איזה תדר רטט נתפס על ידי האוזן האנושית. ראה מה זה "שמיעה" במילונים אחרים

7 בפברואר 2018

לעתים קרובות אנשים (אפילו מי שבקיאים בעניין) מתבלבלים ומתקשים להבין בבירור כיצד בדיוק טווח התדרים של הצליל שנשמע על ידי אדם מחולק לקטגוריות כלליות (נמוכה, בינונית, גבוהה) ותת-קטגוריות צרות יותר (בס עליון, באמצע התחתון וכן הלאה.). יחד עם זאת, מידע זה חשוב ביותר לא רק לניסויים באודיו לרכב, אלא גם שימושי לפיתוח כללי. ידע בהחלט יהיה שימושי בעת הקמת מערכת שמע בכל מורכבות, והכי חשוב, הוא יעזור להעריך נכון את החוזקות או החולשות של מערכת רמקולים מסוימת או את הניואנסים של החדר שמאזין למוזיקה (במקרה שלנו, פנים המכונית רלוונטי יותר), מכיוון שיש לו השפעה ישירה על הצליל הסופי. אם ישנה הבנה טובה וברורה של הדומיננטיות של תדרים מסוימים בספקטרום הצליל על פי האוזן, אזי ניתן להעריך באופן בסיסי ומהיר את הצליל של הרכב מוזיקלי מסוים, תוך שמיעה ברורה של השפעת אקוסטית החדר על צביעת הצלילים. התרומה של המערכת האקוסטית עצמה לסאונד ובאופן עדין יותר להבחין בכל הניואנסים, לשם שואפת האידיאולוגיה של צליל "היי-פי".

חלוקת הטווח הנשמע לשלוש קבוצות עיקריות

הטרמינולוגיה של חלוקת ספקטרום התדרים הנשמע הגיעה אלינו בחלקה מהמחזמר, חלקה מהעולמות המדעיים, ובכלל היא מוכרת כמעט לכולם. החלוקה הפשוטה והמובנת ביותר שיכולה לחוות את טווח התדרים של צליל במונחים כלליים היא כדלקמן:

• תדרים נמוכים.הגבולות של תחום התדרים הנמוכים נמצאים בפנים 10 הרץ (גבול תחתון) - 200 הרץ (גבול עליון). הגבול התחתון מתחיל בדיוק מ-10 הרץ, אם כי בראייה הקלאסית אדם מסוגל לשמוע מ-20 הרץ (כל מה שמתחתיו נופל לאזור האינפראסאונד), את ה-10 הרץ הנותרים עדיין ניתן לשמוע באופן חלקי, כמו גם להרגיש במישוש במקרה של בס נמוך עמוק ואפילו להשפיע על מצבו הנפשי של אדם.
  לטווח התדרים הנמוכים של הצליל יש פונקציה של העשרה, רוויה רגשית ותגובה סופית - אם הכשל בחלק בתדרים הנמוכים של האקוסטיקה או ההקלטה המקורית הוא חזק, אז זה לא ישפיע על הזיהוי של הרכב מסוים, מנגינה או קול, אך הצליל ייתפס בצורה גרועה, מרושש ובינוני, תוך שהוא סובייקטיבי חד יותר ויותר מבחינת תפיסה, שכן האמצעים והגבוהים יבלטו וישלטו על רקע היעדר אזור בס רווי טוב.
  
  מספר גדול למדי של כלי נגינה משחזר צלילים בטווח התדרים הנמוך, כולל שירה גברית שיכולה ליפול לאזור של עד 100 הרץ. הכלי הבולט ביותר שמנגן מתחילת הטווח הנשמע (מ-20 הרץ) יכול להיקרא בבטחה עוגב נשיפה.
• תדרים בינוניים.הגבולות של טווח התדרים הביניים נמצאים בפנים 200 הרץ (גבול תחתון) - 2400 הרץ (גבול עליון). טווח הביניים תמיד יהיה יסודי, מגדיר ולמעשה יהווה את הבסיס לצליל או למוזיקה של הקומפוזיציה, לכן לא ניתן להפריז בחשיבותו.
  זה מוסבר בדרכים שונות, אבל בעיקר תכונה זו של תפיסת השמיעה האנושית נקבעת על ידי אבולוציה - כך קרה במשך שנים רבות של היווצרותנו שמכשיר השמיעה לוכד בצורה החדה והברורה ביותר את טווח התדרים הבינוני, מכיוון. בתוכו דיבור אנושי, והוא הכלי העיקרי לתקשורת יעילה ולהישרדות. זה גם מסביר איזו אי-לינאריות של תפיסה שמיעתית, שתמיד מכוונת לדומיננטיות של תדרים בינוניים בעת האזנה למוזיקה, מכיוון. מכשיר השמיעה שלנו רגיש ביותר לטווח הזה, וגם מתכוונן אליו אוטומטית, כאילו "מגביר" יותר על רקע צלילים אחרים.
  
  בטווח האמצעי נמצא הרוב המכריע של הצלילים, כלי הנגינה או השירה, גם אם טווח צר מושפע מלמעלה או מלמטה, אז הטווח בדרך כלל משתרע לאמצע העליון או התחתון בכל מקרה. בהתאם לכך, שירה (גם זכר וגם נקבה) ממוקמת בטווח התדרים הביניים, כמו גם כמעט כל הכלים המוכרים כמו: גיטרה וכלי מיתר אחרים, פסנתר וקלידים אחרים, כלי נשיפה וכו'.
• תדרים גבוהים.גבולות טווח התדרים הגבוהים נמצאים בפנים 2400 הרץ (גבול תחתון) - 30000 הרץ (גבול עליון). הגבול העליון, כמו במקרה של תחום התדרים הנמוכים, הוא קצת שרירותי וגם אינדיבידואלי: אדם ממוצע לא יכול לשמוע מעל 20 קילו-הרץ, אבל יש אנשים נדירים עם רגישות של עד 30 קילו-הרץ.
  כמו כן, מספר צלילים מוסיקליים יכולים באופן תיאורטי להיכנס לאזור שמעל 20 קילו-הרץ, וכידוע, הצלילים העליונים אחראים בסופו של דבר לצביעה של הצליל ולתפיסת הגוון הסופית של תמונת הקול כולה. תדרים קוליים שלכאורה "לא נשמעים" יכולים להשפיע בבירור על מצבו הפסיכולוגי של אדם, אם כי הם לא יישמעו באופן הרגיל. אחרת, תפקידם של תדרים גבוהים, שוב באנלוגיה לתדרים נמוכים, מעשיר ומשלים יותר. למרות שלטווח התדרים הגבוהים יש השפעה הרבה יותר גדולה על זיהוי צליל מסוים, האמינות והשימור של הגוון המקורי מאשר הקטע בתדר נמוך. תדרים גבוהים מעניקים לרצועות המוזיקה "אווריריות", שקיפות, טוהר ובהירות.
  
  גם כלי נגינה רבים מנגנים בטווח התדרים הגבוהים, כולל שירה שיכולה להגיע לאזור של 7000 הרץ ומעלה בעזרת צלילים והרמוניות. קבוצת הכלים הבולטת ביותר בגזרת התדרים הגבוהים היא כלי מיתר וכלי נשיפה, ומצלתיים וכינור מגיעים כמעט לגבול העליון של הטווח הנשמע (20 קילו-הרץ) בצורה מלאה יותר בצליל.

בכל מקרה, תפקידם של כל התדרים בטווח הנשמע לאוזן האנושית הוא מרשים, וסביר להניח שבעיות בנתיב בכל תדר ייראו בבירור, במיוחד למכשיר שמיעה מאומן. המטרה של שחזור סאונד Hi-Fi ברמת נאמנות גבוהה (או גבוה יותר) היא להבטיח שכל התדרים יישמעו בצורה מדויקת ואחידה ככל האפשר אחד עם השני, כפי שקרה בזמן הקלטת הפסקול באולפן. הנוכחות של נפילות או פסגות חזקות בתגובת התדרים של המערכת האקוסטית מצביעה על כך שבגלל תכונות העיצוב שלה, היא אינה מסוגלת לשחזר מוזיקה באופן שהמחבר או מהנדס הקול התכוונו במקור בזמן ההקלטה.

