंहासन पर बैठे। लेकिन फ्रांस के नए शासक की गतिविधियाँ, जिनके तहत एक प्रतिक्रिया शुरू हुई जिसने पिछली लोकतांत्रिक स्वतंत्रता को नष्ट कर दिया, कलाकार को पसंद नहीं आया और उन्होंने जल्द ही सेना छोड़ दी और फिर से लिखना शुरू कर दिया।
1816 में गेरीकॉल्ट इटली गए, जो अतीत के महान कलाकारों की मातृभूमि थी। उन्होंने रोम और फ़्लोरेंस का दौरा किया, जहाँ उन्होंने अपनी आँखों से कई पुराने उस्तादों की पेंटिंग देखीं। माइकल एंजेलो द्वारा चित्रित सिस्टिन चैपल के भित्तिचित्रों ने फ्रांसीसी चित्रकार पर बहुत बड़ा प्रभाव डाला। उसी समय से स्मारकीय कला के प्रति उनका जुनून शुरू हो गया। गेरिकॉल्ट की कई रचनाएँ, जो इतालवी छापों के आधार पर लिखी गई हैं, उच्च पुनर्जागरण के प्रसिद्ध प्रतिनिधियों के काम की भावना के करीब हैं। यह प्रभाव विशेष रूप से पेंटिंग "रोम में मुक्त घोड़ों की दौड़" (सी. 1817, लौवर, पेरिस) में ध्यान देने योग्य है।
कलाकार ने रोम में कार्निवल में देखी गई घुड़सवारी प्रतियोगिताओं का चित्रण किया, लेकिन अपने पात्रों को प्राचीन काल के साहसी और मजबूत नायकों की आड़ में चित्रित किया। जे. एल. डेविड के काम का अध्ययन करते समय गेरिकॉल्ट इसी तरह की तकनीक से परिचित हुए, जो चित्र को दयनीय गुणवत्ता प्रदान करती है।
टी. गेरीकॉल्ट. "कैराबेनियरी ऑफिसर", 1812-1814, ललित कला संग्रहालय, रूएन
अपनी मातृभूमि में लौटकर, चित्रकार विपक्षी समूह में शामिल हो गया, जिसके प्रमुख ऐतिहासिक चित्रकला के स्वामी होरेस वर्नेट थे। इस अवधि के दौरान, गेरिकॉल्ट को ग्राफिक्स में रुचि हो गई और उन्होंने सैन्य विषयों पर लिथोग्राफ बनाए। हाल के अतीत की घटनाओं को समर्पित एक शीट, जिसे लेखक ने "रूस से वापसी" कहा है, बहुत दिलचस्प है। करुणा से रहित, लिथोग्राफ सच्चाई से पराजित नेपोलियन सेना की त्रासदी को व्यक्त करता है। सच्ची सहानुभूति और दया के साथ, गेरिकॉल्ट ने अपंग, बीमार, घातक रूप से थके हुए सैनिकों को बर्फ से ढके मैदान में भटकते हुए चित्रित किया।
मानवीय पीड़ा के विषय को कलाकार ने बाद में प्रसिद्ध पेंटिंग "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा" (1819, लौवर, पेरिस) में जारी रखा, जो एक वास्तविक घटना पर आधारित थी जिसने पूरे फ्रांस को हिलाकर रख दिया था। 1816 में, बसने वालों और सैनिकों को ले जाने वाले जहाजों का एक कारवां अफ्रीकी महाद्वीप पर फ्रांसीसी उपनिवेशों में से एक के लिए रवाना हुआ। जहाजों के साथ युद्धपोत मेडुसा भी था। एक उच्च पदस्थ अधिकारी के संरक्षण में, एक रईस व्यक्ति को जहाज का कप्तान नियुक्त किया गया जिसके पास पर्याप्त अनुभव नहीं था। परिणामस्वरूप, मेडुसा घिर गया और डूब गया। सभी यात्री जीवनरक्षक नौकाओं पर नहीं बैठ सके और आम लोगों और सैनिकों सहित 150 लोगों को जहाज के मलबे से बने एक बेड़ा पर बचा लिया गया।
