आधुनिक मनोविज्ञान किसी भी धारणा को एक क्रिया मानता है, उसके सक्रिय चरित्र पर जोर देता है। यह पूरी तरह से भाषण की धारणा पर लागू होता है, जिसके दौरान श्रोता केवल आने वाली जानकारी को रिकॉर्ड और संसाधित नहीं करता है, बल्कि काउंटर गतिविधि दिखाते हुए, लगातार भविष्यवाणी करता है, इसे मॉडल करता है, मॉडल के साथ वास्तव में जो सुना जाता है उसकी तुलना करता है, आवश्यक सुधार करता है, और, अंत में, संदेश के सुने गए भाग में निहित अर्थ के संबंध में अंतिम निर्णय लेता है

अपने आस-पास की दुनिया को सही ढंग से नेविगेट करने के लिए, न केवल प्रत्येक व्यक्तिगत वस्तु (तालिका, फूल, इंद्रधनुष) को समझना महत्वपूर्ण है, बल्कि स्थिति, कुछ वस्तुओं का एक संपूर्ण (एक गेम रूम, एक चित्र, एक) साउंडिंग माधुर्य) वस्तुओं के व्यक्तिगत गुणों को संयोजित करने और एक समग्र छवि धारणा बनाने में मदद करता है - इंद्रियों पर उनके प्रत्यक्ष प्रभाव के साथ आसपास की दुनिया की वस्तुओं और घटनाओं के व्यक्ति द्वारा प्रतिबिंब की प्रक्रिया। एक साधारण वस्तु की भी धारणा एक बहुत ही जटिल प्रक्रिया है जिसमें संवेदी (संवेदी), मोटर और भाषण तंत्र का काम शामिल है। धारणा न केवल उन संवेदनाओं पर आधारित है जो हर पल आपको अपने आसपास की दुनिया को महसूस करने की अनुमति देती हैं, बल्कि एक बढ़ते हुए व्यक्ति के पिछले अनुभव पर भी।

एक बच्चा अपने आसपास की दुनिया को देखने की तैयार क्षमता के साथ पैदा नहीं होता है, बल्कि ऐसा करना सीखता है। युवा पूर्वस्कूली उम्र में, कथित वस्तुओं की छवियां बहुत अस्पष्ट और अस्पष्ट हैं। इसलिए, तीन या चार साल की उम्र के बच्चे एक मैटिनी में एक लोमड़ी की पोशाक पहने शिक्षक को नहीं पहचानते हैं, हालांकि उसका चेहरा खुला है। यदि बच्चों को किसी अपरिचित वस्तु की छवि मिलती है, तो वे छवि से कुछ विवरण लेते हैं और उस पर भरोसा करते हुए, संपूर्ण चित्रित वस्तु को समझ लेते हैं। उदाहरण के लिए, पहली बार कंप्यूटर मॉनीटर देखते समय, बच्चा इसे टीवी के रूप में देख सकता है।

इस तथ्य के बावजूद कि जन्म से एक बच्चा देख सकता है, ध्वनि पकड़ सकता है, उसे व्यवस्थित रूप से सिखाया जाना चाहिए कि वह क्या मानता है, उसे सुनें और समझें। धारणा का तंत्र तैयार है, लेकिन बच्चा अभी भी इसका इस्तेमाल करना सीख रहा है

शैशवावस्था में श्रवण प्रतिक्रियाएँ भाषा की क्षमता को साकार करने और ध्वनि के लिए शरीर की निष्क्रिय प्रतिक्रियाओं के बजाय श्रवण अनुभव प्राप्त करने की एक सक्रिय प्रक्रिया को दर्शाती हैं।

पहले से ही जीवन के पहले महीने के दौरान, श्रवण प्रणाली में सुधार होता है और एक व्यक्ति की सुनवाई से भाषण धारणा की सहज अनुकूलता प्रकट होती है। जीवन के पहले महीनों में, बच्चा माँ की आवाज़ पर प्रतिक्रिया करता है, इसे अन्य ध्वनियों और अपरिचित आवाज़ों से अलग करता है।

नवजात शिशुओं में, यहां तक ​​​​कि समय से पहले के बच्चे, तेज आवाज या खड़खड़ाहट की आवाज के जवाब में, विभिन्न मोटर प्रतिक्रियाएं दिखाई देती हैं: बच्चा अपनी आंखें बंद कर लेता है, उसके माथे पर झुर्रियां पड़ जाती हैं, उसके पास रोने की आवाज होती है, सांस तेज हो जाती है। कभी-कभी प्रतिक्रियाएँ भिन्न हो सकती हैं: बच्चा अपनी बाहों को फैलाता है, अपनी उंगलियाँ फैलाता है, अपना मुँह खोलता है, चूसने की हरकत करता है। तेज आवाज की प्रतिक्रिया के साथ आंखों की पुतलियों का फड़कना, सिकुड़ना और फिर पुतलियों का फैलना भी हो सकता है। जीवन के दूसरे सप्ताह में, श्रवण एकाग्रता दिखाई देती है - एक रोता हुआ बच्चा एक मजबूत श्रवण उत्तेजना के साथ चुप हो जाता है और सुनता है।

युवा पूर्वस्कूली में धारणा का विकास सीधे संवेदी शिक्षा से संबंधित है। संवेदी शिक्षा का उद्देश्य बच्चों को वस्तुओं के रंग, आकार और आकार जैसे गुणों की अधिक पूर्ण, सटीक और विस्तृत धारणा सिखाना है। यह छोटी पूर्वस्कूली उम्र है जो बच्चे के संवेदी अंगों की गतिविधि में सुधार के लिए सबसे अनुकूल है। एक अच्छी तरह से विकसित धारणा स्कूल में बच्चे की सफलता की कुंजी है, और कई प्रकार की वयस्क व्यावसायिक गतिविधियों के लिए भी आवश्यक है।

बच्चे के संवेदी विकास की सफलता काफी हद तक वयस्कों द्वारा विशेष खेलों और गतिविधियों के सक्षम संचालन पर निर्भर करती है। ऐसी गतिविधियों के बिना, बच्चों की धारणा लंबे समय तक सतही, खंडित रहती है, जो बदले में उनकी सोच, स्मृति और कल्पना के बाद के विकास के लिए कठिन बना देती है।

विकास के संबंध में धारणा बनती है, विश्लेषणकर्ताओं की गतिविधि की जटिलता। कुछ लोगों और आसपास की वस्तुओं के साथ रोजाना सामना करने पर, बच्चा लगातार दृश्य, श्रवण, त्वचा और अन्य जलन का अनुभव करता है। धीरे-धीरे, इस वस्तु के कारण होने वाली जलन आसपास की वस्तुओं और घटनाओं के सभी प्रभावों से अलग हो जाती है, आपस में जुड़ जाती है, जिससे इस वस्तु की विशेषताओं की धारणा का उदय होता है।

धारणा के गठन के साथ-साथ अन्य मानसिक प्रक्रियाओं के लिए सबसे महत्वपूर्ण मजबूती है।

किसी दिए गए ऑब्जेक्ट से संबंधित उत्तेजनाओं के एक जटिल का अलगाव और उनके बीच कनेक्शन का गठन सफल होता है अगर इस वस्तु ने बच्चे के लिए कुछ महत्व हासिल कर लिया है या इसकी असामान्यता के कारण, एक ओरिएंटिंग-एक्सप्लोरेटरी रिफ्लेक्स का कारण बनता है।

इस मामले में, उत्तेजनाओं के एक परिसर का सही चयन और उचित कनेक्शन का गठन वांछित परिणाम की उपलब्धि द्वारा समर्थित है, जिसके परिणामस्वरूप धारणा का विकास और सुधार होता है।

यह विशेषता है कि बच्चा सबसे पहले यह महसूस करना शुरू करता है कि उसके लिए सबसे बड़ा महत्वपूर्ण क्या है, जो उसकी महत्वपूर्ण जरूरतों की संतुष्टि से जुड़ा है। इस प्रकार, आसपास के सभी लोगों और वस्तुओं में से, बच्चा सबसे पहले बाहर निकलता है और उस माँ को पहचानता है जो उसकी देखभाल करती है। भविष्य में, कथित वस्तुओं और घटनाओं की सीमा का अधिक से अधिक विस्तार हो रहा है।

प्री-स्कूली बच्चे अपनी मूल भाषा के शब्दों को समझने के साथ-साथ सरल धुनों को अलग करने में बड़ी सफलता प्राप्त करते हैं।

उसी समय, एक वयस्क द्वारा कथित वस्तुओं और घटनाओं का नामकरण, और फिर स्वयं बच्चे द्वारा, इस शब्द से जुड़े पिछले अनुभव को आकर्षित करता है, जो धारणा को एक सार्थक, जागरूक चरित्र देता है।

एक ठीक से संगठित शैक्षणिक प्रक्रिया की शर्तों के तहत, एक प्रीस्कूलर धीरे-धीरे पहले छापों से संतुष्ट नहीं होना सीखता है, बल्कि अधिक ध्यान से और व्यवस्थित रूप से आसपास की वस्तुओं का पता लगाने, जांच करने, महसूस करने और उसे जो बताया जाता है उसे अधिक ध्यान से सुनने के लिए सीखता है। इसके परिणामस्वरूप, उसके सिर में उत्पन्न होने वाली आसपास की वास्तविकता की धारणा की छवियां अधिक सटीक और सामग्री में समृद्ध हो जाती हैं।

दृश्य के साथ-साथ, वे अन्य प्रकार की धारणा भी विकसित करते हैं, जिनमें से सबसे पहले स्पर्श और श्रवण पर ध्यान देना आवश्यक है।

बच्चा कई तरह की आवाजों से घिरा होता है: संगीत, पक्षियों की चहचहाहट, घास की सरसराहट, हवा का शोर, पानी की बड़बड़ाहट...

ध्वनियों को सुनना, उनकी ध्वनि की तुलना करना और उन्हें दोहराने की कोशिश करना, बच्चा न केवल सुनना शुरू करता है, बल्कि अपने मूल स्वभाव की ध्वनियों को भी अलग करता है।

ध्वनि भाषण के निर्माण में श्रवण एक प्रमुख भूमिका निभाता है। यह बच्चे के जीवन के पहले घंटों से कार्य करता है। पहले महीने से ही श्रवण वातानुकूलित प्रतिबिंब विकसित होते हैं, और पांच महीने से यह प्रक्रिया काफी जल्दी पूरी हो जाती है। बच्चा मां की आवाज, संगीत आदि के बीच अंतर करना शुरू कर देता है। सुदृढीकरण के बिना, ये सजगता जल्द ही दूर हो जाती है। श्रवण के विकास में प्रांतस्था की यह प्रारंभिक भागीदारी ध्वनि भाषण के प्रारंभिक विकास को सुनिश्चित करती है। लेकिन यद्यपि इसके विकास में सुनवाई भाषण के अंगों के आंदोलनों के विकास से आगे है, फिर भी, पहली बार में यह पर्याप्त रूप से विकसित नहीं हुआ है, जो कई भाषण दोषों का कारण बनता है।

दूसरों की आवाज़ और शब्दों को अविभाजित माना जाता है (उनके बीच का अंतर पहचाना नहीं जाता है), यानी। फजी, विकृत। इसलिए, बच्चे एक ध्वनि को दूसरे के साथ मिलाते हैं, वे भाषण को अच्छी तरह से नहीं समझते हैं।

पूर्वस्कूली उम्र के दौरान, उपयुक्त शैक्षिक कार्यों के प्रभाव में, बच्चों की धारणा के संगठन में ध्वनि संकेतों की भूमिका बढ़ जाती है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बच्चे के मानस के समग्र विकास में श्रवण धारणा के विकास के उद्देश्य से किया गया कार्य बहुत महत्वपूर्ण है।

स्कूल में प्रवेश के लिए प्रीस्कूलर तैयार करने में श्रवण धारणा का विकास बहुत महत्वपूर्ण है।

ध्वनियों की हमारी धारणा की प्रक्रिया आने वाली ध्वनि की गुणवत्ता और हमारे मानस की स्थिति पर निर्भर करती है।

ध्वनियों के बारे में और जो हम सुनते हैं।

ध्वनि को एक निश्चित गति से कंपन के स्रोत से एक सीधी रेखा में गतिमान माध्यम के तरंग संघनन के रूप में दर्शाया जा सकता है। दूरी के साथ, लहर अपनी "कॉम्पैक्टनेस" खो देती है, धीरे-धीरे दूर हो जाती है। ध्वनि क्षीणन ध्वनि स्रोत से दूरी के वर्ग के व्युत्क्रमानुपाती होता है। गैसों में ध्वनि प्रसार की गति गैस की प्रकृति, माध्यम के घनत्व, तापमान और स्थैतिक वायुमंडलीय दबाव पर निर्भर करती है। तरल और गैसीय मीडिया के लिए - मुख्य रूप से माध्यम की प्रकृति पर। इसलिए, हवा में यह मान 330 से 345 m/s है जब तापमान 0 से 200C तक बदलता है, पानी में - लगभग 1500 m/s, स्टील में - 6000 m/s।

श्रवण विश्लेषक की संरचना पर लेख बाहरी और मध्य कान के माध्यम से श्रवण अंगों द्वारा ध्वनियों की धारणा के लिए मुख्य तंत्र का वर्णन करता है और ध्वनि तरंगों को आंतरिक कान में विद्युत आवेगों में परिवर्तित करता है। आंतरिक कान के रिसेप्टर कोशिकाओं को ध्वनि संचरण के वायु मार्ग के अलावा, ध्वनि धारणा के लिए एक हड्डी पथ भी होता है, क्योंकि ध्वनि तरंगें न केवल बाहरी श्रवण नहर में प्रवेश करती हैं, बल्कि खोपड़ी की हड्डियों को भी कंपन करती हैं। यह तंत्र यह समझने के लिए महत्वपूर्ण है कि हम अपनी ही आवाज की आवाज को विकृत क्यों सुनते हैं। ध्वनि के अस्थि चालन के साथ, कंपन के एक छोटे से आयाम के साथ केवल उच्च-पिच वाली ध्वनियाँ रिसेप्टर कोशिकाओं तक पहुँचती हैं, इसलिए हम अपनी आवाज़ को अपने आस-पास के लोगों की तुलना में अधिक सुनते हैं।

एक माइक्रोवेव श्रवण प्रभाव भी है, जिसमें माइक्रोवेव विकिरण की श्रवण धारणा शामिल है। स्पंदित या संग्राहक माइक्रोवेव विकिरण के संपर्क में आने पर, ध्वनियों की धारणा सीधे मानव खोपड़ी के अंदर होती है। इस प्रक्रिया के दौरान, शॉक वेव्स उत्पन्न होती हैं जिन्हें एक व्यक्ति द्वारा ध्वनि सूचना के रूप में माना जाता है जिसे कोई और नहीं सुन सकता है। यह भी पाया गया कि मॉड्यूलेटिंग सिग्नल के एक उपयुक्त विकल्प के साथ, माइक्रोवेव विकिरण के माध्यम से अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों के रूप में किसी व्यक्ति को ध्वनि सूचना प्रसारित करना संभव है।

श्रवण संवेदनाओं की चयनात्मकता ध्वनि जानकारी।

हम जो ध्वनियाँ सुनते हैं वे मस्तिष्क द्वारा डिकोड की गई ध्वनि सूचनाएँ होती हैं, जिन्हें व्यक्तिपरक ध्वनि निरूपण या छवियों में परिवर्तित किया जाता है। हम तक पहुँचने वाली ध्वनियों को मापा और निष्पक्ष रूप से वर्णित किया जा सकता है, लेकिन ध्वनि की धारणा व्यक्तिगत और चयनात्मक है। यह न केवल हमारे श्रवण विश्लेषक की गुणवत्ता पर निर्भर करता है, बल्कि मनोवैज्ञानिक स्थिति, मनोदशा, वर्तमान आवश्यकताओं पर भी निर्भर करता है।