בהאזנה למוזיקה, אדם שומע שילוב של צליל של כלים וקולות, שכל אחד מהם נשמע בקטע משלו של טווח התדרים. למכשירים מסוימים עשוי להיות טווח תדרים צר מאוד (מוגבל), בעוד שאחרים, להיפך, יכולים ממש להתרחב מהגבול הנשמע התחתון לגבול העליון. יש לזכור שלמרות אותה עוצמת צלילים בטווחי תדרים שונים, האוזן האנושית קולטת תדרים אלו בעוצמה שונה, מה ששוב נובע מהמנגנון של המכשיר הביולוגי של מכשיר השמיעה. טבעה של תופעה זו מוסבר מבחינות רבות גם בצורך הביולוגי של הסתגלות בעיקר לטווח הקול של תדר הביניים. כך שבפועל, צליל בעל תדר של 800 הרץ בעוצמה של 50 דציבל ייתפס באופן סובייקטיבי באוזן כחזק יותר מצליל באותו עוצמה, אך עם תדר של 500 הרץ.

יתרה מכך, לתדרי צליל שונים המציפים את טווח התדרים הנשמע של הקול יהיו רגישות סף שונה לכאב! סף כאבההתייחסות נחשבת בתדר ממוצע של 1000 הרץ עם רגישות של כ-120 dB (עשוי להשתנות מעט בהתאם למאפיינים האישיים של האדם). כמו במקרה של תפיסה לא אחידה של עוצמה בתדרים שונים ברמות ווליום רגילות, נצפית בערך אותה תלות ביחס לסף הכאב: היא מתרחשת הכי מהר בתדרים בינוניים, אך בשולי הטווח הנשמע, הסף הופך גבוה יותר. לשם השוואה, סף הכאב בתדר ממוצע של 2000 הרץ הוא 112 dB, בעוד שסף הכאב בתדר נמוך של 30 הרץ יהיה כבר 135 dB. סף הכאב בתדרים נמוכים תמיד גבוה יותר מאשר בתדרים בינוניים וגבוהים.

פער דומה נצפה ביחס ל סף שמיעההוא הסף התחתון שאחריו נשמעים צלילים לאוזן האנושית. באופן קונבנציונלי, סף השמיעה נחשב ל-0 dB, אבל שוב זה נכון לתדר הייחוס של 1000 הרץ. אם, לשם השוואה, ניקח צליל בתדר נמוך בתדר של 30 הרץ, אז הוא יישמע רק בעוצמת פליטת גל של 53 dB.

למאפיינים המפורטים של התפיסה השמיעתית האנושית, כמובן, יש השפעה ישירה כאשר מועלית שאלת האזנה למוזיקה והשגת אפקט פסיכולוגי מסוים של התפיסה. אנו זוכרים מכך שצלילים בעוצמה מעל 90 dB מזיקים לבריאות ועלולים להוביל להתדרדרות ולפגיעה משמעותית בשמיעה. אך יחד עם זאת, צליל שקט מדי בעוצמה נמוכה יסבול מאי אחידות בתדרים חזקים עקב המאפיינים הביולוגיים של תפיסה שמיעתית, שהיא לא ליניארית במהותה. כך, נתיב מוזיקלי בנפח 40-50 dB ייתפס כדלדול, עם חוסר בולט (אפשר לומר כישלון) בתדרים נמוכים וגבוהים. הבעיה המכונה ידועה ומזמן, כדי להילחם בה אפילו פונקציה ידועה שנקראת פיצוי על עוצמת קול, אשר על ידי שוויון, משווה את רמות התדרים הנמוכים והגבוהים הקרובים לרמת האמצע, ובכך מבטל ירידה לא רצויה ללא צורך להעלות את עוצמת הקול, מה שהופך את טווח התדרים הנשמע של הצליל לאחיד סובייקטיבית מבחינת הדרגה של חלוקת אנרגיית קול.

בהתחשב בתכונות המעניינות והייחודיות של השמיעה האנושית, כדאי לשים לב שעם עלייה בעוצמת הקול, עקומת אי-ליניאריות התדר משתטחת, ובערך 80-85 dB (ומעלה) תדרי הקול יהפכו שווה ערך סובייקטיבי בעוצמה (עם סטייה של 3-5 dB). אמנם היישור אינו שלם והגרף עדיין יהיה גלוי, אמנם מוחלק, אך קו מעוקל, שישמור על נטייה לדומיננטיות של עוצמת תדרי האמצע לעומת השאר. במערכות שמע ניתן לפתור חוסר אחידות שכזה או בעזרת אקולייזר, או בעזרת בקרות ווליום נפרדות במערכות עם הגברה נפרדת ערוץ אחר ערוץ.

חלוקת הטווח הנשמע לתתי קבוצות קטנות יותר

בנוסף לחלוקה המקובלת והידועה לשלוש קבוצות כלליות, לפעמים נוצר צורך לשקול חלק צר כזה או אחר ביתר פירוט ובפירוט, ובכך לחלק את טווח תדרי הקול ל"פרגמנטים" קטנים עוד יותר. הודות לכך, הופיעה חלוקה מפורטת יותר, באמצעותה אתה יכול פשוט לציין במהירות ובדייקנות את הקטע המיועד של טווח הקול. שקול את החלוקה הזו:

מספר קטן של כלי נגינה יורד לאזור הבס הנמוך ביותר, ואף יותר מכך סאב-בס: קונטרבס (40-300 הרץ), צ'לו (65-7000 הרץ), בסון (60-9000 הרץ), טובה ( 45-2000 הרץ), צופרים (60-5000 הרץ), גיטרה בס (32-196 הרץ), תוף בס (41-8000 הרץ), סקסופון (56-1320 הרץ), פסנתר (24-1200 הרץ), סינתיסייזר (20-2000 הרץ) , עוגב (20-7000 הרץ), נבל (36-15000 הרץ), קונטרבסון (30-4000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.

בס עליון (80 הרץ עד 200 הרץ)מיוצג על ידי התווים הגבוהים של כלי הבס הקלאסיים, כמו גם התדרים הנשמעים הנמוכים ביותר של מיתרים בודדים, כגון גיטרה. טווח הבס העליון אחראי על תחושת הכוח והעברת פוטנציאל האנרגיה של גל הקול. זה גם נותן תחושה של דרייב, הבס העליון נועד לחשוף במלואו את הקצב ההקשה של יצירות ריקוד. בניגוד לבס התחתון, העליון אחראי על המהירות והלחץ של אזור הבס והסאונד כולו, לכן, במערכת שמע איכותית הוא תמיד מתבטא מהיר ונשכני, כפגיעה מישוש מוחשית במקביל לתפיסה הישירה של צליל.
לכן, הבס העליון הוא זה שאחראי על ההתקפה, הלחץ והדרייב המוזיקלי, ורק קטע צר זה של טווח הצלילים יכול לתת למאזין את תחושת ה"פאנץ'" האגדי (מהפאנץ' האנגלי - מכה), כאשר צליל עוצמתי נתפס על ידי מכה מוחשית וחזקה בחזה. כך, ניתן לזהות בס עליון מהיר מעוצב ונכון במערכת מוזיקלית על ידי עבודה איכותית מתוך קצב אנרגטי, התקפה אסופה ועל ידי הכלים המעוצבים היטב ברישום התווים התחתון, כמו צ'לו, פסנתר או כלי נשיפה.

