Marzenia Rodiona Raskolnikowa M. Dostojewskiego
„Przestępczość i
kara"
Danilina TV
Pierwszy sen Raskolnikowa. (Część 1, rozdział 5)
Bolesny sen, który niesieduże obciążenie semantyczne. On
objawia nam prawdziwy stan
pokazuje to dusza Rodiona
morderstwo, które planował, jest sprzeczne
jego natura. We śnie są 2
przeciwległe miejsca: tawerna i
cerkiew na cmentarzu. Kabak jest
personifikacja zła, przemocy, krwi i
Kościół jest uosobieniem czystości
życie zaczyna się i kończy
na ziemi.
Drugi sen Raskolnikowa (część 1, rozdział 6)
Raskolnikowowi śniło się, że jest w Afrycew Egipcie w jakiejś oazie. Ten
mała oaza szczęścia wśród
niekończąca się pustynia żalu,
nierówności i smutek. Raskolnikow
marzenia w tym wiecznym pokoju, który
Widziałem to wiele razy w snach.
Trzeci sen Raskolnikowa (część 2, rozdział 2)
Śnienie o Rodionie po morderstwiestare kobiety. W wymarzonym kwartalniku
Naczelnik Ilja Pietrowicz mocno
pobicie gospodyni
Raskolnikow. Wizja jest naga
ukryte pragnienie skrzywdzenia staruszki,
uczucie nienawiści, agresja bohatera
w stosunku do niej.
Czwarty sen Raskolnikowa (część 3, rozdział 6)
Rodion śni, że ścigakupiec. Według wymarzonej książki oznacza to
świadomość własnego błędu
co niestety nie jest już możliwe.
poprawić. Marzy też o starej kobiecie,
kto się z niego śmieje. Rodion
próbując ją zabić, ale ona jest coraz głośniejsza
śmiech. Rodion się boi:
jego tętno wzrasta. Przed nim
zaczyna wkradać się przerażenie
czyn.
Piąty sen Raskolnikowa (Epilog, rozdział II)
Marzę o Rodionie już w ciężkiej pracy. Do niegomarząc, że cały świat musi zginąć
od choroby, którą jest wirus
zamieszkuje ludzi, czyniąc ich
szalony, choć zarażony
uważają się za mądrych i zdrowych.
Po ostatnim koszmarze Raskolnikowa
Uzdrowiony, zarówno fizycznie, jak i
duchowo.
W kompozycji powieści F.M. Dostojewski „Zbrodnia i kara” Marzenia Raskolnikowa zajmują ważne miejsce, będąc integralną częścią konstrukcji dzieła. Sny w powieści są odbiciem wewnętrzny świat bohater, jego idee, teorie, myśli ukryte przed jego świadomością. Jest to ważny element powieści, który daje czytelnikowi możliwość penetracji Raskolnikowa, zrozumienia samej istoty jego duszy.
Sny w psychologii
Badanie osobowości człowieka to bardzo delikatna nauka, balansująca między precyzyjnymi postawami a wnioskami filozoficznymi. Psychologia często operuje takimi tajemniczymi i niejednoznacznymi kategoriami jak „świadomość”, „nieświadomość”, „psychika”. Tutaj, aby wyjaśnić działania osoby, dominuje jego wewnętrzny świat, czasami ukryty nawet przed samym pacjentem. Swoje niemoralne myśli i uczucia wpędza głęboko w siebie, wstydząc się przyznać do nich nie tylko innym, ale nawet sobie. Powoduje to brak równowagi psychicznej, przyczynia się do rozwoju nerwic i histerii.
Aby rozwikłać stan osoby, prawdziwe przyczyny jej moralnego cierpienia, psychologowie często stosują hipnozę lub rozwiązywanie snów. W psychologii sen jest wyrazem nieświadomości w psychice człowieka, jego stłumionego „ja”.
