7 फ़रवरी 2018
अक्सर लोगों को (यहां तक कि जो लोग इस मामले में अच्छी तरह से वाकिफ हैं) भ्रम और स्पष्ट रूप से यह समझने में कठिनाई होती है कि किसी व्यक्ति द्वारा सुनी गई ध्वनि की आवृत्ति रेंज को सामान्य श्रेणियों (निम्न, मध्यम, उच्च) और संकीर्ण उपश्रेणियों (ऊपरी बास) में कैसे विभाजित किया जाता है। निचला मध्य इत्यादि)। साथ ही, यह जानकारी न केवल कार ऑडियो के प्रयोगों के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है, बल्कि सामान्य विकास के लिए भी उपयोगी है। किसी भी जटिलता का ऑडियो सिस्टम स्थापित करते समय ज्ञान निश्चित रूप से काम आएगा और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह किसी विशेष स्पीकर सिस्टम की ताकत या कमजोरियों या संगीत सुनने वाले कमरे की बारीकियों का सही आकलन करने में मदद करेगा (हमारे मामले में, कार का इंटीरियर अधिक प्रासंगिक है), क्योंकि इसका अंतिम ध्वनि पर सीधा प्रभाव पड़ता है। यदि कान द्वारा ध्वनि स्पेक्ट्रम में कुछ आवृत्तियों की प्रबलता की अच्छी और स्पष्ट समझ है, तो किसी विशेष संगीत रचना की ध्वनि का आकलन करना प्राथमिक और त्वरित रूप से संभव है, जबकि ध्वनि के रंग पर कमरे के ध्वनिकी के प्रभाव को स्पष्ट रूप से सुनना, ध्वनि के लिए ध्वनिक प्रणाली का योगदान और अधिक सूक्ष्मता से सभी बारीकियों को स्पष्ट करना, जो कि "हाई-फाई" ध्वनि की विचारधारा का प्रयास है।
श्रव्य रेंज का तीन मुख्य समूहों में विभाजन
श्रव्य आवृत्ति स्पेक्ट्रम के विभाजन की शब्दावली आंशिक रूप से संगीत से, आंशिक रूप से वैज्ञानिक दुनिया से हमारे पास आई, और सामान्य तौर पर यह लगभग सभी से परिचित है। सामान्य शब्दों में ध्वनि की आवृत्ति रेंज का अनुभव करने वाला सबसे सरल और सबसे समझने योग्य विभाजन इस प्रकार है:
- कम आवृत्तियाँ.निम्न आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 10 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 200 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). निचली सीमा बिल्कुल 10 हर्ट्ज से शुरू होती है, हालांकि शास्त्रीय दृष्टिकोण में एक व्यक्ति 20 हर्ट्ज से सुनने में सक्षम होता है (नीचे सब कुछ इन्फ्रासाउंड क्षेत्र में आता है), शेष 10 हर्ट्ज को अभी भी आंशिक रूप से सुना जा सकता है, साथ ही स्पर्शात्मक रूप से महसूस भी किया जा सकता है। गहरे निम्न बास का मामला और यहां तक कि किसी व्यक्ति की मानसिक स्थिति को भी प्रभावित करता है।
ध्वनि की कम-आवृत्ति रेंज में संवर्धन, भावनात्मक संतृप्ति और अंतिम प्रतिक्रिया का कार्य होता है - यदि ध्वनिकी या मूल रिकॉर्डिंग के कम-आवृत्ति वाले हिस्से में विफलता मजबूत है, तो यह किसी विशेष रचना की पहचान को प्रभावित नहीं करेगी, माधुर्य या आवाज, लेकिन ध्वनि खराब, कमजोर और औसत दर्जे की मानी जाएगी, जबकि व्यक्तिपरक रूप से धारणा के मामले में तेज और तेज होगी, क्योंकि एक अच्छे संतृप्त बास क्षेत्र की अनुपस्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ मध्य और उच्च उभार और हावी होंगे। 
काफी बड़ी संख्या में संगीत वाद्ययंत्र कम आवृत्ति रेंज में ध्वनियों को पुन: पेश करते हैं, जिसमें पुरुष स्वर भी शामिल हैं जो 100 हर्ट्ज तक के क्षेत्र में आ सकते हैं। सबसे उच्चारित वाद्य यंत्र जो श्रव्य सीमा (20 हर्ट्ज से) की शुरुआत से बजता है उसे सुरक्षित रूप से पवन अंग कहा जा सकता है। - मध्यम आवृत्तियाँ।मध्य-आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 200 हर्ट्ज़ (निचली सीमा) - 2400 हर्ट्ज़ (ऊपरी सीमा). मध्य श्रेणी हमेशा मौलिक, परिभाषित करने वाली होगी और वास्तव में रचना की ध्वनि या संगीत का आधार बनेगी, इसलिए इसके महत्व को कम करके आंका नहीं जा सकता है।
इसे अलग-अलग तरीकों से समझाया गया है, लेकिन मुख्य रूप से मानव श्रवण धारणा की यह विशेषता विकास द्वारा निर्धारित की जाती है - हमारे गठन के कई वर्षों में ऐसा हुआ है कि श्रवण सहायता सबसे तेजी से और स्पष्ट रूप से मध्य-आवृत्ति रेंज को पकड़ती है, क्योंकि। इसके भीतर मानव भाषण है, और यह प्रभावी संचार और अस्तित्व के लिए मुख्य उपकरण है। यह श्रवण धारणा की कुछ गैर-रैखिकता की भी व्याख्या करता है, जिसका उद्देश्य हमेशा संगीत सुनते समय मध्यम आवृत्तियों की प्रबलता होता है, क्योंकि। हमारी श्रवण सहायता इस सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है, और स्वचालित रूप से इसे समायोजित भी करती है, जैसे कि अन्य ध्वनियों की पृष्ठभूमि के मुकाबले इसे और अधिक "प्रवर्धित" कर रही हो। 
मध्य श्रेणी में अधिकांश ध्वनियाँ, संगीत वाद्ययंत्र या स्वर हैं, भले ही एक संकीर्ण सीमा ऊपर या नीचे से प्रभावित होती है, फिर भी सीमा आमतौर पर ऊपरी या निचले मध्य तक फैली होती है। तदनुसार, स्वर (पुरुष और महिला दोनों) मध्य-आवृत्ति रेंज में स्थित हैं, साथ ही लगभग सभी प्रसिद्ध वाद्ययंत्र, जैसे: गिटार और अन्य तार, पियानो और अन्य कीबोर्ड, पवन वाद्ययंत्र, आदि। - उच्च आवृत्तियाँ।उच्च आवृत्ति रेंज की सीमाएँ भीतर हैं 2400 हर्ट्ज़ (निचली सीमा) - 30000 हर्ट्ज़ (ऊपरी सीमा). ऊपरी सीमा, जैसा कि कम-आवृत्ति रेंज के मामले में है, कुछ हद तक मनमानी है और व्यक्तिगत भी है: औसत व्यक्ति 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर नहीं सुन सकता है, लेकिन 30 किलोहर्ट्ज़ तक की संवेदनशीलता वाले दुर्लभ लोग हैं।
साथ ही, कई संगीतमय स्वर सैद्धांतिक रूप से 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के क्षेत्र में जा सकते हैं, और जैसा कि आप जानते हैं, स्वर अंततः ध्वनि के रंग और संपूर्ण ध्वनि चित्र की अंतिम समय धारणा के लिए जिम्मेदार होते हैं। प्रतीत होता है कि "अश्रव्य" अल्ट्रासोनिक आवृत्तियाँ किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को स्पष्ट रूप से प्रभावित कर सकती हैं, हालाँकि उन्हें सामान्य तरीके से नहीं सुना जाएगा। अन्यथा, उच्च आवृत्तियों की भूमिका, फिर से निम्न आवृत्तियों के अनुरूप, अधिक समृद्ध और पूरक है। यद्यपि उच्च-आवृत्ति रेंज का किसी विशेष ध्वनि की पहचान, कम-आवृत्ति खंड की तुलना में मूल समय की विश्वसनीयता और संरक्षण पर बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है। उच्च आवृत्तियाँ संगीत ट्रैक को "हवादारता", पारदर्शिता, शुद्धता और स्पष्टता देती हैं। 
कई संगीत वाद्ययंत्र उच्च आवृत्ति रेंज में भी बजते हैं, जिनमें वोकल्स भी शामिल हैं जो ओवरटोन और हार्मोनिक्स की मदद से 7000 हर्ट्ज और उससे ऊपर के क्षेत्र में जा सकते हैं। उच्च-आवृत्ति खंड में उपकरणों का सबसे स्पष्ट समूह तार और हवाएं हैं, और झांझ और वायलिन ध्वनि में श्रव्य सीमा (20 kHz) की लगभग ऊपरी सीमा तक पहुंचते हैं।