बेड़ा को नावों द्वारा खींच लिया गया था, लेकिन इतने महत्वपूर्ण भार को झेलने में असमर्थ केबल फट गई और इसे समुद्र में ले जाया गया। 13 दिन बाद ही मोक्ष आ गया. इस दौरान, बेड़ा पर सवार अधिकांश यात्री भूख और प्यास से मर गए, और कई तूफान के दौरान खाई में बह गए। बीमारों को पानी में फेंक दिया गया, और कुछ जीवित लोगों ने मृतकों को खाना शुरू कर दिया। जब पास से गुजर रहे जहाज आर्गस ने गलती से उन लोगों को देखा जो संकट में थे, तो उनमें से केवल 15 ही बचे थे, जल्द ही उनमें से पांच की मृत्यु हो गई।
बचाए गए लोगों में से दो, सर्जन सविग्नी और इंजीनियर कोरियर्ड ने अपने अनुभव के बारे में एक किताब लिखी, और इसे पढ़ने वाले पेरिसवासियों को एक वास्तविक झटका लगा। जनता की राय ने त्रासदी में शामिल कुलीन वर्ग के प्रतिनिधियों की तीखी निंदा की।
गेरिकॉल्ट ने अपनी पेंटिंग पर बहुत लंबे समय तक काम किया। घटनाओं को सच्चाई से प्रतिबिंबित करने के प्रयास में, उन्होंने दस्तावेज़ों का अध्ययन किया, आपदा में भाग लेने वालों से बात की, अस्पताल में थके हुए, गंभीर रूप से बीमार लोगों के रेखाचित्र बनाए और मुर्दाघर में मृतकों को चित्रित किया। "द राफ्ट ऑफ द मेडुसा" के निर्माण से पहले उग्र समुद्री तत्वों के दृश्यों के साथ कई चित्र रेखाचित्र और रेखाचित्र बनाए गए थे।
कैनवास पर काम करते समय गेरिकॉल्ट ने इसकी रचना कई बार बदली। सबसे पहले वह लोगों को नाव पर जगह के लिए लड़ते हुए चित्रित करना चाहते थे, लेकिन बाद में उन्होंने इस विचार को त्याग दिया।
कलाकार ने कैनवास पर उस क्षण को दिखाया जब बेड़ा पर मौजूद लोगों ने क्षितिज पर आर्गस को देखा। वे रूमाल लहराते हुए आशा के साथ उसके पास पहुँचते हैं। लेकिन कई लोग अब उठ नहीं सकते, वे थक चुके हैं या पहले ही मर चुके हैं। मृतकों में से एक लहर के कारण समुद्र में बह गया। दर्शक का ध्यान अग्रभूमि में बैठे व्यक्ति की ओर आकर्षित होता है। एक प्राचीन मूर्ति के समान, वह मृत युवक को एक हाथ से पकड़े हुए, उदासीनता से उसके सामने देखता है ताकि वह समुद्र में न बह जाए। गेरिकॉल्ट अपने पात्रों की विभिन्न भावनाओं को व्यक्त करने में कामयाब रहे - भय, अत्यधिक दुःख, खुशी और पीड़ा से शीघ्र मुक्ति की आशा।
1819 में, कैनवास को सैलून में प्रदर्शित किया गया था, लेकिन फिर भी गेरीकॉल्ट ने इस पर काम करना बंद नहीं किया और यह मानते हुए कि रचना में पूर्णता का अभाव था, उन्होंने कैनवास के दाहिनी ओर मृतक की आकृति जोड़ दी, जो लहरों द्वारा बह गई थी। समुद्र में।
विपक्षी विचारधारा वाले फ्रांसीसी बुद्धिजीवियों ने उत्साहपूर्वक "मेडुसा की बेड़ा" का स्वागत किया। सरकारी हलकों के करीबी कला प्रतिनिधियों ने गेरिकॉल्ट की रचना पर तीखी नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की।
टी. गेरीकॉल्ट. "द राफ्ट ऑफ़ द मेडुसा", 1819, लौवर, पेरिस