आमतौर पर हम घड़ी की टिक-टिक या पंखे की आवाज नहीं सुन पाते हैं, हो सकता है कि हम उन लोगों की बातचीत न सुन सकें जो हमारे आस-पास हैं यदि हम अपनी रुचि के मामले में व्यस्त हैं। लेकिन अगर हम सुनें तो हम अपनी सांसों की आवाज सुन सकते हैं। तेज आवाजें जो हमें परेशान नहीं करती हैं, "हमारे कानों से" गुजरती हैं, और दिलचस्प और महत्वपूर्ण, यहां तक ​​​​कि बहुत शांत भी, एक गंभीर भावनात्मक प्रतिक्रिया का कारण बन सकती हैं। ध्वनि जानकारी के लिए हमारी श्रवण यंत्र अत्यंत चयनात्मक है। ध्वनियों की ऐसी व्यक्तिपरक धारणा मस्तिष्क के एक प्रकार के इनपुट फिल्टर के कारण होती है, जो उन ध्वनियों की धारणा को रोकती है जो हमारे लिए अनावश्यक हैं। ध्वनि फ़िल्टरिंग, जो बेकार "स्पैम" को फ़िल्टर करता है, हमें उस जानकारी को उजागर करने की अनुमति देता है जो इस समय वास्तव में महत्वपूर्ण है।

हालाँकि, चेतना की भागीदारी के बिना ध्वनि जानकारी को फ़िल्टर करने का नकारात्मक पक्ष है। कम आवृत्तियों और धीमी लय वाली कुछ ध्वनि संरचनाओं में गहरी मांसपेशियों या मानसिक विश्राम का प्रभाव होता है। इस तरह के संगीत और लय की आवाज़ की धारणा भी सचेत नियंत्रण के सामान्य जोखिम के बिना शरीर की लामबंदी के लिए स्थितियां पैदा कर सकती है। उदाहरण के लिए, यह पुरातन काल से जाना जाता है कि ड्रम की लय सैनिकों को बहुत थके होने पर भी मूर्खता से चलने में मदद करती है। इस तरह की ध्वनि जानकारी का उपयोग शेमस, हिप्नोटिस्ट या मनोचिकित्सकों द्वारा सुझाव के प्रभाव को बढ़ाने के लिए किया जाता है।

हमारे पास आने वाली ध्वनि तरंगों का रूपांतरण श्रवण विश्लेषक में किया जाता है, और आने वाले संकेतों का अंतिम प्रसंस्करण मस्तिष्क के कई श्रवण केंद्रों में किया जा सकता है जो अन्य महत्वपूर्ण केंद्रों के साथ सूचनाओं का आदान-प्रदान करते हैं, मुख्य रूप से मोटर केंद्र और दृष्टि का केंद्र। नए ध्वनि प्रतिनिधित्व की तुलना और पहचान करने के लिए स्मृति में संग्रहीत ध्वनि जानकारी की श्रवण धारणा का उपयोग करना भी संभव है।

ध्वनि उत्तेजना की दिशा का निर्धारण।

यह समझने के लिए कि ध्वनि की जानकारी कहाँ से आती है, एक मगरमच्छ को अपने शरीर को मोड़ना चाहिए, एक बिल्ली को केवल अपने कानों को मोड़ने की ज़रूरत होती है, और एक व्यक्ति को कोई हरकत करने की ज़रूरत नहीं होती है।

एक व्यक्ति के पास ध्वनि की एक स्टीरियोफोनिक धारणा होती है, जो ध्वनि की क्षैतिज दिशा को दो मुख्य तरीकों से निर्धारित करती है: एक कान में ध्वनि प्रवेश और दूसरे में इसकी प्रविष्टि के बीच की देरी से, और दोनों कानों में ध्वनि की तीव्रता के बीच के अंतर से। ध्वनि धारणा का पहला तंत्र 3000 हर्ट्ज (हर्ट्ज) से कम आवृत्तियों पर सबसे अच्छा काम करता है, और उच्च आवृत्तियों पर दूसरा तंत्र, क्योंकि इन आवृत्तियों पर सिर ध्वनि की जानकारी के लिए एक अधिक महत्वपूर्ण बाधा है।

यदि कोई व्यक्ति सीधे ध्वनि स्रोत को देखता है, तो ध्वनि की जानकारी एक ही समय में दोनों कानों तक पहुँचती है, लेकिन यदि एक कान दूसरे की तुलना में उद्दीपन के करीब है, तो पहले कान से ध्वनि संकेत ध्वनि सूचना से कुछ माइक्रोसेकंड पहले मस्तिष्क में प्रवेश करते हैं। दूसरे से।

यह भेद करना कि कोई ध्वनि स्रोत किसी व्यक्ति के सामने या पीछे है, साथ ही ऊपर या नीचे, मुख्य रूप से अलिंद के जटिल आकार से प्राप्त होता है, जो कान में प्रवेश करने वाली ध्वनि की तीव्रता को बदल देता है, यह उस दिशा पर निर्भर करता है जिससे यह है आता है।

श्रवण विश्लेषक हवा के कंपन को मानता है और इन कंपनों की यांत्रिक ऊर्जा को आवेगों में बदल देता है, जो सेरेब्रल कॉर्टेक्स में ध्वनि संवेदनाओं के रूप में माना जाता है।

श्रवण विश्लेषक के ग्रहणशील भाग में शामिल हैं - बाहरी, मध्य और भीतरी कान (चित्र। 11.8।)। बाहरी कान को ऑरिकल (ध्वनि पकड़ने वाला) और बाहरी श्रवण मांस द्वारा दर्शाया जाता है, जिसकी लंबाई 21-27 मिमी और व्यास 6-8 मिमी है। बाहरी और मध्य कान को टिम्पेनिक झिल्ली द्वारा अलग किया जाता है - थोड़ा लचीला और थोड़ा फैला हुआ झिल्ली।

मध्य कान में आपस में जुड़ी हुई हड्डियों की एक श्रृंखला होती है: हथौड़ा, निहाई और रकाब। कान की हड्डी का हत्था कान की झिल्ली से जुड़ा होता है, रकाब का आधार अंडाकार खिड़की से जुड़ा होता है। यह एक प्रकार का प्रवर्धक है जो कंपन को 20 गुना बढ़ाता है। मध्य कान में, इसके अलावा, दो छोटी मांसपेशियां हड्डियों से जुड़ी होती हैं। इन मांसपेशियों के संकुचन से दोलनों में कमी आती है। मध्य कान में दबाव यूस्टेशियन ट्यूब द्वारा बराबर किया जाता है, जो मुंह में खुलता है।

भीतरी कान एक अंडाकार खिड़की के माध्यम से मध्य कान से जुड़ा होता है, जिससे एक रकाब जुड़ा होता है। आंतरिक कान में दो विश्लेषणकर्ताओं का एक रिसेप्टर तंत्र होता है - धारणा और श्रवण (चित्र। 11.9।)। सुनने के रिसेप्टर उपकरण कोक्लीअ द्वारा दर्शाया गया है. कॉक्लिया, 35 मिमी लंबा और 2.5 कर्ल वाला, एक बोनी और झिल्लीदार भाग होता है। हड्डी का हिस्सा दो झिल्लियों से विभाजित होता है: मुख्य और वेस्टिबुलर (रीसनर) तीन चैनलों में (ऊपरी - वेस्टिबुलर, निचला - टिम्पेनिक, मध्य - टाइम्पेनिक)। मध्य भाग को कॉक्लियर मार्ग (वेबबेड) कहा जाता है। शीर्ष पर, ऊपरी और निचली नहरें हेलिकोट्रेमा द्वारा जुड़ी हुई हैं। कोक्लीअ के ऊपरी और निचले चैनल पेरिलिम्फ से भरे हुए हैं, बीच वाले एंडोलिम्फ से भरे हुए हैं। आयनिक संरचना के संदर्भ में, पेरीलिम्फ प्लाज्मा जैसा दिखता है, एंडोलिम्फ इंट्रासेल्युलर तरल पदार्थ जैसा दिखता है (100 गुना अधिक K आयन और 10 गुना अधिक Na आयन)।

मुख्य झिल्ली में ढीले-ढाले लोचदार फाइबर होते हैं, इसलिए इसमें उतार-चढ़ाव हो सकता है। मुख्य झिल्ली पर - मध्य चैनल में ध्वनि-विचार करने वाले रिसेप्टर्स होते हैं - कोर्टी का अंग (बालों की कोशिकाओं की 4 पंक्तियाँ - 1 आंतरिक (3.5 हज़ार कोशिकाएँ) और 3 बाहरी - 25-30 हज़ार कोशिकाएँ)। शीर्ष - टेक्टोरियल झिल्ली।

ध्वनि कंपन के संचालन के लिए तंत्र. बाहरी श्रवण नहर से गुजरने वाली ध्वनि तरंगें टिम्पेनिक झिल्ली को कंपित करती हैं, बाद वाली हड्डियों और अंडाकार खिड़की की झिल्ली को गति प्रदान करती हैं। पेरिल्मफ दोलन करता है और शीर्ष पर दोलन फीका पड़ जाता है। पेरिलिम्फ के कंपन वेस्टिबुलर झिल्ली में प्रेषित होते हैं, और बाद वाला एंडोलिम्फ और मुख्य झिल्ली को कंपन करना शुरू कर देता है।

निम्नलिखित कोक्लीअ में दर्ज किया गया है: 1) कुल क्षमता (कोर्टी के अंग और मध्य चैनल के बीच - 150 mV)। यह ध्वनि कंपन के संचालन से संबंधित नहीं है। यह रेडॉक्स प्रक्रियाओं के समीकरण के कारण है। 2) श्रवण तंत्रिका की क्रिया क्षमता। फिजियोलॉजी में, तीसरा - माइक्रोफोन - प्रभाव भी जाना जाता है, जिसमें निम्न शामिल हैं: यदि इलेक्ट्रोड कोक्लीअ में डाला जाता है और इसे एक माइक्रोफोन से जोड़ा जाता है, इसे बढ़ाकर, और बिल्ली के कान में विभिन्न शब्दों का उच्चारण किया जाता है, तो माइक्रोफ़ोन पुनरुत्पादित करता है वही शब्द। बालों की कोशिकाओं की सतह द्वारा माइक्रोफोनिक प्रभाव उत्पन्न होता है, क्योंकि बालों की विकृति एक संभावित अंतर की उपस्थिति की ओर ले जाती है। हालाँकि, यह प्रभाव ध्वनि कंपन की ऊर्जा से अधिक है जिसके कारण यह हुआ। इसलिए, माइक्रोफोन क्षमता यांत्रिक ऊर्जा का विद्युत ऊर्जा में एक कठिन परिवर्तन है, और बालों की कोशिकाओं में चयापचय प्रक्रियाओं से जुड़ा हुआ है। माइक्रोफ़ोन क्षमता की घटना का स्थान बालों की कोशिकाओं के बालों की जड़ों का क्षेत्र है। आंतरिक कान पर कार्य करने वाले ध्वनि कंपन एंडोकॉक्लियर क्षमता पर एक उभरता हुआ माइक्रोफ़ोनिक प्रभाव डालते हैं।

कुल क्षमता माइक्रोफोन एक से भिन्न होती है जिसमें यह ध्वनि तरंग के आकार को नहीं, बल्कि इसके लिफाफे को दर्शाता है और तब होता है जब उच्च आवृत्ति ध्वनियाँ कान पर कार्य करती हैं (चित्र 11.10।)।

श्रवण तंत्रिका की क्रिया क्षमता विद्युत उत्तेजना के परिणामस्वरूप उत्पन्न होती है जो बालों की कोशिकाओं में माइक्रोफोन प्रभाव और शुद्ध क्षमता के रूप में होती है।

बालों की कोशिकाओं और तंत्रिका अंत के बीच सिनैप्स होते हैं, और रासायनिक और विद्युत संचरण तंत्र दोनों होते हैं।

विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनि संचारित करने का तंत्र।लंबे समय तक, गुंजयमान यंत्र पर शरीर विज्ञान का प्रभुत्व था हेल्महोल्ट्ज़ सिद्धांत: मुख्य झिल्ली पर अलग-अलग लंबाई के तार खिंचे होते हैं, वीणा की तरह उनमें अलग-अलग कंपन आवृत्तियाँ होती हैं। ध्वनि की क्रिया के तहत, झिल्ली का वह हिस्सा जो एक निश्चित आवृत्ति के साथ प्रतिध्वनित होता है, दोलन करने लगता है। तने हुए धागों का कंपन संबंधित रिसेप्टर्स को परेशान करता है। हालाँकि, इस सिद्धांत की आलोचना की जाती है क्योंकि तार खिंचते नहीं हैं और किसी भी समय उनके कंपन में बहुत अधिक झिल्लीदार फाइबर शामिल होते हैं।

ध्यान देने योग्य है बेकेशे सिद्धांत. कोक्लीअ में प्रतिध्वनि की घटना होती है, हालांकि, प्रतिध्वनित सब्सट्रेट मुख्य झिल्ली के तंतु नहीं होते हैं, बल्कि एक निश्चित लंबाई का एक तरल स्तंभ होता है। बेकेश के अनुसार, ध्वनि की आवृत्ति जितनी अधिक होती है, दोलनशील द्रव स्तंभ की लंबाई उतनी ही कम होती है। कम-आवृत्ति ध्वनियों की क्रिया के तहत, दोलनशील तरल स्तंभ की लंबाई बढ़ जाती है, अधिकांश मुख्य झिल्ली पर कब्जा कर लिया जाता है, और व्यक्तिगत तंतु कंपन नहीं करते हैं, लेकिन उनमें से एक महत्वपूर्ण हिस्सा होता है। प्रत्येक पिच एक निश्चित संख्या में रिसेप्टर्स से मेल खाती है।

वर्तमान में, विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनि की धारणा के लिए सबसे आम सिद्धांत है "स्थल सिद्धांत"”, जिसके अनुसार श्रवण संकेतों के विश्लेषण में कथित कोशिकाओं की भागीदारी को बाहर नहीं किया गया है। यह माना जाता है कि मुख्य झिल्ली के विभिन्न हिस्सों पर स्थित बालों की कोशिकाओं में अलग-अलग क्षमता होती है, जो ध्वनि धारणा को प्रभावित करती है, अर्थात हम बालों की कोशिकाओं को विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनियों के ट्यूनिंग के बारे में बात कर रहे हैं।

मुख्य झिल्ली के अलग-अलग हिस्सों में क्षति से विद्युत घटनाएँ कमजोर हो जाती हैं जो तब होती हैं जब विभिन्न आवृत्तियों की आवाज़ से चिढ़ होती है।

अनुनाद सिद्धांत के अनुसार, मुख्य प्लेट के अलग-अलग खंड अलग-अलग पिचों की आवाज़ों के लिए अपने तंतुओं को कंपन करके प्रतिक्रिया करते हैं। ध्वनि की शक्ति ध्वनि तरंगों के कंपन के परिमाण पर निर्भर करती है जो कर्ण पटल द्वारा महसूस की जाती है। ध्वनि अधिक मजबूत होगी, ध्वनि तरंगों के कंपन का परिमाण जितना अधिक होगा और तदनुसार, कान का परदा। ध्वनि की पिच ध्वनि तरंगों के कंपन की आवृत्ति पर निर्भर करती है। प्रति इकाई समय में कंपन की आवृत्ति जितनी अधिक होगी . सुनने के अंग द्वारा उच्च स्वर (आवाज की पतली, उच्च ध्वनि) के रूप में माना जाता है ध्वनि तरंगों के कंपन की कम आवृत्ति को कम स्वर (बास, खुरदरी आवाज़ और आवाज़) के रूप में सुनने के अंग द्वारा माना जाता है। .