Sen jako metoda psychoanalizy w powieści
Dostojewski jest bardzo subtelnym psychologiem. Wydaje się, że na oczach czytelnika wywraca dusze swoich bohaterów na lewą stronę. Ale robi to nie wprost, ale stopniowo, jakby malował przed widzem obraz, w którym każdy powinien dostrzec szczególne wzory. W utworze „Zbrodnia i kara” sen jest sposobem na ujawnienie wewnętrznego świata Raskolnikowa, jego przeżyć, emocji i myśli. Dlatego tak ważne jest określenie treści snów Raskolnikowa, ich obciążenia semantycznego. Jest także niezbędny do zrozumienia zarówno samej powieści, jak i osobowości bohatera.
Kościół i bar
Podczas całej pracy Rodion Romanowicz śni pięć razy. A dokładniej trzy sny i dwa półurojenia występujące na granicy świadomości i nierzeczywistości. Marzenia Raskolnikowa streszczenie co pozwala uchwycić głęboki sens dzieła, pozwala czytelnikowi wyczuć wewnętrzne sprzeczności bohatera, jego „ciężkie myśli”. Dzieje się tak w przypadku pierwszego snu, w którym poniekąd toczy się wewnętrzna walka bohatera. To jest bardzo ważny punkt. To sen przed morderstwem starego lombardu. Trzeba się na tym skupić. To systemotwórczy epizod, z którego, jak kamień rzucony do wody, rozchodzą się fale na każdej stronie powieści.
Pierwszy sen Raskolnikowa jest wytworem chorobliwej wyobraźni. Widzi go w swoim „pokoju” po tym, jak spotkał pijaną dziewczynę na bulwarze. Sen przenosi Rodiona z powrotem do odległego dzieciństwa, kiedy mieszkał w swoim rodzinnym mieście. Życie jest tam tak proste, zwyczajne i nudne, że nawet na wakacjach nic nie jest w stanie rozmyć „szarej godziny”. Ponadto sen Raskolnikowa został przedstawiony przez Dostojewskiego w ponurych, odrażających tonach. Kontrast tworzą jedynie zielono-czerwono-niebieskie koszule, które należą do pijanych mężczyzn.
W tym śnie są dwa przeciwstawne sobie miejsca: tawerna i kościół na cmentarzu. Kościół na cmentarzu jest pewnym symbolem: jak człowiek zaczyna życie w kościele, tak je tam kończy. A tawerna z kolei kojarzy się Rodionowi ze złośliwością, podłością, skostnieniem, pijaństwem, brudem i zepsuciem jej mieszkańców. Zabawa mieszkańców karczmy, zarówno tych z ich otoczenia, jak iz mały Rody wywołuje tylko strach i odrazę.
I te dwa ośrodki – karczma i kościół – nieprzypadkowo znajdują się w niewielkiej odległości od siebie. W ten sposób Dostojewski chce powiedzieć, że człowiek, bez względu na to, jak obrzydliwy może być, może w każdej chwili przerwać swoje niskie życie i zwrócić się do wszechprzebaczającego Boga. Aby to zrobić, wystarczy rozpocząć nowe, „czyste” życie, życie bez grzechów.
Stary koszmar z dzieciństwa
Zwróćmy się teraz nie do symboli tego snu, ale do samego Rodiona, który we śnie pogrążył się w świecie swojego dzieciństwa. Ponownie przeżywa koszmar, którego był świadkiem wczesne dzieciństwo: Rodion wraz z ojcem udaje się na cmentarz, aby odwiedzić grób młodszego brata, który zmarł w wieku 6 miesięcy. A ich ścieżka przebiegała przez tawernę. Przy tawernie stał zaprzężony w wóz. Pijany właściciel konia wyszedł z tawerny i zaczął zapraszać swoich przyjaciół na przejażdżkę powozem. Gdy ta nie ustępowała, Mikołaj zaczął ją bić biczem, który następnie zamienił na łom. Po kilku ciosach koń umiera, a Rodion, widząc to, rzuca się na niego z pięściami.
Analiza pierwszego snu
To właśnie ten sen w powieści „Zbrodnia i kara” jest najważniejszym elementem całej powieści. Pozwala czytelnikom zobaczyć morderstwo po raz pierwszy. Tylko morderstwo nie jest wymyślone, ale prawdziwe. Pierwszy sen zawiera znaczenie, które niesie ze sobą ogromny ładunek semantyczny i symboliczny. Wyraźnie pokazuje, gdzie bohater rozwinął poczucie niesprawiedliwości. To uczucie jest wynikiem poszukiwań i cierpienia psychicznego Rodiona.
