मानव कान द्वारा महसूस की जाने वाली आवृत्ति। आवृत्ति रेंज के बारे में जो मानव कान सुनता है

मानव सुनवाई

सुनवाई- जैविक जीवों की सुनवाई के अंगों के साथ ध्वनियों को देखने की क्षमता; श्रवण यंत्र का विशेष कार्य, ध्वनि कंपन से उत्साहित पर्यावरणजैसे हवा या पानी। जैविक दूर की संवेदनाओं में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है। श्रवण संवेदी प्रणाली द्वारा प्रदान किया गया।

मानव सुनवाई हवा के माध्यम से कंपन संचारित करते समय 16 हर्ट्ज से 22 किलोहर्ट्ज़ तक और खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि संचारित करते समय 220 किलोहर्ट्ज़ तक ध्वनि सुनने में सक्षम होती है। इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज से ऊपर की आवाज़ बहुत कम होती है व्यावहारिक मूल्य, क्योंकि वे जल्दी धीमा हो जाते हैं; कंपन भावना के माध्यम से 60 हर्ट्ज से नीचे कंपन माना जाता है। आवृत्तियों की सीमा जिसे कोई व्यक्ति सुन सकता है उसे श्रवण या कहा जाता है ध्वनि सीमा; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है और कम आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।

ध्वनि आवृत्तियों को भेद करने की क्षमता किसी विशेष व्यक्ति पर दृढ़ता से निर्भर करती है: उसकी आयु, लिंग, आनुवंशिकता, श्रवण अंग के रोगों के लिए संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। कुछ लोग अपेक्षाकृत उच्च आवृत्ति - 22 किलोहर्ट्ज़ तक, और संभवतः उच्चतर की ध्वनियों को समझने में सक्षम होते हैं।
मनुष्यों में, अधिकांश स्तनधारियों की तरह, सुनने का अंग कान है। कई जानवरों में, श्रवण धारणा एक संयोजन के माध्यम से की जाती है विभिन्न निकाय, जो स्तनधारियों के कान से उनकी संरचना में महत्वपूर्ण रूप से भिन्न हो सकते हैं। कुछ जानवर ध्वनिक कंपन को समझने में सक्षम हैं जो मनुष्यों के लिए श्रव्य नहीं हैं (अल्ट्रासाउंड या इन्फ्रासाउंड)। चमगादड़ उड़ान के दौरान इकोलोकेशन के लिए अल्ट्रासाउंड का उपयोग करते हैं। कुत्ते अल्ट्रासाउंड सुनने में सक्षम हैं, जो मूक सीटी के काम का आधार है। इस बात के सबूत हैं कि व्हेल और हाथी संचार करने के लिए इन्फ्रासाउंड का उपयोग कर सकते हैं।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई स्थायी तरंगें हो सकती हैं।

श्रवण प्रणाली का तंत्र:

किसी भी प्रकृति के ऑडियो सिग्नल को भौतिक विशेषताओं के एक निश्चित सेट द्वारा वर्णित किया जा सकता है:
आवृत्ति, तीव्रता, अवधि, लौकिक संरचना, स्पेक्ट्रम, आदि।

वे श्रवण प्रणाली द्वारा ध्वनियों की धारणा से उत्पन्न होने वाली कुछ व्यक्तिपरक संवेदनाओं के अनुरूप हैं: जोर, पिच, समय, धड़कन, व्यंजन-असंगति, मास्किंग, स्थानीयकरण-स्टीरियो प्रभाव, आदि।
श्रवण संवेदनाएं अस्पष्ट और गैर-रैखिक तरीके से भौतिक विशेषताओं से जुड़ी होती हैं, उदाहरण के लिए, ज़ोर ध्वनि की तीव्रता, इसकी आवृत्ति, स्पेक्ट्रम आदि पर निर्भर करता है। पिछली शताब्दी में भी, फेचनर का कानून स्थापित किया गया था, जिसने पुष्टि की कि यह रिश्ता गैर-रैखिक है: "संवेदनाएं
उत्तेजना के लघुगणक के अनुपात के अनुपात में। "उदाहरण के लिए, जोर में परिवर्तन की संवेदनाएं मुख्य रूप से तीव्रता के लघुगणक में परिवर्तन के साथ जुड़ी हुई हैं, पिच - आवृत्ति के लघुगणक में परिवर्तन के साथ, आदि।

सभी ध्वनि जानकारी जो एक व्यक्ति बाहरी दुनिया से प्राप्त करता है (यह कुल का लगभग 25% बनाता है), वह श्रवण प्रणाली और मस्तिष्क के ऊपरी हिस्सों के काम की मदद से पहचानता है, इसे दुनिया में अनुवादित करता है उसकी संवेदनाएँ, और निर्णय लेता है कि इसका जवाब कैसे दिया जाए।
श्रवण प्रणाली पिच को कैसे मानती है, इस समस्या के अध्ययन के लिए आगे बढ़ने से पहले, आइए हम श्रवण प्रणाली के तंत्र पर संक्षेप में ध्यान दें।
इस दिशा में अब कई नए और बेहद दिलचस्प नतीजे हासिल हुए हैं।
श्रवण प्रणाली सूचना का एक प्रकार का रिसीवर है और इसमें परिधीय भाग और श्रवण प्रणाली के उच्च भाग होते हैं। श्रवण विश्लेषक के परिधीय भाग में ध्वनि संकेतों को परिवर्तित करने की प्रक्रिया का सबसे अधिक अध्ययन किया जाता है।

परिधीय भाग

यह एक ध्वनिक एंटीना है जो ध्वनि संकेत प्राप्त करता है, स्थानीयकृत करता है, ध्यान केंद्रित करता है और बढ़ाता है;
- माइक्रोफोन;
- आवृत्ति और समय विश्लेषक;
- एक एनालॉग-टू-डिजिटल कनवर्टर जो एक एनालॉग सिग्नल को बाइनरी तंत्रिका आवेगों में परिवर्तित करता है - विद्युत निर्वहन।

परिधीय श्रवण प्रणाली का एक सामान्य दृश्य पहले चित्र में दिखाया गया है। परिधीय श्रवण प्रणाली को आमतौर पर तीन भागों में विभाजित किया जाता है: बाहरी, मध्य और भीतरी कान।

बाहरी कानऑरिकल और श्रवण नहर से मिलकर बनता है, जो एक पतली झिल्ली में समाप्त होता है जिसे टिम्पेनिक झिल्ली कहा जाता है।
बाहरी कान और सिर बाहरी ध्वनिक एंटीना के घटक होते हैं जो ईयरड्रम को बाहरी ध्वनि क्षेत्र से जोड़ता है (मैच करता है)।
बाहरी कानों के मुख्य कार्य द्विकर्ण (स्थानिक) धारणा, ध्वनि स्रोत का स्थानीयकरण और ध्वनि ऊर्जा का प्रवर्धन है, विशेष रूप से मध्यम और उच्च आवृत्तियों में।

श्रवण नहर एक घुमावदार बेलनाकार ट्यूब 22.5 मिमी लंबी है, जिसमें लगभग 2.6 kHz की पहली गुंजयमान आवृत्ति होती है, इसलिए इस आवृत्ति रेंज में यह ध्वनि संकेत को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाता है, और यह यहाँ है कि अधिकतम श्रवण संवेदनशीलता का क्षेत्र स्थित है।

कान का परदा - 74 माइक्रोन की मोटाई वाली एक पतली फिल्म, एक शंकु के रूप में मध्य कान की ओर टिप का सामना कर रही है।
कम आवृत्तियों पर, यह पिस्टन की तरह चलता है, उच्च आवृत्तियों पर, यह बनता है एक जटिल प्रणालीनोडल रेखाएँ, जो ध्वनि प्रवर्धन के लिए भी महत्वपूर्ण हैं।

बीच का कान- वायुमंडलीय दबाव को बराबर करने के लिए यूस्टेशियन ट्यूब द्वारा नासॉफिरिन्क्स से जुड़ी एक हवा से भरी गुहा।
जब वायुमंडलीय दबाव में परिवर्तन होता है, तो हवा मध्य कान में प्रवेश या बाहर निकल सकती है, इसलिए कान का परदा स्थिर दबाव में धीमे बदलाव - ऊपर और नीचे, आदि पर प्रतिक्रिया नहीं करता है। मध्य कान में तीन छोटी श्रवण अस्थियाँ होती हैं:
हथौड़ा, निहाई और रकाब।
मैलियस एक सिरे पर टिम्पेनिक झिल्ली से जुड़ा होता है, दूसरा सिरा निहाई के संपर्क में होता है, जो एक छोटे लिगामेंट द्वारा रकाब से जुड़ा होता है। रकाब का आधार अंडाकार खिड़की से भीतरी कान में जुड़ा होता है।

बीच का काननिम्नलिखित कार्य करता है:
कोक्लीअ के तरल माध्यम के साथ वायु माध्यम की प्रतिबाधा का मिलान करना भीतरी कान; तेज आवाज (ध्वनिक प्रतिवर्त) से सुरक्षा; प्रवर्धन (लीवर मैकेनिज्म), जिसके कारण कान के पर्दे में प्रवेश करने वाले ध्वनि दबाव की तुलना में आंतरिक कान में प्रेषित ध्वनि दबाव लगभग 38 डीबी बढ़ जाता है।

भीतरी कान टेम्पोरल हड्डी में चैनलों की भूलभुलैया में स्थित है, और इसमें संतुलन का अंग (वेस्टिबुलर उपकरण) और कोक्लीअ शामिल हैं।

घोंघा(कोक्लिया) श्रवण धारणा में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। यह चर अनुप्रस्थ काट की एक नली होती है, जो सांप की पूँछ की तरह तीन बार मुड़ी होती है। अनफोल्डेड अवस्था में, इसकी लंबाई 3.5 सेमी होती है, घोंघे के अंदर एक अत्यंत जटिल संरचना होती है। इसकी पूरी लंबाई के साथ, इसे दो झिल्लियों द्वारा तीन गुहाओं में विभाजित किया जाता है: स्कैला वेस्टिबुली, मध्य गुहा और स्कैला टिम्पनी।

झिल्ली के यांत्रिक दोलनों का असतत विद्युत आवेगों में रूपांतरण स्नायु तंत्रकोर्टी के अंग में होता है। जब बेसिलर झिल्ली कंपन करती है, बालों की कोशिकाओं पर सिलिया झुक जाती है, और यह एक विद्युत क्षमता उत्पन्न करती है, जो विद्युत तंत्रिका आवेगों की एक धारा का कारण बनती है जो आगे की प्रक्रिया और प्रतिक्रिया के लिए मस्तिष्क को आने वाले ध्वनि संकेत के बारे में सभी आवश्यक जानकारी देती है।

श्रवण प्रणाली के उच्च भागों (श्रवण प्रांतस्था सहित) को एक तार्किक प्रोसेसर के रूप में माना जा सकता है जो शोर की पृष्ठभूमि के खिलाफ उपयोगी ध्वनि संकेतों को निकालता है (डिकोड करता है), उन्हें कुछ विशेषताओं के अनुसार समूहित करता है, स्मृति में छवियों के साथ उनकी तुलना करता है, निर्धारित करता है उनका सूचनात्मक मूल्य और प्रतिक्रिया क्रियाओं पर निर्णय लेता है।

हवा के माध्यम से कंपन संचारित करते समय और खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि संचारित करते समय 220 kHz तक। इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज से ऊपर की ध्वनि का व्यावहारिक महत्व नहीं है, क्योंकि वे जल्दी से कम हो जाती हैं; कंपन भावना के माध्यम से 60 हर्ट्ज से नीचे कंपन माना जाता है। आवृत्तियों की वह सीमा जिसे मनुष्य सुन सकता है, कहलाती है श्रवणया ध्वनि सीमा; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासोनिक कहा जाता है, जबकि कम आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।

सुनने की फिजियोलॉजी

ध्वनि आवृत्तियों को भेद करने की क्षमता किसी व्यक्ति विशेष पर अत्यधिक निर्भर करती है: उसकी आयु, लिंग, श्रवण रोगों के प्रति संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। व्यक्ति 22 किलोहर्ट्ज़ तक ध्वनि को समझने में सक्षम हैं, और संभवतः इससे भी अधिक।

कुछ जानवर ऐसी आवाजें सुन सकते हैं जो मनुष्यों को सुनाई नहीं देतीं (अल्ट्रासाउंड या इन्फ्रासाउंड)। चमगादड़ उड़ान के दौरान इकोलोकेशन के लिए अल्ट्रासाउंड का उपयोग करते हैं। कुत्ते अल्ट्रासाउंड सुनने में सक्षम हैं, जो मूक सीटी के काम का आधार है। इस बात के सबूत हैं कि व्हेल और हाथी संचार करने के लिए इन्फ्रासाउंड का उपयोग कर सकते हैं।

एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई स्थायी तरंगें हो सकती हैं।

श्रवण की घटना की संतोषजनक व्याख्या करना एक असाधारण कठिन कार्य सिद्ध हुआ है। एक व्यक्ति जो एक सिद्धांत के साथ आया था जो ध्वनि की पिच और जोर की धारणा को समझाएगा, लगभग निश्चित रूप से खुद को नोबेल पुरस्कार की गारंटी देगा।

मूललेख(अंग्रेज़ी)

श्रवण की पर्याप्त व्याख्या करना एक विलक्षण कठिन कार्य सिद्ध हुआ है। पिच और ज़ोर की धारणा से अधिक संतोषजनक ढंग से व्याख्या करने वाले सिद्धांत को प्रस्तुत करके कोई भी नोबेल पुरस्कार सुनिश्चित नहीं करेगा।

- रेबर, आर्थर एस।, रेबर (रॉबर्ट्स), एमिली एस।द पेंग्विन डिक्शनरी ऑफ साइकोलॉजी। - तीसरा संस्करण। - लंदन: पेंगुइन बुक्स लिमिटेड,। - 880 पी। - आईएसबीएन 0-14-051451-1, आईएसबीएन 978-0-14-051451-3

2011 की शुरुआत में, दो इज़राइली संस्थानों के संयुक्त कार्य के बारे में एक संक्षिप्त रिपोर्ट अलग-अलग वैज्ञानिक मीडिया में प्रकाशित हुई थी। मानव मस्तिष्क में, विशेष न्यूरॉन्स को अलग किया गया है जो किसी को ध्वनि की पिच का अनुमान लगाने की अनुमति देता है, 0.1 टोन तक। जानवर, चमगादड़ को छोड़कर, इस तरह के उपकरण और के लिए नहीं होते हैं अलग - अलग प्रकारसटीकता 1/2 से 1/3 सप्तक तक सीमित है। (ध्यान! यह जानकारीस्पष्टीकरण की आवश्यकता है!)