कलाकार को उम्मीद थी कि राज्य पेंटिंग खरीद लेगा, लेकिन उसकी उम्मीदें पूरी नहीं हुईं। इससे व्यथित होकर 1820 में वे “रफ़्ट ऑफ़ द मेडुसा” लेकर लंदन चले गये। अंग्रेजी दर्शकों ने फ्रांसीसी मास्टर के काम की सराहना की।
लंदन में गेरिकॉल्ट की मुलाकात अंग्रेजी कलाकारों से हुई। उन्होंने शहर और उसके आसपास, राजधानी में रहने वाले लोगों के जीवन का अध्ययन किया। अंग्रेजी प्रभाव कई लिथोग्राफिक कार्यों में परिलक्षित हुए, जिनमें "द ग्रेट इंग्लिश सूट" (1821) और "द ओल्ड बेगर डाइंग एट द बेकरी डोर" (1821) शामिल हैं।
गेरिकॉल्ट अपने पुराने प्यार - घोड़ों - के बारे में नहीं भूले। भारी और शक्तिशाली जानवर लिथोग्राफ़िक शीट "द ब्लैकस्मिथ ऑफ़ फ़्लैंडर्स" और "एट द गेट्स ऑफ़ द एडेल्फ़िक डॉकयार्ड" पर दिखाई देते हैं, हवा की तरह तेज़ चलने वाले घोड़ों को मास्टर की प्रसिद्ध पेंटिंग "द रेसेस एट एप्सम" (1821) में दर्शाया गया है। लौवर, पेरिस)।
1822 में अपनी मातृभूमि में लौटते हुए, गेरिकॉल्ट को पुनर्जागरण कलाकारों की भावना में बड़े कैनवस में रुचि हो गई। उन्होंने बड़े प्रारूप वाली पेंटिंग "द नीग्रो ट्रेड" और "स्पेन में इंक्विजिशन जेल के दरवाजे खोलना" पर लंबे समय तक काम किया, लेकिन उनकी प्रारंभिक मृत्यु ने उन्हें उन्हें पूरा करने से रोक दिया।
1822-1823 में, अपने दोस्त के अनुरोध पर, जो पेरिस के एक क्लिनिक में मनोचिकित्सक था, गेरिकॉल्ट ने कई चित्र बनाए जिनका उद्देश्य विभिन्न मानसिक बीमारियों को चित्रित करना था। लेकिन कलाकार के लिए बीमारी के बाहरी लक्षण नहीं, बल्कि लोगों की आंतरिक, मानसिक स्थिति को उजागर करना महत्वपूर्ण था। चित्र बहुत भावुक और गहरे दुखद निकले ("मैडवूमन", 1819-1820, ललित कला संग्रहालय, ल्योन; "मैडमैन", 1819-1820, ओ. रेनहार्ट, विंटरथुर का संग्रह)।
गेरिकॉल्ट ने अल्प जीवन जीया: 32 वर्ष की आयु में घोड़े से गिरने के कारण उनकी मृत्यु हो गई। लेकिन उनके रोमांटिक काम का न केवल फ्रांस में, बल्कि अन्य यूरोपीय देशों में भी कई कलाकारों पर बहुत प्रभाव पड़ा।
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रूसी चित्रकार पुस्तक से लेखक सर्गेव अनातोली अनातोलीविच समकालीनों के संस्मरणों में अनातोली ज्वेरेव की पुस्तक से लेखक जीवनियाँ एवं संस्मरण लेखकों की टीम--फ्योडोर अलेक्सेव 1753-1824 विज्ञान अकादमी के एक गार्ड के बेटे, फ्योडोर अलेक्सेव ने संयोग से कला अकादमी में प्रवेश नहीं किया। बहुत कम उम्र से ही, लड़के ने चित्रकारी की असाधारण क्षमताएँ दिखायीं! छवियों की ज्यामितीय स्पष्टता, सटीकता और पूर्णता बिल्कुल यही हैं
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यूरोपीय कलाकारों की उत्कृष्ट कृतियाँ पुस्तक से लेखक मोरोज़ोवा ओल्गा व्लादिस्लावोवनाएलेक्सी बोगोलीबोव 1824 - 1896 ऐसे कलाकार हैं जिनका जीवन शांत, संयमित, शानदार उतार-चढ़ाव के बिना है। ऐसे लोगों के जीवन और कृतित्व का मूल एक ही सिद्धांत है - "उपयोगिता"। बोगोलीबॉव ऐसे ही थे - सभी के लिए उपयोगी।