किसी भी मामले में, मानव कान के लिए श्रव्य सीमा में बिल्कुल सभी आवृत्तियों की भूमिका प्रभावशाली है, और किसी भी आवृत्ति पर पथ में समस्याएं स्पष्ट रूप से दिखाई देने की संभावना है, खासकर एक प्रशिक्षित श्रवण सहायता के लिए। वर्ग (या उच्चतर) की उच्च-निष्ठा हाई-फाई ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने का लक्ष्य यह सुनिश्चित करना है कि सभी आवृत्तियाँ एक-दूसरे के साथ यथासंभव सटीक और समान रूप से ध्वनि करें, जैसा कि स्टूडियो में साउंडट्रैक रिकॉर्ड किए जाने के समय हुआ था। ध्वनिक प्रणाली की आवृत्ति प्रतिक्रिया में मजबूत गिरावट या चोटियों की उपस्थिति इंगित करती है कि, इसकी डिज़ाइन सुविधाओं के कारण, यह उस तरह से संगीत को पुन: पेश करने में सक्षम नहीं है जैसा लेखक या ध्वनि इंजीनियर ने मूल रूप से रिकॉर्डिंग के समय इरादा किया था। 
संगीत सुनते समय, एक व्यक्ति वाद्ययंत्रों की ध्वनि और आवाज़ों का एक संयोजन सुनता है, जिनमें से प्रत्येक आवृत्ति रेंज के अपने स्वयं के खंड में ध्वनि करता है। कुछ उपकरणों की आवृत्ति सीमा बहुत संकीर्ण (सीमित) हो सकती है, जबकि अन्य, इसके विपरीत, वस्तुतः निचली से ऊपरी श्रव्य सीमा तक विस्तारित हो सकती है। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि विभिन्न आवृत्ति रेंजों पर ध्वनियों की समान तीव्रता के बावजूद, मानव कान इन आवृत्तियों को अलग-अलग तीव्रता के साथ मानता है, जो फिर से श्रवण सहायता के जैविक उपकरण के तंत्र के कारण होता है। इस घटना की प्रकृति को कई मायनों में मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति ध्वनि रेंज के अनुकूलन की जैविक आवश्यकता द्वारा भी समझाया गया है। तो व्यवहार में, 50 डीबी की तीव्रता पर 800 हर्ट्ज की आवृत्ति वाली ध्वनि को कान द्वारा व्यक्तिपरक रूप से समान शक्ति की ध्वनि की तुलना में तेज़ माना जाएगा, लेकिन 500 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ।
इसके अलावा, ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज में बाढ़ लाने वाली विभिन्न ध्वनि आवृत्तियों में अलग-अलग दहलीज दर्द संवेदनशीलता होगी! दर्द की इंतिहासंदर्भ को लगभग 120 डीबी की संवेदनशीलता के साथ 1000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर माना जाता है (व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं के आधार पर थोड़ा भिन्न हो सकता है)। जैसा कि सामान्य मात्रा के स्तर पर विभिन्न आवृत्तियों पर तीव्रता की असमान धारणा के मामले में, दर्द सीमा के संबंध में लगभग समान निर्भरता देखी जाती है: यह मध्यम आवृत्तियों पर सबसे तेज़ी से होता है, लेकिन श्रव्य सीमा के किनारों पर, दहलीज बन जाती है उच्चतर. तुलना के लिए, 2000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर दर्द की सीमा 112 डीबी है, जबकि 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति पर दर्द की सीमा पहले से ही 135 डीबी होगी। कम आवृत्तियों पर दर्द की सीमा हमेशा मध्यम और उच्च आवृत्तियों की तुलना में अधिक होती है। 
के संबंध में भी ऐसी ही असमानता देखी गई है श्रवण सीमानिचली सीमा है जिसके बाद ध्वनियाँ मानव कान को सुनाई देने लगती हैं। परंपरागत रूप से, सुनने की सीमा 0 डीबी मानी जाती है, लेकिन फिर से यह 1000 हर्ट्ज की संदर्भ आवृत्ति के लिए सच है। यदि, तुलना के लिए, हम 30 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ कम आवृत्ति वाली ध्वनि लेते हैं, तो यह केवल 53 डीबी की तरंग उत्सर्जन तीव्रता पर ही श्रव्य हो जाएगी।
मानव श्रवण धारणा की सूचीबद्ध विशेषताएं, निश्चित रूप से, सीधा प्रभाव डालती हैं जब संगीत सुनने और धारणा के एक निश्चित मनोवैज्ञानिक प्रभाव को प्राप्त करने का सवाल उठाया जाता है। हमें याद है कि 90 डीबी से अधिक तीव्रता वाली ध्वनियाँ स्वास्थ्य के लिए हानिकारक हैं और इससे श्रवण हानि और महत्वपूर्ण हानि हो सकती है। लेकिन साथ ही, बहुत शांत कम तीव्रता वाली ध्वनि श्रवण धारणा की जैविक विशेषताओं के कारण मजबूत आवृत्ति असमानता से पीड़ित होगी, जो प्रकृति में गैर-रैखिक है। इस प्रकार, 40-50 डीबी की मात्रा वाला एक संगीत पथ कम और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी (कोई विफलता कह सकता है) के साथ, समाप्त माना जाएगा। नामित समस्या सर्वविदित है और लंबे समय से ज्ञात है, इससे निपटने के लिए एक सुप्रसिद्ध फ़ंक्शन भी कहा जाता है ज़ोर का मुआवज़ा, जो, समीकरण द्वारा, मध्य के स्तर के करीब निम्न और उच्च आवृत्तियों के स्तर को बराबर करता है, जिससे वॉल्यूम स्तर को बढ़ाने की आवश्यकता के बिना अवांछित गिरावट को समाप्त किया जाता है, जिससे ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज विषयगत रूप से डिग्री के संदर्भ में समान हो जाती है ध्वनि ऊर्जा का वितरण. 
मानव श्रवण की दिलचस्प और अनूठी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि ध्वनि की मात्रा में वृद्धि के साथ, आवृत्ति गैर-रैखिकता वक्र समतल हो जाता है, और लगभग 80-85 डीबी (और अधिक) पर ध्वनि आवृत्तियां बन जाएंगी व्यक्तिपरक रूप से तीव्रता में समतुल्य (3-5 डीबी के विचलन के साथ)। यद्यपि संरेखण पूरा नहीं हुआ है और ग्राफ अभी भी दिखाई देगा, भले ही चिकना हो, लेकिन एक घुमावदार रेखा, जो बाकी की तुलना में मध्य आवृत्तियों की तीव्रता की प्रबलता की प्रवृत्ति बनाए रखेगी। ऑडियो सिस्टम में, ऐसी असमानता को या तो इक्वलाइज़र की मदद से हल किया जा सकता है, या अलग-अलग चैनल-दर-चैनल प्रवर्धन वाले सिस्टम में अलग-अलग वॉल्यूम नियंत्रण की मदद से हल किया जा सकता है।
श्रव्य सीमा को छोटे उपसमूहों में विभाजित करना
तीन सामान्य समूहों में आम तौर पर स्वीकृत और प्रसिद्ध विभाजन के अलावा, कभी-कभी एक या दूसरे संकीर्ण हिस्से पर अधिक विस्तार से विचार करना आवश्यक हो जाता है, जिससे ध्वनि आवृत्ति रेंज को और भी छोटे "टुकड़ों" में विभाजित किया जा सकता है। इसके लिए धन्यवाद, एक अधिक विस्तृत विभाजन दिखाई दिया, जिसके उपयोग से आप ध्वनि रेंज के इच्छित खंड को आसानी से और काफी सटीक रूप से इंगित कर सकते हैं। इस विभाजन पर विचार करें:
चुनिंदा उपकरणों की एक छोटी संख्या सबसे कम बास के क्षेत्र में उतरती है, और इससे भी अधिक उप-बास: डबल बास (40-300 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), बैसून (60-9000 हर्ट्ज), टुबा ( 45-2000 हर्ट्ज), हॉर्न (60-5000 हर्ट्ज), बास गिटार (32-196 हर्ट्ज), बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), पियानो (24-1200 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज), ऑर्गन (20-7000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज), कॉन्ट्राबैसून (30-4000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।