सुनने का साइकोफिजियोलॉजी

श्रवण संवेदनाओं का प्रक्षेपण

कोई फर्क नहीं पड़ता कि श्रवण संवेदनाएं कैसे उत्पन्न होती हैं, हम आमतौर पर उन्हें बाहरी दुनिया में संदर्भित करते हैं, और इसलिए हम हमेशा एक दूरी या किसी अन्य से बाहर से प्राप्त कंपन में हमारी सुनवाई की उत्तेजना का कारण तलाशते हैं। यह सुविधा दृश्य संवेदनाओं के क्षेत्र की तुलना में सुनवाई के क्षेत्र में बहुत कम स्पष्ट है, जो उनकी निष्पक्षता और सख्त स्थानिक स्थानीयकरण से अलग हैं और शायद लंबे अनुभव और अन्य इंद्रियों के नियंत्रण के माध्यम से भी हासिल की जाती हैं। श्रवण संवेदनाओं के साथ, दृश्य संवेदनाओं के साथ प्रोजेक्ट करने, ऑब्जेक्टिफाई करने और स्थानिक रूप से स्थानीयकरण करने की क्षमता इतनी उच्च डिग्री तक नहीं पहुंच सकती है। यह श्रवण तंत्र की संरचना की ऐसी विशेषताओं के कारण है, जैसे कि, उदाहरण के लिए, पेशी तंत्र की कमी, इसे सटीक स्थानिक निर्धारण की संभावना से वंचित करना। हम सभी स्थानिक परिभाषाओं में मांसपेशियों की भावना के विशाल महत्व को जानते हैं।

ध्वनियों की दूरी और दिशा के बारे में निर्णय

जिस दूरी पर ध्वनियाँ उत्सर्जित होती हैं, उसके बारे में हमारे निर्णय बहुत गलत हैं, खासकर यदि व्यक्ति की आँखें बंद हैं और वह ध्वनियों के स्रोत और आसपास की वस्तुओं को नहीं देखता है, जिसके आधार पर कोई "पर्यावरण की ध्वनिकी" का न्याय कर सकता है जीवनानुभव, या पर्यावरण की ध्वनिकी असामान्य है: उदाहरण के लिए, एक ध्वनिक अप्रतिध्वनिक कक्ष में, एक व्यक्ति की आवाज़ जो श्रोता से केवल एक मीटर की दूरी पर है, बाद वाले को कई बार और यहां तक ​​कि दस गुना अधिक दूर लगती है। साथ ही, जानी-पहचानी आवाजें जितनी जोर से होती हैं उतनी ही हमारे करीब लगती हैं, और इसके विपरीत। अनुभव से पता चलता है कि संगीत स्वरों की तुलना में शोर की दूरी निर्धारित करने में हम कम गलत हैं। ध्वनियों की दिशा का न्याय करने के लिए एक व्यक्ति की क्षमता बहुत सीमित है: ध्वनि एकत्र करने के लिए मोबाइल और सुविधाजनक ऑरिकल्स नहीं होने पर, संदेह के मामले में, वह सिर के आंदोलनों का सहारा लेता है और इसे उस स्थिति में रखता है जिसमें ध्वनि सबसे अच्छे तरीके से भिन्न होती है, अर्थात्, ध्वनि उस दिशा में एक व्यक्ति द्वारा स्थानीयकृत की जाती है, जिससे इसे अधिक मजबूत और "स्पष्ट" सुना जाता है।

तीन तंत्र ज्ञात हैं जिनके द्वारा ध्वनि की दिशा को पहचाना जा सकता है:

• औसत आयाम में अंतर (ऐतिहासिक रूप से खोजा जाने वाला पहला सिद्धांत): 1 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की आवृत्तियों के लिए, यानी श्रोता के सिर के आकार से कम तरंग दैर्ध्य वाले, निकट कान तक पहुंचने वाली ध्वनि में अधिक तीव्रता होती है।
• चरण अंतर: ब्रांचिंग न्यूरॉन्स 1 से 4 किलोहर्ट्ज़ की अनुमानित सीमा में आवृत्तियों के लिए दाएं और बाएं कान में ध्वनि तरंगों के आगमन के बीच 10-15 डिग्री तक की चरण बदलाव को अलग करने में सक्षम हैं (10 μs की सटीकता के अनुरूप) आगमन का समय)।
• स्पेक्ट्रम में अंतर: अलिंद, सिर और यहां तक ​​​​कि कंधों की तहें कथित ध्वनि में छोटी आवृत्ति विकृतियों का परिचय देती हैं, अलग-अलग हार्मोनिक्स को अलग-अलग तरीकों से अवशोषित करती हैं, जिसे मस्तिष्क द्वारा क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर स्थानीयकरण के बारे में अतिरिक्त जानकारी के रूप में व्याख्या की जाती है। ध्वनि।

दाएं और बाएं कान से सुनाई देने वाली ध्वनि में वर्णित अंतरों को समझने की मस्तिष्क की क्षमता ने बिनौरल रिकॉर्डिंग तकनीक का निर्माण किया।

वर्णित तंत्र पानी में काम नहीं करते हैं: जोर और स्पेक्ट्रम में अंतर से दिशा निर्धारित करना असंभव है, क्योंकि पानी से ध्वनि लगभग बिना किसी नुकसान के सीधे सिर से गुजरती है, और इसलिए दोनों कानों तक, यही वजह है कि वॉल्यूम और स्पेक्ट्रम उच्च निष्ठा के साथ स्रोत ध्वनि के किसी भी स्थान पर दोनों कानों में ध्वनि की समान हैं; फेज शिफ्ट द्वारा ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करना असंभव है, क्योंकि पानी में ध्वनि की गति बहुत अधिक होने के कारण तरंग दैर्ध्य कई गुना बढ़ जाता है, जिसका अर्थ है कि फेज शिफ्ट कई बार घट जाती है।

उपरोक्त तंत्रों के विवरण से, कम आवृत्ति वाले ध्वनि स्रोतों के स्थान का निर्धारण करने में असमर्थता का कारण भी स्पष्ट है।

श्रवण अध्ययन

एक विशेष उपकरण या "ऑडियोमीटर" नामक कंप्यूटर प्रोग्राम का उपयोग करके सुनवाई का परीक्षण किया जाता है।

श्रवण की आवृत्ति विशेषताओं को भी निर्धारित किया जाता है, जो श्रवण-बाधित बच्चों में भाषण देते समय महत्वपूर्ण होता है।

आदर्श

आवृत्ति रेंज 16 हर्ट्ज - 22 किलोहर्ट्ज़ की धारणा उम्र के साथ बदलती है - उच्च आवृत्तियों को अब नहीं माना जाता है। श्रव्य आवृत्तियों की सीमा में कमी आंतरिक कान (कोक्लिया) में परिवर्तन और उम्र के साथ सेंसरिनुरल हियरिंग लॉस के विकास के साथ जुड़ी हुई है।

सुनने की दहलीज

सुनने की दहलीज- न्यूनतम ध्वनि दबाव जिस पर मानव कान द्वारा दी गई आवृत्ति की ध्वनि को माना जाता है। सुनने की दहलीज को डेसीबल में व्यक्त किया जाता है। 1 kHz की आवृत्ति पर 2 · 10 -5 Pa के ध्वनि दबाव को शून्य स्तर के रूप में लिया गया। किसी विशेष व्यक्ति के लिए श्रवण सीमा व्यक्तिगत गुणों, आयु और शारीरिक अवस्था पर निर्भर करती है।

दर्द की दहलीज

श्रवण दर्द दहलीज- ध्वनि दबाव का मूल्य जिस पर श्रवण अंग में दर्द होता है (जो कि विशेष रूप से, टिम्पेनिक झिल्ली विस्तार की सीमा की उपलब्धि के साथ जुड़ा हुआ है)। इस दहलीज को पार करने का परिणाम होता है ध्वनिक आघात. दर्द संवेदनामानव सुनवाई की गतिशील रेंज की सीमा को परिभाषित करता है, जो एक टोन सिग्नल के लिए औसतन 140 डीबी और निरंतर स्पेक्ट्रम शोर के लिए 120 डीबी है।

विकृति विज्ञान

यह सभी देखें

• श्रवण मतिभ्रम
• श्रवण तंत्रिका

साहित्य

भौतिक विश्वकोश शब्दकोश / च। ईडी। ए एम प्रोखोरोव। ईडी। कॉलेजियम डी। एम। अलेक्सेव, ए। एम। बोन्च-ब्रूविच, ए.एस. बोरोविक-रोमानोव और अन्य - एम।: सोव। एनसाइकल।, 1983. - 928 पी।, पी। 579

लिंक

• वीडियो व्याख्यान श्रवण धारणा

मानव अंग प्रणाली
कार्डियोवास्कुलर सिस्टम (हृदय, रक्त वाहिकाएं) लसीका तंत्र पाचन तंत्र अंतःस्रावी तंत्र प्रतिरक्षा प्रणाली संवेदी प्रणाली (सोमाटोसेंसरी सिस्टम, विज़ुअल सिस्टम, घ्राण संवेदी प्रणाली, श्रवण संवेदी प्रणाली, स्वाद संवेदी प्रणाली) इंटेगुमेंटरी सिस्टम तंत्रिका तंत्र (केंद्रीय, परिधीय) मस्कुलोस्केलेटल सिस्टम (कंकाल) प्रणाली, पेशी प्रणाली) जननांग प्रणाली (प्रजनन प्रणाली, मूत्र प्रणाली) श्वसन प्रणाली

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010।

समानार्थी शब्द:

देखें कि "सुनना" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

सुनवाई- सुनवाई, और ... रूसी वर्तनी शब्दकोश

सुनवाई- सुनवाई / ... मॉर्फेमिक स्पेलिंग डिक्शनरी

अस्तित्व।, एम।, उपयोग। अक्सर आकृति विज्ञान: (नहीं) क्या? सुनना और सुनना, क्या? सुनना, (देखना) क्या? क्या सुन रहा हूँ किस बारे में सुन रहा हूँ सुनने के बारे में; कृपया। क्या? अफवाहें, (नहीं) क्या? अफवाहें किस लिए अफवाहें, (देखें) क्या? अफवाहें क्या? किस बारे में अफवाहें अंगों द्वारा अफवाहों की धारणा के बारे में ... ... शब्दकोषदमित्रिएवा

पति। पाँच इंद्रियों में से एक जिसके द्वारा ध्वनियाँ पहचानी जाती हैं; यंत्र उसका कान है। सुस्त, पतला सुनना। बहरे और बहरे जानवरों में, सुनने की जगह हिलने-डुलने की भावना आ जाती है। कान से जाओ, कान से खोजो। | एक संगीतमय कान, एक आंतरिक भावना जो आपसी समझती है ... ... डाहल का व्याख्यात्मक शब्दकोश

