"البجعات السوداء" وإدارة المخاطر. نظرية "البجعة السوداء" فيما يتعلق بروسيا الحديثة

رقص الخير والشر: مؤامرة

في أول فيلم إثارة نفسية له "" ، يغرق المخرج الموهوب والجرأة الجمهور في عالم مقسم بشكل مخيف من الأوهام والازدواجية والبارانويا. يكشف أمامنا قصة رائعة لراقصة باليه بريما ، تكافح باستمرار مع قوى الظلام التي تمتصها ببطء.

يلعب المرشح دور نينا ، الراقصة الشابة الطموحة التي تتوق لأداء الدور المزدوج المعقد لأوديلي البريء بمهارة وأوديت المغرية في رقص الباليه الكلاسيكي الشهير عالميًا بحيرة البجع. حصلت على الدور ، لكن نينا ليست متأكدة من قدرتها على الكشف بشكل مقنع عن الجانب المظلم لملكة البجعة. بينما تصل إلى مستويات أعلى من أي وقت مضى في المهارة الفنية ، فإن الأوهام المخبأة في أعماق روحها والغيرة والكوابيس تغري عقلها في هاوية مظلمة ، مما يؤدي إلى تقارب خطير مع المنافس الرئيسي - ليلي الخبيثة. تسقط نينا بسرعة في شبكة البجعة السوداء الساحرة والقاتلة.

على عكس أفلام الإثارة القياسية ، حيث تدور الأحداث في عالم الجريمة والمنازل المسكونة ، يخلق Aronofsky صورة شخصية للغاية لشخصيته ، محاولًا فهم روحها ، إلى واقع غير متوقع للغاية - العالم العاطفي والقاسي لباليه المحترفين. قرر المخرج أن هذا هو المكان المثالي لإظهار الرغبة الشديدة في الكمال بشكل صريح. كما في فيلم "" ، أتيحت له في هذا الفيلم فرصة النظر إلى العالم المخفي عن أعين المتطفلين وكشف ما يحرك الناس المستعدين للتضحية بكل شيء من أجل هدفهم.

يشرح أرونوفسكي: "يسمي بعض الناس المصارعة أدنى شكل فني ، والبعض الآخر يعتبر الباليه هو الشكل الفني الأعلى ، لكن لا يزال لديهم شيء مشترك. يسير بطل ميكي رورك ، كرياضي ، في مسار مشابه لمسار راقصة الباليه التي تلعبها ناتالي بورتمان. إنهم فنانون يستخدمون أجسادهم للتعبير عن أنفسهم وهم معرضون لخطر الإصابة الجسدية لأن الجسد هو وسيلة التعبير الوحيدة لديهم. كان من المثير للاهتمام بشكل خاص أن أعرض هاتين القصتين المتشابهتين اللتين وقعتا في عوالم مختلفة.

يلاحظ المخرج أن الفيلمين يتشاركان أيضًا في موضوع رغبة عميقة وخفية في القيادة ، مقارنة بالتفاني الذي أظهرته شخصيات بورتمان وروورك. "دور نينا مختلف تمامًا عما لعبته ناتالي حتى الآن وأخذته إلى مستوى آخر. كان لعب دور نينا بمثابة انتصار مادي على نفسها وانتصار بالتمثيل ، "يؤكد أرونوفسكي.

كانت الصعوبات أثناء تصوير فيلم "" مماثلة لتلك التي كان لا بد من مواجهتها أثناء العمل الشاق على الفيلم "" ، وربما أكثر من ذلك. في مواجهة العالم المغلق للمصارعة المحترفة ، وجد أرونوفسكي أن عالم الباليه المحترف كان أكثر انغلاقًا على الغرباء.

ثم كان هناك التدريب الذي يجب أن يمر لإضفاء مشاهد الباليه الغنائية الرائعة في الفيلم بتوتر متزايد وفأل قاتم. يؤكد المخرج: "تبدأ في تعلم الباليه في سن 4-5 ، والباليه يغير جسمك ويغيره عندما تكبر. بالنسبة للممثلة التي لم تمر بهذا ، فإن لعب راقصة الباليه المحترفة بشكل مقنع مهمة صعبة للغاية. ومع ذلك ، فإن الجهود المذهلة للإرادة والانضباط ساعدت ناتالي على التحول إلى راقصة. لقد كلف الأمر عشرة أشهر من العمل المكثف ، لكن جسدها تغير وحتى راقصات الباليه المتمرسون اندهشوا. أنا مقتنع بأن هذا العمل البدني ساعدها أيضًا على فهم العبء العاطفي الذي يمر به الممثلون ".

تحول إلى بجعة: ناتالي بورتمان في دور نينا

حتى قبل كتابة السيناريو لـ BLACK SWAN ، عرف دارين أرونوفسكي من سيلعب دور نينا ، راقصة الباليه الطموحة التي ، أثناء عملها على الدور الرئيسي في حياتها ، تنغمس في عالم من الأوهام المضطربة والأحداث الغريبة. يمكن أن تكون ناتالي بورتمان فقط. بالإضافة إلى حقيقة أنها درست الباليه عندما كانت طفلة ، كانت لديها رغبة كبيرة واستعداد لتلبية المتطلبات النفسية والجسدية الهائلة لهذا الدور ، حيث أثناء أداء قفزات ودوران الباليه ، فقدت الاتصال بالواقع في نفس الوقت.

تحدثت أرونوفسكي معها عن الفيلم قبل بضع سنوات ، ثم توقف كل شيء. يتذكر المخرج: "بعد فترة وجيزة من فكرة صنع بلاك سوان ، قابلت ناتالي لتناول القهوة في تايمز سكوير. أخذت الباليه على محمل الجد قبل أن تصبح ممثلة ، واستمرت لاحقًا في رقص الباليه لتحافظ على لياقتها. أخبرتني ناتالي على الفور أنها تريد دائمًا أن تلعب دور راقصة الباليه ".

على الرغم من مرور ما يقرب من عشر سنوات على اجتماعهم قبل الانتهاء من السيناريو لـ BLACK SWAN ، بعد قراءة السيناريو ، صُدمت ناتالي من التغييرات التي تحدث في عالم Nina الداخلي.

تبدأ نينا مسيرتها المهنية بكل الإثارة ، في عالم الباليه ليسوا مغرمين بهم ويعطون ألقابًا مسيئة ، وهو أمر غير ممتع للغاية لراقصة الباليه التي تكرس نفسها للرقص من كل قلبها. تشارك والدتها ، وهي راقصة باليه سابقة ، شغفها وتعتني بابنتها ، التي لم تبدأ أبدًا حياة مستقلة للبالغين. ومع ذلك ، عندما تحصل نينا على دور ملكة البجعة ، يوقظ شيء جديد فيها ، والحاجة إلى فهم أعمق جوانب روحها المظلمة ، وهذا يدمر روحها الهشة. نينا ، مثل ملكة البجع ، التي تخلق صورتها ، تجد نفسها فجأة في عالم من السحر والعاطفة والخطر.

اقتربت من الحافة التي لم تصلها من قبل عند إنشاء صورها: كان عليها أن تنظر إلى أعماق الروح البشرية. توضح الممثلة: "نينا راقصة مجتهدة ومتفانية ، لكن كل شيء آخر ببساطة لا وجود لها. لم تنضج بعد كراقصة باليه أو شابة ، لكنها تتحسن باستمرار بحثًا عن إحساسها بالحرية والإثارة. في الوقت نفسه ، تصبح أكثر تحررًا ، وهذا هو الخطر الرئيسي. تسعى نينا جاهدة لتحقيق الكمال وهي ، مثل جميع الممثلين ، على استعداد للتضحية بنفسها من أجل تحقيق هدفها ، متناسية أن الشعور بالكمال يمكن أن يستمر للحظة فقط. في محاولة للتحول إلى بجعة سوداء حقيقية ، توقظ نينا قوى الظلام في نفسها ، وهذا يؤدي إلى أزمة تقرير المصير ، عندما تكون بالفعل غير متأكدة من هي بالفعل وتفقد الخط الفاصل بين شخصيتها والأشخاص الآخرين. إنها ترى نفسها حرفيًا في كل شخص ".

في هذا العالم المتشعب ، المليء بالاجتماعات الغامضة والجروح العاطفية المستمرة ، تندفع نينا كما لو كانت في فخ وتبدأ في فقدان السيطرة على مشاعرها. كان على ناتالي بورتمان أيضًا تجربة كل هذا.

تقول الممثلة: "عندما تحاول نينا التمرد على العالم من حولها ، تصبح هذه رغبتها المهووسة ، وفي هذه الحالة لم تعد تفهم ما يريده الآخرون منها ولا تستطيع السيطرة الكاملة على نفسها".