במערכות שמע, כדאי ביותר לתת קטע מטווח הבס העליון לרמקולים בינוניים בקוטר די גדול של 6.5 "-10" ועם מחווני כוח טובים, מגנט חזק. הגישה מוסברת בכך שדווקא הרמקולים הללו מבחינת תצורה יוכלו לחשוף במלואו את הפוטנציאל האנרגטי הגלום באזור המאוד תובעני זה של הטווח הנשמע.
אבל אל תשכח את הפירוט והמובן של הצליל, פרמטרים אלה חשובים גם בתהליך של יצירה מחדש של תמונה מוזיקלית מסוימת. מכיוון שהבס העליון כבר ממוקם היטב / מוגדר בחלל לפי אוזן, הטווח שמעל 100 הרץ חייב להינתן אך ורק לרמקולים קדמיים שיצרו ויבנו את הסצנה. בקטע של הבס העליון, פנורמה סטריאו נשמעת בצורה מושלמת, אם היא מסופקת על ידי ההקלטה עצמה.

אזור הבס העליון כבר מכסה מספר גדול למדי של כלים ואפילו שירה גברית עם צליל נמוך. לכן, בין הכלים יש את אותם הכלים שניגנו בס נמוך, אך מתווספים אליהם רבים אחרים: טומים (70-7000 הרץ), תוף סנר (100-10000 הרץ), כלי הקשה (150-5000 הרץ), טרומבון טנור ( 80-10000 הרץ), חצוצרה (160-9000 הרץ), סקסופון טנור (120-16000 הרץ), סקסופון אלט (140-16000 הרץ), קלרינט (140-15000 הרץ), כינור אלט (130-6700 הרץ), גיטרה (80-5000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.

אמצע תחתון (200 הרץ עד 500 הרץ)- האזור הנרחב ביותר, לוכד את רוב הכלים והשירה, זכר ונקבה כאחד. מכיוון שאזור הטווח האמצעי התחתון עובר למעשה מהבס העליון הרווי אנרגטית, ניתן לומר שהוא "משתלט" ואחראי גם להעברה נכונה של קטע הקצב בשילוב עם הדרייב, אם כי השפעה זו כבר הולכת ופוחתת. לכיוון התדרים הבינוניים הנקיים.
בטווח זה מתרכזות ההרמוניות הנמוכות והצלילים העל הממלאים את הקול, ולכן חשוב ביותר להעברה נכונה של שירה ורוויה. גם באמצע התחתון נמצא כל הפוטנציאל האנרגטי של קולו של המבצע, שבלעדיו לא תהיה חזרה ותגובה רגשית מתאימה. באנלוגיה להעברת הקול האנושי, כלי נגינה חיים רבים מסתירים גם את פוטנציאל האנרגיה שלהם בקטע זה של הטווח, במיוחד אלו שגבול השמיעה התחתון שלהם מתחיל מ-200-250 הרץ (אבוב, כינור). האמצע התחתון מאפשר לשמוע את המנגינה של הצליל, אך אינו מאפשר להבחין בבירור בין הכלים.

בהתאם לכך, האמצע התחתון אחראי לעיצוב הנכון של רוב הכלים והקולות, מרווה את האחרונים והופך אותם לזיהוי על פי הגוון. כמו כן, האמצע התחתון תובעני ביותר מבחינת ההעברה הנכונה של טווח בס מלא, שכן הוא "קולט" את הדרייב וההתקפה של בס כלי ההקשה הראשי וצפוי לתמוך בו כראוי ו"לסיים" בצורה חלקה. מצמצמים אותו בהדרגה ללא כלום. התחושות של טוהר הצליל ומובנות הבס נעוצות דווקא באזור זה, ואם יש בעיות באמצע התחתון משפע יתר או נוכחות של תדרי תהודה, אז הצליל יעייף את המאזין, הוא יהיה מלוכלך ומעט ממלמל. .
אם יהיה מחסור באזור האמצע התחתון, אזי ייפגעו התחושה הנכונה של הבס וההעברה האמינה של החלק הווקאלי, שיהיה נטול לחץ והחזר אנרגיה. כך גם לגבי רוב הכלים שללא תמיכת האמצע התחתון יאבדו את ה"פנים" שלהם, יהפכו למסגרות בצורה שגויה והסאונד שלהם יהפוך בצורה ניכרת לדל יותר, גם אם הוא יישאר ניתן לזיהוי, הוא כבר לא יהיה כל כך מלא.

בבניית מערכת שמע, הטווח של האמצע התחתון ומעלה (עד למעלה) ניתן לרוב לרמקולים בינוניים (MF), שללא ספק צריכים להיות ממוקמים בחלק הקדמי מול המאזין ולבנות את הבמה. עבור רמקולים אלה, הגודל לא כל כך חשוב, הוא יכול להיות 6.5 אינץ' ומטה, כמה חשוב הפירוט והיכולת לחשוף את הניואנסים של הצליל, אשר מושגת על ידי תכונות העיצוב של הרמקול עצמו (מפזר, מתלה ו דמויות אחרות).
כמו כן, לוקליזציה נכונה חיונית עבור כל טווח התדרים הבינוני, וממש להטיה הקלה ביותר של הרמקול יכולה להיות השפעה מוחשית על הצליל במונחים של שחזור ריאליסטי נכון של תמונות הכלים והקולות בחלל, אם כי זה יהיה תלוי במידה רבה בתכונות העיצוב של חרוט הרמקול עצמו.

האמצע התחתון מכסה כמעט את כל הכלים והקולות האנושיים הקיימים, אמנם הוא אינו ממלא תפקיד מהותי, אך עדיין חשוב מאוד לתפיסה המלאה של מוזיקה או צלילים. בין הכלים יהיה אותו סט שהצליח להחזיר את הטווח התחתון של אזור הבס, אך מתווספים להם אחרים שמתחילים כבר מהאמצע התחתון: מצלתיים (190-17000 הרץ), אבוב (247-15000). הרץ), חליל (240-14500 הרץ), כינור (200-17,000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.

אמצע אמצע (500 הרץ עד 1200 הרץ)או סתם אמצע טהור, כמעט על פי תורת האיזון, קטע זה של המנעד יכול להיחשב בסיסי ויסודי בצליל ולכינוי בצדק "אמצע הזהב". בקטע המוצג של טווח התדרים, ניתן למצוא את התווים וההרמוניות העיקריות של הרוב המכריע של הכלים והקולות. בהירות, מובנות, בהירות וצליל נוקב תלויים ברוויה של האמצע. אפשר לומר שכל הצליל, כביכול, "מתפשט" לצדדים מהבסיס, שהוא תחום תדר הביניים.

במקרה של כישלון באמצע, הצליל הופך למשעמם וחסר הבעה, מאבד מהקוליות והבהירות שלו, השירה מפסיקה לרתק ולמעשה נעלמת. כמו כן, האמצע אחראי על מובנות המידע העיקרי המגיע מכלי נגינה וקולות (במידה פחותה, מכיוון שעיצורים מגיעים לטווח גבוה יותר), ועוזר להבחין ביניהם היטב באוזן. רוב הכלים הקיימים מתעוררים לחיים בטווח הזה, הופכים אנרגטיים, אינפורמטיביים ומוחשיים, אותו דבר קורה עם שירה (בעיקר נשית), שמתמלאת באנרגיה באמצע.

טווח היסוד של תדר הביניים מכסה את הרוב המוחלט של הכלים שכבר פורטו קודם לכן, וגם חושף את מלוא הפוטנציאל של שירה גברית ונקבה. רק כלים נבחרים נדירים מתחילים את חייהם בתדרים בינוניים, מנגנים בטווח צר יחסית בתחילה, למשל, חליל קטן (600-15000 הרץ).