सुनवाई, एम. 1. केवल इकाइयां। पाँच बाहरी इंद्रियों में से एक, ध्वनियों को देखने की क्षमता, सुनने की क्षमता। कान सुनने का अंग है। तीव्र सुनवाई। एक कर्कश चीख उसके कानों तक पहुंची। तुर्गनेव। "मैं महिमा की कामना करता हूं, ताकि मेरे नाम से आपकी सुनवाई चकित हो जाए ... उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

प्रसार के सिद्धांत और ध्वनि तरंगों की घटना के तंत्र पर विचार करने के बाद, यह समझने की सलाह दी जाती है कि किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि की "व्याख्या" या अनुभव कैसे किया जाता है। मानव शरीर में ध्वनि तरंगों की धारणा के लिए एक जोड़ा अंग, कान जिम्मेदार है। मानव कान- एक बहुत ही जटिल अंग जो दो कार्यों के लिए जिम्मेदार है: 1) ध्वनि आवेगों को मानता है 2) पूरे के वेस्टिबुलर तंत्र की भूमिका निभाता है मानव शरीर, अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति निर्धारित करता है और संतुलन बनाए रखने की महत्वपूर्ण क्षमता देता है। औसत मानव कान 20 - 20,000 हर्ट्ज के उतार-चढ़ाव को पकड़ने में सक्षम, हालांकि, विचलन ऊपर या नीचे हैं। आदर्श रूप से, श्रव्य आवृति सीमा 16 - 20000 हर्ट्ज है, जो 16 मीटर - 20 सेमी तरंग दैर्ध्य के अनुरूप भी है। कान को तीन भागों में बांटा गया है: बाहरी, मध्य और भीतरी कान। इनमें से प्रत्येक "विभाग" अपना कार्य करता है, हालाँकि, तीनों विभाग एक-दूसरे से निकटता से जुड़े हुए हैं और वास्तव में एक-दूसरे को ध्वनि कंपन की एक तरंग का संचरण करते हैं।

बाहरी (बाहरी) कान

बाहरी कान में अलिंद और बाहरी होते हैं कान के अंदर की नलिका. एरिकल जटिल आकार का एक लोचदार उपास्थि है, जो त्वचा से ढका होता है। अलिंद के निचले भाग में लोब होता है, जिसमें वसा ऊतक होता है और यह त्वचा से भी ढका होता है। अलिंद आसपास के अंतरिक्ष से ध्वनि तरंगों के रिसीवर के रूप में कार्य करता है। विशेष रूपएरिकल की संरचना आपको ध्वनियों को बेहतर ढंग से पकड़ने की अनुमति देती है, विशेष रूप से मध्य-आवृत्ति रेंज की आवाज़ें, जो भाषण सूचना के प्रसारण के लिए जिम्मेदार हैं। यह तथ्य काफी हद तक विकासवादी आवश्यकता के कारण है, क्योंकि एक व्यक्ति अपने अधिकांश जीवन को अपनी प्रजातियों के प्रतिनिधियों के साथ मौखिक संचार में व्यतीत करता है। जानवरों की प्रजातियों के प्रतिनिधियों की एक बड़ी संख्या के विपरीत, मानव ऑरिकल व्यावहारिक रूप से गतिहीन है, जो ध्वनि स्रोत को अधिक सटीक रूप से ट्यून करने के लिए कानों के आंदोलनों का उपयोग करते हैं।

मानव ऑरिकल के सिलवटों को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि वे अंतरिक्ष में ध्वनि स्रोत के ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज स्थान के सापेक्ष सुधार (मामूली विकृतियां) करते हैं। यह इस अनूठी विशेषता के कारण है कि एक व्यक्ति केवल ध्वनि पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अंतरिक्ष में किसी वस्तु के स्थान को स्पष्ट रूप से निर्धारित करने में सक्षम है। यह सुविधा "ध्वनि स्थानीयकरण" शब्द के तहत भी जानी जाती है। अलिंद का मुख्य कार्य अधिक से अधिक ध्वनियों को अपने भीतर पकड़ना है श्रव्य सीमाआवृत्तियों। "पकड़ी गई" ध्वनि तरंगों का आगे का भाग्य कान नहर में तय किया गया है, जिसकी लंबाई 25-30 मिमी है। इसमें, बाहरी टखने का कार्टिलाजिनस हिस्सा हड्डी में जाता है, और श्रवण नहर की त्वचा की सतह वसामय और सल्फ्यूरिक ग्रंथियों से संपन्न होती है। श्रवण नहर के अंत में एक लोचदार टिम्पेनिक झिल्ली होती है, जिसमें ध्वनि तरंगों के कंपन पहुँचते हैं, जिससे इसकी प्रतिक्रिया कंपन होती है। कान की झिल्ली, बदले में, इन प्राप्त स्पंदनों को मध्य कान के क्षेत्र में पहुंचाती है।

बीच का कान

टिम्पेनिक झिल्ली द्वारा प्रेषित कंपन मध्य कान के एक क्षेत्र में प्रवेश करते हैं जिसे "टिम्पेनिक क्षेत्र" कहा जाता है। यह आयतन में लगभग एक घन सेंटीमीटर का क्षेत्र है, जिसमें तीन श्रवण अस्थि-पंजर स्थित हैं: हथौड़ा, निहाई और रकाब।यह ये "मध्यवर्ती" तत्व हैं जो सबसे महत्वपूर्ण कार्य करते हैं: आंतरिक कान में ध्वनि तरंगों का संचरण और एक साथ प्रवर्धन। श्रवण ossicles ध्वनि संचरण की एक अत्यंत जटिल श्रृंखला है। तीनों हड्डियाँ एक-दूसरे के साथ-साथ ईयरड्रम से भी जुड़ी हुई हैं, जिसके कारण "श्रृंखला के साथ" कंपन का संचरण होता है। आंतरिक कान के क्षेत्र के दृष्टिकोण पर, वेस्टिबुल की एक खिड़की है, जो रकाब के आधार से अवरुद्ध है। टायम्पेनिक झिल्ली के दोनों किनारों पर दबाव को बराबर करने के लिए (उदाहरण के लिए, बाहरी दबाव में बदलाव की स्थिति में), मध्य कान का क्षेत्र यूस्टेशियन ट्यूब के माध्यम से नासॉफिरिन्क्स से जुड़ा होता है। हम सभी कान प्लगिंग प्रभाव से अच्छी तरह वाकिफ हैं जो ठीक इस तरह की ट्यूनिंग के कारण होता है। मध्य कान से, ध्वनि कंपन, पहले से ही प्रवर्धित, आंतरिक कान के क्षेत्र में आते हैं, सबसे जटिल और संवेदनशील।

भीतरी कान

सबसे जटिल रूप भीतरी कान है, जिसे इस कारण भूलभुलैया कहा जाता है। बोनी भूलभुलैया में शामिल हैं: वेस्टिब्यूल, कोक्लीअ और अर्धवृत्ताकार नहरें, साथ ही वेस्टिबुलर उपकरणसंतुलन के लिए जिम्मेदार। यह कोक्लीअ है जो सीधे इस बंडल में सुनवाई से संबंधित है। कर्णावर्त एक सर्पिल झिल्लीदार नलिका है जो लसीका द्रव से भरी होती है। अंदर, नहर को "बेसिक मेम्ब्रेन" नामक एक अन्य झिल्लीदार पट द्वारा दो भागों में विभाजित किया जाता है। इस झिल्ली में विभिन्न लंबाई के तंतु होते हैं ( कुल 24,000 से अधिक) तार की तरह फैला हुआ है, प्रत्येक तार अपनी विशिष्ट ध्वनि से प्रतिध्वनित होता है। चैनल को ऊपरी और निचले सीढ़ी में एक झिल्ली द्वारा विभाजित किया जाता है, जो कॉक्लिया के शीर्ष पर संचार करता है। विपरीत छोर से, चैनल श्रवण विश्लेषक के रिसेप्टर उपकरण से जुड़ता है, जो छोटे बालों की कोशिकाओं से ढका होता है। श्रवण विश्लेषक के इस उपकरण को कॉर्टी का अंग भी कहा जाता है। जब मध्य कान से कंपन कोक्लीअ में प्रवेश करता है, तो चैनल को भरने वाला लसीका द्रव भी कंपन करना शुरू कर देता है, कंपन को मुख्य झिल्ली तक पहुंचाता है। इस समय, श्रवण विश्लेषक का तंत्र क्रिया में आता है, जिनमें से बाल कोशिकाएं, कई पंक्तियों में स्थित होती हैं, ध्वनि कंपन को विद्युत "तंत्रिका" आवेगों में परिवर्तित करती हैं, जो श्रवण तंत्रिका के साथ सेरेब्रल कॉर्टेक्स के अस्थायी क्षेत्र में प्रेषित होती हैं। . इस तरह के एक जटिल और अलंकृत तरीके से, एक व्यक्ति अंततः वांछित ध्वनि सुनेगा।

धारणा और भाषण गठन की विशेषताएं

पूरे विकासवादी चरण में मनुष्यों में भाषण उत्पादन का तंत्र विकसित हुआ है। इस क्षमता का अर्थ मौखिक और गैर-मौखिक जानकारी प्रसारित करना है। पहला एक मौखिक और शब्दार्थ भार वहन करता है, दूसरा भावनात्मक घटक के हस्तांतरण के लिए जिम्मेदार है। भाषण बनाने और समझने की प्रक्रिया में शामिल हैं: एक संदेश तैयार करना; मौजूदा भाषा के नियमों के अनुसार तत्वों में कोडिंग; क्षणिक न्यूरोमस्कुलर क्रियाएं; आंदोलनों स्वर रज्जु; ध्वनिक संकेत उत्सर्जन; फिर श्रोता कार्रवाई में आता है: प्राप्त ध्वनिक संकेत का वर्णक्रमीय विश्लेषण और परिधीय श्रवण प्रणाली में ध्वनिक विशेषताओं का चयन, तंत्रिका नेटवर्क के माध्यम से चयनित सुविधाओं का प्रसारण, भाषा कोड की पहचान (भाषाई विश्लेषण), अर्थ को समझना संदेश का।
भाषण संकेतों को उत्पन्न करने के लिए उपकरण की तुलना एक जटिल वायु उपकरण से की जा सकती है, लेकिन ट्यूनिंग की बहुमुखी प्रतिभा और लचीलापन और छोटी सूक्ष्मताओं और विवरणों को पुन: पेश करने की क्षमता प्रकृति में कोई अनुरूप नहीं है। आवाज बनाने के तंत्र में तीन अविभाज्य घटक होते हैं:

1. जनक- फेफड़े हवा की मात्रा के भंडार के रूप में। अतिरिक्त दबाव वाली ऊर्जा फेफड़ों में जमा हो जाती है, फिर उत्सर्जन नलिका के माध्यम से, पेशी तंत्र की मदद से, इस ऊर्जा को स्वरयंत्र से जुड़ी श्वासनली के माध्यम से हटा दिया जाता है। इस स्तर पर, वायु प्रवाह बाधित और संशोधित होता है;
2. थरथानेवाला- मुखर डोरियों के होते हैं। प्रवाह भी अशांत वायु जेट्स (एज टोन बनाते हैं) और आवेग स्रोतों (विस्फोटों) से प्रभावित होता है;
3. गुंजयमान यंत्र- जटिल ज्यामितीय आकार (ग्रसनी, मौखिक और नाक गुहा) के गुंजयमान गुहाएं शामिल हैं।

इन तत्वों के व्यक्तिगत उपकरण के संयोजन में, प्रत्येक व्यक्ति की व्यक्तिगत रूप से आवाज का एक अनूठा और अलग-अलग समय बनता है।

वायु स्तंभ की ऊर्जा फेफड़ों में उत्पन्न होती है, जो वायुमंडलीय और इंट्रापल्मोनरी दबाव में अंतर के कारण साँस लेने और छोड़ने के दौरान हवा का एक निश्चित प्रवाह बनाती है। ऊर्जा के संचय की प्रक्रिया अंतःश्वसन के माध्यम से की जाती है, विमोचन की प्रक्रिया उच्छ्वसन द्वारा होती है। यह छाती के संपीड़न और विस्तार के कारण होता है, जो दो मांसपेशी समूहों की मदद से किया जाता है: इंटरकोस्टल और डायाफ्राम, गहरी सांस लेने और गायन के साथ, पेट की मांसपेशियां, छाती और गर्दन भी अनुबंधित होती हैं। साँस लेते समय, डायाफ्राम सिकुड़ता है और नीचे गिरता है, बाहरी इंटरकोस्टल मांसपेशियों का संकुचन पसलियों को ऊपर उठाता है और उन्हें पक्षों तक ले जाता है, और उरोस्थि आगे। छाती का विस्तार फेफड़ों (वायुमंडलीय के सापेक्ष) के अंदर दबाव में गिरावट की ओर जाता है, और यह स्थान तेजी से हवा से भर जाता है। साँस छोड़ते समय, मांसपेशियां तदनुसार आराम करती हैं और सब कुछ अपनी पिछली स्थिति में लौट आता है ( पंजरअपने स्वयं के गुरुत्वाकर्षण के कारण अपनी मूल स्थिति में लौट आता है, डायाफ्राम बढ़ जाता है, पहले विस्तारित फेफड़ों की मात्रा कम हो जाती है, इंट्रापल्मोनरी दबाव बढ़ जाता है)। अंतःश्वसन को एक ऐसी प्रक्रिया के रूप में वर्णित किया जा सकता है जिसमें ऊर्जा (सक्रिय) के व्यय की आवश्यकता होती है; साँस छोड़ना ऊर्जा संचय (निष्क्रिय) की प्रक्रिया है। सांस लेने की प्रक्रिया और भाषण के गठन का नियंत्रण अनजाने में होता है, लेकिन गाते समय, सांस लेने के लिए एक सचेत दृष्टिकोण और दीर्घकालिक अतिरिक्त प्रशिक्षण की आवश्यकता होती है।