पिच, ध्वनि की तीव्रता और ध्वनि स्रोत के स्थान की धारणा ध्वनि तरंगों के बाहरी कान में प्रवेश करने से शुरू होती है, जहां वे गति में ईयरड्रम सेट करती हैं। टिम्पेनिक झिल्ली के कंपन मध्य कान के श्रवण अस्थि-पंजर की प्रणाली के माध्यम से अंडाकार खिड़की की झिल्ली तक प्रेषित होते हैं, जो वेस्टिबुलर (ऊपरी) स्कैला के पेरिल्मफ के दोलनों का कारण बनता है। ये कंपन हेलिकोट्रेमा के माध्यम से टिम्पेनिक (निचले) स्कैला के पेरिल्मफ में प्रेषित होते हैं और गोल खिड़की तक पहुंचते हैं, इसकी झिल्ली को मध्य कान गुहा की ओर विस्थापित करते हैं। पेरिलिम्फ के कंपन भी झिल्लीदार (मध्य) नहर के एंडोलिम्फ में प्रेषित होते हैं, जो मुख्य झिल्ली के दोलन संबंधी आंदोलनों की ओर जाता है, जिसमें पियानो स्ट्रिंग्स की तरह अलग-अलग तंतु होते हैं। ध्वनि की क्रिया के तहत, झिल्ली के तंतु उन पर स्थित कोर्टी के अंग के रिसेप्टर कोशिकाओं के साथ दोलनशील गति में आते हैं। इस मामले में, रिसेप्टर कोशिकाओं के बाल टेक्टोरियल झिल्ली के संपर्क में होते हैं, बालों की कोशिकाओं के सिलिया विकृत होते हैं। एक रिसेप्टर क्षमता पहले प्रकट होती है, और फिर एक क्रिया क्षमता (तंत्रिका आवेग), जिसे तब श्रवण तंत्रिका के साथ ले जाया जाता है और श्रवण विश्लेषक के अन्य भागों में प्रेषित किया जाता है।

प्रसार के सिद्धांत और ध्वनि तरंगों की घटना के तंत्र पर विचार करने के बाद, यह समझने की सलाह दी जाती है कि किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि की "व्याख्या" या अनुभव कैसे किया जाता है। मानव शरीर में ध्वनि तरंगों की धारणा के लिए एक जोड़ा अंग, कान जिम्मेदार है। मानव कान- एक बहुत ही जटिल अंग जो दो कार्यों के लिए जिम्मेदार है: 1) ध्वनि आवेगों को मानता है 2) पूरे मानव शरीर के वेस्टिबुलर तंत्र के रूप में कार्य करता है, अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति निर्धारित करता है और संतुलन बनाए रखने की महत्वपूर्ण क्षमता देता है। औसत मानव कान 20 - 20,000 हर्ट्ज के उतार-चढ़ाव को लेने में सक्षम है, लेकिन विचलन ऊपर या नीचे हैं। आदर्श रूप से, श्रव्य आवृत्ति रेंज 16 - 20,000 हर्ट्ज है, जो 16 मीटर - 20 सेमी तरंग दैर्ध्य से भी मेल खाती है। कान को तीन भागों में बांटा गया है: बाहरी, मध्य और भीतरी कान। इनमें से प्रत्येक "विभाग" अपना कार्य करता है, हालाँकि, तीनों विभाग एक-दूसरे से निकटता से जुड़े हुए हैं और वास्तव में एक-दूसरे को ध्वनि कंपन की एक तरंग का संचरण करते हैं।

बाहरी (बाहरी) कान

बाहरी कान में अलिंद और बाहरी श्रवण नहर होते हैं। एरिकल जटिल आकार का एक लोचदार उपास्थि है, जो त्वचा से ढका होता है। अलिंद के निचले भाग में लोब होता है, जिसमें वसा ऊतक होता है और यह त्वचा से भी ढका होता है। अलिंद आसपास के अंतरिक्ष से ध्वनि तरंगों के रिसीवर के रूप में कार्य करता है। एरिकल की संरचना का विशेष रूप आपको ध्वनियों को बेहतर ढंग से पकड़ने की अनुमति देता है, विशेष रूप से मध्य-आवृत्ति रेंज की आवाज़ें, जो भाषण सूचना के प्रसारण के लिए जिम्मेदार होती हैं। यह तथ्य काफी हद तक विकासवादी आवश्यकता के कारण है, क्योंकि एक व्यक्ति अपने अधिकांश जीवन को अपनी प्रजातियों के प्रतिनिधियों के साथ मौखिक संचार में व्यतीत करता है। जानवरों की प्रजातियों के प्रतिनिधियों की एक बड़ी संख्या के विपरीत, मानव ऑरिकल व्यावहारिक रूप से गतिहीन है, जो ध्वनि स्रोत को अधिक सटीक रूप से ट्यून करने के लिए कानों के आंदोलनों का उपयोग करते हैं।

मानव ऑरिकल की परतों को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि वे अंतरिक्ष में ध्वनि स्रोत के ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज स्थान के संबंध में सुधार (मामूली विकृतियां) पेश करते हैं। यह इस अनूठी विशेषता के कारण है कि एक व्यक्ति केवल ध्वनि पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अंतरिक्ष में किसी वस्तु के स्थान को स्पष्ट रूप से निर्धारित करने में सक्षम है। यह सुविधा "ध्वनि स्थानीयकरण" शब्द के तहत भी जानी जाती है। अलिंद का मुख्य कार्य श्रव्य आवृत्ति रेंज में अधिक से अधिक ध्वनियों को पकड़ना है। "पकड़ी गई" ध्वनि तरंगों का आगे का भाग्य कान नहर में तय किया गया है, जिसकी लंबाई 25-30 मिमी है। इसमें, बाहरी टखने का कार्टिलाजिनस हिस्सा हड्डी में जाता है, और श्रवण नहर की त्वचा की सतह वसामय और सल्फ्यूरिक ग्रंथियों से संपन्न होती है। श्रवण नहर के अंत में एक लोचदार टिम्पेनिक झिल्ली होती है, जिसमें ध्वनि तरंगों के कंपन पहुँचते हैं, जिससे इसकी प्रतिक्रिया कंपन होती है। कान की झिल्ली, बदले में, इन प्राप्त स्पंदनों को मध्य कान के क्षेत्र में पहुंचाती है।

बीच का कान

टिम्पेनिक झिल्ली द्वारा प्रेषित कंपन मध्य कान के एक क्षेत्र में प्रवेश करते हैं जिसे "टिम्पेनिक क्षेत्र" कहा जाता है। यह आयतन में लगभग एक घन सेंटीमीटर का क्षेत्र है, जिसमें तीन श्रवण अस्थि-पंजर स्थित हैं: हथौड़ा, निहाई और रकाब।यह ये "मध्यवर्ती" तत्व हैं जो सबसे महत्वपूर्ण कार्य करते हैं: आंतरिक कान में ध्वनि तरंगों का संचरण और एक साथ प्रवर्धन। श्रवण ossicles ध्वनि संचरण की एक अत्यंत जटिल श्रृंखला है। तीनों हड्डियाँ एक-दूसरे के साथ-साथ ईयरड्रम से भी जुड़ी हुई हैं, जिसके कारण "श्रृंखला के साथ" कंपन का संचरण होता है। आंतरिक कान के क्षेत्र के दृष्टिकोण पर, वेस्टिबुल की एक खिड़की है, जो रकाब के आधार से अवरुद्ध है। टायम्पेनिक झिल्ली के दोनों किनारों पर दबाव को बराबर करने के लिए (उदाहरण के लिए, बाहरी दबाव में बदलाव की स्थिति में), मध्य कान का क्षेत्र यूस्टेशियन ट्यूब के माध्यम से नासॉफिरिन्क्स से जुड़ा होता है। हम सभी कान प्लगिंग प्रभाव से अच्छी तरह वाकिफ हैं जो ठीक इस तरह की ट्यूनिंग के कारण होता है। मध्य कान से, ध्वनि कंपन, पहले से ही प्रवर्धित, आंतरिक कान के क्षेत्र में आते हैं, सबसे जटिल और संवेदनशील।

भीतरी कान

सबसे जटिल रूप भीतरी कान है, जिसे इस कारण भूलभुलैया कहा जाता है। बोनी भूलभुलैया में शामिल हैं: वेस्टिब्यूल, कोक्लीअ और अर्धवृत्ताकार नहरें, साथ ही वेस्टिबुलर उपकरणसंतुलन के लिए जिम्मेदार। यह कोक्लीअ है जो सीधे इस बंडल में सुनवाई से संबंधित है। कर्णावर्त एक सर्पिल झिल्लीदार नलिका है जो लसीका द्रव से भरी होती है। अंदर, नहर को "बेसिक मेम्ब्रेन" नामक एक अन्य झिल्लीदार पट द्वारा दो भागों में विभाजित किया जाता है। इस झिल्ली में विभिन्न लंबाई के तंतु होते हैं (कुल मिलाकर 24,000 से अधिक), तार की तरह फैला हुआ, प्रत्येक तार अपनी विशिष्ट ध्वनि से प्रतिध्वनित होता है। चैनल को ऊपरी और निचले सीढ़ी में एक झिल्ली द्वारा विभाजित किया जाता है, जो कॉक्लिया के शीर्ष पर संचार करता है। विपरीत छोर से, चैनल श्रवण विश्लेषक के रिसेप्टर उपकरण से जुड़ता है, जो छोटे बालों की कोशिकाओं से ढका होता है। श्रवण विश्लेषक के इस उपकरण को कॉर्टी का अंग भी कहा जाता है। जब मध्य कान से कंपन कोक्लीअ में प्रवेश करता है, तो चैनल को भरने वाला लसीका द्रव भी कंपन करना शुरू कर देता है, कंपन को मुख्य झिल्ली तक पहुंचाता है। इस समय, श्रवण विश्लेषक का तंत्र क्रिया में आता है, जिनमें से बाल कोशिकाएं, कई पंक्तियों में स्थित होती हैं, ध्वनि कंपन को विद्युत "तंत्रिका" आवेगों में परिवर्तित करती हैं, जो श्रवण तंत्रिका के साथ सेरेब्रल कॉर्टेक्स के अस्थायी क्षेत्र में प्रेषित होती हैं। . इस तरह के एक जटिल और अलंकृत तरीके से, एक व्यक्ति अंततः वांछित ध्वनि सुनेगा।

धारणा और भाषण गठन की विशेषताएं

पूरे विकासवादी चरण में मनुष्यों में भाषण उत्पादन का तंत्र विकसित हुआ है। इस क्षमता का अर्थ मौखिक और गैर-मौखिक जानकारी प्रसारित करना है। पहला एक मौखिक और शब्दार्थ भार वहन करता है, दूसरा भावनात्मक घटक के हस्तांतरण के लिए जिम्मेदार है। भाषण बनाने और समझने की प्रक्रिया में शामिल हैं: एक संदेश तैयार करना; मौजूदा भाषा के नियमों के अनुसार तत्वों में कोडिंग; क्षणिक न्यूरोमस्कुलर क्रियाएं; मुखर डोरियों की गति; ध्वनिक संकेत उत्सर्जन; फिर श्रोता कार्रवाई में आता है: प्राप्त ध्वनिक संकेत का वर्णक्रमीय विश्लेषण और परिधीय श्रवण प्रणाली में ध्वनिक विशेषताओं का चयन, तंत्रिका नेटवर्क के माध्यम से चयनित सुविधाओं का प्रसारण, भाषा कोड की पहचान (भाषाई विश्लेषण), अर्थ को समझना संदेश का।
भाषण संकेतों को उत्पन्न करने के लिए उपकरण की तुलना एक जटिल वायु उपकरण से की जा सकती है, लेकिन ट्यूनिंग की बहुमुखी प्रतिभा और लचीलापन और छोटी सूक्ष्मताओं और विवरणों को पुन: पेश करने की क्षमता प्रकृति में कोई अनुरूप नहीं है। आवाज बनाने के तंत्र में तीन अविभाज्य घटक होते हैं:

1. जनक- फेफड़े हवा की मात्रा के भंडार के रूप में। अतिरिक्त दबाव वाली ऊर्जा फेफड़ों में जमा हो जाती है, फिर उत्सर्जन नलिका के माध्यम से, पेशी तंत्र की मदद से, इस ऊर्जा को स्वरयंत्र से जुड़ी श्वासनली के माध्यम से हटा दिया जाता है। इस स्तर पर, वायु प्रवाह बाधित और संशोधित होता है;
2. थरथानेवाला- मुखर डोरियों के होते हैं। प्रवाह भी अशांत वायु जेट्स (एज टोन बनाते हैं) और आवेग स्रोतों (विस्फोटों) से प्रभावित होता है;
3. गुंजयमान यंत्र- जटिल ज्यामितीय आकार (ग्रसनी, मौखिक और नाक गुहा) के गुंजयमान गुहाएं शामिल हैं।

इन तत्वों के व्यक्तिगत उपकरण के कुल में, प्रत्येक व्यक्ति की आवाज का एक अनूठा और अलग-अलग समय अलग-अलग बनता है।

वायु स्तंभ की ऊर्जा फेफड़ों में उत्पन्न होती है, जो वायुमंडलीय और इंट्रापल्मोनरी दबाव में अंतर के कारण साँस लेने और छोड़ने के दौरान हवा का एक निश्चित प्रवाह बनाती है। ऊर्जा के संचय की प्रक्रिया अंतःश्वसन के माध्यम से की जाती है, विमोचन की प्रक्रिया उच्छ्वसन द्वारा होती है। यह छाती के संपीड़न और विस्तार के कारण होता है, जो दो मांसपेशी समूहों की मदद से किया जाता है: इंटरकोस्टल और डायाफ्राम, गहरी सांस लेने और गायन के साथ, पेट की मांसपेशियां, छाती और गर्दन भी अनुबंधित होती हैं। साँस लेते समय, डायाफ्राम सिकुड़ता है और नीचे गिरता है, बाहरी इंटरकोस्टल मांसपेशियों का संकुचन पसलियों को ऊपर उठाता है और उन्हें पक्षों तक ले जाता है, और उरोस्थि आगे। छाती का विस्तार फेफड़ों (वायुमंडलीय के सापेक्ष) के अंदर दबाव में गिरावट की ओर जाता है, और यह स्थान तेजी से हवा से भर जाता है। जब साँस छोड़ते हैं, तो मांसपेशियां तदनुसार आराम करती हैं और सब कुछ अपनी पिछली स्थिति में लौट आता है (छाती अपने स्वयं के गुरुत्वाकर्षण के कारण अपनी मूल स्थिति में लौट आती है, डायाफ्राम बढ़ जाता है, पहले विस्तारित फेफड़ों की मात्रा कम हो जाती है, इंट्रापल्मोनरी दबाव बढ़ जाता है)। अंतःश्वसन को एक ऐसी प्रक्रिया के रूप में वर्णित किया जा सकता है जिसमें ऊर्जा (सक्रिय) के व्यय की आवश्यकता होती है; साँस छोड़ना ऊर्जा संचय (निष्क्रिय) की प्रक्रिया है। सांस लेने की प्रक्रिया और भाषण के गठन का नियंत्रण अनजाने में होता है, लेकिन गाते समय, सांस लेने के लिए एक सचेत दृष्टिकोण और दीर्घकालिक अतिरिक्त प्रशिक्षण की आवश्यकता होती है।