इसलिए, यह ऊपरी बास है जो हमले, दबाव और संगीत ड्राइव के लिए ज़िम्मेदार है, और ध्वनि सीमा का केवल यह संकीर्ण खंड श्रोता को पौराणिक "पंच" (अंग्रेजी पंच - झटका से) की भावना दे सकता है, जब छाती पर एक ठोस और जोरदार प्रहार से एक शक्तिशाली ध्वनि का एहसास होता है। इस प्रकार, एक संगीत प्रणाली में एक अच्छी तरह से गठित और सही तेज ऊपरी बास को एक ऊर्जावान लय, एक एकत्रित हमले और नोट्स के निचले रजिस्टर में अच्छी तरह से गठित उपकरणों द्वारा उच्च गुणवत्ता वाले काम से पहचानना संभव है। जैसे सेलो, पियानो या पवन वाद्ययंत्र। ऑडियो सिस्टम में, काफी बड़े व्यास 6.5 "-10" के मध्य-बास स्पीकर और अच्छे पावर संकेतक, एक मजबूत चुंबक के साथ ऊपरी बास रेंज का एक खंड देना सबसे समीचीन है। दृष्टिकोण को इस तथ्य से समझाया गया है कि यह कॉन्फ़िगरेशन के संदर्भ में ये स्पीकर हैं जो श्रव्य सीमा के इस बहुत ही मांग वाले क्षेत्र में निहित ऊर्जा क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने में सक्षम होंगे। 
लेकिन ध्वनि के विवरण और सुगमता के बारे में मत भूलना, ये पैरामीटर एक विशेष संगीत छवि को फिर से बनाने की प्रक्रिया में भी महत्वपूर्ण हैं। चूंकि ऊपरी बास पहले से ही कान द्वारा अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत / परिभाषित है, इसलिए 100 हर्ट्ज से ऊपर की रेंज विशेष रूप से फ्रंट-माउंटेड स्पीकर को दी जानी चाहिए जो दृश्य का निर्माण और निर्माण करेगी। ऊपरी बास के खंड में, एक स्टीरियो पैनोरमा पूरी तरह से सुना जाता है, अगर यह रिकॉर्डिंग द्वारा ही प्रदान किया जाता है।
ऊपरी बास क्षेत्र में पहले से ही काफी बड़ी संख्या में वाद्ययंत्र और यहां तक कि कम आवाज वाले पुरुष स्वर भी शामिल हैं। इसलिए, उपकरणों में वही हैं जो कम बास बजाते थे, लेकिन उनमें कई अन्य जोड़े गए हैं: टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), पर्कशन (150-5000 हर्ट्ज), टेनर ट्रॉम्बोन ( 80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), टेनर सैक्सोफोन (120-16000 हर्ट्ज), ऑल्टो सैक्सोफोन (140-16000 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज), ऑल्टो वायलिन (130-6700 हर्ट्ज), गिटार (80-5000 हर्ट्ज़)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।
इस रेंज में, आवाज़ को भरने वाले निचले हार्मोनिक्स और ओवरटोन केंद्रित होते हैं, इसलिए स्वर और संतृप्ति के सही संचरण के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है। यह निचले मध्य में भी है कि कलाकार की आवाज़ की संपूर्ण ऊर्जा क्षमता स्थित है, जिसके बिना कोई संगत वापसी और भावनात्मक प्रतिक्रिया नहीं होगी। मानव आवाज़ के प्रसारण के अनुरूप, कई जीवित उपकरण भी रेंज के इस खंड में अपनी ऊर्जा क्षमता छिपाते हैं, विशेष रूप से जिनकी निचली श्रव्य सीमा 200-250 हर्ट्ज (ओबो, वायलिन) से शुरू होती है। निचला मध्य आपको ध्वनि की धुन सुनने की अनुमति देता है, लेकिन वाद्ययंत्रों को स्पष्ट रूप से अलग करना संभव नहीं बनाता है। तदनुसार, निचला मध्य अधिकांश उपकरणों और आवाजों के सही डिजाइन के लिए जिम्मेदार है, बाद वाले को संतृप्त करता है और उन्हें समय से पहचानने योग्य बनाता है। इसके अलावा, निचला मध्य एक पूर्ण बास रेंज के सही संचरण के मामले में बेहद मांग वाला है, क्योंकि यह मुख्य पर्कशन बास की ड्राइव और हमले को "उठाता" है और उम्मीद है कि यह इसे ठीक से समर्थन देगा और सुचारू रूप से "खत्म" करेगा। धीरे-धीरे इसे शून्य तक कम करना। ध्वनि की शुद्धता और बास की सुगमता की अनुभूति ठीक इसी क्षेत्र में होती है, और यदि निचले मध्य में अधिकता या गुंजयमान आवृत्तियों की उपस्थिति से समस्याएं हैं, तो ध्वनि श्रोता को थका देगी, वह गंदी और थोड़ी बड़बड़ाने वाली होगी . 
यदि निचले मध्य के क्षेत्र में कमी है, तो बास की सही भावना और मुखर भाग का विश्वसनीय संचरण, जो दबाव और ऊर्जा वापसी से रहित होगा, को नुकसान होगा। यही बात अधिकांश उपकरणों पर लागू होती है, जो निचले मध्य के समर्थन के बिना, अपना "चेहरा" खो देंगे, गलत तरीके से फ्रेम किए जाएंगे और उनकी ध्वनि काफी खराब हो जाएगी, भले ही यह पहचानने योग्य बनी रहे, यह अब इतनी पूर्ण नहीं होगी।
ऑडियो सिस्टम बनाते समय, निचले मध्य और ऊपर (ऊपर तक) की रेंज आमतौर पर मध्य-रेंज स्पीकर (एमएफ) को दी जाती है, जो बिना किसी संदेह के, श्रोता के सामने सामने के हिस्से में स्थित होनी चाहिए और मंच का निर्माण करें. इन स्पीकरों के लिए, आकार इतना महत्वपूर्ण नहीं है, यह 6.5" और उससे कम हो सकता है, ध्वनि की बारीकियों को प्रकट करने की विस्तार और क्षमता कितनी महत्वपूर्ण है, जो स्पीकर की डिज़ाइन सुविधाओं (डिफ्यूज़र, सस्पेंशन और) द्वारा प्राप्त की जाती है अन्य विशेषताएँ)। 
इसके अलावा, संपूर्ण मध्य-आवृत्ति रेंज के लिए सही स्थानीयकरण महत्वपूर्ण है, और वस्तुतः स्पीकर का थोड़ा सा झुकाव या मोड़ अंतरिक्ष में उपकरणों और स्वरों की छवियों के सही यथार्थवादी पुनरुत्पादन के संदर्भ में ध्वनि पर एक ठोस प्रभाव डाल सकता है, हालांकि यह काफी हद तक स्पीकर कोन की डिज़ाइन सुविधाओं पर निर्भर करेगा।
निचला मध्य लगभग सभी मौजूदा उपकरणों और मानव आवाजों को कवर करता है, हालांकि यह मौलिक भूमिका नहीं निभाता है, लेकिन फिर भी संगीत या ध्वनियों की पूर्ण धारणा के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। उपकरणों में वही सेट होगा जो बास क्षेत्र की निचली सीमा को वापस जीतने में सक्षम था, लेकिन उनमें अन्य जोड़े गए हैं जो पहले से ही निचले मध्य से शुरू होते हैं: झांझ (190-17000 हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज), बांसुरी (240-14500 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।
बीच में विफलता की स्थिति में, ध्वनि उबाऊ और अनुभवहीन हो जाती है, अपनी मधुरता और चमक खो देती है, स्वर मंत्रमुग्ध करना बंद कर देते हैं और वास्तव में गायब हो जाते हैं। इसके अलावा, मध्य यंत्र और स्वरों से आने वाली मुख्य जानकारी की सुगमता के लिए जिम्मेदार है (कुछ हद तक, क्योंकि व्यंजन उच्च श्रेणी में जाते हैं), उन्हें कान से अच्छी तरह से अलग करने में मदद करता है। अधिकांश मौजूदा वाद्ययंत्र इस रेंज में जीवंत हो उठते हैं, ऊर्जावान, सूचनाप्रद और मूर्त हो जाते हैं, स्वरों (विशेषकर महिला वाद्ययंत्रों) के साथ भी ऐसा ही होता है, जो बीच-बीच में ऊर्जा से भरे होते हैं। 