אמצע עליון (1200 הרץ עד 2400 הרץ)מייצג חלק מאוד עדין ותובעני במגוון, שיש לטפל בו בזהירות ובזהירות. באזור זה, אין כל כך הרבה תווים בסיסיים המרכיבים את הבסיס לצליל של כלי או קול, אלא מספר רב של צלילים והרמוניות, שבגללם הצליל צבעוני, הופך חד ובהיר. על ידי שליטה באזור זה של טווח התדרים, אפשר למעשה לשחק עם הצבע של הצליל, מה שהופך אותו לתוסס, נוצץ, שקוף וחד; או להיפך יובש, מתון, אך יחד עם זאת יותר אסרטיבי ונוהג.

אבל להדגשת טווח זה יש השפעה בלתי רצויה ביותר על תמונת הקול, מכיוון. זה מתחיל לחתוך באופן ניכר את האוזן, לגרות ואפילו לגרום לאי נוחות כואבת. לכן, האמצע העליון דורש יחס עדין וזהיר איתו, tk. בגלל בעיות בתחום זה, קל מאוד לקלקל את הצליל, או להיפך, להפוך אותו למעניין וראוי. בדרך כלל, הצביעה באזור האמצע העליון קובעת במידה רבה את ההיבט הסובייקטיבי של הז'אנר של המערכת האקוסטית.

הודות לאמצע העליון, שירה וכלים רבים נוצרים לבסוף, הם מובחנים היטב על ידי אוזן ומופיע מובנות הצליל. זה נכון במיוחד לגבי הניואנסים של רפרודוקציה של הקול האנושי, מכיוון שבאמצע העליון ממוקם ספקטרום העיצורים וממשיכים התנועות שהופיעו בטווחים המוקדמים של האמצע. במובן כללי, האמצע העליון מדגיש בצורה חיובית וחושף במלואו את אותם כלים או קולות שרוויים בהרמוניות עליונות, צלילי על. במיוחד, שירה נשית, כלי קשת, מיתר וכלי נשיפה רבים נחשפים בצורה חיה וטבעי באמת באמצע העליון.

הרוב המכריע של הכלים עדיין מנגנים באמצע העליון, אם כי רבים כבר מיוצגים רק בצורה של עטיפות ומפוחיות. היוצא מן הכלל הוא כמה נדירים, המובחנים בתחילה על ידי טווח תדר נמוך מוגבל, למשל, טובה (45-2000 הרץ), שמסיימת את קיומה באמצע העליון לחלוטין.

טרבל נמוך (2400 הרץ עד 4800 הרץ)- זהו אזור / אזור של עיוות מוגבר, שאם קיים בנתיב, בדרך כלל הופך להיות מורגש בקטע זה. הגבוהים הנמוכים גם מוצפים בהרמוניות שונות של כלים ושירה, אשר בו זמנית ממלאות תפקיד מאוד ספציפי וחשוב בעיצוב הסופי של התמונה המוזיקלית המשחזרת באופן מלאכותי. הגבוהים הנמוכים נושאים את העומס העיקרי של טווח התדרים הגבוהים. בסאונד, הם באים לידי ביטוי ברובם על ידי הרמוניות שיוריות ומואזנות היטב של שירה (בעיקר נשית) והרמוניות חזקות בלתי פוסקות של כמה כלים, המשלימות את התמונה עם נגיעות אחרונות של צביעת צליל טבעית.

הם למעשה אינם ממלאים תפקיד במונחים של הבחנה בכלים וזיהוי קולות, אם כי החלק העליון התחתון נותר תחום אינפורמטיבי ויסודי ביותר. למעשה, התדרים הללו מתארים את הדימויים המוזיקליים של כלים ושירה, הם מעידים על נוכחותם. במקרה של כשל בקטע הגבוה התחתון של טווח התדרים, הדיבור יהפוך יבש, חסר חיים וחסר, בערך אותו דבר קורה עם חלקים אינסטרומנטליים - הבהירות אובדת, עצם מקור הקול מתעוות, הוא הופך לחסר וחסר צורה בעליל.

בכל מערכת שמע רגילה, תפקידם של תדרים גבוהים מקבל על ידי רמקול נפרד הנקרא טוויטר (תדר גבוה). בדרך כלל קטן בגודלו, הוא לא תובעני להספק הקלט (בגבולות סבירים) באנלוגיה לקטע האמצע ובמיוחד לקטע הבס, אבל זה גם חשוב ביותר שהסאונד יתנגן בצורה נכונה, מציאותית ולפחות יפה. הטוויטר מכסה את כל טווח התדרים הגבוה הנשמע בין 2000-2400 הרץ ל-20000 הרץ. במקרה של טוויטרים, בדומה לקטע הביניים, מיקום פיזי נכון וכיווניות חשובה מאוד, שכן הטוויטרים לא רק מעורבים בעיצוב בימת הקול, אלא גם בכוונון עדין שלה.

בעזרת טוויטרים ניתן לשלוט במידה רבה בסצנה, להגדיל/להקטין את המבצעים, לשנות את הצורה והזרימה של הכלים, לשחק עם צבע הצליל והבהירות שלו. כמו במקרה של התאמת רמקולים בינוניים, כמעט הכל משפיע על הסאונד הנכון של הטוויטרים, ולעתים קרובות מאוד מאוד רגיש: סיבוב והטיה של הרמקול, מיקומו אנכית ואופקית, מרחק ממשטחים סמוכים וכו'. עם זאת, הצלחת הכוונון הנכון והקפדני של קטע ה-HF תלויים בעיצוב הרמקול ובתבנית הקוטבית שלו.

כלים שמנגנים עד לגבהים הנמוכים, הם עושים זאת בעיקר באמצעות הרמוניות ולא יסודות. אחרת, בטווח הגבוה התחתון, כמעט כל אותם אלה שהיו בקטע של אמצע התדר "חי", כלומר. כמעט כל הקיימים. כך גם הקול, שפעיל במיוחד בתדרים הגבוהים הנמוכים יותר, ניתן לשמוע בהירות והשפעה מיוחדת בחלקי הקול הנשי.

גבוה בינוני (4800 הרץ עד 9600 הרץ)טווח התדרים הבינוני-גבוה נחשב לרוב לגבול התפיסה (לדוגמה, בטרמינולוגיה רפואית), אם כי בפועל זה לא נכון ותלוי הן במאפיינים האישיים של האדם והן בגילו (ככל שהאדם מבוגר יותר, יותר סף התפיסה יורד). בדרך המוזיקלית, התדרים הללו נותנים תחושה של טוהר, שקיפות, "אווריריות" ושלמות סובייקטיבית מסוימת.

למעשה, הקטע המוצג של הטווח דומה לבהירות ופרטים מוגברים של הצליל: אם אין טבילה בחלק העליון האמצעי, אז מקור הצליל ממוקם היטב מבחינה נפשית בחלל, מרוכז בנקודה מסוימת ומתבטא ב- תחושת מרחק מסוים; ולהיפך, אם חסר בחלק העליון התחתון, נראה שהבהירות של הצליל מטושטשת והתמונות אובדות בחלל, הצליל הופך מעונן, מהודק ולא מציאותי מבחינה סינתטית. בהתאם לכך, ויסות התדרים הגבוהים הנמוכים דומה ליכולת "להזיז" למעשה את במת הקול בחלל, כלומר. להרחיק אותו או לקרב אותו.

התדרים הבינוניים-גבוהים מספקים בסופו של דבר את אפקט הנוכחות הרצוי (ליתר דיוק, הם משלימים אותו עד תום, שכן האפקט מבוסס על בס עמוק ומלא נשמה), הודות לתדרים אלו, הכלים והקול הופכים למציאותיים ואמינים ככל האפשר. . אנחנו יכולים גם לומר על הצמרות האמצעיות שהם אחראים על הפירוט בצליל, על מספר רב של ניואנסים וצלילים קטנים, הן ביחס לחלק האינסטרומנטלי והן בחלקים הווקאליים. בסוף הקטע הבינוני-גבוה מתחילים "אוויר" ושקיפות, שגם אותם ניתן לחוש בצורה די ברורה ולהשפיע על התפיסה.