حتى في هذه البيئة القاتمة ، انتهزت بورتمان الفرصة بحماس لتغمر نفسها في عالم الباليه ، الذي كانت تحلم به ، مثل نينا ، منذ الطفولة. تقول الممثلة: "لقد أحببت حقًا إعادة إنتاج العالم الحقيقي للرقص في النص بمثل هذه الأصالة ، وكان التوازي مع قصة نينا وحبكة باليه بحيرة البجع مثيرًا للاهتمام بشكل خاص". "أرى أن نينا تريد حقًا التحرر من التعويذة - لتحرير نفسها من كل من يحاول التأثير عليها ، ومعرفة نوع شخصيتها ونوع الممثلة."

ولكن عندما تبدأ نينا في فقدان إحساسها بالواقع ، فإنها لا تستطيع أن تدع أي شخص يلاحظ ما يحدث لها ، ناهيك عن حقيقة أن دورها كملكة البجعة يمكن أن يُمنح لمنافسها الرئيسي - ليلي الحسية ، الوقحة ، التي أصبحت زوجها بالمعنى الحرفي والمجازي.

كان بورتمان مفتونًا بعلاقة نينا وليلي المتشابكة والغيرة التي تكشفت على مستويات متعددة. تقول ناتالي: "أحب الطريقة التي يلتقون بها للمرة الأولى - فهم يقيمون بعضهم البعض ، كما تفعل الفتيات دائمًا. هذه آلية للبقاء: أن تحدد على الفور من هو منافسك الرئيسي. في حالتنا ، تدرك نينا على الفور أن ليلي هي راقصة باليه رائعة وموهوبة يمكنها أن تشكل تهديدًا حقيقيًا لموقعها في الفرقة. ومع ذلك ، فهي ، للأسف ، لا تعرف ما هي ليلي حقًا.

لنقل كل هذا على الشاشة ، كان على ناتالي الاستعداد بجدية جسديًا وذهنيًا. لم تستطع حتى تخيل نوع الاستعداد البدني الذي يجب أن تمر به عندما بدأت دروسًا مكثفة وهادفة لمدة خمس ساعات في اليوم قبل عشرة أشهر من بدء التصوير. قاد الفصول مدرسون ذوو خبرة ، بما في ذلك ماري هيلين باوز من فرقة باليه مدينة نيويورك ، التي قدمت دورة تدريبية كاملة عن الباليه في وقت قياسي.

تشرح ناتالي بورتمان: “رقصت كثيرًا وقمت أيضًا بالسباحة ورفع الأثقال وتمارين رياضية أخرى لتجنب الإصابات المستقبلية ، لأن الرقص يمثل عبئًا خطيرًا جدًا على الجسم. من الصعب للغاية متابعة رقص الباليه في سن 28. حتى لو كنت قد تلقيت دروسًا في الرقص من قبل ، فلا يزال لديك أي فكرة عن مقدار القوة المطلوبة على أعلى مستوى من المهارة. يجب أن يكون كل نظام ، حتى وإن كان صغيرًا ، مميزًا ومليئًا بالخفة والنعمة. لقد فهمت أن الأمر لن يكون سهلاً ، لكنني لم أفكر أبدًا في مدى صعوبة ذلك جسديًا ".

بالإضافة إلى كونها مصممة رقصات عندما كانت طفلة ، أكملت ناتالي أيضًا دورة في علم النفس في جامعة هارفارد ، مما ساهم في فهم أعمق لما كان يحدث لشخصيتها نينا وسمح للممثلة بتخيل مشاعر نينا السريالية الداخلية. تقول ناتالي بورتمان: "أفهم أن نينا وقعت في حلقة مفرغة من التطلعات والهواجس المندفعة. الجانب الإيجابي لهذه الحالة النفسية للممثلين وراقصي الباليه هو أنه مع هذه الدرجة من التركيز على عملك ، يمكنك أن تصبح مبدعًا ، ولكن هناك أيضًا جانب مظلم وغير صحي لهذه الحالة ، حيث يمكنك أن تفقد نفسك تمامًا كشخص. هذا هو المكان الذي كان من المفترض أن أذهب إليه مع نينا.

استكشفت الممثلة الجانب المظلم من جميع علاقات نينا بلا خوف: مع المدير الفني القوي لفرقة الباليه ، توماس ليروي (فنسنت كاسيل) ، دفع نينا لاستكشاف الزوايا المظلمة السرية لروحها ؛ مع والدتها ، راقصة الباليه السابقة (باربرا هيرشي) ، التي تتدخل في حياة ابنتها وتراقبها باستمرار ، ومع راقصة الباليه ذات الخبرة (وينونا رايدر) ، التي تبعتها نينا في مسيرتها المهنية بفرح ، وانهيارها المفاجئ أثار قلق نينا.

حماية البجعة: الفاعلون الثانيون

جنبا إلى جنب مع فيلم "" ، تمت إزالة المجموعة الراسخة من الممثلين الداعمين ، الذين تجلب لعبتهم إلى الصورة مزيجًا ساحرًا من الجمال والغموض والرعب.

لدور ليلي ، منافسة بطلة ناتالي بورتمان ، اختارت أرونوفسكي ميلا كونيس ، وهي ممثلة من أصل أوكراني حققت مسيرة مهنية سريعة ، حيث لعبت دور البطولة في أفلام "" و "" ، مما أضاف التهور والسحر السلبي إلى شخصية بطلة بطلة لها - راقصة الباليه الطموحة للغاية.

"ميلا تخلق صورة ليلي ، التي لها سمات الشخصية التي تحتاجها نينا كثيرًا. يقول أرونوفسكي: "إنها أكثر حرية وحيوية وجنسًا من نينا". "تتمتع ليلي بحرية التعبير عن نفسها ، وهذا يصبح مصدر جذب كبير وتوتر لا نهاية له لنينا."

كانت الممثلة منجذبة جدًا بالطبيعة المتفجرة الجامحة لشخصيتها والفرصة المثيرة للعب راقصة الباليه ، على الرغم من أن الواقع القاسي كان أكثر تعقيدًا. تقول ميلا كونيس: "في البداية كانت لدي فكرة عن هذا الدور: روعة المسرح ، والشعور بالنعمة ، والتوتو ، لكن ليس لديك أي فكرة عن مدى الإرهاق الجسدي. جسمك يدفع ثمن نجاحك! "

لإنشاء صورة أصلية لتوماس ، انغمس فينسنت كاسيل في البحث ودرس السير الذاتية لمصممي الرقصات العظماء من بالانشين إلى باريشنيكوف. كان أكثر إلهامًا من مشاهدة أعمال مصمم الرقصات الخاص بالفيلم ، بنجامين ميليبيد ، وهو راقص معروف من فرقة باليه مدينة نيويورك. يقول كاسل: "كانت مشاهدة بنيامين وهو يعمل مع الراقصين ، كيف يحمل نفسه ، أمرًا ممتعًا للغاية".

كما انضم إلى فريق التمثيل اثنان من المرشحين لجائزة الأوسكار والفائزين بجائزة غولدن غلوب مثل بيث ، راقصة الباليه الأسطورية للفرقة التي تجد نفسها فجأة غير محبذة ، وباربارا هيرشي في دور إيريكا ، والدة نينا التي تحمي ابنتها وقمعها.

أما بالنسبة لشخصية وينونا رايدر ، فإن بيث ، كنبي ، تساعد على فهم ما يخبئه المستقبل لنينا. تشرح الممثلة: "كانت بيث بريما منذ فترة طويلة ، لكنها الآن في السن التي يتم فيها طردها وتركها في لحظة من قبل عشيقها ، مصمم الرقصات المسرحي. نرى كل الصعوبات التي يواجهها راقصو الباليه: ما يتعين عليهم تحمله ، والمآسي والظلم المتمثل في قصر مسيرتهم المهنية ".

النقاط والعقاب: تدريب الممثلين والرقص

تمامًا كما كان دارين أرونوفسكي في وقت من الأوقات في الفيلم "غمر نفسه تمامًا في عالم مغلق من المصارعين المحترفين ، في الفيلم" ، جنبًا إلى جنب مع الرعب النفسي ، يفتح المخرج المشاهد على المجمع المليء بالعمل الجاد والإثارة ، الواقع وراء الكواليس للعالم الذي لا يراه سوى عدد قليل. على الرغم من أن الباليه قد عُرض منذ فترة طويلة في الأفلام ، بدءًا من كلاسيكيات مايكل باول " جزمة حمراء"وضرب من السبعينيات" نقطة تحولبواسطة هربرت روس ، فيلم Aronofsky يختلف عن أي منهم.

لتصوير الباليه كما لو كنت تنظر إليه من الداخل ، يتطلب الأمر مزيجًا من الدراسة الشخصية العميقة لهذا الموضوع والتدريب التمثيلي النشط وتقنيات الرماية الخاصة. يقول الكاتب المشارك مارك هيمان: "إن Aronofsky متعصب لكل التفاصيل ، لذا بالإضافة إلى عناصر الحبكة الرائعة - doppelgangers في المرآة وتحول Nina - كان من المهم جدًا بالنسبة له أن يصنع فيلمًا حقيقيًا عن الباليه."