भाषण और आवाज के गठन पर बाद में खर्च की जाने वाली ऊर्जा की मात्रा संग्रहीत हवा की मात्रा और फेफड़ों में अतिरिक्त दबाव की मात्रा पर निर्भर करती है। प्रशिक्षित ओपेरा गायक द्वारा विकसित अधिकतम दबाव 100-112 डीबी तक पहुंच सकता है। मुखर रस्सियों के कंपन और उप-ग्रसनी अतिरिक्त दबाव के निर्माण से वायु प्रवाह का मॉड्यूलेशन, ये प्रक्रियाएं स्वरयंत्र में होती हैं, जो श्वासनली के अंत में स्थित एक प्रकार का वाल्व है। वाल्व एक दोहरा कार्य करता है: यह फेफड़ों को विदेशी वस्तुओं से बचाता है और उच्च दबाव बनाए रखता है। यह स्वरयंत्र है जो भाषण और गायन के स्रोत के रूप में कार्य करता है। स्वरयंत्र मांसपेशियों से जुड़े उपास्थि का एक संग्रह है। स्वरयंत्र में एक जटिल संरचना होती है, जिसका मुख्य तत्व मुखर डोरियों की एक जोड़ी है। यह वोकल कॉर्ड्स हैं जो आवाज निर्माण या "वाइब्रेटर" के मुख्य (लेकिन एकमात्र नहीं) स्रोत हैं। इस प्रक्रिया के दौरान, वोकल कॉर्ड घर्षण के साथ चलते हैं। इससे बचाव के लिए एक विशेष श्लेष्म स्राव स्रावित होता है, जो स्नेहक का कार्य करता है। वाक् ध्वनियों का निर्माण स्नायुबंधन के कंपन द्वारा निर्धारित किया जाता है, जो एक निश्चित प्रकार के आयाम विशेषता के लिए फेफड़ों से निकाले गए वायु प्रवाह के गठन की ओर जाता है। मुखर सिलवटों के बीच छोटे छिद्र होते हैं जो आवश्यकता पड़ने पर ध्वनिक फिल्टर और गुंजयमान यंत्र के रूप में कार्य करते हैं।

श्रवण धारणा की विशेषताएं, सुनने की सुरक्षा, सुनने की दहलीज, अनुकूलन, सही मात्रा का स्तर

जैसा कि मानव कान की संरचना के विवरण से देखा जा सकता है, यह अंग संरचना में बहुत नाजुक और जटिल है। इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए, यह निर्धारित करना मुश्किल नहीं है कि इस बेहद पतले और संवेदनशील उपकरण में सीमाओं, दहलीजों आदि का एक सेट है। मानव श्रवण प्रणाली शांत ध्वनियों की धारणा के साथ-साथ मध्यम तीव्रता की ध्वनियों के अनुकूल है। लंबे समय तक तेज आवाज के संपर्क में रहने से सुनने की दहलीज में अपरिवर्तनीय बदलाव होता है, साथ ही सुनने की अन्य समस्याएं, पूर्ण बहरापन तक। क्षति की मात्रा तेज वातावरण में जोखिम समय के सीधे आनुपातिक होती है। इस समय, अनुकूलन तंत्र भी लागू होता है - अर्थात। लंबे समय तक तेज आवाज के प्रभाव में, संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है, कथित मात्रा कम हो जाती है, सुनवाई अनुकूल हो जाती है।

अनुकूलन शुरू में श्रवण अंगों को बहुत तेज़ आवाज़ से बचाने की कोशिश करता है, हालाँकि, यह इस प्रक्रिया का प्रभाव है जो अक्सर किसी व्यक्ति को ऑडियो सिस्टम के वॉल्यूम स्तर को अनियंत्रित रूप से बढ़ाने का कारण बनता है। मध्य और भीतरी कान के तंत्र के लिए सुरक्षा का एहसास होता है: अंडाकार खिड़की से रकाब को हटा दिया जाता है, जिससे अत्यधिक तेज आवाज से बचाव होता है। लेकिन सुरक्षा तंत्र आदर्श नहीं है और इसमें समय की देरी है, ध्वनि आगमन की शुरुआत के बाद केवल 30-40 एमएस को ट्रिगर करना, इसके अलावा, 150 एमएस की अवधि के साथ भी पूर्ण सुरक्षा हासिल नहीं की जाती है। सुरक्षा तंत्र तब सक्रिय होता है जब वॉल्यूम स्तर 85 dB के स्तर से गुजरता है, इसके अलावा, सुरक्षा स्वयं 20 dB तक होती है।
सबसे खतरनाक, इस मामले में, "श्रवण दहलीज शिफ्ट" की घटना माना जा सकता है, जो आमतौर पर 90 डीबी से ऊपर की तेज आवाज के लंबे समय तक संपर्क के परिणामस्वरूप होता है। इस तरह के हानिकारक प्रभावों के बाद श्रवण प्रणाली के ठीक होने की प्रक्रिया 16 घंटे तक चल सकती है। दहलीज बदलाव पहले से ही 75 डीबी की तीव्रता के स्तर पर शुरू होता है, और बढ़ते सिग्नल स्तर के साथ आनुपातिक रूप से बढ़ता है।

ध्वनि की तीव्रता के सही स्तर की समस्या पर विचार करते समय, सबसे खराब बात यह महसूस करना है कि सुनवाई से जुड़ी समस्याएं (अधिग्रहीत या जन्मजात) काफी उन्नत चिकित्सा के इस युग में व्यावहारिक रूप से अनुपचारित हैं। यह सब किसी भी समझदार व्यक्ति को अपनी सुनवाई की देखभाल करने के बारे में सोचने के लिए प्रेरित करना चाहिए, जब तक कि निश्चित रूप से, इसकी मूल अखंडता और यथासंभव लंबे समय तक पूरी आवृत्ति रेंज को सुनने की क्षमता को संरक्षित करने की योजना बनाई गई हो। सौभाग्य से, सब कुछ उतना डरावना नहीं है जितना पहली नज़र में लग सकता है, और कई सावधानियों का पालन करके, आप बुढ़ापे में भी अपनी सुनवाई को आसानी से बचा सकते हैं। इन उपायों पर विचार करने से पहले, मानव श्रवण धारणा की एक महत्वपूर्ण विशेषता को याद करना आवश्यक है। हियरिंग एड गैर-रैखिक रूप से लगता है। इसी तरह की घटना में निम्नलिखित शामिल हैं: यदि आप एक शुद्ध स्वर की किसी एक आवृत्ति की कल्पना करते हैं, उदाहरण के लिए 300 हर्ट्ज, तो गैर-रैखिकता तब प्रकट होती है जब इस मूलभूत आवृत्ति के ओवरटोन लॉगरिदमिक सिद्धांत के अनुसार एरिकल में दिखाई देते हैं (यदि मौलिक आवृत्ति है) f के रूप में लिया जाता है, तो आरोही क्रम में आवृत्ति ओवरटोन 2f, 3f आदि होंगे)। इस गैर-रैखिकता को समझना भी आसान है और इस नाम से बहुत से लोग परिचित हैं "अरैखिक विरूपण". चूंकि इस तरह के हार्मोनिक्स (ओवरटोन) मूल शुद्ध स्वर में नहीं होते हैं, यह पता चला है कि कान स्वयं ही अपने सुधार और ओवरटोन को मूल ध्वनि में पेश करता है, लेकिन उन्हें केवल व्यक्तिपरक विकृतियों के रूप में निर्धारित किया जा सकता है। 40 डीबी से कम तीव्रता के स्तर पर, व्यक्तिपरक विकृति नहीं होती है। 40 dB से तीव्रता में वृद्धि के साथ, व्यक्तिपरक हार्मोनिक्स का स्तर बढ़ना शुरू हो जाता है, लेकिन 80-90 dB के स्तर पर भी ध्वनि में उनका नकारात्मक योगदान अपेक्षाकृत छोटा होता है (इसलिए, इस तीव्रता के स्तर को सशर्त रूप से एक प्रकार का माना जा सकता है) संगीत क्षेत्र में "सुनहरा मतलब")।

इस जानकारी के आधार पर, आप आसानी से एक सुरक्षित और स्वीकार्य वॉल्यूम स्तर निर्धारित कर सकते हैं जो श्रवण अंगों को नुकसान नहीं पहुंचाएगा और साथ ही ध्वनि की सभी विशेषताओं और विवरणों को सुनना संभव बनाता है, उदाहरण के लिए, काम करने के मामले में एक "हाई-फाई" प्रणाली के साथ। "गोल्डन मीन" का यह स्तर लगभग 85-90 dB है। यह इस ध्वनि तीव्रता पर है कि ऑडियो पथ में एम्बेडेड सब कुछ सुनना वास्तव में संभव है, जबकि समय से पहले क्षति और सुनवाई हानि का जोखिम कम हो जाता है। लगभग पूरी तरह से सुरक्षित 85 डीबी का वॉल्यूम स्तर माना जा सकता है। यह समझने के लिए कि ज़ोर से सुनने से क्या ख़तरा है और आवाज़ का बहुत कम स्तर आपको ध्वनि की सभी बारीकियों को सुनने की अनुमति क्यों नहीं देता है, आइए इस मुद्दे को और विस्तार से देखें। कम मात्रा के स्तरों के लिए, निम्न स्तरों पर संगीत सुनने की शीघ्रता (लेकिन अधिक बार व्यक्तिपरक इच्छा) की कमी निम्नलिखित कारणों से होती है:

1. मानव श्रवण धारणा की गैर-रैखिकता;
2. मनोविश्लेषणात्मक धारणा की विशेषताएं, जिन पर अलग से विचार किया जाएगा।

ऊपर चर्चा की गई श्रवण धारणा की गैर-रैखिकता का 80 डीबी से नीचे की किसी भी मात्रा पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ता है। व्यवहार में, यह इस तरह दिखता है: यदि आप संगीत को शांत स्तर पर चालू करते हैं, उदाहरण के लिए, 40 dB, तो संगीत रचना की मध्य-आवृत्ति रेंज सबसे स्पष्ट रूप से श्रव्य होगी, चाहे वह कलाकार का स्वर हो / इस रेंज में बजने वाला कलाकार या वाद्य यंत्र। साथ ही, धारणा की गैर-रैखिकता के साथ-साथ इस तथ्य के कारण कम और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी होगी, साथ ही तथ्य यह है कि विभिन्न आवृत्तियों अलग-अलग मात्राओं पर ध्वनि करती हैं। इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि चित्र की संपूर्णता की पूर्ण धारणा के लिए, तीव्रता के आवृत्ति स्तर को यथासंभव एकल मान के साथ संरेखित किया जाना चाहिए। इस तथ्य के बावजूद कि 85-90 डीबी के वॉल्यूम स्तर पर भी विभिन्न आवृत्तियों की मात्रा का आदर्श समीकरण नहीं होता है, यह स्तर सामान्य दैनिक सुनने के लिए स्वीकार्य हो जाता है। एक ही समय में वॉल्यूम जितना कम होगा, उतनी ही स्पष्ट रूप से विशेषता गैर-रैखिकता कान से मानी जाएगी, अर्थात् उच्च और निम्न आवृत्तियों की उचित मात्रा की अनुपस्थिति की भावना। साथ ही, यह पता चला है कि इस तरह की गैर-रैखिकता के साथ उच्च-निष्ठा "हाई-फाई" ध्वनि के पुनरुत्पादन के बारे में गंभीरता से बात करना असंभव है, क्योंकि मूल ध्वनि छवि के संचरण की सटीकता बेहद कम होगी यह विशेष स्थिति।

यदि आप इन निष्कर्षों में तल्लीन करते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि कम मात्रा के स्तर पर संगीत सुनना, हालांकि स्वास्थ्य के दृष्टिकोण से सबसे सुरक्षित है, संगीत वाद्ययंत्रों की स्पष्ट रूप से अकल्पनीय छवियों के निर्माण के कारण कानों द्वारा अत्यंत नकारात्मक रूप से महसूस किया जाता है। आवाज, ध्वनि मंच पैमाने की कमी। सामान्य तौर पर, शांत संगीत प्लेबैक को पृष्ठभूमि संगत के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है, लेकिन यह कम मात्रा में उच्च "हाई-फाई" गुणवत्ता को सुनने के लिए पूरी तरह से contraindicated है, उपरोक्त कारणों से ध्वनि चरण की प्राकृतिक छवियां बनाना असंभव है जो था रिकॉर्डिंग चरण के दौरान स्टूडियो में साउंड इंजीनियर द्वारा गठित। लेकिन न केवल कम मात्रा अंतिम ध्वनि की धारणा पर कुछ प्रतिबंधों का परिचय देती है, बढ़ी हुई मात्रा के साथ स्थिति बहुत खराब होती है। यदि आप लंबे समय तक 90 डीबी से ऊपर के स्तर पर संगीत सुनते हैं तो आपकी सुनवाई को नुकसान पहुंचाना और संवेदनशीलता को पर्याप्त रूप से कम करना संभव और काफी सरल है। यह डेटा बड़ी संख्या में चिकित्सा अध्ययनों पर आधारित है, जो यह निष्कर्ष निकालते हैं कि 90 डीबी से ऊपर ध्वनि स्तर स्वास्थ्य के लिए वास्तविक और लगभग अपूरणीय क्षति का कारण बनता है। इस घटना का तंत्र श्रवण धारणा और कान की संरचनात्मक विशेषताओं में निहित है। जब 90 डीबी से ऊपर की तीव्रता वाली ध्वनि तरंग कान नहर में प्रवेश करती है, तो मध्य कान के अंग खेल में आ जाते हैं, जिससे श्रवण अनुकूलन नामक घटना होती है।

इस मामले में जो हो रहा है उसका सिद्धांत यह है: रकाब अंडाकार खिड़की से पीछे हट जाता है और आंतरिक कान को बहुत तेज आवाज से बचाता है। यह प्रक्रिया कहलाती है ध्वनिक प्रतिबिंब. कान के लिए, यह संवेदनशीलता में एक अल्पकालिक कमी के रूप में माना जाता है, जो किसी ऐसे व्यक्ति से परिचित हो सकता है जिसने कभी क्लबों में रॉक संगीत कार्यक्रम में भाग लिया हो, उदाहरण के लिए। इस तरह के एक संगीत कार्यक्रम के बाद, संवेदनशीलता में एक अल्पकालिक कमी होती है, जो एक निश्चित अवधि के बाद अपने पिछले स्तर पर बहाल हो जाती है। हालांकि, संवेदनशीलता की बहाली हमेशा नहीं होगी और सीधे उम्र पर निर्भर करती है। इन सबके पीछे तेज संगीत और अन्य ध्वनियों को सुनने का बड़ा खतरा है, जिसकी तीव्रता 90 डीबी से अधिक है। ध्वनिक प्रतिवर्त की घटना श्रवण संवेदनशीलता के नुकसान का एकमात्र "दृश्यमान" खतरा नहीं है। बहुत तेज़ आवाज़ के लंबे समय तक संपर्क में रहने से, आंतरिक कान के क्षेत्र में स्थित बाल (जो कंपन का जवाब देते हैं) बहुत दृढ़ता से विचलित हो जाते हैं। इस मामले में, प्रभाव यह होता है कि एक निश्चित आवृत्ति की धारणा के लिए जिम्मेदार बाल बड़े आयाम के ध्वनि कंपन के प्रभाव में विक्षेपित हो जाते हैं। किसी बिंदु पर, ऐसे बाल बहुत ज्यादा विचलित हो सकते हैं और कभी वापस नहीं आ सकते हैं। यह एक विशिष्ट विशिष्ट आवृत्ति पर संवेदनशीलता प्रभाव के संगत नुकसान का कारण होगा!