मध्य-आवृत्ति मौलिक रेंज उन उपकरणों के पूर्ण बहुमत को कवर करती है जिन्हें पहले ही सूचीबद्ध किया जा चुका है, और पुरुष और महिला स्वरों की पूरी क्षमता का भी पता चलता है। केवल दुर्लभ चयनित वाद्ययंत्र ही मध्यम आवृत्तियों पर अपना जीवन शुरू करते हैं, शुरुआत में अपेक्षाकृत संकीर्ण रेंज में बजाते हैं, उदाहरण के लिए, एक छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज)।
लेकिन इस सीमा पर अधिक जोर देने से ध्वनि चित्र पर अत्यधिक अवांछनीय प्रभाव पड़ता है, क्योंकि। इससे कान में स्पष्ट रूप से कट लगने लगता है, जलन होने लगती है और यहां तक कि दर्दनाक असुविधा भी होने लगती है। इसलिए, ऊपरी मध्य को इसके साथ एक नाजुक और सावधान रवैये की आवश्यकता होती है। इस क्षेत्र में समस्याओं के कारण, ध्वनि को खराब करना या, इसके विपरीत, इसे रोचक और योग्य बनाना बहुत आसान है। आमतौर पर, ऊपरी मध्य क्षेत्र में रंग बड़े पैमाने पर ध्वनिक प्रणाली की शैली के व्यक्तिपरक पहलू को निर्धारित करता है। ऊपरी मध्य के लिए धन्यवाद, स्वर और कई वाद्य अंततः बनते हैं, वे कान द्वारा अच्छी तरह से पहचाने जाते हैं और ध्वनि की सुगमता प्रकट होती है। यह मानव आवाज के पुनरुत्पादन की बारीकियों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि यह ऊपरी मध्य में है कि व्यंजनों का स्पेक्ट्रम रखा जाता है और मध्य की प्रारंभिक सीमाओं में दिखाई देने वाले स्वर जारी रहते हैं। एक सामान्य अर्थ में, ऊपरी मध्य अनुकूल रूप से उन उपकरणों या आवाजों पर जोर देता है और पूरी तरह से प्रकट करता है जो ऊपरी हार्मोनिक्स, ओवरटोन से संतृप्त होते हैं। विशेष रूप से, महिला स्वर, कई झुके हुए, तार वाले और पवन वाद्ययंत्र ऊपरी मध्य में वास्तव में जीवंत और प्राकृतिक तरीके से प्रकट होते हैं। 
अधिकांश वाद्ययंत्र अभी भी ऊपरी मध्य में बजते हैं, हालांकि कई पहले से ही केवल रैप्स और हारमोनिका के रूप में दर्शाए गए हैं। अपवाद कुछ दुर्लभ हैं, जो शुरू में सीमित कम-आवृत्ति रेंज द्वारा पहचाने जाते हैं, उदाहरण के लिए, एक ट्यूबा (45-2000 हर्ट्ज), जो ऊपरी मध्य में अपना अस्तित्व पूरी तरह से समाप्त कर देता है।
वे व्यावहारिक रूप से उपकरणों को अलग करने और आवाजों को पहचानने के मामले में कोई भूमिका नहीं निभाते हैं, हालांकि निचला शीर्ष एक अत्यधिक जानकारीपूर्ण और मौलिक क्षेत्र बना हुआ है। वास्तव में, ये आवृत्तियाँ वाद्ययंत्रों और स्वरों की संगीतमय छवियों को रेखांकित करती हैं, उनकी उपस्थिति का संकेत देती हैं। आवृत्ति रेंज के निचले उच्च खंड की विफलता की स्थिति में, भाषण शुष्क, बेजान और अधूरा हो जाएगा, लगभग यही बात वाद्य भागों के साथ होती है - चमक खो जाती है, ध्वनि स्रोत का सार विकृत हो जाता है, यह स्पष्ट रूप से अपूर्ण और ख़राब हो जाता है। किसी भी सामान्य ऑडियो सिस्टम में, उच्च आवृत्तियों की भूमिका एक अलग स्पीकर द्वारा ग्रहण की जाती है जिसे ट्वीटर (उच्च आवृत्ति) कहा जाता है। आमतौर पर आकार में छोटा, यह मध्य और विशेष रूप से बास अनुभाग के अनुरूप इनपुट पावर (उचित सीमा के भीतर) की मांग नहीं करता है, लेकिन ध्वनि को सही ढंग से, यथार्थवादी और कम से कम खूबसूरती से चलाने के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है। ट्वीटर 2000-2400 हर्ट्ज से 20000 हर्ट्ज तक की संपूर्ण श्रव्य उच्च-आवृत्ति रेंज को कवर करता है। ट्वीटर के मामले में, मिडरेंज सेक्शन की तरह, उचित भौतिक प्लेसमेंट और दिशात्मकता बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि ट्वीटर न केवल साउंडस्टेज को आकार देने में शामिल हैं, बल्कि इसे ठीक करने में भी शामिल हैं। 
ट्वीटर की मदद से, आप बड़े पैमाने पर दृश्य को नियंत्रित कर सकते हैं, कलाकारों को ज़ूम इन/आउट कर सकते हैं, उपकरणों के आकार और प्रवाह को बदल सकते हैं, ध्वनि के रंग और उसकी चमक के साथ खेल सकते हैं। जैसा कि मिडरेंज स्पीकर को समायोजित करने के मामले में, लगभग हर चीज ट्वीटर की सही ध्वनि को प्रभावित करती है, और अक्सर बहुत, बहुत संवेदनशील रूप से: स्पीकर का मोड़ और झुकाव, लंबवत और क्षैतिज रूप से इसका स्थान, आस-पास की सतहों से दूरी, आदि। हालाँकि, सही ट्यूनिंग की सफलता और एचएफ अनुभाग की सूक्ष्मता स्पीकर के डिजाइन और उसके ध्रुवीय पैटर्न पर निर्भर करती है।
जो वाद्ययंत्र निचले स्तर तक बजते हैं, वे मूल सिद्धांतों के बजाय मुख्य रूप से हार्मोनिक्स के माध्यम से ऐसा करते हैं। अन्यथा, निचली उच्च श्रेणी में, लगभग सभी वही जो मध्य-आवृत्ति खंड में "लाइव" थे, यानी। लगभग सभी मौजूदा। आवाज के साथ भी ऐसा ही है, जो विशेष रूप से निचली उच्च आवृत्तियों में सक्रिय है, महिला स्वर भागों में एक विशेष चमक और प्रभाव सुना जा सकता है।
वास्तव में, रेंज का प्रस्तुत खंड ध्वनि की बढ़ी हुई स्पष्टता और विस्तार के साथ तुलनीय है: यदि मध्य शीर्ष में कोई गिरावट नहीं है, तो ध्वनि स्रोत मानसिक रूप से अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत है, एक निश्चित बिंदु पर केंद्रित है और एक द्वारा व्यक्त किया गया है एक निश्चित दूरी की अनुभूति; और इसके विपरीत, यदि निचले शीर्ष की कमी है, तो ध्वनि की स्पष्टता धुंधली लगती है और छवियां अंतरिक्ष में खो जाती हैं, ध्वनि धुंधली, दबी हुई और कृत्रिम रूप से अवास्तविक हो जाती है। तदनुसार, निचली उच्च आवृत्तियों का विनियमन अंतरिक्ष में ध्वनि चरण को वस्तुतः "स्थानांतरित" करने की क्षमता के बराबर है, अर्थात। इसे दूर ले जाओ या इसे करीब लाओ। 
मध्य-उच्च आवृत्तियाँ अंततः वांछित उपस्थिति प्रभाव प्रदान करती हैं (अधिक सटीक रूप से, वे इसे पूरी तरह से पूरा करते हैं, क्योंकि प्रभाव गहरे और भावपूर्ण बास पर आधारित होता है), इन आवृत्तियों के लिए धन्यवाद, उपकरण और आवाज यथासंभव यथार्थवादी और विश्वसनीय बन जाते हैं . हम मध्य शीर्षों के बारे में यह भी कह सकते हैं कि वे वाद्य भाग और मुखर भागों दोनों के संबंध में ध्वनि में विस्तार, कई छोटी बारीकियों और ओवरटोन के लिए जिम्मेदार हैं। मध्य-उच्च खंड के अंत में, "वायु" और पारदर्शिता शुरू होती है, जिसे काफी स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है और धारणा को प्रभावित किया जा सकता है।
इस तथ्य के बावजूद कि ध्वनि लगातार कम हो रही है, रेंज के इस खंड में निम्नलिखित अभी भी सक्रिय हैं: पुरुष और महिला स्वर, बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), झांझ (190-17000 हर्ट्ज), एयर सपोर्ट ट्रॉम्बोन (80-10000 हर्ट्ज), ट्रम्पेट (160-9000 हर्ट्ज), बैसून (60-9000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), क्लैरिनेट (140-15000 हर्ट्ज) हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज), बांसुरी (240-14500 हर्ट्ज), पिकोलो (600-15000 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज) ), ऑर्गन (20-7000 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज), टिमपनी (60-3000 हर्ट्ज)।