למרות העובדה שהסאונד יורד בהתמדה, עדיין פעילים בקטע זה של הטווח: שירה גברית ונקבה, תוף בס (41-8000 הרץ), טומים (70-7000 הרץ), תוף סנר (100-10000) הרץ), מצלות (190-17000 הרץ), טרומבון תמיכה אווירית (80-10000 הרץ), חצוצרה (160-9000 הרץ), בסון (60-9000 הרץ), סקסופון (56-1320 הרץ), קלרינט (140-15000) הרץ), אבוב (247-15000 הרץ), חליל (240-14500 הרץ), פיקולו (600-15000 הרץ), צ'לו (65-7000 הרץ), כינור (200-17,000 הרץ), נבל (36-15000 הרץ) ), אורגן (20-7000 הרץ), סינתיסייזר (20-20000 הרץ), טימפני (60-3000 הרץ).

גבוה עליון (9600 הרץ עד 30000 הרץ)טווח מאוד מורכב ובלתי מובן עבור רבים, המספק לרוב תמיכה בכלים ושירה מסוימים. הגבוהים העליונים מספקים לסאונד בעיקר מאפיינים של אווריריות, שקיפות, גבישיות, כמה תוספת וצביעה מעודנת לפעמים, שאולי נראים לא משמעותיים ואפילו לא נשמעים להרבה אנשים, אבל עדיין נושאים משמעות מאוד מוגדרת וספציפית. כאשר מנסים לבנות צליל "היי-פי" או אפילו "היי-אנד" ברמה גבוהה, טווח הטרבל העליון מקבל את מירב תשומת הלב, כמו בצדק מאמינים שלא ניתן לאבד את הפרט הקטן ביותר בצליל.

בנוסף, בנוסף לחלק הנשמע המיידי, האזור הגבוה העליון, ההופך בצורה חלקה לתדרים קוליים, עדיין יכול להיות בעל השפעה פסיכולוגית כלשהי: גם אם צלילים אלה אינם נשמעים בבירור, הגלים מוקרנים לחלל וניתן לתפוס אותם על ידי אדם, בעוד יותר ברמה היווצרות מצב רוח. הם גם משפיעים בסופו של דבר על איכות הצליל. באופן כללי, התדרים הללו הם העדינים והעדינים ביותר בכל הטווח, אבל הם גם אחראים לתחושת היופי, האלגנטיות, טעם לוואי נוצץ של מוזיקה. עם חוסר אנרגיה בטווח הגבוה העליון, בהחלט אפשרי להרגיש אי נוחות ואנדרסטייטמנט מוזיקלי. בנוסף, המנעד העליון והקפריזי מעניק למאזין תחושת עומק מרחבי, כאילו צולל עמוק לתוך הבמה ומתעטף בסאונד. עם זאת, עודף של רוויון קול בטווח הצר המצוין יכול להפוך את הצליל ל"חולי" שלא לצורך ולדק באופן לא טבעי.

כאשר דנים בטווח התדרים הגבוהים העליון, כדאי להזכיר גם את הטוויטר הנקרא "סופר טוויטר", שהוא למעשה גרסה מורחבת מבנית של הטוויטר הרגיל. רמקול כזה נועד לכסות חלק גדול יותר מהטווח בצד העליון. אם טווח הפעולה של טוויטר קונבנציונלי מסתיים בסימן המגביל הצפוי, שמעליו האוזן האנושית תיאורטית לא קולטת מידע קולי, כלומר. 20 קילו-הרץ, ואז הטוויטר העל יכול להעלות את הגבול הזה ל-30-35 קילו-הרץ.

הרעיון שהטמעתו של רמקול מתוחכם כל כך מעניין וסקרן מאוד, הוא הגיע מעולם ה"היי-פי" וה-"היי-אנד", שם מאמינים שאי אפשר להתעלם מתדרים בנתיב המוזיקלי. , גם אם אנחנו לא שומעים אותם ישירות, הם עדיין נוכחים בתחילה במהלך הביצוע החי של הרכב מסוים, מה שאומר שהם יכולים להשפיע באופן עקיף. המצב עם הטוויטר העל מסובך רק מהעובדה שלא כל הציוד (מקורות סאונד/נגנים, מגברים וכו') מסוגל להוציא אות בכל הטווח, מבלי לחתוך תדרים מלמעלה. הדבר נכון גם לגבי ההקלטה עצמה, שנעשית לרוב עם קיצוץ בטווח התדרים ואובדן איכות.

בערך בצורה שתוארה לעיל, חלוקת טווח התדרים הנשמע למקטעים מותנים נראית כמו במציאות, בעזרת החלוקה קל יותר להבין בעיות בנתיב האודיו על מנת לבטל אותן או להשוות את הצליל. למרות העובדה שכל אדם מדמיין איזשהו תמונת התייחסות משלו בלבד המובנת לו רק בהתאם להעדפות הטעם שלו, אופי הצליל המקורי נוטה לאזן, או יותר נכון לבצע ממוצע של כל תדרי הצליל. לכן, צליל האולפן הנכון תמיד מאוזן ורגוע, כל ספקטרום תדרי הקול בו נוטה לקו שטוח בגרף תגובת התדר (תגובת משרעת-תדר). אותו כיוון מנסה ליישם "היי-פי" ו"היי-אנד" בלתי מתפשרים: לקבל את הסאונד האחיד והמאוזן ביותר, ללא פסגות ודיפס בכל הטווח הנשמע. צליל כזה, מטבעו, אולי נראה משעמם וחסר הבעה, נטול בהירות ואינו מעניין את מאזין חסר ניסיון רגיל, אבל דווקא הצליל הזה הוא באמת נכון למעשה, השואף לאיזון באנלוגיה עם האופן שבו חוקים של היקום עצמו בו אנו חיים מתבטא. .

כך או אחרת, הרצון ליצור מחדש איזה אופי ספציפי של צליל בתוך מערכת השמע שלך נעוץ לחלוטין בהעדפות של המאזין. יש אנשים שאוהבים את הסאונד עם נמוכים עוצמתיים רווחים, אחרים אוהבים את הבהירות המוגברת של הגבוהים ה"מוגבהים", אחרים יכולים ליהנות מהקולות הקשוחות המודגשות באמצע במשך שעות... יכול להיות מגוון עצום של אפשרויות תפיסה, ומידע על חלוקת התדרים של הטווח למקטעים מותנים פשוט תעזור לכל מי שרוצה ליצור את צליל החלומות שלו, רק עכשיו עם הבנה מלאה יותר של הניואנסים והדקויות של החוקים שנשמעים כתופעה פיזיקלית מצייתת.

הבנת תהליך הרוויה בתדרים מסוימים של טווח הקול (מילויו באנרגיה בכל אחד מהקטעים) בפועל לא רק תקל על כוונון כל מערכת שמע ותאפשר לבנות סצנה באופן עקרוני, אלא גם תיתן ניסיון רב ערך בהערכת האופי הספציפי של הצליל. עם ניסיון, אדם יוכל לזהות באופן מיידי את החסרונות של הצליל באוזן, יתר על כן, לתאר בצורה מדויקת מאוד את הבעיות בחלק מסוים של הטווח ולהציע פתרון אפשרי לשיפור תמונת הקול. תיקון הצליל יכול להתבצע בשיטות שונות, כאשר אקולייזר יכול לשמש כ"מנופים", למשל, או שאתה יכול "לשחק" עם המיקום והכיוון של הרמקולים - ובכך לשנות את אופי השתקפויות הגלים המוקדמות, ולבטל גלים עומדים וכו'. זה כבר יהיה "סיפור אחר לגמרי" ונושא למאמרים נפרדים.