Jedynym w pracy „Zbrodnia i kara” marzeniem Raskolnikowa jest tysiącletnie doświadczenie ucisku i zniewolenia siebie nawzajem przez ludzi. Odzwierciedla okrucieństwo rządzące światem i niezrównaną tęsknotę za sprawiedliwością i człowieczeństwem. Ten pomysł z niesamowitymi umiejętnościami i jasnością F.M. Dostojewski potrafił pokazać się w tak krótkim odcinku.
Drugi sen Raskolnikowa
Co ciekawe, po tym, jak Raskolnikow miał swój pierwszy sen, on przez długi czas nie widzi już snów, z wyjątkiem wizji, która nawiedziła go przed morderstwem – pustyni, na której znajduje się oaza z błękitną wodą (to symbol: niebieski to kolor nadziei, kolor czystości). Fakt, że Raskolnikow decyduje się napić ze źródła sugeruje, że nie wszystko stracone. Wciąż może zrezygnować ze swojego „doświadczenia”, uniknąć tego strasznego eksperymentu, który powinien potwierdzić jego ekstrawagancką teorię, że zabójstwo „szkodliwej” (złej, podłej) osoby z pewnością przyniesie społeczeństwu ulgę i uczyni życie dobrzy ludzie lepsza.
Na skraju nieświadomości
W gorączkowym ataku, gdy bohater nie myśli dużo z powodu delirium, Raskolnikow widzi, jak Ilja Pietrowicz rzekomo bije właściciela jego mieszkania. Nie sposób wyodrębnić tego epizodu, który miał miejsce w drugiej części powieści, jako osobnego snu, gdyż jest on bardziej „nonsensowny i halucynacje słuchowe". Choć w pewnym stopniu sugeruje to, że bohater przewiduje, że będzie „renegatem”, „wyrzutkiem”, tj. NA poziom podświadomości wie, że zostanie ukarany. Ale być może jest to również gra podświadomości, która mówi o pragnieniu zniszczenia kolejnego „drżącego stworzenia” (gospodyni), który, podobnie jak stary lombard, nie jest, zgodnie z jego teorią, wart życia.
Opis kolejnego snu Raskolnikowa
W trzeciej części utworu Rodion, który miał już do czynienia z Aleną Iwanowną (zabijając jednocześnie niewinną Lizawietę Iwanownę), ma kolejny sen, stopniowo przechodzący w delirium. Następny sen Raskolnikowa jest podobny do pierwszego. To koszmar: stara lichwiarka żyje we śnie, a na bezowocne próby samobójstwa Raskolnikowa odpowiada śmiechem, śmiechem „złowieszczym i nieprzyjemnym”. Raskolnikow ponownie próbuje ją zabić, ale wrzawa tłumu, który jest wyraźnie nieprzyjazny i złośliwy, nie pozwala mu wykonać zadania. Dostojewski ukazuje w ten sposób mękę i porzucenie bohatera.
Psychoanaliza autora
Ten sen w pełni oddaje stan bohatera, który był „załamany”, ponieważ jego eksperyment pokazał mu, że nie jest w stanie przejść nad ludzkim życiem. Śmiech staruszki to śmiech z faktu, że Raskolnikow okazał się nie „Napoleonem”, który z łatwością potrafi żonglować ludzkimi losami, ale osobą nic nieznaczącą i śmieszną. To rodzaj triumfu zła nad Raskolnikowem, któremu nie udało się zniszczyć sumienia. Czysto kompozycyjnie sen ten jest kontynuacją i rozwinięciem rozważań Raskolnikowa nad jego teorią, według której dzielił ludzi na „trzęsące się stworzenia” i tych, którzy „mają prawo”. Ta niezdolność do przejścia nad osobą doprowadzi Rodiona do linii, do możliwości „odrodzenia się z popiołów” w przyszłości.