इसके अलावा, तत्काल श्रव्य भाग के अलावा, ऊपरी उच्च क्षेत्र, आसानी से अल्ट्रासोनिक आवृत्तियों में बदल जाता है, फिर भी कुछ मनोवैज्ञानिक प्रभाव हो सकता है: भले ही इन ध्वनियों को स्पष्ट रूप से नहीं सुना जाता है, तरंगें अंतरिक्ष में विकीर्ण हो जाती हैं और इन्हें एक द्वारा माना जा सकता है व्यक्ति, जबकि मूड निर्माण के स्तर पर अधिक। वे अंततः ध्वनि की गुणवत्ता को भी प्रभावित करते हैं। सामान्य तौर पर, ये आवृत्तियाँ पूरी रेंज में सबसे सूक्ष्म और कोमल होती हैं, लेकिन ये संगीत की सुंदरता, सुंदरता, स्पार्कलिंग स्वाद की अनुभूति के लिए भी जिम्मेदार होती हैं। ऊपरी उच्च श्रेणी में ऊर्जा की कमी के साथ, असुविधा और संगीतमय ख़ामोशी महसूस करना काफी संभव है। इसके अलावा, मनमौजी ऊपरी उच्च श्रेणी श्रोता को स्थानिक गहराई का एहसास कराती है, जैसे कि मंच में गहराई से गोता लगा रहा हो और ध्वनि में डूबा हुआ हो। हालाँकि, संकेतित संकीर्ण सीमा में ध्वनि संतृप्ति की अधिकता ध्वनि को अनावश्यक रूप से "रेतीली" और अप्राकृतिक रूप से पतली बना सकती है। 
ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर चर्चा करते समय, "सुपर ट्वीटर" नामक ट्वीटर का उल्लेख करना भी उचित है, जो वास्तव में पारंपरिक ट्वीटर का संरचनात्मक रूप से विस्तारित संस्करण है। इस तरह के स्पीकर को ऊपरी हिस्से में रेंज के एक बड़े हिस्से को कवर करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक पारंपरिक ट्वीटर की ऑपरेटिंग रेंज अपेक्षित सीमित निशान पर समाप्त होती है, जिसके ऊपर मानव कान सैद्धांतिक रूप से ध्वनि जानकारी नहीं समझता है, यानी। 20 किलोहर्ट्ज़, तो सुपर ट्वीटर इस बॉर्डर को 30-35 किलोहर्ट्ज़ तक बढ़ा सकता है। इस तरह के एक परिष्कृत वक्ता के कार्यान्वयन द्वारा अपनाया गया विचार बहुत दिलचस्प और उत्सुक है, यह "हाई-फाई" और "हाई-एंड" की दुनिया से आया है, जहां यह माना जाता है कि संगीत पथ में किसी भी आवृत्ति को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है और भले ही हम उन्हें सीधे तौर पर नहीं सुनते हैं, फिर भी वे किसी विशेष रचना के लाइव प्रदर्शन के दौरान शुरू में मौजूद रहते हैं, जिसका अर्थ है कि वे अप्रत्यक्ष रूप से किसी प्रकार का प्रभाव डाल सकते हैं। सुपर ट्वीटर के साथ स्थिति केवल इस तथ्य से जटिल है कि सभी उपकरण (ध्वनि स्रोत/प्लेयर, एम्पलीफायर इत्यादि) ऊपर से आवृत्तियों में कटौती किए बिना, पूरी रेंज में सिग्नल आउटपुट करने में सक्षम नहीं हैं। यही बात रिकॉर्डिंग के लिए भी सच है, जो अक्सर आवृत्ति रेंज में कटौती और गुणवत्ता की हानि के साथ की जाती है।
लगभग ऊपर वर्णित तरीके से, सशर्त खंडों में श्रव्य आवृत्ति रेंज का विभाजन वास्तविकता में जैसा दिखता है, विभाजन की सहायता से ऑडियो पथ में समस्याओं को खत्म करने या ध्वनि को बराबर करने के लिए समस्याओं को समझना आसान होता है। इस तथ्य के बावजूद कि प्रत्येक व्यक्ति केवल अपनी स्वाद वरीयताओं के अनुसार ध्वनि की किसी प्रकार की विशेष रूप से अपनी और समझने योग्य संदर्भ छवि की कल्पना करता है, मूल ध्वनि की प्रकृति सभी ध्वनि आवृत्तियों को संतुलित करने या औसत करने की प्रवृत्ति रखती है। इसलिए, सही स्टूडियो ध्वनि हमेशा संतुलित और शांत होती है, इसमें ध्वनि आवृत्तियों का पूरा स्पेक्ट्रम आवृत्ति प्रतिक्रिया (आयाम-आवृत्ति प्रतिक्रिया) ग्राफ पर एक सपाट रेखा की ओर जाता है। वही दिशा असंगत "हाई-फाई" और "हाई-एंड" को लागू करने की कोशिश कर रही है: संपूर्ण श्रव्य सीमा में चोटियों और गिरावट के बिना, सबसे समान और संतुलित ध्वनि प्राप्त करने के लिए। ऐसी ध्वनि, अपनी प्रकृति से, उबाऊ और अव्यक्त, चमक से रहित और एक सामान्य अनुभवहीन श्रोता के लिए कोई दिलचस्पी नहीं लग सकती है, लेकिन यह वास्तव में यह ध्वनि है जो वास्तव में सही है, कैसे के नियमों के अनुरूप संतुलन के लिए प्रयासरत है जिस ब्रह्मांड में हम रहते हैं वह स्वयं प्रकट होता है।
किसी भी तरह, आपके ऑडियो सिस्टम के भीतर ध्वनि के कुछ विशिष्ट चरित्र को फिर से बनाने की इच्छा पूरी तरह से श्रोता की प्राथमिकताओं पर निर्भर करती है। कुछ लोगों को प्रचलित शक्तिशाली निम्न के साथ ध्वनि पसंद है, दूसरों को "उठाई गई" ऊँचाइयों की बढ़ी हुई चमक पसंद है, अन्य लोग घंटों तक बीच में जोर दिए गए कठोर स्वरों का आनंद ले सकते हैं ... धारणा विकल्पों की एक विशाल विविधता हो सकती है, और इसके बारे में जानकारी सीमा के सशर्त खंडों में आवृत्ति विभाजन से किसी को भी मदद मिलेगी जो अपने सपनों की ध्वनि बनाना चाहता है, केवल अब उन कानूनों की बारीकियों और सूक्ष्मताओं की अधिक संपूर्ण समझ के साथ जो एक भौतिक घटना के रूप में ध्वनि का पालन करते हैं। 
अभ्यास में ध्वनि रेंज की कुछ आवृत्तियों (प्रत्येक खंड में इसे ऊर्जा से भरना) के साथ संतृप्ति की प्रक्रिया को समझने से न केवल किसी भी ऑडियो सिस्टम की ट्यूनिंग की सुविधा मिलेगी और सिद्धांत रूप में एक दृश्य बनाना संभव हो जाएगा, बल्कि यह भी मिलेगा ध्वनि की विशिष्ट प्रकृति का आकलन करने में अमूल्य अनुभव। अनुभव के साथ, एक व्यक्ति कान से ध्वनि की कमियों को तुरंत पहचानने में सक्षम होगा, इसके अलावा, रेंज के एक निश्चित हिस्से में समस्याओं का बहुत सटीक वर्णन करेगा और ध्वनि चित्र को बेहतर बनाने के लिए संभावित समाधान सुझाएगा। ध्वनि सुधार विभिन्न तरीकों से किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, एक इक्वलाइज़र को "लीवर" के रूप में उपयोग किया जा सकता है, या आप स्पीकर के स्थान और दिशा के साथ "खेल" सकते हैं - जिससे प्रारंभिक तरंग प्रतिबिंबों की प्रकृति बदल जाती है, समाप्त हो जाती है खड़ी लहरें, आदि यह पहले से ही एक "पूरी तरह से अलग कहानी" और अलग-अलग लेखों के लिए एक विषय होगा।
संगीत शब्दावली में मानव आवाज़ की आवृत्ति रेंज
संगीत में अलग-अलग और अलग-अलग, मुखर भाग के रूप में मानव आवाज़ की भूमिका सौंपी जाती है, क्योंकि इस घटना की प्रकृति वास्तव में आश्चर्यजनक है। मानव आवाज़ बहुत बहुमुखी है और इसकी सीमा (संगीत वाद्ययंत्रों की तुलना में) सबसे व्यापक है, कुछ वाद्ययंत्रों जैसे कि पियानोफोर्ट को छोड़कर। 
इसके अलावा, अलग-अलग उम्र में एक व्यक्ति अलग-अलग ऊंचाई की आवाजें निकाल सकता है, बचपन में अल्ट्रासोनिक ऊंचाई तक, वयस्कता में एक पुरुष की आवाज बेहद नीचे गिरने में काफी सक्षम होती है। यहाँ, पहले की तरह, मानव स्वर रज्जु की व्यक्तिगत विशेषताएँ अत्यंत महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि। ऐसे लोग हैं जो 5 सप्तक की सीमा में अपनी आवाज़ से आश्चर्यचकित कर सकते हैं!
