"ברבורים שחורים" וניהול סיכונים. התיאוריה של "ברבור שחור" ביחס לרוסיה המודרנית

ריקוד הטוב והרע: עלילה

במותחן הפסיכולוגי הראשון שלו "", הבמאי המוכשר והנועז צולל את הקהל לתוך עולם מפוצל בצורה מפחידה של אשליות, דואליות ופרנויה. הוא מגולל בפנינו סיפור מרתק של פרימה בלרינה, הנאבקת ללא הרף בכוחות האפל שסופגים אותה לאיטם.

המועמדת מגלמת את התפקיד של נינה, רקדנית צעירה שאפתנית המשתוקקת לבצע את התפקיד הכפול המורכב של אודיל התמים בעדינות ואודטה הפתיינית בבלט הקלאסי המפורסם בעולם באגם הברבורים. היא מקבלת את התפקיד, אבל נינה לא בטוחה שהיא יכולה לחשוף בצורה משכנעת את הצד האפל של מלכת הברבור. בעוד היא מגיעה לגבהים גדולים יותר ויותר במיומנות טכנית, פנטזיות החבויות במעמקי נשמתה, קנאה וסיוטים מושכים את מוחה אל תהום אפלה, מה שמוביל להתקרבות מסוכנת ליריבה הראשית - לילי הערמומית. נינה נופלת במהירות לרשת של הברבור השחור המכשף והקטלני.

בניגוד למותחנים סטנדרטיים, שבהם מתרחשים אירועים בעולם הפשע והבתים הרדופים, ארונופסקי יוצר תמונה מאוד אישית של דמותו, מנסה להבין את נפשה, למציאות מאוד לא צפויה - העולם הרגשי והאכזרי של הבלט המקצועי. הבמאי החליט שזוהי התפאורה המושלמת להפגנה בצורה אקספרסיבית רצון נלהב לשלמות. כמו בסרט "", בסרט הזה הייתה לו הזדמנות להביט אל העולם הנסתר מעיניים סקרניות ולחשוף מה מניע אנשים שמוכנים להקריב הכל למען מטרתם.

ארונופסקי מסביר: "יש אנשים שקוראים להיאבקות צורת האמנות הנמוכה ביותר, אחרים רואים בבלט צורת האמנות הגבוהה ביותר, אבל עדיין יש להם משהו במשותף. הגיבור של מיקי רורק, כספורטאי, עובר דרך דומה לדרכה של בלרינה בגילומה של נטלי פורטמן. הם אמנים שמשתמשים בגופם כדי לבטא את עצמם ושניהם נמצאים בסיכון לפציעה פיזית שכן הגוף הוא אמצעי הביטוי היחיד שלהם. היה מעניין במיוחד עבורי להראות את שני הסיפורים הדומים הללו שהתרחשו בעולמות שונים כל כך.

הבמאי מציין ששני הסרטים חולקים גם נושא של רצון עמוק ונסתר למנהיגות, לעומת המסירות שהפגינו הדמויות של פורטמן ורורק. "התפקיד של נינה שונה לחלוטין ממה שנטלי גילמה עד כה והיא לקחה את זה לרמה אחרת. משחק התפקיד של נינה היה גם ניצחון פיזי על עצמה וגם ניצחון משחק", מדגישה ארונופסקי.

הקשיים במהלך הצילומים של הסרט "" היו דומים לאלה שהיה צריך להתמודד במהלך העבודה הקשה על הסרט "", אולי אפילו יותר. מול העולם הסגור של ההיאבקות המקצועית, מצא ארונופסקי שעולם הבלט המקצועי סגור עוד יותר בפני זרים.

ואז היה ההכשרה שצריך לעבור כדי להחדיר את סצינות הבלט הליריות להפליא בסרט במתח גובר וסימן עגום. הבמאי מדגיש: "אתה מתחיל ללמוד בלט בגיל 4-5, והבלט משנה את הגוף שלך, הופך אותו ככל שאתה גדל. עבור שחקנית שלא עברה את זה, לשחק בלרינה מקצועית בצורה משכנעת היא משימה קשה מאוד. ועדיין, מאמצים מדהימים של רצון ומשמעת עזרו לנטלי להפוך לרקדנית. זה עלה עשרה חודשים של עבודה אינטנסיבית, אבל הגוף שלה השתנה ואפילו רקדני בלט מנוסים נדהמו. אני משוכנע שהעבודה הפיזית הזו גם עזרה לה להבין את העומס הרגשי שעוברים השחקנים".

הופכים לברבור: נטלי פורטמן בתור נינה

עוד לפני כתיבת התסריט ל-BLACK SWAN, דארן ארונופסקי ידע מי תגלם את התפקיד של נינה, בלרינה שאפתנית, שבזמן העבודה על התפקיד הראשי של חייה צוללת לעולם של פנטזיות חסרות מנוח ואירועים מוזרים. זו יכולה להיות רק נטלי פורטמן. בנוסף לעובדה שלמדה בלט בילדותה, הייתה לה רצון ונכונות רבה לעמוד בדרישות הפסיכולוגיות והפיזיות העצומות של תפקיד זה, שבו תוך כדי ביצוע קפיצות וספינים בלט, היא איבדה במקביל את הקשר עם המציאות.

ארונופסקי שוחח איתה על הסרט לפני כמה שנים, ואז הכל נעצר. הבמאי נזכר: "זמן קצר לאחר שקיבלתי לראשונה את הרעיון להכין את הברבור השחור, פגשתי את נטלי לקפה בטיימס סקוור. היא לקחה את הבלט ברצינות לפני שהפכה לשחקנית, ומאוחר יותר המשיכה בבלט כדי לשמור על כושר. נטלי אמרה לי מיד שהיא תמיד רצתה לשחק בתפקיד של בלרינה".

למרות שחלפו כמעט עשר שנים מאז פגישתם לפני השלמת התסריט של BLACK SWAN, לאחר קריאת התסריט, נטלי הייתה המומה מהשינויים המתרחשים בעולמה הפנימי של נינה.

נינה מתחילה את הקריירה המקצועית שלה עם כל ההתרגשות, בעולם הבלט לא מאוד אוהבים אותם ונותנים כינויים פוגעניים, מה שלא מאוד נעים לבלרינה שמסורה לריקוד מכל הלב. אמה, בלרינה לשעבר, חולקת את התשוקה שלה ודואגת לבתה, שמעולם לא התחילה חיים בוגרים עצמאיים. אולם כאשר נינה מקבלת את תפקיד מלכת הברבור, מתעורר בה משהו חדש, הצורך להבין את הצדדים האפלים העמוקים ביותר של נשמתה, והדבר הורס את נשמתה השברירית. נינה, כמו מלכת הברבור, שאת דמותה היא יוצרת, מוצאת את עצמה לפתע בעולם של קסם, תשוקה וסכנה.

היא התקרבה לקצה שמעולם לא הגיעה אליו בעת יצירת התמונות שלה: היא נאלצה להסתכל לתוך מעמקי נפש האדם. השחקנית מסבירה: "נינה היא רקדנית מאוד חרוצה ומסורה, אבל כל השאר פשוט לא קיים בשבילה. היא עדיין לא התבגרה כבלרינה או צעירה, אבל היא משתפרת כל הזמן בחיפוש אחר תחושת החופש והחושניות שלה. במקביל, היא משתחררת יותר, וזו הסכנה העיקרית. נינה שואפת לשלמות וכמו כל השחקנים מוכנה להקריב את עצמה כדי להשיג את מטרתה, שוכחת שתחושת השלמות יכולה להימשך רק לרגע. בניסיון להפוך לברבור שחור אמיתי, נינה מעוררת בעצמה כוחות אפלים, וזה מוביל למשבר של הגדרה עצמית, כאשר היא כבר לא בטוחה מי היא באמת ומאבדת את הגבול בין אישיותה לאנשים אחרים. היא ממש רואה את עצמה בכולם".

בעולם המפוצל הזה, מלא בפגישות מסתוריות ופצעים רגשיים בלתי פוסקים, נינה מסתובבת כמו במלכודת ומתחילה לאבד שליטה על רגשותיה. גם נטלי פורטמן הייתה צריכה לחוות את כל זה.

השחקנית אומרת: "כאשר נינה מנסה למרוד בעולם הסובב אותה, זה הופך לתשוקה האובססיבית שלה, ובמצב הזה היא כבר לא מבינה מה אנשים אחרים רוצים ממנה ולא יכולה לשלוט בעצמה במלואה".