كانت مهمته أن يأخذ اللحظات الرئيسية من باليه بحيرة البجع ويقيمها بطريقة تتلاءم تمامًا مع الطريقة التي يتخيل بها Aronofsky بصريًا فكرة توماس ليروي عن أداء "جديد وكشف" ، وفي نفس الوقت كان يجب أن تؤدي هذه المشاهد ممثلتان لم تكنا راقيتين محترفتين ، على الرغم من جهودهما القصوى.

يوضح ميليبيد: "أراد دارين حقًا الحفاظ على جو بحيرة البجع الأصيل قدر الإمكان. لكن كلانا عرف أنه لا يمكنك تدريب راقصة الباليه الرئيسية في ستة أشهر ، لذلك اخترنا بعناية حركات الرقص الخاصة لناتالي وميلا حتى تبدو جيدة على الشاشة. كانت ناتالي قد بدأت بالفعل باليه قبل أن نلتقي ، كما أنها قامت بتصميم الرقصات عندما كانت طفلة ، لكن ميلا لم يكن لديها أي تدريب على الرقص. لذلك كان دوري هو ضبط حركاتهم واستخدام تصميم الرقصات لتحقيق هدف المخرج. لحسن الحظ ، لدى Aronofsky فهم كبير لماهية الرقص الجيد ، وهذا جعل عملي أسهل كثيرًا ".

كانت هذه المرة بالنسبة لبورتمان وكونيس فترة دراسة مكثفة. لمساعدتهم على مواصلة دراستهم ، جلبت ميليبيد مجموعة من مدربي الرقص ، بما في ذلك الأسطورية جورجينا باركنسون ، الراقصة الرئيسية للباليه الملكي التي قضت أكثر من 30 عامًا في مسرح الباليه الأمريكي ، والتي توفيت للأسف قبل أسبوعين من اكتمال التصوير. مارينا ستافيتسكايا ، مديرة الذخيرة الكلاسيكية في مسرح مانهاتن للشباب للباليه ، وأولغا كوستريتسكايا ، التي كان من بين طلابها ميخائيل باريشنيكوف وجوك سوتو ، عملوا أيضًا مع الممثلات.

لقد أجبروا بورتمان وكونيس على فعل أشياء بأجسادهم لم يستطيعوا حتى التفكير فيها ، ودفعت كلتا الممثلتين ثمناً باهظاً مقابل ذلك. يتذكر بورتمان: "أنا أحب الرقص حقًا ، أعتقد أنه سيكون من دواعي سروري أن أرقص على موقع التصوير. لم يكن لدي أي فكرة عن مدى صعوبة ذلك ".

الصعب ليس الكلمة الصحيحة. عانى كل من بورتمان وكونيس من الإصابات والإرهاق من العمل لفترة طويلة ، وأدركا أنه لم يتبق سوى القليل من الوقت قبل التصوير. تضحك كونيس: "تمزق رباطان وخلع في الكتف ، سألت نفسي لاحقًا - ماذا أفعل؟".

وتتابع: "أسوأ شيء هو أحذية بوانت. يمكنني البقاء فيها لمدة لا تزيد عن 20 دقيقة. لا تحتاج حتى إلى ارتداء أحذية بوانت ، وهذا مؤلم للغاية. كل ما عليك فعله هو المشي. لكن الأرجل لا تتقدم ، لأن هناك ، في الجورب ، هذا الصندوق الخشبي. أنت تتشبث بقدميك. إذا كان عليك البقاء فيها طوال اليوم ، فإن الساقين تنتفخ وتندم.

ناتالي بورتمان ، التي رقصت هي نفسها في 90٪ من مشاهدها في الفيلم ، أصيبت أيضًا بجروح خطيرة خلال الفصل. وهي تشتكي قائلة: "لقد كان الأمر خطيرًا جدًا لأنني اضطررت للتعامل معها لمدة نصف جلسة التصوير تقريبًا. لكن من الصعب الشكوى عندما تفهم ما يمر به الراقصون المحترفون طوال الوقت. إنهم يرقصون باستمرار مع إصابات مؤلمة للغاية ، مثل التواء الكاحل. اعتادوا على الرقص من خلال الألم ".

على الرغم من كل الصعوبات ، وبدعم احترافي ، تحولت كلتا الممثلتين إلى راقصين واثقين تمامًا. يقول كونيس: "أعتقد أن هذا هو أصعب شيء فعلته في حياتي. أعتقد أن الكثير من الناس لا يدركون أن الباليه هو أصعب رياضة في العالم. لكن الشيء الأكثر إمتاعًا يبدأ عندما تدرك أنه نتيجة العمل الجاد والمعاناة ، فإنك تُظهر هذا الفن ، كما لو كان بدون أي جهد.

هذه الخفة ، التي تميز أقوى رقصة ، هي التي حققتها ميليبيد على الشاشة ، والتي تمثل تباينًا قويًا مع مسار نينا المليء بالكوابيس. يضيف ميلبيد: "لقد كان من المدهش أن نرى كيف تحسنت مهارات ناتالي وميلا. لقد وضعنا المعايير عالية جدًا وقد حققوا ذلك ".

جنبا إلى جنب مع بورتمان وكونيس ، أحضر مصمم الرقصات ميليبيد والمنتج التنفيذي آري هاندل مجموعة من الراقصين المحترفين من شركة بنسلفانيا للباليه إلى المسرح ، بما في ذلك العازف المنفرد سيرجيو تورادو ، الذي في الفيلم يرقص دور فون روثبارت في مشاهد من بحيرة البجع. "بسبب ضيق المواعيد النهائية ، كان العثور على فرقة باليه مناسبة أكثر صعوبة من العثور على ممثلين للأدوار الرئيسية. لقد وجدنا أن العديد من الشركات ، مثل New York City Ballet و American Ballet Theatre ، قد افتتحت بالفعل مواسمها ولم تستطع تزويدنا براقصاتها "، كما يقول المنتج فرانكلين. "لحسن الحظ ، كان مسرح بنسلفانيا في فترة توقف. اتفقوا على العمل معنا قبل أسابيع قليلة من بدء التصوير ".

يقول روي كايزر ، المدير الفني لفرقة بنسلفانيا للباليه: "يسعدنا أن يُطلب منا أن نكون جزءًا من هذا. هذا مشروع رائع وفرصة فريدة لراقصينا. لقد أتيحت لهم الفرصة لإظهار الباليه في ضوءه الحقيقي ، وكانوا سعداء بالعمل مع هؤلاء الممثلين الرائعين ".

قاعة المرايا: حل فني

بدأ تصوير فيلم "" بالقرب من مركز لينكولن ، حيث تقع فرقة باليه مدينة نيويورك ، واستمر تصويره لعدة أسابيع. تم تصوير الفيلم بأكمله في مدينة نيويورك ، معظمها في مانهاتن ، وكذلك في مركز الفنون المسرحية في جامعة ولاية نيويورك ، على المسرح الشهير حيث صور بوب فوس مشاهد للفيلم الشهير "ALL THAT JAZZ". عمل Aronofsky مع فريق موهوب من الفنانين لدمج نمطين مرئيين: العالم الداخلي النابض بالحيوية من لقطة باليه بكاميرا محمولة ، وسلسلة أكثر سريالية ومرعبة ولكنها جريئة بنفس القدر من الصور المليئة بالمرايا العاكسة والمثليين الشبحيين المرعبين الذين يطمسون حدود الواقع. يبدو أن الكاميرا التي تتحرك باستمرار ترقص وتتحرك بلا هوادة مع الشخصية الرئيسية.

وبغض النظر عن سنوات من الخبرة في إنتاج أفلام الإثارة النفسية والرقص ، قدم Aronofsky و Libatik رؤيتهما الخاصة لعالم نادرًا ما يُرى في مثل هذا العري. تم تصوير معظم مشاهد الفيلم بكاميرا واحدة محمولة في حركة متموجة ثابتة ، دون إعادة تكوين لقطات طويلة أو لقطات مقرّبة.

تنبئ العديد من إعدادات الفيلم بمهارة بما سيظهر لاحقًا على خشبة المسرح في بحيرة البجع في مشهد ذروته للفيلم ، بما في ذلك شقة توماس ليروي بالأبيض والأسود حيث يعطي نينا واجبات منزلية غير عادية ، وغرفة نينا التي تشبه الحضانة الوردية ، على الرغم من أن هذه الغرفة توفر لها أقل وأقل عندما تتكشف الأحداث. يؤكد DePrez ، "كل شيء يتم بمهارة شديدة ، ولكن هناك صور لا تزال قائمة طوال القصة. الشيء هو أن دارين لا يحب الأسلوب المبالغ فيه ، وقد ذهب الكثير من الأعمال الفنية لإبقاء شخصية ناتالي بورتمان حقيقية ".