טווח התדרים של הקול האנושי בטרמינולוגיה מוזיקלית

בנפרד ובנפרד במוזיקה, תפקידו של הקול האנושי כחלק ווקאלי מוקצה, כי אופי התופעה הזו הוא באמת מדהים. הקול האנושי הוא כל כך רב-גוני והטווח שלו (לעומת כלי נגינה) הוא הרחב ביותר, למעט כמה כלים, כמו הפסנתרפורטה.
יתרה מכך, בגילאים שונים אדם יכול להשמיע צלילים בגבהים שונים, בילדות עד לגבהים קוליים, בבגרות קול גברי די מסוגל לרדת נמוך במיוחד. כאן, כמו בעבר, המאפיינים האישיים של מיתרי הקול האנושיים חשובים ביותר, מכיוון. יש אנשים שיכולים להדהים עם הקול שלהם בטווח של 5 אוקטבות!

תִינוֹק
• אלט (נמוך)
• סופרן (גבוה)
• טרבל (גבוהה בבנים)

של גברים
• בס פרופונדו (נמוך במיוחד) 43.7-262 הרץ
• בס (נמוך) 82-349 הרץ
• בריטון (בינוני) 110-392 הרץ
• טנור (גבוה) 132-532 הרץ
• טנור אלטינו (גבוה במיוחד) 131-700 הרץ

של נשים
• קונטרולטו (נמוך) 165-692 הרץ
• מצו-סופרן (בינוני) 220-880 הרץ
• סופרן (גבוה) 262-1046 הרץ
• קולורטורה סופרן (גבוהה במיוחד) 1397 הרץ

על נושא האודיו כדאי לדבר על שמיעה אנושית ביתר פירוט. עד כמה התפיסה שלנו סובייקטיבית? האם אתה יכול לבדוק את השמיעה שלך? היום תלמדו את הדרך הקלה ביותר לגלות אם השמיעה שלכם תואמת את ערכי הטבלה.

ידוע שאדם ממוצע מסוגל לקלוט גלים אקוסטיים בטווח שבין 16 ל-20,000 הרץ (16,000 הרץ תלוי במקור). טווח זה נקרא טווח השמיעה.

20 הרץ	זמזום שאפשר רק להרגיש אבל לא לשמוע. הוא משוכפל בעיקר על ידי מערכות שמע מובילות, כך שבמקרה של שתיקה, היא זו שאשמה
30 הרץ	אם אתה לא יכול לשמוע את זה, סביר להניח שזו שוב בעיית השמעה.
40 הרץ	זה יהיה נשמע ברמקולים תקציביים ומיינסטרים. אבל מאוד שקט
50 הרץ	שאגת זרם חשמלי. חייב להישמע
60 הרץ	נשמע (כמו כל דבר עד 100 הרץ, די מוחשי עקב השתקפות מתעלת השמע) אפילו דרך האוזניות והרמקולים הזולים ביותר
100 הרץ	סוף בס. תחילת טווח השמיעה הישירה
200 הרץ	תדרי אמצע
500 הרץ
1 קילו-הרץ
2 קילו-הרץ
5 קילו-הרץ	תחילת טווח התדרים הגבוהים
10 קילו-הרץ	אם התדר הזה לא נשמע, סביר להניח שבעיות שמיעה חמורות. צריך התייעצות עם רופא
12 קילו-הרץ	חוסר היכולת לשמוע את התדר הזה עשוי להצביע על השלב הראשוני של אובדן השמיעה.
15 קילו-הרץ	צליל שחלק מהאנשים מעל גיל 60 לא יכולים לשמוע
16 קילו-הרץ	שלא כמו הקודם, כמעט כל האנשים מעל גיל 60 לא שומעים את התדר הזה.
17 קילו-הרץ	תדירות היא בעיה עבור רבים כבר בגיל העמידה
18 קילו-הרץ	בעיות בשמיעה של תדר זה הן תחילתם של שינויים בשמיעה הקשורים לגיל. עכשיו אתה מבוגר. :)
19 קילו-הרץ	הגבל את תדירות השמיעה הממוצעת
20 קילו-הרץ	רק ילדים שומעים את התדר הזה. האם זה נכון

»
בדיקה זו מספיקה להערכה גסה, אך אם אינכם שומעים צלילים מעל 15 קילו-הרץ, יש לפנות לרופא.

אנא שימו לב כי בעיית השמיעה בתדר נמוך קשורה ככל הנראה ל.

לרוב, הכיתוב על הקופסה בסגנון "טווח ניתן לשחזור: 1–25,000 הרץ" אינו אפילו שיווקי, אלא שקר מוחלט מצד היצרן.

למרבה הצער, חברות לא מחויבות לאשר לא את כל מערכות השמע, כך שכמעט בלתי אפשרי להוכיח שמדובר בשקר. רמקולים או אוזניות, אולי, משחזרים את תדרי הגבול... השאלה היא איך ובאיזה ווליום.

בעיות ספקטרום מעל 15 קילו-הרץ הן תופעת גיל שכיחה למדי שמשתמשים עשויים להיתקל בה. אבל 20 קילו-הרץ (אותם אלו שהאודיופילים נלחמים עליהם כל כך) בדרך כלל שומעים רק ילדים מתחת לגיל 8-10.

מספיק להאזין לכל הקבצים ברצף. למחקר מפורט יותר, אתה יכול לנגן דגימות, החל מהנפח המינימלי, ולהגדיל אותו בהדרגה. זה יאפשר לך לקבל תוצאה נכונה יותר אם השמיעה כבר פגומה מעט (זכור כי לתפיסה של תדרים מסוימים יש צורך לחרוג מערך סף מסוים, אשר כביכול פותח ועוזר למכשיר השמיעה לשמוע זה).

האם אתה שומע את כל טווח התדרים שמסוגל?

האינטרנט שוב ​​התחלק לשני מחנות, מה שלא קרה מאז "שמלת המחלוקת המפורסמת", שצבעה אנשים תפסו אחרת. כעת משתמשים עסוקים בחידה חדשה, המבוססת על קטע שמע.

על התופעה החדשה דיברו לראשונה בפורום Reddit ב-13 באפריל. לפרסום המחבר צורף סרטון שבו קול רובוטי מבטא את השם. אבל המשתמשים פשוט לא יכולים להסכים על איזה מהם - העובדה היא שחצי מהפורום שומע את יאני ("ייני"), והשני - לורל ("לורל").

התגובה הפופולרית ביותר לערך זה מכנה את הסרטון "קסם שחור". המיסטיקה של המצב הזה מתווספת לא רק מהעובדה ש"ג'ני" ו"לורל" נשמעות באופן עקרוני שונה, אלא גם מהעובדה שאותו אדם יכול לשמוע שני שמות שונים אם הוא מאזין להקלטה מספר פעמים.

חלק מהמשתמשים באמת לא יכולים להבין איך זה אפשרי, ולא מאמינים למי ששומע שם אחר. כמובן שכבר הצטרפו כמה מדענים מתחומים מדעיים שונים לפיתוח התופעה, שעדיין אינם יכולים להסכים על דעה.

אחת הגרסאות הפופולריות ביותר היא זו הקשורה לתדר הסאונד. פרופסור חבר באוניברסיטת מאסטריכט לארס ריקי אמר ל-The Verge ש"ג'ני" נשמע בתדרים גבוהים יותר, ו"לורל" בתדרים נמוכים יותר. כתוצאה מכך, אנשים שרגישים יותר לצלילים גבוהים שומעים את "ג'ני" בעוד שאחרים שומעים את "לורל".

אותו מצב נצפה אצל מי שמאזין להקלטה במכשירים שונים או באוזניות שונות – עקב התדירות, התפיסה של אותו אדם יכולה להשתנות באופן דרמטי.