גם בסביבה הקודרת הזו ניצלה פורטמן בהתלהבות את ההזדמנות לשקוע בעולם הבלט, שעליו חלמה, כמו נינה, מילדותה. "אהבתי מאוד שהעולם האמיתי של הריקוד שוחזר בתסריט באותנטיות כזו, וההקבלה בין הסיפור של נינה לבין עלילת הבלט באגם הברבורים הייתה מעניינת במיוחד", אומרת השחקנית. "אני רואה שנינה באמת רוצה להשתחרר מהקסם - להשתחרר מכל מי שמנסה להשפיע עליה, ולהבין בעצמה איזה סוג של אדם היא ואיזו סוג של שחקנית".

אבל כשנינה מתחילה לאבד את תחושת המציאות שלה, היא לא יכולה לתת לאף אחד לשים לב למה שקורה לה, שלא לדבר על העובדה שאפשר לתת את תפקידה כמלכת הברבור ליריבה העיקרית שלה - לילי החושנית והחצופה, שהפכה לכפילה שלה במובן המילולי והפיגורטיבי.

פורטמן הסתקרנה ממערכת היחסים הסבוכה והמונעת מקנאה של נינה ולילי שהתגלתה במספר רבדים. נטלי אומרת: "אני אוהבת איך שהם נפגשים בפעם הראשונה - הם מעריכים אחד את השני, כמו שבנות תמיד עושות. זהו מנגנון הישרדותי: לקבוע מיד מי המתחרה העיקרי שלך. במקרה שלנו נינה מבינה מיד שלילי היא בלרינה נפלאה ומוכשרת שיכולה להוות איום ממשי על מעמדה בלהקה. עם זאת, היא, למרבה הצער, לא יודעת מהי לילי באמת.

כדי להעביר את כל זה על המסך, נטלי נאלצה להתכונן ברצינות פיזית ונפשית. היא אפילו לא יכלה לדמיין איזו הכנה פיזית תצטרך לעבור כשהתחילה שיעורים אינטנסיביים ותכליתיים במשך חמש שעות ביום עשרה חודשים לפני תחילת הצילומים. השיעורים הובלו על ידי מורים מנוסים, כולל מרי הלן בווס מהבלט של ניו יורק, שהעבירה קורס הכשרה מלא בלט בזמן שיא.

נטלי פורטמן מסבירה: "רקדתי הרבה וגם עשיתי שחייה, הרמת משקולות ותרגילי ספורט אחרים כדי להימנע מפציעות עתידיות, כי הריקוד הוא עומס מאוד רציני על הגוף. קשה להפליא ללמוד בלט בגיל 28. גם אם למדת בעבר שיעורי ריקוד, עדיין אין לך מושג כמה כוח נדרש ברמת המיומנות הגבוהה ביותר. כל אחד, אפילו קטן, צריך להיות מיוחד ומלא קלילות וחן. הבנתי שזה לא יהיה קל, אבל אף פעם לא חשבתי כמה קשה זה יהיה פיזית”.

בנוסף להיותה כוריאוגרפית בילדותה, סיימה נטלי גם קורס פסיכולוגיה בהרווארד, שתרם להבנה עמוקה יותר של מה שקורה לדמותה נינה ואיפשר לשחקנית לדמיין את רגשותיה הסוריאליסטיים הפנימיים של נינה. נטלי פורטמן אומרת: "אני מבינה שנינה נקלעה למעגל קסמים של שאיפות ואובססיות אימפולסיביות. הצד החיובי של המצב הפסיכולוגי הזה עבור שחקנים ורקדני בלט הוא שעם מידה כזו של התמקדות ביצירה שלך, אתה יכול להפוך לווירטואוז, אבל יש גם צד אפל, לא בריא במצב כזה, שבו אתה יכול לאבד את עצמך לגמרי כאדם. לשם הייתי אמור להגיע עם נינה.

השחקנית חקרה את הצד האפל של כל מערכות היחסים של נינה עם חוסר פחד: עם המנהל האמנותי הנחוש של להקת הבלט, תומס לירוי (וינסנט קאסל), שדוחף את נינה לחקור את הפינות האפלות הסודיות של נשמתה; עם אמא, בלרינה לשעבר (ברברה הרשי), שמתערבת בחייה של בתה ומתבוננת בה כל הזמן, ועם בלרינה מנוסה (וינונה ריידר), שנינה עקבה אחרי הקריירה המקצועית שלה בהנאה, והתמוטטותה הפתאומית הטרידה את נינה.

הגנה על הברבור: שחקנים שניים

יחד עם הסרט "", מוסר האנסמבל המבוסס של שחקני משנה, שמשחקו מביא לתמונה תערובת מכשפת של יופי, מסתורין ואימה.

לתפקיד לילי, היריבה של גיבורת נטלי פורטמן, בחרה ארונופסקי במילה קוניס, שחקנית ממוצא אוקראיני שעשתה קריירה מהירה, בכיכובה בסרטים "" ו"", שהוסיפו פזיזות וקסם שלילי לדמות הגיבורה שלה - בלרינה שאפתנית מאוד.

"מילה יוצרת את התמונה של לילי, שיש לה את תכונות האופי שנינה כל כך צריכה. היא הרבה יותר חופשית, חיה וסקסית מנינה", אומרת ארונופסקי. "ללילי יש את החופש להביע את עצמה, וזה הופך למקור משיכה רב ומתח אינסופי עבור נינה".

השחקנית נמשכה מאוד מהטבע הנפיץ חסר המעצורים של דמותה ומההזדמנות המרגשת לשחק בלרינה, אם כי המציאות האכזרית התבררה כהרבה יותר מסובכת. מילה קוניס מספרת: "בהתחלה היה לי הרעיון הזה לגבי התפקיד הזה: הפאר של התיאטרון, תחושת החן, הטוטו, אבל אין לך מושג כמה זה מתיש פיזית. הגוף שלך משלם את המחיר על ההצלחה שלך!"

כדי ליצור תמונה אותנטית של תומס, צלל וינסנט קאסל למחקר ולמד את הביוגרפיות של כוריאוגרפים גדולים מבלנצ'ין ועד ברישניקוב. הוא קיבל עוד יותר השראה מצפייה ביצירתו של הכוריאוגרף של הסרט, בנג'מין מילפייד, רקדן ידוע מהבלט של ניו יורק. "לראות את בנימין עובד עם הרקדנים, איך הוא נושא את עצמו, היה מאוד מעניין", אומר קאסל.

כמו כן, מצטרפות לצוות שתי מועמדות לפרס האוסקר וזוכים בגלובוס הזהב בתור בת', הבלרינה האגדית של הלהקה שמוצאת את עצמה פתאום נופלת מהרווחה, וברברה הרשי בתור אריקה, אמה של נינה שגם מגוננת וגם מדכאת את בתה.

באשר לדמות וינונה ריידר, בת', כנביאה, עוזרת להבין מה צופן העתיד לנינה. השחקנית מסבירה: "בת' הייתה פרימה כבר הרבה זמן, אבל עכשיו היא בגיל שבו בין רגע היא מפוטרת וננטשת על ידי אהובה, הכוריאוגרף בתיאטרון. אנחנו רואים את כל הקשיים של רקדני הבלט: מה הם צריכים לסבול, את הטרגדיות ואת חוסר הצדק עד כמה הקריירה המקצועית שלהם קצרה".

נקודות ועונשים: הכשרת שחקנים וכוריאוגרפיה

כשם שדרן ארונופסקי, בזמן מסוים בסרט "" שקע לחלוטין בעולמם הסגור של המתאבקים המקצועיים, בסרט "", יחד עם זוועות פסיכולוגיות, הבמאי פותח את הצופה אל המתחם, המלא בעבודה קשה ובהתרגשות, מאחורי הקלעים של מציאות העולם שרק מעטים רואים. למרות העובדה שהבלט הוצג זה מכבר בסרטים, החל מהקלאסיקה של מייקל פאוול " נעליים אדומות"ולהיט של שנות ה-70" נקודת המפנהמאת הרברט רוס, סרטו של ארונופסקי אינו דומה לאף אחד מהם.