قدم هذا التحدي الأكبر لـ DePrez: تمهيد الطريق لقراءة سينمائية جديدة ومؤثرة ، والأهم من ذلك ، لبحيرة Swan Lake.

يوضح الفنان: "لقد أردنا أنا ودارين حقًا أن تكون لدينا حركة في جميع عناصر المسرح - لا شيء متجمد أو ساكن. وفي كل عمل من أعمال الباليه ، ترى عناصر متحركة على المسرح: تتحرك للخلف بصورة الأشجار ، قمر مضيء ، منحدر به منحدر متحرك. كل شيء له لمسة من الواقعية ، مما يخلق شعوراً غير متوقع ويجعل المشهد عصرياً. كان لابد من تجميع كل شيء بذكاء شديد ".

طبقت تيريزا الحل الفني حتى وراء الكواليس. تقول: "الكواليس لا يقل أهمية عن المسرح. وضعنا منصات الباليه هناك ، حيث تقوم راقصات الباليه بالتدفئة ، وبالطبع المرايا. كل شيء يتم حتى يكون للكاميرا ما تتوقف عنده ".

عنصر مهم آخر في خلق الحالة المزاجية والتوتر والصورة العاطفية لفيلم "BLACK SWAN" كانت الموسيقى التي ألفها كلينت مانسيل ، شريك دارين أرونوفسكي منذ فترة طويلة. تحول مانسيل على الفور إلى المصدر الرئيسي لهوس نينا - باليه "بحيرة البجع" - ونسج ملاحظات من موسيقى الباليه الكلاسيكية لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي في المرافقة الموسيقية للفيلم.

عندما أخبره Aronofsky عن الفيلم ، كان مانسيل قد شاهد بالفعل الباليه في لندن. يتذكر الملحن: "لقد صُدمت لما كان عليه مشهد عضوي حي ، واعتقدت أنه سيكون رائعًا."

عند تأليف الموسيقى ، واجه مانسيل مشكلة مثيرة للاهتمام: كيفية الحفاظ على الإرث الخالد لتشايكوفسكي أثناء إنشاء مرافقته الموسيقية الخاصة للمسار الكئيب الذي تمر به نينا في الواقع الحديث. "إنه لشرف عظيم أن أعمل مع هذا العمل الرائع لتشايكوفسكي. أحترمه بشدة ، لكنني أدركت أنه عليّ أن أنسى الحدود وأن ألمسه ، "يقول الملحن. "آمل بصدق ألا يقول الناس نتيجة لذلك:" أوه ، كان هذا تشايكوفسكي ، لكن هذا لم يعد كذلك. " أعتقد أن الموضوعين الموسيقيين سوف يندمجان في موضوع واحد ليصبح قراءة جديدة لرقصة بحيرة البجع ".

اعتقد مانسيل أن عمل تشايكوفسكي الغنائي يطارد نينا بلا هوادة ، ويغيرها أكثر فأكثر ويحولها إلى مخلوق غريب وعنيف أثناء عملها من جانب ملكة البجع.

يوضح مانسيل: "يبدو أن موسيقاي تشير دائمًا إلى موسيقى تشايكوفسكي أو ترديدها". "كان تشايكوفسكي دائمًا نقطة البداية ، لكن بعد ذلك بدأت في التجريب."

أثناء عملي ، أصبحت هذه العملية شخصية أكثر فأكثر. يلاحظ مانسيل أن "موسيقى تشايكوفسكي معقدة بشكل مذهل ، وهناك الكثير مما يحدث ، وكل ملاحظة تحكي قصة كاملة". "لكن الدرجات للأفلام الحديثة ليست براقة ، إذا أردت ، أكثر بساطة ، لذلك كان علي عملياً إعادة هندسة الباليه. قسمتها إلى إيقاعات وتعاقب وألحان معينة ، ثم أعدت تجميعها في فيلم واحد. أثناء عملي ، استجابت المصاحبة الموسيقية بشكل متزايد للطريقة التي أسمع بها الموسيقى ، مع عناصر متناغمة ومتنافرة للمساعدة في نقل التوتر والارتباك ".

استخدم مانسيل أيضًا العناصر الداخلية للموسيقى لتعكس العقل الباطن لـ Nina وتجوالها الروحي في عالم من جنون العظمة ، وشغف وخوف مستهلكين. يقول المؤلف الموسيقي: "لم يكن تقديم الشعور بالرعب أمرًا صعبًا للغاية". "موسيقى تشايكوفسكي قوية جدًا ومعبرة بطبيعتها. لعبت عروض الباليه في ذلك الوقت نفس دور الأفلام اليوم: فقد تم إنشاؤها لإيقاظ خيال الجمهور.

حتى قبل بدء التصوير ، كتب مانسيل بعضًا من نتائج الفيلم بحيث يمكن ضبط مشاهد الباليه للفيلم على الموسيقى ، واستمر في العمل على مرافقة الفيلم نفسه أثناء التصوير ، والحصول على انطباعات جديدة. ثم ذهب إلى لندن للتسجيل النهائي للموسيقى ، حيث سمعها لأول مرة تؤديها أوركسترا من 77 موسيقيًا. يلاحظ المؤلف الموسيقي: "عندما تبدأ الموسيقى حياتها المستقلة في أيدي موسيقيين عظماء ، فإنها ببساطة تخطف الأنفاس".

كان Aronofsky مسرورًا بعمل مانسيل. هذا واحد من أكثر أعمال كلينت تميزًا ، "كما يقول المخرج. "تشعر باستمرار بوجود تشايكوفسكي ، ولكن لا تشعر بطريقة جديدة. إنه أمر غير عادي وساحر وجميل جدا ".

يلاحظ Aronofsky ، "كل شيء عن الفيلم ، والموسيقى ، والأزياء ، والمجموعات ، والجمع بين تصميم الرقصات والتصوير السينمائي ، كل جانب من جوانب تصوير مشاهد بحيرة البجع كان تجربة لا تقدر بثمن بالنسبة لنا ، كان علينا أن نتعلم طوال الوقت ، ولكن هذا العمل عاد مائة ضعف. بدأنا بمعرفة قليلة جدًا عن الباليه ، وكيفية تصوير الباليه وكيفية جعل الجمهور يعجب به ، لكنني أعتقد أن الفيلم يساعد الناس حقًا على فهم هذا الشكل الفني ، وجعله أكثر سهولة ".

شاهد فيديو العرض الأول في موسكو لفيلم "" في مقطورات الفيلم أو بواسطة هذا الارتباط.

شاهد الإعلان الترويجي لفيلم "البجعة السوداء (2010)" باللغة الروسية على الإنترنت

البجع الأسود هم سكان معتادون في العديد من حدائق الحيوان والمتنزهات البيئية حول العالم. إنهم يختلفون عن أقاربهم البيض ليس فقط في اللون ، ولكن أيضًا في رخاوة الحجم والحجم والموطن والشخصية. أصبحت صورة البجعة السوداء شائعة جدًا لدرجة أنها وجدت انعكاسها في الاقتصاد ، وكذلك في العديد من كتب الأحلام.

وصف الأنواع

أصبح البجعة السوداء معروفة للأوروبيين فقط بعد اكتشاف أستراليا وتسمانيا. ومن هناك يأتي هذا الطائر الجميل والغريب. بعد اكتشاف نيوزيلندا ، جاء البجع الأسود أيضًا إلى هذه الجزر ، حيث أصبح يتمتع بشعبية لا تصدق في الساحات الخلفية والحدائق الخاصة.

يتميز ريش الطيور الأسود بنمط مموج غريب ، تم إنشاؤه بواسطة حواف رمادية للريش المتداخل.

يتخلل بعض الطيور ريش أبيض وحتى أسود وأبيض. في كثير من الأحيان يمكنك مقابلة ممثل من هذا النوع مع ريش الطيران المجعد وريش الكتف. المنقار قرمزي لامع. عادة ما تكون الأقدام سوداء أو زرقاء داكنة. تتميز الأحداث باللون البني الرمادي للريش ومنقار فاتح ، غالبًا وردي.

البجعة السوداء طائر كبير نوعًا ما. يمكن أن يصل وزن الممثلين الفرديين إلى عشرة كيلوغرامات أو أكثر ، ويبلغ طول الجناح حوالي مترين. لا يتجاوز طول جسم الأنثى 110 سم ، للذكور 150 سم.

ممثلو هذا النوع لديهم أطول رقبة بين جميع أقاربهم ، ورأس صغير أنيق وذيل قصير كثيف. يسمح لك طول وهيكل العنق بالحصول على الطعام حتى من الأعماق الكبيرة.