रूसी चित्रकला का युग पुस्तक से लेखक बुट्रोमीव व्लादिमीर व्लादिमीरोविचअनातोली की याद में थियोडोर ग्लैंट्स वह एक कलाकार थे, लेकिन एक कवि के रूप में उनकी मृत्यु हो गई। जब हॉल में अचानक रोशनी चमकती है, तो हर कोई एक पल के लिए डर से व्याकुल हो जाता है। आख़िरकार, सत्र का अंत स्वर्ग में है, जहाँ दर्शकों के लिए अभी कोई रास्ता नहीं है। वह एक कलाकार थे, लेकिन एक कवि की तरह रहते थे। प्रवेशद्वारों का राजा,
रूसी कलाकारों की 100 उत्कृष्ट कृतियाँ पुस्तक से लेखक इवस्त्रतोवा ऐलेना निकोलायेवनाथियोडोर गेरिकॉल्ट (1791-1824) कम उम्र से ही, थियोडोर गेरिकॉल्ट को केवल पेंटिंग... और घोड़ों में रुचि थी। वह अक्सर स्कूल की अपेक्षा अस्तबल को प्राथमिकता देते थे, जहाँ वे घोड़ों को देख सकते थे और उनका चित्र बना सकते थे। युवा कलाकार जानवरों के चरित्र, उनके रीति-रिवाजों आदि को व्यक्त करने में सक्षम था
लेखक की किताब सेथियोडोर रूसो (1812-1867) समाशोधन। लेस एल'आइल-एडम 1849। मुसी डी'ऑर्से, पेरिस रूसो, बारबिजोन स्कूल के प्रमुख, रुइसडेल और 17वीं शताब्दी के अन्य डच परिदृश्य चित्रकारों के साथ-साथ कॉन्स्टेबल के कार्यों से प्रेरित होकर, अधिक मुक्त बनाने की मांग की।
लेखक की किताब सेपियरे पुविस डी चावन्नेस (1824-1898) 1894 से पहले समुद्र के किनारे की लड़कियाँ। मुसी डी'ऑर्से, पेरिस पुविस डी चवन्नेस का काम प्रतीकवाद के मूल में है, कलाकार रोजमर्रा की अवधारणाओं और कार्यों को उदात्त, एन्क्रिप्टेड अर्थ से भर देता है। लेखक ने स्वयं पेंटिंग "गर्ल्स ऑन द सीशोर" पर विचार किया
लेखक की किताब सेप्योत्र फेडोरोविच सोकोलोव 1791-1848 माता-पिता ने प्योत्र सोकोलोव को नौ साल की उम्र में सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में भेजा। उन्होंने तत्कालीन प्रसिद्ध चित्रकार वी.के. शेबुएव के मार्गदर्शन में एक ऐतिहासिक चित्रकला कक्षा में अध्ययन किया। 1809 में पेंटिंग के लिए
लेखक की किताब सेअलेक्सेव फेडोर याकोवलेविच (1754-1824) मॉस्को में रेड स्क्वायर मॉस्को में रेड स्क्वायर। 1801. स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी,
लेखक की किताब सेशेड्रिन सिल्वेस्टर फियोदोसिविच (1791-1830) न्यू रोम। कैसल सेंट. एंजेला शेड्रिन के परिदृश्य में, शाश्वत शहर की छवि राजसी और अंतरंग दोनों है। कैस्टेल सैंट'एंजेलो का भारी पत्थर का हिस्सा तिबर के बाएं किनारे पर इमारतों और नावों द्वारा संतुलित है। राजसी, सहज प्रवाह
बेड़ा "जेलिफ़िश"
. कैनवास के अलावा बेड़ा "जेलिफ़िश"
जीन लुईस आंद्रे थियोडोर गेरिकॉल्ट रोमांटिक युग के एक फ्रांसीसी चित्रकार थे।