ostatni sen
Ostatni sen Raskolnikowa w powieści „Zbrodnia i kara” to kolejny rodzaj na wpół snu, na wpół urojenia, w którym należy szukać nadziei na możliwość odrodzenia się bohatera. Ten sen ratuje Rodiona przed wątpliwościami i poszukiwaniami, które dręczyły go cały czas po morderstwie. Ostatnim marzeniem Raskolnikowa jest świat, który musi zniknąć z powodu choroby. Jakby na tym świecie były duchy obdarzone rozumem, które mają wolę zdolną podporządkować sobie ludzi, czyniąc z nich marionetki, opętanych i szalonych. Co więcej, same lalki po infekcji uważają się za naprawdę inteligentne i niewzruszone. Zarażeni ludzie zabijają się nawzajem jak pająki w słoiku. Po trzecim koszmarze Rodion zostaje uzdrowiony. Staje się moralnie, fizycznie i psychicznie wolny, uzdrowiony. I jest gotów pójść za radą Porfiry Pietrowicz, gotowy stać się „słońcem”. Zbliża się więc do progu, za którym leży nowe życie.
W tym śnie Raskolnikow patrzy na swoją teorię zupełnie innymi oczami, teraz widzi, że jest nieludzka i uważa ją za niebezpieczną dla rodzaju ludzkiego, dla całej ludzkości.
Gojenie : zdrowienie
Wielu pisarzy używało snów w swoich dziełach, ale niewielu było w stanie osiągnąć to, co F.M. Dostojewski. Drogę, którą subtelnie, głęboko i jednocześnie obrazowo opisał za pomocą snu stan psychiczny charakter, uderza nie tylko laika, ale i prawdziwych koneserów literatury.
Wielki mistrz powieści psychologicznej, Fiodor Michajłowicz Dostojewski, dla głębszego obrazu swojego bohatera w dziele „Zbrodnia i kara” zastosował taką technikę jak sen. Za pomocą snów pisarz chciał głęboko dotknąć charakteru i duszy osoby, która zdecydowała się zabić. Bohater powieści, Rodion Raskolnikow, miał cztery sny. Przeanalizujemy epizod snu Raskolnikowa, który widział przed zabójstwem starej kobiety. Spróbujmy dowiedzieć się, co Dostojewski chciał pokazać tym snem, jaka jest jego główna idea, jak to się ma do prawdziwych wydarzeń w książce. Zwrócimy również uwagę na ostatni sen bohatera, który nazywa się apokaliptycznym.
Wykorzystanie snu przez pisarza do głębokiego ujawnienia obrazu
Wielu pisarzy i poetów, chcąc głębiej odsłonić obraz swojej postaci, uciekało się do opisywania jego snów. Warto przypomnieć Tatianę Larinę Puszkina, która we śnie ujrzała dziwną chatę w tajemniczym lesie. W ten sposób Puszkin ukazał piękno duszy rosyjskiej dziewczyny, która dorastała na starych legendach i baśniach. Pisarzowi Gonczarowowi udało się zanurzyć Obłomowa nocą w dzieciństwie, aby cieszyć się spokojnym rajem Obłomówki. Temu marzeniu pisarka poświęciła cały rozdział powieści. Cechy utopijne zostały ucieleśnione w snach Very Pavlovna Chernyshevsky (powieść Co robić?). Za pomocą snów pisarze przybliżają nas do bohaterów, próbując wyjaśnić ich działania. Bardzo ważna jest również analiza epizodu snu Raskolnikowa w „Zbrodni i karze” Dostojewskiego. Bez niego nie sposób byłoby zrozumieć niespokojnej duszy cierpiącego studenta, który postanowił zabić starego lichwiarza.
Krótka analiza pierwszego snu Raskolnikowa
Tak więc Rodion zobaczył swój pierwszy sen po tym, jak postanowił udowodnić sobie, że nie jest „trzęsącym się stworzeniem i ma do tego prawo”, czyli odważył się zabić znienawidzoną staruszkę. Analiza snu Rakolnikowa potwierdza, że samo słowo „morderstwo” przeraziło ucznia, wątpi, czy mu się to uda. Młody człowiek jest przerażony, ale wciąż ma odwagę udowodnić, że należy do istot wyższych, które mają prawo przelewać „krew sumienia”. Raskolnikowowi dodaje odwagi myśl, że będzie działał jako szlachetny zbawca dla wielu nieszczęśliwych i upokorzonych. Dopiero teraz Dostojewski, pierwszym snem Rodiona, przerywa takie rozumowanie bohatera, przedstawiając wrażliwą, bezradną duszę, która się myli.