इस पूरी स्थिति में सबसे भयानक बात यह है कि चिकित्सा के लिए ज्ञात सबसे आधुनिक तरीकों से भी कान के रोग व्यावहारिक रूप से अनुपचारित हैं। यह सब कुछ गंभीर निष्कर्ष की ओर ले जाता है: 90 डीबी से ऊपर की ध्वनि स्वास्थ्य के लिए खतरनाक है और समय से पहले सुनवाई हानि या संवेदनशीलता में महत्वपूर्ण कमी की लगभग गारंटी है। इससे भी अधिक निराशा की बात यह है कि अनुकूलन की पहले बताई गई संपत्ति समय के साथ खेल में आती है। मानव श्रवण अंगों में यह प्रक्रिया लगभग अगोचर रूप से होती है; एक व्यक्ति जो धीरे-धीरे संवेदनशीलता खो रहा है, 100% संभावना के करीब है, यह तब तक ध्यान नहीं देगा जब तक कि उसके आस-पास के लोग लगातार पूछे जाने वाले प्रश्नों पर ध्यान न दें, जैसे: "आपने अभी क्या कहा?"। अंत में निष्कर्ष अत्यंत सरल है: संगीत सुनते समय, यह महत्वपूर्ण है कि ध्वनि की तीव्रता का स्तर 80-85 dB से ऊपर न हो! उसी क्षण, एक सकारात्मक पक्ष भी है: 80-85 डीबी का वॉल्यूम स्तर लगभग एक स्टूडियो वातावरण में संगीत की ध्वनि रिकॉर्डिंग के स्तर से मेल खाता है। तो "गोल्डन मीन" की अवधारणा उत्पन्न होती है, जिसके ऊपर उठना बेहतर नहीं है यदि स्वास्थ्य के मुद्दों का कम से कम कुछ महत्व है।

यहां तक ​​कि 110-120 डीबी के स्तर पर संगीत सुनने से भी सुनने में समस्या हो सकती है, उदाहरण के लिए लाइव कॉन्सर्ट के दौरान। जाहिर है, इससे बचना कभी-कभी असंभव या बहुत मुश्किल होता है, लेकिन श्रवण धारणा की अखंडता को बनाए रखने के लिए ऐसा करने की कोशिश करना बेहद जरूरी है। सैद्धांतिक रूप से, "श्रवण थकान" की शुरुआत से पहले ही तेज आवाज़ (120 डीबी से अधिक नहीं) के लिए अल्पकालिक जोखिम, गंभीर नकारात्मक परिणाम नहीं देता है। लेकिन व्यवहार में, आमतौर पर ऐसी तीव्रता की ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने के मामले होते हैं। लोग कार में ऑडियो सिस्टम सुनते समय, समान परिस्थितियों में घर पर, या पोर्टेबल प्लेयर पर हेडफ़ोन के साथ खतरे की पूरी सीमा को महसूस किए बिना खुद को बहरा कर लेते हैं। ऐसा क्यों हो रहा है, और ध्वनि को तेज और तेज क्या बनाता है? इस प्रश्न के दो उत्तर हैं: 1) मनोविश्लेषण का प्रभाव, जिस पर अलग से चर्चा की जाएगी; 2) संगीत की मात्रा के साथ कुछ बाहरी ध्वनियों को "चिल्लाने" की निरंतर आवश्यकता। समस्या का पहला पहलू काफी दिलचस्प है और बाद में इस पर विस्तार से चर्चा की जाएगी, लेकिन समस्या का दूसरा पक्ष "हाय-" की ध्वनि को सही ढंग से सुनने की सच्ची नींव की गलत समझ के बारे में नकारात्मक विचारों और निष्कर्षों की ओर ले जाता है। फाई" वर्ग।

विवरणों में जाने के बिना, संगीत सुनने और सही मात्रा के बारे में सामान्य निष्कर्ष इस प्रकार है: संगीत सुनना ध्वनि की तीव्रता के स्तर पर होना चाहिए जो 90 डीबी से अधिक नहीं हो, एक कमरे में 80 डीबी से कम नहीं हो, जिसमें बाहरी स्रोतों से बाहरी आवाजें आती हों। अत्यधिक दबी हुई हैं या पूरी तरह से अनुपस्थित हैं (जैसे: पड़ोसियों की बातचीत और अपार्टमेंट की दीवार के पीछे अन्य शोर, सड़क शोर और तकनीकी शोर अगर आप कार में हैं, आदि)। मैं एक बार और सभी के लिए इस बात पर जोर देना चाहूंगा कि यह इस तरह की सख्त आवश्यकताओं के अनुपालन के मामले में है कि आप मात्रा के लंबे समय से प्रतीक्षित संतुलन को प्राप्त कर सकते हैं, जिससे श्रवण अंगों को समय से पहले अवांछित क्षति नहीं होगी, और होगा उच्च और निम्न आवृत्तियों पर ध्वनि के सबसे छोटे विवरण और "हाय-फाई" ध्वनि की अवधारणा द्वारा अपनाई गई सटीकता के साथ अपने पसंदीदा संगीत को सुनने से वास्तविक आनंद भी मिलता है।

मनोविश्लेषण और धारणा की विशेषताएं

किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि जानकारी की अंतिम धारणा के संबंध में कुछ महत्वपूर्ण सवालों का पूरी तरह से उत्तर देने के लिए, विज्ञान की एक पूरी शाखा है जो ऐसे पहलुओं की एक विशाल विविधता का अध्ययन करती है। इस खंड को "मनोविज्ञान" कहा जाता है। तथ्य यह है कि श्रवण धारणा केवल श्रवण अंगों के काम से समाप्त नहीं होती है। सुनने के अंग (कान) द्वारा ध्वनि की प्रत्यक्ष धारणा के बाद, प्राप्त जानकारी का विश्लेषण करने के लिए सबसे जटिल और अल्प-अध्ययन तंत्र काम करता है, मानव मस्तिष्क इसके लिए पूरी तरह से जिम्मेदार है, जिसे इस तरह से डिज़ाइन किया गया है ऑपरेशन यह एक निश्चित आवृत्ति की तरंगें उत्पन्न करता है, और वे हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में भी संकेतित होते हैं। मस्तिष्क तरंगों की विभिन्न आवृत्तियाँ किसी व्यक्ति की कुछ अवस्थाओं के अनुरूप होती हैं। इस प्रकार, यह पता चला है कि संगीत सुनने से मस्तिष्क की आवृत्ति ट्यूनिंग में बदलाव में योगदान होता है, और संगीत रचनाओं को सुनते समय इस पर विचार करना महत्वपूर्ण है। इस सिद्धांत के आधार पर व्यक्ति की मानसिक स्थिति पर प्रत्यक्ष प्रभाव द्वारा ध्वनि चिकित्सा की भी एक विधि है। मस्तिष्क तरंगें पाँच प्रकार की होती हैं:

1. डेल्टा तरंगें (4 हर्ट्ज से नीचे की तरंगें)।सपनों के बिना गहरी नींद की स्थिति से मेल खाती है, जबकि शरीर की कोई अनुभूति नहीं होती है।
2. थीटा तरंगें (तरंगें 4-7 हर्ट्ज)।निद्रा या गहन ध्यान की अवस्था।
3. अल्फा तरंगें (तरंगें 7-13 हर्ट्ज)।जागने, उनींदापन के दौरान विश्राम और विश्राम की अवस्थाएँ।
4. बीटा तरंगें (तरंगें 13-40 हर्ट्ज)।गतिविधि की स्थिति, रोजमर्रा की सोच और मानसिक गतिविधि, उत्तेजना और अनुभूति।
5. गामा तरंगें (40 हर्ट्ज से ऊपर की तरंगें)।तीव्र मानसिक गतिविधि, भय, उत्तेजना और जागरूकता की स्थिति।

मनोविश्लेषण, विज्ञान की एक शाखा के रूप में, किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि की अंतिम धारणा के संबंध में सबसे दिलचस्प प्रश्नों के उत्तर की तलाश में है। इस प्रक्रिया का अध्ययन करने की प्रक्रिया में, बड़ी संख्या में कारकों का पता चलता है, जिसका प्रभाव संगीत सुनने की प्रक्रिया में और किसी भी ध्वनि जानकारी के प्रसंस्करण और विश्लेषण के किसी अन्य मामले में हमेशा होता है। मनोध्वनिक अध्ययन लगभग सभी प्रकार के संभावित प्रभावों का अध्ययन करता है, जो सुनने के समय किसी व्यक्ति की भावनात्मक और मानसिक स्थिति से शुरू होता है, मुखर डोरियों की संरचनात्मक विशेषताओं के साथ समाप्त होता है (यदि हम स्वर की सभी सूक्ष्मताओं को मानने की ख़ासियत के बारे में बात कर रहे हैं) प्रदर्शन) और ध्वनि को मस्तिष्क के विद्युत आवेगों में परिवर्तित करने का तंत्र। सबसे दिलचस्प, और सबसे महत्वपूर्ण महत्वपूर्ण कारक (जो हर बार जब आप अपने पसंदीदा संगीत को सुनते हैं, साथ ही एक पेशेवर ऑडियो सिस्टम बनाते समय विचार करने के लिए महत्वपूर्ण हैं) पर आगे चर्चा की जाएगी।

व्यंजन, संगीत व्यंजन की अवधारणा

मानव श्रवण प्रणाली का उपकरण अद्वितीय है, सबसे पहले, ध्वनि धारणा के तंत्र में, श्रवण प्रणाली की गैर-रैखिकता, उच्च स्तर की सटीकता के साथ ऊंचाई में समूह ध्वनियों की क्षमता। धारणा की सबसे दिलचस्प विशेषता श्रवण प्रणाली की गैर-रैखिकता है, जो अतिरिक्त गैर-मौजूद (मुख्य स्वर में) हार्मोनिक्स की उपस्थिति के रूप में प्रकट होती है, जो विशेष रूप से अक्सर संगीत या पूर्ण पिच वाले लोगों में प्रकट होती है। . यदि हम अधिक विस्तार से रुकते हैं और संगीत ध्वनि की धारणा की सभी सूक्ष्मताओं का विश्लेषण करते हैं, तो विभिन्न रागों और ध्वनि के अंतराल के "व्यंजन" और "विसंगति" की अवधारणा आसानी से प्रतिष्ठित होती है। अवधारणा "सामंजस्य"एक व्यंजन के रूप में परिभाषित किया गया है (फ्रांसीसी शब्द "सहमति" से) ध्वनि, और इसके विपरीत, क्रमशः, "विसंगति"- असंगत, बेमेल ध्वनि। संगीत अंतराल की विशेषताओं की इन अवधारणाओं की विभिन्न व्याख्याओं के बावजूद, शब्दों की "संगीत-मनोवैज्ञानिक" व्याख्या का उपयोग करना सबसे सुविधाजनक है: अनुरूपएक व्यक्ति द्वारा एक सुखद और आरामदायक, कोमल ध्वनि के रूप में परिभाषित और महसूस किया जाता है; मतभेददूसरी ओर, इसे एक ध्वनि के रूप में चित्रित किया जा सकता है जो जलन, चिंता और तनाव का कारण बनता है। ऐसी शब्दावली थोड़ी व्यक्तिपरक है, और साथ ही, संगीत के विकास के इतिहास में, "व्यंजन" और इसके विपरीत के लिए पूरी तरह से अलग अंतराल लिया गया।

आजकल, इन अवधारणाओं को स्पष्ट रूप से समझना भी मुश्किल है, क्योंकि विभिन्न संगीत वरीयताओं और स्वाद वाले लोगों के बीच मतभेद हैं, और सद्भाव की आम तौर पर मान्यता प्राप्त और सहमत अवधारणा भी नहीं है। व्यंजन या असंगत के रूप में विभिन्न संगीत अंतरालों की धारणा के लिए मनोवैज्ञानिक आधार सीधे "महत्वपूर्ण बैंड" की अवधारणा पर निर्भर करता है। गंभीर पट्टी- यह बैंड की एक निश्चित चौड़ाई है, जिसके भीतर श्रवण संवेदना नाटकीय रूप से बदलती है। बढ़ती आवृत्ति के साथ महत्वपूर्ण बैंड की चौड़ाई आनुपातिक रूप से बढ़ जाती है। इसलिए, व्यंजन और असंगति की भावना सीधे महत्वपूर्ण बैंड की उपस्थिति से संबंधित है। मानव श्रवण अंग (कान), जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, ध्वनि तरंगों के विश्लेषण में एक निश्चित चरण में एक बैंड-पास फिल्टर की भूमिका निभाता है। यह भूमिका बेसिलर झिल्ली को सौंपी गई है, जिस पर आवृत्ति-निर्भर चौड़ाई वाले 24 महत्वपूर्ण बैंड हैं।

इस प्रकार, व्यंजन और असंगति (व्यंजन और असंगति) सीधे श्रवण प्रणाली के संकल्प पर निर्भर करते हैं। यह पता चला है कि यदि दो अलग-अलग स्वर एकसमान में ध्वनि करते हैं या आवृत्ति अंतर शून्य है, तो यह पूर्ण व्यंजन है। वही व्यंजन तब होता है जब आवृत्ति अंतर महत्वपूर्ण बैंड से अधिक होता है। विसंगति तब होती है जब आवृत्ति अंतर महत्वपूर्ण बैंड के 5% और 50% के बीच होता है। यदि अंतर क्रिटिकल बैंड की चौड़ाई का एक चौथाई है तो इस सेगमेंट में उच्चतम स्तर की असंगति सुनाई देती है। इसके आधार पर, किसी भी मिश्रित संगीत रिकॉर्डिंग और ध्वनि के सामंजस्य या असंगति के लिए उपकरणों के संयोजन का विश्लेषण करना आसान है। यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि साउंड इंजीनियर, रिकॉर्डिंग स्टूडियो और अंतिम डिजिटल या एनालॉग ओरिजिनल साउंड ट्रैक के अन्य घटक इस मामले में कितनी बड़ी भूमिका निभाते हैं, और यह सब ध्वनि पुनरुत्पादन उपकरण पर इसे पुन: पेश करने का प्रयास करने से पहले भी।

ध्वनि स्थानीयकरण

बिनौरल सुनवाई और स्थानिक स्थानीयकरण की प्रणाली एक व्यक्ति को स्थानिक ध्वनि चित्र की पूर्णता को समझने में मदद करती है। यह धारणा तंत्र दो श्रवण रिसीवर और दो श्रवण नहरों द्वारा कार्यान्वित किया जाता है। इन चैनलों के माध्यम से आने वाली ध्वनि जानकारी बाद में श्रवण प्रणाली के परिधीय भाग में संसाधित होती है और वर्णक्रमीय और लौकिक विश्लेषण के अधीन होती है। इसके अलावा, यह जानकारी मस्तिष्क के उच्च भागों में प्रेषित की जाती है, जहाँ बाएँ और दाएँ ध्वनि संकेतों के बीच अंतर की तुलना की जाती है, और एक एकल ध्वनि छवि भी बनती है। इस वर्णित तंत्र को कहा जाता है बिनौरल सुनवाई. इसके लिए धन्यवाद, एक व्यक्ति के पास ऐसे अनूठे अवसर हैं:

1) ध्वनि क्षेत्र की धारणा का एक स्थानिक चित्र बनाते समय एक या अधिक स्रोतों से ध्वनि संकेतों का स्थानीयकरण
2) विभिन्न स्रोतों से आने वाले संकेतों का पृथक्करण
3) दूसरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ कुछ संकेतों का चयन (उदाहरण के लिए, शोर या उपकरणों की ध्वनि से भाषण और आवाज का चयन)

एक साधारण उदाहरण के साथ स्थानिक स्थानीयकरण का निरीक्षण करना आसान है। एक संगीत समारोह में, एक मंच और उस पर एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर संगीतकारों की एक निश्चित संख्या के साथ, यह आसान है (यदि वांछित है, तो अपनी आँखें बंद करके भी) प्रत्येक उपकरण के ध्वनि संकेत के आगमन की दिशा निर्धारित करने के लिए, ध्वनि क्षेत्र की गहराई और स्थानिकता का आकलन करने के लिए। उसी तरह, एक अच्छी हाई-फाई प्रणाली को महत्व दिया जाता है, जो स्थानिकता और स्थानीयकरण के ऐसे प्रभावों को मज़बूती से "पुनरुत्पादन" करने में सक्षम है, जिससे वास्तव में मस्तिष्क को "धोखा" दिया जाता है, जिससे आपको लाइव प्रदर्शन में अपने पसंदीदा कलाकार की पूर्ण उपस्थिति का एहसास होता है। ध्वनि स्रोत का स्थानीयकरण आमतौर पर तीन मुख्य कारकों द्वारा निर्धारित किया जाता है: लौकिक, तीव्रता और वर्णक्रमीय। इन कारकों के बावजूद, ऐसे कई पैटर्न हैं जिनका उपयोग ध्वनि स्थानीयकरण की मूलभूत बातों को समझने के लिए किया जा सकता है।

स्थानीयकरण का सबसे बड़ा प्रभाव, मानव श्रवण अंगों द्वारा माना जाता है, मध्य-आवृत्ति क्षेत्र में होता है। इसी समय, 8000 हर्ट्ज से ऊपर और 150 हर्ट्ज से नीचे की आवृत्तियों की ध्वनियों की दिशा निर्धारित करना लगभग असंभव है। उत्तरार्द्ध तथ्य विशेष रूप से हाई-फाई और होम थिएटर सिस्टम में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है जब एक सबवूफर (कम-आवृत्ति लिंक) का स्थान चुनते हैं, जिसका स्थान कमरे में, 150 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों के स्थानीयकरण की कमी के कारण, व्यावहारिक रूप से कोई फर्क नहीं पड़ता, और श्रोता किसी भी स्थिति में ध्वनि मंच की एक समग्र छवि प्राप्त करता है। स्थानीयकरण की सटीकता अंतरिक्ष में ध्वनि तरंगों के विकिरण के स्रोत के स्थान पर निर्भर करती है। इस प्रकार, ध्वनि स्थानीयकरण की सबसे बड़ी सटीकता क्षैतिज तल में नोट की जाती है, जो 3 ° के मान तक पहुँचती है। ऊर्ध्वाधर विमान में, मानव श्रवण प्रणाली स्रोत की दिशा को बहुत खराब तरीके से निर्धारित करती है, इस मामले में सटीकता 10-15 डिग्री है (एरिकल्स की विशिष्ट संरचना और जटिल ज्यामिति के कारण)। स्थानीयकरण की सटीकता श्रोता के सापेक्ष कोणों के साथ अंतरिक्ष में ध्वनि उत्सर्जक वस्तुओं के कोण के आधार पर थोड़ी भिन्न होती है, और श्रोता के सिर की ध्वनि तरंगों के विवर्तन की डिग्री भी अंतिम प्रभाव को प्रभावित करती है। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि वाइडबैंड सिग्नल नैरोबैंड शोर की तुलना में बेहतर स्थानीयकृत होते हैं।

दिशात्मक ध्वनि की गहराई की परिभाषा के साथ स्थिति अधिक दिलचस्प है। उदाहरण के लिए, एक व्यक्ति ध्वनि द्वारा किसी वस्तु की दूरी निर्धारित कर सकता है, हालाँकि, यह अंतरिक्ष में ध्वनि के दबाव में बदलाव के कारण अधिक हद तक होता है। आमतौर पर, वस्तु श्रोता से जितनी दूर होती है, उतनी ही अधिक ध्वनि तरंगें मुक्त स्थान में क्षीण हो जाती हैं (घर के अंदर, परावर्तित ध्वनि तरंगों का प्रभाव जोड़ा जाता है)। इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि अनुरणन की घटना के कारण बंद कमरे में स्थानीयकरण की सटीकता अधिक होती है। संलग्न स्थानों में होने वाली परावर्तित तरंगें ध्वनि चरण विस्तार, आवरण आदि जैसे रोचक प्रभावों को जन्म देती हैं। ये घटनाएँ त्रि-आयामी ध्वनि स्थानीयकरण की संवेदनशीलता के कारण ही संभव हैं। मुख्य निर्भरताएँ जो ध्वनि के क्षैतिज स्थानीयकरण को निर्धारित करती हैं: 1) बाएँ और दाएँ कान में ध्वनि तरंग के आने के समय में अंतर; 2) श्रोता के सिर पर विवर्तन के कारण तीव्रता में अंतर। ध्वनि की गहराई निर्धारित करने के लिए, ध्वनि दबाव स्तर में अंतर और वर्णक्रमीय संरचना में अंतर महत्वपूर्ण हैं। ऊर्ध्वाधर तल में स्थानीयकरण भी अलिंद में विवर्तन पर अत्यधिक निर्भर है।

डॉल्बी सराउंड टेक्नोलॉजी और एनालॉग्स पर आधारित आधुनिक सराउंड साउंड सिस्टम के साथ स्थिति अधिक जटिल है। ऐसा लगता है कि होम थिएटर सिस्टम के निर्माण का सिद्धांत स्पष्ट रूप से अंतरिक्ष में आभासी स्रोतों के निहित मात्रा और स्थानीयकरण के साथ 3 डी ध्वनि की एक काफी प्राकृतिक स्थानिक तस्वीर को फिर से बनाने की विधि को नियंत्रित करता है। हालांकि, सब कुछ इतना तुच्छ नहीं है, क्योंकि बड़ी संख्या में ध्वनि स्रोतों की धारणा और स्थानीयकरण के तंत्र को आमतौर पर ध्यान में नहीं रखा जाता है। सुनने के अंगों द्वारा ध्वनि के परिवर्तन में विभिन्न स्रोतों से संकेतों को जोड़ने की प्रक्रिया शामिल होती है जो विभिन्न कानों में आए थे। इसके अलावा, यदि विभिन्न ध्वनियों की चरण संरचना कम या ज्यादा तुल्यकालिक है, तो ऐसी प्रक्रिया को कानों द्वारा एक स्रोत से निकलने वाली ध्वनि के रूप में माना जाता है। स्थानीयकरण तंत्र की ख़ासियत सहित कई कठिनाइयाँ भी हैं, जो अंतरिक्ष में स्रोत की दिशा को सटीक रूप से निर्धारित करना मुश्किल बनाती हैं।

उपरोक्त के मद्देनजर, सबसे कठिन कार्य विभिन्न स्रोतों से ध्वनियों को अलग करना है, खासकर यदि ये विभिन्न स्रोत एक समान आयाम-आवृत्ति संकेत बजाते हैं। और यह ठीक वैसा ही है जैसा किसी भी आधुनिक सराउंड साउंड सिस्टम और यहां तक ​​​​कि एक पारंपरिक स्टीरियो सिस्टम में भी होता है। जब कोई व्यक्ति विभिन्न स्रोतों से निकलने वाली बड़ी संख्या में ध्वनियों को सुनता है, तो सबसे पहले उस स्रोत के लिए प्रत्येक विशेष ध्वनि के संबंधित होने का निर्धारण होता है जो इसे बनाता है (आवृत्ति, पिच, टिमब्रे द्वारा समूह)। और केवल दूसरे चरण में अफवाह स्रोत को स्थानीय बनाने की कोशिश करती है। उसके बाद, आने वाली ध्वनियों को स्थानिक विशेषताओं (संकेतों के आगमन के समय में अंतर, आयाम में अंतर) के आधार पर धाराओं में विभाजित किया जाता है। प्राप्त जानकारी के आधार पर, कम या ज्यादा स्थिर और निश्चित श्रवण छवि बनती है, जिससे यह निर्धारित करना संभव होता है कि प्रत्येक विशेष ध्वनि कहां से आती है।

संगीतकारों के साथ एक साधारण मंच के उदाहरण पर इन प्रक्रियाओं का पता लगाना बहुत सुविधाजनक है। साथ ही, यह बहुत दिलचस्प है कि यदि गायक/कलाकार, मंच पर प्रारंभिक रूप से परिभाषित स्थिति पर कब्जा कर लेता है, तो किसी भी दिशा में मंच पर आसानी से चलना शुरू कर देता है, पहले से बनाई गई श्रवण छवि नहीं बदलेगी! गायक से आने वाली ध्वनि की दिशा का निर्धारण व्यक्तिपरक रूप से वही रहेगा, जैसे कि वह उसी स्थान पर खड़ा है जहां वह चलने से पहले खड़ा था। केवल मंच पर कलाकार के स्थान में तेज बदलाव के मामले में गठित ध्वनि छवि का विभाजन होगा। अंतरिक्ष में ध्वनि स्थानीयकरण की प्रक्रियाओं पर विचार की गई समस्याओं और जटिलता के अलावा, मल्टीचैनल सराउंड साउंड सिस्टम के मामले में, अंतिम श्रवण कक्ष में पुनर्संयोजन प्रक्रिया एक बड़ी भूमिका निभाती है। यह निर्भरता सबसे स्पष्ट रूप से तब देखी जाती है जब सभी दिशाओं से बड़ी संख्या में परावर्तित ध्वनियाँ आती हैं - स्थानीयकरण की सटीकता में काफी गिरावट आती है। यदि परावर्तित तरंगों की ऊर्जा संतृप्ति प्रत्यक्ष ध्वनियों की तुलना में अधिक (प्रबल) होती है, तो ऐसे कमरे में स्थानीयकरण की कसौटी बेहद धुंधली हो जाती है, ऐसे स्रोतों को निर्धारित करने की सटीकता के बारे में बात करना अत्यंत कठिन (यदि असंभव नहीं है) है।

हालांकि, अत्यधिक प्रतिध्वनि वाले कमरे में, स्थानीयकरण सैद्धांतिक रूप से होता है; ब्रॉडबैंड सिग्नल के मामले में, सुनवाई तीव्रता अंतर पैरामीटर द्वारा निर्देशित होती है। इस मामले में, दिशा स्पेक्ट्रम के उच्च आवृत्ति घटक द्वारा निर्धारित की जाती है। किसी भी कमरे में, स्थानीयकरण की सटीकता प्रत्यक्ष ध्वनियों के बाद परावर्तित ध्वनियों के आने के समय पर निर्भर करेगी। यदि इन ध्वनि संकेतों के बीच का अंतराल बहुत छोटा है, तो श्रवण प्रणाली की सहायता के लिए "प्रत्यक्ष तरंग का नियम" काम करना शुरू कर देता है। इस घटना का सार: यदि थोड़े समय के अंतराल के साथ ध्वनियाँ अलग-अलग दिशाओं से आती हैं, तो संपूर्ण ध्वनि का स्थानीयकरण पहली ध्वनि के अनुसार होता है, अर्थात। श्रवण परावर्तित ध्वनि को कुछ हद तक अनदेखा कर देता है यदि यह प्रत्यक्ष ध्वनि के बहुत कम समय बाद आती है। एक समान प्रभाव तब भी प्रकट होता है जब ऊर्ध्वाधर विमान में ध्वनि के आगमन की दिशा निर्धारित की जाती है, लेकिन इस मामले में यह बहुत कमजोर होता है (इस तथ्य के कारण कि ऊर्ध्वाधर विमान में स्थानीयकरण के लिए श्रवण प्रणाली की संवेदनशीलता काफ़ी खराब है)।

पूर्ववर्ती प्रभाव का सार बहुत गहरा है और एक शारीरिक प्रकृति के बजाय एक मनोवैज्ञानिक है। बड़ी संख्या में प्रयोग किए गए, जिनके आधार पर निर्भरता स्थापित की गई। यह प्रभाव मुख्य रूप से तब होता है जब प्रतिध्वनि की घटना का समय, इसका आयाम और दिशा श्रोता की कुछ "उम्मीद" के साथ मेल खाती है कि कैसे इस विशेष कमरे की ध्वनिकी एक ध्वनि छवि बनाती है। शायद उस व्यक्ति को पहले से ही इस कमरे में या इसी तरह सुनने का अनुभव था, जो पूर्ववर्तीता के "अपेक्षित" प्रभाव की घटना के लिए श्रवण प्रणाली का पूर्वाभास बनाता है। मानव श्रवण में निहित इन सीमाओं के आसपास जाने के लिए, कई ध्वनि स्रोतों के मामले में, विभिन्न चालें और चालें उपयोग की जाती हैं, जिनकी मदद से अंततः अंतरिक्ष में संगीत वाद्ययंत्रों / अन्य ध्वनि स्रोतों का कमोबेश विश्वसनीय स्थानीयकरण बनता है। . द्वारा और बड़े पैमाने पर, स्टीरियो और मल्टी-चैनल ध्वनि छवियों का पुनरुत्पादन बहुत सारे धोखे और श्रवण भ्रम के निर्माण पर आधारित होता है।

जब दो या अधिक स्पीकर (उदाहरण के लिए, 5.1 या 7.1, या यहां तक ​​कि 9.1) कमरे में विभिन्न बिंदुओं से ध्वनि पुन: उत्पन्न करते हैं, तो श्रोता गैर-मौजूद या काल्पनिक स्रोतों से आने वाली आवाज़ सुनता है, एक निश्चित ध्वनि पैनोरमा को मानता है। इस धोखे की संभावना मानव शरीर की संरचना की जैविक विशेषताओं में निहित है। सबसे अधिक संभावना है, एक व्यक्ति के पास इस तरह के धोखे को पहचानने के लिए अनुकूलित करने का समय नहीं था, इस तथ्य के कारण कि "कृत्रिम" ध्वनि प्रजनन के सिद्धांत अपेक्षाकृत हाल ही में दिखाई दिए। लेकिन, हालांकि एक काल्पनिक स्थानीयकरण बनाने की प्रक्रिया संभव हो गई, कार्यान्वयन अभी भी सही नहीं है। तथ्य यह है कि श्रवण वास्तव में एक ध्वनि स्रोत को मानता है जहां यह वास्तव में मौजूद नहीं है, लेकिन ध्वनि की जानकारी (विशेष रूप से, समय) के प्रसारण की शुद्धता और सटीकता एक बड़ा सवाल है। वास्तविक अनुरणन कक्षों और दबे हुए कक्षों में कई प्रयोगों की विधि से, यह पाया गया कि ध्वनि तरंगों का समय वास्तविक और काल्पनिक स्रोतों से भिन्न होता है। यह मुख्य रूप से वर्णक्रमीय जोर की व्यक्तिपरक धारणा को प्रभावित करता है, इस मामले में लय एक महत्वपूर्ण और ध्यान देने योग्य तरीके से बदलता है (जब एक वास्तविक स्रोत द्वारा पुन: प्रस्तुत की गई समान ध्वनि के साथ तुलना की जाती है)।