أسلوب الحياة

على الرغم من حقيقة أن الطيور طيارين ممتازين ، إلا أنها نادراً ما تطير على الجناح. يسمح المناخ الدافئ للبجعات السوداء بأن تعيش حياة مستقرة ، وتطير إلى مناطق تغذية جديدة فقط كملاذ أخير.

للإقلاع ، يحتاجون إلى منطقة مياه مفتوحة كبيرة - 70 مترًا على الأقل. المدى الطويل يرجع إلى الوزن الثقيل وهيكل الأجنحة.

يعيش البجع الأسود في مستعمرات كبيرة وهذا يختلف عن أي نوع آخر. غالبًا ما تحتوي المستعمرة على ما يصل إلى 50 زوجًا. إنهم متسامحون جدًا مع جيرانهم ونادرًا ما يظهرون العدوان. يتواصل الأفراد المختلفون باستمرار مع بعضهم البعض باستخدام أصوات حلقية عالية.

في الطبيعة ، ليس للطيور أي أعداء تقريبًا بين الحيوانات: فهي قوية جدًا لدرجة أنها تستطيع إبعاد كلب الدنغو. ومع ذلك ، غالبًا ما تصطاد الزواحف والطيور الجارحة الحيوانات الصغيرة.

يتكون النظام الغذائي للبجع من الطحالب الصغيرة والنباتات المائية والعشب وبراعم الشجيرات الصغيرة التي تنمو بالقرب من الخزان. يمكن أن تتغذى أيضًا على زريعة الأسماك والبرمائيات الصغيرة والقشريات واللافقاريات. تفضل مستعمرة الطيور الاستقرار بالقرب من الخزانات المفتوحة وليس المستنقعات ، على ضفاف الأنهار بطيئة الجريان أو على ساحل البحر.

إذا كانت هناك حقول زراعية بها محاصيل قمح أو ذرة أو شعير بالقرب من موقع التعشيش ، فإن الطيور ستهاجم وتأكل جزءًا من الشتلات والمحصول الناضج.

التكاثر

يتكوّن البجع من أزواج في سن سنتين إلى ثلاث سنوات ويبقى وفية لشريكهم طوال حياتهم. يبدأ موسم التكاثر بوصول الأمطار: ويرجع ذلك إلى ارتفاع منسوب المياه وزيادة كمية الطعام. يبدأ موسم التزاوج برقصات جميلة: يدور أحد الشريكين ، ويهز رقبته برشاقة ويتباهى بريشه. عندما يتم تضمين الشريك الثاني في اللعبة ، يبدأ كلا الطائرين في التحرك بالتزامن مع مد أعناقهم ، ونشر أجنحتهم والاستحمام. عادة لا تستمر الرقصة أكثر من نصف ساعة وتنتهي بالتزاوج.

يشارك كلا الشريكين في بناء العش. تم بناء العش من السيقان والأوراق والعشب الجاف وأسفل. في أغلب الأحيان ، يختارون مكانًا في المياه الضحلة أو على حافة الماء. مع وفرة الطعام ، سيستخدم الزوج عشًا واحدًا لعدة سنوات. عادة لا تحتوي القابض على أكثر من سبع بيضات. فترة الحضانة شهر ونصف.

يحتضن كل من الذكر والأنثى البيض. في اليومين الأولين ، تبقى الكتاكيت في العش.

في اليوم الثالث ، يتابعون والديهم بحثًا عن الطعام ، ويقضون معظم وقتهم على الماء. على الجناح ، يبدأ الصغار في النهوض بعد أول تساقط للكبار - في عمر أربعة إلى خمسة أشهر ، ويبقون مع والديهم حتى موسم التكاثر التالي.

ميزة أخرى مميزة للأنواع الفرعية هي القدرة على تكوين زوج من نفس الجنس. نادر جدًا ، لكن يمكنك مقابلة زوج من الذكور. خلال موسم التكاثر ، يطلبون أنثى ويخرجونها من العش مباشرة بعد وضع البيض. يقوم كلا الشريكين باحتضان البيض ورعاية النسل.

حماية البجع

مع اكتشاف القارة واستيطانها ، بدأت الطيور في الإبادة بنشاط: تم اصطيادها في كل مكان بسبب ريشها الجميل وزغبها واللحوم. أدى هذا إلى حقيقة أن الأنواع الفرعية اختفت تمامًا تقريبًا. في بداية القرن الماضي ، أبرمت حكومات أستراليا وتسمانيا ونيوزيلندا اتفاقًا يُحظر بموجبه إطلاق النار على البجعات السوداء ويؤخذ النوع تحت الحماية. أدى إنشاء المحميات والعمل على استعادة السكان إلى زيادة سريعة في عدد البجع.

اليوم ، لم تعد الأنواع الفرعية مهددة بالانقراض. في أجزاء من أستراليا ونيوزيلندا ، أصبحت الأسراب كبيرة جدًا لدرجة أنها تسبب أضرارًا لا يمكن إصلاحها في الحقول الريفية. لذلك ، تصدر السلطات تراخيص لإطلاق النار على عدد معين من الطيور.

البجعات السوداء في الأساطير والأحلام

ترتبط العديد من الحقائق والأساطير المثيرة للاهتمام بالبجع الأسود. يقول أحدهم أن هذه الطيور تسكنها أرواح أسلاف أموات تتجول في السماء. لعب لون البجعة أيضًا دورًا مهمًا في أساطير الشعوب الأصلية: الأسود يرمز إلى الأسرار المقدسة المختلفة والموت والحياة الآخرة والحدس.

وجدت البجعة السوداء مكانها في كتب الأحلام. رؤية طائر في الحلم يعني:

• شكوك واتصالات مشكوك فيها ،
• لقاءات سيئة ،
• خيانة الأصدقاء
• تنمية القدرات البديهية ،
• بالنسبة للمرأة: هموم وأعمال منزلية ،
• بالنسبة للرجل: فراق مع حبيبه ، طريق ، رحيل ،
• الوحدة والبحث عن بدايتك الروحية.

كتكوت يحلم يعني الحب بلا مقابل ، وزوج من الطيور يعني حل النزاعات والمواقف غير السارة. البجع الطائر في المنام - الثروة والسلطة. ولكن إذا كنت تحلم بجعة سوداء وبيضاء ، فعليك أن تتوقع الخسائر والمتاعب والضجة والندم. في كثير من الأحيان ، يعني الحلم بطائر أبيض وأسود أن الشخص يعتمد على شخص ما أو شيء ما ، في ظل قوة الظروف.

نظرية "البجعة السوداء"

لقد سمع الكثير من الناس عن نظرية "البجعة السوداء" ، لكن لا يعرف الجميع ما يعنيه هذا المصطلح. تم تطوير النظرية من قبل نيكولاس طالب وهي تستند إلى حقيقة أن فكرة وجود بجعة سوداء كانت تعتبر سخيفة لعدة قرون. على الرغم من حقيقة أن الإشارات إلى هذه الطيور يمكن العثور عليها في مصادر مختلفة ، قبل اكتشاف أستراليا ، كانت البجعة السوداء أكثر من مخلوق أسطوري. كان اكتشاف طائر حقيقي ذو ريش أسود مفاجأة حقيقية لعلماء الطيور الأوروبيين.

أي معنى النظرية: عدم القدرة على التنبؤ المطلق لتطور أي حدث.

ووصف معنى نظريته في كتاب "مخدوعون بالحوادث". في ذلك ، يناقش بالتفصيل ماهية عدم القدرة على التنبؤ وما هو حجم العواقب العشوائية التي يمكن أن تحدث. يوسع المؤلف مفهوم الأحداث غير المتوقعة فقط لتلك التي تستوفي المتطلبات التالية:

• مفاجأة،
• عواقب وخيمة ،
• إمكانية الشرح بعد وقوع الحدث.

يشير مصطلح وتعبير "البجعة السوداء" إلى جميع الاكتشافات العلمية العالمية والأحداث التاريخية والأزمات الاقتصادية والطفرات.

"غالبًا ما يخطئ الناس عندما يقومون بالتنبؤات بناءً على ما يعرفونه عن الماضي. عند التفكير في أن المستقبل هو انعكاس للماضي ، فنحن مخطئون لأن العديد من العوامل غير المعروفة تتعارض مع افتراضاتنا.

مثال. تخيل أنك ديك رومي في مزرعة. لسنوات عديدة كان المزارع يطعمك ، معتنى به ومعتزًا به. بناءً على الماضي ، لا يوجد سبب لتوقع التغيير. للأسف ، في عيد الشكر تم قطع رأسك وقلي وأكلت".
<...>

أحيانًا تكون الأحداث مفاجئة ، ليس لأنها عشوائية ، ولكن لأن نظرتنا للعالم ضيقة جدًا. تسمى هذه المفاجآت "بجعة سوداء" ويمكن أن تجعلنا نعيد النظر في صورة العالم.