Raskolnikow widzi we śnie swoje dzieciństwo w rodzinnym mieście. Dzieciństwo to beztroski okres życia, kiedy nie trzeba brać ważne decyzje i ponosić odpowiedzialność za swoje czyny. To nie przypadek, że Dostojewski przywraca Rodiona nocą do dzieciństwa. Oznacza to, że problemy dorosłe życie doprowadził bohatera do stanu ucisku, próbuje przed nimi uciec. Dzieciństwo wiąże się również z walką dobra ze złem.
Rodion widzi swojego ojca obok siebie, co jest bardzo symboliczne. Ojciec jest uważany za symbol ochrony i bezpieczeństwa. Obaj przechodzą obok tawerny, z której wybiegają pijani mężczyźni. Rodion codziennie obserwował te obrazy na ulicach Petersburga. Jednemu chłopowi Mikołkowi przyszło do głowy przewieźć innych swoim wozem, w którego zaprzęgu jechał wychudzony chłopski koń. Całe towarzystwo z przyjemnością wsiada do koszyka. Słaby koń nie jest w stanie uciągnąć takiego ciężaru, Mikolka z całych sił bije łajdaka. Mały Rodion patrzy z przerażeniem, jak oczy konia krwawią od ciosów. Pijany tłum woła, by wykończyć ją siekierą. Oszalały właściciel wykańcza naga. Dziecko Raskolnikow jest bardzo przestraszone, z litości rzuca się do obrony konia, ale z opóźnieniem. Intensywność namiętności sięga granic. Zjadliwa agresja pijanych mężczyzn przeciwstawia się nieznośnej rozpaczy dziecka. Na jego oczach dokonało się okrutne zabójstwo biednego konia, co napełniło jego duszę litością dla niej. Aby przekazać wyrazistość odcinka, Dostojewski stawia po każdym zdaniu Wykrzyknik, co pomaga analizować sen Raskolnikowa.
Jakie uczucia przepełnia atmosfera pierwszego snu bohatera Dostojewskiego?
Atmosferę snu uzupełniają silne uczucia. Z jednej strony widzimy złośliwy, agresywny, nieokiełznany tłum. Z drugiej strony zwraca się uwagę na nieznośną rozpacz małego Rodiona, którego serce drży ze współczucia dla biednego konia. Ale przede wszystkim imponujące są łzy i przerażenie umierającego naga. Dostojewski umiejętnie pokazał ten straszny obraz.
Główna idea odcinka
Co autor chciał pokazać tym odcinkiem? Dostojewski skupia się na odrzuceniu mordu przez naturę ludzką, w tym naturę Rodiona. Przed pójściem spać Raskolnikow pomyślał, że przydałoby się zabić starego lombardu, który stał się przestarzały i sprawiał cierpienie innym. Po strasznej scenie, którą zobaczył we śnie, Raskolnikow oblał się zimnym potem. Więc jego dusza walczyła z umysłem.
Analizując sen Raskolnikowa, jesteśmy przekonani, że sen nie ma zdolności posłuszeństwa umysłowi, dlatego można w nim dostrzec naturę osoby. Ideą Dostojewskiego było pokazanie tym snem braku akceptacji morderstwa przez duszę i serce Rodiona. Prawdziwe życie, w którym bohater opiekuje się matką i siostrą, chcąc udowodnić swoją teorię o „zwykłych” i „niezwykłych” osobowościach, zmusza go do popełnienia przestępstwa. Widzi korzyści w zabijaniu, które zagłusza męki jego natury. W starej kobiecie uczeń widzi bezużyteczną, szkodliwą istotę, która wkrótce sama umrze. W ten sposób pisarz zainwestował w pierwsze marzenie prawdziwe powody zbrodnie i nienaturalność morderstwa.