כדי לצלם את הבלט כאילו מסתכלים עליו מבפנים, נדרש שילוב של לימוד אישי מעמיק של נושא זה, אימון משחק פעיל וטכניקות ירי מיוחדות. שותף לכותב מארק היימן אומר: "ארונופסקי קנאי על כל פרט ופרט, אז בנוסף לאלמנטים העלילתיים הפנטסטיים - דופלגנרים במראה והשינוי של נינה - היה לו מאוד חשוב לעשות סרט אותנטי על בלט".

המשימה שלו הייתה לקחת את רגעי המפתח מהבלט של אגם הברבורים ולביים אותם בצורה כזו שיתאימו באופן מלא לאופן שבו ארונופסקי מדמיין חזותית את הרעיון של תומס לירוי על הופעה "רעננה, חושפנית", ובמקביל את הסצנות הללו נאלצו לבצע שתי שחקניות שלמרות מאמציהם, לא היו בלרינות מקצועיות.

מילפייד מסביר: "דרן באמת רצה לשמר את האווירה האותנטית של אגם הברבורים ככל האפשר. אבל שנינו ידענו שאי אפשר להכשיר בלרינה מובילה בחצי שנה, אז בחרנו בקפידה את תנועות הריקוד המיוחדות לנטלי ומילה כדי שיראו טוב על המסך. נטלי כבר התחילה בלט לפני שנפגשנו, והיא גם עשתה כוריאוגרפיה בילדותה, אבל למילה לא הייתה שום הכשרה בריקוד. אז התפקיד שלי היה לכוון את התנועות שלהם ולהשתמש בכוריאוגרפיה כדי להגשים את כוונת הבמאי. למרבה המזל, לארונופסקי יש הבנה גדולה מהו ריקוד טוב, וזה הפך את העבודה שלי להרבה יותר קלה”.

הזמן הזה היה עבור פורטמן וקוניס תקופה של לימוד אינטנסיבי. כדי לעזור להם להמשיך בלימודים, מילפייד הביאה קבוצה של מדריכי ריקוד, ביניהם ג'ורג'ינה פרקינסון האגדית, הרקדנית הראשית של הבלט המלכותי שבילתה יותר מ-30 שנה בתיאטרון הבלט האמריקאי, שלמרבה הצער הלכה לעולמה שבועיים לפני סיום הצילומים. עם השחקניות עבדו גם מרינה סטביצקאיה, מנהלת הרפרטואר הקלאסי בתיאטרון הבלט הצעיר של מנהטן, ואולגה קוסטריצקאיה, שעם תלמידיה היו מיכאיל ברישניקוב וג'וק סוטו.

הם הכריחו את פורטמן וקוניס לעשות עם גופם דברים שהם אפילו לא יכלו לחשוב עליהם, ושתי השחקניות שילמו על כך מחיר כבד. פורטמן נזכרת: "אני מאוד אוהבת לרקוד, חשבתי שזה יהיה כל כך כיף לרקוד על הסט. לא היה לי מושג כמה קשה זה יהיה".

קשה זו לא המילה הנכונה. גם פורטמן וגם קוניס נאבקו עם פציעות ועייפות מעבודה ארוכה מדי, כשהם מבינים שנותר מעט זמן לפני הצילומים. קוניס צוחק: "שתי רצועות קרועות וכתף פרוקה, שאלתי את עצמי אחר כך - מה אני עושה?".

היא ממשיכה: "הדבר הגרוע ביותר הוא נעלי פוינט. יכולתי להישאר בהם לא יותר מ-20 דקות. אתה אפילו לא צריך לעלות על נעלי פוינט, וזה כל כך כואב. כל מה שאתה צריך לעשות זה ללכת ברגל. אבל הרגליים לא הולכות קדימה, כי שם, בתוך הגרב, קופסת העץ הזו. אתה נצמד לרגליים שלך. אם אתה צריך להיות בהם כל היום, אז הרגליים מתנפחות וחובלות.

גם נטלי פורטמן, שבעצמה רוקדת ב-90% מהסצינות שלה בסרט, נפצעה קשה במהלך השיעור. היא מתלוננת: "זה היה די רציני כי נאלצתי להתמודד איתה כמעט חצי מהצילומים. אבל קשה להתלונן כשמבינים מה עוברים על רקדנים מקצועיים כל הזמן. הם כל הזמן רוקדים עם פציעות כואבות מאוד, כמו נקע בקרסול. הם מתרגלים לרקוד דרך הכאב".

למרות כל הקשיים, עם תמיכה מקצועית, שתי השחקניות הפכו לרקדניות די בטוחות בעצמן. קוניס אומר: "אני חושב שזה הדבר הכי קשה שעשיתי בחיים שלי. אני חושב שהרבה אנשים לא מבינים שבלט הוא הספורט הכי קשה בעולם. אבל הכי נעים מתחיל כשאתה מבין שכתוצאה מעבודה קשה וסבל אתה מפגין את האמנות הזו, כאילו בלי שום מאמץ.

הקלילות הזו, המאפיינת את הריקוד העוצמתי ביותר, השיגה מילפייד על המסך, מה שמהווה ניגוד חזק לדרכה מלאת הסיוטים של נינה. מילפייד מוסיפה: "היה מדהים לראות איך הכישורים של נטלי ומילה השתפרו. שמנו את הרף גבוה מאוד והם השיגו את זה".

יחד עם פורטמן וקוניס, הכוריאוגרף מילפייד והמפיק בפועל ארי הנדל העלו לבמה קבוצת רקדנים מקצועיים מלהקת הבלט של פנסילבניה, ביניהם הסולן סרג'יו טוראדו, שבסרט רוקד את החלק של פון רות'בארט בסצנות מאגם הברבורים. "בגלל המועדים הצפופים, היה קשה יותר למצוא להקת בלט מתאימה מאשר שחקנים לתפקידים הראשיים. גילינו שחברות רבות, כמו ניו יורק סיטי בלט ותיאטרון הבלט האמריקאי, כבר פתחו את העונות שלהן ולא יכלו לספק לנו את הרקדנים שלהן", אומר המפיק פרנקלין. "למרבה המזל, תיאטרון פנסילבניה היה בהפסקה. הם הסכימו לעבוד איתנו רק כמה שבועות לפני תחילת הצילומים".

רוי קייזר, המנהל האמנותי של הבלט של פנסילבניה, אומר: "שמחנו שהתבקשנו להיות חלק מזה. זהו פרויקט פנטסטי והזדמנות ייחודית עבור הרקדנים שלנו. הייתה להם הזדמנות להראות את הבלט באורו האמיתי, והם שמחו לעבוד עם שחקנים כל כך נפלאים".

אולם המראות: פתרון אמנותי

הצילומים של "" החלו ליד לינקולן סנטר, שם ממוקם הבלט העירוני של ניו יורק, ונמשכו מספר שבועות. הסרט כולו צולם בעיר ניו יורק, בעיקר במנהטן, וכן במרכז לאמנויות הבמה באוניברסיטת המדינה של ניו יורק, על הבמה המפורסמת שבה צילם בוב פוסה סצנות לסרט המפורסם "ALL THAT JAZZ". ארונופסקי עבד עם צוות אמנים מוכשר כדי לשזור שני סגנונות ויזואליים: העולם הפנימי התוסס של בלט שצולם במצלמה ידנית, וסדרה סוריאליסטית ומפחידה יותר אך נועזת באותה מידה של תמונות מלאות במראות מחזירות אור ודופלגנג'רים מפחידים שמטשטשים את גבולות המציאות. נראה שהמצלמה הנעה ללא הרף רוקדת ונעה ללא רחם למטה עם הדמות הראשית.

אם זרקו הצידה שנים של ניסיון ביצירת סרטי מתח פסיכולוגיים וסרטי ריקוד, ארונופסקי וליבאטיק הציעו חזון משלהם לעולם שנראה לעתים נדירות בעירום שכזה. רוב הסצנות של הסרט צולמו במצלמה ידנית אחת בתנועה גלית מתמדת, ללא הגדרה מחדש לצילומים ארוכים או תקריב.

רבות מההגדרות של הסרט מבשרות בעדינות את מה שנראה מאוחר יותר על הבמה באגם הברבורים בסצנת השיא של הסרט, כולל דירתו בשחור-לבן של תומס לירוי שבה הוא נותן לנינה שיעורי בית יוצאי דופן, והחדר הוורוד דמוי חדר הילדים של נינה, למרות שהחדר הזה פחות ופחות מציל אותה ככל שהאירועים מתפתחים. דפרז מדגיש, "הכל נעשה בצורה מאוד עדינה, אבל יש חזותיים שנמשכים לאורך כל הסיפור. העניין הוא שדרן לא אוהב סטייליזציה מוגזמת, והרבה מעבודות האמנות הושקעו בשמירה על דמותה של נטלי פורטמן אמיתית".