בנוסף, חלק מהמשתמשים מאמינים שהכל קשור למהירות השמעה - הקלטה מסתורית הוצבה בעורך וידאו והושמעה בקצבים שונים. כך, רוב המשתמשים שומעים את "ג'ני" בתחילת הסרטון, ואת "לורל" לקראת סופו. למרבה הצער, גם כאן לא הכל ברור - עורכי Gazeta.Ru ערכו ניסוי וגילו שאנשים מתחילים לשמוע את השם "לורל" במהירויות שונות, וחלקם לא שומעים אותו כלל.

יש גרסה אחרת. קבוצת מדענים מאמינה שבשל האיכות הירודה של ההקלטה, מכשיר השמיעה של אנשים שונים קולט אודיו בצורה מעורפלת – למוח אין מספיק מידע והוא "חושב" באופן עצמאי את הצלילים החסרים.

כמו כן, דווח כי אנשים מבוגרים שומעים רק וריאנט אחד (בדרך כלל "ג'ני"), מכיוון שהשמיעה מתדרדרת עם הזמן ואינה יכולה עוד לפרש צלילים בצורה מעורפלת.

לבסוף, נסיבה נוספת היא הציפייה של המאזין עצמו. כותב המילים שמע גם את "ייני" וגם את "לורל" מספר פעמים, אם בלילה שלפני האודישן, התמקד רק באפשרות אחת אפשרית.

באיזה צבע השמלה

אשליית הקול החדשה היא המשך למקרה "שמלת המחלוקת" ששבר את האינטרנט בפברואר 2015. אז אנשים לא יכלו להחליט באיזה צבע השמלה המוצגת בתצלום היא כחול ושחור או לבן וזהב.

wired.com

משתמשים קבועים, מדענים ואפילו סלבריטאים הצטרפו לדיון. כפי שהתברר מאוחר יותר, המאפיינים הביולוגיים של גוף האדם אשמים - אנשים תופסים אור בצורה שונה בתצלומים. מי שרואים שמלה כחולה-שחורה מניחים ששחור בהשפעת צבע עז נראה חום או אפילו זהוב.

ה"צוות" השני שטוען שהשמלה היא למעשה לבנה מרמז שהיא בצל מאחר שמקור האור נמצא מאחוריה. במקרה זה, לבן טהור מתחיל להפיץ כחול ולכן נראה כחלחל.

שנתיים לאחר מכן, הופיעו "נעלי ספורט של מחלוקת", שגרמו לאנשים שוב לריב על תפיסות צבע שונות. הבריטים פרסמו תמונה של הנעליים, שנראו לה ורודות ולבנות. חברתה, להיפך, טענה שנעלי הספורט היו אפורות עם מבטאים בצבע טורקיז. הילדה פרסמה תמונה בפייסבוק כדי לברר את דעתם של חבריה, מה ששוב פיצלה את האינטרנט לשני מחנות.

שמיעה - היכולת של איבר השמיעה לקלוט צלילים; פונקציה מיוחדת של מכשיר השמיעה שמתרגשת מרעידות הקול של הסביבה, כגון אוויר או מים. אחד מחמשת החושים הביולוגיים, הנקראים גם תפיסה אקוסטית.

מידע כללי

אדם מסוגל לשמוע קול בטווח שבין 16 הרץ ל-20 קילו-הרץ. לגלים אלו חשיבות ביולוגית רבה, למשל גלי קול בטווח של 300-4000 הרץ תואמים את הקול האנושי. צלילים מעל 20,000 הרץ הם בעלי חשיבות מעשית מועטה, מכיוון שהם מואטים במהירות; רעידות מתחת ל-20 הרץ נתפסות הודות לחוש המישוש והרטט. טווח התדרים שבני אדם יכולים לשמוע נקרא שְׁמִיעָתִיאו טווח שמע; תדרים גבוהים יותר נקראים אולטרסאונד ותדרים נמוכים יותר נקראים אינפרסאונד.

פיזיולוגיה של השמיעה

היכולת להבחין בתדרי קול תלויה מאוד באדם מסוים: גילו, מינו, הרגישות למחלות שמיעה, כושרו. אנשים מסוגלים לתפוס צליל עד 22 קילו-הרץ, ואולי אפילו גבוה יותר.

ישנם בעלי חיים שיכולים לשמוע אולטרה ו/או אינפרסאונד. עטלפים משתמשים באולטרסאונד להד במהלך הטיסה. כלבים מסוגלים לשמוע אולטרסאונד, שהוא הבסיס לעבודה של שריקות שקטות. יש עדויות לכך שלווייתנים ופילים יכולים להשתמש באינפרסאונד כדי לתקשר.

אדם יכול להבחין במספר צלילים בו זמנית בשל העובדה שיכולים להיות מספר גלים עומדים בשבלול בו זמנית.

« להסביר בצורה משביעת רצון את תופעת השמיעה התגלה כמשימה קשה במיוחד. האיש שהמציא תיאוריה שתסביר את תפיסת הצליל ועוצמת הקול יבטיח כמעט בוודאות לעצמו פרס נובל.»

פסיכופיזיולוגיה של שמיעה

ב, כמו ברוב היונקים, איבר השמיעה הוא האוזן. גם לבעלי חיים רבים אחרים יש שמיעה בזכות איברי אוזניים דומים, או אפילו שילוב של איברים שונים, שעשויים להיות שונים באופן משמעותי במבנה שלהם.

עקבות שמיעה, מיזוג של תחושות שמיעה

הניסיון מוכיח שתחושה שמעוררת צליל קצר כלשהו נמשכת זמן מה בצורת עקבות לאחר הפסקת ההלם החיצוני שגרם לה. לכן, שני צלילים רצופים מהירים למדי נותנים תחושה שמיעתית אחת, שהיא תוצאה של התמזגותם. אבל עקבות השמיעה מתגלים כקצרים יותר מאלה החזותיים: בעוד שהאחרונים מתמזגים כבר בחזרה של פי עשרה בשנייה, לצורך מיזוג תחושות שמיעתיות נדרשת החזרה שלהם לפחות 130 פעמים בשנייה. במילים אחרות, שביל האור נמשך 1/10 שנייה, בעוד שביל השמיעה נמשך כ-1/130 שנייה. למיזוג תחושות שמיעתיות יש חשיבות רבה בבהירות התפיסה של צלילים ובשאלות של קונסוננס ודיסוננס, הממלאים תפקיד כה עצום במוזיקה.

הקרנה של תחושות שמיעה

לא משנה איך מתעוררות תחושות שמיעתיות, בדרך כלל אנו מפנים אותן לעולם החיצוני, ולכן אנו תמיד מחפשים את הסיבה לעירור השמיעה שלנו ברעידות הנקלטות מבחוץ ממרחק כזה או אחר. תכונה זו בולטת הרבה פחות בתחום השמיעה מאשר בתחום התחושות החזותיות, הנבדלות באובייקטיביות שלהן ובלוקליזציה מרחבית קפדנית ונרכשות כנראה גם באמצעות ניסיון רב ושליטה בחושים אחרים. עם תחושות שמיעה, היכולת להקרין, להמחיש ולהתמקם באופן מרחבי בתחום השמיעה לא יכולה להגיע לדרגות גבוהות כמו בתחושות חזותיות. זה נובע ממאפיינים מבניים של מכשיר השמיעה, למשל, כמו היעדר מנגנונים שרירים, המונעים ממנו את האפשרות לקביעות מרחביות מדויקות. אנו יודעים את המשמעות העצומה שיש לתחושת השרירים בכל קביעות המרחב.