Związek pierwszego snu z dalszymi wydarzeniami powieści
Akcja pierwszego snu rozgrywa się w rodzinnym mieście, które symbolizuje Petersburg. Nieodłącznymi elementami północnej stolicy były tawerny, pijani mężczyźni, duszna atmosfera. Autor widzi w Petersburgu przyczynę i współsprawcę zbrodni Raskolnikowa. Atmosfera miasta, wyimaginowane ślepe zaułki, okrucieństwo i obojętność tak wpłynęły na głównego bohatera, że wzbudziły w nim stan chorobowy. To właśnie ten stan popycha ucznia do nienaturalnego morderstwa.
Udręka w duszy Raskolnikowa po śnie
Rodion wzdryga się po swoim śnie, zastanawia się nad nim. Mimo to student po psychicznej udręce zabija staruszkę, a także Elżbietę, przypominającą uciśnioną i bezradną zrzędę. Nie odważyła się nawet podnieść ręki, by obronić się przed toporem zabójcy. Umierając, stara kobieta powie zdanie: „Jechaliśmy nag!”. Ale w prawdziwej sytuacji Raskolnikow będzie już katem, a nie obrońcą słabych. Stał się częścią surowego, okrutnego świata.
Analiza ostatniego snu Raskolnikowa
W epilogu powieści czytelnicy widzą kolejny sen Rodiona, który wygląda bardziej na półurojenie. Ten sen zapowiadał już moralną poprawę, uwolnienie od wątpliwości. Analiza snu Raskolnikowa (tego ostatniego) potwierdza, że Rodion znalazł już odpowiedzi na pytania o upadek jego teorii. Raskolnikow w swoim ostatnim śnie widział zbliżający się koniec świata. Cały świat jest zanurzony straszna choroba i ma zniknąć. Inteligentne i silnej woli mikroby (duchy) były rozwiedzione wokół. Wchodzili w ludzi, czyniąc ich szalonymi i szalonymi. Chorzy uważali się za najmądrzejszych i uzasadniali wszystkie swoje działania. Ludzie poniżający się nawzajem byli jak pająki w słoiku. Taki koszmar całkowicie uzdrowił bohatera duchowo i fizycznie. On idzie do nowe życie gdzie nie ma potwornej teorii.
Znaczenie snów studenckich
Analiza snów Raskolnikowa w Zbrodni i karze dowodzi, że odgrywają one znaczącą rolę kompozycyjną. Z ich pomocą czytelnik zwraca uwagę na fabułę, obrazy, konkretne epizody. Te sny pomagają lepiej zrozumieć główną ideę powieści. Przy pomocy snów Dostojewski bardzo głęboko iw pełni ujawnił psychologię Rodiona. Gdyby Raskolnikow słuchał swojego wnętrza, nie dopuściłby się strasznej tragedii, która podzieliła jego świadomość na dwie połowy.
... Zapomniał; wydało mu się dziwne, że nie pamięta, jak mógł znaleźć się na ulicy. Był już późny wieczór. Zmierzch się pogłębił pełnia księżyca jaśniejsze i jaśniejsze; ale jakoś szczególnie duszno było w powietrzu. Ludzie tłoczyli się na ulicach; rzemieślnicy i zajęci ludzie poszli do domu, inni chodzili; pachniało wapnem, kurzem, stojącą wodą. Raskolnikow szedł smutny i zatroskany: pamiętał bardzo dobrze, że wyszedł z domu z jakimś zamiarem, że musi coś zrobić i śpieszyć się, ale zapomniał dokładnie co. Nagle zatrzymał się i zobaczył, że po drugiej stronie ulicy, na chodniku, stoi mężczyzna i macha ręką. Podszedł do niego na drugą stronę ulicy, ale nagle ten człowiek odwrócił się i szedł jak gdyby nigdy nic, ze spuszczoną głową, nie odwracając się i nie sprawiając wrażenia, że go woła. – Daj spokój, dzwonił? pomyślał Raskolnikow, ale zaczął go doganiać. Zanim doszedł na dziesięć kroków, rozpoznał go nagle i przestraszył się; To było stary handlarz, w tym samym szlafroku i tylko zgarbiony. Raskolnikow odszedł z daleka; jego serce biło; skręcił w zaułek - nadal się nie odwrócił. – Czy on wie, że go śledzę? pomyślał