- बच्चा
- ऑल्टो (कम)
- सोप्रानो (उच्च)
- तिगुना (लड़कों में उच्च)
- पुरुषों के लिए
- बास प्रोफुंडो (अतिरिक्त कम) 43.7-262 हर्ट्ज
- बास (कम) 82-349 हर्ट्ज़
- बैरिटोन (मध्यम) 110-392 हर्ट्ज़
- टेनर (उच्च) 132-532 हर्ट्ज़
- टेनर अल्टिनो (अतिरिक्त उच्च) 131-700 हर्ट्ज़
- महिलाएं
- कॉन्ट्राल्टो (कम) 165-692 हर्ट्ज़
- मेज़ो-सोप्रानो (मध्यम) 220-880 हर्ट्ज़
- सोप्रानो (उच्च) 262-1046 हर्ट्ज़
- कलरतुरा सोप्रानो (अतिरिक्त उच्च) 1397 हर्ट्ज़
ऑडियो का विषय मानव श्रवण के बारे में थोड़ा और विस्तार से बात करने लायक है। हमारी धारणा कितनी व्यक्तिपरक है? क्या आप अपनी सुनने की शक्ति का परीक्षण कर सकते हैं? आज आप यह पता लगाने का सबसे आसान तरीका सीखेंगे कि क्या आपकी सुनवाई तालिका मूल्यों के साथ पूरी तरह सुसंगत है।
यह ज्ञात है कि औसत व्यक्ति 16 से 20,000 हर्ट्ज (स्रोत के आधार पर 16,000 हर्ट्ज) की सीमा में ध्वनिक तरंगों को समझने में सक्षम है। इस रेंज को श्रव्य रेंज कहा जाता है।
| 20 हर्ट्ज | एक गुंजन जिसे केवल महसूस किया जा सकता है लेकिन सुना नहीं जा सकता। इसे मुख्य रूप से टॉप-एंड ऑडियो सिस्टम द्वारा पुन: प्रस्तुत किया जाता है, इसलिए चुप्पी के मामले में, वह ही दोषी है |
| 30 हर्ट्ज | यदि आप इसे सुन नहीं सकते हैं, तो संभवतः यह फिर से प्लेबैक समस्या है। |
| 40 हर्ट्ज | यह बजट और मुख्यधारा के वक्ताओं में सुना जा सकेगा। लेकिन बहुत शांत |
| 50 हर्ट्ज | विद्युत धारा की गड़गड़ाहट. जरूर सुनना चाहिए |
| 60 हर्ट्ज | सबसे सस्ते हेडफ़ोन और स्पीकर के माध्यम से भी श्रव्य (100 हर्ट्ज तक की हर चीज़ की तरह, श्रवण नहर से प्रतिबिंब के कारण मूर्त) |
| 100 हर्ट्ज | बास का अंत. प्रत्यक्ष सुनवाई के दायरे की शुरुआत |
| 200 हर्ट्ज | मध्य आवृत्तियाँ |
| 500 हर्ट्ज | |
| 1 किलोहर्ट्ज़ | |
| 2 किलोहर्ट्ज़ | |
| 5 किलोहर्ट्ज़ | उच्च आवृत्ति रेंज की शुरुआत |
| 10 किलोहर्ट्ज़ | यदि यह आवृत्ति नहीं सुनी जाती है, तो सुनने में गंभीर समस्याएँ होने की संभावना है। डॉक्टर के परामर्श की आवश्यकता है |
| 12 किलोहर्ट्ज़ | इस आवृत्ति को सुनने में असमर्थता श्रवण हानि के प्रारंभिक चरण का संकेत दे सकती है। |
| 15 किलोहर्ट्ज़ | एक ऐसी ध्वनि जिसे 60 वर्ष से अधिक उम्र के कुछ लोग नहीं सुन सकते |
| 16 किलोहर्ट्ज़ | पिछले वाले के विपरीत, 60 वर्ष से अधिक उम्र के लगभग सभी लोग इस आवृत्ति को नहीं सुनते हैं। |
| 17 किलोहर्ट्ज़ | मध्य आयु में पहले से ही कई लोगों के लिए आवृत्ति एक समस्या है |
| 18 किलोहर्ट्ज़ | इस आवृत्ति की श्रव्यता के साथ समस्याएँ उम्र से संबंधित श्रवण परिवर्तनों की शुरुआत हैं। अब आप वयस्क हैं. :) |
| 19 किलोहर्ट्ज़ | औसत सुनवाई की आवृत्ति सीमित करें |
| 20 किलोहर्ट्ज़ | यह आवृत्ति केवल बच्चे ही सुनते हैं। क्या यह सच है |
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यह परीक्षण एक मोटे अनुमान के लिए पर्याप्त है, लेकिन अगर आपको 15 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की आवाज़ नहीं सुनाई देती है, तो आपको डॉक्टर से परामर्श लेना चाहिए।
कृपया ध्यान दें कि कम आवृत्ति सुनने की समस्या सबसे अधिक संबंधित है।
अक्सर, "पुनरुत्पादित रेंज: 1-25,000 हर्ट्ज" की शैली में बॉक्स पर शिलालेख विपणन भी नहीं है, बल्कि निर्माता की ओर से एक सरासर झूठ है।
दुर्भाग्य से, कंपनियों को सभी ऑडियो सिस्टम को प्रमाणित करने की आवश्यकता नहीं है, इसलिए यह साबित करना लगभग असंभव है कि यह झूठ है। स्पीकर या हेडफ़ोन, शायद, सीमा आवृत्तियों को पुन: उत्पन्न करते हैं ... सवाल यह है कि कैसे और किस मात्रा में।
15 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की स्पेक्ट्रम समस्याएं काफी आम उम्र की घटना है जिसका उपयोगकर्ताओं को सामना करना पड़ सकता है। लेकिन 20 किलोहर्ट्ज़ (वही जिसके लिए ऑडियोफाइल्स इतना संघर्ष कर रहे हैं) आमतौर पर केवल 8-10 साल से कम उम्र के बच्चे ही सुनते हैं।
सभी फाइलों को सिलसिलेवार सुनना ही काफी है. अधिक विस्तृत अध्ययन के लिए, आप न्यूनतम मात्रा से शुरू करके, धीरे-धीरे इसे बढ़ाते हुए, नमूने खेल सकते हैं। यदि श्रवण पहले से ही थोड़ा क्षतिग्रस्त है तो यह आपको अधिक सही परिणाम प्राप्त करने की अनुमति देगा (याद रखें कि कुछ आवृत्तियों की धारणा के लिए एक निश्चित सीमा मूल्य से अधिक होना आवश्यक है, जो, जैसा कि था, खुलता है और श्रवण सहायता को सुनने में मदद करता है यह)।
क्या आप उस संपूर्ण आवृत्ति रेंज को सुनते हैं जो करने में सक्षम है?
इंटरनेट फिर से दो खेमों में बंट गया है, जो प्रसिद्ध "ड्रेस ऑफ कलह" के बाद से नहीं हुआ है, जिसका रंग लोगों को अलग-अलग लगता है। अब यूजर्स एक नई पहेली में व्यस्त हैं, जो एक ऑडियो खंड पर आधारित है।
नई घटना के बारे में पहली बार 13 अप्रैल को रेडिट फोरम पर बात की गई थी। लेखक के प्रकाशन के साथ एक वीडियो संलग्न किया गया था, जिसमें एक रोबोटिक आवाज़ नाम का उच्चारण करती है। लेकिन उपयोगकर्ता इस बात पर सहमत नहीं हो सकते कि कौन सा - तथ्य यह है कि मंच का आधा हिस्सा यानि ("येनी") को सुनता है, और दूसरा - लॉरेल ("लॉरेल") को सुनता है।
इस प्रविष्टि पर सबसे लोकप्रिय टिप्पणी वीडियो को "काला जादू" कहती है। इस स्थिति का रहस्यवाद न केवल इस तथ्य से जुड़ता है कि सिद्धांत रूप में "जेनी" और "लॉरेल" अलग-अलग ध्वनि करते हैं, बल्कि इस तथ्य से भी जुड़ता है कि यदि एक ही व्यक्ति कई बार रिकॉर्डिंग सुनता है तो वह दो अलग-अलग नाम सुन सकता है।
कुछ उपयोगकर्ता ईमानदारी से यह नहीं समझ पाते हैं कि यह कैसे संभव है, और जो लोग अलग नाम सुनते हैं उन पर विश्वास नहीं करते हैं। बेशक, विभिन्न वैज्ञानिक क्षेत्रों के कई वैज्ञानिक पहले ही इस घटना को सुलझाने में शामिल हो चुके हैं, जो अभी तक एक राय पर सहमत नहीं हो सके हैं।
सबसे लोकप्रिय संस्करणों में से एक ध्वनि की आवृत्ति से संबंधित संस्करण है। मास्ट्रिच यूनिवर्सिटी के एसोसिएट प्रोफेसर लार्स रिकी ने द वर्ज को बताया कि "जेनी" उच्च आवृत्तियों पर लगता है, और "लॉरेल" कम आवृत्तियों पर। परिणामस्वरूप, जो लोग तेज़ आवाज़ के प्रति अधिक संवेदनशील होते हैं वे "जेनी" सुनते हैं जबकि अन्य लोग "लॉरेल" सुनते हैं।
वही स्थिति उन लोगों के साथ देखी जाती है जो विभिन्न उपकरणों पर या विभिन्न हेडफ़ोन में रिकॉर्डिंग सुनते हैं - आवृत्ति के कारण, एक ही व्यक्ति की धारणा नाटकीय रूप से बदल सकती है।
इसके अलावा, कुछ उपयोगकर्ताओं का मानना है कि यह सब प्लेबैक गति के बारे में है - एक रहस्यमय रिकॉर्डिंग को एक वीडियो संपादक में रखा गया था और विभिन्न गति पर चलाया गया था। इस प्रकार, अधिकांश उपयोगकर्ता वीडियो की शुरुआत में "जेनी" और अंत में "लॉरेल" सुनते हैं। दुर्भाग्य से, यहाँ भी सब कुछ स्पष्ट नहीं है - Gazeta.Ru के संपादकों ने एक प्रयोग किया और पाया कि लोग "लॉरेल" नाम अलग-अलग गति से सुनना शुरू करते हैं, और कुछ इसे बिल्कुल भी नहीं सुनते हैं।