भाषण और आवाज के गठन पर बाद में खर्च की जाने वाली ऊर्जा की मात्रा संग्रहीत हवा की मात्रा और फेफड़ों में अतिरिक्त दबाव की मात्रा पर निर्भर करती है। प्रशिक्षित ओपेरा गायक द्वारा विकसित अधिकतम दबाव 100-112 डीबी तक पहुंच सकता है। मॉडुलन वायु प्रवाहमुखर रस्सियों का कंपन और उप-ग्रसनी अतिरिक्त दबाव का निर्माण, ये प्रक्रियाएं स्वरयंत्र में होती हैं, जो श्वासनली के अंत में स्थित एक प्रकार का वाल्व है। वाल्व एक दोहरा कार्य करता है: यह फेफड़ों को प्रवेश करने से बचाता है विदेशी वस्तुएंऔर उच्च रक्तचाप को बनाए रखता है। यह स्वरयंत्र है जो भाषण और गायन के स्रोत के रूप में कार्य करता है। स्वरयंत्र मांसपेशियों से जुड़े उपास्थि का एक संग्रह है। स्वरयंत्र पर्याप्त है जटिल संरचना, जिसका मुख्य तत्व मुखर डोरियों की एक जोड़ी है। यह वोकल कॉर्ड्स हैं जो आवाज निर्माण या "वाइब्रेटर" के मुख्य (लेकिन एकमात्र नहीं) स्रोत हैं। इस प्रक्रिया के दौरान, वोकल कॉर्ड घर्षण के साथ चलते हैं। इससे बचाव के लिए एक विशेष श्लेष्म स्राव स्रावित होता है, जो स्नेहक का कार्य करता है। वाक् ध्वनियों का निर्माण स्नायुबंधन के कंपन द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिससे फेफड़ों से हवा की एक धारा का निर्माण होता है, खास तरहआयाम विशेषता। मुखर सिलवटों के बीच छोटे छिद्र होते हैं जो आवश्यकता पड़ने पर ध्वनिक फिल्टर और गुंजयमान यंत्र के रूप में कार्य करते हैं।

श्रवण धारणा की विशेषताएं, सुनने की सुरक्षा, सुनने की दहलीज, अनुकूलन, सही मात्रा का स्तर

जैसा कि मानव कान की संरचना के विवरण से देखा जा सकता है, यह अंग संरचना में बहुत नाजुक और जटिल है। इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए, यह निर्धारित करना मुश्किल नहीं है कि इस बेहद पतले और संवेदनशील उपकरण में सीमाओं, दहलीजों आदि का एक सेट है। मानव श्रवण प्रणाली शांत ध्वनियों की धारणा के साथ-साथ मध्यम तीव्रता की ध्वनियों के अनुकूल है। लंबे समय तक तेज आवाज के संपर्क में रहने से सुनने की दहलीज में अपरिवर्तनीय बदलाव होता है, साथ ही सुनने की अन्य समस्याएं, पूर्ण बहरापन तक। क्षति की मात्रा तेज वातावरण में जोखिम समय के सीधे आनुपातिक होती है। इस समय, अनुकूलन तंत्र भी लागू होता है - अर्थात। लंबे समय तक तेज आवाज के प्रभाव में, संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है, कथित मात्रा कम हो जाती है, सुनवाई अनुकूल हो जाती है।

अनुकूलन शुरू में श्रवण अंगों को बहुत तेज़ आवाज़ से बचाने की कोशिश करता है, हालाँकि, यह इस प्रक्रिया का प्रभाव है जो अक्सर किसी व्यक्ति को ऑडियो सिस्टम के वॉल्यूम स्तर को अनियंत्रित रूप से बढ़ाने का कारण बनता है। मध्य और भीतरी कान के तंत्र के लिए सुरक्षा का एहसास होता है: अंडाकार खिड़की से रकाब को हटा दिया जाता है, जिससे अत्यधिक तेज आवाज से बचाव होता है। लेकिन सुरक्षा तंत्र आदर्श नहीं है और इसमें समय की देरी है, ध्वनि आगमन की शुरुआत के बाद केवल 30-40 एमएस को ट्रिगर करना, इसके अलावा, 150 एमएस की अवधि के साथ भी पूर्ण सुरक्षा हासिल नहीं की जाती है। सुरक्षा तंत्र तब सक्रिय होता है जब वॉल्यूम स्तर 85 dB के स्तर से गुजरता है, इसके अलावा, सुरक्षा स्वयं 20 dB तक होती है।
में सबसे खतरनाक है इस मामले में, हम "हियरिंग थ्रेसहोल्ड शिफ्ट" की घटना पर विचार कर सकते हैं, जो आमतौर पर 90 डीबी से ऊपर की तेज आवाज के लंबे समय तक संपर्क के परिणामस्वरूप होता है। इस तरह के हानिकारक प्रभावों के बाद श्रवण प्रणाली के ठीक होने की प्रक्रिया 16 घंटे तक चल सकती है। दहलीज बदलाव पहले से ही 75 डीबी की तीव्रता के स्तर पर शुरू होता है, और बढ़ते सिग्नल स्तर के साथ आनुपातिक रूप से बढ़ता है।

ध्वनि की तीव्रता के सही स्तर की समस्या पर विचार करते समय, सबसे खराब बात यह महसूस करना है कि सुनवाई से जुड़ी समस्याएं (अधिग्रहीत या जन्मजात) काफी उन्नत चिकित्सा के इस युग में व्यावहारिक रूप से अनुपचारित हैं। यह सब किसी भी समझदार व्यक्ति को अपनी सुनवाई की देखभाल करने के बारे में सोचने के लिए प्रेरित करना चाहिए, जब तक कि निश्चित रूप से, इसकी मूल अखंडता और यथासंभव लंबे समय तक पूरी आवृत्ति रेंज को सुनने की क्षमता को संरक्षित करने की योजना बनाई गई हो। सौभाग्य से, सब कुछ उतना डरावना नहीं है जितना पहली नज़र में लग सकता है, और कई सावधानियों का पालन करके, आप बुढ़ापे में भी अपनी सुनवाई को आसानी से बचा सकते हैं। इन उपायों पर विचार करने से पहले, एक को याद करना आवश्यक है महत्वपूर्ण विशेषता श्रवण धारणाव्यक्ति। हियरिंग एड गैर-रैखिक रूप से लगता है। इसी तरह की घटना में निम्नलिखित शामिल हैं: यदि आप एक शुद्ध स्वर की किसी एक आवृत्ति की कल्पना करते हैं, उदाहरण के लिए 300 हर्ट्ज, तो गैर-रैखिकता तब प्रकट होती है जब इस मूलभूत आवृत्ति के ओवरटोन लॉगरिदमिक सिद्धांत के अनुसार एरिकल में दिखाई देते हैं (यदि मौलिक आवृत्ति है) f के रूप में लिया जाता है, तो आरोही क्रम में आवृत्ति ओवरटोन 2f, 3f आदि होंगे)। इस गैर-रैखिकता को समझना भी आसान है और इस नाम से बहुत से लोग परिचित हैं "अरेखीय विकृति". चूंकि इस तरह के हार्मोनिक्स (ओवरटोन) मूल शुद्ध स्वर में नहीं होते हैं, यह पता चला है कि कान स्वयं ही अपने सुधार और ओवरटोन को मूल ध्वनि में पेश करता है, लेकिन उन्हें केवल व्यक्तिपरक विकृतियों के रूप में निर्धारित किया जा सकता है। 40 डीबी से कम तीव्रता के स्तर पर, व्यक्तिपरक विकृति नहीं होती है। 40 dB से तीव्रता में वृद्धि के साथ, व्यक्तिपरक हार्मोनिक्स का स्तर बढ़ना शुरू हो जाता है, लेकिन 80-90 dB के स्तर पर भी ध्वनि में उनका नकारात्मक योगदान अपेक्षाकृत छोटा होता है (इसलिए, इस तीव्रता के स्तर को सशर्त रूप से एक प्रकार का माना जा सकता है) संगीत क्षेत्र में "सुनहरा मतलब")।

इस जानकारी के आधार पर, आप आसानी से एक सुरक्षित और स्वीकार्य वॉल्यूम स्तर निर्धारित कर सकते हैं जो श्रवण अंगों को नुकसान नहीं पहुंचाएगा और साथ ही ध्वनि की सभी विशेषताओं और विवरणों को सुनना संभव बनाता है, उदाहरण के लिए, काम करने के मामले में एक "हाई-फाई" प्रणाली के साथ। "गोल्डन मीन" का यह स्तर लगभग 85-90 dB है। यह इस ध्वनि तीव्रता पर है कि ऑडियो पथ में एम्बेडेड सब कुछ सुनना वास्तव में संभव है, जबकि समय से पहले क्षति और सुनवाई हानि का जोखिम कम हो जाता है। लगभग पूरी तरह से सुरक्षित 85 डीबी का वॉल्यूम स्तर माना जा सकता है। यह समझने के लिए कि ज़ोर से सुनने से क्या ख़तरा है और आवाज़ का बहुत कम स्तर आपको ध्वनि की सभी बारीकियों को सुनने की अनुमति क्यों नहीं देता है, आइए इस मुद्दे को और विस्तार से देखें। कम मात्रा के स्तर के लिए, संगीत सुनने की समीचीनता (लेकिन अधिक बार व्यक्तिपरक इच्छा) की कमी निम्न स्तरनिम्नलिखित कारणों से:

1. मानव श्रवण धारणा की गैर-रैखिकता;
2. मनोविश्लेषणात्मक धारणा की विशेषताएं, जिन पर अलग से विचार किया जाएगा।

ऊपर चर्चा की गई श्रवण धारणा की गैर-रैखिकता का 80 डीबी से नीचे की किसी भी मात्रा पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ता है। व्यवहार में, यह इस तरह दिखता है: यदि आप संगीत को शांत स्तर पर चालू करते हैं, उदाहरण के लिए, 40 dB, तो संगीत रचना की मध्य-आवृत्ति रेंज सबसे स्पष्ट रूप से श्रव्य होगी, चाहे वह कलाकार का स्वर हो / इस रेंज में बजने वाला कलाकार या वाद्य यंत्र। साथ ही, धारणा की गैर-रैखिकता के साथ-साथ इस तथ्य के कारण कम और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी होगी, साथ ही तथ्य यह है कि विभिन्न आवृत्तियों अलग-अलग मात्राओं पर ध्वनि करती हैं। इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि चित्र की संपूर्णता की पूर्ण धारणा के लिए, तीव्रता के आवृत्ति स्तर को यथासंभव एकल मान के साथ संरेखित किया जाना चाहिए। इस तथ्य के बावजूद कि 85-90 डीबी के वॉल्यूम स्तर पर भी विभिन्न आवृत्तियों की मात्रा का आदर्श समीकरण नहीं होता है, यह स्तर सामान्य दैनिक सुनने के लिए स्वीकार्य हो जाता है। एक ही समय में वॉल्यूम जितना कम होगा, उतनी ही स्पष्ट रूप से विशेषता गैर-रैखिकता कान से मानी जाएगी, अर्थात् उच्च और निम्न आवृत्तियों की उचित मात्रा की अनुपस्थिति की भावना। साथ ही, यह पता चला है कि इस तरह की गैर-रैखिकता के साथ उच्च-निष्ठा "हाई-फाई" ध्वनि के पुनरुत्पादन के बारे में गंभीरता से बात करना असंभव है, क्योंकि मूल ध्वनि छवि के संचरण की सटीकता बेहद कम होगी यह विशेष स्थिति।