थियोडोर गेरिकॉल्ट का जन्म 1791 में रूएन में हुआ था। उनके पिता, जॉर्जेस निकोलस गेरिकॉल्ट, एक वकील थे, और उनकी माँ, लुईस कारुएल डी सेंट-मार्टिन, एक पुराने और धनी बुर्जुआ परिवार से थीं। थियोडोर गेरीकॉल्ट ने कार्ल वर्नेट (1808-1810) और फिर पियरे गुएरिन (1810-1811) के साथ अध्ययन किया, जो जैक्स-लुई डेविड के स्कूल के सिद्धांतों और उनके जुनून के अनुसार प्रकृति को व्यक्त करने के उनके तरीकों से परेशान थे। रूबेन्स ने, लेकिन बाद में गेरिकॉल्ट की आकांक्षाओं की तर्कसंगतता को पहचाना।
1812 में गेरीकॉल्ट ने सैलून में अपना काम प्रस्तुत किया हमले के दौरान इंपीरियल माउंटेड चेसर्स के अधिकारी. 1810 से 1815 तक, कलाकार ने पी. पी. रूबेन्स, टिटियन, डी. वेलाज़क्वेज़ और रेम्ब्रांट के कार्यों की नकल करते हुए लौवर में काम किया।
शाही बंदूकधारियों में सेवा करते समय, गेरिकॉल्ट ने मुख्य रूप से युद्ध के दृश्यों को चित्रित किया, लेकिन 1817-19 में इटली की यात्रा के बाद। उन्होंने एक बड़ा और जटिल चित्र प्रस्तुत किया बेड़ा "जेलिफ़िश"(लौवर, पेरिस में स्थित)। कथानक की नवीनता, रचना की गहरी नाटकीयता और उत्कृष्टता से लिखे गए इस कार्य की महत्वपूर्ण सच्चाई की तुरंत सराहना नहीं की गई, लेकिन जल्द ही इसे अकादमिक शैली के अनुयायियों से भी मान्यता मिल गई और कलाकार को एक प्रतिभाशाली और साहसी प्रर्वतक की प्रसिद्धि मिली। .
उनके पास इस प्रसिद्धि का आनंद लेने के लिए अधिक समय नहीं था: इंग्लैंड से पेरिस लौटने में मुश्किल से समय था, जहां उनके अध्ययन का मुख्य विषय घोड़ों का अध्ययन था, एक दुर्घटना के परिणामस्वरूप - घोड़े से गिरने के कारण उनकी मृत्यु हो गई। जीवन के रेखाचित्र, उत्कृष्ट लिथोग्राफ और अपने जीवन के अंतिम वर्षों में गेरिकॉल्ट द्वारा प्रदर्शित कई शैलियाँ और मनुष्यों के साथ विभिन्न संबंधों में घोड़ों का चित्रण उनकी असाधारण ऊर्जा और प्रकृति के प्रति निष्ठा से प्रतिष्ठित है। उनकी असामयिक मृत्यु ने उन्हें एक बड़ी पेंटिंग बनाने से रोक दिया जिसकी उन्होंने पहले से ही योजना बनाई थी। 1812 में फ्रांसीसियों का रूस से पीछे हटना. कैनवास के अलावा बेड़ा "जेलिफ़िश", लौवर में इस कलाकार की सात युद्ध पेंटिंग और छह चित्र हैं।
क्लासिकिज़्म ने, अपने सख्त विचारों और ठंडी गणनाओं के साथ, उन कलाकारों के प्रतिरोध को भड़काना शुरू कर दिया जो कला में व्यक्त करना चाहते थे, सबसे पहले, अपनी भावनाओं, अनुभवों और मनोदशाओं को, अपनी कल्पना को खुली छूट देने के लिए। क्लासिकवाद के विपरीत, जो पुरातनता का सपना देखता था, इन कलाकारों ने अपना ध्यान मध्य युग, दूर के विदेशी देशों और विशेष रूप से पूर्व की ओर लगाया। इस रोमांटिक के लिए धन्यवाद, यानी स्वप्निल, काव्यात्मक अनुभूति के कारण 19वीं शताब्दी की दूसरी तिमाही की चित्रकला में रूमानियत की दिशा विकसित हुई।
आधी-अधूरी लैंडस्केप पेंटिंग फिर से फली-फूली, ऐतिहासिक पेंटिंग में तेजी से वृद्धि हुई, कई कलाकार साहित्यिक विषयों से प्रेरित हुए, विशेष रूप से रोमांटिक कार्यों से।