एक और संस्करण है. वैज्ञानिकों के एक समूह का मानना है कि रिकॉर्डिंग की खराब गुणवत्ता के कारण, विभिन्न लोगों की श्रवण सहायता अस्पष्ट रूप से ऑडियो को समझती है - मस्तिष्क के पास पर्याप्त जानकारी नहीं होती है और यह स्वतंत्र रूप से लापता ध्वनियों को "सोचता है"।
यह भी बताया गया है कि वृद्ध लोग केवल एक ही प्रकार (आमतौर पर "जेनी") सुनते हैं, क्योंकि समय के साथ सुनने की शक्ति कम हो जाती है और वे ध्वनियों की अस्पष्ट व्याख्या नहीं कर पाते हैं।
अंत में, एक और परिस्थिति स्वयं श्रोता की अपेक्षा है। गीतकार ने "येनी" और "लॉरेल" दोनों को कई बार सुना है, यदि ऑडिशन से एक रात पहले, केवल एक संभावित विकल्प पर ध्यान केंद्रित करें।
ड्रेस किस रंग की है
नया ध्वनि भ्रम फरवरी 2015 में इंटरनेट पर धूम मचाने वाले "ड्रेस ऑफ डिसॉर्डर" मामले की अगली कड़ी है। तब लोग यह तय नहीं कर पाते थे कि तस्वीर में दिख रही ड्रेस का रंग नीला और काला है या सफेद और सुनहरा।
वायर्ड.कॉम
नियमित उपयोगकर्ता, वैज्ञानिक और यहां तक कि मशहूर हस्तियां भी चर्चा में शामिल हुईं। जैसा कि बाद में पता चला, मानव शरीर की जैविक विशेषताएं दोषी हैं - लोग तस्वीरों में प्रकाश को अलग तरह से समझते हैं। जो लोग नीले-काले रंग की पोशाक देखते हैं, वे मानते हैं कि चमकीले रंग के प्रभाव में काला रंग भूरा या सुनहरा दिखाई देता है।
दूसरी "टीम" जो दावा करती है कि पोशाक वास्तव में सफेद है, इसका तात्पर्य है कि यह छाया में है क्योंकि प्रकाश स्रोत इसके पीछे है। इस मामले में, शुद्ध सफेद रंग नीला पड़ने लगता है और इसलिए नीला दिखने लगता है।
दो साल बाद, "स्नीकर्स ऑफ़ डिसॉर्डर" सामने आया, जिसने लोगों को अलग-अलग रंग धारणाओं पर फिर से झगड़ने पर मजबूर कर दिया। अंग्रेजों ने जूतों की एक तस्वीर प्रकाशित की, जो उन्हें गुलाबी और सफेद लग रही थी। इसके विपरीत, उसके दोस्त ने दावा किया कि स्नीकर्स फ़िरोज़ा लहजे के साथ भूरे रंग के थे। लड़की ने अपने दोस्तों की राय जानने के लिए फेसबुक पर एक तस्वीर पोस्ट की, जिसने इंटरनेट को फिर से दो खेमों में बांट दिया।
श्रवण - ध्वनि को समझने के लिए श्रवण अंग की क्षमता; श्रवण यंत्र का एक विशेष कार्य जो वातावरण के ध्वनि कंपन, जैसे हवा या पानी, से उत्तेजित होता है। जैविक पाँच इंद्रियों में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है।
सामान्य जानकारी
एक व्यक्ति 16 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि सुनने में सक्षम है। ये तरंगें अत्यधिक जैविक महत्व की हैं, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज़ से ऊपर की ध्वनियाँ थोड़ा व्यावहारिक महत्व रखती हैं, क्योंकि वे जल्दी ही धीमी हो जाती हैं; 20 हर्ट्ज से नीचे के कंपन को स्पर्श और कंपन की भावना के कारण महसूस किया जाता है। आवृत्तियों की वह सीमा जिसे मनुष्य सुन सकता है, कहलाती है श्रवणया ऑडियो रेंज; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है और कम आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।
श्रवण की फिजियोलॉजी
ध्वनि आवृत्तियों को अलग करने की क्षमता किसी व्यक्ति विशेष पर अत्यधिक निर्भर होती है: उसकी उम्र, लिंग, श्रवण रोगों के प्रति संवेदनशीलता, फिटनेस। व्यक्ति 22 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि को समझने में सक्षम हैं, और संभवतः इससे भी अधिक।
कुछ जानवर अल्ट्रा- और/या इन्फ्रासाउंड सुन सकते हैं। चमगादड़ उड़ान के दौरान इकोलोकेशन के लिए अल्ट्रासाउंड का उपयोग करते हैं। कुत्ते अल्ट्रासाउंड सुनने में सक्षम हैं, जो मूक सीटियों के काम का आधार है। इस बात के प्रमाण हैं कि व्हेल और हाथी संचार के लिए इन्फ्रासाउंड का उपयोग कर सकते हैं।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई खड़ी तरंगें हो सकती हैं।
« सुनने की घटना को संतोषजनक ढंग से समझाना एक असाधारण कठिन कार्य साबित हुआ है। जो व्यक्ति एक ऐसे सिद्धांत के साथ आया जो ध्वनि की पिच और तीव्रता की धारणा को समझाएगा, वह लगभग निश्चित रूप से खुद को नोबेल पुरस्कार की गारंटी देगा।»
सुनने की साइकोफिजियोलॉजी
अधिकांश स्तनधारियों की तरह, श्रवण अंग कान है। कई अन्य जानवरों में भी समान कान के अंगों या यहां तक कि विभिन्न अंगों के संयोजन के कारण सुनने की क्षमता होती है, जो उनकी संरचना में काफी भिन्न हो सकते हैं।
श्रवण चिह्न, श्रवण संवेदनाओं का संलयन
अनुभव यह साबित करता है कि किसी छोटी ध्वनि से उत्पन्न संवेदना उस बाहरी झटके की समाप्ति के बाद एक निशान के रूप में कुछ समय तक बनी रहती है जिसके कारण यह हुआ था। इसलिए, दो काफी तेज़ क्रमिक ध्वनियाँ एकल श्रवण संवेदना देती हैं, जो उनके विलय का परिणाम है। लेकिन श्रवण चिह्न दृश्य चिह्नों की तुलना में अधिक अल्पकालिक होते हैं: जबकि बाद वाले पहले से ही प्रति सेकंड दस गुना पुनरावृत्ति पर विलीन हो जाते हैं, श्रवण संवेदनाओं के विलय के लिए, उनकी पुनरावृत्ति प्रति सेकंड कम से कम 130 बार आवश्यक होती है। दूसरे शब्दों में, प्रकाश पथ 1/10 सेकंड तक रहता है, जबकि श्रवण पथ लगभग 1/130 सेकंड तक रहता है। ध्वनियों की धारणा की स्पष्टता और सामंजस्य और असंगति के प्रश्नों में श्रवण संवेदनाओं का संलयन बहुत महत्वपूर्ण है, जो संगीत में इतनी बड़ी भूमिका निभाते हैं।
श्रवण संवेदनाओं का प्रक्षेपण
इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि श्रवण संवेदनाएँ कैसे उत्पन्न होती हैं, हम आम तौर पर उन्हें बाहरी दुनिया से संदर्भित करते हैं, और इसलिए हम हमेशा किसी न किसी दूरी से बाहर से प्राप्त कंपनों में अपनी सुनवाई की उत्तेजना का कारण तलाशते हैं। यह विशेषता दृश्य संवेदनाओं के क्षेत्र की तुलना में श्रवण के क्षेत्र में बहुत कम स्पष्ट है, जो उनकी निष्पक्षता और सख्त स्थानिक स्थानीयकरण द्वारा प्रतिष्ठित हैं और संभवतः लंबे अनुभव और अन्य इंद्रियों के नियंत्रण के माध्यम से भी प्राप्त की जाती हैं। श्रवण संवेदनाओं के साथ, श्रवण के क्षेत्र में प्रक्षेपण, वस्तुकरण और स्थानिक रूप से स्थानीयकरण करने की क्षमता दृश्य संवेदनाओं के समान उच्च स्तर तक नहीं पहुंच सकती है। यह श्रवण सहायता की संरचनात्मक विशेषताओं के कारण है, उदाहरण के लिए, मांसपेशियों के तंत्र की कमी, जो इसे सटीक स्थानिक निर्धारण की संभावना से वंचित करती है। हम जानते हैं कि सभी स्थानिक निर्धारणों में मांसपेशियों की अनुभूति का बहुत बड़ा महत्व है।
ध्वनियों की दूरी और दिशा के बारे में निर्णय
जिस दूरी पर ध्वनियाँ उत्पन्न होती हैं, उसके बारे में हमारे निर्णय बहुत गलत हैं, खासकर जब आँखों पर पट्टी बाँधी जाती है, जब आप ध्वनियों के स्रोत को नहीं देख सकते हैं। यह विशेष रूप से हमारे लिए अज्ञात ध्वनियों पर लागू होता है; परिचित ध्वनियाँ जितनी तेज़ होती हैं उतनी ही अधिक निकट लगती हैं, और इसके विपरीत भी। अनुभव से पता चलता है कि हम संगीत के स्वरों की तुलना में शोर की दूरी निर्धारित करने में कम गलतियाँ करते हैं। जहाँ तक ध्वनियों की दिशा के बारे में निर्णय की बात है, यह क्षमता भी किसी व्यक्ति में सीमित होती है; ध्वनि एकत्र करने के लिए मोबाइल और सुविधाजनक कानों के न होने से, संदिग्ध मामलों में वह सिर हिलाने का सहारा लेता है और इसे ऐसी स्थिति में रखता है जिसमें ध्वनियाँ सबसे अच्छी तरह से अलग हो जाती हैं, और ध्वनि को उस दिशा में स्थानीयकृत करता है जहाँ से यह अधिक मजबूत और स्पष्ट सुनाई देती है।