זה הציג את האתגר הגדול ביותר של דפרז: הנחת הבמה לקריאה חדשה, מודרנית, נוקבת, והכי חשוב, קולנועית מאוד של אגם הברבורים.

האמנית מסבירה: "דרן ואני מאוד רצינו שתהיה לנו תנועה בכל האלמנטים של התפאורה - שום דבר לא קפוא או חסר תנועה. ובכל מעשה בבלט רואים אלמנטים נעים על הבמה: גבים נעים עם דמות של עצים, ירח מואר, צוק עם רמפה נעה. לכל דבר יש נופך של פוטוריאליזם, שיוצר תחושה בלתי צפויה והופך את הנוף למודרני. הכל היה צריך להיות מורכב מאוד יחד".

תרזה יישמה את הפתרון האמנותי אפילו מאחורי הקלעים. היא אומרת: "מאחורי הקלעים חשובה כמעט כמו הבמה. הצבנו שם דוכני בלט, שבהם מתחממות בלרינות, וכמובן, מראות. הכל נעשה כדי שלמצלמה יהיה במה לעצור”.

מרכיב חשוב נוסף ביצירת מצב הרוח, המתח והתמונה הרגשית של הסרט "ברבור שחור" היה המוזיקה שהלחין קלינט מנסל, שותפו ותיק של דארן ארונופסקי. מנסל פנה מיד למקור האובססיה העיקרי של נינה - הבלט "אגם הברבורים" - ושזר תווים של המוזיקה המפורסמת של פיוטר איליץ' צ'ייקובסקי לבלט קלאסי בליווי המוזיקלי של הסרט.

כשארונופסקי סיפר לו על הסרט, מנסל כבר ראה את הבלט בלונדון. המלחין נזכר: "הייתי בהלם מאיזה מחזה אורגני חי זה היה, וחשבתי שזה יהיה נהדר".

בעת יצירת המוזיקה, התמודד מנסל עם בעיה מעניינת: כיצד לשמר את מורשתו האלמותית של צ'ייקובסקי תוך יצירת הליווי המוזיקלי שלו לדרך הקודרת שעוברת נינה במציאות המודרנית. "זו זכות גדולה לעבוד עם יצירה כה מבריקה של צ'ייקובסקי. יש לי את הכבוד הכי עמוק אליו, אבל הבנתי שאצטרך לשכוח מהגבולות ולגעת בו", אומר המלחין. "אני מאוד מקווה שכתוצאה מכך אנשים לא יגידו: "אה, זה היה צ'ייקובסקי, אבל זה כבר לא." אני מאמין ששני הנושאים המוזיקליים יתמזגו לאחד כדי להפוך לקריאה חדשה של הבלט של אגם הברבורים".

מנסל האמין שהיצירה הלירית של צ'ייקובסקי רודפת ללא הפוגה את נינה, משנה אותה יותר ויותר והופכת אותה ליצור מוזר ואלים במהלך עבודתה מצד מלכת הברבור.

"נראה שהמוזיקה שלי תמיד מתייחסת או מהדהדת את המוזיקה של צ'ייקובסקי", מסביר מנסל. "צ'ייקובסקי תמיד היה נקודת ההתחלה, אבל אז התחלתי להתנסות".

ככל שעבדתי, התהליך הזה הפך ליותר ויותר אישי. "המוזיקה של צ'ייקובסקי מורכבת להפליא, כל כך הרבה קורה, כל תו מספר סיפור שלם", מציין מנסל. "אבל הציונים של סרטים מודרניים הם לא כל כך נוצצים, אם תרצו, מינימליסטיים יותר, אז נאלצתי למעשה להנדס מחדש את הבלט. פירקתי את זה למקצבים, התקדמות ולחנים מסוימים, ואז הרכבתי אותם מחדש לסרטון יחיד. ככל שעבדתי, הליווי המוזיקלי הגיב יותר ויותר לאופן שבו אני שומע את המוזיקה, עם אלמנטים אטונאליים ודיסוננטיים כדי לעזור להעביר מתח ובלבול".

מנסל השתמש גם באלמנטים הפנימיים של המוזיקה כדי לשקף את התת מודע של נינה ואת נדודיה הרוחניים בעולם של פרנויה, תשוקה ופחד כל כך. "להציג את תחושת האימה לא היה דבר מאוד קשה", אומר המלחין. "המוזיקה של צ'ייקובסקי היא מאוד עוצמתית ואקספרסיבית באופייה. מופעי בלט באותה תקופה מילאו תפקיד זהה לסרטים כיום: הם נוצרו כדי לעורר את דמיונו של הקהל.

עוד לפני תחילת הצילומים, כתב מנסל חלק מהפרטים של הסרט כדי שניתן יהיה להגדיר את סצינות הבלט לסרט, והמשיך לעבוד על הליווי לסרט עצמו במהלך הצילומים, תוך שהוא מקבל רשמים רעננים. לאחר מכן נסע ללונדון להקלטה האחרונה של המוזיקה, שם שמע אותה לראשונה בביצוע תזמורת של 77 נגנים. "כשהמוזיקה מתחילה את חייה העצמאיים בידיהם של מוזיקאים גדולים, זה פשוט עוצר נשימה", מציין המלחין.

ארונופסקי היה מרוצה מעבודתו של מנסל. זו אחת העבודות הבולטות ביותר של קלינט", אומר הבמאי. "אתה מרגיש כל הזמן את נוכחותו של צ'ייקובסקי, אבל החוסר מורגש בדרך חדשה. זה יוצא דופן, מכשף ומאוד יפה".

ארונופסקי מציין, "כל מה שקשור לסרט, המוזיקה, התלבושות, התפאורה, השילוב של כוריאוגרפיה וצילום, כל היבט של צילום הסצנות באגם הברבורים היה חוויה שלא יסולא בפז עבורנו, היינו צריכים ללמוד כל הזמן, אבל העבודה הזו חזרה פי מאה. התחלנו עם מעט מאוד ידע על בלט, איך לצלם בלט ואיך לגרום לקהל להעריץ אותו, אבל אני חושב שהסרט באמת עוזר לאנשים להבין את צורת האמנות הזו, להפוך אותה לנגישה יותר".

צפו בסרטון מהבכורה במוסקבה של הסרט "" בטריילרים של הסרט או על ידי קישור זה.

צפו בטריילר של הסרט "ברבור שחור (2010)" ברוסית באינטרנט

ברבורים שחורים הם תושבים רגילים של גני חיות ופארקים אקולוגיים רבים ברחבי העולם. הם נבדלים מקרוביהם הלבנים לא רק בצבע, אלא גם ברפיון של פוך, גודל, בית גידול ואופי. דמותו של הברבור השחור הפכה כל כך פופולרית שהיא מצאה את השתקפותה בכלכלה, כמו גם בספרי חלומות רבים.

תיאור המין

ברבורים שחורים נודעו לאירופאים רק לאחר גילוי אוסטרליה וטסמניה. משם מגיעה הציפור היפה והאקזוטית הזו. לאחר גילוי ניו זילנד, הגיעו גם ברבורים שחורים לאיים הללו, שם הם הפכו פופולריים להפליא בחצרות פרטיות ובפארקים.

לפלומה השחורה של ציפורים יש דפוס מואר מוזר, שנוצר על ידי קצה אפרפר של הנוצה.

כמה ציפורים משובצות בנוצות לבנות ואפילו שחורות ולבנות. לעתים קרובות מאוד אתה יכול לפגוש נציג של מין זה עם נוצות תעופה מפותלות ונוצות כתף. המקור ארגמן בהיר. כפות הרגליים בדרך כלל שחורות או כחולות-שחורות. נערים נבדלים על ידי צבע חום אפרפר של הנוצה ומקור בהיר, לעתים קרובות ורוד.

הברבור השחור הוא ציפור גדולה למדי. משקלם של נציגים בודדים יכול להגיע לעשרה קילוגרמים או יותר, ומוטת הכנפיים היא כשני מטרים. אורך הגוף של נקבות אינו עולה על 110 ס"מ, זכרים - 150 ס"מ.

לנציגים של מין זה יש את הצוואר הארוך ביותר מבין כל קרוביהם, ראש קטן ומסודר וזנב קצר וצפוף. אורכו ומבנה הצוואר מאפשרים לקבל מזון גם מעומק רב.