Raskolnikow. Handlarz wszedł w bramę dużego domu. Raskolnikow podbiegł do bramy i zaczął się rozglądać: czy rozejrzy się i zawoła go? W rzeczywistości, przechodząc przez całe drzwi i wychodząc już na podwórko, nagle odwrócił się i znowu, jakby do niego machał. Raskolnikow natychmiast przeszedł przez bramę, ale kupca nie było już na podwórku. Dlatego wszedł tu teraz na pierwsze schody. Raskolnikow rzucił się za nim. W rzeczywistości dwa stopnie wyżej wciąż było słychać czyjeś miarowe, niespieszne kroki. Dziwne, schody wydawały się znajome! Na parterze jest okno; smutno i tajemniczo przeszedł przez szybę światło księżyca ; tutaj drugie piętro. Ba! To to samo mieszkanie, w którym robotnicy wysmarowali… Jak mógł się nie dowiedzieć od razu? Kroki osoby idącej przed nim ucichły: dlatego zatrzymał się lub gdzieś się schował. Oto trzecie piętro; czy iść dalej? A jaka tam cisza, wręcz przerażająca... Ale poszedł. Odgłos jego własnych kroków przerażał go i niepokoił. Boże, jak ciemno! Handlarz musiał czaić się gdzieś w kącie. A! mieszkanie jest szeroko otwarte na schody; pomyślał i wszedł. W sali było bardzo ciemno i pusto, ani żywej duszy, jakby wszystko zostało wykonane; cicho, na palcach, wszedł do salonu: cały pokój był jasno skąpany w świetle księżyca; tu wszystko jest takie samo: krzesła, lustro, żółta kanapa i zdjęcia w ramkach. Ogromny, okrągły, miedzianoczerwony księżyc wyglądał prosto przez okna. „Taka cisza od miesiąca — pomyślał Raskolnikow — to prawda, że teraz odgaduje zagadkę”. Stał i czekał, czekał długo, a im spokojniejszy był miesiąc, tym mocniej biło mu serce, aż zaczęło boleć. A wszystko jest ciszą. Nagle nastąpiło natychmiastowe suche pęknięcie, jakby pękła drzazga, i wszystko znów zamarło. Przebudzona mucha nagle uderzyła w szybę po nalocie i bzyczała żałośnie. W tym samym momencie, w kącie, między małą szafką a oknem, zobaczył coś, co wyglądało jak peleryna wisząca na ścianie. „Dlaczego salop jest tutaj? - pomyślał - w końcu go tam wcześniej nie było... ”Podszedł powoli i domyślił się, że to tak, jakby ktoś chował się za płaszczem. Ostrożnie ręką odsunął płaszcz i zobaczył, że stoi tam krzesło, a na krześle w kącie siedzi stara kobieta, cała zgarbiona i pochylona, tak że twarzy nie widać, ale to była ona. Stanął nad nią: „Boję się!” - pomyślał, po cichu wypuścił siekierę z pętli i uderzył staruszkę w czubek głowy, raz i dwa. Ale dziwne: nawet nie poruszyła się od ciosów, jak drewniana. Był przestraszony, pochylił się bliżej i zaczął ją badać; ale pochyliła głowę jeszcze niżej. Następnie pochylił się całkowicie do podłogi i spojrzał jej w twarz z dołu, spojrzał i umarł: stara kobieta siedziała i śmiała się - wybuchnęła cichym, niesłyszalnym śmiechem, starając się ze wszystkich sił, aby jej nie usłyszał. Nagle wydało mu się, że drzwi od sypialni trochę się uchyliły i tam też było tak, jakby się śmiali i szeptali. Ogarnęła go wściekłość: z całych sił zaczął bić staruszkę po głowie, ale z każdym uderzeniem siekiery śmiech i szepty z sypialni były coraz głośniejsze, a staruszka kołysała się ze śmiechu. Rzucił się do ucieczki, ale cały korytarz był już pełen ludzi, drzwi na schodach były szeroko otwarte, a na podeście, na schodach i na dole - wszyscy ludzie, głowa przy głowie, wszyscy patrzyli - ale wszyscy chowając się i czekając, milcząc... Jego serce było zawstydzone, jego nogi się nie ruszały, są zakorzenione... Chciał krzyczeć i - obudził się.