שיפוט לגבי המרחק והכיוון של הצלילים

השיפוטים שלנו לגבי המרחק שבו נשמעים קולות מאוד לא מדויקים, במיוחד כאשר עיניים מכוסות, כאשר אינך יכול לראות את מקור הצלילים. זה חל במיוחד על צלילים שאינם ידועים לנו; צלילים מוכרים נראים קרובים יותר אלינו ככל שהם חזקים יותר, ולהיפך. הניסיון מלמד שאנו פחות טועים בקביעת מרחק הרעשים מאשר טונים מוזיקליים. באשר לשיפוט לגבי כיוון הצלילים, גם יכולת זו מתבררת כמוגבלת באדם; אין לו אפרכסות ניידות ונוחות לאיסוף צלילים, במקרים מפוקפקים הוא נוקט בתנועות ראש ומניח אותו במצב בו ניתן להבחין בצורה הטובה ביותר עם הצלילים, וממקם את הצליל לכיוון שממנו הוא נשמע חזק וברור יותר.

ישנם שני מנגנונים שבאמצעותם ניתן להבחין בכיוון הקול:

• נוירונים מסועפים מסוגלים להבחין בין עיכובי זמן בין הגעת גלי קול באוזן ימין לאוזן שמאל. (בערך 10 מיקרון)
• עבור תדרים גבוהים, כאלה שאורך הגל של הצליל קצר מגודל המאזין, הצליל המגיע לאוזן הקרובה הוא חזק יותר.

יתרה מכך, למנגנון הראשון יש משקל רב יותר מהשני.

שני המנגנונים הללו אינם פועלים היטב במים, שכן מהירות הקול בהם גדולה בהרבה מאשר באוויר.

לימוד שמיעה

השמיעה נבדקת באמצעות מכשיר מיוחד או תוכנת מחשב הנקראת אודיומטר.

ניתן לקבוע את האוזן המובילה, באמצעות בדיקות מיוחדות. לדוגמה, אותות אודיו שונים (מילים) מוזנים לאוזניות, ואדם מתקן אותם על נייר. מאיזו אוזן יש מילים מזוהות יותר נכון, ואז המנהיג.

תפיסת טווח התדרים 16 הרץ-20 קילוהרץ משתנה עם הגיל (תדרים גבוהים נתפסים גרועים יותר)

איברי השמיעה בבני אדם מאפשרים לנו לתפוס ולנתח את כל מגוון הצלילים של העולם החיצון. הודות לשמיעה, אדם לא רק מבחין בצלילים, מזהה את אופיו, אלא גם שולט ביכולת הדיבור.

התושבים הקדומים של מסופוטמיה האמינו שהאוזניים הן שומרות הנפש, מכיוון שאדם תופס עימם עצות נבונות. לא כל כך מזמן נחשפה תמונה של אלוהות עם אוזניים גדולות במיוחד באתר בבל לשעבר. כך הראו הבבלים את יראת כבודם לחוכמת האל הגדולה. הממצא שייך לתקופה מימינו ועד 2800 שנה.

יש לציין שכעת דרך איברי השמיעה אנו מקבלים הרבה פחות מידע מאשר בעזרת איברי הראייה. זאת בשל העובדה שעיקר המידע מקודד כיום בצורה של אותיות. לקריאה (במיוחד לעצמך), אין צורך באוזניים כלל. לכן מוצדקת התזה לפיה בתקופה הפרה-אלפביתית האוזן הייתה האיבר הדומיננטי של התחושה וההתמצאות.

הוכח כי האוזן האנושית מסוגלת לקלוט רק צלילים מסוימים - אלו שנגרמים על ידי רעידות בתדר של 10-20 עד 15000-20000 הרץ. לאינפרסאונד יש תדר תנודה מתחת ל-10-20 הרץ, כך שאדם לא יכול לשמוע אותם. צלילים עם תדר תנודות מעל 20,000 הרץ נקראים אולטרסאונד. האנרגיה הפיזית של אולטרסאונד מסוגלת לשנות את מהלך התהליכים המטבוליים בתאי וברקמות הגוף ולכן משמשת למטרות רפואיות.

בדרך כלל אנשים שומעים צלילים בתדירות של לא יותר מ-16, לעיתים רחוקות 20 אלף רעידות בשנייה. עם זאת, לאחרונה, יחסית, מדענים מצאו שלחולי אסתמה רבים יש את היכולת לשמוע צלילים בתדירות גבוהה מאוד - 25,000 רעידות בשנייה, ולילדים - אפילו 30,000 חומרים מגרים.

טווח הצלילים החשוב ביותר לזיהוי דיבור נע בין 1 ל-3,000 הרץ. בגבולות אלו, רגישות השמיעה האנושית היא מקסימלית.

רבים, במיוחד מוזיקאים מקצועיים, יודעים מזמן שמקצבים, גווני צלילים וטונאליות מסוימים מעוררים אסוציאציות צבע אצל אנשים מסוימים. למלחינים הידועים רימסקי-קורסקוב, סקריאבין, סמטנה הייתה "שמיעת צבע" דומה.

איזו חדות שמיעה היא תקינה? שמיעה נחשבת תקינה אם אדם קולט דיבור בלחש במרחק של 6-7 מטרים.

השמיעה משתנה עם הגיל. חדות השמיעה הגדולה ביותר נצפית בגיל 12-20, ולאחר מכן פוחתת בהדרגה.

מאיפה מגיע הצליל? אדם קובע זאת ללא קושי. הבסיס הפיזיולוגי של תופעה זו מעניין. צליל הוא רעידות באוויר. רעידות אלו מתפשטות באוויר במהירות של 300 מטר לשנייה. אם הם מגיעים לאדם מימין, אז האוזן הימנית קולטת אותם לאלף השניה מוקדם יותר מהשמאל. רצף תפיסת הקול על ידי שני איברי שמיעה מאפשר לאדם לקבוע במדויק מהיכן מגיע הצליל.

גם ליכולת ההחזרה של הגולגולת יש תפקיד מסוים: הצליל המגיע מימין מגיע לאוזן שמאל מוחלש. אם מקור הקול נמצא באותו מרחק משתי האוזניים מלפנים או מאחור, אז אי אפשר לקבוע את כיוון הצליל. לכן יש צורך "להסתובב" ביער שוב ושוב, לסובב את הראש לכיוונים שונים. אחרת, מתפללים ללכת בכיוון ההפוך.

כל אחד מאיתנו שמע את ההד יותר מפעם אחת. איך זה מתעורר? הד הוא השתקפות של גל אוויר. אם הסלע המשקף את הקול נמצא במרחק של פחות מ-30 מטרים מאיתנו, אז ההד לא מתרחש. יש מקום על נהר הריין שבו ההד חוזר על המילה 20 פעמים. בצרפת, ליד העיר ורדן, יש שני מגדלים במרחק של 60 מטר אחד מהשני, ואם עומדים ביניהם וצועקים אפשר לשמוע הדים 12 פעמים.

"אוזן דיוניסיוס" המפורסמת היא מערה ענקית שנחצבה ליד סירקוזה ודומה באמת לאוזן אנושית, שבה ההד מגיע לעוצמה כזו עד שרשרוש דף נייר שנקרע בכניסה מהדהד מהמעמקים בירי תותח.

קול לא רק ניתן לשמוע, אלא גם לראות. באנגליה, אדם שעמד על גבעה ראה לפתע צל ארוך וצר ממהר לעברו מעבר לעמק. כשהיא רצה אליו, האיש חש דחיפה חזקה ושמע קול פיצוץ חזק. כפי שהתברר, מגזין אבק שריפה התפוצץ במרחק של כמה קילומטרים משם, והפיצוץ דחס את האוויר לצפיפות כזו שהחל להטיל צל.

אגב, לתותחנים מומלץ לפתוח את הפה בזמן ירייה. למה? צליל חזק יוצר גל אוויר חזק, אשר בכוח רב לוחץ על עור התוף. כתוצאה מכך, אם לא תפתח את הפה, הקרומים, עצמות האוזן התיכונה והמנגנון השבלולי עלולים לסבול.