סגנון חיים

למרות העובדה שהציפורים הן מעופפות מצוינות, הן ממעטות לעוף על הכנף. האקלים החם מאפשר לברבורים שחורים לנהל חיים בישיבה, ולטוס למקומות האכלה חדשים רק כמוצא אחרון.

כדי להמריא, הם צריכים שטח מים פתוח גדול - לפחות 70 מטר. הריצה הארוכה נובעת מהמשקל והמבנה הרב של הכנפיים.

ברבורים שחורים חיים במושבות גדולות וזה שונה מכל מין אחר. לעתים קרובות יש במושבה עד 50 זוגות. הם מאוד סובלניים כלפי שכניהם ולעיתים רחוקות מראים תוקפנות. אנשים שונים כל הזמן מתקשרים זה עם זה באמצעות צלילים גרוניים חזקים.

בטבע, לציפורים אין כמעט אויבים בקרב בעלי חיים: הם כל כך חזקים עד שהם יכולים אפילו להבריח כלב דינגו. עם זאת, בעלי חיים צעירים ניצודים לרוב על ידי זוחלים ועופות דורסים.

תזונתם של הברבורים מורכבת מאצות קטנות, צמחיית מים, דשא וזרעים צעירים של שיחים הגדלים ליד המאגר. הם יכולים גם להאכיל מדגיגים, דו-חיים קטנים, סרטנים וחסרי חוליות. מושבת הציפורים מעדיפה להתיישב ליד מאגרים פתוחים ולא ביצות, על גדות נהרות הזורמים לאט או על חוף הים.

אם יהיו שדות חקלאיים עם גידולי חיטה, תירס או שעורה בקרבת מקום הקינון, העופות יפשטו ויאכלו חלק מהשתילים ומהיבול הבשל.

שִׁעתוּק

ברבורים יוצרים זוגות בגיל שנתיים עד שלוש ונשארים נאמנים לבן זוגם לאורך כל חייהם. עונת הרבייה מתחילה עם הגעת הגשמים: זאת בשל עליית מפלס המים ועלייה בכמות המזון. עונת ההזדווגות מתחילה בריקודים יפים: אחד מבני הזוג מסתובב, מנענע בחן את צווארו ומציג את הנוצות שלו. כאשר בן הזוג השני נכלל במשחק, שתי הציפורים מתחילות לנוע בסינכרון עם מתיחת צווארם, פריסת כנפיים ורחצה. בדרך כלל הריקוד נמשך לא יותר מחצי שעה ומסתיים בהזדווגות.

שני השותפים לוקחים חלק בבניית הקן. הקן בנוי מגבעולים, עלים, דשא יבש ומפלומה. לרוב, הם בוחרים מקום במים רדודים או ממש בקצה המים. עם שפע של מזון, הזוג ישתמש בקן אחד במשך מספר שנים. לקלאץ' יש בדרך כלל לא יותר משבע ביצים. תקופת הדגירה היא חודש וחצי.

גם הזכר וגם הנקבה דוגרים על הביצים. ביומיים הראשונים הגוזלים נשארים בקן.

ביום השלישי הם עוקבים אחר הוריהם בחיפוש אחר מזון, ומבלים את רוב זמנם על המים. בכנף, הצעירים מתחילים לעלות לאחר ההכשה הבוגרת הראשונה - בגיל ארבעה עד חמישה חודשים, ונשארים עם הוריהם עד לעונת הרבייה הבאה.

תכונה ייחודית נוספת של תת-המין היא היכולת ליצור זוג חד-מיני. נדיר מאוד, אבל אתה יכול לפגוש זוג של שני זכרים. בעונת הרבייה הם קוראים לנקבה ומוציאים אותה מהקן מיד לאחר ההטלה. שני בני הזוג דוגרים על הביצים ומטפלים בצאצאים.

הגנה על ברבורים

עם גילויה והתיישבותה של היבשת, הציפורים החלו להיות מושמדות באופן פעיל: הן ניצודו בכל מקום בגלל הנוצה היפה, הפלומה והבשר. זה הוביל לעובדה שתת-המין נעלם כמעט לחלוטין. בתחילת המאה הקודמת התקשרו ממשלות אוסטרליה, טסמניה וניו זילנד הסכם לפיו חל איסור מוחלט על ירי בברבורים שחורים והמין מוגן. יצירת שמורות ועבודה לשיקום האוכלוסייה הביאו לעלייה מהירה במספר הברבורים.

כיום, תת-המין אינו מאוים עוד בהכחדה. בחלקים מאוסטרליה וניו זילנד, נחילים הפכו כה גדולים עד שהם גורמים נזק בלתי הפיך לשדות כפריים. לכן, הרשויות מוציאות רישיונות לירי במספר מסוים של ציפורים.

ברבורים שחורים באגדות ובחלומות

עובדות ואגדות מעניינות רבות קשורות לברבורים שחורים. אחד מהם אומר שהציפורים הללו מאוכלסות בנפשם של אבות מתים המשוטטים בשמים. צבע הברבור מילא תפקיד חשוב גם באגדות של העמים האבוריג'ינים: שחור מסמל סקרמנטים שונים, מוות, חיים שלאחר המוות ואינטואיציה.

הברבור השחור מצא את מקומו בספרי חלומות. לראות ציפור בחלום פירושו:

• ספקות וספק קשרים,
• מפגשים רעים,
• בגידה בחברים
• פיתוח יכולות אינטואיטיביות,
• לאישה: דאגות ומטלות בית,
• לגבר: פרידה מאהובתו, דרך, עזיבה,
• בדידות והחיפוש אחר ההתחלה הרוחנית שלך.

אפרוח חולם פירושו אהבה נכזבת, וזוג ציפורים פירושו פתרון קונפליקטים ומצבים לא נעימים. ברבורים מעופפים בחלום - לעושר ולכוח. אבל אם חלמת על ברבור שחור ולבן, אתה צריך לצפות להפסדים, צרות, מהומה וחרטות. לעתים קרובות מאוד, חלום עם ציפור שחור ולבן פירושו שאדם תלוי במישהו או במשהו, בכוח הנסיבות.

תיאוריית "הברבור השחור".

אנשים רבים שמעו על תיאוריית "הברבור השחור", אבל לא כולם יודעים מה משמעות המונח הזה. התיאוריה פותחה על ידי ניקולס טאלב ומבוססת על העובדה שעצם הרעיון של קיומו של ברבור שחור נחשב לאבסורד במשך מאות שנים. למרות העובדה שניתן למצוא התייחסויות לציפורים אלה במקורות שונים, לפני גילוי אוסטרליה, הברבור השחור היה יותר יצור מיתי. הגילוי של ציפור אמיתית עם נוצות שחורות היה הפתעה אמיתית עבור חוקרי צפר אירופאים.

כלומר, משמעות התיאוריה: חוסר הניבוי המוחלט של התפתחות של כל אירוע.

הוא תיאר את משמעות התיאוריה שלו בספר Fooled by Accidents. בו הוא דן בפירוט מהי אי-חיזוי ואיזה השלכות אקראיות בקנה מידה יכולות להיות. המחבר מרחיב את הרעיון של אירועים בלתי צפויים רק לאלו העומדים בדרישות הבאות:

• הַפתָעָה,
• השלכות משמעותיות,
• אפשרות להסבר לאחר התרחשות האירוע.

המונח והביטוי "ברבור שחור" מתייחסים לכל התגליות המדעיות והאירועים ההיסטוריים הגלובליים, משברים כלכליים ופריחה.

"אנשים טועים לעתים קרובות כשהם עושים תחזיות על סמך מה שהם יודעים על העבר. במחשבה שהעתיד הוא השתקפות של העבר, אנחנו טועים כי הרבה גורמים לא ידועים נוגדים את ההנחות שלנו.

דוגמא. דמיינו שאתם תרנגול הודו בחווה. במשך שנים רבות האכיל אותך החקלאי, טיפח והוקיר. בהתבסס על העבר, אין סיבה לצפות לשינוי. אבוי, בחג ההודיה ערפו אותך, טיגנו ואכלו אותך".
<...>

לפעמים אירועים מפתיעים, לא בגלל שהם אקראיים, אלא בגלל שתפיסת העולם שלנו צרה מדי. הפתעות כאלה נקראות "ברבורים שחורים" ויכולות לגרום לנו לשקול מחדש את תמונת העולם.