شكرًا لك dralexmd للحصول على معلومات

الموهبة البشرية هي تحويل جميع الإشارات البيئية إلى معلومات ذات مغزى. جعل هذا من الممكن إنشاء طريقة علمية ، والتفلسف حول طبيعة الوجود وابتكار نماذج رياضية معقدة.

قدرتنا على التفكير في العالم وإدارته لا تعني أننا جيدون فيه. نحن نميل إلى التفكير الضيق في أفكارنا حول هذا الموضوع. بعد أن توصلنا إلى أي حكم ، فإننا نتشبث به بقبضة خانقة.

المعرفة البشرية تتزايد باستمرار ، وهذا النهج العقائدي غير فعال. قبل مائتي عام ، كان الأطباء والعلماء واثقين تمامًا من معرفتهم بالطب ، لكن تخيل فقط أنهم بعد أن تحولوا إلى طبيب يشكو من سيلان الأنف ، يكتبون وصفة طبية للعلقات!

تجبرنا الثقة في الأحكام على أخذ المفاهيم خارج إطار نظام المفاهيم الذي نقبله على أنه حقيقي. كيف نفهم الطب دون معرفة وجود الميكروبات؟ يمكن للمرء أن يتوصل إلى تفسير معقول للمرض ، لكنه سيكون خاطئًا بسبب نقص المعلومات المهمة.

يمكن أن يؤدي هذا النوع من التفكير إلى مفاجآت غير متوقعة. أحيانًا تكون الأحداث مفاجئة ليس لأنها عشوائية ، ولكن لأن نظرتنا للعالم ضيقة جدًا. تسمى هذه المفاجآت "بجعة سوداء" ويمكن أن تجعلنا نعيد النظر في صورة العالم.

قبل أن يرى الإنسان البجعة السوداء لأول مرة ، افترض الجميع أنها بيضاء فقط. كان اللون الأبيض يعتبر جزءًا لا يتجزأ منها. عند رؤية البجعة السوداء ، غير الناس فكرتهم عن هذا الطائر بشكل جذري. البجعة السوداء شائعة مثل البجع الأبيض ومميتة مثل انهيار سوق الأسهم.

يمكن أن يكون للبجعات السوداء عواقب مغيرة للحياة لمن هم عميان عنها

تأثير البجعة السوداء ليس هو نفسه بالنسبة للجميع. قد يتأثر البعض بشدة به ، بينما لن يلاحظه الآخرون. الوصول إلى المعلومات ذات الصلة أمر ضروري: كلما قلت معرفتك ، زاد خطر الوقوع ضحية لـ "البجعة السوداء".
مثال. تخيل أنك تراهن في السباقات على حصانك المفضل المسمى Rocket. بسبب بنية الحصان ، وقائمة الجوائز الخاصة به ، ومهارة الفارس ، والمنافسة الباهتة ، فإنك تراهن بكل أموالك على الفوز بها. تخيل الآن دهشتك عندما لم ينطلق الصاروخ بعد الإطلاق فحسب ، بل فضل الاستلقاء فقط. هذه هي البجعة السوداء. بالنظر إلى المعلومات المتاحة ، كان من المفترض أن يفوز الصاروخ ، لكن بطريقة ما خسرت كل الأموال. في المقابل ، أصبح مالك Rocket ثريًا من خلال المراهنة عليها. على عكسك ، كان يعلم أن الصاروخ سيضرب عن العمل احتجاجًا على قسوة الحيوانات. هذه المعرفة أنقذه من "البجعة السوداء".

يمكن أن يؤثر تأثير "البجعة السوداء" ليس فقط على الأفراد ، بل على مجتمعات بأكملها. في مثل هذه الحالات ، يمكن لـ "البجعة السوداء" أن تغير العالم ، فتؤثر على سبيل المثال في الفلسفة واللاهوت والفيزياء.

مثال. اقترح كوبرنيكوس أن الأرض لم تكن مركز الكون ، وأن العواقب كانت هائلة: فقد أثار الاكتشاف تساؤلات حول سلطة الكاثوليك الحاكمة والكتاب المقدس نفسه.

بعد ذلك ، أرسى هذا "البجعة السوداء" الأساس لمجتمع أوروبي جديد.

من السهل جدًا الخلط بيننا حتى مع الأخطاء المنطقية الأولية.

غالبًا ما يرتكب الناس خطأ إجراء تنبؤات بناءً على ما يعرفونه عن الماضي.بالنظر إلى أن المستقبل هو انعكاس للماضي ، فإننا مخطئون ، لأن العديد من العوامل غير المعروفة تتعارض مع افتراضاتنا.

مثال. تخيل أنك ديك رومي في مزرعة. لسنوات عديدة كان المزارع يطعمك ، معتنى به ومعتزًا به. بناءً على الماضي ، لا يوجد سبب لتوقع التغيير. للأسف ، في عيد الشكر تم قطع رأسك وتحميصك وأكلك.

عندما نتنبأ بناءً على الماضي ، فنحن مخطئون ، وهذا يؤدي إلى عواقب وخيمة. مغالطة مماثلة هي التحيز المعرفي ، عندما نبحث عن أدلة فقط على المعتقدات الموجودة مسبقًا.

نحن لا نقبل المعلومات التي تتعارض مع ما نعتقد بالفعل وليس من المرجح إجراء مزيد من البحوث. ولكن إذا قررنا معرفة ذلك ، فسنبحث عن المصادر التي تعارض هذه المعلومات.

مثال. إذا كنت تعتقد اعتقادًا راسخًا أن "تغير المناخ" هو مؤامرة ، ثم شاهدت فيلمًا وثائقيًا بعنوان "دليل لا جدال فيه على تغير المناخ" ، فمن المحتمل أنك ستكون مستاءً للغاية. وإذا بحثت في الإنترنت ، ستجد "تغير المناخ خدعة" في مصطلحات البحث ، وليس "دليلًا مع تغير المناخ وضدّه".

وهذا يعني أننا نتوصل عن غير قصد إلى استنتاجات خاطئة: إنها متأصلة في طبيعتنا.

تجمع أدمغتنا المعلومات بطريقة تجعل من الصعب إجراء تنبؤات دقيقة.

في سياق التطور ، تعلم العقل البشري أن يصنف المعلومات. ولكن عندما نحتاج إلى التعلم والتكيف بسرعة مع بيئة خطرة ، فإن هذه الطريقة غير مجدية تمامًا.

يُطلق على سوء تصنيف المعلومات السرد الكاذب: يقوم الشخص بإنشاء أوصاف خطية للوضع الحالي. نظرًا للكم الهائل من المعلومات التي نتلقاها يوميًا ، فإن دماغنا يختار فقط ما يعتبره مهمًا.

مثال. ربما تتذكر ما تناولته على الإفطار ، لكن لا يمكنك تسمية لون حذاء كل راكب في مترو الأنفاق.

لإعطاء معنى للمعلومات ، نقوم بتوصيلها. لذلك ، عندما تفكر في حياتك ، تقوم بتمييز بعض الأحداث على أنها مهمة وتبنيها في سرد ​​يشرح كيف وصلت إلى المكان الذي أنت فيه.

مثال. تحب الموسيقى لأن والدتك كانت تغني لك قبل النوم.

هذه ليست الطريقة لفهم العالم بشكل كامل. تعمل العملية فقط مع مراعاة الماضي ولا تأخذ في الاعتبار التفسيرات اللامحدودة تقريبًا لأي حدث. حتى الأحداث الصغيرة يمكن أن يكون لها عواقب مهمة لا يمكن التنبؤ بها.

مثال. فراشة ترفرف بجناحيها في الهند تسبب إعصارًا في نيويورك بعد شهر.

إذا رتبنا الأسباب والتأثيرات بترتيب حدوثها ، فسنرى علاقة السبب والنتيجة الواضحة بين الأحداث. ولكن نظرًا لأننا لا نرى سوى النتيجة - الإعصار - فلا يمكننا إلا تخمين أي من الأحداث التي تحدث في وقت واحد قد أثر بالفعل على مثل هذه النتيجة.

نجد صعوبة في التمييز بين المعلومات القابلة للتطوير وغير القابلة للقياس

نحن لا نميز جيدًا بين أنواع المعلومات - "القابلة للتطوير" و "غير القابلة للتطوير". الفرق بينهما أساسي.

المعلومات غير القابلة للتطوير ، مثل وزن الجسم أو الطول ، لها حد إحصائي أعلى وأدنى. أي أن وزن الجسم غير قابل للتطوير ، نظرًا لوجود قيود جسدية: من المستحيل أن تزن 4500 كجم. يسمح الحد من معلمات مثل هذه المعلومات غير القابلة للقياس بعمل تنبؤات حول المتوسطات.

لكن الأشياء غير المادية أو التجريدية بشكل أساسي ، مثل توزيع الثروة أو مبيعات الألبوم ، قابلة للتطوير.