ऐसे दो तंत्र हैं जिनके द्वारा ध्वनि की दिशा को पहचाना जा सकता है:
- शाखित न्यूरॉन्स दाएं और बाएं कान में ध्वनि तरंगों के आगमन के बीच समय की देरी के बीच अंतर करने में सक्षम हैं। (लगभग 10 μs)
- उच्च आवृत्तियों के लिए, जैसे कि ध्वनि की तरंग दैर्ध्य श्रोता के आकार से छोटी होती है, निकट कान तक पहुंचने वाली ध्वनि अधिक तीव्र होती है।
इसके अलावा, पहले तंत्र का वजन दूसरे की तुलना में अधिक है।
ये दोनों तंत्र पानी में ठीक से काम नहीं करते, क्योंकि इसमें ध्वनि की गति हवा की तुलना में बहुत अधिक होती है।
श्रवण अध्ययन
सुनने की क्षमता का परीक्षण एक विशेष उपकरण या कंप्यूटर प्रोग्राम का उपयोग करके किया जाता है जिसे ऑडियोमीटर कहा जाता है।
विशेष परीक्षणों का उपयोग करके, अग्रणी कान का निर्धारण करना संभव है। उदाहरण के लिए, विभिन्न ऑडियो सिग्नल (शब्द) हेडफ़ोन में फीड किए जाते हैं, और एक व्यक्ति उन्हें कागज पर ठीक कर देता है। जिस कान से अधिक सही ढंग से पहचाने जाने वाले शब्द हों, वह नेता।
16 हर्ट्ज़-20 किलोहर्ट्ज़ की आवृत्ति रेंज की धारणा उम्र के साथ बदलती है (उच्च आवृत्तियों को बदतर माना जाता है)
मनुष्यों में सुनने के अंग हमें बाहरी दुनिया की विभिन्न प्रकार की ध्वनियों को देखने और उनका विश्लेषण करने की अनुमति देते हैं। सुनने के लिए धन्यवाद, एक व्यक्ति न केवल ध्वनियों को अलग करता है, उनके चरित्र को पहचानता है, बल्कि बोलने की क्षमता में भी महारत हासिल करता है।
मेसोपोटामिया के प्राचीन निवासियों का मानना था कि कान मन के संरक्षक हैं, क्योंकि उनके साथ एक व्यक्ति बुद्धिमान सलाह लेता है। बहुत पहले नहीं, पूर्व बेबीलोन की साइट पर असामान्य रूप से बड़े कानों वाले एक देवता की छवि का पता लगाया गया था। इस तरह से बेबीलोनियों ने ईश्वर की महान बुद्धि के प्रति अपनी श्रद्धा प्रकट की। यह खोज हमारे समय से लेकर 2800 वर्ष तक के काल की है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अब श्रवण अंगों के माध्यम से हमें दृष्टि के अंगों की तुलना में बहुत कम जानकारी प्राप्त होती है। यह इस तथ्य के कारण है कि अधिकांश जानकारी वर्तमान में अक्षरों के रूप में एन्कोडेड है। पढ़ने के लिए (खासकर अपने लिए) कानों की बिल्कुल भी जरूरत नहीं होती। इसलिए, यह थीसिस कि पूर्व-वर्णमाला काल में कान संवेदना और अभिविन्यास का प्रमुख अंग था, उचित है।
यह स्थापित किया गया है कि मानव कान केवल कुछ ध्वनियों को ही समझने में सक्षम है - वे जो 10-20 से 15000-20000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ कंपन के कारण होते हैं। इन्फ्रासाउंड की दोलन आवृत्ति 10-20 हर्ट्ज़ से कम होती है, इसलिए कोई व्यक्ति उन्हें नहीं सुन सकता। 20,000 हर्ट्ज़ से ऊपर की दोलन आवृत्ति वाली ध्वनियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है। अल्ट्रासाउंड की भौतिक ऊर्जा शरीर की कोशिकाओं और ऊतकों में चयापचय प्रक्रियाओं के पाठ्यक्रम को बदलने में सक्षम है और इसलिए इसका उपयोग औषधीय प्रयोजनों के लिए किया जाता है।
आमतौर पर लोग 16 से अधिक की आवृत्ति वाली ध्वनियाँ सुनते हैं, शायद ही कभी प्रति सेकंड 20 हजार कंपन होते हैं। हालाँकि, अपेक्षाकृत हाल ही में, वैज्ञानिकों ने पाया है कि कई अस्थमा रोगियों में बहुत उच्च आवृत्ति की आवाज़ सुनने की क्षमता होती है - प्रति सेकंड 25,000 कंपन, और बच्चे - यहाँ तक कि 30,000. चिड़चिड़ापन।
वाक् पहचान के लिए सबसे महत्वपूर्ण ध्वनियों की सीमा 1 से 3 हजार हर्ट्ज़ तक होती है। इन सीमाओं के भीतर मानव श्रवण की संवेदनशीलता अधिकतम होती है।
कई लोग, विशेष रूप से पेशेवर संगीतकार, लंबे समय से जानते हैं कि कुछ लय, ध्वनियों का समय और स्वर कुछ लोगों में रंग जुड़ाव पैदा करते हैं। जाने-माने संगीतकार रिमस्की-कोर्साकोव, स्क्रिबिन, स्मेताना की "रंगीन सुनवाई" समान थी।
कौन सी श्रवण तीक्ष्णता सामान्य है? यदि कोई व्यक्ति 6-7 मीटर की दूरी से फुसफुसाहट में भाषण सुनता है तो श्रवण सामान्य माना जाता है।
उम्र के साथ सुनने की क्षमता में बदलाव आता है। सबसे बड़ी श्रवण तीक्ष्णता 12-20 वर्ष की आयु में देखी जाती है, और फिर धीरे-धीरे कम हो जाती है।
आवाज़ कहाँ से आ रही है? एक व्यक्ति इसे बिना किसी कठिनाई के निर्धारित करता है। इस घटना का शारीरिक आधार दिलचस्प है. ध्वनि हवा में होने वाला कंपन है। ये कंपन हवा में 300 मीटर प्रति सेकंड की गति से फैलते हैं। यदि वे दायीं ओर के व्यक्ति तक पहुंचते हैं, तो दाहिना कान उन्हें बायीं ओर से एक सेकंड के हजारवें हिस्से तक पहले समझ लेता है। श्रवण के दो अंगों द्वारा ध्वनि की धारणा का क्रम किसी व्यक्ति को सटीक रूप से यह निर्धारित करने की अनुमति देता है कि ध्वनि कहाँ से आती है।
खोपड़ी की परावर्तन क्षमता भी एक निश्चित भूमिका निभाती है: दाईं ओर से आने वाली ध्वनि बाएं कान तक कमजोर होकर पहुंचती है। यदि ध्वनि स्रोत आगे या पीछे दोनों कानों से समान दूरी पर हो तो ध्वनि की दिशा निर्धारित करना असंभव है। इसीलिए आपको जंगल में बार-बार अपना सिर अलग-अलग दिशाओं में घुमाते हुए "घूमना" चाहिए। अन्यथा विपरीत दिशा में जाने की प्रार्थना की जाती है।
हममें से प्रत्येक ने प्रतिध्वनि को एक से अधिक बार सुना है। यह कैसे उत्पन्न होता है? प्रतिध्वनि हवा की लहर का प्रतिबिंब है। यदि ध्वनि को परावर्तित करने वाली चट्टान हमसे 30 मीटर से कम दूरी पर हो तो प्रतिध्वनि नहीं होती है। राइन नदी पर एक ऐसी जगह है जहां की गूंज शब्द को 20 बार दोहराती है। फ्रांस में वर्दुन शहर के पास एक-दूसरे से 60 मीटर की दूरी पर दो टावर हैं और अगर आप उनके बीच खड़े होकर चिल्लाएं तो आपको 12 बार गूँज सुनाई देती है।
प्रसिद्ध "ईयर ऑफ डायोनिसियस" सिरैक्यूज़ के पास खुदा हुआ एक विशाल कुटी है और वास्तव में एक मानव कान जैसा दिखता है, जहां गूंज इतनी ताकत तक पहुंचती है कि प्रवेश द्वार पर फटे कागज की सरसराहट एक तोप की गोली के साथ गहराई से गूंजती है।
ध्वनि को न केवल सुना जा सकता है, बल्कि देखा भी जा सकता है। इंग्लैंड में, एक पहाड़ी पर खड़े एक व्यक्ति ने अचानक घाटी के पार एक लंबी, संकीर्ण छाया को उसकी ओर आते देखा। जब वह उसके पास भागी, तो उस आदमी को एक जोरदार धक्का लगा और एक जोरदार विस्फोट की आवाज सुनाई दी। जैसा कि बाद में पता चला, कुछ मील दूर एक बारूद पत्रिका में विस्फोट हो गया, और विस्फोट ने हवा को इतने घनत्व तक संकुचित कर दिया कि उस पर छाया पड़ने लगी।
वैसे, बंदूकधारियों को गोली चलाने के दौरान अपना मुंह खोलने की सलाह दी जाती है। क्यों? तेज़ ध्वनि से एक शक्तिशाली वायु तरंग उत्पन्न होती है, जो बड़ी ताकत से कान के पर्दों पर दबाव डालती है। परिणामस्वरूप, यदि आप अपना मुंह नहीं खोलते हैं, तो झिल्ली, मध्य कान की हड्डियाँ और कर्णावत तंत्र प्रभावित हो सकते हैं।