תודה dralexmd לקבלת טיפ

הכישרון האנושי הוא להפוך את כל האותות הסביבתיים למידע משמעותי. זה איפשר ליצור שיטה מדעית, להתפלסף על טבע ההוויה ולהמציא מודלים מתמטיים מורכבים.

היכולת שלנו לחשוב על העולם ולנהל אותו לא אומרת שאנחנו טובים בו. אנחנו נוטים לחשוב צר ברעיונות שלנו לגבי זה. לאחר שהגענו לכל פסק דין, אנו נאחזים בו באחיזה חנק.

הידע האנושי הולך וגדל כל הזמן, וגישה דוגמטית כזו אינה יעילה. לפני מאתיים שנה, רופאים ומדענים היו בטוחים לחלוטין בידע שלהם ברפואה, אבל רק תארו לעצמכם, לאחר שפנו לרופא עם תלונות על נזלת, הם רושמים מרשם עלוקות!

ביטחון בשיפוטים מאלץ אותנו להוציא מושגים מחוץ למסגרת מערכת המושגים שאנו מקבלים כנכונים. איך להבין רפואה מבלי לדעת על קיומם של חיידקים? אפשר להמציא הסבר הגיוני למחלה, אבל הוא יהיה שגוי בגלל היעדר מידע חשוב.

חשיבה מסוג זה יכולה להוביל להפתעות בלתי צפויות. לפעמים אירועים מפתיעים לא בגלל שהם אקראיים, אלא בגלל שתפיסת העולם שלנו צרה מדי. הפתעות כאלה נקראות "ברבורים שחורים" ויכולות לגרום לנו לשקול מחדש את תמונת העולם.

לפני שהאדם ראה לראשונה את הברבור השחור, כולם הניחו שהם רק לבנים. צבע לבן נחשב לחלק האינטגרלי שלהם. כשראו את הברבור השחור, אנשים שינו באופן קיצוני את הרעיון שלהם לגבי הציפור הזו. ברבורים שחורים נפוצים כמו ברבורים לבנים וקטלניים כמו נפילות בבורסה.

לברבורים שחורים עלולות להיות השלכות משנות חיים עבור אלה שעיוורים להם

אפקט הברבור השחור אינו זהה עבור כולם. חלקם עשויים להיות מושפעים מכך באופן רציני, בעוד שאחרים אפילו לא ישימו לב לכך. גישה למידע רלוונטי חיונית: ככל שאתה יודע פחות, כך גדל הסיכון להפוך לקורבן של "הברבור השחור".
דוגמא. תארו לעצמכם שבמירוצים אתם מהמרים על הסוס האהוב עליכם בשם רוקט. בגלל מבנה הגוף של הסוס, רשימת הפרסים שלו, מיומנותו של הג'וקי והתחרות החסרה, אתה מהמר את כל כספך על זכייה בו. כעת דמיינו את ההפתעה שלכם כאשר הרוקט לא רק שלא רץ לאחר השיגור, אלא העדיף פשוט לשכב. זה הברבור השחור. בהתחשב במידע הקיים, הרוקט היה צריך לנצח, אבל איכשהו הפסדת את כל הכסף. לעומת זאת, הבעלים של רוקט התעשר בהימור נגדה. בניגוד אליך, הוא ידע שהרוקט יפתח בשביתה כדי למחות על צער בעלי חיים. הידיעה הזו הצילה אותו מ"הברבור השחור".

השפעתם של "ברבורים שחורים" יכולה להשפיע לא רק על יחידים, אלא על חברות שלמות. במקרים כאלה, "הברבור השחור" יכול לשנות את העולם, להשפיע, למשל, על פילוסופיה, תיאולוגיה ופיזיקה.

דוגמא. קופרניקוס הציע שכדור הארץ אינו מרכז היקום, וההשלכות היו עצומות: התגלית העמידה בספק גם את סמכותם של הקתולים השליטים וגם את התנ"ך עצמו.

לאחר מכן, "ברבור שחור" זה הניח את הבסיס לחברה אירופית חדשה.

קל מאוד לבלבל אותנו גם עם שגיאות לוגיות אלמנטריות.

לעתים קרובות אנשים עושים את הטעות של ביצוע תחזיות על סמך מה שהם יודעים על העבר.בהתחשב בכך שהעתיד הוא השתקפות של העבר, אנו טועים, כי הרבה גורמים לא ידועים נוגדים את ההנחות שלנו.

דוגמא. דמיינו שאתם תרנגול הודו בחווה. במשך שנים רבות האכיל אותך החקלאי, טיפח והוקיר. בהתבסס על העבר, אין סיבה לצפות לשינוי. אבוי, בחג ההודיה ערפו את ראשך, נצלו אותך ואכלו אותך.

כשאנחנו עושים תחזיות על סמך העבר, אנחנו טועים, וזה מוביל לתוצאות חמורות. כשל דומה הוא הטיה קוגניטיבית, כאשר אנו מחפשים ראיות רק לאמונות קיימות.

איננו מקבלים מידע שסותר את מה שאנו כבר מאמינים וספק אם נבצע מחקר נוסף. אבל אם נחליט להבין את זה, נחפש מקורות שמחלוקים על המידע הזה.

דוגמא. אם אתה מאמין בתוקף ש"שינוי אקלים" הוא קונספירציה, ואז תראה סרט דוקומנטרי בשם "הוכחה בלתי ניתנת לערעור על שינויי אקלים", סביר להניח שתתעצבן מאוד. ואם תחפשו באינטרנט, תמצאו "שינויי אקלים הם מתיחה" במונחי החיפוש, לא "הוכחות בעד ונגד שינויי אקלים".

כלומר, מבלי משים אנו מסיקים את המסקנות השגויות: זה טבוע בטבע שלנו.

המוח שלנו מקבץ מידע באופן שמקשה על תחזיות מדויקות.

במהלך האבולוציה, המוח האנושי למד לסווג מידע. אבל כשאנחנו צריכים ללמוד ולהסתגל במהירות לסביבה מסוכנת, השיטה הזו חסרת תועלת לחלוטין.

סיווג שגוי של מידע נקרא נרטיב שקרי: אדם יוצר תיאורים ליניאריים של המצב הנוכחי. בשל כמות המידע העצומה שאנו מקבלים מדי יום, המוח שלנו בוחר רק את מה שהוא מחשיב כחשוב.

דוגמא. אתה בטח זוכר מה אכלת לארוחת הבוקר, אבל אתה בקושי יכול לציין את צבע הנעליים של כל נוסע ברכבת התחתית.

כדי לתת משמעות למידע, אנו מחברים אותו. לכן, כשאתה חושב על חייך, אתה מסמן אירועים מסוימים כמשמעותיים ובונה אותם לנרטיב שמסביר איך הגעת למקום שבו אתה נמצא.

דוגמא. אתה אוהב מוזיקה כי אמא שלך הייתה שרה לך לפני השינה.

זו לא הדרך להבין את העולם במלואו. התהליך עובד רק עם עין לעבר ואינו לוקח בחשבון את הפרשנויות הכמעט בלתי מוגבלות של כל אירוע. אפילו לאירועים זעירים יכולים להיות השלכות בלתי צפויות וחשובות.

דוגמא. פרפר מנפנף בכנפיו בהודו גורם להוריקן בניו יורק חודש לאחר מכן.

אם נסדר סיבות ותוצאות לפי סדר התרחשותן, נראה קשר ברור, סיבה ותוצאה בין אירועים. אבל מכיוון שאנו רואים רק את התוצאה - הוריקן - אנו יכולים רק לנחש איזה מהאירועים שהתרחשו בו-זמנית השפיע בפועל על תוצאה כזו.

אנו מתקשים להבחין בין מידע שניתן להרחבה למידע שאינו ניתן להרחבה

אנו לא מבחינים היטב בין סוגי המידע - "ניתן להרחבה" ו"לא ניתן להרחבה". ההבדל ביניהם הוא מהותי.

למידע שאינו ניתן להרחבה, כגון משקל גוף או גובה, יש גבול עליון ותחתון סטטיסטי. כלומר, משקל הגוף אינו ניתן להרחבה, שכן יש מגבלות פיזיות: אי אפשר לשקול 4500 ק"ג. הגבלת הפרמטרים של מידע בלתי ניתן להרחבה מאפשרת לבצע תחזיות לגבי ממוצעים.