मल्टी-चैनल होम थिएटर सिस्टम के मामले में, विरूपण का स्तर कई कारणों से उल्लेखनीय रूप से अधिक है: 1) आयाम-आवृत्ति और चरण प्रतिक्रिया में समान ध्वनि संकेत एक साथ विभिन्न स्रोतों और दिशाओं से आते हैं (पुनः परावर्तित तरंगों सहित) प्रत्येक कान नहर के लिए। इससे विरूपण बढ़ता है और कंघी फ़िल्टरिंग की उपस्थिति होती है। 2) अंतरिक्ष में लाउडस्पीकरों की एक मजबूत रिक्ति (एक दूसरे के सापेक्ष, मल्टीचैनल सिस्टम में यह दूरी कई मीटर या अधिक हो सकती है) काल्पनिक स्रोत के क्षेत्र में ध्वनि के विरूपण और ध्वनि के रंग के विकास में योगदान करती है। नतीजतन, हम कह सकते हैं कि मल्टीचैनल और सराउंड साउंड सिस्टम में टिम्ब्रे रंग दो कारणों से व्यवहार में होता है: कंघी फ़िल्टरिंग की घटना और एक विशेष कमरे में reverb प्रक्रियाओं का प्रभाव। यदि ध्वनि सूचना के पुनरुत्पादन के लिए एक से अधिक स्रोत जिम्मेदार हैं (यह 2 स्रोतों के साथ एक स्टीरियो सिस्टम पर भी लागू होता है), "कंघी फ़िल्टरिंग" का प्रभाव अपरिहार्य है, प्रत्येक श्रवण चैनल में ध्वनि तरंगों के अलग-अलग आगमन समय के कारण होता है। ऊपरी मध्य 1-4 kHz के क्षेत्र में विशेष असमानता देखी जाती है।

खंड के बारे में

इस खंड में घटनाओं या संस्करणों के लिए समर्पित लेख शामिल हैं जो किसी न किसी तरह से अस्पष्टीकृत शोधकर्ताओं के लिए दिलचस्प या उपयोगी हो सकते हैं।
लेख श्रेणियों में विभाजित हैं:
सूचनात्मक।उनमें ज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों के शोधकर्ताओं के लिए उपयोगी जानकारी होती है।
विश्लेषणात्मक।उनमें संस्करणों या परिघटनाओं के बारे में संचित जानकारी के विश्लेषण के साथ-साथ प्रयोगों के परिणामों का विवरण भी शामिल है।
तकनीकी।वे तकनीकी समाधानों के बारे में जानकारी जमा करते हैं जिनका उपयोग अस्पष्टीकृत तथ्यों के अध्ययन के क्षेत्र में किया जा सकता है।
तरीके।इनमें समूह के सदस्यों द्वारा तथ्यों की जांच करने और घटना का अध्ययन करने के लिए उपयोग की जाने वाली विधियों का विवरण होता है।
मीडिया।उनमें मनोरंजन उद्योग में घटनाओं के प्रतिबिंब के बारे में जानकारी होती है: फिल्में, कार्टून, खेल आदि।
ज्ञात भ्रांतियां।ज्ञात अस्पष्टीकृत तथ्यों का प्रकटीकरण, तृतीय-पक्ष स्रोतों सहित एकत्र किया गया।

लेख प्रकार:

सूचना

मानव धारणा की विशेषताएं। सुनवाई

ध्वनि कंपन है, अर्थात्। लोचदार मीडिया में आवधिक यांत्रिक गड़बड़ी - गैसीय, तरल और ठोस। ऐसा क्षोभ, जो माध्यम में कुछ भौतिक परिवर्तन है (उदाहरण के लिए, घनत्व या दबाव में परिवर्तन, कणों का विस्थापन), ध्वनि तरंग के रूप में इसमें फैलता है। एक ध्वनि अश्राव्य हो सकती है यदि इसकी आवृत्ति मानव कान की संवेदनशीलता से परे है, या यदि यह एक माध्यम में फैलता है जैसे कि एक ठोस जिसका कान के साथ सीधा संपर्क नहीं हो सकता है, या यदि इसकी ऊर्जा माध्यम में तेजी से फैलती है। इस प्रकार, हमारे लिए ध्वनि धारणा की सामान्य प्रक्रिया ध्वनिकी का केवल एक पक्ष है।

ध्वनि तरंगें

ध्वनि की तरंग

ध्वनि तरंगें एक ऑसिलेटरी प्रक्रिया के उदाहरण के रूप में काम कर सकती हैं। कोई भी उतार-चढ़ाव प्रणाली के संतुलन की स्थिति के उल्लंघन से जुड़ा होता है और मूल मूल्य पर बाद की वापसी के साथ संतुलन मूल्यों से इसकी विशेषताओं के विचलन में व्यक्त किया जाता है। ध्वनि कंपन के लिए, ऐसी विशेषता माध्यम में एक बिंदु पर दबाव है, और इसका विचलन ध्वनि दबाव है।

हवा से भरे एक लंबे पाइप पर विचार करें। बाएं छोर से, दीवारों से सटे एक पिस्टन को इसमें डाला जाता है। यदि पिस्टन को तेजी से दाईं ओर ले जाया जाता है और रुक जाता है, तो इसके तत्काल आसपास की हवा एक पल के लिए संकुचित हो जाएगी। संपीड़ित हवा तब विस्तारित होगी, इसके आस-पास की हवा को दाईं ओर धकेलती है, और संपीड़न का क्षेत्र, जो मूल रूप से पिस्टन के पास बनाया गया है, पाइप के माध्यम से एक स्थिर गति से आगे बढ़ेगा। यह संपीड़न तरंग गैस में ध्वनि तरंग है।
अर्थात्, एक स्थान पर एक लोचदार माध्यम के कणों का तेज विस्थापन इस स्थान पर दबाव बढ़ाएगा। कणों के लोचदार बंधनों के लिए धन्यवाद, दबाव को पड़ोसी कणों में स्थानांतरित किया जाता है, जो बदले में, अगले वाले पर कार्य करते हैं, और बढ़े हुए दबाव का क्षेत्र लोचदार माध्यम में चलता है। उच्च दबाव का क्षेत्र कम दबाव के क्षेत्र के बाद होता है, और इस प्रकार संपीड़न और दुर्लभता के वैकल्पिक क्षेत्रों की एक श्रृंखला बनती है, जो एक तरंग के रूप में माध्यम में फैलती है। इस मामले में लोचदार माध्यम का प्रत्येक कण दोलन करेगा।

गैस में एक ध्वनि तरंग की विशेषता अतिरिक्त दबाव, अतिरिक्त घनत्व, कणों का विस्थापन और उनकी गति होती है। ध्वनि तरंगों के लिए, संतुलन मूल्यों से ये विचलन हमेशा छोटे होते हैं। इस प्रकार, तरंग से जुड़ा अतिरिक्त दबाव गैस के स्थिर दबाव से बहुत कम होता है। अन्यथा, हम एक और घटना से निपट रहे हैं - सदमे की लहर। सामान्य भाषण के अनुरूप ध्वनि तरंग में, अतिरिक्त दबाव वायुमंडलीय दबाव का लगभग दस लाखवाँ हिस्सा होता है।

यह महत्वपूर्ण है कि पदार्थ ध्वनि तरंग द्वारा दूर नहीं किया जाता है। एक लहर केवल हवा से गुजरने वाली एक अस्थायी गड़बड़ी है, जिसके बाद हवा संतुलन की स्थिति में लौट आती है।
तरंग गति, ज़ाहिर है, ध्वनि के लिए अद्वितीय नहीं है: प्रकाश और रेडियो सिग्नल तरंगों के रूप में यात्रा करते हैं, और हर कोई पानी की सतह पर लहरों से परिचित है।

इस प्रकार, ध्वनि, एक व्यापक अर्थ में, लोचदार तरंगें हैं जो किसी भी लोचदार माध्यम में फैलती हैं और उसमें यांत्रिक कंपन पैदा करती हैं; एक संकीर्ण अर्थ में - जानवरों या मनुष्यों के विशेष संवेदी अंगों द्वारा इन स्पंदनों की व्यक्तिपरक धारणा।
किसी भी तरंग की तरह, ध्वनि की विशेषता आयाम और आवृत्ति स्पेक्ट्रम होती है। आम तौर पर एक व्यक्ति आवृत्ति रेंज में 16-20 हर्ट्ज से 15-20 किलोहर्ट्ज़ तक हवा के माध्यम से प्रेषित ध्वनि सुनता है। मानव श्रवण सीमा के नीचे की ध्वनि को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है; उच्चतर: 1 गीगाहर्ट्ज़ तक - अल्ट्रासाउंड द्वारा, 1 गीगाहर्ट्ज़ से - हाइपरसाउंड द्वारा। श्रव्य ध्वनियों में, ध्वन्यात्मक, भाषण ध्वनियाँ और ध्वनियाँ (जिनमें मौखिक भाषण शामिल हैं) और संगीतमय ध्वनियाँ (जिनमें से संगीत शामिल हैं) को भी उजागर किया जाना चाहिए।

तरंग के प्रसार की दिशा और प्रसार माध्यम के कणों के यांत्रिक दोलनों की दिशा के अनुपात के आधार पर अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ ध्वनि तरंगें होती हैं।
तरल और गैसीय मीडिया में, जहां घनत्व में कोई महत्वपूर्ण उतार-चढ़ाव नहीं होता है, ध्वनिक तरंगें प्रकृति में अनुदैर्ध्य होती हैं, अर्थात कण दोलन की दिशा तरंग गति की दिशा के साथ मेल खाती है। ठोस पदार्थों में, अनुदैर्ध्य विकृति के अलावा, लोचदार कतरनी विकृति भी उत्पन्न होती है, जो अनुप्रस्थ (कतरनी) तरंगों की उत्तेजना का कारण बनती है; इस मामले में, कण तरंग प्रसार की दिशा के लंबवत दोलन करते हैं। अनुदैर्ध्य तरंगों के प्रसार का वेग कतरनी तरंगों के प्रसार के वेग से बहुत अधिक होता है।

ध्वनि के लिए वायु सर्वत्र एक समान नहीं होती है। हम जानते हैं कि वायु सदैव गतिशील रहती है। विभिन्न परतों में इसकी गति की गति समान नहीं होती है। धरातल के निकट की परतों में वायु उसकी सतह, भवनों, वनों के संपर्क में आती है और इसलिए यहाँ इसकी गति शीर्ष की अपेक्षा कम होती है। इसके कारण ध्वनि तरंग ऊपर और नीचे समान रूप से तेजी से यात्रा नहीं कर पाती है। यदि हवा की गति, यानी हवा, ध्वनि की साथी है, तो हवा की ऊपरी परतों में हवा ध्वनि तरंग को निचली परतों की तुलना में अधिक मजबूती से चलाएगी। एक हेडविंड में, ध्वनि नीचे की तुलना में धीमी गति से ऊपर की ओर यात्रा करती है। गति में यह अंतर ध्वनि तरंग के आकार को प्रभावित करता है। तरंग विरूपण के परिणामस्वरूप ध्वनि एक सीधी रेखा में संचरित नहीं होती है। एक टेलविंड के साथ, एक ध्वनि तरंग के प्रसार की रेखा नीचे झुकती है, एक हेडविंड के साथ - ऊपर।

हवा में ध्वनि के असमान प्रसार का एक अन्य कारण। यह इसकी अलग-अलग परतों का अलग-अलग तापमान है।

हवा की अलग-अलग गर्म परतें, हवा की तरह, ध्वनि की दिशा बदलती हैं। दिन के दौरान, ध्वनि तरंग ऊपर की ओर झुकती है, क्योंकि निचली, गर्म परतों में ध्वनि की गति ऊपरी परतों की तुलना में अधिक होती है। शाम के समय, जब पृथ्वी और इसके साथ हवा की आसपास की परतें तेजी से ठंडी हो जाती हैं, तो ऊपरी परतें निचली परतों की तुलना में गर्म हो जाती हैं, उनमें ध्वनि की गति अधिक हो जाती है, और ध्वनि तरंगों के प्रसार की रेखा नीचे की ओर झुक जाती है। . इसलिए, शाम को अचानक सुनना बेहतर होता है।

बादलों का अवलोकन करते समय, आप अक्सर नोटिस कर सकते हैं कि कैसे अलग-अलग ऊंचाई पर वे न केवल अलग-अलग गति से चलते हैं, बल्कि कभी-कभी अलग-अलग दिशाओं में भी। इसका मतलब है कि जमीन से अलग-अलग ऊंचाई पर हवा की गति और दिशा अलग-अलग हो सकती है। ऐसी परतों में ध्वनि तरंग का आकार भी परत दर परत बदलता रहता है। उदाहरण के लिए, ध्वनि को हवा के विरुद्ध जाने दें। इस मामले में, ध्वनि प्रसार रेखा को झुकना और ऊपर जाना चाहिए। लेकिन अगर यह अपने रास्ते में धीरे-धीरे चलने वाली हवा की परत से मिलता है, तो यह फिर से अपनी दिशा बदलेगा और फिर से जमीन पर लौट सकता है। यह तब था कि अंतरिक्ष में उस स्थान से जहां लहर ऊंचाई में उठती है, उस स्थान पर जहां वह जमीन पर लौटती है, एक "मौन का क्षेत्र" दिखाई देता है।

ध्वनि धारणा के अंग

श्रवण - सुनने के अंगों के साथ ध्वनियों को देखने के लिए जैविक जीवों की क्षमता; हियरिंग एड का एक विशेष कार्य जो पर्यावरण के ध्वनि कंपन, जैसे हवा या पानी से उत्तेजित होता है। जैविक पाँच इंद्रियों में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है।

मानव कान ध्वनि तरंगों को लगभग 20 मीटर से 1.6 सेमी की लंबाई के साथ मानता है, जो हवा के माध्यम से कंपन संचारित करते समय 16 - 20,000 हर्ट्ज (दोलन प्रति सेकंड) और खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि संचारित करते समय 220 किलोहर्ट्ज़ तक होता है। . इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज से ऊपर की ध्वनि का व्यावहारिक महत्व नहीं है, क्योंकि वे जल्दी से कम हो जाती हैं; कंपन भावना के माध्यम से 60 हर्ट्ज से नीचे कंपन माना जाता है। आवृत्तियों की सीमा जिसे एक व्यक्ति सुनने में सक्षम होता है उसे श्रवण या ध्वनि श्रेणी कहा जाता है; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है और कम आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।
ध्वनि आवृत्तियों को भेद करने की क्षमता व्यक्ति पर अत्यधिक निर्भर है: उसकी आयु, लिंग, श्रवण रोगों के प्रति संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। व्यक्ति 22 किलोहर्ट्ज़ तक ध्वनि को समझने में सक्षम हैं, और संभवतः इससे भी अधिक।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई स्थायी तरंगें हो सकती हैं।

कान एक जटिल वेस्टिबुलर-श्रवण अंग है जो दो कार्य करता है: यह ध्वनि आवेगों को मानता है और अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति और संतुलन बनाए रखने की क्षमता के लिए जिम्मेदार है। यह एक युग्मित अंग है जो खोपड़ी की लौकिक हड्डियों में स्थित होता है, जो बाहर से ऑरिकल्स द्वारा सीमित होता है।

श्रवण और संतुलन के अंग को तीन वर्गों द्वारा दर्शाया गया है: बाहरी, मध्य और भीतरी कान, जिनमें से प्रत्येक अपने विशिष्ट कार्य करता है।