Zbrodnia i kara. 1969 film fabularny 1 odcinek
Wziął głęboki oddech, ale o dziwo sen zdawał się nadal trwać: jego drzwi były szeroko otwarte, a na progu stała zupełnie nieznana osoba i wpatrywała się w niego uważnie…
FM Dostojewski „Zbrodnia i kara”, część 3, rozdział VI. Przeczytaj także artykuły:
W „Zbrodni i karze” pewne miejsce poświęcony opisowi snów, które widzi główny bohater. Te sny pozwalają czytelnikowi zajrzeć w najgłębsze zakamarki jego umysłu i lepiej zrozumieć motywy jego działań. Powieść przedstawia cztery sny Rodiona Raskolnikowa. Spośród nich widzi dwóch przed popełnieniem przestępstwa i dwóch po.
Pierwszy straszny sen Raskolnikowa przywraca go do dzieciństwa. Ale w tym śnie nie ma nic jasnego i opalizującego.
Wręcz przeciwnie, miasto dzieciństwa Raskolnikowa bardzo przypomina Petersburg, z jego ponurą i duszną atmosferą przeciętnych ulic. „Bohaterowie” snu są również podobni do mieszkańców stolicy: wszyscy ci sami pijani mężczyźni, którzy pragną okrutnej rozrywki. Specjalne miejsce we śnie zajmuje opis nędznego konia, który zostaje okrutnie pobity na śmierć. To, co się dzieje, jest tak potworne i bezsensowne, że serce małego Rodiego ogarnia dokuczliwe uczucie współczucia i goryczy z powodu uświadomienia sobie własnej bezradności. Pisarz celowo opisuje scenę morderstwa bardzo szczegółowo, z wielką starannością. Stara się podkreślić nienaturalność przemocy i ludzkiego okrucieństwa.
Budząc się, sam Raskolnikow jest przerażony tym, co zaplanował. Ludzka esencja bohatera sprzeciwia się planowanej zbrodni, jego jasna dusza odrzuca pomysł zabicia staruszki.
Akcja drugiego snu Raskolnikowa rozgrywa się na pustyni. Ale na tej gorącej pustyni jest cudowna oaza z palmami, wielbłądami i co najważniejsze czysta i chłodna woda. We śnie woda jest symbolem życia. Wewnętrzne „ja” bohaterki dąży do czystej i życiodajnej wilgoci, a nie do śmierci i przemocy. Niestety Raskolnikow nie spieszy się, by wsłuchać się w swój wewnętrzny głos.
Po morderstwie Raskolnikow widzi swoje następny sen. Bohater wraca na miejsce zbrodni i ponownie przeżywa moment uderzenia. Próbuje zabić starą lichwiarkę we śnie, ale ona siedzi na podłodze i cicho śmieje się z niego, z jego teorii. Być może w ten sposób podświadomość Raskolnikowa przekonuje go o nieludzkości i bezsensie morderstwa. Jednak bohater nie jest jeszcze gotowy na skruchę.
Raskolnikow miał już czwarty sen w ciężkiej pracy. Wydarzenia z tego snu rozgrywają się w świecie fantasy. Pisarz przedstawia straszny obraz apokalipsy. Cały świat oszalał: zagubiono moralne wytyczne, ludzie nie odróżniają już dobra od zła, brutalnie zabijają się nawzajem. Świat jest skazany na samozniszczenie, ponieważ każdy człowiek zaczął uważać tylko siebie za znaczącego, a jego punkt widzenia za jedyny słuszny. Życie człowieka stracił całą wartość. Po tym śnie Raskolnikow zdał sobie sprawę z błędności swojej „napoleońskiej” teorii i zdał sobie sprawę, do czego może doprowadzić „zasada permisywizmu”.
Zaktualizowano: 2012-06-30
Uwaga!
Dziękuję za uwagę.
Jeśli zauważysz błąd lub literówkę, zaznacz tekst i naciśnij Ctrl+Enter.
W ten sposób będziesz nieoceniona korzyść projektu i innych czytelników.