אבל דברים לא פיזיים או מופשטים ביסודו, כמו חלוקת העושר או מכירות אלבומים, ניתנים להרחבה.

דוגמא. אם האלבום נמכר דרך iTunes, מספר המכירות לאlimit: הוא אינו מוגבל על ידי גודל העותקים הפיזיים. ובגלל שהעסקאות הן מקוונות, לא חסר מטבע פיזי, ואין שום דבר שמונע ממך למכור טריליוני אלבומים.

ההבדל בין מידע שניתן להרחבה למידע שאינו ניתן להרחבה הוא קריטי כדי לראות תמונה מדויקת של העולם. אם כללים יעילים עבור מידע שאינו ניתן להרחבה מוחלים על מידע שניתן להרחבה, יתרחשו שגיאות.

דוגמא. אתה רוצה למדוד את העושר של אוכלוסיית אנגליה. הדרך הקלה ביותר היא לחשב עושר לנפש על ידי חיבור הכנסה וחלוקתה במספר האזרחים. עם זאת, העושר ניתן להרחבה: אחוז זעיר מהאוכלוסייה יכול להחזיק באחוז גדול להפליא מהעושר.

נתונים על הכנסה לנפש לא ישקפו את מצב העניינים האמיתי בחלוקת ההכנסות שלך.

אנחנו יותר מדי בטוחים במה שאנחנו חושבים שאנחנו יודעים

כל אחד רוצה להרחיק את עצמו מפגיעה. אחת הדרכים היא להעריך ולנהל סיכונים. אז אנחנו קונים ביטוח ומשתדלים לא לשים את כל הביצים שלנו בסל אחד.

רובם עושים כל מאמץ להעריך את הסיכונים בצורה מדויקת ככל האפשר, כדי לא לפספס הזדמנויות ויחד עם זאת לא לעשות משהו שאפשר להצטער עליו. לשם כך יש להעריך את כל הסיכונים, ולאחר מכן את הסבירות שהסיכונים הללו יתממשו.

דוגמא. נניח שאתה הולך לקנות ביטוח, אבל בלי להוציא יותר מדי כסף. אז יש צורך להעריך את האיום של מחלה או תאונה ולקבל החלטה מושכלת.

למרבה הצער, אנו משוכנעים שאנו מכירים את כל הסיכונים האפשריים שעלינו להתגונן מפניהם. זהו כשל במשחק: אנו נוטים להתייחס לסיכון כאל משחק, עם מערכת חוקים והסתברויות שניתן לקבוע לפני שהוא מתחיל.

טיפול בסיכון בדרך זו מסוכן מאוד.

דוגמא. בתי קזינו רוצים להרוויח כמה שיותר כסף, אז הם פיתחו מערכת אבטחה ופוסלים שחקנים שמרוויחים יותר מדי ולעתים קרובות. אבל הגישה שלהם מבוססת על שגיאת משחק. האיום העיקרי על הקזינו אינו בר מזל או גנבים, אלא חוטפים שלוקחים את ילדו של בעל הקזינו כבן ערובה, או עובד שלא הגיש הצהרת הכנסה לשירות המס. סכנות חמורות לקזינו הן בלתי צפויות לחלוטין.

זה לא משנה כמה ננסה. אי אפשר לחזות במדויק כל סיכון.

למה חשוב להיות מודע לבורות שלך?

אם תבין שאתה לא יודע הרבה, תוכל להעריך טוב יותר את הסיכונים

כולם מכירים את המשפט: "ידע הוא כוח". אבל כשהידע מוגבל, משתלם יותר להודות בכך.

על ידי התמקדות רק במה שאתה יודע, אתה מגביל את התפיסה שלך לגבי כל התוצאות האפשריות של אירוע נתון, ויוצר קרקע פורייה להופעתו של "ברבור שחור".

דוגמא. אתה רוצה לקנות מניות בחברה אבל יודע מעט מדי על שוק המניות. במקרה הזה תראו כמה עליות וירידות, אבל באופן כללי, תבחינו רק שהטרנדים חיוביים. מתוך אמונה שהמצב יימשך, אתה מוציא את כל כספך על מניות. למחרת השוק מתרסק ואתה מאבד את כל מה שהיה לך.

לאחר שלמדת את הנושא קצת יותר טוב, תראה את העליות והמורדות הרבים של השוק לאורך ההיסטוריה. על ידי התמקדות רק במה שאנו יודעים, אנו חושפים את עצמנו לסיכונים רציניים.

אם אתה מודה שאתה לא יודע משהו, אתה יכול להפחית משמעותית את הסיכון.

דוגמא. שחקני פוקר טובים יודעים שהעיקרון הזה הוא קריטי להצלחת המשחק. הם מבינים שהקלפים של יריביהם יכולים להיות טובים יותר, אבל הם גם יודעים שיש מידע מסוים שהם לא יודעים – למשל, האסטרטגיה של היריב ומידת הנחישות שלו ללכת עד הסוף.

כשהם מבינים את נוכחותם של גורמים לא ידועים, שחקנים מתמקדים אך ורק בקלפים שלהם, ומעריכים טוב יותר את הסיכונים האפשריים.

מושג ההגבלה יעזור לנו לעשות את הבחירה הנכונה.

ההגנה הטובה ביותר מפני מלכודות קוגניטיביות היא הבנה טובה של כלי חיזוי כמו גם של מגבלותיהם. תן לזה לא להציל אותך מהחמצה, אבל זה יעזור להפחית את מספר ההחלטות הלא מוצלחות.

אם אתה מודע לכך שאתה נתון להטיה קוגניטיבית, הרבה יותר קל להבין שאתה מחפש מידע שמאשר הצהרות שכבר קיימות. לחלופין, בידיעה שאנשים אוהבים לרכז דברים לכדי נרטיבים ברורים של סיבה ותוצאה, אתה נוטה לחפש מידע נוסף כדי לקבל מושג טוב יותר על "התמונה הגדולה".

אתה צריך להיות מודע לחסרונות שלך.

דוגמא. אם תבינו שתמיד יש סיכונים בלתי צפויים, למרות הסיכוי להזדמנות, תהיו זהירים יותר להשקיע בה הרבה.

אי אפשר להתגבר על כל סיכוי או על מגבלותינו בהבנת מורכבות העולם, אבל אפשר לפחות להקטין את הנזק שנגרם מבורות.

החשוב ביותר

למרות שאנחנו כל הזמן עושים תחזיות, אנחנו לא טובים בזה. אנחנו בטוחים יתר על המידה בידע שלנו ומזלזלים בבורות שלנו. חוסר היכולת להבין ולהגדיר את האקראיות, ואפילו את טבענו, תורם לקבלת החלטות לא מוצלחת ולהופעת "ברבורים שחורים", כלומר אירועים שנראים בלתי אפשריים ומאלצים אותנו לחשוב מחדש על הבנתנו את העולם.

היזהרו מ"כי".במקום לרצות לראות אירועים בקשר סיבתי ברור, שקול מגוון של אפשרויות במקום להתמקד באחת.

תבין שאתה לא יודע משהו.לתחזיות משמעותיות לעתיד, בין אם מדובר ברכישת ביטוח, השקעה, החלפת מקום עבודה וכדומה, לא מספיק לקחת בחשבון את כל מה ש"יודעים" - זה נותן רק הבנה חלקית של הסיכונים. במקום זאת, הכירו בכך שאינכם יודעים משהו כדי שלא תגבילו שלא לצורך את המידע איתו אתם מתמודדים.

תיאוריית הברבור השחור פותחה על ידי הכלכלן והסוחר האמריקאי נאסים טאלב. הרעיון תואר לראשונה ב- Fooled by Randomness. התיאוריה מתארת ​​תופעות רחבות היקף ופתאומיות שמשנות באופן קיצוני את מהלך ההיסטוריה. לפי התיאוריה של טאלב, לא ניתן לחזות מראש את התופעות הנדירות ביותר הללו (המכוניות "ברבורים שחורים" על ידי המחבר), ולאחר התרחשותן אי אפשר לחזות את המשך התפתחות המצב.

ברבורים שחורים יכולים לכלול אירועים גלובליים ואישיים, חיוביים ושליליים. ביניהם - מלחמות, מפגשים אקראיים, זכיות בלוטו, מקרי מוות בלתי צפויים, מגעים עם תרבויות חוצנים וכו'.

מדוע נקראת התיאוריה על שם ברבורים שחורים?