बाहरी कान में अलिंद और बाहरी श्रवण मांस होते हैं। एरिकल एक जटिल आकार का लोचदार उपास्थि है जो त्वचा से ढका होता है, इसका निचला हिस्सा, जिसे लोब कहा जाता है, एक त्वचा की तह होती है, जिसमें त्वचा और वसा ऊतक होते हैं।
जीवित जीवों में अलिंद ध्वनि तरंगों के एक रिसीवर के रूप में काम करता है, जो तब श्रवण यंत्र के अंदर तक प्रेषित होते हैं। मनुष्यों में एरिकल का मूल्य जानवरों की तुलना में बहुत कम है, इसलिए मनुष्यों में यह व्यावहारिक रूप से गतिहीन है। लेकिन कई जानवर, अपने कानों को घुमाते हुए, ध्वनि स्रोत का स्थान मनुष्यों की तुलना में अधिक सटीक रूप से निर्धारित करने में सक्षम होते हैं।

ध्वनि के क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर स्थानीयकरण के आधार पर, कान नहर में प्रवेश करने वाली ध्वनि में मानव अलिंद की परतें छोटी आवृत्ति विकृतियों का परिचय देती हैं। इस प्रकार, ध्वनि स्रोत के स्थान को स्पष्ट करने के लिए मस्तिष्क को अतिरिक्त जानकारी प्राप्त होती है। यह प्रभाव कभी-कभी ध्वनिकी में उपयोग किया जाता है, जिसमें हेडफ़ोन या श्रवण यंत्रों का उपयोग करते समय चारों ओर ध्वनि की भावना पैदा करना शामिल है।
अलिंद का कार्य ध्वनियों को ग्रहण करना है; इसकी निरंतरता बाहरी श्रवण नहर का उपास्थि है, जिसकी औसत लंबाई 25-30 मिमी है। श्रवण नहर का कार्टिलाजिनस हिस्सा हड्डी में जाता है, और पूरी बाहरी श्रवण नहर त्वचा के साथ पंक्तिबद्ध होती है जिसमें वसामय और सल्फ्यूरिक ग्रंथियां होती हैं, जो संशोधित पसीने की ग्रंथियां होती हैं। यह मार्ग अंधाधुंध रूप से समाप्त होता है: इसे मध्य कान से टिम्पेनिक झिल्ली द्वारा अलग किया जाता है। अलिंद द्वारा पकड़ी गई ध्वनि तरंगें कान के पर्दे से टकराती हैं और उसमें कंपन पैदा करती हैं।

बदले में, टिम्पेनिक झिल्ली के कंपन मध्य कान में संचरित होते हैं।

बीच का कान
मध्य कान का मुख्य भाग टेम्पेनिक गुहा है - लगभग 1 सेमी³ की मात्रा के साथ एक छोटी सी जगह, अस्थायी हड्डी में स्थित है। यहाँ तीन श्रवण अस्थि-पंजर हैं: हथौड़ी, निहाई और रकाब - वे ध्वनि कंपन को बाहरी कान से आंतरिक तक पहुँचाते हैं, जबकि उन्हें बढ़ाते हैं।

श्रवण अस्थि-पंजर - मानव कंकाल के सबसे छोटे टुकड़ों के रूप में, एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं जो कंपन को प्रसारित करती है। कान की हड्डी का हत्था कान की झिल्ली के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है, कान की हड्डी का सिर निहाई से जुड़ा होता है, और बदले में, इसकी लंबी प्रक्रिया के साथ, रकाब से जुड़ा होता है। रकाब का आधार वेस्टिब्यूल की खिड़की को बंद कर देता है, इस प्रकार आंतरिक कान से जुड़ जाता है।
मध्य कान की गुहा यूस्टेशियन ट्यूब के माध्यम से नासॉफरीनक्स से जुड़ी होती है, जिसके माध्यम से कान के पर्दे के अंदर और बाहर औसत वायु दाब बराबर होता है। जब बाहरी दबाव में परिवर्तन होता है, तो कभी-कभी कान "लेट" जाते हैं, जो आमतौर पर इस तथ्य से हल हो जाता है कि जम्हाई रिफ्लेक्सिव रूप से उत्पन्न होती है। अनुभव से पता चलता है कि और भी प्रभावी ढंग से भरे हुए कानों को निगलने की क्रिया से हल किया जाता है या यदि इस समय आप एक दबी हुई नाक में फूंक मारते हैं।

भीतरी कान
श्रवण और संतुलन के अंग के तीन भागों में से सबसे जटिल आंतरिक कान है, जो अपने जटिल आकार के कारण भूलभुलैया कहलाता है। बोनी भूलभुलैया में वेस्टिब्यूल, कोक्लीअ और अर्धवृत्ताकार नहरें होती हैं, लेकिन केवल लसीका तरल पदार्थ से भरा कोक्लीअ सीधे सुनवाई से संबंधित होता है। कोक्लीअ के अंदर एक झिल्लीदार नहर होती है, जो तरल से भरी होती है, जिसकी निचली दीवार पर श्रवण विश्लेषक का रिसेप्टर तंत्र स्थित होता है, जो बालों की कोशिकाओं से ढका होता है। बाल कोशिकाएं नहर को भरने वाले द्रव में उतार-चढ़ाव उठाती हैं। प्रत्येक बाल कोशिका को एक विशिष्ट ध्वनि आवृत्ति के लिए ट्यून किया जाता है, कोक्लीअ के ऊपरी भाग में स्थित कम आवृत्तियों के लिए ट्यून की गई कोशिकाओं के साथ, और कोक्लीअ के निचले हिस्से में कोशिकाओं द्वारा उच्च आवृत्तियों को उठाया जाता है। जब बाल कोशिकाएं उम्र से या अन्य कारणों से मर जाती हैं, तो एक व्यक्ति संबंधित आवृत्तियों की आवाज़ों को देखने की क्षमता खो देता है।

धारणा की सीमा

मानव कान नाममात्र रूप से 16 से 20,000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि सुनता है। ऊपरी सीमा उम्र के साथ घटती जाती है। अधिकांश वयस्क 16 kHz से ऊपर की ध्वनि नहीं सुन सकते। कान स्वयं 20 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों पर प्रतिक्रिया नहीं करता है, लेकिन उन्हें स्पर्श की भावना से महसूस किया जा सकता है।

कथित ध्वनियों की सीमा बहुत बड़ी है। लेकिन कान का परदा केवल दबाव में परिवर्तन के प्रति संवेदनशील होता है। ध्वनि दबाव स्तर आमतौर पर डेसिबल (डीबी) में मापा जाता है। श्रव्यता की निचली सीमा को 0 dB (20 माइक्रोपास्कल्स) के रूप में परिभाषित किया गया है, और श्रव्यता की ऊपरी सीमा की परिभाषा असुविधा की दहलीज और फिर श्रवण हानि, चोट आदि को संदर्भित करती है। यह सीमा इस बात पर निर्भर करती है कि हम कितनी देर तक सुनते हैं। ध्वनि। कान बिना किसी परिणाम के 120 dB तक की अल्पकालिक मात्रा में वृद्धि को सहन कर सकता है, लेकिन 80 dB से ऊपर की आवाज़ के लंबे समय तक संपर्क में रहने से सुनने की हानि हो सकती है।

श्रवण की निचली सीमा के अधिक सावधानीपूर्वक अध्ययन से पता चला है कि न्यूनतम सीमा जिस पर ध्वनि श्रव्य रहती है, आवृत्ति पर निर्भर करती है। इस ग्राफ को श्रवण की निरपेक्ष दहलीज कहा जाता है। औसतन, इसमें 1 किलोहर्ट्ज़ से 5 किलोहर्ट्ज़ की सीमा में सबसे बड़ी संवेदनशीलता का क्षेत्र है, हालांकि 2 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की सीमा में संवेदनशीलता कम हो जाती है।
ईयरड्रम की भागीदारी के बिना ध्वनि को देखने का एक तरीका भी है - तथाकथित माइक्रोवेव श्रवण प्रभाव, जब माइक्रोवेव रेंज (1 से 300 गीगाहर्ट्ज तक) में संग्राहक विकिरण कोक्लीअ के आसपास के ऊतकों को प्रभावित करता है, जिससे व्यक्ति को विभिन्न अनुभव होते हैं लगता है।
कभी-कभी एक व्यक्ति कम आवृत्ति वाले क्षेत्र में ध्वनि सुन सकता है, हालांकि वास्तव में ऐसी आवृत्ति की कोई आवाज नहीं थी। यह इस तथ्य के कारण है कि कान में बेसिलर झिल्ली के दोलन रैखिक नहीं होते हैं और दो उच्च आवृत्तियों के बीच अंतर आवृत्ति वाले दोलन इसमें हो सकते हैं।

synesthesia

सबसे असामान्य neuropsychiatric घटनाओं में से एक, जिसमें उत्तेजना का प्रकार और एक व्यक्ति द्वारा अनुभव की जाने वाली संवेदनाओं का प्रकार मेल नहीं खाता है। सिंथेटिक धारणा इस तथ्य में व्यक्त की जाती है कि सामान्य गुणों के अतिरिक्त, अतिरिक्त, सरल संवेदनाएं या लगातार "प्राथमिक" इंप्रेशन हो सकते हैं - उदाहरण के लिए, रंग, गंध, ध्वनियां, स्वाद, बनावट सतह के गुण, पारदर्शिता, मात्रा और आकार , अंतरिक्ष और अन्य गुणों में स्थान। , इंद्रियों की सहायता से प्राप्त नहीं, बल्कि केवल प्रतिक्रियाओं के रूप में विद्यमान है। ऐसे अतिरिक्त गुण या तो पृथक इन्द्रिय छापों के रूप में उत्पन्न हो सकते हैं या शारीरिक रूप से भी प्रकट हो सकते हैं।

उदाहरण के लिए, श्रवण सिन्थेसिया है। यह कुछ लोगों की ध्वनि को "सुनने" की क्षमता है जब चलती वस्तुओं या चमक का अवलोकन करते हैं, भले ही वे वास्तविक ध्वनि घटना के साथ न हों।
यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि सिन्थेसिया बल्कि एक व्यक्ति की एक न्यूरोसाइकिएट्रिक विशेषता है और यह मानसिक विकार नहीं है। आसपास की दुनिया की ऐसी धारणा एक सामान्य व्यक्ति द्वारा कुछ दवाओं के उपयोग के माध्यम से महसूस की जा सकती है।

सिन्थेसिया (वैज्ञानिक रूप से सिद्ध, इसके बारे में सार्वभौमिक विचार) का अभी तक कोई सामान्य सिद्धांत नहीं है। फिलहाल, इस क्षेत्र में कई परिकल्पनाएं हैं और बहुत सारे शोध किए जा रहे हैं। मूल वर्गीकरण और तुलनाएं पहले ही सामने आ चुकी हैं, और कुछ सख्त पैटर्न सामने आ चुके हैं। उदाहरण के लिए, हम वैज्ञानिकों ने पहले ही पता लगा लिया है कि सिंथेटेस में ध्यान देने की एक विशेष प्रकृति होती है - जैसे कि "अचेतन" - उन घटनाओं के लिए जो उन्हें सिंथेसिस का कारण बनाती हैं। Synesthetes में थोड़ा अलग मस्तिष्क शरीर रचना है और इसके लिए एक मौलिक रूप से अलग सक्रियण "उत्तेजना" है। और ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी (यूके) के शोधकर्ताओं ने प्रयोगों की एक श्रृंखला स्थापित की, जिसके दौरान उन्हें पता चला कि हाइपरेन्क्विटेबल न्यूरॉन्स सिनेस्थेसिया का कारण हो सकते हैं। केवल एक चीज जो निश्चित रूप से कही जा सकती है वह यह है कि ऐसी धारणा मस्तिष्क के स्तर पर प्राप्त की जाती है, न कि सूचना की प्राथमिक धारणा के स्तर पर।

निष्कर्ष

दबाव तरंगें बाहरी कान, कान की झिल्ली, और मध्य कान के अस्थि-पंजर से होते हुए द्रव से भरे, घोंघे के आकार के भीतरी कान तक पहुँचती हैं। तरल, दोलन, छोटे बालों, सिलिया से ढकी एक झिल्ली से टकराता है। एक जटिल ध्वनि के साइनसोइडल घटक झिल्ली के विभिन्न भागों में कंपन पैदा करते हैं। झिल्ली के साथ कंपन करने वाले सिलिया उनसे जुड़े तंत्रिका तंतुओं को उत्तेजित करते हैं; उनमें दालों की श्रृंखला होती है जिसमें एक जटिल तरंग के प्रत्येक घटक की आवृत्ति और आयाम "एन्कोडेड" होते हैं; ये डेटा विद्युत रासायनिक रूप से मस्तिष्क में प्रेषित होते हैं।

ध्वनियों के पूरे स्पेक्ट्रम से, सबसे पहले, श्रव्य सीमा को प्रतिष्ठित किया जाता है: 20 से 20,000 हर्ट्ज़, इन्फ्रासाउंड्स (20 हर्ट्ज़ तक) और अल्ट्रासाउंड - 20,000 हर्ट्ज़ और ऊपर से। एक व्यक्ति इन्फ्रासाउंड और अल्ट्रासाउंड नहीं सुनता है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वे उसे प्रभावित नहीं करते हैं। यह ज्ञात है कि इन्फ्रासाउंड, विशेष रूप से 10 हर्ट्ज से नीचे, मानव मानस को प्रभावित कर सकता है और अवसादग्रस्तता की स्थिति पैदा कर सकता है। अल्ट्रासाउंड से एस्थेनो-वेजीटेटिव सिंड्रोम आदि हो सकते हैं।
ध्वनियों की श्रंखला का श्रव्य भाग निम्न-आवृत्ति ध्वनियों में विभाजित है - 500 हर्ट्ज़ तक, मध्य-आवृत्ति ध्वनियाँ - 500-10000 हर्ट्ज़ और उच्च-आवृत्ति ध्वनियाँ - 10000 हर्ट्ज़ से अधिक।

यह विभाजन बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि मानव कान विभिन्न ध्वनियों के प्रति समान रूप से संवेदनशील नहीं है। कान 1000 से 5000 हर्ट्ज़ की मध्य-आवृत्ति ध्वनियों की अपेक्षाकृत संकीर्ण सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होता है। निम्न और उच्च आवृत्ति वाली ध्वनियों के लिए, संवेदनशीलता तेजी से गिरती है। यह इस तथ्य की ओर जाता है कि एक व्यक्ति मध्य-आवृत्ति रेंज में लगभग 0 डेसिबल की ऊर्जा के साथ ध्वनि सुनने में सक्षम होता है और 20-40-60 डेसिबल की कम-आवृत्ति ध्वनि नहीं सुनता है। अर्थात्, मध्य-आवृत्ति रेंज में समान ऊर्जा वाली ध्वनियों को ज़ोर से माना जा सकता है, और कम-आवृत्ति रेंज में शांत या बिल्कुल भी नहीं सुना जा सकता है।

ध्वनि की यह विशेषता प्रकृति द्वारा निर्मित है, संयोग से नहीं। इसके अस्तित्व के लिए आवश्यक ध्वनियाँ: वाणी, प्रकृति की ध्वनियाँ, मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति सीमा में हैं।
ध्वनियों की धारणा महत्वपूर्ण रूप से क्षीण होती है यदि अन्य ध्वनियाँ एक ही समय में ध्वनि करती हैं, शोर जो हार्मोनिक्स की आवृत्ति या संरचना में समान हैं। इसका मतलब यह है कि, एक ओर, मानव कान कम-आवृत्ति ध्वनियों को अच्छी तरह से महसूस नहीं करता है, और दूसरी ओर, यदि कमरे में बाहरी शोर हैं, तो ऐसी ध्वनियों की धारणा और भी अधिक परेशान और विकृत हो सकती है। .