यदि आप इन निष्कर्षों में तल्लीन करते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि कम मात्रा के स्तर पर संगीत सुनना, हालांकि स्वास्थ्य के दृष्टिकोण से सबसे सुरक्षित है, संगीत वाद्ययंत्रों की स्पष्ट रूप से अकल्पनीय छवियों के निर्माण के कारण कानों द्वारा अत्यंत नकारात्मक रूप से महसूस किया जाता है। आवाज, ध्वनि मंच पैमाने की कमी। सामान्य तौर पर, शांत संगीत प्लेबैक को पृष्ठभूमि संगत के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है, लेकिन यह कम मात्रा में उच्च "हाई-फाई" गुणवत्ता को सुनने के लिए पूरी तरह से contraindicated है, उपरोक्त कारणों से ध्वनि चरण की प्राकृतिक छवियां बनाना असंभव है जो था रिकॉर्डिंग चरण के दौरान स्टूडियो में साउंड इंजीनियर द्वारा गठित। लेकिन न केवल कम मात्रा अंतिम ध्वनि की धारणा पर कुछ प्रतिबंधों का परिचय देती है, बढ़ी हुई मात्रा के साथ स्थिति बहुत खराब होती है। यदि आप लंबे समय तक 90 डीबी से ऊपर के स्तर पर संगीत सुनते हैं तो आपकी सुनवाई को नुकसान पहुंचाना और संवेदनशीलता को पर्याप्त रूप से कम करना संभव और काफी सरल है। यह डेटा एक बड़ी संख्या पर आधारित है चिकित्सा अनुसंधान, यह निष्कर्ष निकालते हुए कि 90 डीबी से अधिक की ध्वनि से स्वास्थ्य को वास्तविक और लगभग अपूरणीय क्षति होती है। इस घटना का तंत्र श्रवण धारणा और कान की संरचनात्मक विशेषताओं में निहित है। जब 90 डीबी से अधिक तीव्रता वाली ध्वनि तरंग प्रवेश करती है श्रवण नहर, मध्य कान के अंग खेल में आते हैं, जिससे श्रवण अनुकूलन नामक घटना होती है।

इस मामले में जो हो रहा है उसका सिद्धांत यह है: रकाब अंडाकार खिड़की से पीछे हट जाता है और आंतरिक कान को बहुत तेज आवाज से बचाता है। यह प्रक्रिया कहलाती है ध्वनिक प्रतिबिंब. कान के लिए, यह संवेदनशीलता में एक अल्पकालिक कमी के रूप में माना जाता है, जो किसी ऐसे व्यक्ति से परिचित हो सकता है जिसने कभी क्लबों में रॉक संगीत कार्यक्रम में भाग लिया हो, उदाहरण के लिए। इस तरह के एक संगीत कार्यक्रम के बाद, संवेदनशीलता में एक अल्पकालिक कमी होती है, जो एक निश्चित अवधि के बाद अपने पिछले स्तर पर बहाल हो जाती है। हालांकि, संवेदनशीलता की बहाली हमेशा नहीं होगी और सीधे उम्र पर निर्भर करती है। इन सबके पीछे तेज संगीत और अन्य ध्वनियों को सुनने का बड़ा खतरा है, जिसकी तीव्रता 90 डीबी से अधिक है। ध्वनिक प्रतिवर्त की घटना श्रवण संवेदनशीलता के नुकसान का एकमात्र "दृश्यमान" खतरा नहीं है। बहुत तेज़ आवाज़ के लंबे समय तक संपर्क में रहने से, आंतरिक कान के क्षेत्र में स्थित बाल (जो कंपन का जवाब देते हैं) बहुत दृढ़ता से विचलित हो जाते हैं। इस मामले में, प्रभाव यह होता है कि एक निश्चित आवृत्ति की धारणा के लिए जिम्मेदार बाल बड़े आयाम के ध्वनि कंपन के प्रभाव में विक्षेपित हो जाते हैं। किसी बिंदु पर, ऐसे बाल बहुत ज्यादा विचलित हो सकते हैं और कभी वापस नहीं आ सकते हैं। यह एक विशिष्ट विशिष्ट आवृत्ति पर संवेदनशीलता प्रभाव के संगत नुकसान का कारण होगा!

इस पूरी स्थिति में सबसे भयानक बात यह है कि कान के रोग व्यावहारिक रूप से अनुपचारित हैं, यहां तक ​​कि सबसे अधिक आधुनिक तरीकेचिकित्सा के लिए जाना जाता है। यह सब कुछ गंभीर निष्कर्ष की ओर ले जाता है: 90 डीबी से ऊपर की ध्वनि स्वास्थ्य के लिए खतरनाक है और समय से पहले सुनवाई हानि या संवेदनशीलता में महत्वपूर्ण कमी की लगभग गारंटी है। इससे भी अधिक निराशा की बात यह है कि अनुकूलन की पहले बताई गई संपत्ति समय के साथ खेल में आती है। मानव श्रवण अंगों में यह प्रक्रिया लगभग अगोचर रूप से होती है; एक व्यक्ति जो धीरे-धीरे संवेदनशीलता खो रहा है, 100% संभावना के करीब है, यह तब तक ध्यान नहीं देगा जब तक कि उसके आस-पास के लोग लगातार पूछे जाने वाले प्रश्नों पर ध्यान न दें, जैसे: "आपने अभी क्या कहा?"। अंत में निष्कर्ष अत्यंत सरल है: संगीत सुनते समय, यह महत्वपूर्ण है कि ध्वनि की तीव्रता का स्तर 80-85 dB से ऊपर न हो! उसी क्षण, एक सकारात्मक पक्ष भी है: 80-85 डीबी का वॉल्यूम स्तर लगभग एक स्टूडियो वातावरण में संगीत की ध्वनि रिकॉर्डिंग के स्तर से मेल खाता है। तो "गोल्डन मीन" की अवधारणा उत्पन्न होती है, जिसके ऊपर उठना बेहतर नहीं है यदि स्वास्थ्य के मुद्दों का कम से कम कुछ महत्व है।

यहां तक ​​कि 110-120 डीबी के स्तर पर संगीत सुनने से भी सुनने में समस्या हो सकती है, उदाहरण के लिए लाइव कॉन्सर्ट के दौरान। जाहिर है, इससे बचना कभी-कभी असंभव या बहुत मुश्किल होता है, लेकिन श्रवण धारणा की अखंडता को बनाए रखने के लिए ऐसा करने की कोशिश करना बेहद जरूरी है। सैद्धांतिक रूप से, "श्रवण थकान" की शुरुआत से पहले ही तेज आवाज़ (120 डीबी से अधिक नहीं) के लिए अल्पकालिक जोखिम, गंभीर नकारात्मक परिणाम नहीं देता है। लेकिन व्यवहार में, आमतौर पर ऐसी तीव्रता की ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने के मामले होते हैं। लोग कार में ऑडियो सिस्टम सुनते समय, समान परिस्थितियों में घर पर, या पोर्टेबल प्लेयर पर हेडफ़ोन के साथ खतरे की पूरी सीमा को महसूस किए बिना खुद को बहरा कर लेते हैं। ऐसा क्यों हो रहा है, और ध्वनि को तेज और तेज क्या बनाता है? इस प्रश्न के दो उत्तर हैं: 1) मनोविश्लेषण का प्रभाव, जिस पर अलग से चर्चा की जाएगी; 2) संगीत की मात्रा के साथ कुछ बाहरी ध्वनियों को "चिल्लाने" की निरंतर आवश्यकता। समस्या का पहला पहलू काफी दिलचस्प है, और नीचे विस्तार से चर्चा की जाएगी, लेकिन समस्या का दूसरा पक्ष अधिक विचारोत्तेजक है। नकारात्मक विचारऔर "हाई-फाई" वर्ग की आवाज़ को सही सुनने की सही नींव की गलतफहमी के बारे में निष्कर्ष।

विवरणों में जाने के बिना, संगीत सुनने और सही मात्रा के बारे में सामान्य निष्कर्ष इस प्रकार है: संगीत सुनना ध्वनि की तीव्रता के स्तर पर होना चाहिए जो 90 डीबी से अधिक नहीं हो, एक कमरे में 80 डीबी से कम नहीं हो, जिसमें बाहरी स्रोतों से बाहरी आवाजें आती हों। अत्यधिक दबी हुई हैं या पूरी तरह से अनुपस्थित हैं (जैसे: पड़ोसियों की बातचीत और अपार्टमेंट की दीवार के पीछे अन्य शोर, सड़क शोर और तकनीकी शोर अगर आप कार में हैं, आदि)। मैं एक बार और सभी के लिए इस बात पर जोर देना चाहता हूं कि यह ऐसी, शायद कठोर आवश्यकताओं के अनुपालन के मामले में है, कि आप मात्रा के लंबे समय से प्रतीक्षित संतुलन को प्राप्त कर सकते हैं, जिससे श्रवण अंगों को समय से पहले अवांछित क्षति नहीं होगी, और होगा भी वितरित करें असली ख़ुशीउच्च और निम्न आवृत्तियों पर बेहतरीन विवरण के साथ अपने पसंदीदा संगीत को सुनने से लेकर "हाई-फाई" ध्वनि की अवधारणा का पालन करने वाली सटीकता।

मनोविश्लेषण और धारणा की विशेषताएं

किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि जानकारी की अंतिम धारणा के संबंध में कुछ महत्वपूर्ण सवालों का पूरी तरह से उत्तर देने के लिए, विज्ञान की एक पूरी शाखा है जो ऐसे पहलुओं की एक विशाल विविधता का अध्ययन करती है। इस खंड को "मनोविज्ञान" कहा जाता है। तथ्य यह है कि श्रवण धारणा केवल श्रवण अंगों के काम से समाप्त नहीं होती है। सुनने के अंग (कान) द्वारा ध्वनि की प्रत्यक्ष धारणा के बाद, प्राप्त जानकारी का विश्लेषण करने के लिए सबसे जटिल और अल्प-अध्ययन तंत्र काम करता है, मानव मस्तिष्क इसके लिए पूरी तरह से जिम्मेदार है, जिसे इस तरह से डिज़ाइन किया गया है ऑपरेशन यह एक निश्चित आवृत्ति की तरंगें उत्पन्न करता है, और वे हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में भी संकेतित होते हैं। मस्तिष्क तरंगों की विभिन्न आवृत्तियाँ किसी व्यक्ति की कुछ अवस्थाओं के अनुरूप होती हैं। इस प्रकार, यह पता चला है कि संगीत सुनने से मस्तिष्क की आवृत्ति ट्यूनिंग में बदलाव में योगदान होता है, और संगीत रचनाओं को सुनते समय इस पर विचार करना महत्वपूर्ण है। इस सिद्धांत के आधार पर व्यक्ति की मानसिक स्थिति पर प्रत्यक्ष प्रभाव द्वारा ध्वनि चिकित्सा की भी एक विधि है। मस्तिष्क तरंगें पाँच प्रकार की होती हैं:

1. डेल्टा तरंगें (4 हर्ट्ज से नीचे की तरंगें)।शर्त के अनुरूप गहन निद्राबिना सपनों के, बिना शरीर की किसी संवेदना के।
2. थीटा तरंगें (तरंगें 4-7 हर्ट्ज)।निद्रा या गहन ध्यान की अवस्था।
3. अल्फा तरंगें (तरंगें 7-13 हर्ट्ज)।जागने, उनींदापन के दौरान विश्राम और विश्राम की अवस्थाएँ।
4. बीटा तरंगें (तरंगें 13-40 हर्ट्ज)।गतिविधि की स्थिति, रोजमर्रा की सोच और मानसिक गतिविधि, उत्तेजना और अनुभूति।
5. गामा तरंगें (40 हर्ट्ज से ऊपर की तरंगें)।तीव्र मानसिक गतिविधि, भय, उत्तेजना और जागरूकता की स्थिति।

मनोविश्लेषण, विज्ञान की एक शाखा के रूप में, सबसे अधिक उत्तर खोज रहा है दिलचस्प सवालकिसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि सूचना की अंतिम धारणा से संबंधित। इस प्रक्रिया का अध्ययन करने की प्रक्रिया में, बड़ी राशिकारक, जिसका प्रभाव हमेशा संगीत सुनने की प्रक्रिया में और किसी भी ध्वनि जानकारी के प्रसंस्करण और विश्लेषण के किसी अन्य मामले में होता है। मनोध्वनिक अध्ययन लगभग सभी प्रकार के संभावित प्रभावों का अध्ययन करता है, जो सुनने के समय किसी व्यक्ति की भावनात्मक और मानसिक स्थिति से शुरू होता है, मुखर डोरियों की संरचनात्मक विशेषताओं के साथ समाप्त होता है (यदि हम स्वर की सभी सूक्ष्मताओं को मानने की ख़ासियत के बारे में बात कर रहे हैं) प्रदर्शन) और ध्वनि को मस्तिष्क के विद्युत आवेगों में परिवर्तित करने का तंत्र। सबसे दिलचस्प और सबसे महत्वपूर्ण महत्वपूर्ण कारक(जिस पर हर बार जब आप अपना पसंदीदा संगीत सुनते हैं, साथ ही एक पेशेवर ऑडियो सिस्टम बनाते समय विचार करना महत्वपूर्ण होता है) पर आगे चर्चा की जाएगी।