עד 1697, לאנושות לא היה ספק שרק ברבורים לבנים קיימים. באותה שנה, משלחת בראשות הנווט ההולנדי וילם דה ולמינק גילתה אוכלוסייה גדולה של ברבור שחור במערב אוסטרליה. תגלית זו באה בהפתעה מוחלטת עבור אורניתולוגים.

אף אחד לא עלה בדעתו לפני כן לחזות דבר כזה. העובדה הזו היא שהניעה את טאלב לחשוב על האפשרות של תחילת האירועים המדהימים ביותר.

האם אפשר להגן על עצמך מההשלכות השליליות של "הברבור השחור"?

טאלב טוען שאין פתרונות אוניברסליים שיכולים להגן מפני צרות אפשריות. יש לנתח כל מקרה כזה בנפרד. לדברי המדען, הצלחת קיומו הנוסף תהיה תלויה במידת יכולתו של אדם להסתגל למצב בלתי צפוי. יתר על כן, "הברבורים השחורים" הם שנותנים תנופה הן להיסטוריה כולה והן להתפתחות של כל אישיות אינדיבידואלית, טאלב בטוח.

כדוגמה טיפוסית ל"ברבור השחור" ניתן לציין את פשיטת הרגל בספטמבר 2008 של ליהמן ברדרס. לאירוע הזה הייתה השפעה שלילית חמורה על ארה"ב ועל המערכת הפיננסית העולמית כולה. ההתחייבויות של הבנק הסתכמו באותה עת ביותר מ-600 מיליארד דולר. לאחר שהפסידו ביטוח על השקעותיהם, מיהרו משקיעים בהמוניהם לסגור את הפוזיציות שלהם בשווקים של מדינות מתפתחות, ועזבו את הדולר.

ניתן היה להאט אז את הפאניקה רק לאחר התערבותן של רשויות הפיננסים האמריקאיות, שהצליחו למתן את השפל העולמי, מה שאיפשר להימנע מהתרחישים השליליים ביותר להתפתחות הכלכלה העולמית. אירועים אלה מוזכרים לעתים קרובות כאשר מתארים את תיאוריית הברבור השחור כדוגמה לתופעה שהאנושות לא נתקלה בה בעבר ולכן לא יכלה לחזות אותה. כתוצאה מכך, אי אפשר היה למנוע את מה שקרה ונאלץ להגיב רק לתוצאותיו.

מה זה הברבור השחור, אני מודה, חברים, עד לאחרונה, ב"39 עם זנב" שלי, לא ידעתי על מושג כזה. מסתבר שזה קיים די הרבה זמן. אני רוצה לספר לכם על מקורו של הביטוי המכונף הזה.

המונח "ברבור שחור"מושרש היטב בתודעה לאחר פרסום ספרו של נאסים טאלב "ברבור שחור. בסימן הבלתי צפוי.
נאסים ניקולס טאלב (נולד ב-1960) הוא מתמטיקאי, סוחר, איש עסקים ופילוסוף לבנוני המתגורר כיום בארצות הברית. משפחתו האורתודוקסית של נאסים טאלב גורשה מהעיר עמיון שבלבנון ב-1975, לאחר תחילת מלחמת האזרחים. אבותיו של טאלב החזיקו בעבר בתפקידים גבוהים בממשלת לבנון, אביו היה אונקולוג, עסק במחקר אנתרופולוגי.

הברבור השחור מאת נאסים טולבה

ספר הברבור השחור, שיצא לאור ב-2007, נמכר ביותר מ-300,000 עותקים. הוא בילה שבעה עשר שבועות ברשימת רבי המכר של הניו יורק טיימס ותורגם ל-27 שפות. באוקטובר 2009, לפי מגזין "סוד המשרד", הספר עמד בראש רשימת חמשת רבי המכר העסקיים המובילים.

בתחילת עבודתו הסנסציונית, טאלב מספר זאת לפני גילוי אוסטרליה, האמינו שברבורים שחורים לא יכולים להתקיים. קיומם הוכחש באותו אופן כמו קיומם של, למשל, פילים ורודים. העולם הישן האמין שברבורים יכולים להיות רק לבנים.גילוי הברבור השחור הראשון היה הפתעה גדולה עבור ציפרנים. אבל העיקר, לדברי המחבר, הוא לא זה בהיסטוריה. ספרו הוא המחשה למגבלות החמורות של יכולתנו ללמוד מהניסיון ולשבריריות הידע שלנו. תצפית אחת מסוגלת להרוס את הרעיון הכללי המבוסס על תצפיות רבות במהלך אלפי שנים.

מושג המונח ברבור שחור

רב המכר של נסים טאלב הוא חיבור של אדם מאוד יוצא דופן על החיים ואיך למצוא את מקומך בהם.בו, המחבר מכנה את "הברבור השחור" אירוע שיש לו את התכונות הבאות:

1. אירוע זה הוא חריג, נדיר ולא צפוי.

2. ההשלכות שלו גדולות מאוד.

3. למרות אופיו הנדיר של האירוע הזה, האנושות מביאה לו פרשנויות כאלה עד שהוא נראה צפוי וניתן להסבר.

בשנים האחרונות חוותה האנושות שורה של תהפוכות קשות. כמו 11 בספטמבר 2001, המשבר הפיננסי העולמי, המלחמה באוסטיה. כולם, שנראו בלתי אפשריים עד שהם קרו, נראים לנו כעת טבעיים. טאלב מציע בדיוק אירועים בלתי צפויים שכאלה לקרוא להם ברבורים שחורים.על פי הרשעתו הסמכותית, דווקא אירועים כאלה משאירים חותם, הן בהיסטוריה כולה והן בחייו של כל אדם בודד. במסגרת חייו של אדם אחד, טאלב מציע לערוך ניסוי דמיוני: לשקול את חייו שלו וללמוד את תפקידם של אירועים בלתי צפויים שכאלה בהם עם השלכות גדולות. כדאי לזכור את הרגע של בחירת מקצוע, מפגש עם בן זוג לחיים, בגידה, גירוש מהמולדת, התעשרות פתאומית או חורבן. האם היית יכול לתכנן את הדברים האלה? באיזו תדירות אתה מצפה לרגעים כאלה בחייך? יש פתגם שאומר: "ספר לאלוהים על התוכניות שלך - שיהנה לו", וזה בדיוק על זה.

באופן כללי, עיקר העניין

מה זה ברבור שחור

הוא: זה לא אירוע צפוי שאי אפשר לחזות אותו. בניגוד למושג הזה, יש את המונח ברבור לבן – אירוע שהוא פחות או יותר צפוי. למשל, מומחים חוזים מה יקרה לנפט בעוד 20 שנה - זהו הברבור הלבן, אבל אי אפשר לחזות כמה הוא יעלה בשנה. או התחזית שמדבדב או פוטין, או אפילו פרוחורוב, יהפכו לנשיא המדינה - אלו מצבים צפויים, עם דרגות שונות של טעות. האם ניתן היה לחזות את הודעתו של ילצין ערב שנת 2000 על פרישה מסמכויות הנשיא? זה לא מצב צפוי. כן, אחרי, היא די השתלבה בהיגיון, אבל, לפני - זה פשוט לא עלה בדעתי.

המשמעות של הברבור השחור היא שככלל, הוא אינו כפוף לאדם, למרות העובדה שהוא, כמו פורמט שונה של אירועים על פני כדור הארץ (יחד עם הברבור הלבן), הוא דבר אמיתי לחלוטין. לברבור השחור יש את מקומו.

חיי אדם תמיד הוגדרו על ידי מידה של יכולת חיזוי. ככל שזה יותר בלתי צפוי, כך זה מעניין יותר. כמובן, במידה מסוימת, כי חיים בלתי צפויים לחלוטין הם נוראים. אבל ככל שזה הופך להיות צפוי, כך משעמם יותר. וכך במעגל.

המשמעות היא שהחיים שלנו נוצרים בהשפעת שני זרמים: ברבורים לבנים ושחורים. הברבור הלבן מאפשר לאדם לא ליפול לדכדוך מחוסר תקווה, ולכן הוא גאה בעצמו מיכולת הניבוי שלו. הברבור השחור אינו משאיר לאדם שום סיכוי להרגיש כל יכול. ואם אחת מהתמיכות הללו תוסר, החיים שלנו, שאנו חיים, יהפכו לכלום. נהפוך לבעלי חיים או לאלים. וכדור הארץ, כידוע, נוצר עבור אנשים.