रोमांटिक लोगों की पेंटिंग एक उत्साहित, गर्म रंग, रंग के धब्बों के एक मजबूत विपरीत और ड्राइंग की सटीकता और शास्त्रीय परिशोधन की जानबूझकर अस्वीकृति से प्रतिष्ठित थी। रचना प्रायः अव्यवस्थित, ऐश्वर्य और अटल शांति से रहित होती है।
क्लासिकिस्टों और रोमांटिकों के बीच संघर्ष लगभग आधी सदी तक चला: रोमांटिक लोगों ने ठंडी तर्कसंगतता और आंदोलन की कमी के लिए क्लासिकिस्टों को फटकार लगाई, और क्लासिकिस्टों ने "पागल झाड़ू की तरह" लिखने के लिए रोमांटिक लोगों को फटकार लगाई। यह दो भिन्न कलात्मक विश्वदृष्टियों के बीच संघर्ष था।
फ़्रांस में पहले रोमांटिक कलाकार थियोडोर गेरीकॉल्ट थे। यह वीर स्मारकीय चित्रों का एक मास्टर है, जिसने अपने काम में क्लासिकिज्म और रोमांटिकतावाद दोनों की विशेषताओं को जोड़ा, और अंत में, एक शक्तिशाली यथार्थवादी सिद्धांत, जिसका 19 वीं शताब्दी के मध्य के यथार्थवाद की कला पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा। लेकिन उनके जीवनकाल में उनकी सराहना केवल कुछ करीबी दोस्तों ने ही की।
1812 में पहली बार, गेरिकॉल्ट ने एक बड़े कैनवास के साथ खुद की घोषणा की "शाही गार्ड के घुड़सवार रेंजरों का एक अधिकारी, जो हमले में जा रहा है।" चित्र सफल रहा और गेरिकॉल्ट को इसके लिए स्वर्ण पदक मिला। लेकिन अगली बड़ी तस्वीर, "द वाउंडेड कुइरासिएर" पूरी तरह से असफल रही, क्योंकि इसे रूस में नेपोलियन की हार का संकेत माना गया था।
अपने पूरे जीवन में, गेरिकॉल्ट को घोड़ों के प्रति जुनून था, जो उनके चित्रों में परिलक्षित होता था, जहां घोड़ों को विभिन्न विषयों में, विभिन्न स्थितियों में चित्रित किया गया था।
1817 में, कलाकार इटली चले गए, जहाँ उन्होंने पुरातनता और पुनर्जागरण की कला का अध्ययन किया, जिसकी सभी ने प्रशंसा की और जो, स्वयं कलाकार के अनुसार, अपनी महानता से अभिभूत भी है। गेरीकॉल्ट क्लासिकवाद का सावधानीपूर्वक अध्ययन करते हैं, लेकिन आधुनिक समय में लगातार वीर छवियों की खोज करते हैं। इस प्रकार, 1816 की गर्मियों में फ्रांसीसी जहाज "मेडुसा" के साथ हुई घटनाओं ने कलाकार को नाटक से भरा कथानक दिया। चित्र को संयम के साथ लिया गया, इसके चारों ओर का जुनून पूरी तरह से राजनीतिक था: कुछ ने इसमें कलाकार के नागरिक साहस की अभिव्यक्ति देखी, दूसरों ने इसे वास्तविकता के खिलाफ निंदा के रूप में देखा।
गेरिकॉल्ट इंग्लैंड के लिए रवाना होते हैं और वहां यह तस्वीर दिखाते हैं, जहां यह एक बड़ी सफलता थी। फ्रांस लौटने पर, कलाकार ने पागल लोगों, ऊंचे मानस वाले लोगों की दुखद छवियां चित्रित कीं।
अपने जीवन के अंतिम ग्यारह महीनों में, गेरिकॉल्ट पहले से ही घातक रूप से बीमार थे: घोड़े से गिरने के परिणामस्वरूप, वह बिस्तर पर पड़े थे। जनवरी 1824 में उनकी मृत्यु हो गई।