व्यंजन, संगीत व्यंजन की अवधारणा

मानव श्रवण प्रणाली का उपकरण अद्वितीय है, सबसे पहले, ध्वनि धारणा के तंत्र में, श्रवण प्रणाली की गैर-रैखिकता, उच्च स्तर की सटीकता के साथ ऊंचाई में समूह ध्वनियों की क्षमता। अधिकांश दिलचस्प विशेषताधारणा, कोई श्रवण प्रणाली की गैर-रैखिकता को नोट कर सकता है, जो खुद को अतिरिक्त गैर-मौजूद (मुख्य स्वर में) हार्मोनिक्स के रूप में प्रकट करता है, जो विशेष रूप से अक्सर संगीत या पूर्ण पिच वाले लोगों में प्रकट होता है। यदि हम अधिक विस्तार से रुकते हैं और संगीत ध्वनि की धारणा की सभी सूक्ष्मताओं का विश्लेषण करते हैं, तो विभिन्न रागों और ध्वनि के अंतराल के "व्यंजन" और "विसंगति" की अवधारणा आसानी से प्रतिष्ठित होती है। अवधारणा "सामंजस्य"एक व्यंजन के रूप में परिभाषित किया गया है (फ्रांसीसी शब्द "सहमति" से) ध्वनि, और इसके विपरीत, क्रमशः, "विसंगति"- असंगत, बेमेल ध्वनि। विविधता के बावजूद विभिन्न व्याख्याएँसंगीत अंतराल की विशेषताओं की इन अवधारणाओं में, शब्दों की "संगीत-मनोवैज्ञानिक" व्याख्या का उपयोग करना सबसे सुविधाजनक है: अनुरूपएक व्यक्ति द्वारा एक सुखद और आरामदायक, कोमल ध्वनि के रूप में परिभाषित और महसूस किया जाता है; मतभेददूसरी ओर, इसे एक ध्वनि के रूप में चित्रित किया जा सकता है जो जलन, चिंता और तनाव का कारण बनता है। ऐसी शब्दावली थोड़ी व्यक्तिपरक है, और साथ ही, संगीत के विकास के इतिहास में, "व्यंजन" और इसके विपरीत के लिए पूरी तरह से अलग अंतराल लिया गया।

आजकल, इन अवधारणाओं को स्पष्ट रूप से समझना भी मुश्किल है, क्योंकि विभिन्न संगीत वरीयताओं और स्वाद वाले लोगों के बीच मतभेद हैं, और सद्भाव की आम तौर पर मान्यता प्राप्त और सहमत अवधारणा भी नहीं है। व्यंजन या असंगत के रूप में विभिन्न संगीत अंतरालों की धारणा के लिए मनोवैज्ञानिक आधार सीधे "महत्वपूर्ण बैंड" की अवधारणा पर निर्भर करता है। गंभीर पट्टी- यह बैंड की एक निश्चित चौड़ाई है, जिसके भीतर श्रवण संवेदना नाटकीय रूप से बदलती है। बढ़ती आवृत्ति के साथ महत्वपूर्ण बैंड की चौड़ाई आनुपातिक रूप से बढ़ जाती है। इसलिए, व्यंजन और असंगति की भावना सीधे महत्वपूर्ण बैंड की उपस्थिति से संबंधित है। मानव श्रवण अंग (कान), जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, ध्वनि तरंगों के विश्लेषण में एक निश्चित चरण में एक बैंड-पास फिल्टर की भूमिका निभाता है। यह भूमिका बेसिलर झिल्ली को सौंपी गई है, जिस पर आवृत्ति-निर्भर चौड़ाई वाले 24 महत्वपूर्ण बैंड हैं।

इस प्रकार, व्यंजन और असंगति (व्यंजन और असंगति) सीधे श्रवण प्रणाली के संकल्प पर निर्भर करते हैं। यह पता चला है कि यदि दो अलग-अलग स्वर एकसमान में ध्वनि करते हैं या आवृत्ति अंतर शून्य है, तो यह पूर्ण व्यंजन है। वही व्यंजन तब होता है जब आवृत्ति अंतर महत्वपूर्ण बैंड से अधिक होता है। विसंगति तब होती है जब आवृत्ति अंतर महत्वपूर्ण बैंड के 5% और 50% के बीच होता है। यदि अंतर क्रिटिकल बैंड की चौड़ाई का एक चौथाई है तो इस सेगमेंट में उच्चतम स्तर की असंगति सुनाई देती है। इसके आधार पर, किसी भी मिश्रित संगीत रिकॉर्डिंग और ध्वनि के सामंजस्य या असंगति के लिए उपकरणों के संयोजन का विश्लेषण करना आसान है। यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि साउंड इंजीनियर, रिकॉर्डिंग स्टूडियो और अंतिम डिजिटल या एनालॉग ओरिजिनल साउंड ट्रैक के अन्य घटक इस मामले में कितनी बड़ी भूमिका निभाते हैं, और यह सब ध्वनि पुनरुत्पादन उपकरण पर इसे पुन: पेश करने का प्रयास करने से पहले भी।

ध्वनि स्थानीयकरण

बिनौरल सुनवाई और स्थानिक स्थानीयकरण की प्रणाली एक व्यक्ति को स्थानिक ध्वनि चित्र की पूर्णता को समझने में मदद करती है। यह धारणा तंत्र दो श्रवण रिसीवर और दो श्रवण नहरों द्वारा कार्यान्वित किया जाता है। इन चैनलों के माध्यम से आने वाली ध्वनि जानकारी बाद में श्रवण प्रणाली के परिधीय भाग में संसाधित होती है और वर्णक्रमीय और लौकिक विश्लेषण के अधीन होती है। इसके अलावा, यह जानकारी मस्तिष्क के उच्च भागों में प्रेषित की जाती है, जहाँ बाएँ और दाएँ ध्वनि संकेतों के बीच अंतर की तुलना की जाती है, और एक एकल ध्वनि छवि भी बनती है। इस वर्णित तंत्र को कहा जाता है बाइनॉरल सुनवाई . इसके लिए धन्यवाद, एक व्यक्ति के पास ऐसे अनूठे अवसर हैं:

1) ध्वनि क्षेत्र की धारणा का एक स्थानिक चित्र बनाते समय एक या अधिक स्रोतों से ध्वनि संकेतों का स्थानीयकरण
2) विभिन्न स्रोतों से आने वाले संकेतों का पृथक्करण
3) दूसरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ कुछ संकेतों का चयन (उदाहरण के लिए, शोर या उपकरणों की ध्वनि से भाषण और आवाज का चयन)

एक साधारण उदाहरण के साथ स्थानिक स्थानीयकरण का निरीक्षण करना आसान है। एक संगीत समारोह में, एक मंच और उस पर एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर संगीतकारों की एक निश्चित संख्या के साथ, यह आसान है (यदि वांछित है, तो अपनी आँखें बंद करके भी) प्रत्येक उपकरण के ध्वनि संकेत के आगमन की दिशा निर्धारित करने के लिए, ध्वनि क्षेत्र की गहराई और स्थानिकता का आकलन करने के लिए। उसी तरह, एक अच्छी हाई-फाई प्रणाली को महत्व दिया जाता है, जो स्थानिकता और स्थानीयकरण के ऐसे प्रभावों को मज़बूती से "पुनरुत्पादन" करने में सक्षम है, जिससे वास्तव में मस्तिष्क को "धोखा" दिया जाता है, जिससे आपको लाइव प्रदर्शन में अपने पसंदीदा कलाकार की पूर्ण उपस्थिति का एहसास होता है। ध्वनि स्रोत का स्थानीयकरण आमतौर पर तीन मुख्य कारकों द्वारा निर्धारित किया जाता है: लौकिक, तीव्रता और वर्णक्रमीय। इन कारकों के बावजूद, ऐसे कई पैटर्न हैं जिनका उपयोग ध्वनि स्थानीयकरण की मूलभूत बातों को समझने के लिए किया जा सकता है।

सबसे बड़ा स्थानीयकरण प्रभाव देखा गया मानव अंगसुनवाई, मध्य-आवृत्ति क्षेत्र में है। इसी समय, 8000 हर्ट्ज से ऊपर और 150 हर्ट्ज से नीचे की आवृत्तियों की ध्वनियों की दिशा निर्धारित करना लगभग असंभव है। उत्तरार्द्ध तथ्य विशेष रूप से हाई-फाई और होम थिएटर सिस्टम में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है जब एक सबवूफर (कम-आवृत्ति लिंक) का स्थान चुनते हैं, जिसका स्थान कमरे में, 150 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों के स्थानीयकरण की कमी के कारण, व्यावहारिक रूप से कोई फर्क नहीं पड़ता, और श्रोता किसी भी स्थिति में ध्वनि मंच की एक समग्र छवि प्राप्त करता है। स्थानीयकरण की सटीकता अंतरिक्ष में ध्वनि तरंगों के विकिरण के स्रोत के स्थान पर निर्भर करती है। इस प्रकार, ध्वनि स्थानीयकरण की सबसे बड़ी सटीकता क्षैतिज तल में नोट की जाती है, जो 3 ° के मान तक पहुँचती है। में ऊर्ध्वाधर तलमानव श्रवण प्रणाली स्रोत की दिशा को बहुत खराब तरीके से निर्धारित करती है, इस मामले में सटीकता 10-15 ° (एरिकल्स की विशिष्ट संरचना और जटिल ज्यामिति के कारण) है। स्थानीयकरण की सटीकता श्रोता के सापेक्ष कोणों के साथ अंतरिक्ष में ध्वनि उत्सर्जक वस्तुओं के कोण के आधार पर थोड़ी भिन्न होती है, और श्रोता के सिर की ध्वनि तरंगों के विवर्तन की डिग्री भी अंतिम प्रभाव को प्रभावित करती है। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि वाइडबैंड सिग्नल नैरोबैंड शोर की तुलना में बेहतर स्थानीयकृत होते हैं।

दिशात्मक ध्वनि की गहराई की परिभाषा के साथ स्थिति अधिक दिलचस्प है। उदाहरण के लिए, एक व्यक्ति ध्वनि द्वारा किसी वस्तु की दूरी निर्धारित कर सकता है, हालाँकि, यह अंतरिक्ष में ध्वनि के दबाव में बदलाव के कारण अधिक हद तक होता है। आमतौर पर, वस्तु श्रोता से जितनी दूर होती है, उतनी ही अधिक ध्वनि तरंगें मुक्त स्थान में क्षीण हो जाती हैं (घर के अंदर, परावर्तित ध्वनि तरंगों का प्रभाव जोड़ा जाता है)। इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि अनुरणन की घटना के कारण बंद कमरे में स्थानीयकरण की सटीकता अधिक होती है। संलग्न स्थानों में होने वाली परावर्तित तरंगें ध्वनि चरण विस्तार, आवरण आदि जैसे रोचक प्रभावों को जन्म देती हैं। ये घटनाएँ त्रि-आयामी ध्वनि स्थानीयकरण की संवेदनशीलता के कारण ही संभव हैं। मुख्य निर्भरताएँ जो ध्वनि के क्षैतिज स्थानीयकरण को निर्धारित करती हैं: 1) ध्वनि तरंग के बाईं ओर आने के समय में अंतर और दाहिना कान; 2) श्रोता के सिर पर विवर्तन के कारण तीव्रता में अंतर। ध्वनि की गहराई निर्धारित करने के लिए, ध्वनि दबाव स्तर में अंतर और वर्णक्रमीय संरचना में अंतर महत्वपूर्ण हैं। ऊर्ध्वाधर तल में स्थानीयकरण भी अलिंद में विवर्तन पर अत्यधिक निर्भर है।

डॉल्बी सराउंड टेक्नोलॉजी और एनालॉग्स पर आधारित आधुनिक सराउंड साउंड सिस्टम के साथ स्थिति अधिक जटिल है। ऐसा लगता है कि बिल्डिंग सिस्टम का सिद्धांत होम थियेटरअंतरिक्ष में आभासी स्रोतों की अंतर्निहित मात्रा और स्थानीयकरण के साथ 3 डी ध्वनि की एक काफी प्राकृतिक स्थानिक तस्वीर को फिर से बनाने की विधि को स्पष्ट रूप से विनियमित करें। हालांकि, सब कुछ इतना तुच्छ नहीं है, क्योंकि बड़ी संख्या में ध्वनि स्रोतों की धारणा और स्थानीयकरण के तंत्र को आमतौर पर ध्यान में नहीं रखा जाता है। सुनने के अंगों द्वारा ध्वनि के परिवर्तन में आने वाले विभिन्न स्रोतों से संकेतों को जोड़ने की प्रक्रिया शामिल है अलग कान. इसके अलावा, यदि विभिन्न ध्वनियों की चरण संरचना कम या ज्यादा तुल्यकालिक है, तो ऐसी प्रक्रिया को कानों द्वारा एक स्रोत से निकलने वाली ध्वनि के रूप में माना जाता है। वहाँ भी है पूरी लाइनस्थानीयकरण तंत्र की विशेषताओं सहित कठिनाइयाँ, जो अंतरिक्ष में स्रोत की दिशा को सटीक रूप से निर्धारित करना कठिन बनाती हैं।