مثال. إذا تم بيع الألبوم من خلال iTunes ، فلن يكون عدد المبيعات كذلكالحد: لا يقتصر على حجم النسخ الورقية. ونظرًا لأن المعاملات تتم عبر الإنترنت ، فلا يوجد نقص في العملة المادية ، ولا يوجد ما يمنعك من بيع تريليونات من الألبومات.

يعد الفرق بين المعلومات القابلة للقياس وغير القابلة للقياس أمرًا بالغ الأهمية لرؤية صورة دقيقة للعالم. إذا تم تطبيق القواعد الفعالة للمعلومات غير القابلة للقياس على معلومات قابلة للتطوير ، فستحدث أخطاء.

مثال. تريد قياس ثروة سكان إنجلترا. أسهل طريقة هي حساب الثروة للفرد عن طريق جمع الدخل وقسمته على عدد المواطنين. ومع ذلك ، فإن الثروة قابلة للتطوير: يمكن لنسبة ضئيلة من السكان امتلاك نسبة كبيرة بشكل لا يصدق من الثروة.

لن تعكس البيانات المتعلقة بنصيب الفرد من الدخل الواقع في توزيع الدخل الخاص بك.

نحن على يقين مما نعتقد أننا نعرفه

الكل يريد إبعاد نفسه عن طريق الأذى. طريقة واحدة لتقييم وإدارة المخاطر. لذلك نشتري التأمين ونحاول ألا نضع كل بيضنا في سلة واحدة.

يبذل معظمهم قصارى جهدهم لتقييم المخاطر بأكبر قدر ممكن من الدقة ، حتى لا تضيع الفرص وفي نفس الوقت لا تفعل شيئًا يمكن أن يندم عليه. للقيام بذلك ، تحتاج إلى تقييم جميع المخاطر ، ومن ثم احتمالية حدوث هذه المخاطر.

مثال. لنفترض أنك ستشتري تأمينًا ، لكن دون إنفاق الكثير من المال. ثم من الضروري تقييم خطر المرض أو الحادث واتخاذ قرار مستنير.

لسوء الحظ ، نحن مقتنعون بأننا نعرف جميع المخاطر المحتملة التي يجب علينا الحماية منها. هذه مغالطة في اللعبة: نحن نميل إلى التعامل مع المخاطر على أنها لعبة ، مع مجموعة من القواعد والاحتمالات التي يمكن تحديدها قبل أن تبدأ.

إن معالجة المخاطر بهذه الطريقة أمر خطير للغاية.

مثال. ترغب الكازينوهات في كسب أكبر قدر ممكن من المال ، لذا فقد طوروا نظامًا أمنيًا واستبعدوا اللاعبين الذين يربحون كثيرًا وفي كثير من الأحيان. لكن نهجهم يقوم على خطأ اللعبة. التهديد الرئيسي للكازينو ليس الحظ أو اللصوص ، ولكن الخاطفين الذين يأخذون طفل صاحب الكازينو كرهينة ، أو موظف لم يقدم إقرار الدخل إلى دائرة الضرائب. لا يمكن التنبؤ بالمخاطر الجسيمة التي يتعرض لها الكازينو.

لا يهم مدى صعوبة المحاولة. من المستحيل التنبؤ بدقة بأي مخاطر.

لماذا من المهم أن تكون على علم بجهلك؟

ستتمكن من تقييم المخاطر بشكل أفضل بإدراكك أنك لا تعرف الكثير

الكل يعرف عبارة "المعرفة قوة". ولكن عندما تكون المعرفة محدودة ، يكون الاعتراف بها أكثر ربحية.

من خلال التركيز فقط على ما تعرفه ، فإنك تحد من إدراكك لجميع النتائج المحتملة لحدث معين ، مما يخلق أرضًا خصبة لظهور "البجعة السوداء".

مثال. تريد شراء أسهم في شركة لكنك لا تعرف سوى القليل جدًا عن سوق الأسهم. في هذه الحالة ، سترى بعض الصعود والهبوط ، ولكن بشكل عام ، ستلاحظ فقط أن الاتجاهات إيجابية. إيمانا بأن الوضع سيستمر ، فإنك تنفق كل أموالك على الأسهم. في اليوم التالي ينهار السوق وتفقد كل ما لديك.

بعد دراسة الموضوع بشكل أفضل قليلاً ، سترى العديد من الصعود والهبوط في السوق عبر التاريخ. من خلال التركيز فقط على ما نعرفه ، فإننا نعرض أنفسنا لمخاطر جسيمة.

إذا اعترفت بأنك لا تعرف شيئًا ما ، فيمكنك تقليل المخاطر بشكل كبير.

مثال. يعرف لاعبو البوكر الجيدون أن هذا المبدأ مهم لنجاح اللعبة. إنهم يفهمون أن بطاقات خصومهم يمكن أن تكون أفضل ، لكنهم يعرفون أيضًا أن هناك معلومات معينة لا يعرفونها - على سبيل المثال ، استراتيجية الخصم ودرجة تصميمه على المضي قدمًا.

إدراكًا لوجود عوامل غير معروفة ، يركز اللاعبون حصريًا على بطاقاتهم ، وتقييم المخاطر المحتملة بشكل أفضل.

سيساعدنا مفهوم التقييد على اتخاذ القرار الصحيح.

أفضل دفاع ضد الفخاخ الإدراكية هو أن يكون لديك فهم جيد للأدوات التنبؤية بالإضافة إلى حدودها. دع هذا لا يحميك من الخطأ ، لكنه سيساعد في تقليل عدد القرارات غير الناجحة.

إذا كنت تدرك أنك عرضة للتحيز المعرفي ، فمن الأسهل بكثير أن تفهم أنك تبحث عن معلومات تؤكد البيانات الموجودة بالفعل. أو ، مع العلم أن الناس يحبون اختزال الأشياء إلى سرد واضح للسبب والنتيجة ، سوف تميل إلى البحث عن معلومات إضافية للحصول على فكرة أفضل عن "الصورة الكبيرة".

يجب أن تكون على دراية بأوجه القصور لديك.

مثال. إذا فهمت أن هناك دائمًا مخاطر غير متوقعة ، على الرغم من احتمالية وجود فرصة ، فستكون أكثر حرصًا على الاستثمار بكثافة فيها.

من المستحيل التغلب على كل فرصة أو قيودنا في فهم تعقيد العالم ، ولكن من الممكن على الأقل تخفيف الضرر الناجم عن الجهل.

الأكثر أهمية

على الرغم من أننا نتنبأ باستمرار ، إلا أننا لا نجيدها. نحن على ثقة زائدة بمعرفتنا ونستخف بجهلنا. عدم القدرة على فهم وتعريف العشوائية ، وحتى طبيعتنا ، يساهم في اتخاذ القرار غير الناجح وظهور "البجعات السوداء" ، أي الأحداث التي تبدو مستحيلة وتجبرنا على إعادة التفكير في فهمنا للعالم.

كن حذرا من "بسبب".بدلاً من الرغبة في رؤية الأحداث في علاقة سببية واضحة ، فكر في مجموعة من الاحتمالات بدلاً من التركيز على إحداها.

أدرك أنك لا تعرف شيئًا.للحصول على تنبؤات ذات مغزى للمستقبل ، سواء كانت شراء تأمين ، أو استثمار ، أو تغيير الوظائف ، وما إلى ذلك ، لا يكفي أن تأخذ في الاعتبار كل ما "تعرفه" - فهذا يعطي فقط فهمًا جزئيًا للمخاطر. بدلًا من ذلك ، أقر بأنك لا تعرف شيئًا حتى لا تحد دون داعٍ المعلومات التي تتعامل معها.

تم تطوير نظرية البجعة السوداء من قبل الاقتصادي والتاجر الأمريكي نسيم طالب. تم وصف هذا المفهوم لأول مرة في Fooled by Randomness. تصف النظرية الظواهر واسعة النطاق والمفاجئة التي تغير مسار التاريخ بشكل جذري. وفقًا لنظرية طالب ، لا يمكن التنبؤ مسبقًا بهذه الظواهر النادرة للغاية (التي يطلق عليها المؤلف "البجعات السوداء") ، وبعد حدوثها من المستحيل التنبؤ بمزيد من التطور للوضع.

يمكن أن تشمل البجعات السوداء الأحداث العالمية والشخصية والإيجابية والسلبية. من بينها - الحروب ، والاجتماعات العشوائية ، ومكاسب اليانصيب ، والوفيات غير المتوقعة ، والاتصالات مع الحضارات الفضائية ، وما إلى ذلك.

لماذا سميت النظرية على اسم البجعة السوداء؟

حتى عام 1697 ، لم يكن لدى البشر أدنى شك في وجود البجع الأبيض فقط. في ذلك العام ، اكتشفت رحلة استكشافية بقيادة الملاح الهولندي ويليم دي فلامينك عددًا كبيرًا من البجعة السوداء في غرب أستراليا. جاء هذا الاكتشاف بمثابة مفاجأة كاملة لعلماء الطيور.