उपरोक्त के मद्देनजर, सबसे कठिन कार्य विभिन्न स्रोतों से ध्वनियों को अलग करना है, खासकर यदि ये विभिन्न स्रोत एक समान आयाम-आवृत्ति संकेत बजाते हैं। और वास्तव में किसी भी व्यवहार में ऐसा ही होता है आधुनिक प्रणालीचारों ओर ध्वनि, और यहां तक ​​कि एक पारंपरिक स्टीरियो सिस्टम में भी। जब कोई व्यक्ति विभिन्न स्रोतों से निकलने वाली बड़ी संख्या में ध्वनियों को सुनता है, तो सबसे पहले उस स्रोत के लिए प्रत्येक विशेष ध्वनि के संबंधित होने का निर्धारण होता है जो इसे बनाता है (आवृत्ति, पिच, टिमब्रे द्वारा समूह)। और केवल दूसरे चरण में अफवाह स्रोत को स्थानीय बनाने की कोशिश करती है। उसके बाद, आने वाली ध्वनियों को स्थानिक विशेषताओं (संकेतों के आगमन के समय में अंतर, आयाम में अंतर) के आधार पर धाराओं में विभाजित किया जाता है। प्राप्त जानकारी के आधार पर, कमोबेश स्थिर और निश्चित श्रवण छवि बनती है, जिससे यह निर्धारित करना संभव है कि प्रत्येक विशेष ध्वनि कहाँ से आती है।

संगीतकारों के साथ एक साधारण मंच के उदाहरण पर इन प्रक्रियाओं का पता लगाना बहुत सुविधाजनक है। साथ ही, यह बहुत दिलचस्प है कि यदि गायक / कलाकार, मंच पर प्रारंभिक रूप से परिभाषित स्थिति पर कब्जा कर लेता है, तो किसी भी दिशा में मंच पर सुचारू रूप से चलना शुरू कर देता है, पहले से बनाई गई श्रवण छवि नहीं बदलेगी! गायक से आने वाली ध्वनि की दिशा का निर्धारण व्यक्तिपरक रूप से वही रहेगा, जैसे कि वह उसी स्थान पर खड़ा है जहां वह चलने से पहले खड़ा था। केवल मामले में अचानक परिवर्तनमंच पर कलाकार का स्थान, उत्पन्न ध्वनि छवि विभाजित हो जाएगी। अंतरिक्ष में ध्वनि स्थानीयकरण की प्रक्रियाओं पर विचार की गई समस्याओं और जटिलता के अलावा, मल्टीचैनल सराउंड साउंड सिस्टम के मामले में, अंतिम श्रवण कक्ष में पुनर्संयोजन प्रक्रिया एक बड़ी भूमिका निभाती है। यह संबंध सबसे अधिक स्पष्ट तब होता है जब बड़ी संख्यापरावर्तित ध्वनियाँ सभी दिशाओं से आती हैं - स्थानीयकरण की सटीकता महत्वपूर्ण रूप से बिगड़ती है। यदि परावर्तित तरंगों की ऊर्जा संतृप्ति प्रत्यक्ष ध्वनियों की तुलना में अधिक (प्रबल) होती है, तो ऐसे कमरे में स्थानीयकरण की कसौटी बेहद धुंधली हो जाती है, ऐसे स्रोतों को निर्धारित करने की सटीकता के बारे में बात करना अत्यंत कठिन (यदि असंभव नहीं है) है।

हालांकि, अत्यधिक प्रतिध्वनि वाले कमरे में, स्थानीयकरण सैद्धांतिक रूप से होता है; ब्रॉडबैंड सिग्नल के मामले में, सुनवाई तीव्रता अंतर पैरामीटर द्वारा निर्देशित होती है। इस मामले में, दिशा स्पेक्ट्रम के उच्च आवृत्ति घटक द्वारा निर्धारित की जाती है। किसी भी कमरे में, स्थानीयकरण की सटीकता प्रत्यक्ष ध्वनियों के बाद परावर्तित ध्वनियों के आने के समय पर निर्भर करेगी। यदि इन ध्वनि संकेतों के बीच का अंतराल बहुत छोटा है, तो श्रवण प्रणाली की सहायता के लिए "प्रत्यक्ष तरंग का नियम" काम करना शुरू कर देता है। इस घटना का सार: यदि थोड़े समय के अंतराल के साथ ध्वनियाँ अलग-अलग दिशाओं से आती हैं, तो संपूर्ण ध्वनि का स्थानीयकरण पहली ध्वनि के अनुसार होता है, अर्थात। श्रवण परावर्तित ध्वनि को कुछ हद तक अनदेखा कर देता है यदि यह प्रत्यक्ष ध्वनि के बहुत कम समय बाद आती है। एक समान प्रभाव तब भी प्रकट होता है जब ऊर्ध्वाधर विमान में ध्वनि के आगमन की दिशा निर्धारित की जाती है, लेकिन इस मामले में यह बहुत कमजोर होता है (इस तथ्य के कारण कि ऊर्ध्वाधर विमान में स्थानीयकरण के लिए श्रवण प्रणाली की संवेदनशीलता काफ़ी खराब है)।

पूर्ववर्ती प्रभाव का सार बहुत गहरा है और एक शारीरिक प्रकृति के बजाय एक मनोवैज्ञानिक है। बड़ी संख्या में प्रयोग किए गए, जिनके आधार पर निर्भरता स्थापित की गई। यह प्रभाव मुख्य रूप से तब होता है जब प्रतिध्वनि की घटना का समय, इसका आयाम और दिशा श्रोता की कुछ "उम्मीद" के साथ मेल खाती है कि कैसे इस विशेष कमरे की ध्वनिकी एक ध्वनि छवि बनाती है। शायद उस व्यक्ति को पहले से ही इस कमरे में या इसी तरह सुनने का अनुभव था, जो पूर्ववर्तीता के "अपेक्षित" प्रभाव की घटना के लिए श्रवण प्रणाली का पूर्वाभास बनाता है। मानव श्रवण में निहित इन सीमाओं के आसपास जाने के लिए, कई ध्वनि स्रोतों के मामले में, विभिन्न चालें और चालें उपयोग की जाती हैं, जिनकी मदद से अंततः अंतरिक्ष में संगीत वाद्ययंत्रों / अन्य ध्वनि स्रोतों का कमोबेश विश्वसनीय स्थानीयकरण बनता है। . द्वारा और बड़े पैमाने पर, स्टीरियो और मल्टी-चैनल ध्वनि छवियों का पुनरुत्पादन बहुत सारे धोखे और श्रवण भ्रम के निर्माण पर आधारित होता है।

जब दो या अधिक स्पीकर (उदाहरण के लिए, 5.1 या 7.1, या यहां तक ​​कि 9.1) कमरे में विभिन्न बिंदुओं से ध्वनि पुन: उत्पन्न करते हैं, तो श्रोता गैर-मौजूद या काल्पनिक स्रोतों से आने वाली आवाज़ सुनता है, एक निश्चित ध्वनि पैनोरमा को मानता है। इस धोखे की संभावना मानव शरीर की संरचना की जैविक विशेषताओं में निहित है। सबसे अधिक संभावना है, एक व्यक्ति के पास इस तरह के धोखे को पहचानने के लिए अनुकूलित करने का समय नहीं था, इस तथ्य के कारण कि "कृत्रिम" ध्वनि प्रजनन के सिद्धांत अपेक्षाकृत हाल ही में दिखाई दिए। लेकिन, हालांकि एक काल्पनिक स्थानीयकरण बनाने की प्रक्रिया संभव हो गई, कार्यान्वयन अभी भी सही नहीं है। तथ्य यह है कि श्रवण वास्तव में एक ध्वनि स्रोत को मानता है जहां यह वास्तव में मौजूद नहीं है, लेकिन ध्वनि की जानकारी (विशेष रूप से, समय) के प्रसारण की शुद्धता और सटीकता एक बड़ा सवाल है। वास्तविक अनुरणन कक्षों और दबे हुए कक्षों में कई प्रयोगों की विधि से, यह पाया गया कि ध्वनि तरंगों का समय वास्तविक और काल्पनिक स्रोतों से भिन्न होता है। यह मुख्य रूप से वर्णक्रमीय जोर की व्यक्तिपरक धारणा को प्रभावित करता है, इस मामले में लय एक महत्वपूर्ण और ध्यान देने योग्य तरीके से बदलता है (जब एक वास्तविक स्रोत द्वारा पुन: प्रस्तुत की गई समान ध्वनि के साथ तुलना की जाती है)।

मल्टी-चैनल होम थिएटर सिस्टम के मामले में, विरूपण का स्तर कई कारणों से उल्लेखनीय रूप से अधिक है: 1) आयाम-आवृत्ति और चरण प्रतिक्रिया में समान ध्वनि संकेत एक साथ विभिन्न स्रोतों और दिशाओं से आते हैं (पुनः परावर्तित तरंगों सहित) प्रत्येक कान नहर के लिए। इससे विरूपण बढ़ता है और कंघी फ़िल्टरिंग की उपस्थिति होती है। 2) अंतरिक्ष में लाउडस्पीकरों की एक मजबूत रिक्ति (एक दूसरे के सापेक्ष, मल्टीचैनल सिस्टम में यह दूरी कई मीटर या अधिक हो सकती है) काल्पनिक स्रोत के क्षेत्र में ध्वनि के विरूपण और ध्वनि के रंग के विकास में योगदान करती है। नतीजतन, हम कह सकते हैं कि मल्टीचैनल और सराउंड साउंड सिस्टम में टिम्ब्रे रंग दो कारणों से व्यवहार में होता है: कंघी फ़िल्टरिंग की घटना और एक विशेष कमरे में reverb प्रक्रियाओं का प्रभाव। यदि ध्वनि सूचना के पुनरुत्पादन के लिए एक से अधिक स्रोत जिम्मेदार हैं (यह 2 स्रोतों के साथ एक स्टीरियो सिस्टम पर भी लागू होता है), "कंघी फ़िल्टरिंग" का प्रभाव अपरिहार्य है, प्रत्येक श्रवण चैनल में ध्वनि तरंगों के अलग-अलग आगमन समय के कारण होता है। ऊपरी मध्य 1-4 kHz के क्षेत्र में विशेष असमानता देखी जाती है।

सभी ने ऑडियोग्राम या ऑडियो उपकरण पर इस तरह के वॉल्यूम पैरामीटर या इससे जुड़े - को देखा। यह तीव्रता मापने की इकाई है। एक बार लोगों ने सहमति व्यक्त की और निरूपित किया कि आम तौर पर एक व्यक्ति 0 डीबी से सुनता है, जिसका वास्तव में एक निश्चित ध्वनि दबाव होता है जिसे कान द्वारा माना जाता है। आंकड़े कहते हैं कि सामान्य श्रेणी में 20dB की मामूली गिरावट और -10dB के रूप में मानक से ऊपर सुनवाई दोनों है! "मानक" का डेल्टा 30 डीबी है, जो किसी तरह काफी है।

सुनने की गतिशील सीमा क्या है? यह विभिन्न मात्राओं में ध्वनि सुनने की क्षमता है। यह आम तौर पर एक तथ्य के रूप में स्वीकार किया जाता है कि मानव कान 0dB से 120-140dB तक सुन सकता है। लंबे समय तक पहले से ही 90dB और उससे ऊपर की आवाज़ों को सुनने की अत्यधिक अनुशंसा नहीं की जाती है।

प्रत्येक कान की गतिशील सीमा हमें बताती है कि 0dB पर कान अच्छी तरह से और विस्तार से सुनता है, 50dB पर यह अच्छी तरह से और विस्तार से सुनता है। आप इसे 100dB पर कर सकते हैं। व्यवहार में, हर कोई एक क्लब या एक संगीत कार्यक्रम में रहा है जहाँ संगीत जोर से बजता था - और विवरण अद्भुत है। हमने एक शांत कमरे में लेटे हुए हेडफ़ोन के माध्यम से बमुश्किल चुपचाप रिकॉर्डिंग सुनी - और साथ ही सभी विवरण भी मौजूद थे।

वास्तव में, सुनवाई हानि को गतिशील रेंज में कमी के रूप में वर्णित किया जा सकता है। वास्तव में, कम सुनने वाला व्यक्ति कम मात्रा में विवरण नहीं सुन सकता है। इसकी गतिशील सीमा संकरी हो जाती है। 130dB के बजाय यह 50-80dB हो जाता है। इसीलिए: सूचना को "भेजने" का कोई तरीका नहीं है जो वास्तव में 130dB रेंज में 80dB रेंज में है। और अगर आप यह भी याद रखें कि डेसिबल एक गैर-रैखिक निर्भरता है, तो स्थिति की पूरी त्रासदी स्पष्ट हो जाती है।

लेकिन अब बात करते हैं अच्छी सुनवाई की। यहां कोई लगभग 10 डीबी ड्रॉप के स्तर पर सब कुछ सुनता है। यह सामान्य और सामाजिक रूप से स्वीकार्य है। व्यवहार में ऐसा व्यक्ति साधारण वाणी को 10 मीटर से सुन सकता है। लेकिन तब पूर्ण सुनवाई वाला व्यक्ति प्रकट होता है - 0 से 10 डीबी से ऊपर - और वह समान शर्तों के साथ 50 मीटर से एक ही भाषण सुनता है। गतिशील सीमा व्यापक है - अधिक विवरण और संभावनाएं हैं।

एक विस्तृत गतिशील रेंज मस्तिष्क को पूरी तरह से गुणात्मक रूप से अलग तरीके से काम करती है। अधिक जानकारी, यह अधिक सटीक और विस्तृत है, क्योंकि। अधिक से अधिक अलग-अलग ओवरटोन और हार्मोनिक्स सुनाई देते हैं, जो एक संकीर्ण गतिशील सीमा के साथ गायब हो जाते हैं: वे किसी व्यक्ति के ध्यान से बच जाते हैं, क्योंकि उन्हें सुनना असंभव है।

वैसे, चूंकि 100dB+ की डायनेमिक रेंज उपलब्ध है, इसका मतलब यह भी है कि एक व्यक्ति लगातार इसका इस्तेमाल कर सकता है। मैंने अभी-अभी 70dB के वॉल्यूम स्तर पर सुना, फिर अचानक सुनना शुरू किया - 20dB, फिर 100dB। संक्रमण अवश्य लेना चाहिए न्यूनतम समय. और वास्तव में, यह कहा जा सकता है कि गिरने वाला व्यक्ति खुद को एक बड़ी गतिशील सीमा की अनुमति नहीं देता है। बधिर लोग इस विचार को स्थानापन्न करने लगते हैं कि अब सब कुछ बहुत जोर से है - और कान वास्तविक स्थिति के बजाय जोर से या बहुत जोर से सुनने की तैयारी कर रहे हैं।

साथ ही, इसकी उपस्थिति से गतिशील रेंज से पता चलता है कि कान न केवल ध्वनि रिकॉर्ड करता है, बल्कि सब कुछ अच्छी तरह से सुनने के लिए वर्तमान मात्रा में भी समायोजित करता है। समग्र मात्रा पैरामीटर ध्वनि संकेतों की तरह ही मस्तिष्क में प्रेषित होता है।

लेकिन सही सुनने वाला व्यक्ति अपनी गतिशील सीमा को बहुत लचीले ढंग से बदल सकता है। और कुछ सुनने के लिए, वह तनाव नहीं करता, बल्कि विशुद्ध रूप से आराम करता है। इस प्रकार, श्रवण गतिशील रेंज और एक ही समय में आवृत्ति रेंज दोनों में उत्कृष्ट रहता है।

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श्रवण प्रणाली के कार्यों को निम्नलिखित संकेतकों की विशेषता है:

1. श्रव्य आवृत्तियों की सीमा;
2. पूर्ण आवृत्ति संवेदनशीलता;
3. आवृत्ति और तीव्रता में अंतर संवेदनशीलता;
4. श्रवण का स्थानिक और लौकिक संकल्प।

आवृति सीमा

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आवृति सीमा, एक वयस्क द्वारा माना जाता है, संगीत के पैमाने के लगभग 10 सप्तक को कवर करता है - 16-20 हर्ट्ज से 16-20 किलोहर्ट्ज़ तक।

यह सीमा, जो 25 वर्ष से कम उम्र के लोगों के लिए विशिष्ट है, धीरे-धीरे साल-दर-साल इसकी उच्च आवृत्ति वाले हिस्से में कमी के कारण घटती जाती है। 40 वर्षों के बाद, अगले छह महीनों में श्रव्य ध्वनियों की ऊपरी आवृत्ति 80 हर्ट्ज कम हो जाती है।

पूर्ण आवृत्ति संवेदनशीलता

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उच्चतम श्रवण संवेदनशीलता 1 से 4 kHz की आवृत्तियों पर होती है। इस आवृत्ति रेंज में, मानव श्रवण की संवेदनशीलता ब्राउनियन शोर के स्तर के करीब है - 2 x 10 -5 पा।

ऑडियोग्राम को देखते हुए, अर्थात। ध्वनि आवृत्ति पर श्रवण दहलीज की निर्भरता के कार्य, 500 हर्ट्ज से नीचे के स्वरों की संवेदनशीलता लगातार कम हो जाती है: 200 हर्ट्ज की आवृत्ति पर - 35 डीबी, और 100 हर्ट्ज की आवृत्ति पर - 60 डीबी तक।

सुनने की संवेदनशीलता में इस तरह की कमी, पहली नज़र में, अजीब लगती है, क्योंकि यह उस आवृत्ति रेंज को प्रभावित करती है जिसमें निहित है के सबसेभाषण ध्वनियाँ और संगीत वाद्ययंत्र। हालांकि, यह अनुमान लगाया गया है कि श्रवण धारणा के क्षेत्र में, एक व्यक्ति विभिन्न शक्ति और ऊंचाई की लगभग 300,000 ध्वनियों को महसूस करता है।

कम आवृत्ति रेंज की आवाज़ सुनने की कम संवेदनशीलता किसी व्यक्ति को लगातार कम आवृत्ति कंपन और अपने शरीर के शोर (मांसपेशियों, जोड़ों, जहाजों में रक्त शोर) के शोर को महसूस करने से बचाती है।

आवृत्ति और तीव्रता में अंतर संवेदनशीलता

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मानव श्रवण की अंतर संवेदनशीलता ध्वनि मापदंडों (तीव्रता, आवृत्ति, अवधि, आदि) में न्यूनतम परिवर्तनों के बीच अंतर करने की क्षमता को दर्शाती है।

मध्यम तीव्रता के स्तर (श्रवण सीमा से लगभग 40-50 डीबी ऊपर) और 500-2000 हर्ट्ज की आवृत्तियों के क्षेत्र में, तीव्रता के लिए अंतर सीमा केवल 0.5-1.0 डीबी है, आवृत्ति 1% के लिए। संकेतों की अवधि में अंतर, जो श्रवण प्रणाली द्वारा माना जाता है, 10% से कम है, और उच्च-आवृत्ति टोन स्रोत के कोण में परिवर्तन 1-3 डिग्री की सटीकता के साथ अनुमानित है।

श्रवण का स्थानिक और लौकिक संकल्प

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स्थानिक सुनवाईन केवल आपको लगने वाली वस्तु के स्रोत का स्थान, उसकी दूरदर्शिता की डिग्री और उसके आंदोलन की दिशा स्थापित करने की अनुमति देता है, बल्कि धारणा की स्पष्टता भी बढ़ाता है। एक स्टीरियो रिकॉर्डिंग को सुनने वाले मोनो और स्टीरियो की एक साधारण तुलना स्थानिक धारणा के लाभों की पूरी तस्वीर देती है।

समयस्थानिक सुनवाई दो कानों से प्राप्त डेटा के संयोजन पर आधारित होती है (द्विअक्षीय सुनवाई)।

बाइनॉरल सुनवाई दो मुख्य स्थितियों को परिभाषित करें।

1. कम आवृत्तियों के लिए, मुख्य कारक ध्वनि के बाएँ और दाएँ कान तक पहुँचने के समय में अंतर है,
2. उच्च आवृत्तियों के लिए - तीव्रता में अंतर।

ध्वनि सबसे पहले स्रोत के निकटतम कान तक पहुँचती है। कम आवृत्तियों पर, ध्वनि तरंगें उनकी बड़ी लंबाई के कारण सिर को "सर्कल" करती हैं। वायु में ध्वनि की गति 330 मीटर/सेकेंड होती है। अतः यह 30 µs में 1 सेमी की यात्रा करती है। चूंकि एक व्यक्ति के कानों के बीच की दूरी 17-18 सेमी है, और सिर को 9 सेमी की त्रिज्या वाली गेंद के रूप में माना जा सकता है, विभिन्न कानों में प्रवेश करने वाली ध्वनि के बीच का अंतर 9π x 30=840 µ है, जहां 9π (या 28 सेमी (π=3.14)) वह अतिरिक्त रास्ता है जिससे ध्वनि को दूसरे कान तक पहुँचने के लिए सिर के चारों ओर यात्रा करनी चाहिए।

स्वाभाविक रूप से, यह अंतर स्रोत के स्थान पर निर्भर करता है।- यदि यह आगे (या पीछे) मध्य रेखा में है, तो ध्वनि एक ही समय में दोनों कानों तक पहुँचती है। मध्य रेखा के दाएं या बाएं (यहां तक ​​कि 3° से भी कम) की थोड़ी सी भी शिफ्ट व्यक्ति द्वारा पहले ही समझ ली जाती है। और इसका मतलब यह है दाएं और बाएं कानों में ध्वनि के आगमन के बीच का अंतर, जो मस्तिष्क द्वारा विश्लेषण के लिए महत्वपूर्ण है, 30 μs से कम है.

नतीजतन, समय विश्लेषक के रूप में श्रवण प्रणाली की अद्वितीय क्षमताओं के कारण भौतिक स्थानिक आयाम को माना जाता है।

समय में इतने छोटे अंतर को नोट करने में सक्षम होने के लिए बहुत ही सूक्ष्म और सटीक तुलना तंत्र की आवश्यकता होती है। इस तरह की तुलना केंद्रीय तंत्रिका तंत्र द्वारा उन जगहों पर की जाती है जहां दाएं और बाएं कान से आवेग एक ही संरचना (तंत्रिका कोशिका) में परिवर्तित होते हैं।

इस तरह के स्थान, तथाकथितअभिसरण के मुख्य स्तर, शास्त्रीय श्रवण प्रणाली में, कम से कम तीन ऊपरी ओलिवर कॉम्प्लेक्स, निचला कोलिकुलस और श्रवण प्रांतस्था हैं। अतिरिक्त अभिसरण स्थल प्रत्येक स्तर के भीतर पाए जाते हैं, जैसे इंटर-हिल और इंटर-हेमिस्फेरिक कनेक्शन।

ध्वनि तरंग चरणदाएं और बाएं कान में ध्वनि के आने के समय में अंतर से जुड़ा हुआ है। "बाद में" ध्वनि पिछले, "पहले" ध्वनि के साथ चरण से बाहर है। ध्वनियों की अपेक्षाकृत कम आवृत्तियों की धारणा में यह अंतराल महत्वपूर्ण है। ये कम से कम 840 μs के तरंग दैर्ध्य के साथ आवृत्तियां हैं, यानी आवृत्तियों 1300 हर्ट्ज से अधिक नहीं।

उच्च आवृत्तियों पर, जब ध्वनि तरंग की लंबाई की तुलना में सिर का आकार बहुत अधिक होता है, तो बाद वाला इस बाधा को "चारों ओर" नहीं जा सकता है। उदाहरण के लिए, यदि ध्वनि की आवृत्ति 100 हर्ट्ज है, तो इसकी तरंग दैर्ध्य 33 मीटर है, ध्वनि आवृत्ति 1000 हर्ट्ज - 33 सेमी और 10,000 हर्ट्ज - 3.3 सेमी की आवृत्ति पर है। उपरोक्त आंकड़ों से यह इस प्रकार है उच्च आवृत्ति ध्वनि सिर द्वारा परिलक्षित होती है। फलस्वरूप दाएं और बाएं कानों में आने वाली ध्वनियों की तीव्रता में अंतर आ जाता है। मनुष्यों में, 1000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर तीव्रता के लिए अंतर सीमा लगभग 1 डीबी है, इसलिए उच्च आवृत्ति ध्वनि स्रोत का स्थान दाएं और बाएं कान में प्रवेश करने वाली ध्वनि की तीव्रता में अंतर पर आधारित होता है।

समय में सुनवाई का संकल्प दो संकेतकों की विशेषता है।

पहले तो, यह समय योग. समय योग विशेषताएँ -

• वह समय जिसके दौरान उत्तेजना की अवधि ध्वनि की अनुभूति के लिए दहलीज को प्रभावित करती है,
• इस प्रभाव की डिग्री, यानी प्रतिक्रिया दहलीज में परिवर्तन की भयावहता। मनुष्यों में, लौकिक योग लगभग 150 एमएस तक रहता है।

दूसरे, यह न्यूनतम रिक्तिदो छोटी उत्तेजनाओं (ध्वनि आवेगों) के बीच, जो कान से अलग होती है। इसका मान 2-5 एमएस है।