لم يخطر ببال أحد من قبل أن يتوقع شيئًا كهذا. كانت هذه الحقيقة هي التي دفعت طالب إلى التفكير في إمكانية حدوث أكثر الأحداث التي لا تصدق.

هل من الممكن أن تحمي نفسك من العواقب السلبية لـ "البجعة السوداء"؟

يقول طالب إنه لا توجد حلول عالمية يمكن أن تحمي من المشاكل المحتملة. يجب تحليل كل حالة على حدة. وفقًا للعالم ، فإن نجاح وجوده الإضافي يعتمد على مدى قدرة الشخص على التكيف مع موقف غير متوقع. علاوة على ذلك ، فإن "البجعات السوداء" هي التي تعطي الزخم لكل من التاريخ ككل وتطور كل شخصية على حدة ، وهذا ما يؤكده طالب.

كمثال نموذجي على "البجعة السوداء" يمكننا أن نذكر إفلاس ليمان براذرز في سبتمبر 2008. كان لهذا الحدث تأثير سلبي خطير على الولايات المتحدة والنظام المالي العالمي بأكمله. وبلغت التزامات البنك في ذلك الوقت أكثر من 600 مليار دولار ، وبعد أن فقدوا التأمين على استثماراتهم ، اندفع المستثمرون بأعداد كبيرة لإغلاق مراكزهم في أسواق الدول النامية ، تاركين الدولار.

كان من الممكن إبطاء حالة الذعر حينها فقط بعد تدخل السلطات المالية الأمريكية ، التي استطاعت التخفيف من الكساد العالمي ، الأمر الذي جعل من الممكن تجنب أكثر السيناريوهات سلبية لتنمية الاقتصاد العالمي. غالبًا ما يتم ذكر هذه الأحداث عند وصف نظرية البجعة السوداء كمثال لظاهرة لم تصادفها البشرية من قبل وبالتالي لم تستطع التنبؤ بها. ونتيجة لذلك ، كان من المستحيل منع ما حدث وكان لا بد من الرد فقط على عواقبه.

ما هي البجعة السوداء ، أعترف ، أيها الأصدقاء ، حتى وقت قريب ، في "39 مع ذيل" ، لم أكن أعرف عن مثل هذا المفهوم. اتضح أنه كان موجودًا منذ بعض الوقت. أريد أن أخبركم عن أصل هذا التعبير المجنح.

مصطلح "البجعة السوداء"راسخ في الوعي بعد نشر كتاب نسيم طالب "البجعة السوداء. تحت علامة عدم القدرة على التنبؤ.
نسيم نيكولاس طالب (مواليد 1960) عالم رياضيات وتاجر ورجل أعمال وفيلسوف لبناني يعيش الآن في الولايات المتحدة. تم ترحيل عائلة نسيم طالب الأرثوذكسية من مدينة أميون اللبنانية عام 1975 ، بعد اندلاع الحرب الأهلية. كان أسلاف طالب في الماضي يشغلون مناصب رفيعة في الحكومة اللبنانية ، وكان والده طبيب أورام يعمل في مجال البحوث الأنثروبولوجية.

البجعة السوداء لنسيم طليبة

كتاب البجعة السوداء ، الذي نُشر عام 2007 ، باع أكثر من 300 ألف نسخة. لقد أمضت سبعة عشر أسبوعًا في قائمة أفضل الكتب مبيعًا في نيويورك تايمز وترجمت إلى 27 لغة. في أكتوبر 2009 ، وفقًا لمجلة The Secret of the Firm ، تصدّر الكتاب قائمة أفضل 5 أعمال مبيعًا.

يروي طالب ذلك في بداية عمله المثير قبل اكتشاف أستراليا ، كان يُعتقد أن البجعات السوداء لا يمكن أن توجد. تم إنكار وجودهم بنفس الطريقة مثل وجود الأفيال الوردية على سبيل المثال. اعتقد العالم القديم أن البجع يمكن أن يكون أبيض فقط.كان اكتشاف البجعة السوداء الأولى مفاجأة كبيرة لعلماء الطيور. لكن الشيء الرئيسي ، حسب المؤلف ، ليس هذا في التاريخ. كتابه هو مثال على القيود الشديدة لقدرتنا على التعلم من التجربة وهشاشة معرفتنا. ملاحظة واحدة قادرة على تدمير الفكرة العامة بناءً على العديد من الملاحظات على مدار آلاف السنين.

مفهوم مصطلح البجعة السوداء

أكثر الكتب مبيعًا لنسيم طالب هو مقال كتبه شخص غير عادي عن الحياة وكيفية العثور على مكانك فيها.في ذلك ، يطلق المؤلف على "البجعة السوداء" حدثًا له السمات التالية:

1. هذا الحدث غير عادي ونادر وغير متوقع.

2. عواقبه كبيرة جدا.

3. على الرغم من الطبيعة النادرة لهذا الحدث ، تأتي البشرية بتفسيرات من هذا القبيل بحيث تبدو متوقعة وقابلة للتفسير.

في السنوات الأخيرة ، شهدت البشرية سلسلة من الاضطرابات الشديدة. مثل 11 سبتمبر 2001 ، الأزمة المالية العالمية ، الحرب في أوسيتيا. كل هذه الأشياء ، التي بدت مستحيلة تمامًا حتى حدثت ، تبدو الآن طبيعية بالنسبة لنا. إن مثل هذه الأحداث التي لا يمكن التنبؤ بها على وجه التحديد هي التي يقترح طالب استدعاء البجعة السوداء.وفقًا لقناعته الموثوقة ، فإن مثل هذه الأحداث تحديدًا هي التي تترك بصمة ، سواء في التاريخ ككل أو في حياة كل فرد. في إطار حياة الفرد ، يقترح طالب إجراء تجربة خيالية: النظر في حياة المرء ودراسة دور مثل هذه الأحداث غير المتوقعة فيها ذات العواقب الوخيمة. يجدر بنا أن نتذكر لحظة اختيار المهنة ، لقاء شريك الحياة ، الخيانة ، الطرد من الوطن ، الإثراء المفاجئ أو الخراب. هل يمكن أن تكون قد خططت لهذه الأشياء؟ كم مرة تتطلع إلى مثل هذه اللحظات في حياتك؟ هناك قول مأثور: "أخبر الله عن خططك - دعه يستمتع" ، وهو ما يتعلق بذلك.

بشكل عام ، جوهر الأمر

ما هو البجعة السوداء

هو: هذا ليس حدثًا متوقعًا يستحيل التنبؤ به. على عكس هذا المفهوم ، هناك مصطلح White Swan - حدث يمكن التنبؤ به إلى حد ما. على سبيل المثال ، يتوقع الخبراء ما سيحدث للنفط في غضون 20 عامًا - هذه هي البجعة البيضاء ، لكن من المستحيل التنبؤ بكمية التكلفة في غضون عام. أو التنبؤ بأن ميدفيديف أو بوتين ، أو حتى بروخوروف ، سيصبحان رئيسًا للبلاد - هذه مواقف يمكن التنبؤ بها ، بدرجات متفاوتة من الخطأ. هل كان من الممكن توقع إعلان يلتسين عشية عام 2000 عن استقالته من سلطات الرئيس؟ هذه ليست حالة يمكن التنبؤ بها. نعم ، بعد ذلك ، كانت تتلاءم تمامًا مع المنطق ، لكن قبل ذلك - لم يكن من الممكن أن يتبادر إلى الذهن.

معنى البجعة السوداء هو أنه ، كقاعدة عامة ، لا يخضع لأي شخص ، على الرغم من حقيقة أنه ، مثل تنسيق مختلف للأحداث على الأرض (جنبًا إلى جنب مع البجعة البيضاء) ، هو شيء حقيقي تمامًا. البجعة السوداء لها مكانها.

لطالما تم تعريف حياة الإنسان بدرجة من القدرة على التنبؤ. كلما كان الأمر غير متوقع ، كان الأمر أكثر إثارة للاهتمام. بالطبع ، إلى حد ما ، لأن الحياة غير المتوقعة تمامًا أمر فظيع. ولكن كلما أصبح من الممكن التنبؤ به ، أصبح الأمر أكثر مللاً. وهكذا في دائرة.

هذا يعني أن حياتنا تتشكل تحت تأثير تيارين: البجعة البيضاء والسوداء. تجعل البجعة البيضاء من الممكن للشخص ألا يقع في اليأس من اليأس ، وبالتالي فهو فخور بنفسه من قدرته على التنبؤ. البجعة السوداء لا تترك أي شخص أي فرصة للشعور بالقوة المطلقة. وإذا أزيل أحد هذه الدعامات ، فلن تتحول حياتنا التي نعيشها إلى لا شيء. سوف نتحول إما إلى حيوانات أو آلهة. والأرض كما تعلم خُلقت للناس.